Вступ

Новий тип реалізму складається у ХІХ столітті. Це критичний реалізм. Він суттєво відрізняється від ренесансного та від просвітницького. Розквіт його у країнах пов'язані з іменами Стендаля і Бальзака мови у Франції, Дікенса, Теккерея в Англії, у Росії - А. Пушкіна, М. Гоголя, І. Тургенєва, Ф Достоєвського, Л. Толстого, А. Чехова.

Критичний реалізм по-новому зображує ставлення людини та довкілля. Людський характер розкривається в органічному зв'язку із соціальними обставинами. Предметом глибокого соціального аналізу став внутрішній світлюдини, критичний реалізм одночасно стає психологічним.

Розвиток російського реалізму

Особливістю історичного аспекту розвитку Росії середини XIXстоліття є обстановка після повстання декабристів, а також виникнення таємних товариств та гуртків, поява творів А.І. Герцена, кухоль петрашевців. Цей час характеризується початком різночинного руху в Росії, а також прискоренням процесу формування світової художньої культури, зокрема і російської. реалізм російська творчість соціальний

Творчість письменників-реалістів

У Росії її XIX століття є періодом виняткового за силою і розмаху розвитку реалізму. У другій половині століття художні завоювання реалізму виводять російську літературу на міжнародну арену, завойовують їй світове визнання. Багатство і різноманіття російського реалізму дозволяють говорити про різні його форми.

Формування його пов'язані з ім'ям Пушкіна, який вивів російську літературу широкий шлях зображення «долі народної, долі людської». У разі прискореного розвитку російської літератури Пушкін хіба що надолужує її колишнє відставання, прокладає нові шляхи майже переважають у всіх жанрах і своєю універсальністю і своїм оптимізмом опиняючись схожі на таланти Відродження.

Грибоєдов і Пушкін, а за ними Лермонтов і Гоголь всебічно відобразили у творчості життя російського народу.

Письменників нового напряму споріднює те, що для них немає високих та низьких предметів для життя. Все, що зустрічається насправді, стає предметом їхнього зображення. Пушкін, Лермонтов, Гоголь заселили своїх творів героями « і нижчих, і середніх, і вищих станів». Вони правдиво розкрили їхній внутрішній світ.

Письменники реалістичного напрями побачили у житті й ​​показали у своїх творах те, що «людина, яка живе в суспільстві, залежить від неї і в образі думок та в образі своєї дії».

На відміну від романтиків, письменники реалістичного напрямку показують характер літературного герояяк як індивідуальне явище, а й як результат певних, історично сформованих суспільних відносин. Тому характер героя реалістичного твору завжди є історичним.

Особливе місце історія російського реалізму належить Л. Толстому і Достоєвському. Саме завдяки ним російський реалістичний роман набув світового значення. Їхня психологічна майстерність, проникнення в «діалектику» душі відкривали шлях художнім шуканням письменників XX століття. Реалізм у XX столітті у всьому світі несе на собі відбиток естетичних відкриттів Толстого та Достоєвського. Важливо наголосити, що російський реалізм ХІХ століття не розвивався ізольовано від світового історико-літературного процесу.

Велику роль реалістичному пізнанні соціальної дійсності, зіграв революційно-визвольний рух. До перших сильних виступів робітничого класу сутність буржуазного суспільства, його класова структура багато в чому залишалися загадковими. Революційна боротьба пролетаріату дозволила зняти з капіталістичного устрою печатку таємничості, оголити його протиріччя. Тому цілком закономірно, що саме у 30-40-ті роки XIXстоліття в Західної Європивідбувається затвердження реалізму у літературі та мистецтві. Викриваючи вади кріпосницького та буржуазного суспільства, письменник-реаліст знаходить прекрасне у найоб'єктивнішій реальності. Його позитивний геройне піднесений життям (Базаров у Тургенєва, Кірсанов, Лопухов у Чернишевського та інших.). Як правило, він відображає сподівання та інтереси народу, погляди передових кіл буржуазної та дворянської інтелігенції. Реалістичне мистецтво ліквідує розрив ідеалу та дійсності, характерну для романтизму. Звичайно, у творах деяких реалістів мають місце невизначені романтичні ілюзії там, де йдеться про втілення майбутнього («Сон смішної людини» Достоєвського, «Що робити?» Чернишевського…), і в цьому випадку можна з повним правом говорити про наявність у їхній творчості романтичні тенденції. Критичний реалізм у Росії стало наслідком зближення літератури та мистецтва з життям.

Критичний реалізм зробив крок уперед шляхом демократизації літератури також у порівнянні з творчістю просвітителів XVIII століття. Він значно ширше захопив сучасну йому реальність. Кріпосницька сучасність увійшла до творів, критичних реалістів не тільки як самоврядність кріпосників, але і як трагічне становище народних мас - кріпацтва, знедоленого міського люду.

Російські реалісти середини ХІХ століття зображували суспільство у протиріччях та конфліктах, у яких, відбивалося реальний рух історії, вони розкривали боротьбу ідей. В результаті дійсність поставала в їхній творчості як «звичайний потік», як реальність, що саморухається. Реалізм розкриває справжню сутність лише за умови, якщо мистецтво розглядається письменниками як відбиток дійсності. І тут природними критеріями реалістичності виступають глибина, істинність, об'єктивність у розкритті внутрішніх зв'язків життя, типові характери, що у типових обставинах, а необхідними детермінаторами реалістичної творчості - історизм, народність мислення художника. Для реалізму характерне зображення людини в єдності з навколишнім середовищем, соціальна та історична конкретність образу, конфлікту, сюжету, широке використання таких жанрових структур, як роман, драма, повість, оповідання.

Критичний реалізм ознаменувався небувалим поширенням епосу та драматургії, які помітно потіснили поезію. У епічних жанрів найбільшої популярності набув роман. Причина його успіху головним чином тому, що він дозволяє письменнику-реалісту з найбільшою повнотою здійснити аналітичну функцію мистецтва, оголити причини виникнення соціального зла.

Біля витоків російського реалізму ХІХ століття стоїть Олександр Сергійович Пушкін. У його ліриці видно сучасну йому суспільне життяз її соціальними контрастами, ідейними пошуками, боротьбою передових людей проти політичного та кріпосницького свавілля. Гуманізм і народність поета поруч із його історизмом - найважливіші визначники його реалістичного мислення.

Перехід Пушкіна від романтизму до реалізму виявився у «Борисі Годунове» головним чином конкретної трактуванні конфлікту, у визнанні вирішальної ролі народу історії. Трагедія перейнята глибоким історизмом.

Подальший розвиток реалізму в російській літературі пов'язаний насамперед з ім'ям Н.В. Гоголя. Вершина його реалістичної творчості – «Мертві душі». Гоголь з тривогою спостерігав за тим, як зникає в сучасному суспільствівсе справді людське, як дрібніє, схиляється людина. Вбачаючи у мистецтві активну силу соціального розвитку, Гоголь не уявляє творчості, не осяяного світлом високого естетичного ідеалу.

Продовженням пушкінських і гоголівських традицій стало творчість І.С. Тургенєва. Тургенєв набув популярності після появи «Записок мисливця». Величезні досягнення Тургенєва у жанрі роману («Рудин», « Дворянське гніздо», «Напередодні», «Батьки та діти»). У цій галузі його реалізм набув нових рис.

Реалізм Тургенєва висловився найяскравіше у романі «Батьки та діти». Його реалізм складний. У ньому є історична конкретність конфлікту, відображення реального руху життя, правдивість деталей, «вічні питання» буття любові, старості, смерті, - об'єктивність зображення і тенденційність, що проникає в душу ліризм.

Багато нового внесли у реалістичне мистецтво письменники – демократи (І.А. Некрасов, Н.Г. Чернишевський, М.Є. Салтиков-Щедрін та ін.). Їхній реалізм отримав назву соціологічного. Загальне у ньому - заперечення існуючого кріпосницького устрою, показ його історичної приреченості. Звідси різкість соціальної критики, глибина художнього дослідження.

Реалізм (від латинського слова "realis" - "речовий") - це напрям у живопису, основною рисою якого є прагнення до повного і всебічного відображення реального життя у всіх його проявах.

Характерні риси реалізму – типізація фактів дійсності, показ протиріч та розвитку життя, прагнення показати сутність явищ без обмежень сюжетів, моральне підґрунтя та виховний вплив.

Відмінною рисою цього напряму в живописі також є звернення художників безпосередньо до зображення повсякденного життя людей, без релігійного чи міфологічного підтексту. Розвиток реалізму було багато в чому обумовлено розвитком суспільної свідомості, утвердженням матеріалістичної філософії, прогресом у галузі промисловості, техніки та природознавства.

Вперше з'явившись у мистецтві Голландії XVII в., реалістичні тенденції у живопису набули особливо широкого поширення мови у Франції в епоху Просвітництва. Деталі реалізму спочатку тільки були присутні в художніх творахінших напрямів. Так, твори Еге. Делакруа, хоч і ставляться до романтизму, мають елементи реалізму, оскільки описують реальні події з усіма властивими їм драматичними конфліктами.

Народження реалізму як самостійного напрямку живопису зазвичай пов'язують з ім'ям французького живописця Гюстава Курбе (1819-1877 рр.). У 1855 р. художник відкрив у Парижі персональну виставку «Павільйон реалізму». Курбе писав переважно писав жанрові сцени, зображуючи просте життя людини праці, у своїй він умів робити кожного героя типово пізнаваним. Твори зазвичай були нескладними в композиційному відношенні, виконувались в непомітних землистих тонах («Дробильники каменю», 1849; Похорон в Орнані, 1849-1850 рр.; Купальник, 1853 і ін.).

Інші відомі художники-реалісти - Жан Франсуа Мілле (1814-1875 рр.) та Оноре Дом'є (1808-1879 рр.). Оноре Дом'є за покликанням був рисувальником, карикатуристом. За твердженням поета Бодлера, Дом'є "зробив карикатуру жанром серйозного мистецтва". Його твори («Вагон третього класу», 1862 р.; «Повстання», 1848 р.; «Прачка», 1861 р. та інших.) мають сухий і грубуватий стиль, а представлених на полотнах сценках вгадується сувора правда життя, приправлена іронією і часом навіть їдким глузуванням автора.

Темою робіт Жан Франсуа Мілле було переважно селянське життя у всіх її проявах. На невеликих за розміром полотнах («Сіяч», 1850 р.; «Шлях на роботу», 1851-53 рр.; «Анжелюс», 1857-1859 рр.) митець створив узагальнений образ трудівника, який тісно пов'язаний з природою.

Найважливіші завоювання реалізму у передачі аспектів живої природи, утвердження художньої цінності буденного життя міста були притаманні творчості французьких імпресіоністів (К. Моне, Еге. Дега, Про. Ренуару, До. Писсаро та інших.).

У Росії її початок розвитку реалізму пов'язані з ім'ям А. Р. Венеціанова (1780-1847 рр.), що є родоначальником селянського побутового жанру. Полотна із зображенням побутової та трудової діяльності селян («Жнеці», 1825 р.; «На ріллі. Весна», початок 1820-х рр.; «Гумно» 1821 р. та ін.), пройняті любов'ю до рідній земліта великою симпатією до персонажів.

Біля витоків жанру критичного реалізму у російській живопису стояв П. А. Федотов (1815-1852 рр.). Він написав серію картин побутового жанру, в яких, використовуючи сатиру, викривав існуючі вульгарні та темні звичаїросійського життя і співчував знедоленим («Свіжий кавалер», 1846; «Сватання майора», 1848).

Поширення реалізму в російській живопису у другій половині ХІХ ст. безпосередньо пов'язане з піднесенням демократичного руху. Ціла когорта художників-реалістів кінця ХІХ ст. об'єдналася в групу передвижників (В. Г. Перов, І. Н. Крамський, В. І. Суріков, І. Є. Рєпін, Н. Н. Ге, І. І. Шишкін, А. К. Саврасов, І. І. .Левітан та ін.). Діапазон творчості художників-передвижників був дуже широкий – вони працювали у побутовому жанрі, в історичному жанрі, а також у портреті та пейзажі. Твори художників-реалістів пройняті уважним дослідженням життя народу у поєднанні з критикою буржуазно-кріпосницького устрою. На полотнах художники домагаються великої глибини психологічних узагальнень.

Живописець В. Г. Перов (1833-1882 рр.) створив ряд картин з реалістичним сюжетом, де він викриває потворні явища дійсності за часів реформ та скасування кріпацтва. («Останній шинок біля застави», 1868 р., «Сільський хресний хід на Великдень», 1861 р.). Живописець також створив низку реалістичних портретів знаменитих людей, в т.ч. А. Н. Островського, Ф. М. Достоєвського, В. І. Даля та ін.

Зліт російської реалістичного живописупов'язаний з ім'ям І. Є. Рєпіна (1844-1930 рр.). З початку 1870-х років. він постає як художник-демократ, який бореться проти академізму, який ідеалізує реальність і не здатний відобразити життя. Живописець критикував експлуатацію народу, показував наростаючу у ньому приховану силу («Бурлаки на Волзі» 1870-73 рр., «Відмова від сповіді» 1879-85 рр.). Полотно «Хресний хід у Курській губернії» (1880-83 рр.) можна назвати енциклопедією російського життя – настільки віртуозно та влучно художник вихопив із життя і зобразив різноманітність персонажів. Сила художника-реаліста виявлялася й у портретній творчості Рєпіна. «Портрет М.П.Мусоргского» (1881 р.) цілком реалістичний, не лише точно передає весь образ і характер портретованого, а й показує стан людини, що у фізичних муках і душевному сум'ятті.

Традиції реалізму в Росії утвердилися і продовжилися у творчості таких художників, як А. Н. Сєров, К. А. Коровін, С. В. Іванов та ін. Після революції на базі традицій критичного реалізму став розвиватися соціалістичний реалізм, що проголошує правдиве відображення життя в її революційний розвиток. Найвідоміші представники соцреалізму в живописі - К. С. Петров-Водкін, К. Ф. Юон, А. А. Рилов, І. І. Бродський, А. А. Дейнека та ін.

Реалізм у літературі – це напрям, основною особливістю якого є правдиве зображення дійсності та її типових рисбез будь-яких спотворень та перебільшень. Це зародилося в XIX столітті, а його прихильники різко виступали проти витончених форм поезії та використання у творах різних містичних понять.

Ознаки напрямки

Реалізм у літературі 19 століття можна відрізнити за чіткими ознаками. Основним із них є художнє зображення дійсності у знайомих для обивателя образах, із якими він регулярно стикається у реальному житті. Реальність у творах розглядається як засіб пізнання людиною навколишнього світу та самого себе, а образ кожного літературного персонажаопрацьовується в такий спосіб, щоб у ньому читач міг дізнатися про себе, родича, колегу чи знайомого.

У романах та повістях реалістів мистецтво залишається життєстверджуючим, навіть якщо для сюжету характерний трагічний конфлікт. Ще однією ознакою даного жанру є прагнення літераторів розглядати навколишню дійсність у її розвитку, причому кожен письменник намагається виявити появу нових психологічних, суспільних та соціальних відносин.

Особливості даного літературної течії

Реалізм у літературі, що прийшов на зміну романтизму, має ознаки мистецтва, що шукає істину і знаходить її, що прагне перетворити дійсність.

У творах письменників-реалістів робили відкриття після довгих роздумів та мрій, після аналізу суб'єктивних світовідчуттів. Ця особливість, яку можна назвати з авторського сприйняття часу, визначила відмітні ознаки реалістичної літератури початку ХХ століття традиційної російської класики.

Реалізм уXIX столітті

Такі представники реалізму в літературі, як Бальзак і Стендаль, Теккерей і Діккенс, Жорд Санд та Віктор Гюго, у своїх творах найбільш яскраво розкривають тематику добра і зла, причому уникають абстрактних понять та показують реальне життя своїх сучасників. Ці літератори дають зрозуміти читачам, що зло полягає у способі життя буржуазного суспільства, капіталістичної дійсності, залежності людей від різних матеріальних цінностей. Наприклад, у романі Діккенса «Домбі та син» власник компанії був безсердечним і черствим не за своєю природою. Просто такі риси характеру у нього з'явилися через наявність великих грошей та честолюбства власника, для якого головним життєвим звершенням стає нажива.

Реалізм у літературі позбавлений гумору та сарказму, а образи персонажів не є ідеалом самого письменника і не втілюють його заповітні мрії. З творів ХІХ століття практично зникає герой, образ якого проглядаються уявлення автора. Така ситуація особливо яскраво простежується у творах Гоголя та Чехова.

Однак найбільш виразно це літературний напрямокпроявляється у роботах Толстого і Достоєвського, які описують світ таким, яким вони його бачать. Це виражалося і в образі персонажів зі своїми достоїнствами та слабкостями, описі душевних мук нагадування читачам про сувору реальність, змінити яку одній людині неможливо.

Як правило, реалізм у літературі торкався і долі представників російського дворянства, про що можна судити з робіт І. А. Гончарова. Так, характери героїв у його творах залишаються суперечливими. Обломов є щиросердою і м'якою людиною, проте через свою пасивність вона не здатна на краще. Подібними якостями має ще один персонаж у російській літературі – безвільний, але обдарований Борис Райський. Гончаров зумів створити образ «антигерою», типового для XIX століття, який був помічений критиками. В результаті з'явилося поняття «обломівщина», що відноситься до всіх пасивних персонажів, основними рисами яких були лінь і безвольність.

Живопис. Пізніше відбулися зміни, викликані здебільшого значними соціальними змінами у суспільстві, які змістили акцент у образотворчому мистецтві у бік реалізму. Термін реалізмз'явився завдяки французької письменниціШампфлері в середині 19-го століття, коли художник Гюстав Курбе, після того як його робота (Майстерня художника) була відхилена на Всесвітній виставці в Парижі, побудував власний намет по сусідству з виставкою, і організував власну назву «Ле Реалізм» (Le Realisme).

Майстерня художника

Характеристики

Стиль реалістичного живопису поширився майже на всі жанри образотворчого мистецтвавключаючи портретний, пейзажний та історичний.

Улюблений об'єкт для художників-реалістів – це сцени сільського та міського життя, побут робітничого класу, сюжети з вулиць, кави та клубів, а також відвертість у зображенні тіл. Не дивно, що незвичайний метод шокував багатьох із середнього та вищого класу як у Франції, так і в Англії, де реалізм так і не прижився.

Паркетники. Кайботт.

Загальною тенденцією реалізму було бажання відійти від «ідеального», як це було прийнято у зображенні античної міфології майстрами доби Відродження. Таким чином, реалісти зображували звичайних людей та ситуації. У цьому сенсі рух відбиває прогресивний і впливовий зрушення у визначенні значення мистецтва загалом. Стиль залишається досить популярним і в наш час, незважаючи на те, що став провісником імпресіонізму та поп-арту.

Перші реалісти

Цікавими представниками раннього реалізму є: Жан-Франсуа Мілле, Густав Курбе, Оноре Дом'є. Крім того, варто згадати і Іллю Рєпіна. Деякі роботи цього російського майстра визнані визначними у цьому жанрі.

Автопортрет Курбе

Реалізм 20-го століття

Після жахливих воєн, світової депресії, випробування ядерної зброї та інших подій у реалістів 20-го століття не бракувало сюжетів та ідей. Справді, сучасний реалізм виявився у найрізноманітніших формах, образах і школах, вплинув як живопис, а й інші напрями мистецтва.

Веризм (1890-1900)

Цей італійський термін має на увазі екстремальний реалізм, поширений в Італії.

Сільвестро Лега на березі моря

Прецизіонізм (1920-ті роки)

Рух, який зародився в Америці. Ентузіасти прецизіонізму малювали сцени з міського та промислового середовища, в манері футуризму. Серед видатних майстрів варто виділити Чарльза Шилера, Джорджію О'Кіф та Чарльза Демута.

Соціальний реалізм (1920-1930)

Художники жанру «соціальний реалізм» описували сцени з життя американців, під час великої депресії та концентрувався на рядових питаннях та складностях повсякденності.

Соцреалізм у Росії (1925–1935)

Вид громадського мистецтва, затвердженого Сталіним під час індустріалізації країни Соцреалізм прославляв нову людину та працівника у вигляді колосальних фресок, плакатів та інших форм мистецтва.

Сюрреалізм (1920-1930)

М'яка конструкція. Дали.

Чудернацька форма мистецтва бере коріння в Парижі. Сюрреалісти, чиї ідеї спочатку ґрунтувалися на роботах Зигмунда Фрейда, прагнули звільнити творчий потенціал несвідомого розуму. Існує два основних типи сюрреалістичного мистецтва - Фантезійний (художникам цього напряму можна віднести Сальвадора Далі, Рене Магрітта) та автоматизму (Хуан Міро). Незважаючи на всю дивність і відносно короткий пік популярності, стиль стійко впливає і на поточний день. Варто відзначити і магічний реалізм, що поєднує у собі образи повсякденної реальності та фантазій.

Американський живопис та регіоналізм (1925–1945)

Багато художників, у тому числі Грант Вуд (автор популярної Американської готики, написаної в цьому жанрі), Джон Стюарт Каррі, Томас Харт Бентон, Ендрю Уайєт та інші художники, прагнули охопити специфічні образи притаманні Америці.

Фотореалізм з'явився наприкінці 1960-х років, коли деякі картини стали майже ідентичні до фотографій. Об'єктами напрямку є банальні та нецікаві предмети, які віртуозно зображуються художником. Одним із перших художників жанру був Річард Естес. Його роботи вражають і дають уявлення про цей рух.

Гіперреалізм

На початку 1970-х виникає радикальна форма реалістичного мистецтва, відома також під назвами «супер-реалізм» та «гіперреалізм».

Інші напрямки

Безумовно, це все стилі й підвиди реалізму, оскільки є дуже багато поджанрів, які спираються, зокрема на традиції та культуру певної місцевості.

Реалізм у живописіОновлено: Вересень 15, 2017 | Гліб

Що насправді намальовано відомих російських картинах.

Микола Неврєв. Торг. Сцена із кріпосного побуту». 1866 р.

Один поміщик продає іншому фортечну дівку. Валяжно показує покупцеві п'ять пальців – п'ять сотень рублів. 500 рублів – середня вартість російського кріпака у першій половині 19 в. Продавець дівки – європейський освічений дворянин. Картини на стінах, книги. Дівка покірно чекає на свою долю, інші раби стовпилися в дверях і дивляться, чим скінчиться торг. Туга.

Василь Пєров. «Сільський хресний хід на Великдень». 1861 р.

Російське село 19 ст. Православна Пасха. Всі п'яні в мотлох, включаючи попа. Чувак у центрі несе ікону догори ногами і ось-ось упаде. Деякі вже впали. Весело! Суть картини – відданість російського народу православ'я перебільшена. Прихильність до алкоголю явно сильніша. Перов був визнаний майстер жанрового живопису та портрета. Але ця його картина в царській Росії була заборонена до показу та відтворення. Цензура!

Григорій М'ясоїдов. "Земство обідає". 1872 р.

Часи Олександра ІІ. Кріпацтво скасовано. Введено місцеве самоврядування – земства. Селян туди теж обирали. Але між ними та вищими станами - прірва. Тому – обідній апартеїд. Панове - в будинку, з офіціантами, селяни - під дверима.

Федір Васильєв. "Село". 1869 р.

1869 рік. Пейзаж гарний, а село, якщо придивитися, злиденне. Убогі будинки, діряві дахи, дорога потопає у бруді.

Ян Хендрік Верхайєн. Голландське село з фігурами людей. 1-а підлога. 19 ст.

Ну це так, для порівняння

Олексій Корзухін. "Повернення з міста". 1870

Обстановка в будинку бідна, по обшарпаній підлозі повзає дитина, старшій дочці тато привіз із міста скромний гостинець - зв'язку бубликів. Щоправда, у сім'ї багато дітей – лише на картині їх троє плюс можливо ще один у саморобній люльці.

Сергій Коровін. "На світі". 1893 р.

Це вже село кінця 19 ст. Кріпаків більше немає, але з'явилося розшарування - кулаки. На сільському сході - якась суперечка між бідняком та кулаком. Для бідняка тема, мабуть, життєво важлива, він мало не плаче. Багатий кулак ірже над ним. Інші кулаки на задньому плані теж хихикають над невдахою-жебраком. Але товариш праворуч від бідняка перейнявся його словами. Два готові члени комбіду вже є, залишилося дочекатися 1917 року.

Василь Максимов. «Аукціон за недоїмки». 1881-82 рр.

Податкова лютує. Царські чиновники пускають із молотка самовари, чавунки та інші селянські пожитки. Найважчими податками селян були викупні платежі. Олександр II «Визволитель» насправді звільнив селян за гроші - вони потім багато років мали платити рідній державі за наділи землі, які їм дали разом з волею. Загалом ця земля була у селян і раніше, вони користувалися нею багато поколінь, поки були кріпаками. Але коли стали вільними – їх змусили за цю землю заплатити. Плата повинна була вноситись на виплат, аж до 1932 року. У 1907 р. на тлі революції влада скасувала ці побори.

Володимир Маковський. "На бульварі". 1886-1887 р.

Наприкінці 19 ст. до Росії прийшла індустріалізація. Молодь їде до міста. Там у неї їде дах. Колишнє життя їм більше не цікаве. А цьому молодому роботягу - не цікава навіть його дружина-селянка, яка приїхала до нього з села. Вона не просунута. Дівчина з жахом. Пролетарію з гармошкою - все на фіг.

Володимир Маковський. "Побачення". 1883

У селі злидні. Пацана віддали "в люди". Тобто. послали до міста працювати на господаря, який експлуатує дитячу працю. Мати приїхала відвідати сина. Тому явно живеться несолодко, мати все бачить. Пацан жадібно їсть привезену булку.

І ще Володимир Маковський. "Крах банку". 1881 р.

Натовп ошуканих вкладників в офісі банку. Все в шоці. Жулик-банкір (праворуч) по-тихому звалює з баблом. Поліцейський дивиться в інший бік, типу не бачить його.

Павло Федотов. "Свіжий кавалер". 1846

Молодий чиновник одержав перший орден. Обмивали всю ніч. На ранок, одягнувши хрест прямо на халат, демонструє його куховарці. Шалений погляд повний пихи. Кухарка, що уособлює народ, дивиться на нього з іронією. Федотов був майстер таких психологічних картин. Сенс цієї: мигалки не на машинах, а в головах.

Ще Павло Федотов. "Сніданок аристократа". 1849–1850.

Ранок, збіднілого дворянина, застали зненацька несподівані гості. Свій сніданок (шматок чорного хліба) він швидко прикриває французьким романом. Дворяни (3% населення) були привілейованим станом у Стародавній Росії. Володіли величезною кількістю землі по країні, але добрий фермер їх виходив рідко. Чи не панська справа. Як результат - бідність, борги, все закладено та перезакладено у банках. У Чехова у «Вишневому саду» маєток поміщиці Раневської продають за борги. Покупці (багаті купці) дербанять маєток, а одному дуже потрібний панський Вишневий сад(щоб перепродати під дачі). Причина проблем сімейства Раневських – неробство у кількох поколіннях. Ніхто не займався маєтком, а сама господиня останні 5 років жила за кордоном та смітила грошима.

Борис Кустодієв. "Купець". 1918 р.

Провінційне купецтво – улюблена тема у Кустодієва. Поки дворяни в парижах промотували маєтки, ці люди піднімалися з низів, роблячи гроші у величезній країні, де було куди прикласти руки та капітал. Примітно, що картина написана в 1918 році, коли кустодіївських купців і купчих по всій країні вже ставили до стінки борці з буржуями.

Ілля Рєпін. «Хресна хода в Курській губернії». 1880-1883 рр.

На хресну ходу виходять різні верстви суспільства, і Рєпін зобразив їх усіх. Попереду несуть ліхтар зі свічками, за ним – ікону, потім йдуть найкращі люди- чиновники у мундирах, попи у золоті, купці, дворяни. З боків – охорона (на конях), далі – простий народ. Народ на узбіччях періодично гребує, щоб не підрізав начальство і не ліз на його смугу. Третьякову на картині не сподобався урядник (праворуч, у білому, з усієї дурниці б'є нагаєм когось із натовпу). Він просив художника прибрати це ментівське свавілля із сюжету. Але Рєпін відмовив. А картину Третьяков все одно купив. За 10 000 рублів, що було просто величезною сумою на той момент.

Ілля Рєпін. "Сходка". 1883

А ось ці молоді хлопці на іншій картині Рєпіна – більше не ходять із натовпом на всякі хресні ходи. У них свій шлях – терор. Це «Народна Воля», підпільна організація революціонерів, які вбили царя Олександра ІІ.

Микола Богданов-Бєльський. «Усний рахунок. В народної школиС.А.Рачинського». 1895 р.

Сільська школа. Селянські діти у постолах. Але бажання вчитися – є. Вчитель – у європейському костюмі з метеликом. Це реальна людина– Сергій Рачинський. Математик, професор Московського університету. На добровільній основі викладав у сільській школі у дер. Татево (нині Тверська обл.), де мав маєток. Велика справа. Відповідно до перепису населення 1897 р. рівень грамотності у Росії був лише 21%.

Ян Матейко. "Закута Польща". 1863 р.

По перепису 1897 р. грамотних країни було 21%, а великоросів - 44% . Імперія! Міжнаціональні відносини країни ніколи не були гладкими. Картина польського художника Яна Матейко написана на згадку про анти-російське повстання 1863 р. Російські офіцери зі злісними пиками заковують у кайдани дівчину (Польщу), переможену, але не зломлену. За нею сидить інша дівчина, яка символізує Литву. Її брудно лапає інша російська. Поляк праворуч, що сидить обличчям до глядача – вилитий Дзержинський.

Микола Пимоменко. Жертва фанатизму. 1899 р.

На картині зображено реальний випадок, який був у м. Кременець (Зап.Україна). Дівчина-єврейка покохала українця-коваля. Молоді вирішили побратися з переходом нареченої в християнство. Це стурбувало місцеву юдейську громадськість. Вони повелися вкрай нетолерантно. Батьки (праворуч на картині) зреклися дочки, а дівчину піддали обструкції. У жертви на шиї видно хрест, перед нею рабин із кулаками, за ним – стурбована громадськість із кийками.

Франц Рубо. "Штурм аула Гімри". 1891 р.

Кавказька війна 19 в. Пекельний заміс дагов і чеченів царською армією. Аул Гімри (родове село Шаміля) упав 17 жовтня 1832 р. До речі, з 2007 р. в аулі Гімри знову діє режим контртерористичної операції. Остання (на момент написання цієї посади) зачистка ОМОНом була 11 квітня 2013 р. Перша - на картині нижче:

Василь Верещагін. «Опіумоїди». 1868 р.

Картина написана Верещагіним у Ташкенті під час одного із туркестанських походів російської армії. Середня Азія тоді була приєднана до Росії. Якими побачили учасники походів предків нинішніх гастарбайтерів – про це Верещагін залишив картини та спогади. Бруд, злидні, наркот…

Петро Білоусов. «Ми підемо іншим шляхом!». 1951 р.

Та й нарешті головне подія історії Росії 19 в. 22 квітня 1870 р. у м. Симбірську народився Володя Ульянов. Старший брат його, народовець, спробував себе, був у сфері індивідуального терору – готував замахи на царя. Але замах зірвався і брата повісили. Ось тоді молодий Володя за легендою сказав матері: «Ми підемо іншим шляхом!». І пішли.