Ο Zasobi δημιουργεί μια εικόνα-χαρακτήρα. Κύρια βοήθεια Λογοτεχνικό πορτρέτο ως περιγραφή καλλιτεχνικών χαρακτηριστικών Πώς είναι η περιγραφή ενός χαρακτηριστικού

Ψυχολογία της δημιουργικότητας
1. Κλήση υποδοχής. Ονομάστε τη δημιουργία. Ονόματα ηρώων, τι να πω
2. Λήψη παραμέτρων. Άμεσο χαρακτηριστικό του συγγραφέα, αυτοχαρακτηρισμός του ήρωα, χαρακτηριστικό άλλων χαρακτήρων
3. Επιτρέψτε μου να περιγράψω. Πορτρέτο.
4. Χαρακτηριστικά του ήρωα μέσω της γιόγκα podії, vchinki, τρόπος κοπής, σκέψεις.
5. Τρέχοντα χαρακτηριστικάχαρακτήρες
6. Η εικόνα του ήρωα στο σύστημα των χαρακτήρων
7. Αποδοχή καλλιτεχνικών λεπτομερειών
8. Η πρόσληψη της εικόνας της φύσης (τοπίο) και του συνηθισμένου μέσου (inter'єr)

Το πιο τρομερό zakid, που ο συγγραφέας μπορεί να λάβει υπόψη του ως αναγνώστη, είναι ότι αυτός ο χαρακτήρας είναι χαρτόνι. Tse σημαίνει: ο συγγραφέας δεν μεταφέρθηκε (ή μάλλον ανεπαρκώς) στη δημιουργία του εσωτερικού κόσμου του χαρακτήρα, μέσω του οποίου το όραμα αυτό είναι επίπεδο = μονοδιάστατο.

Για τη δικαιοσύνη, θα πρέπει να σεβαστούμε ότι σε τέτοιες καταστάσεις ο ήρωας δεν χρειάζεται ένα πλούσιο σχέδιο. Για παράδειγμα, σε δημιουργίες καθημερινού είδους - loveburger, ντετέκτιβ, δράση - τολμηρό και μπορεί να είναι λιγότερο τολμηρό (ο zhorstoko λάμπει τα μάτια, τρίζει τα δόντια και κατηγορεί τα μαύρα σχέδια) και η ειλικρίνεια μπορεί να θριαμβεύσει σε όλα - και στην εμφάνιση της ηρωίδας, στις σκέψεις , їії στους ήχους.
Ωστόσο, εάν ο συγγραφέας ασχολείται σοβαρά με το γράψιμο, εάν θέλετε να πάρετε τον αναγνώστη όχι μόνο σε συναισθηματικό επίπεδο, αλλά και σε συναισθηματικό επίπεδο, δεν μπορείτε να κάνετε χωρίς τον εσωτερικό κόσμο του ήρωα.

Αυτό το άρθρο περιγράφει τα κύρια κόλπα που σας επιτρέπουν να μεταφέρετε τον ήρωα από το χαρτόνι σε ένα τρισδιάστατο μοντέλο.

Λίγα λόγια για την ΨΥΧΟΛΟΓΙΑ ως μια συλλογή από συνεισφορές που κερδίζονται στη λογοτεχνική δημιουργία για να απεικονίσουν τον εσωτερικό κόσμο σκέψεων, συναισθημάτων, εμπειριών του χαρακτήρα.

Οι τρόποι απεικόνισης του εσωτερικού κόσμου ενός χαρακτήρα μπορούν να χωριστούν σε εικόνες στο φόντο και σε εικόνες στη μέση.
Η εικόνα του «μέσου» δημιουργείται μέσα από έναν εσωτερικό μονόλογο, πες μου, ξύπνα, ψυχολογική ενδοσκόπηση, διάλογος με τον εαυτό σου, μαθητές, φύλλα, ύπνο. Και εδώ υπάρχει μεγάλη ευκαιρία να δώσετε ένα rozpovid στο πρώτο άτομο.

Η εικόνα του "zovnі" - μια περιγραφή του εσωτερικού κόσμου του ήρωα δεν είναι χωρίς λόγο, αλλά μέσα από τα συμπτώματα zvnіshnі της ψυχολογικής κατάστασης. Το φως, που ξενερώνει τους ανθρώπους, σχηματίζει διαθέσεις και δονεί τη γιόγκα, χύνεται στις καρδιές και τις σκέψεις των ανθρώπων. Θα φορεθούν όλες οι λεπτομέρειες, ζωή, ρούχα, της πιο φυσικής φύσης. Εκφράσεις προσώπου, χειρονομίες, γλώσσα ακρόασης, κινήσεις - όλα αυτά δείχνουν την εσωτερική ζωή του ήρωα. Η μέθοδος ψυχολογικής ανάλυσης του «κάλεσμα» μπορεί να είναι ένα πορτρέτο, μια λεπτομέρεια, ένα τοπίο κ.λπ.

Και τώρα, vlasne, πάρε το.

1. ΠΡΙΟΜ ΝΑΖΙΒ

Mabut, η πιο απλή (mayatsya στο uvazі - nayavnіshim, που βρίσκεται στην επιφάνεια) υποδοχή є NAZIV.

ΟΝΟΜΑ ΓΙΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ

Το ίδιο το όνομα της δημιουργίας μπορεί να είναι ενδεικτικό των χαρακτηριστικών των ηρώων.
Κλασικό απόθεμα - "Ήρωας της ώρας μας".

Ο ήρωας της ώρας μας, ευγενέστατοι κύριοι μου, είναι σίγουρα ένα πορτρέτο, αλλά όχι μόνο ένα πρόσωπο: ολόκληρο το πορτρέτο, διπλωμένο από τις κακίες ολόκληρης της γενιάς μας, στην πλήρη ανάπτυξή τους. Θα μου ξαναπείτε ότι ένας άνθρωπος δεν μπορεί να είναι τόσο κακός, και θα σας πω ότι πιστεύατε στην πιθανότητα να θεμελιωθούν όλα τα τραγικά και ρομαντικά προβλήματα, γιατί δεν πιστεύετε στην εφευρετικότητα του Pechorin; (Lermontov. Ήρωας της ώρας μας)

ΟΝΟΜΑΤΑ ΗΡΩΩΝ

Λάβετε ίσως απαγγελίες buti, όπως φαίνεται, στο μέτωπο - σαν για παράδειγμα, σε κλασικές ρωσικές κωμωδίες. Έτσι, στο Fonvizin οι boules Pravdin, Skotinin, Starodum. Ο Griboyedov έχει Molchalin, Skalozub.
Η ίδια τεχνική μπορεί να χρησιμοποιηθεί πιο έξυπνα - μέσω συνειρμών και υπαινιγμών.

Για παράδειγμα, πάρτε το «Παλτό» του Γκόγκολ. Το όνομα του κύριου χαρακτήρα ήταν Akakiy Akakiyovich Bashmachkin. Μαντέψτε πώς περιγράφει ο συγγραφέας την ιστορία του ονόματος του ήρωα.

Ο Akakiy Akakiyovich γεννήθηκε τη νύχτα, σαν να μην θυμόταν τη μνήμη, την 23η σημύδα. Ουράνια μάνα, επίσημη και ψυχή καλή γυναίκα, roztashuvalas, σαν παιδί, ο Matinka ήταν ακόμα ξαπλωμένος σε ένα κρεβάτι δίπλα στην πόρτα, και δεξιόχειρας, όρθιος νονός, ένα πρόσωπο θαύμα, ο Ivan Ivanovich Yoroshkin, ο οποίος υπηρέτησε ως επικεφαλής της Γερουσίας, και νονός, μια ομάδα ενός τέταρτος αξιωματικός, μια γυναίκα με σπάνιο σκόρδο, η Arina Semenіvna Bіlobryukovna Οι μητέρες έδωσαν την επιλογή να διαλέξουν αν θα είναι τρεις, σαν να ήθελαν να διαλέξουν: Μοκίγια, Σοσίγια ή να ονομάσουν το παιδί στο όνομα του μάρτυρα Χοζνταζάτ. «Νι», σκέφτηκε ο αποθανών, «όλα τα ονόματα είναι ίδια». Για να σε φτάσουν, άναψαν το ημερολόγιο σε άλλο μέρος. εμφανίστηκαν και πάλι τρία ονόματα: Τριφίλη, Ντούλα και Βαρακάσι. «Ο άξονας της προειδοποίησης», είπε η ηλικιωμένη γυναίκα, «όπως όλα τα ονόματα· πραγματικά, δεν είχα τέτοια Τσούλα. Γύρισαν στο πλάι - είπαν: Pavsіkaіy και Vakhtіsiy. "Λοιπόν, τρέχω ήδη", είπε η γριά, "τι, προφανώς, η γιόγκα είναι ένα τέτοιο μερίδιο. Ήδη έτσι, ας λέμε τα κρασιά καλύτερα, όπως ο πατέρας γιόγκα. Ο πατέρας buv Akakiy, τότε ας είναι Akakiy." (Γκογκόλ. Πανωφόρι)

Ο Τσε, όπως φαίνεται, είναι η κορυφαία μπάλα. Ας σκάψουμε πιο βαθιά.
Το Im'ya "Yaky" σε μετάφραση από τα ελληνικά σημαίνει "ατιμωτικό", "pokіrniy". Στο πίσω μέρος του κεφαλιού του, ο Γκόγκολ του έδωσε το παρατσούκλι "Tishkevich" - σαν υποκείμενο, χαρακτηριστικό του ρυζιού του ήρωά του. Ας αλλάξουμε το ψευδώνυμο σε "Bashmakevich" - ίσως, για να ξυπνήσουμε συναισθηματικά συναισθήματα. Και αν η ιστορία έχει τελειώσει, ο ήρωας ονομάζεται ήδη Bashmachkin.
Το όνομα αυτού του ψευδώνυμου έχει έναν καθαρό παρωδικό ήχο. Τι άλλο χρειαζόταν; Το πρώτο πράγμα είναι η δημιουργία του εσωτερικού κόσμου του χαρακτήρα. Το «Yaky Akakiyovich Bashmachnikov» - εδώ η δυσθεώρητη (bezgluzdistnost;) του ήρωα και - η πιο γκολοβνική - στο (=σταθερό) ύφος του Γκόγκολ γίνεται σημάδι μελλοντικών τραγικών ποδιών.

Άλλο ένα παράδειγμα από τα κλασικά.
"Tetyano! ... Mila Tetyana." Για τους συμφοιτητές του Πούσκιν, συνδέονταν με το βλέμμα μιας χωριανής.
Ο Πούσκιν γράφει ως εξής: «Για τέτοια ονόματα, οι Storinki χαμηλότερα στο μυθιστόρημα Mi θα αγιοποιηθούν πονηρά». Ας συγχωρήσουμε την ηρωίδα με το όνομα, maєmo, τον συγγραφέα του tsim podkreslyuє χαρακτηριστικό του κεφαλιού του ρυζιού - τη φυσικότητα της φύσης її - θυμηθείτε, "Tetyana, Ρωσική ψυχή ...";

Και ο άξονας του "Mazepa" Πούσκιν αλλάζει το όνομα της ιστορικής ηρωίδας. Στην πραγματικότητα, η κόρη του Kochubey ονομαζόταν Motroya (Λατ. «Σημαντική»). Ale, η απλή Motrona κατέβασε σαφώς το πάθος, που οδήγησε στην αντικατάσταση της μεγαλύτερης Mary.

Το γρασίδι με τα ονόματα των ηρώων είναι μια πολλά υποσχόμενη τεχνική, η οποία μπορεί να εισαχθεί στην ιστορία του okrem.

Πελεβίν. Γενιά "P"

Αν θέλετε να πάρετε το ίδιο το όνομα "Vavilen", όπως ένα είδος Τατάρσκι μάζεψε έναν πατέρα, ο οποίος, έχοντας σπάσει στην ψυχή του την πίστη στον κομμουνισμό και τα ιδανικά της δεκαετίας του '60. Συντάχθηκε από τις λέξεις "Vasil Aksionov" και "Volodimir Іllіch Lenin". Ο πατέρας του Τατάρσκι, ίσως, είναι εύκολο να αποκαλύψει αμέσως την αληθινή του τεμπελιά, που αγγίζει έντονα την πλευρά του Aksenivsk του κόσμου, ότι ο μαρξισμός στάθηκε στην πλάτη του ελεύθερου kohanny ή η φύση του σαξόφωνου που ταλαντεύεται στη τζαζ, που είναι ιδιαίτερα τραβηγμένο από τη ρουλέτα του σαξόφωνου, μπορεί κανείς να το σκεφτεί με ραπισμό. Άλε, δεν ήταν μόνο ο πατέρας Τατάρσκι που ήταν έτσι, - όλες οι γενιές της πεντηκοστής και δέκατης έκτης γενιάς των Radian ήταν έτσι, που έδωσαν το φως ενός αυτοδημιούργητου τραγουδιού και κατέληξαν στο μαύρο άδειο του σύμπαντος με ο πρώτος σύντροφος - θα σκοτώσουμε το σπερματοζωάριο έτσι και το μέλλον, αλλά δεν ξεκίνησε.
Ο Τατάρ, που ντρέπεται για το όνομά του, φαίνεται να είναι ο Βόβα. Τότε θα αρχίσουμε να λέμε ψέματα στους φίλους μας, έτσι ώστε ο πατέρας να αποκαλεί τον Γιόγκο έτσι σε αυτόν που έπνιξε έναν παρόμοιο μυστικισμό και να μαγέψει στο μέρος ουβάζι της αρχαίας πόλης της Βαβυλώνας, το μυστικό δόγμα της οποίας ο Yomu Babylen έπρεπε να ξαπλώσει. . Και η συγχώνευση του Aksyonov με τον πατέρα του Λένιν, αφού το δημιούργησε αυτό, που ήταν διάδοχος του μανιχαϊσμού και της φυσικής φιλοσοφίας, και έχοντας σεβαστεί τη βρογχοκήλη του, υπέκυψε στο σκοτεινό στάχυ του φωτός. Ανεξάρτητα από το bliskuchu rozrobku, στο Vіtsі vіsіnadtsyati rokіv Ο Tatarsky іz ήταν ικανοποιημένος με το πρώτο του διαβατήριο και ένα άλλο otrimav ήδη στο Volodymyr.
Η επόμενη μέρα της ζωής σχηματίστηκε από έναν ευγενή βαθμό.
<…>
- Volodymyr Tatarsky, - αφού είπε ο Tatarsky, pіdvodyachis και σφίγγοντας το χνούδι της κοιλάδας.
- Δεν είσαι ο Volodymyr, αλλά ο Vavilen, - είπε ο Azadovsky. - Το ξέρω. Μόνο που δεν είμαι ο Λεονίντ. Έχω tato tezh μαλάκα buv. Με ξέρεις, πώς με πήρες; Λεγεώνας. Navit μη γνωρίζοντας, ίσως, τι σημαίνει η λέξη. Έχω σουμουβάβατ στο πίσω μέρος του κεφαλιού μου. Natomist τότε z'yasuvav, τι γράφει για μένα στη Βίβλο, και ηρέμησε.
<…>
Ο Φαρσεϊκίν χαμηλώνει τους ώμους του:
- Η μεγάλη θεά μαραζώνει στην κακία.
-Τα αστέρια τα ξέρεις;
- Στην ιερή μάντισσα στην Ατλάντα, ο χρησμός είπε ότι ένας νέος άνδρας θα εμφανιστεί στο Ishtar στη χώρα μας. Είχαμε προβλήματα με τον Azadovsky για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά δεν μπορούσαμε να το καταλάβουμε για μεγάλο χρονικό διάστημα. Γι' αυτόν λέγεται λιγότερο από εκείνους που είναι πρόσωπο για αυτούς. Σκεφτήκαμε, σκεφτήκαμε, αστειευόμασταν και μετά φέραμε με γοργούς ρυθμούς το ειδικό σας δικαίωμα από το πρώτο. Για όλη την κατανόηση, βγείτε έξω, τι είστε.
- ΕΓΩ???
Ο βουλευτής της Vidpovidi Farseykin έχει κλέψει την ταμπέλα των Sasha Blo και Malyut. Κατέβηκες στο σώμα του Azadovsky, έκανες γιόγκα από τα πόδια και τράβηξες από το vіvtarnoї kіmnati στο τέντωμα.
- ΕΓΩ? - επαναλαμβάνοντας ταταρικά. - Μα γιατί εγώ;
- Δεν ξέρω. Κοιμήσου μέσα σου. Η θεά του Χόμου δεν πήρε τον άξονά μου. Και ακουγόταν το yak bi - ένας άντρας, ο yak στερήθηκε το im'ya ...
- Ποιος τελείωσε με το im'ya;
- Ξεκίνησα με το Volzky Nimtsiv. Απλώς, αν το Πανεπιστήμιο του Kinchav, από τον τηλεοπτικό σταθμό ήρθε μια roznadka για ένα tsurku - ένας ανταποκριτής για την Ουάσιγκτον. Και ήμουν γραμματέας της Komsomol, η Αμερική είναι η πρώτη ανάμεσα στους διαβόλους. Ο άξονας μου στο Lub'yantsi άλλαξε. Vtіm, tse δεν έχει σημασία.

Και ένα ακόμη παράδειγμα αυτού, όσον αφορά τη βοήθεια του ονόματος του ήρωα, ο συγγραφέας ενισχύει τον χαρακτήρα του (και ταυτόχρονα - την ιδέα της δημιουργίας)

Κ. Μ. Στανιούκοβιτς. Σερζ Πτίτσκιν.
Ο ήρωας της ιστορίας με όλη του τη δύναμη, χωρίς να σκοντάφτει στην επιλογή των οστών, προσπαθεί να ανέβει στο λόφο, να χτίσει μια καριέρα.

Αν τόσα πολλά ασύλληπτα όνειρα του παιδιού άρχισαν να παίρνουν πιο αληθινές μορφές, νέος άνδραςακόμα περισσότερο έχει γίνει να παίζεις γιόγκα παρατσούκλι.
Συχνά σκεφτόμουν:
«Ήταν απαραίτητο ο πατέρας να λέγεται Πτιχκινίμ! Και ως μητέρα, μια κοπέλα από την παλιά ευγενή οικογένεια, τόλμησε να γίνει zamіzh για ένα άτομο που φέρει το όνομα του Ptichkin; Τι διάολο για παρατσούκλι! Λοιπόν, αν μόνο ο Korshunov, ο Yastrebov, ο Sorokin, ο Voronov, ο Vorobyov… θα ήθελαν να καλέσουν τον Ptitsin ή αλλιώς τον Raptom… τον Ptichkin! Και αν είσαι ένοχος για ένα ένδοξο αυτοκίνητο για το μέλλον, αυτά τα όνειρα θα αντιμετωπιστούν βιαστικά, scho wine ... pan Ptichkin.
Navіt yakbi vіn έχοντας δώσει υπηρεσίες vіtchiznі іkіs nezvychayіnі ... στο kshtalt του Bismarck ... yоgo nіkoli ακόμα nіkoli nіkoli tіnkі chi prince.
«Ο πρίγκιπας Πτίτσκιν... Είναι αδύνατο!» - Είμαι θυμωμένος με το παρατσούκλι μου, επαναλαμβάνοντας τον νεαρό.
Είναι αλήθεια ότι του αρέσει να εξηγεί εγκαίρως (είτε κρασιά είτε έχοντας μεγαλώσει εις βάρος των Batishchovs) ότι η οικογένεια των Ptichkins είναι μια παλιά ευγενής οικογένεια και ότι ένας από τους προγόνους, ο Σουηδός Magnus, είχε το παρατσούκλι για την ανύπαντρη βόλτα. έφιππος «Bird», ακόμα στο στάχυ του 15ου αιώνα κρεμόταν από τη Σουηδία στη Ρωσία, έχοντας κάνει φίλους με την Τατάρ πρίγκιπα Zyuleika, δίνοντας το όνομα των Πτηνών. Αλλά όλες οι εραλδικές εξηγήσεις, που γράφτηκαν στην πέμπτη τάξη του γυμνασίου, αν περνούσαν από τη ρωσική ιστορία, ελάχιστα έκαναν για να εμπνεύσουν την κάπα των ευγενών του Σουηδού Πτάσκα.

Ο ήρωας του Zreshtoy φτάνει στο bazhany - ένα μεγάλο στρατόπεδο, ένα εκατομμύριο αγάλματα, ale ...

Vzagali, ο Serge Ptickin είναι χαρούμενος. Ένα νέο charіvna έχει ένα διαμέρισμα, πληρώματα με λάστιχα, τα άλογα είναι θαύματα, μια κακή ομάδα πεθαίνει, ένα αυτοκίνητο φαίνεται μπροστά.
Ένα μόνο, όπως πριν, να βασανίζει τον Yogo, όλο το παρατσούκλι του Yogo.
- Πτασκίν ... Πτασκίν! - Επαναλαμβάνω κρασί και θυμό στο πολυτελές γραφείο μου. - Έπρεπε να γεννηθώ με τόσο κακό ψευδώνυμο!

2. ΥΠΟΔΟΧΗ - ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ ΤΟΥ ΗΡΩΑ

ΑΥΤΟΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ ΤΟΥ ΗΡΩΑ

Ήμουν περίπου είκοσι πέντε χρονών, - μετά το M.M., γιόρτασε τις περασμένες μέρες, σαν μπαχίτης. Απλώς ελευθερώθηκα και ξεπέρασα τον κλοιό, όχι για να «τελειώσω την κακία μου», όπως έλεγαν, αλλά ήθελα απλώς να θαυμάσω το φως του Θεού. Είμαι υγιής, νέος, χαρούμενος, δεν μου μεταφέρθηκαν πένες, τα turbo δεν ξεκίνησαν ακόμα - Είμαι ζωντανός χωρίς να κοιτάξω πίσω, συνεσταλμένος, τι θέλω, prosvіtav, με μια λέξη. Η Μένη τότε δεν έπεσε στη σκέψη ότι ένας άνθρωπος δεν μπορούσε να αναπτυχθεί και να ευημερήσει για πολύ καιρό. Η νεολαία είναι επιχρυσωμένο μελόψωμο, νομίζει ότι αυτό είναι καθημερινό ψωμί. και θα έρθει η ώρα - και θα ζητήσεις ψωμί. Ale tlumachiti για την τιμή είναι χαζό για τι.
I mandruvav χωρίς επιθυμία, χωρίς σχέδιο? που ακούγεται σαν τρίξιμο, μου ταίριαζε, και παραβίαζε για άλλη μια φορά, αν έβλεπες τη νέα εμφάνιση του bazhannya bachiti - την ίδια την εμφάνιση. Μόνο ένας λαός με απασχολούσε. Μισώ τις υπενθυμίσεις για τζιτζίκια, τις θαυματουργές συλλογές, μια θέα ενός μακρυπόδαρου zbudzhuvav Ένιωσα σφίξιμο και θυμό. Δεν μου αρέσει λίγο ο Θεός στο «Gryun Gelbe» της Δρέσδης. Η φύση δούλεψε πάνω μου πάνω από την κορυφή, αλλά δεν μου άρεσαν τόσο οι τίτλοι της ομορφιάς, τα αόρατα ύψη, τα στριμτσάκ, οι καταρράκτες. Δεν αγαπώ, για να μου επιβληθεί, ότι θα με σεβαστεί. Νατομιστικό προσωπείο, ζωντανό ανθρώπινο προσωπείο - πλύσιμο ανθρώπων, їhnі ruhi, smih - ο άξονας χωρίς τον οποίο δεν μπορούσα να τα καταφέρω σε μια στιγμή. Στους άνδρες του ΝΑΤΟ, ήταν ιδιαίτερα εύκολο και vtishno? Ήταν διασκεδαστικό να πηγαίνω εκεί, όπου πήγαιναν άλλοι, να φωνάζω, αν φώναζαν άλλοι, και κάποια στιγμή μου άρεσε να θαυμάζω πώς φώναζαν οι άλλοι. Ήταν πιο ήσυχο για μένα να παρακολουθώ τους ανθρώπους ... αλλά δεν τους έβλεπα - τους κοίταξα με μια λαμπερή και αφιλόξενη κλίκα. (Turgenev. Asya)

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΤΟΥ ΗΡΩΑ ΜΕ ΑΛΛΟΥΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΕΣ

Προσπάθησα να εξηγήσω στον καπετάν Μπρούνο γιατί όλα με εξέπληξαν και μίλησα με τον φίλο μου.
- Τίποτα θαυμάσιο, - αφού είπε στον ναρέστι, - ότι με έβαλαν ευγενικά μπροστά στο Στρίκλαντ, παρόλο που, αν μπορούσαμε, δεν το υποπτευόμασταν, κάναμε ασκήσεις υπνηλία.
- Λοιπόν, πώς, προσευχήσου, θα μπορούσε να υπάρξει μια άγρια ​​φάρσα τέτοιων ανθρώπων, όπως εσύ και ο Στρίκλαντ; - Γέλα, κοιμάμαι.
- Ομορφιά.
«Καταλαβαίνω ευρύτερα», λέω.
- Λοιπόν, ξέρετε ότι οι άνθρωποι, παθιασμένοι με την αγάπη, γίνονται τυφλοί και κουφοί σε όλα στον κόσμο, κατακόκκινα από τα δικά τους. Η δυσοσμία δεν είναι έτσι από μόνη της, σαν σκλάβος, καρφωμένος στη λάβα της στοάς. Ο Strickland ήταν εθισμένος, όπως ο Yogo τυραννούσε ούτε λιγότερο, ούτε λιγότερο την Kohannya.
- Τι υπέροχο, τι λες! - Έγραψα στο Twitter. - Σκεφτόμουν εδώ και καιρό ότι ο Στρίκλαντ είχε εμμονή με το encore.
- Μπούλα εθισμένη στο γιόγκο - δημιουργήστε ομορφιά. Η Βόνα δεν σε άφησε να ηρεμήσεις. Οδήγησε από άκρη σε άκρη. Ο δαίμονας είναι ανελέητος για το nomu - και ο Strickland, έχοντας γίνει ένας αιώνιος άνδρας, βασανίστηκε από θεϊκή νοσταλγία. Ε, οι άνθρωποι, γιακί εξαπατούν την αλήθεια με τόσο προκατάληψη, που είναι έτοιμοι να απλώσουν τη γη, να την πετύχουν. Τέτοια έκρηξη και Strickland, η αλήθεια αντικαταστάθηκε από την ομορφιά. Έγινα πιο άγρυπνος σε ένα νέο βάθος.
– Είμαι υπέροχος. Η Lyudina, το yak Strikland zhorstoko φαντάζεται, σαν να μου λέει ότι τη λυπόμουν βαθιά. - Κούνησα το κεφάλι μου. - Αλήθεια δεν ήξερες τις εξηγήσεις του κόσμου, πώς μου έδινες πάντα άσακου; Πώς κοιμήθηκες στη σκέψη;
Ο Βιν γύρισε προς το μέρος μου με ένα χαμόγελο.
- Γεια σου, δεν σου είπα ότι, με τον τρόπο μου, ήμουν καλλιτέχνης; Πήρα το ίδιο bazhannya, όπως το Strickland. Αλλά για το καινούργιο, η έκφραση του buv είναι πίνακας, αλλά για μένα είναι η ίδια ζωή. (Ο μήνας μου είναι αυτή η αμαρτία)

3. ΥΠΟΔΟΧΗ - ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΤΟΥ ΗΡΩΑ (ΠΟΡΤΡΕΤΟ)

Ένα λογοτεχνικό πορτρέτο είναι μια καλλιτεχνική απεικόνιση της εμφάνισης του χαρακτήρα: άτομα, θέσεις, ρούχα, τρόποι λεπτής κοπής.

Τα πορτρέτα των χαρακτήρων είναι αυτονόητα, φουντωμένα ή αποσπασματικά, ακατανόητα. μπορεί να μεταφερθεί στην έκθεση είτε κατά την πρώτη εισαγωγή του χαρακτήρα στην πλοκή, είτε βήμα προς βήμα μέσω της ανάπτυξης της πλοκής για τη βοήθεια διαφόρων λεπτομερειών.

Τύποι πορτρέτων:

Νατουραλιστικό (πορτρέτο, αντιγραφή από πραγματικό πρόσωπο)

Ο Μπαγκάτο που έλεγε ότι ο Τσέχοφ είχε μπουλές μαυρα ΜΑΤΙΑ. Αυτή είναι μια συγγνώμη, αλλά μια συγχώρεση είναι θαυμάσια άγρια ​​για όλους όσους γνωρίζουν γιόγκα. Τα μάτια στο νέο μπούλι ήταν σκούρα, δυνατά καφέ και η περιοχή του δεξιού ματιού ήταν σημαντικά ισχυρότερη, γεγονός που έδωσε στον Α.Π. Τα μπράτσα κρέμονταν τόσο συχνά πάνω από τα μάτια, που τόσο συχνά φυλάσσονται από τους αγωνιστές, το myslivtsiv, τους ναυτικούς - με μια λέξη, ανθρώπους από τη γαλήνη των ματιών. Pince-nez, αυτός ο τρόπος να θαυμάζεις krіz κάτω από σφάλματα γιόγκο, trochs που σηκώνουν το κεφάλι σου καμένα, αποκαλύπτοντας O.P. συχνά χορηγείται suvorim. Ο Άλε χρειαζόταν το bulo bachiti του Τσέχοφ σε άλλες εποχές (συγγνώμη, τόσο σπάνιο μείνε βραχώδης), αν ήταν εύθυμοι και αν άνοιγαν κρασιά, χέρια που πετούσαν με χνουδωτό το τσιμπίκι τους και τριγυρνούσαν εδώ κι εκεί στην πολυθρόνα, κουνώντας γλυκά, ντροπαλό και βαθύ γέλιο. Με αυτόν τον τρόπο, τα μάτια του Γιόγκο έγιναν στρογγυλά και φανταχτερά, με ευγενικά ζαρωμένα μάτια κέρδιζαν τα καλύτερα πρόσωπα, και μαντεύοντας αυτό το νεανικό πορτρέτο, τα κορίτσια των εικόνων μπορεί να είναι χωρίς γενειάδα, με χαμόγελο, κοντόφθαλμη και απλή ματιά ενός παιδιού της ταχύτητας. I axis - θαυμάσιο, - shorazu, αν θαυμάζω αυτό το ζώδιο, δεν μπορώ να σκεφτώ ότι τα μάτια του Τσέχοφ ήταν πραγματικά σκοτεινά. (Κούπριν. Στη μνήμη του Τσέχοφ)

Ψυχολογικό (μέσω του ονόματος του ήρωα, ο εσωτερικό φωςήρωας, χαρακτήρας της γιόγκα)

Εξιδανικευτικό ή γκροτέσκο

Vzagali, σε όλους τους συγγραφείς, η σκληρότητα των ηρώων ήταν πάντα η κύρια αιτία του χαρακτήρα τους. Πέφτοντας στην παράδοση, τις ιδιαιτερότητες της λογοτεχνικής σκηνοθεσίας, τις νόρμες διαφορετικού είδους, το ατομικό στυλ, οι συγγραφείς δίνουν πορτρέτα περιγραφές χαρακτήρων με διαφορετικό τρόπο, προσθέτοντας λίγο πολύ σεβασμό στην πρωτοτυπία τους.
Ωστόσο, οι συγγραφείς, για κάποιους, η ίδια η ύπαρξη είναι το κατάλληλο σημείο για τη δημιουργία εικόνων, όπως, για παράδειγμα, για τον Ντίκενς.

Vіn z θαυμάσια διορατικότητα, έχοντας ξεχωρίσει τα σημάδια dribnі zvnіshnі, ο γιόγκο έριξε μια ματιά, χωρίς να σπαταλήσει τίποτα, συσσωρεύοντας, σαν φακός κάμερας, ruhi και κασσίτερος εκατό μέρη του δευτερολέπτου. Τίποτα δεν κρέμονταν απ' έξω... Κερδίζοντας το αντικείμενο, όχι στις φυσικές του αναλογίες, σαν ένας υπέροχος καθρέφτης, αλλά κυρτώθηκε αναμφισβήτητα τον καθρέφτη, υπερισχύοντας των χαρακτηριστικών σχεδίων. Ο Ντίκενς πάντα ενισχύει τα ιδιότυπα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων του, - χωρίς να παρεμβαίνει σε αντικειμενικές εικόνες, φτιάχνει μια καρικατούρα. Vіn posilyuє їхі οδηγεί στο σημάδι. Ο εύσωμος Πίκβικ είναι ιδιαίτερα μαλακός στην ψυχή, ο αδύνατος Τζίνγκλ - αναισθησία, ο κακός μεταμορφώνεται σε Σατανά, ο ευγενικός - σε τελειότητα. Η ψυχολογία της γιόγκα ξεκινά από το ορατό, χαρακτηρίζει έναν άνθρωπο μέσα από την καθημερινή εκδήλωση του πιο προφανούς, κατανοητού μέσα από το πιο ασήμαντο και το πιο λεπτό, ορατό μόνο στο οξυδερκές μάτι του συγγραφέα... Vіn μνημονεύει το πιο σημαντικό, πλήρως υλικό εκδήλωση της πνευματικής ζωής και μέσω αυτών, για τη βοήθεια της οπτικής της, θαύμα ολόκληρος ο χαρακτήρας. (Γ) Στέφαν Τσβάιχ.

4. ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ ΤΟΥ ΗΡΩΑ ΜΕΣΑ ΤΟΥ YOGO DII, ΕΙΣΑΓΩΓΗ, ΤΡΙΜΑΤΗΣ ΜΑΝΕΡ, ΝΤΟΥΜΚΙ

Το κύριο καθήκον της δημιουργίας ενός χαρακτήρα είναι η ΕΙΚΟΝΑ ΤΗΣ ΔΡΑΣΗΣ ΤΟΥ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑ.
Εδώ είναι μια καλή πρακτική της εσωτερικής εμπειρίας του χαρακτήρα και της γιόγκα vchinkiv. Το κλασικό στοκ είναι το «Zlochin and Punishment» του Ντοστογιέφσκι.

5. Μόλις δείτε τον εσωτερικό κόσμο του χαρακτήρα, μπορείτε να δείτε το MOVE SPECIALTIES.

Ο Σωκράτης σφυρίζει: «Μίλα, για να σε ταρακουνήσω».
Η γλώσσα των Περσών χαρακτηρίζει το Yogo με τον πιο όμορφο τρόπο, δείχνοντας τη χάρη, την ομοιότητα του Yogo.

6. Άρα, κατά κανόνα, μπορείτε να δείτε την ΕΙΚΟΝΑ ΤΟΥ ΗΡΩΑ ΣΤΟ ΣΥΣΤΗΜΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΩΝ.

Ο Άτζε ο ήρωας δεν κρέμεται στο κενό - ο γιόγκο θα εξαφανίσει άλλους Πέρσι (οπαδούς, αντιπάλους, ουδέτερους). Βλέποντας ότι οι απαντήσεις-αξιολογήσεις, στα τσιμπήματα, αραιά., ο ήρωας αποκτά επιπλέον χυδαιότητες. Στην αρχή, ο tsey priyom μάντεψε το Νο. 4 και το Νο. 2 (χαρακτήρας του ήρωα από άλλους χαρακτήρες).
Συγκρίνοντας με άλλους χαρακτήρες (και κοντράροντας τους!), ο συγγραφέας μπορεί να ερεθίσει ακόμη περισσότερο τον αναγνώστη στον εσωτερικό κόσμο του ήρωά του.

8. ΠΑΡΑΛΑΒΗ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΩΝ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝ

Υποθέτω ότι η καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι μια λεπτομέρεια, καθώς ο συγγραφέας δίνει ιδιαίτερη έμφαση στην ενσυναίσθηση αυτών των συναισθηματικών κλίσεων.
Ο εσωτερικός κόσμος του ήρωα στο σύνολό του, ή σε μια συγκεκριμένη στιγμή, μπορεί να παρουσιαστεί για πρόσθετες λεπτομέρειες, αλλά μπορούν να δείξουν είτε, navpak, απότομα υπερ-διαβασμένο στην ψυχολογική κατάσταση του ήρωα.

Έτσι, μπορείτε να σπρώξετε έναν ήρωα - χαμηλούς βοηθούς Νεκρές ψυχές» ή το ίδιο «Postribunya» του Τσέχοφ.
Olga Ίvіvna "Vіtalnі івісалал і TUІny Socilі і і і і і Tyudы βάλα ι και και και και και και ή και λάιλα τοϋμοβα μεσάτων στο gana тіснот από ημίχρονο πάσιλο, Melentbusіvіk, Photography, Melentbusi, Kindle, Photography, Melentbusi, Kindle, Photography, Melentbusi, Κινηματογράφος», δρεπάνι και μια τσουγκράνα σε ένα kudku, και πήγε πολύ στη ρωσική απόλαυση. Στην κρεβατοκάμαρα, «έμοιαζε με φούρνο, έντυσε το κρεβάτι και τους τοίχους με σκούρο ύφασμα, κρέμασε ένα βενετσιάνικο λιχτάρι στα πόδια και έβαλε μια φιγούρα με ένα κουλούρι στην πόρτα».

Για να αποκαταστήσει το σεβασμό για το navmisne για μεγάλο χρονικό διάστημα lansyug στη λεπτομέρεια. Meta - δεν απεικονίζουν μια εικόνα του φόντου που περιβάλλει τη ζωή της ηρωίδας, αλλά μάλλον δείχνουν τη σημασία των σχεδίων για τον χαρακτήρα - ματαιοδοξία, επιπολαιότητα, φαινομενική αριστοκρατία. Δεν είναι περίεργο που ο Τσέχοφ «τελειώνει» την ηρωίδα, περιγράφοντας πώς, μέσω ενός γάμου πένας και μιας γυναίκας, έβαλε ένα χάπι στα μάτια της Όλγας Ιβάνιβνα και της її kravchinya, δείχνουν θαύματα ενοχής - «Από το παλιό πανί overfarbovoї, από το τίποτα, όχι ένα μάτσο τούλι shmatochkі, merzhiv, βελούδινο γούρι, όχι ένα πανί, αλλά ένα όνειρο.

Και από το «Biliy Guard» του Bulgakov οι λεπτομέρειες θα ακούγονται σαν διαφορετικός ήχος. Οι ομιλίες των πνευματικών ηρώων του κόσμου γίνονται σύμβολα του αιώνιου - «Η χρονιά, για καλή τύχη, είναι απολύτως αθάνατη, αθάνατη και ο Saardam teslyar, και ο ολλανδικός kahel, σαν σοφός σκελεός, στη δύσκολη ώρα της ζωής και ζεστό» (γ)

«Είναι καλύτερα να γνωρίζεις τις λεπτομέρειες… δεν αρκεί να σου δείξω τους χαρακτήρες, θα τους δεις, και το ύψος και την πλοκή και τις σκέψεις. Τύπος λεπτομερειών - μέχρι χαρακτηριστικά. Τύποι χαρακτήρων - στο σημείο να εμβαθύνουν αυτές οι ιδέες "(γ) ο Μ. Γκόρκι στο φύλλο προς τον Α. Αφινογκένοφ.

9. ΛΗΨΗ ΕΙΚΟΝΑΣ ΑΠΑΡΑΙΤΗΤΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΣΤΗ ΖΩΗ ΕΝΟΣ ΧΑΡΑΚΤΗΡΑ

Η εικόνα της φύσης (τοπία) και η περιττή ευκρίνεια (inter'єr) είναι έμμεσα χαρακτηριστικά του εσωτερικού κόσμου και του χαρακτήρα του χαρακτήρα.

Μόνο ο ουρανός και η κατήφεια στο κέντρο της γιόγκα ήταν στα βουνά, παρόμοια με τις τροχιές της πεπλατυσμένης εμφάνισης από τα πεπλατυσμένα μάτια. Και από κάτω, για πολλή ώρα, δεν υπήρχε τίποτα, μια κατακόκκινη ομίχλη, κι αν οι φλέβες ανέβαιναν, η Μαρίνα ήταν τόσο κουρασμένη που δεν φαινόταν στα μάτια της. Από το ύψος, δεν υπήρχαν τόσα πολλά ίχνη πολιτισμού: ένα κλαδάκι από τσιμεντένιες προσευχές, σανίδες που κρέμονταν πάνω από την παραλία, κτίρια πανσιόν και σπίτια σε μακρινές πλαγιές. Έβλεπες ακόμα το μπολ της κεραίας, που θαύμαζε την ανηφόρα, στην κορυφή του λόφου και κοστίζει μια χρέωσητο τρέιλερ είναι ήσυχο, το οποίο λέμε πλούσιο με τη λέξη «buttovka». Το ρυμουλκούμενο και η κεραία ήταν πιο κοντά στον ουρανό, από τον οποίο η Μαρίνα κατέβηκε πλήρως, και είδε ότι η κεραία ήταν σκουριασμένη και παλιά, οι πόρτες του ρυμουλκούμενου ήταν βουλωμένες με σανίδες και τα χτυπήματα χτυπήθηκαν έξω. Υπήρχε σύγχυση στον αέρα και ο αέρας έφερε τη Μαρίνα πίσω της και ξέχασε αμέσως το ζωύφιο. Έχοντας ισιώσει τα φτερωτά της τρυπήματα, έκανε ένα αποχαιρετιστήριο δαχτυλίδι στο μπροστινό μέρος, κοίταξε τα απομεινάρια στο αψεγάδιαστο μπλε πάνω από το κεφάλι της και άρχισε να επιλέγει ένα μέρος για προσγείωση.
<…>
Το πρώτο αντικείμενο, με το οποίο εμφανίστηκε σε έναν κόσμο καινούργιο για τον εαυτό της, εμφανίστηκε μια μεγάλη ασπίδα καπλαμά, οι καταστροφές ζωγραφίστηκαν σε ένα άγνωστο ακτινοβόλο μέλλον και γιόγκο όμορφες μπαγκέτες - cheesecakes από το "Books" σχετικά με την αλμυρή και υγιεινή διατροφή "διαστημικοί σταθμοί, και μετά έστρεψε το βλέμμα της στην αφίσα, η οποία ήταν κουλουριασμένη από το pivstand, γραμμένη με τη μορφή ενός χεριού σε χαρτί Whatman με ένα φαρδύ στυλό αφίσας:
<…>
Στους θάμνους, πίσω από την αφίσα, οι υπόλοιπες συστάδες ομίχλης έτρεμαν, αλλά ο ουρανός πάνω από το κεφάλι ήταν ήδη καθαρός και ο ήλιος έλαμπε από ψηλά. Για παράδειγμα, στο ανάχωμα, υπάρχει ένα μέρος πάνω από ένα ατσάλινο ρυάκι που ρέει στη θάλασσα, και πίσω του υπάρχει ένας πάγκος, στη θέα κάποιου είδους μουσικής κοιλάδας - το ίδιο, όπως φταίει ένα καλοκαίρι πληγή πάνω από την παραλία. Ένας δεξιόχειρας μπροστά στον Μαρίνι, σε ένα παγκάκι μπροστά από το περίπτερο του ντους, ονειρεύεται έναν ηλικιωμένο με μια χαίτη από κιτρινωπό-γκρίζα μαλλιά και για μια σαρδελίτσα μέτρων zlіva, λευκή παρόμοια με ένα μικρό bіlu shibenitsa vag , μια γυναίκα με ιατρική ρόμπα έλεγχε πελάτες.
<…>
Ο κόσμος είναι πλέον θαυματουργός. Αλλά γιατί είπε ψέματα η ίδια η ομορφιά, είναι σημαντικό να πούμε: σε αντικείμενα, από τα οποία σχηματίστηκε το φως - σε δέντρα, λάβες, ζοφερά, βατά - δεν υπήρχε τίποτα το ιδιαίτερο σε αυτό, αλλά όλα αναπτύχθηκαν αμέσως σε μια ξεκάθαρη ευτυχία obіtsyanku, σε μια λέξη τιμής, σαν να έδωσε ζωή δεν γνώριζε κανενός είδους ορμή. Στο Μαρίνι, στη μέση, ακούστηκε μια προσευχή, που δεν εκφραζόταν με λόγια, αλλά σαν με διαφορετικό τρόπο, αλλά σήμαινε χωρίς αμφιβολία:
«Τι θέλεις Μαρίνο;
Και η Μαρίνα, σκεπτόμενη, αναφώνησε πιο πονηρά, έστω και χωρίς λόγια, αλλά επένδυσε πάνω της όλη την ανήσυχη ελπίδα του νεαρού οργανισμού.
«Είναι τέτοιο τραγούδι», ψιθύρισε, πήρε μια βαθιά ανάσα στον αέρα που μύριζε θάλασσα και περπάτησε κατά μήκος του αναχώματος σήμερα. (Pelevin. Η ζωή του Komakh)

Η δημιουργία του εσωτερικού κόσμου του χαρακτήρα είναι να ολοκληρώσει μια καπνιστή διαδικασία. Γράψε βιαστικά καλή λέξηδεν δόθηκε σε κανέναν, για να εμπνεύσει τους ίδιους τους φωτιστές.

Ένα καλό twіr vіrіznyаєєєєєєєєєєє іn іn είναι βρώμικο retelnіm mіdіvannym chalkovostov, yakі ως αποτέλεσμα zbirayutsya σε єnі tsіle.

Δοκιμάστε το και σκεφτείτε το, είμαι στα πρόθυρα. Άξονας αμέσως, χωρίς να κοιτάξετε την οθόνη, αναλύστε αυτό το ποτάμι, όπως γράφετε τη δεδομένη στιγμή.

Ακολουθήστε τις παραγράφους του άρθρου.

Chi pov'yazali σας περιγραφή της ταυτότητας του ήρωα με τον χαρακτήρα του;

Ο Chitachev επέτρεψε στον αναγνώστη να θαυμάσει τον ήρωα μιας άλλης σειράς χαρακτήρων;

Τους δώσατε τον λόγο να αξιολογήσουν τον χαρακτήρα των ηρώων;

Ποια είναι η λειτουργία της σύνταξης περιγραφών σε ένα κείμενο; (επιτρέψτε στον αναγνώστη μόνο να ρίξει μια ματιά στη μάζα ή να εναρμονιστεί/σε αντίθεση με τη συναισθηματική κατάσταση του ήρωα)

Ο άξονας είναι τόσο κοντά))

© Copyright: Copyright Competition-K2, 2014
Αριθμ. Πιστοποιητικού Έκδοσης 214060102041

1. Πώς λέγεται η μορφή μιας αλληγορίας, χαρακτηριστικής των παραμυθιών, παραβολή; ( Αλληγορία)

2. Να ονομάσετε τον όρο, που είναι νικητής στις λογοτεχνικές σπουδές για την αναγνώριση του ιού, που έγινε κρυλάτιμ; ABO: Οι χαρακτήρες promo έχουν πολλές σύντομες, μεταφορικές φράσεις που εκφράζουν πρωτότυπες σκέψεις (για παράδειγμα, το promo του Popelu: «Δεν είστε λουλούδια, δεν είμαι τσιμπούρι…»). Πώς λέγονται έτσι; ΑΒΟ: Πολλά αντίγραφα των ηρώων του πέσι έχουν γίνει διαβόητα (για παράδειγμα: «Μην κάνεις την ψυχή του νικητή με την αλήθεια»). Υποδείξτε έναν όρο, ο οποίος χρησιμοποιείται για να σημαίνει μεταφορικούς στίχους, σαν να εκδικείται το τέλος μιας φιλοσοφικής σκέψης. ( Αφορισμός)

3. Πώς αποκαλείτε τους χαρακτήρες στις λογοτεχνικές σπουδές, πώς δεν εμφανίζονται στη σκηνή; ABO: Στις εξομολογήσεις της κυρίας Προστάκοβα και της Σκοτίνινα εμφανίζεται ο «ουράνιος πατέρας» και ο θείος Vavila Faleleich. Ποια είναι τα ονόματα των χαρακτήρων που μαντεύουν τους ήρωες promo, αλλά δεν εμφανίζονται στη σκηνή; ( Εξωσχολικό)

4. Πώς αποκαλεί ένα λογοτεχνικό έργο μονόλογο, τι χαρακτήρα λέει «για τον εαυτό του»; ( Εσωτερικός μονόλογος)

5. Για να δείξετε το νόημά σας, ο Khlestakov vikoristov είναι ξεκάθαρα υπερβολικός: «τριάντα πέντε χιλιάδες από ένα κοτόπουλα». Πώς ονομάζεται η καλλιτεχνική τεχνική που έχει τις ρίζες της στη μετάβαση; ( Υπερβολή)

6. Μία από τις χαρακτηριστικές προσεγγίσεις του κλασικισμού είναι η αποκάλυψη του χαρακτήρα του ήρωα στην εμφάνιση του παρατσούκλι του. Πώς λέγονται τέτοια παρατσούκλια; ABO: Στο όνομα του Khlestakov, όπως σε ονόματα άλλων diyovih osib p'yesi, ορίζεται ως εικονιστικό χαρακτηριστικό. Πώς λέγονται τέτοια παρατσούκλια; ( Ομιλία)

7. Ονομάστε το όνομα του ρεσεψιονίστ του καλλιτέχνη, για τον οποίο η αξιοπιστία είναι αντικείμενο φαντασίας, καρικατούρας. ( Αλλόκοτος)

8. Πώς ονομάζεται η αναλυτική λεπτομέρεια, τι είναι σημαντικό στο καλλιτεχνικό κείμενο; ABO: Υποδείξτε το όνομα των λεπτομερειών που προκαλούν μια ιδιαίτερη διαφορά (για παράδειγμα, ένα δάκρυ που κρέμασε ο Chichikov. ABO: Τι όρος σημαίνει μια σημαντική λεπτομέρεια, η οποία είναι να εκδικηθεί το δικό του σημαντικό παράδειγμα (για παράδειγμα, στιγμιότυπο ενός ιερέα από ένα rosepovid_) Prostakov; Λεπτομέρεια)

9. Ποιος όρος υποδηλώνει τη μορφή ενός κινηματογραφικού χαρακτήρα, τι είναι η ανταλλαγή αντιγράφων; ABO: Το κείμενο του αποσπάσματος є cherguvannyam zhernennyh ένα προς ένα vyslovluvan ήρωες. Πώς ονομάζεται μια τέτοια μορφή κινητού λόγου; ( Διάλογος)

10. Μπείτε είδος, Τι είδους dobutok. (Επικά είδη: Ρωμαϊκό, έπος, διήγημα, παραμύθι, μύθος, μπιλίνα, διήγημα, σχέδιο... Δραματικά είδη: δράμα, κωμωδία, τραγωδία...

11. Διορίστε δημιουργικό είδος. Fonvizin "Nedouk" - κωμωδία. Griboyedov "Likho z rozumu" - μια κωμωδία. Gogol "Revisor" - κωμωδία. Ostrovsky "Thunderstorm" - δράμα. βυσσινόκηπος» - Κωμωδία. Γκόρκι "Την ημέρα" - δράμα.

12. Μέχρι τώρα ποικιλία ειδώνδείτε ένα μυθιστόρημα; ( Κοινωνικο-φιλοσοφικό, ψυχολογικό, κοινωνικό-pobutovy ...)

13. Μέχρι ποιο στάδιο πρέπει να βρίσκεται η ανάπτυξη του θραύσματος; ( Το άνοιγμα, η κορύφωση, το άνοιγμα). ABO: Έτσι ονομάζεται η στιγμή της μεγαλύτερης έντασης στην εξέλιξη μιας δραματικής πλοκής. ( Κορύφωση).

14. Η ισχυρή, μη εντυπωσιασμένη φύση των προωθητικών χαρακτήρων ενισχύεται σε αυτό το απόσπασμα, με πρόσθετη ζημιά στην άμεση σειρά των λέξεων σε αυτήν τη φράση: «Θα σου δώσω πένες». «Άτζε, δεν πούλησα ποτέ τους νεκρούς». Ονομάστε την υποδοχή σας. ( αντιστροφή)

15. Πώς ονομάζουν τα λογοτεχνικά έργα μια ποικιλία περιγραφών, που επέτρεψαν στον συγγραφέα να περιγράψει την κατάσταση της ζωής; ABO: Υποδείξτε έναν όρο που χρησιμοποιείται σε λογοτεχνικές μελέτες για να περιγράψει την κατάσταση του σπιτιού, της εσωτερικής διαμονής («... στην καλύβα, μπροστά στο μαύρο doshka, η εικόνα της Μητέρας του Θεού με τα τρία χέρια, το το εικονίδιο λάμπα έκαιγε, κάθισαν για πολλή ώρα στον καναπέ με μαύρο χαλί ...»). ( Εσωτερικό)

16. Όνομα καλλιτεχνική τεχνική, ορκιζόμενος στο γεγονός ότι το λογικό zmіst της λέξης ή της φράσης είναι κυριολεκτικά κρεμασμένο («Maysternya tlumachiti δείχνει»). ( ειρωνεία)

17. Το απόσπασμα αρχίζει και τελειώνει με περιγραφή μετά το toshcho του Smolensk. Να αναφέρετε τον όρο που υποδηλώνει την επέκταση και την αλληλοσυσχέτιση μερών, επεισοδίων, εικόνων καλλιτεχνική τηλεόραση. ABO: Ποιος είναι ο όρος που χρησιμοποιείται για να δηλώσει την οργάνωση των τμημάτων της δημιουργίας, που σχηματίζουν αυτή τη σύνδεση της γιόγκα; ( Σύνθεση)

18. Το απόσπασμα δείχνει μια πιο περίπλοκη θέση των χαρακτήρων. Πώς λέγεται μια τέτοια zіtknennya στη δημιουργία; ABO: Οι ήρωες Zіtknennya mіzh εμφανίζονται στο cob p'yesi. Πώς ονομάζεται η ασυμβίβαστη υπερ-ακρίβεια, τι βρίσκεται στη βάση της δραματικής δράσης; ( σύγκρουση)

19. Τύπος σύγκρουση? (Gromadsky, αγάπη, κοινωνική). ABO: Μια σύγκρουση, μια σύνδεση μεταξύ των ηρώων και της ηρωίδας, που καθορίζει τη δράση της πλοκής. Καθαρά Δευτέρα» Ι.Α. Μπουνίνα. Δώστε έναν ορισμό στη σύγκρουση. ( αγάπη)

20. Μέσα στα πλαίσια του τι λογοτεχνικό ίσιωμασυνέβαινε tsey tvir? (Συναισθηματισμός, κλασικισμός, ρεαλισμός, συμβολισμός...). ABO: Δώστε το όνομα της λογοτεχνικής σκηνοθεσίας του 18ου αιώνα, την παράδοση της οποίας συνεχίζουν οι Griboyedov, προικίζοντας ορισμένους ήρωες με τη ρεαλιστική τους φύση με χαρακτηριστικά «ονόματα, τι να πω». ( Κλασσικότης) ABO: Πώς λέγεται λογοτεχνική ευθεία, τις αρχές αυτού που συχνά διατυπώνεται στο άλλο μέρος του παρουσιαζόμενου αποσπάσματος («φώναξε όλα όσα βλέπεις μπροστά στα μάτια σου και γιατί όχι να κοιτάς τα μάτια του baiduzhі, - όλο το τρομακτικό, λιγομίλητο βούρκο των σκουπιδιών που έχουν μπλέξει η ζωή μας")? ( Ρεαλισμός)

21. Προσδιορίστε τον τύπο της βελονιάς, τη βάση κάποιου είδους μεταφοράς των δυνάμεων ορισμένων αντικειμένων και φαινομένων άλλων («μισό ταλέντο»). ABO: Ποιος όρος χρησιμοποιείται για να σημαίνει πολλή αλληγορική προώθηση, σε ποιο βαθμό πηγαίνει ο συγγραφέας, περιγράφοντας το γιγάντιο πλοίο "Atlantis": "... πάνω από ... γέμισαν με φλογερά, δυσδιάκριτα μάτια"; ( Μεταφορική έννοια)

22. Πώς λέγεται ο βρυχηθμός ενός ήρωα; ( Μονόλογος)

23. Στην αρχή του επεισοδίου δίνεται περιγραφή του σταθμού. Ποιος όρος υποδηλώνει μια τέτοια περιγραφή; ABO: Ποιος όρος χρησιμοποιείται για να σημαίνει περιγραφή της φύσης; ( Τοπική άποψη)

24. Υποδείξτε μια βελονιά, η οποία είναι η αντικατάσταση του ονόματος του υγρού με έναν περιγραφικό κύκλο εργασιών. ( παράφραση)

25. Πώς ονομάζεται η εξοικείωση του κειμένου με τις ίδιες λέξεις, που θα αυξήσει τη σημασία του λόγου; ABO: «Με κατάλαβε, δημοσίευσε…», «Είναι ήδη τόσο σημαντικό, τόσο σημαντικό». Πώς λέγεται αυτό το κόλπο; ( επανάληψη)

26. Όνομα καλλιτεχνικό zasib, θεμέλια στην εικόνα της εμφάνισης ενός ατόμου, її μεταμφίεση, ρόμπα κοκαλιάρικο. («Η Γάρματα στο πάνω χείλος της ήταν σκεπασμένη με παγετό, το μάγουλο της μπούρστιν ελαφρά ερυσίπελα, η μαυρίλα του ουρανού ήταν θυμωμένη από τον χειμώνα…»). ABO: Στην αρχή του αποσπάσματος δίνεται μια περιγραφή της ταυτότητας του χαρακτήρα. Πώς ονομάζονται τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα; ( Πορτρέτο)

27. Ήρωες Mova σε καθαρά λόγια και virazes που παραβιάζουν τη λογοτεχνική νόρμα («τέτοια σκουπίδια», «αγκαλιάστε με» πολύ νωρίς). Προσδιορίστε το είδος της προώθησης. ( χώρος)

28. Ποιος όρος δηλώνει τον τρόπο να γίνουν ήρωες οι εσωτερικοί ήρωες, νομίζετε ότι αισθάνονται; ABO: Πώς ονομάζεται η εικόνα των εσωτερικών εμπειριών του ήρωα, όπως η συμπεριφορά του; («zmіshavsya, όλος μαυρισμένος, κουνώντας το κεφάλι αρνητική χειρονομία»); ( Ψυχολογία)

29. Podії στο tvorі vykladayutsya στο όνομα του χαρακτήρα του εργοδηγού. Πώς ονομάζεται ο χαρακτήρας στη δημιουργία, ο οποίος είναι αξιόπιστος να πει για τα ονόματα αυτών των άλλων χαρακτήρων; ( Opovidach)

30. Πώς λέγεται ο ήρωας, που δικαιώνει τη θέση του συγγραφέα; ( λογικευόμενος)

31. Η πρώτη πράξη του ποιήματος του Μ. Γκόρκι «In the Days» αποκαλύπτει την εξήγηση του συγγραφέα: «Ένα υπόγειο, παρόμοιο με φούρνο. Η στήλη είναι μια σημαντική πέτρινη κρύπτη, αιθάλη, με γύψο, που έχει πέσει…». Πώς λέγεται η εξήγηση του συγγραφέα, ποια είναι η μεταφορά του τσι που συνοδεύει το διάλειμμα στο p'es; ABO: Υποδείξτε τον όρο που χρησιμοποιούν οι p'sakhs για να αποκαλούν σεβασμούς σύντομων συγγραφέων ("Drazhit yogo", "Z podikhom" κ.λπ.). ( παρατήρηση)

32. Να ονομάσετε τον όρο, που χρησιμοποιείται για να δηλώσει τον απαγχονισμό των ηρώων στο π’ησι. ABO: Πώς την αποκαλεί η δραματουργία, τη φράση που παίρνει ο ερμηνευτής του σκηνικού διαλόγου; ( πανομοιότυπο)

33. Εισαγάγετε ένα όνομα είδοςλογοτεχνία, τι είδους tvir; ( Έπος, δράμα)

34. Πώς ονομάζεται ένα ειδικό είδος κόμικ στις λογοτεχνικές σπουδές: vismіyuvannya, vykrittya των αρνητικών πλευρών της ζωής, απεικόνιση σε μια ηλίθια ματιά καρικατούρας (για παράδειγμα, η εικόνα των στρατηγών στο Καζακστάν MY Saltikov-Shchedrin «Η ιστορία είναι ότι σαν ένας άνθρωπος απόγονος δύο στρατηγοί». ) ( Σάτυρα)

35. Περιγράφοντας την ταβέρνα, όπου έφτασαν οι ήρωες, ο Ι.Α. Bunin vikoristovu εικονιστικό viraz, προτρέποντας στα spіvvіdnesennі δύο θέματα, να κατανοήσουν τις τάξεις, yakі mayut ένα ιερό σημάδι(«Ήταν αχνιστό, σαν λάζνα»). Πώς λέγεται αυτό το κόλπο mystetsky; ΑΒΟ: Επιτρέψτε μου να σας πω, από τον συγγραφέα, με την προσβλητική φράση: «... απλώνεται ψηλά πάνω από τις άλλες μεγαλοφυΐες του κόσμου, σαν αετός που απλώνεται ψηλά πάνω από τους άλλους ψηλά πετώντας». ( Porivnyannia)

36. Πώς ονομάζεται ένα μέρος της πράξης (dії) μιας δραματικής δημιουργίας, στην οποία η αποθήκη του diyovih osіb μένει αμετάβλητη; ( Σκηνή)

37. Ποιος είναι ο όρος για το sukupnіst podіy, μετατρέψτε τις αντιξοότητες του diї στη δημιουργία; ( Οικόπεδο)

39. Καλλιτεχνική ώρα και έκταση- Τα σημαντικότερα χαρακτηριστικά του μοντέλου του κόσμου του συγγραφέα. Ποια είναι η παραδοσιακή έκταση του νικηφόρου ορόσημου του Goncharov για τη δημιουργία της εικόνας ενός συμβολικά μεγάλου κλειστού χώρου; ( περίπτερα)

41. Στη σκηνική καθοδήγηση, υπάρχουν αναφορές για τους χαρακτήρες, τον τόπο και την ώρα της ημέρας, περιγραφές των επίπλων, που ήταν μικρά στο αυτί. Υποδείξτε το στάδιο στην ανάπτυξη της πλοκής, το οποίο χαρακτηρίζεται από τα ονόματα των σημείων. ABO: Ποιος όρος χρησιμοποιείται για να σημαίνει ένα μέρος της δημιουργίας, όπου απεικονίζεται το περιβάλλον, τι να διασκευάσει την κύρια υποπλοκή; ( Εκθεση)

42. Ποιος όρος σημαίνει το τελικό συστατικό της δημιουργίας; ( Επίλογος)

43. Πώς ονομάζεται η λογοτεχνική κριτική που βοηθά στην περιγραφή του ήρωα («αδύναμος», «λεπτός»); ABO: Πώς ονομάζονται οι εικονιστικές εικόνες, ποιο είναι το παραδοσιακό χαρακτηριστικό της καλλιτεχνικής παραστατικότητας; (

Ποιο είναι το όνομα των χαρακτηριστικών χαρακτηριστικών του χαρακτήρα, που θα είναι στην περιγραφή των ήχων της γιόγκα ("Μοιάζει με εσένα, ήταν σαράντα πέντε ετών ...");

Διαβάστε τις παρακάτω οδηγίες για ένα τμήμα της δημιουργίας και αφαιρέστε τις εργασίες B1-B7. Γ1, Γ2.

Άξονας mi και στο σπίτι, - έχοντας πλύνει Mikola Petrovich, καπέλο znіmayuchi και φριζαρισμένα μαλλιά. - Golovnya, τώρα πρέπει να δειπνήσεις εκείνο το βράδυ.

Για να πω την αλήθεια, δεν είναι κακό, - σεβασμό, τέντωμα, Μπαζάροφ και βύθιση στον καναπέ.

Λοιπόν, ας δειπνήσουμε, να δειπνήσουμε shvidshe. - Ο Μικόλα Πέτροβιτς χωρίς προφανή λόγο, κρεμώντας τα πόδια του. - Άξονας προς την ομιλία i Prokopovich.

Ο Uvіyshov ένας άντρας εξήντα ετών, ασπρομάλλης, αδύνατος και έξυπνος, με καφέ φράκο με midi hudziks και σε χρώμα κέρατο khustintsі στο shiї. Ο Vіn χαμογέλασε, ο pіdіyshov στο χερούλι στον Arkadiy i, υποκλίθηκε στον επισκέπτη, ανέβηκε στην πόρτα και έβαλε τα χέρια του πίσω από την πλάτη του.

Ο άξονας των κρασιών, Προκόποβιτς, - έχοντας αρχίσει ο Μικόλα Πέτροβιτς, - έχοντας φτάσει πριν από εμάς, ήρθες σε εμάς ... Τι; πώς ξέρεις τη γιόγκα;

Με το πιο σύντομο βλέμμα, - πλένοντας το παλιό και γελώντας ξανά, αλλά ταυτόχρονα πλέκοντας τα θαμνώδη φρύδια του. - Θα με τιμωρήσετε στο ατσάλι; - έχοντας πλύνει επανεξεταστικά τα κρασιά.

Ναι, ναι, να είσαι ευγενικός. Άλε Τσι δεν θα επιστρέψεις στο δωμάτιό σου, Εβγένι Βασιλόβιτς;

Όχι, έλα, δεν υπάρχει τίποτα. Τιμωρήστε μόνο το valіzu μου για να σφίξετε αυτόν τον άξονα των ρόμπων μου, - έχοντας προσθέσει κρασί, παίρνοντας την κουκούλα σας πάνω σας.

Κάπως καλό. Προκόποβιτς, πάρε το πανωφόρι σου. (Ο Prokof'їch, niby με στρίφωμα, δένοντας και τους δύο με τα χέρια του με τα "ρούχα" του Bazarovsk και, σηκώνοντας το її ψηλά πάνω από το κεφάλι του, pishov navspinki.) Κι εσύ, Arkady, θα πας στην αγκαλιά σου;

Πρέπει, λοιπόν, να καθαριστείς, - αναστέναξε ο Αρκάντι και έγειρε προς την πόρτα, ο άλε τσι μιτ ουβεϊσχόφ στον ζωτικό άντρα με μέσο ύψος, ρόμπες στη σκοτεινή αγγλική σουίτα, μοντέρνα χαμηλή κούνια και λάκα ποτά, ο Πάβλο Πέτροβιτς Κιρσάνοφ. Όταν σας είδα, ήταν σαράντα πέντε ετών: τα κοντόμαλλα γκρίζα μαλλιά του ανέδιδαν μια σκοτεινή λάμψη, σαν νέο ασήμι. Το πρόσχημα της γιόγκα, zhovchne, ale χωρίς ρυτίδες, εξαιρετικά σωστό και πιο αγνό, βουβό που φαίνεται με λεπτό και ελαφρύ κόψιμο, έδειχνε θαυματουργά ίχνη ομορφιάς. ειδικά garni buli φως, μαύρο, dovgastі μάτια. Όλη η εικόνα του Αρκαδού θείου, σοφός και καθαρόαιμος, πήρε νεανικές χορδές και όσοι ανεβαίνουν στην ανηφόρα, βγαίνουν από τη γη, σαν να ήξερε την καλύτερη από τις είκοσι μοίρες.

Ο Πάβλο Πέτροβιτς κούνησε τα κισενικά του παντελόνια garnu χέριμε παλιά ερυσιπελατώδη καρφιά, - χέρι που το έδιναν σαν γαρνιτούρα σε μορφή χιονισμένης λευκής μανσέτας, κούμπωσαν με αυτοδημιούργητο μεγάλο αίσχος, και το έδωσαν στον ανιψιό. Ο Ζρομπίβσις μπροστά στον Ευρωπαίο «χειραψία», κρασί τριχ, Ρώσος, τον φιλάει, μετά αγγίζει τα φουσκωμένα του μουστάκια στο μάγουλό του και λέει: «Σας ζητάμε ευγενικά».

Ο Mikola Petrovich, παρουσιάζει τη γιόγκα στον Bazarov: Ο Pavlo Petrovich, κουνώντας τη μέση του gnuchkoy και γελώντας λίγο, αλλά χωρίς να του κουνήσετε το χέρι, τυλίξτε το πίσω στο έντερο.

Ήδη πίστευα ότι δεν θα ερχόσουν σήμερα, - μιλώντας με μια φιλόξενη φωνή, περπατώντας με αγάπη, χαμογελώντας με τους ώμους και δείχνοντας από θαύμα λευκά δόντια. - Heba scho συνέβη στο δρόμο;

Τίποτα δεν συνέβη, - Arkadiy vidpoviv, - έτσι, τα trochs μπήκαν σε μπελάδες.

ΕΓΩ. Σ. Τουργκένιεφ "Πατέρες και παιδιά"

Για να ονομάσω άμεσα τη λογοτεχνία, προς την κατεύθυνση της οποίας αναπτύχθηκε η δημιουργικότητα Ι. Ο Ζ. Τουργκένιεφ και τις αρχές των οποίων γνώριζαν τις δικές τους στο «Πατέρες και παιδιά».

Εξήγηση.

Ρεαλισμός - από το λατινικό realis - λόγος. Ο κύριος λόγος για τον ρεαλισμό είναι ο σεβασμός της αληθινής εικόνας της πραγματικότητας. Ραντεβού, που δόθηκε από τον Φ. Ένγκελς: «...ο ρεαλισμός μεταφέρει, εγκληματίζει την ακρίβεια των λεπτομερειών, την αληθινή συνειδητοποίηση τυπικών χαρακτηριστικών σε τυπικά έπιπλα».

Πρόταση: ρεαλισμός.

Vidpovid: ρεαλισμός | κριτικός ρεαλισμός

Σε ποιο είδος ανήκει το Tver I. Σ. Τουργκένιεφ «Πατέρες και παιδιά»;

Εξήγηση.

Το μυθιστόρημα είναι ένα είδος λογοτεχνίας υπεράσπισης, που αποκαλύπτει την ιστορία πολλών, πολλών ζωών ανθρώπων για μια ώρα, μια ώρα - μια ολόκληρη γενιά.

Πρόταση: μυθιστόρημα.

Vidpovid: μυθιστόρημα

Dzherelo: Έκδοση επίδειξης του ЄDI-2014 από τη λογοτεχνία.

Ορίστε τη διάκριση μεταξύ των χαρακτήρων που εμφανίζονται σε αυτό το τμήμα και του απομακρυσμένου μεριδίου τους. Στη θέση του δέρματος της πρώτης στήλης, πάρτε την ίδια θέση της άλλης στήλης.

Σημειώστε τους αριθμούς στο τέλος της γραμμής, βάζοντάς τους σε σειρά, ώστε να ταιριάζουν τα γράμματα:

ΕΝΑ	σι	Στο

Εξήγηση.

Evgen Bazarov, σαν μυθιστόρημα στον κόσμο μπροστά σε μια σοβαρή ασθένεια.

Ο Mikola Kirsanov κάνει φίλους με τον Fenichka, για να συνεργαστεί με τη νόμιμη ομάδα του.

Ο Pavlo Kirsanov βγάζει τα τραύματά του σε μονομαχία με τον Bazarov.

Κριτές: Stepanova T.M. – διδάκτωρ φιλολογικών επιστημών, καθηγητής

Kuznetsova L.M. - καθηγητής ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας,

Ο αρχικός οδηγός απευθύνεται σε μαθητές γυμνασίου για προετοιμασία στο EDI

και να εκδικηθεί το υλικό που δοκιμάζεται με τον ύπνο.

Αρχικά υλικάμπορείτε να μάθετε το κόστος της οργάνωσης

dodatkovykh να λάβει στο μετά το ωράριο, προσανατολισμένη στην ταφή

λογοτεχνία lenoe vyvchennya.

Διαμέρισμα 1.

Δανέζικος επικεφαλίδας οδηγός συναντήσεων για τη διαμόρφωση ενός μεριδίου γνώσης και για την ανάπτυξη της γνώσης και της μάθησης. Οι μαθητές είναι υπεύθυνοι για τη δήλωση σχετικά με τις κύριες θεωρητικές-λογοτεχνικές και αισθητικές κατηγορίες και την κατανόηση που είναι απαραίτητη για την ανάλυση της λογοτεχνικής δημιουργίας.

Μετα-βοήθεια - ανάπτυξη, μείωση αυτής της ικανότητας φιλολογική ανάλυσηλογοτεχνική δημιουργία, αφαιρέθηκε στο κεντρικό σχολείο και επεκτάθηκε στις ανώτερες τάξεις.

Ας ελπίσουμε ότι μια τέτοια μορφή δουλειάς, όπως η ανάλυση ενός πορτρέτου αυτού του ρόλου της γιόγκα, θα βοηθήσει να αναλυθούν οι αρχές της ανάλυσης του έργου κάτω από την αυγή του τραγουδιού.

Vіdomostі z teorії i іstorії λογοτεχνία και mystetstva

1.1 Πορτραίτο - λεξικό νόημα, όπως στη λογοτεχνία

Πορτρέτο (Π. Πορτρέτο) - εικονογραφική, γλυπτική, φωτογραφική ή αλλιώς εικόνα ενός τραγουδιστή. (Γλωσσάριο ξένες γλώσσες, 1988).

Πορτρέτο - 1. Εικόνες ανθρώπων σε πίνακες ζωγραφικής, φωτογραφίες, γλυπτά. 2.διακόπτης Καλλιτεχνική εικόνα, η εικόνα ενός λογοτεχνικού ήρωα. (S.I. Ozhegov and N.Yu. Shvedova. Tlumachny λεξικό της ρωσικής γλώσσας, 1995).

Πορτρέτο (Βίντε παρ. Πορτρέτο- πορτρέτο, εικόνα) ενός λογοτεχνικού

Δημιουργία - μια εικόνα της εμφάνισης του ήρωα: ένδυμα γιόγκα, φιγούρες, ρόμπες, τρόποι κοπής.

Η φύση του πορτρέτου και, στο εξής, ο ρόλος του δημιουργού μπορεί να είναι ο πιο χειριστικός. Η λογοτεχνία έχει τις περισσότερες φορές ένα ψυχολογικό πορτρέτο, στο οποίο ο συγγραφέας, μέσω του χαρακτήρα του ήρωα, είναι σε θέση να αποκαλύψει τον εσωτερικό του κόσμο, τον χαρακτήρα του. (Γλωσσάρι λογοτεχνικών όρων, 1974).

Η λέξη «πορτρέτο» έχει δύο έννοιες για ένα λογοτεχνικό έργο.

Πορτρέτο μια εικόνα της παλιομοδίτικης εμφάνισης ενός ατόμου (σωματικά σημάδια γιόγκο, συμπεριφορικοί τρόποι, ρούχα, μιμήσεις, παντομιμικές), με τη μέθοδο της αποκάλυψης του χαρακτήρα, ο ψυχολογικός γίνεται ήρωας, με τη μέθοδο της δημιουργίας της γιόγκα

εικόνα.

Με διαφορετική έννοιαλογοτεχνικό πορτρέτο - είναι ένα από τα είδη του ντοκιμαντέρ καλλιτεχνική λογοτεχνία, Golovne zavdannya yakogo - δημιουργία της εικόνας της σπεσιαλιτέ του τζιτζίκι. Το Butt μπορεί να είναι λογοτεχνικά πορτρέτα

1.2 Ανάπτυξη της έννοιας του «πορτραίτου» στη λογοτεχνία

Η αναισθησία ενός ατόμου να μιλήσει για πολλά πράγματα - για τον αιώνα, την εθνικότητα, το κοινωνικό στρατόπεδο, την απόλαυση, τους ήχους, να επιφέρει τη δύναμη της ιδιοσυγκρασίας και του χαρακτήρα. Μερικά ρύζι είναι φυσικά? αλλιώς χαρακτηρίστε τη γιόγκα ως κοινωνικό φαινόμενο (ρούχα και τρόπος που τη φοράτε, τρόπος κούρεμα, ομιλία). Το τρίτο - εμφάνιση viraz, ειδικά μάτια, μιμήσεις, χειρονομίες, πόζες - για να μιλήσουν για το συναίσθημα που βιώνουν. Η εξέλιξη της δημιουργίας εικόνας στη λογοτεχνία μπορεί να θεωρηθεί ως μια σταδιακή μετάβαση από το αφηρημένο στο συγκεκριμένο και στο μη επαναλαμβανόμενο.

Στα αρχαία χρόνια λογοτεχνία γυμνασίουσυντετριμμένοςνοητική μορφή πορτρέτου με χαρακτηριστική youmu στατική περιγραφή. Η ευρωστία του χαρακτήρα απεικονίστηκε στο στάχυ της δημιουργίας και ο συγγραφέας, κατά κανόνα, δεν γύριζε πια. Το Hotch bi scho είχε την ευκαιρία να αντέξει τους ήρωες στην πορεία της ιστορίας, οι βρωμιές της βρώμας έγιναν αναπόφευκτες. χαρακτηριστικό ρύζι umovniym περιγραφή zvnіshnostі є pererahuvannya emotsіy, yakі χαρακτήρες φωνάζουν otochyuyuchih ή opovіdach. Το πορτρέτο δίνεται σε αφίδες φύση. Για τη λογοτεχνία, το υπόβαθρο του συναισθηματισμού ήταν ένα ακμάζον λιβάδι και ένα χωράφι, η όχθη ενός ποταμού και ένας οικισμός. Οι ρομαντικοί θα κυριαρχήσουν στο φεγγάρι - την αλεπού, τα βουνά και το ήρεμο ποτάμι - τη μαινόμενη θάλασσα,

εγγενές στη φύση - εξωτικό.

Η λογοτεχνία του 19ου αιώνα παρουσιάζει ποικίλες μεθόδους και μορφές ζωγραφικής της ταυτότητας του χαρακτήρα. Μπορείτε να δείτε δύο βασικούς τύπους πορτρέτων: βαριά έως στατικάέκθεση πορτραίτο και δυναμικό. Πορτρέτο έκθεσης λόγους για λεπτομερή επεξεργασία των στοιχείων ενός ατόμου, φιγούρες, ρούχα και χειρονομίες. Περισσότερη αναδιπλούμενη τροποποίηση του πορτρέτου της έκθεσηςψυχολογικό πορτρέτο , κατά κάποιον τρόπο σέβονται το ρύζι του zvnіshnostі, scho να μιλήσουν για τη δύναμη του χαρακτήρα αυτού του εσωτερικού κόσμου.

Ο δεύτερος τύπος ρεαλιστικού πορτρέτου είναι γνωστός στα έργα συγγραφέων του άλλου μισού του 19ου αιώνα, οι ήρωες ορισμένων από αυτούς εκπαιδεύτηκαν στη δυναμική διαδικασία της ζωής (οι ήρωες του Τουργκένιεφ, του Γκοντσάροφ, του Τολστόι, του Ντοστογιέφσκι). Η λεπτομερής αναδιήγηση της εικόνας του χαρακτήρα παρέχεται με μια σύντομη, ζωντανή λεπτομέρεια, η οποία είναι η αιτία της διαδικασίας ανάπτυξης. Ένα σύντομο πρωτότυπο ενός τέτοιου πορτρέτου δίνεται από την πεζογραφία του A.S. Pushkin.

Στο εξής, η ριζική εξέλιξη της εικόνας του «κακού» ανθρώπου στη λογοτεχνία μπορεί να είναι σαν ένα ruhνοητικό πορτρέτο κλασικισμός, μέσωπορτραίτο-χαρακτηριστικό - Πριν το πορτρέτο ως τρόπος διείσδυσης στο φως της αντίληψης και απόδειξης της μοναδικής ιδιαιτερότητας.

πορτραίτα-ζωγραφική

Πορτρέτο - βόλτα

Πορτραίτο - τύπος

Πορτρέτο κοστουμιών

αλληγορική

μυθολογικός

ιστορικός

οικογένεια

αυτοπροσωπογραφία

Θρησκευτικός

Πίσω από τη φύση της εικόνας Τα καλλιτεχνικά πορτρέτα κοινοποιούνται σε:

Τελετουργικό πορτρέτο

Napіvparadniy

Στέψη

Kinny

Viyskovy (με τη μορφή διοικητή)

Κάμερνι

οικείος

Μικρό σχήμα και μινιατούρα

Στην έκταση των τεχνών δημιουργίας εικόνων - ζωγραφική, μικρή, γλυπτική - η εικόνα της εικόνας των χαρακτήρων - το μόνο πράγμα που εμπνέει την καλλιτεχνική εικόνα. Από την εικονιστική τέχνη του καλώντας το πορτρέτο πέρασε η θεωρία της λογοτεχνίας.

Στην καλλιτεχνική λογοτεχνία, σαν ένα μυστικιστικό λεκτικό πορτρέτο,μόνο ένα από τα χαρακτηριστικά, ζώντας σε μια συνθετική ενότητα με άλλα παρόμοια παλτά.Στο vіdmіnu vіd malyovnichego αυτό το γλυπτό πορτρέτο του λογοτεχνικού έργου είναι το πιο δυναμικό: το vіn δεν μεταφέρει μια άγρια, σταθερή ματιά, αλλά μια σπεσιαλιτέ μίμησης, κασσίτερου, ruhi. Οι αριθμοί των ευρειών πιθανοτήτων είναι ως εκ θαύματος νικητές από τους Ρώσους συγγραφείς.

Η ευθυγράμμιση των καλλιτεχνικών και λογοτεχνικών πορτρέτων μπορεί να διπλωθεί μαζί σε μια ωριαία διαδικασία. Έχοντας εξισώσει τη δική του δύναμη, το αφιέρωμα των ηρώων στο αφιέρωμα των καλλιτεχνών, δημιουργώ έναν αναγνώστη στο μάρτυραενιαίο, τελικό, νέα εικόνα δέρμα από τους χαρακτήρες της λογοτεχνικής δημιουργίας.

Ενότητα 2. Εργασίες δοκιμασίας εκπαίδευσης

2.1. Η εξεταστική εργασία από τη λογοτεχνία αποτελείται από τρία μέρη. Στα μέρη 1 και 2, απαιτείται η ενεργοποίηση του ρεύματος πριν από την ανάλυση κυριολεκτικά δουλεύει. Μέρος 3 του ρομπότ και vimagaє με τη μορφή συμμετεχόντων στο ЄDI του καμένου vyslovlyuvannya στις λογοτεχνικό θέμα. Προτείνουμε vikonati zavdannya part1, de πρέπει να δώσετε μια σύντομη σημείωση (Β), η οποία εξαρτάται από την ορθογραφία της λέξης, ποια είναι η λέξη παραλαβή, ποια η ακολουθία των αριθμών.Η σειρά του ραντεβού για θέματα «Λογοτεχνικό πορτρέτο».

2.1. 1

ΣΤΟ 2. Πώς είναι το όνομα των χαρακτηριστικών του χαρακτήρα, που θα είναι στην περιγραφή των εμφανίσεων της γιόγκα(«Σου φαινόταν πριν από σαράντα πέντε χρόνια…»);

Αναφορά: _______________________________________

Στις 3. Πώς ονομάζονται τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα, ποια είναι η περιγραφή του χαρακτήρα του ατόμου;

ΣΤΙΣ 4. Ποιος όρος σημαίνει μια μεγάλη λεπτομέρεια, που παίζει σημαντικό ρόλο στη δημιουργία και είναι ιδιαίτερα σημαντική για εμάς (για παράδειγμα, ένα σακάκι λαγού, δωρεά του Pyotr Grinyovym εν αγνοία του);

Vidpovid _____________________________________

Περίπου 6. Πώς ονομάζεται η λεπτομερής λεπτομέρεια, σημαντική για τον χαρακτηρισμό του ήρωα chi dії (για παράδειγμα, «στεγνό δάχτυλο, τι απειλείς» δεν ξέρεις);

Vidpovid _____________________________________

Περίπου 7. Πώς ονομάζεται η λεκτική λεπτομέρεια, τι φέρει το καλλιτεχνικό κείμενο με μια σημαντική έννοια της λέξης (για παράδειγμα, ένας νεαρός μήνας, που καλύπτεται από καπνό, στο στάχυ και στο τέλος του αποσπάσματος);

Vidpovid _____________________________________

Στις περιγραφές πορτρέτων των ηρώων υπάρχουν αριθμητικές λεπτομέρειες, σαν τριαντάφυλλα σε όλη τη δημιουργία. Μια τέτοια ποικιλία ζωγραφικής πορτρέτου τους επέτρεψε να δουν το ίδιοδείτε πορτρέτα: πορτραίτο - vrazhennya, πορτραίτο-porivnyannya, πορτραίτο-περιγραφή.

Πορτρέτο - θυμός δείξτε μέσα από τις εκκλήσεις να γίνετε ήρωας: μίμος, χειρονομίες, vchinki. Η εικόνα του εσωτερικού κόσμου του ήρωα μπορεί να δοθεί μέσα από το τοπίο, μέσα από τον εσωτερικό μονόλογο, τον διάλογο και την ψυχολογική ανάλυση. Σε τέτοιου είδους πορτρέτα, χωρίς ίχνος, βρισκόταν το πορτρέτο του Pechorin. Το πορτρέτο του ήρωα στο «Heroes of Our Hour» του Lermontov θα βρίσκεται πίσω από το σχήμα του τραγουδιού και στην επιθετική σειρά:

παλιά σημάδια?

σημάδια που χαρακτηρίζουν την εσωτερική ουσία του χαρακτήρα.

επεισόδιο, το οποίο περιλαμβάνει έναν χαρακτήρα στην πλοκή της ιστορίας.

Πορτρέτο πηγαίνετε σε πορτρέτα, τα οποία βασίζονται στην αρχή της αντίθεσης, εάν ένας ήρωας συγκρίνεται με έναν άλλο. Ο συγγραφέας δίνει τον τόνο, τα ρούχα, τους τρόπους συμπεριφοράς αραιά. παίρνω περιγραφή πορτρέτουδίνεται σε μικρές μερίδες διάσπαρτες με το κείμενο (πορτρέτο του Πάβελ Πέτροβιτς και του Μπαζάροφ).

Πορτραίτο - περιγραφή - Πρόκειται για ένα πορτρέτο, το οποίο είναι ένα είδος επέκτασης της περιγραφής των ηρώων, που αποκαλύπτει έναν ιδιαίτερο ψυχολογικό τύπο ιδιαιτερότητας και δείχνει την κοινωνική ιδιοκτησία των ηρώων (πορτρέτα των Sobakevich και Manilov).

1.3. Πορτρέτο στο εικονιστική τέχνη

Στην τέχνη δημιουργίας εικόνας, το πορτρέτο είναι ένα ανεξάρτητο είδος, η μέθοδος του οποίου είναι η εικόνα των οπτικών χαρακτηριστικών του μοντέλου. Το πορτρέτο απεικονίζει το παλιό βλέμμα (και μέσα από το νέο και το εσωτερικό) σκυρόδεμα, σαν να ήταν στο παρελθόν ή στο σημερινό πρόσωπο. Το θέμα του πορτρέτου στη ζωγραφική είναι ατομική ζωήάνθρωποι, ατομική μορφή її buttya. Έτσι, για παράδειγμα, ως θέμα της παρουσίασης, ίσως όχι ένα πορτρέτο, αλλά μια εικόνα, αν θέλετε οι ήρωές σας να απεικονίζονται σε ένα πορτρέτο. Ο κλοιός του είδους του πορτρέτου στην τέχνη της δημιουργίας εικόνων είναι μάλλον σάπιος και συχνά το πορτρέτο μπορεί να συνδυαστεί με στοιχεία άλλων ειδών. Το καλλιτεχνικό πορτρέτο της ζωγραφικής υποδιαιρείται σε τέτοια

υποείδος:

ιστορικό πορτρέτο

Μεταθανάτιο πορτρέτο

A.P. Chekhov, F.I. Shalyapin, Γάλλος συγγραφέας A. Morois. Το είδος του λογοτεχνικού πορτρέτου είναι παρόμοιο με το είδος της λεκτικής εικόνας που αναπτύχθηκε μέσαXVIIVіtsі στη Γαλλία.

Στην καλλιτεχνική λογοτεχνίαπορτρέτο χαρακτήρα - Περιγραφή εμφάνισης γιόγκα: άτομα, φιγούρες, ρόμπες. Πίσω του απεικονίζονται καθαρά τα ορατά σημάδια συμπεριφοράς: χειρονομίες, μιμήσεις, περπάτημα, τρόποι κοπής.

Η θέση του πορτρέτου στη σύνθεση ενός λογοτεχνικού έργου εξαιρετικά σημαντικό και σημαντικό:

από το πορτρέτοαρχίσει να γνωρίζει τον αναγνώστη με τον ήρωα (Oblomov), αλλά μερικές φορές ο συγγραφέας δείχνει τον ήρωα αφού δημιούργησε κάποιο vchinkiv (Pechorin) ή εμπνέει τη δημιουργικότητα (Ionic).

πορτρέτοίσως λεία μονολιθικός , εάν ο συγγραφέας όλων των ιδιαιτεροτήτων του χαρακτήρα του χαρακτήρα εμπνέεται από ένα μόνο «μπλοκ» (Odintsova, Raskolnikov), και"ας σπάσουμε ”, για μερικά πορτραίτα με τριαντάφυλλα πίσω από το κείμενο (Natasha Rostova)·

τα πορτραίτα του ήρωα μπορούν να περιγραφούν από τον συγγραφέα ή η περιγραφή των χαρακτήρων (το πορτρέτο του Pechorin ζωγραφίζεται από τον Maksim Maksimovich και τον mandrivnik - incognito).

το πορτρέτο μπορεί να είναι αποσπασματικό: δεν απεικονίζονται όλοι οι χαρακτήρες του ήρωα, η λεπτομέρεια, το ρύζι, είναι λιγότερο χαρακτηριστική. με αυτό, ο συγγραφέας βυθίζεται έντονα στο μυαλό του αναγνώστη, ο αναγνώστης γίνεται συν-συγγραφέας, γεμίζοντας το πορτρέτο στη δική του γέφυρα (Hanna Sergievna στην «Κυρία με ένα σκυλί» του Τσέχοφ).

Το πορτρέτο είναι ένα από τα πιο σημαντικά μέσα δημιουργίας μιας καλλιτεχνικής εικόνας και μίλα με τον άλλονκαλλιτεχνικά μέσα:

χαρακτηριστικό κίνησηςήρωας, πώς να περιλαμβάνει διάλογο και μονόλογο

(Ένας χαρακτήρας μιλάει για τον εαυτό του στη μορφή προφορική επιβεβαίωση, λίστες, shchodennikov, σημειώσεις).

αμοιβαίο χαρακτηριστικό - περιγραφή ενός χαρακτήρα για έναν άλλο (επίσημοι ένα για έναν στους «Επιθεωρητές» του Γκόγκολ).

τοπίο ως χαρακτηριστικά του ήρωα αυτής της її διάθεσης (τοπίο στο priynyatti Grinyov πριν από την εισαγωγή του "για χάρη του πολέμου" και μετά το vіdvidin).

1. Πορτρέτο- Εικόνα της ταυτότητας του ήρωα. Όπως ορίστηκε, είναι μια από τις μεθόδους εξατομίκευσης του χαρακτήρα. Μέσα από το πορτρέτο ο συγγραφέας συχνά αποκαλύπτει τον εσωτερικό κόσμο του ήρωα, την ιδιαιτερότητα του χαρακτήρα του. Η λογοτεχνία έχει δύο τύπους πορτρέτων - σχισμένα και σχισμένα. Το πρώτο είναι μια βασική περιγραφή της ταυτότητας του ήρωα (Gogol. Turgenev, Goncharov και άλλοι), το άλλο - κατά τη διαδικασία ανάπτυξης του χαρακτήρα φαίνονται χαρακτηριστικές λεπτομέρειες του πορτρέτου (L. Tolstoy και άλλοι.). Ο Λ. Τολστόι διηγήθηκε κατηγορηματικά τη λεπτομερή περιγραφή, σεβόμενος τόσο τη στατική όσο και την αξέχαστη. Tim για μια ώρα, η δημιουργική πρακτική επιβεβαιώνει την αποτελεσματικότητα και μια τέτοια μορφή πορτραίτου. Μερικές φορές η εμφάνιση της υποβλητικής εμφάνισης του ήρωα δημιουργείται χωρίς πορτραίτα, αλλά με τη βοήθεια μιας βαθιάς αποκάλυψης της εσωτερικής κακίας του ήρωα, αν ο αναγνώστης είναι ο ίδιος σαν μια σπιτική γιόγκα. Έτσι, στο ειδύλλιο του Πούσκιν «Ευγένιος Ονέγκιν» δεν λέγεται τίποτα για το χρώμα των ματιών, αλλά η αιθαλομίχλη του Onegin και της θείας, αλλά ο αναγνώστης τους φαντάζεται ζωντανούς.

2. Vchinki. Όπως στη ζωή, ο χαρακτήρας του ήρωα αποκαλύπτεται μπροστά σε αυτόν που σκοτώνει το κρασί, στο vchinka. Η πλοκή της δημιουργίας είναι λυγερή, σε μερικά από αυτά αποκαλύπτονται οι χαρακτήρες των ηρώων. Το να κρίνεις έναν άνθρωπο δεν είναι για να μιλάει για τον εαυτό του, αλλά για τη συμπεριφορά του.

3. Εξατομίκευση ταινίας. Αυτός είναι επίσης ένας από τους πιο σημαντικούς τρόπους αποκάλυψης του χαρακτήρα του ήρωα, τα θραύσματα των ανθρώπων που κινούνται αποκαλύπτονται στον εαυτό τους. Πριν από πολύ καιρό, υπάρχει ένας τέτοιος αφορισμός: «Μίλα, για να σε ταρακουνήσω». Ο Μόβα δίνει μια δήλωση για την κοινωνική θέση του ήρωα, για τον χαρακτήρα, τη φώτιση, το επάγγελμα, την ιδιοσυγκρασία του και πολλά άλλα. Το ταλέντο ενός συγγραφέα-πεζογράφου αναγνωρίζεται στο μυαλό της εξέλιξης του χαρακτήρα μέσω του promo της γιόγκα. Η τέχνη της εξατομίκευσης των χαρακτήρων του κινηματογράφου εμπνέει όλους τους Ρώσους κλασικούς συγγραφείς.

4. Βιογραφία του ήρωα. Στην καλλιτεχνική δημιουργία, η ζωή του ήρωα απεικονίζεται, κατά κανόνα, για μια μακρά περίοδο τραγουδιού. Εκείνη την ημέρα, για να αποκαλύψει τα πηνία του ήρεμου χαρακτήρα chi іnshih, ο συγγραφέας επισήμανε συχνά) βιογραφικά vіdomostі, scho ossuyuyutsya yogo παρελθόν. Έτσι, στο μυθιστόρημα του I. Goncharov "Oblomov" υπάρχει ένα κεφάλαιο "Το όνειρο του Oblomov", στο οποίο μιλά για την παιδικότητα του ήρωα και ο αναγνώστης συνειδητοποιεί γιατί ο ιός Illya Іllіch είναι τεμπέλης και ακατάλληλος για τη ζωή. Μια σημαντική εικόνα του χαρακτήρα του Chichikov βιογραφικές πληροφορίες θα πρέπει να σκηνοθετήσει ο Μ. Γκόγκολ στο μυθιστόρημα " Νεκρές ψυχές».

5. Χαρακτηριστικό του συγγραφέα. Ο συγγραφέας μιλάει ως παντογνώστης σχολιαστής. Vіn komentuє όχι μόνο podії, αλλά και όσοι είναι εξοικειωμένοι με τον πνευματικό κόσμο των ηρώων. Είναι αδύνατο για τον συγγραφέα ενός δραματικού έργου να επιταχύνει, τα θραύσματα της γιόγκα είναι άμεσα παρόντα στα χαρακτηριστικά της δραματουργίας (συχνά συνδυάζονται με τις παρατηρήσεις του).

6. Χαρακτηριστικά του ήρωα από άλλους. Tsey zasіb ευρέως vikoristovuєtsya συγγραφείς.

7. αστρολόγος του ήρωα. Το δέρμα ενός ατόμου μπορεί να κοιτάξει τον κόσμο, τη θέση του μπροστά στη ζωή και τους ανθρώπους, έτσι ο συγγραφέας για τον πλήρη χαρακτηρισμό του ήρωα κρεμάει τον φωτοθεωρητή του. Χαρακτηριστικός πισινός είναι ο Μπαζάροφ στο μυθιστόρημα του Ι. Τουργκένιεφ «Πατέρες και παιδιά», που εκφράζει τη δική του μηδενιστική ματιά.

8. Ήχοι, τρόποι. Το δέρμα ενός ατόμου μπορεί να κάνει τους δικούς του ήχους και τρόπους, σαν να ρίχνει φως πάνω του ειδικά χαρακτηριστικά. Η φωνή του δασκάλου Bєlikov από την περιγραφή του A. Chekhov «Ένας άντρας σε μια θήκη» σε περίπτωση καιρού, φορώντας ομπρέλα και γαλότσες, ακολουθώντας την αρχή «ό,τι έγινε», τον χαρακτηρίζει ως κράξιμο συντηρητικό.

9. Βάζοντας έναν ήρωα στη φύση. Με τον τρόπο που ένα άτομο τοποθετείται πριν από τη φύση, πριν από «τα αδέρφια των μικρότερων» πλασμάτων μας, μπορεί κανείς να κρίνει για τον χαρακτήρα του, για την ανθρωπιστική του ουσία. Για τον Μπαζάροφ, η φύση «δεν είναι ναός, αλλά ορυχείο, αλλά άνθρωπος στην πράξη του». Ο χωρικός Καλίνιτς (Χορωδία και Καλίνιτς του Ι. Τουργκένιεφ) αφιερώθηκε και πάλι στη φύση.

10. Χαρακτηριστικό ομιλίας. Φαγητό για να ξενερώσει τους ανθρώπους, να δώσει δήλωση για τον υλικό πλούτο, το επάγγελμα, το αισθητικό τους γούστο και πολλά άλλα. Σε αυτό, οι συγγραφείς είναι ευρέως koristuyutsya tsim Zasob, δίνοντας ένα σημαντικό νόημα λεγόμενο καλλιτεχνικές λεπτομέρειες. Έτσι, στον ζωτικό βοηθό του Manilov ("Dead Souls" του Μ. Γκόγκολ), τα έπιπλα δεν ήταν αποσυσκευασμένα και στο τραπέζι υπήρχε ένα βιβλίο, το στυλ του βράχου άνοιξε στις 14 πλευρές.

11.Κάντε μια ψυχολογική ανάλυση: όνειρο, φύλλα, μαθητές, πώς να αποκαλύψει τον εσωτερικό κόσμο του ήρωα Το όνειρο της θείας, τα φύλλα της θείας και του Onegin στο μυθιστόρημα του A.S. Pushkin "Eugene Onegin" βοηθούν τους αναγνώστες να κατανοήσουν το εσωτερικό στρατόπεδο των ηρώων

12. Με νόημα (δημιουργώ) κλήση. Δεν είναι ασυνήθιστο οι συγγραφείς να χαρακτηρίζουν ήρωες αποκαλώντας τους ονόματα, καθώς αποκαλύπτουν την ουσία των χαρακτήρων τους. Οι M. Gogol, M. Saltikov-Shchedrin, A. Chekhov ήταν οι μεγάλοι δάσκαλοι της δημιουργίας τέτοιων ονομάτων στη ρωσική λογοτεχνία. Πολλά από αυτά τα ονόματα έγιναν ονομαστικά: Derzhimorda, Prishibeyev, Derunov και άλλα.

Οι σύγχρονες λογοτεχνικές μελέτες διαφέρουν σαφώς: 1) βιογραφικός συγγραφέας- δημιουργική ειδικότητα, που είναι γνωστή στη μετακαλλιτεχνική, πρωτογενή-εμπειρική πραγματικότητα, και 2) ο συγγραφέας στη γιόγκα εσωτερικό κείμενο,καλλιτεχνική έμπνευση.

Ο συγγραφέας του πρώτου νοήματος είναι ένας συγγραφέας, ο οποίος έχει τη δική του βιογραφία (στο λογοτεχνικό λογοτεχνικό είδος μιας επιστημονικής βιογραφίας ενός συγγραφέα, για παράδειγμα, το έργο του SA Makashin αποδίδεται στη ζωή του M.Saltikov-Shchedrin, που іn) , αυτό που δημιουργώ, αποθηκεύω inshuιδίωμα - λεκτική και καλλιτεχνική έκφραση, οποιουδήποτε είδους ή είδους, που ισχυρίζεται ότι έχει την αυθεντία του κειμένου που δημιουργείται από αυτό.

Το ηθικό και νομικό πεδίο της επιστήμης έχει ένα ευρύ φάσμα κατανόησης: πνευματική ιδιοκτησία(Μέρος του αστικού δικαίου, που σημαίνει νομική obov'yazki, που συνδέεται με δημιουργίες και vikoristannya έργα της λογοτεχνίας, της επιστήμης και των μυστικών). συμφωνία πνευματικών δικαιωμάτων(συμφωνία για την επιλογή έργων λογοτεχνίας, επιστήμης και τέχνης, κανονισμοί για τα πνευματικά δικαιώματα)· χειρόγραφο του συγγραφέα(Στην κατανόηση κειμένου, που χαρακτηρίζει τη συνάφεια ενός δεδομένου γραπτού υλικού με έναν συγκεκριμένο συγγραφέα). κείμενο εξουσιοδοτήσεων(κείμενο, για δημοσίευση, μετάφραση αυτού του rozpovsudzhennya όπως είναι απαραίτητο για τον συγγραφέα) διόρθωση του συγγραφέα(επιμέλεια μαρκετών ή στοιχειοθεσίας, η οποία γίνεται από τον ίδιο τον συγγραφέα για νοικοκυριό με εκδοτική ή διόρθωση) μετάφραση του συγγραφέα(Visholneniy από τον συγγραφέα της πρωτότυπης μετάφρασης στο δικό μου έργο) ότι στο.

Με έναν διαφορετικό κόσμο περιεκτικότητας, ο συγγραφέας συμμετέχει στη λογοτεχνική ζωή της ώρας του, συνάπτοντας μια αδιάλειπτη σχέση με άλλους συγγραφείς, κριτικοί λογοτεχνίας, με εκδοτικά γραφεία περιοδικών και εφημερίδων, με εκδότες βιβλίων και βιβλιοπώλες, σε επιστολικές επαφές και με αναγνώστες. μπουμπούκι. Το Podіbnі estetichnі κοιτάζει prizvodit για τη δημιουργία ομάδων γραφής, gurtkіv, λογοτεχνικών ενώσεων και άλλων ενώσεων συγγραφέων.

Η Ponalia για τον συγγραφέα του Empiriko-Biographer του Yak Person και τον Tsіlkom Vіdpovіdal για τις δημιουργίες του Tvirr Ukorіnuyuyuyu із із із ізнинновамами історії ї ї істовий имисінності стролімсия, Opiner, ο γηραιός, ο παλιός ήταν συχνά για όσους, Scho Chi Vіdbuvalos). 1). Στην κορυφή, ένα απόσπασμα από κάποια άλλη πηγή, ο Πούσκιν απεικόνισε μια ψυχολογικά αναδιπλούμενη μετάβαση από την αρχή της ποίησης ως ένα ελεύθερο και μεγαλειώδες «σέρβις των μουσών» στην κατανόηση της τέχνης της λέξης ως τραγουδιστικού είδους δημιουργού. ρομπότ.Αυτό το σύμπτωμα buv virazny επαγγελματισμόλογοτεχνική πρακτική, χαρακτηριστικό της ρωσικής λογοτεχνίας στάχυ XIXσε.

Σε προφορική συλλογικότητα παραδοσιακή τέχνη(λαογραφία) η κατηγορία του συγγραφέα γλίτωσε το καθεστώς της προσωπικής αναγνώρισης για το ποιητικό σφύριγμα. Ο χώρος του συγγραφέα αντικαθιστά το κείμενο εκεί vikonovetsκείμενο -spivak, opovidach, opovidach, κ.λπ. Για τον μεγαλύτερο αιώνα λογοτεχνικής και, ταυτόχρονα, περισσότερο μη λογοτεχνικής δημιουργικότητας, η εκδήλωση του συγγραφέα με διαφορετικό βαθμό κρισιμότητας και ανδρείας περιλαμβανόταν σε μια καθολική, εσωτερική ερμηνεία της κατανόησης της Θείας εξουσίας, της προφητικής αδυναμίας, διαλογισμός, αφιέρωση της σοφίας της σοφίας. Οι ιστορικοί της λογοτεχνίας σημειώνουν τη σταδιακή ανάπτυξη ειδικόςοι απαρχές της λογοτεχνίας, ο πάγος είναι σκοτεινός, αλλά ο ρόλος της ατομικότητας του συγγραφέα δεν είναι ισχυρότερος στη λογοτεχνική ανάπτυξη του έθνους 2 . Αυτή η διαδικασία, ξεκινώντας από τον αρχαίο πολιτισμό και αποκαλύπτεται πιο ξεκάθαρα στην εποχή της Αναγέννησης (το έργο των Boccaccio, Dante, Petrarch), η κύρια κατάταξη εμφανίζεται με τις τάσεις της προσθήκης καλλιτεχνικών και κανονιστικών κανόνων, που καθαγιάζονται από το πάθος των ιερών. λατρευτική διδασκαλία. Έχοντας δείξει τους bezporednih τονισμούς του συγγραφέα στην ποιητική λογοτεχνία, παραπλανόμαστε μπροστά στην αυξανόμενη αυθεντία των ειλικρινά λυρικών, στενά ειδικών κινήτρων και πλοκών.

Η αυτοπεποίθηση του συγγραφέα φτάνει στο απόγειό της στην εποχή του rozkvit ρομαντικόςτέχνη, προσανατολισμένη στην καλλιέργεια σεβασμού στο μοναδικό και ατομικά πολύτιμο στους ανθρώπους, ανάμεσα στους δημιουργικούς ανθρώπους ηθικά αστεία, Στη ζωγραφική των ερειπίων taєmnih, στο vtіlennya shvidkoplinnyh stanovіv, σημαντικά διαφορετικές εμπειρίες της ανθρώπινης ψυχής.

Με μια ευρεία έννοια, ο συγγραφέας μιλάει σαν vlashtovuvach, vtіlnik και viraznik συναισθηματικά και σημασιολογικά ακεραιότητα,ενότητα του καλλιτεχνικού κειμένου, ως συγγραφέα-δημιουργού. Είναι σύνηθες για την ιερή αίσθηση να μιλάμε για την παρουσία του συγγραφέα που ζει στο ίδιο το έργο (για παράδειγμα, στο ποίημα του Πούσκιν "Είμαι ένα μνημείο για τον εαυτό μου, όχι φτιαγμένο από τα χέρια ...": "... Η ψυχή είναι στην ιερή λίρα / Το μπαρούτι μου επέζησε και φθείρεται στο μεταξύ ...» ).

Μπορείτε να δείτε το σχεδιάγραμμα του συγγραφέα, ποια θέση είναι γνωστή από το κείμενο, αυτή του συγγραφέα, η εικόνα στο κείμενοεμφανίζονται στις δηλώσεις σχετικά με το ρόλο του υποκειμενικού και παντογνώστη συγγραφέα, ο οποίος είναι σημαντικός για την τελική περιγραφή, ιδέα του συγγραφέα, ιδέα του συγγραφέα (ιδέα, θέληση),που εμφανίζονται στο skin “clitny” opovіdі, στο skin plot-composition unit of Creation, στο skin warehouse κείμενο και σε ολόκληρη την καλλιτεχνική δημιουργία.

Vodnochas στο σπίτι της αναγνώρισης των πλούσιων συγγραφέων, pov'yazanі z tim, scho λογοτεχνικοί ήρωεςστη διαδικασία της δημιουργίας τους, αρχίζουν να ζουν σαν να είναι ανεξάρτητοι, πίσω από τους άγραφους νόμους της δύναμης των οργανικών, ξέρουν να έχουν εσωτερική κυριαρχία και να επιδιορθώνουν τις επιφανειακά συγγραφικές παραλείψεις και επιδόματα. Ο Λ.Ν. Τολστόι μαντεύει (του οποίου ο πισινός έχει γίνει εδώ και πολύ καιρό σχολικό βιβλίο) ότι ο Πούσκιν, ως ένας από τους φίλους του, ήξερε: «Δείξε μου, η Τετιάνα έρεε μαζί μου! Vaughn - zamіzh viyshla. Γενικά, δεν την κοίταξα με κανέναν τρόπο. Συνέχισα έτσι: «Το ίδιο και μπορώ να πω και για την Άννα Καρένινα. Οι ήρωες και οι ήρωές μου έχουν αρχίσει να αποφεύγουν κάποια τέτοια πράγματα που δεν θέλω να γίνω: βρώμα για να διώχνω αυτούς που φταίνε ότι δουλεύουν στην καθημερινή ζωή και σαν να είναι σε μια καθημερινή ζωή, και όχι αυτούς που θέλουν εγώ..."

υποκειμενικός διαθήκη του συγγραφέα,εκφράζεται με όλη την καλλιτεχνική ακεραιότητα της δημιουργίας, τιμωρώντας την ετερογενή ερμηνεία του συγγραφέα πίσωκείμενο, vynayuchi στο νέο αδιαχώρητο και ασυνέπεια του εμπειρικού-pobutov και του καλλιτεχνικού-δημιουργικού cob. Έχοντας γίνει chotirivirsh της A.A. Akhmatova από τον κύκλο "Taєmnitsі crafts" (στίχος "I'm not so wild about ..."):

Να ήξερες, από τέτοιο μυαλό / Μεγάλωσε τις κορυφές, μη ξέροντας τα σκουπίδια, / Σαν κίτρινο κουλμπάμπα χτύπησε ένα παρκάν, / Σαν κολλιτσίδα που λομπόδα.

Συχνά, με το δικό της καλειδοσκοπικό-εικαστικό-κεντρικό κείμενο, η ομάδα είναι επιμελώς popovnyuvana από σύγχρονους συγγραφείς και στη συνέχεια με τις συμβουλές του «θησαυρού των περιέργειας» - θρύλους, μύθους, αφηγήσεις, ανέκδοτα για τη ζωή του συγγραφέα. Η πρόοδος στο ενδιαφέρον μπορεί να αυξηθεί σε ασαφή έρωτα, οικογενειακή σύγκρουση και άλλες πλευρές της βιογραφίας, καθώς και σε ασυνήθιστες, μη τετριμμένες εκδηλώσεις των ιδιαιτεροτήτων του ποιητή. Ο A.S. Pushkin στο φύλλο πριν από τον P.A. Vyazemsky (άλλο μισό της πτώσης των φύλλων του 1825) κατόπιν αιτήματος του ονόματος του παραλήπτη του με την κίνηση «πέρασε τις σημειώσεις του Βύρωνα» με σεβασμό: «Ξέρουμε ότι ο Μπάιρον πρέπει να τελειώσει. Χόρεψαν γιόγκα στο θρόνο της δόξας, χόρεψαν στο μαρτύριο μιας μεγάλης ψυχής, χόρεψαν στα μπαούλα στη μέση της Κυριακάτικης Ελλάδας. - Poluvannya tobi bachiti yoga στο πλοίο. Το Natovp διάβαζε άπληστα ομιλίες, σημειώσεις κ.λπ., σε αυτό, στη δουλοπρέπειά του για χάρη της υποτίμησης των υψηλών, των αδυναμιών των ισχυρών. Όταν το δείτε, φροντίστε να βγείτε από το σφαγείο. Βιν Μάλι, γιακ μι, βιν φωτεινό, γιακ μι! Ψέματα, μη παιδιά: κρασί και μαλλί και ποταπό - όχι έτσι, όπως βλέπετε - іnakshe.

Πιο συγκεκριμένα «ειδικά» εσωτερικά κείμενα του συγγραφέα θα πρέπει να δοθούν στην πρόταση του συγγραφέα προς τους μελετητές της λογοτεχνίας με σεβασμό εικόνα του συγγραφέαστην καλλιτεχνική λογοτεχνία, δείχνοντας διαφορετικές μορφέςπαρουσία του συγγραφέα στο κείμενο. Οι μορφές Qi ξαπλώνουν προγονική υπαγωγήδημιουργώ, βλ είδοςΠροστατέψτε є th zagalnі tendentsії. Κατά κανόνα, η υποκειμενικότητα του συγγραφέα εκδηλώνεται στο πλαίσιο συστατικών του κειμένου: επικεφαλίδα, επίγραμμα, στάχυі kіntsіvtsіκύριο κείμενο. Κάποιες δημιουργίες έχουν το ίδιο αφιερώνω, σημειώσεις του συγγραφέα(όπως στο "Evgeniy Onegіnі"), peredmova, pislyamova,ικανοποιεί τους δικούς του μετα κείμενο, scho να γίνει ολόκληρο με το κυρίως κείμενο. Μέχρι ποιος πάσσαλος μπορεί να φέρει φαγητό ψευδώνυμαως προς τις λεξιλογικές σημασίες: Sashko Chorniy, Andriy Bily, Demyan Bidniy, Maxim Gorky. Αυτός είναι και ένας τρόπος να εμπνεύσει κανείς την εικόνα του συγγραφέα, στοχεύοντας στον αναγνώστη.

Ο πιο διεισδυτικός συγγραφέας δηλώνει μέσα λυρικός, de vislovlyuvannya ξαπλώνει μόνος λυρικό θέμα,Απεικονίζει αυτή την εμπειρία, τοποθετώντας την στο «αόρατο» (V.A. Zhukovsky), στον σαγηνευτικό κόσμο και στον κόσμο της ψυχής κάποιου στην ασυνέπεια των μεταβάσεων τους ένα σε ένα.

Στο Δράμαο συγγραφέας του μεγαλύτερου κόσμου βασίζεται σε μια ντουζίνα από τους ήρωές του. Ale th εδώ yogo παρουσία vbachaєtsya u όνομα, επιγραφές(όπως το vin є), κατάλογος του diyovih osib,σε διαφορετική οικογένεια σκηνικές παραστάσεις, εισαγωγές(για παράδειγμα, στο "Reviewers" του N.V. Gogol - "Characters and costumes. Respect to the pan-actors" μόλις), στο σύστημα των παρατηρήσεωνκαι υπάρχουν και άλλες σκηνικές παραστάσεις, αντίγραφα σκοτώθηκαν.Το φερέφωνο του συγγραφέα μπορεί να είναι οι ίδιοι diyovі άτομα: ήρωες - λογικό(Μονόλογοι SR του Starodum στην κωμωδία του D.I. Fonvizin "Nedouk"), χορωδία(Από το αρχαίο ελληνικό θέατρο στο θέατρο του Μπέρτολτ Μπρεχτ) και σε. Η διάνοια του συγγραφέα εκδηλώνεται στην άγρια ​​σύλληψη αυτής της πλοκής-δράματος, στο σκηνικό των diyovih osibs, στη φύση της έντασης της σύγκρουσης και ούτω καθεξής. Στη σκηνοθεσία κλασικών έργων εισάγονται συχνά χαρακτήρες «όπως ο συγγραφέας» (στις ταινίες, πίσω από τα κίνητρα των λογοτεχνικών έργων, εισάγεται μια φωνή «συγγραφέα» εκτός οθόνης).

Με έναν μεγαλύτερο κόσμο συμπερίληψης, ο συγγραφέας κοιτάζει τη δημιουργία έπος.Αντί τα είδη του αυτοβιογραφικού chi αυτοβιογραφικού μυθιστορήματος, και που βρίσκονται μπροστά τους, δημιουργούν με προαναγγελτικούς ήρωες, φωτίζοντας το φως του αυτοβιογραφικού λυρισμού, παρουσιάζοντας τον συγγραφέα στον κόσμο του τραγουδιού χωρίς μέση λύση (στο J.-J. Goethe, "Kolishny and σκέψεις " του AI Herzen, "Poshekhonsky old times" του ME

Τις περισσότερες φορές μιλάει ο συγγραφέας opovidach,κορυφαίο rozpovid vіd τρίτο πρόσωπο,στην εξωυποκειμενική, μη ειδική μορφή. Τρεις ώρες ο Όμηρος στο σπίτι για να δημοσιεύσω παντογνώστης συγγραφέας,Ξέρω τα πάντα και τα πάντα για τους ήρωές μου, πώς είναι ελεύθερο να περνάς από το ένα χρονικό σχέδιο στο άλλο, από τη μια έκταση στην άλλη. Η λογοτεχνία της Νέας Ώρας έχει έναν τέτοιο τρόπο να εξηγεί, τον πιο έξυπνο (η υπεράσπιση παντογνώστης δεν έχει κίνητρο), ακούγεται σαν υποκειμενικές μορφές, από προτροπές συμβουλή,με τη μεταφορά από τον προωθητή, η οποία απαιτεί επίσημα ειδοποίηση, dot zoruαυτός ο άλλος ήρωας (για παράδειγμα, στη μάχη του Μποροντίνο «Πόλεμος στον Κόσμο», διάβασε το «μάτι» από τον Αντρί Μπολκόνσκι, Περ Μπεζούχοφ). Στην εποχή, το σύστημα των νουθεσιών μπορεί να είναι ακόμη πιο πτυσσόμενο, πλούσιο σε συχνότητα και οι μορφές εισαγωγής της «ξένης γλώσσας» θυμίζουν μεγάλη ποικιλομορφία. Ο συγγραφέας μπορεί να επαναλάβει τις πλοκές του σε αυτήν που έγραψε ο ίδιος, στον απατηλή Οποβίνταχ (συμμετέχον, χρονικογράφο, αυτόπτη μάρτυρα, λοιπόν) ή στους εμπνευστές, καθώς μπορεί να είναι τέτοιας κατάταξης όπως οι χαρακτήρες του vlasnaya rosepovidі. Opovidach Veda επιβεβαίωση του πρώτου ατόμου·σε μπαγιάτικο στο γιόγκο εγγύτητα/αλλοτριάδα με τους ορίζοντες του συγγραφέα ειδική ειδοποίηση(«Σημειώσεις μιας σκέψης» του I.S. Turgenev) και μια καλή εξήγηση, με τις χαρακτηριστικές, σπλαχνικές εξηγήσεις («Voyovnitsa» του N.S. Lєskov).

Be-yakoy vipadku poєdnuvalnyy cob epichnogo κείμενο є svіdomіst του συγγραφέα, scho έριξε φως στο σύνολο και σε όλες τις αποθήκες του καλλιτεχνικού κειμένου. «... Το τσιμέντο, που φαίνεται να είναι κάποιο είδος καλλιτεχνικής δημιουργίας για έναν σκοπό και για αυτό δημιουργεί την ψευδαίσθηση μιας καλής ζωής», έγραψε ο L.M. Τολστόι, - είναι η ενότητα του osіb και της θέσης, και η ενότητα της αυτοεπιβαλλόμενης ηθικής αρχής του συγγραφέα στο θέμα» 2 . Στις επικές δημιουργίες, το στάχυ του συγγραφέα δείχνει με διαφορετικό τρόπο: όπως η άποψη του συγγραφέα για την ποιητική πραγματικότητα, αυτό που γίνεται, όπως ο σχολιασμός του συγγραφέα κατά μήκος της πλοκής, σαν ένας άμεσος, έμμεσος ή μη σκοτεινός-άμεσος χαρακτηρισμός του οι ήρωες, όπως η περιγραφή του φυσικού και λόγου του κόσμου από τον συγγραφέα κ.ο.κ.

Εικόνα του συγγραφέακατηγορία σημασιολογικού στυλ γιακ έποςі λιρο-επικόςδημιουργούν σκόπιμα κατανοητά από τον V.V. Vinogradov στην αποθήκη της θεωρίας των λειτουργικών στυλ που ανέπτυξε 2 . Η εικόνα του συγγραφέα rozumivsya V.V. Το Vinogradov είναι σαν ένα κεφάλι και ένα πλούσιο στυλιστικό χαρακτηριστικό μιας καλοφτιαγμένης δημιουργίας και όλης της καλλιτεχνικής λογοτεχνίας στο σύνολό της. Επιπλέον, η εικόνα του συγγραφέα θεωρείται ότι βρίσκεται μπροστά στη στιλιστική του εξατομίκευση, την καλλιτεχνική-κινητική του έκφραση, την επιλογή λεξιλογικών και συντακτικών ενοτήτων του κειμένου και τη συνθετική του έμπνευση. Η εικόνα του συγγραφέα, σύμφωνα με τον Vinogradov, είναι το κέντρο του καλλιτεχνικού-κινούμενου κόσμου, που δείχνει την αισθητική οπτική του συγγραφέα στην ελαφρότητα του κειμένου.

Ένας από αυτούς είναι εξοικειωμένος με τον διάλογο με το καλλιτεχνικό κείμενο έξω, ή μπορεί να είναι εκτός του παντοδύναμου τσιτάτσα,είναι τρελό αυτό το φυσικό δικαίωμα στην ελευθερία της υιοθέτησης ενός ποιητικού έργου, στην ελευθερία ως συγγραφέα, ως ακουστική προεπεξεργασία της έννοιας του συγγραφέα που ενσωματώνεται στο κείμενο, στην ανεξαρτησία ως αποτέλεσμα της θέλησης του συγγραφέα θέση πνευματικών δικαιωμάτων. W. Humboldt, A.A. Potebnya, αυτή η σκέψη βρήκε την έμπνευσή της στους εκπροσώπους της ψυχολογικής σχολής λογοτεχνικών σπουδών του 20ού αιώνα. Ο A.G. Gornfeld, γράφοντας για το καλλιτεχνικό tvir: «Ολοκληρώθηκε, εξοικειωμένος με τον δημιουργό, είναι δωρεάν να χυθεί, έχει γίνει θησαυρός μιας ιστορικής παρτίδας, έχει γίνει σημάδι της δημιουργικότητας κάποιου άλλου: η δημιουργικότητα είναι αποδεκτή. Το Tvіr mittsa είναι απαραίτητο για το γεγονός ότι το σφάλμα είναι στην προμήθεια μας: Δικός μας,γιατί ο καλλιτέχνης δεν έβαλε το δικό του και δεν μετέφερε αμέσως<...>skin new αναγνώστης του Άμλετ є yogo νέος συγγραφέας...». Yu.I.

Η ακραία θέση αποδίδεται στο γεγονός ότι το κείμενο του συγγραφέα δεν είναι παρά μια ώθηση για απομακρυσμένες ενεργητικές αναγνωστικές δεξιώσεις, λογοτεχνικές μεταφράσεις, μεταφράσεις άλλων γλωσσών κ.λπ. Στην πρακτική του γυμνασίου, και ενίοτε στον ειδικό φιλολογικό διαφωτισμό, ο κόσμος εμπνέεται από την απόλυτη δύναμη του αναγνώστη πάνω στο καλλιτεχνικό κείμενο, Μ.Ι. περίεργος".

Στο άλλο μισό του ΧΧ αιώνα. Η «αναγνωστοκεντρική» άποψη έχει φτάσει στα άκρα της. Roland Barthes, εστιάζοντας στον λεγόμενο μεταστρουκτουραλισμό στην καλλιτεχνική λογοτεχνία και τη φιλολογική επιστήμη εκκωφαντικάτο κείμενο είναι η ζώνη των αποκλειστικά δικών μου ενδιαφερόντων, οι δημιουργίες μεταφέρονται στον αναγνώστη από τον επικεφαλής του παιχνιδιού ικανοποίησης και ικανοποίησης, έχοντας επιβεβαιώσει ότι στη λεκτική και καλλιτεχνική δημιουργικότητα «ακολουθήστε την υποκειμενικότητά μας», η φωνή αναπνέεται από δικό του dzherel, ο θάνατος έρχεται για τον συγγραφέα. Το καλλιτεχνικό κείμενο, σύμφωνα με τον R. Barth, είναι μια εξω-υποκειμενική δομή, και ο άρχοντας-ηγεμόνας συν-φυσικός με το ίδιο το κείμενο είναι tse reader: «... οι άνθρωποι του τσιτάχ φέρονται να θρηνήσουν το θάνατο του Συγγραφέας." Μπροστά στην αλαζονική εξωφρενικότητα και την υπερβολή του, η έννοια θάνατος του συγγραφέα R. Barta, Dovoredti Delіdnitzka Fіlologicuna Uva στο Glibic semantico-Asocianive Korens, Scho για να αναφερθώ στο κείμενο, Scho Skosterіngu І I ware στο YoHO, I am not fіxovanuanu, Svіdomіsty Geealogiy ("Κείμενα σε Κείμενο L'movniil'mivniiy", Remіnіszіyi TA IN.). Είναι σημαντικό να επανεκτιμηθεί ο ρόλος του κοινού στη λογοτεχνική διαδικασία: κόλαση και θρήνος (το μονοπάτι του μούχλα), σύγχυση ή αλλιώς να ρίξουμε το μερίδιο του βιβλίου. Διαφωνήστε με τους αναγνώστες για τον χαρακτήρα του ήρωα, τη μετάθεση της rozvyazka, τον συμβολισμό του τοπίου και τα άλλα. - ο άξονας των καλύτερων πληροφοριών για τη "ζωή" καλλιτεχνική δημιουργικότητα. «Αυτό που αξίζει για την υπόλοιπη δημιουργία μου: «Πατέρες και παιδιά», μπορώ μόνο να πω ότι ο ίδιος στέκομαι μπροστά στην αφοσίωση της γιόγκα», γράφει ο I.S. Turgenev στον P.V. Annenkov.

Ο Ale Chitach δηλώνει στον εαυτό του όχι μόνο μία φορά, αν το tvir ολοκληρωθεί και σου προταθεί. Vіn παρών στη μαρτυρία (chi pіdsvіdomostі) του συγγραφέα στην ίδια την πράξη της δημιουργικότητας, επηρεάζοντας το αποτέλεσμα. Μερικές φορές μια σκέψη για έναν αναγνώστη γίνεται σαν καλλιτεχνική εικόνα. Για την κατανόηση της συμμετοχής του αναγνώστη στις διαδικασίες της δημιουργικότητας και την υιοθέτηση διαφορετικών όρων: για πρώτη φορά - παραλήπτης (ρητός, σιωπηρός, εσωτερικός αναγνώστης)·σε άλλο - αναγνώστης αναφοράς (δημόσιο, παραλήπτης).Άλλωστε βλέπουν εικόνα αναγνώστηστη δημιουργία 2. Εδώ mova pide για τον αναγνώστη-απευθυντή της δημιουργικότητας, προβλήματα deyakі sumіzhnі (κυρίως για το υλικό της ρωσικής λογοτεχνίας XIX-XX αιώνα).