класицизмстав першим повноцінним літературним напрямом, причому його вплив практично не зачіпало прозу: все теорії класицизму були частково присвячені поезії, але в основному - драматургії. Виникає цей напрям у Франції в XVI столітті, а розквітає приблизно через сторіччя.

Історія виникнення класицизму

Виникнення класицизму було обумовлено епохою абсолютизму в Європі, коли людина вважався лише слугою своєї держави. Головна ідея класицизму - цивільне служіння, ключовим поняттям класицизму є поняття боргу. Відповідно, ключовий конфлікт всіх классицистических творів - це конфлікт пристрасті і розуму, почуття і боргу: негативні герої живуть, підкоряючись своїм емоціям, а позитивні живуть тільки розумом, і тому завжди виявляються переможцями. Таке торжество розуму було обумовлено філософської теорією раціоналізму, яку запропонував Рене Декарт: Я мислю, отже існую. Він писав, що розумний не тільки людина, але і взагалі все живе: розум даний нам від бога.

Риси класицизму в літературі

Основоположники класицизму уважно вивчили історію світової літератури і вирішили для себе, що найбільш розумно було організовано літературний процес в Стародавній Греції. Саме античним правилами вони і вирішили наслідувати. Зокрема, з античного театру було запозичене правило про три єдності:єдності часу (від початку до кінця п'єси не може пройти більше доби), єдності місця (всі відбувається в одному місці) і єдності дії (повинна існувати лише одна сюжетна лінія).

Іншим прийомом, запозиченим з античної традиції, стало використання героїв-масок- стійких амплуа, які переходять з п'єси в п'єсу. У типових классицистических комедіях мова завжди йде про видачу дівчата, тому маски там такі: пані (сама дівчина-наречена), субретка (її служниця-подружка, повірниця), дурнуватий батько, не менше трьох женихів (один з них обов'язково позитивний, т. е. герой-коханець) і герой-резонер (головний позитивний персонаж, з'являється зазвичай в кінці). У фіналі комедії обов'язково необхідна якась інтрига, в результаті якої дівчина вийде заміж за позитивного нареченого.

Композиція комедії класицизму повинна бути дуже чіткою, Обов'язково містити п'ять актів: Експозиція, зав'язка, розвиток сюжету, кульмінація і розв'язка.

існував прийом несподіваною розв'язки(Або deus ex machina) - поява бога з машини, який ставить все на свої місця. У російській традиції таким героїв часто виявлялося держава. також використовувався прийом катарсису- очищення через співчуття, коли співчуваючи що потрапили у важку ситуацію негативним героям, читач повинен був очиститися духовно.

Класицизм в російській літературі

До Росії принципи класицизму приніс А.П. Сумароков. У 1747 році він публікує два трактату - Епістола про вірш і Епістола про російською мовою, де викладає свої погляди на поезію. Насправді, ці епістоли були переведеними з французької, префразірованіем для Росії трактату Ніколя Буало Поетичне мистецтво. Сумароков зумовлює, що головною темою російського класицизму стане тема соціальна, присвячена взаємодії людей з суспільством.

Пізніше з'являється гурток драматургів на чолі з І. Єлагіна і театральним теоретиком В. Лукін, які пропонують нову літературну ідею - т.зв. теорію відмін. Сенс її полягає в тому, що потрібно лише зрозуміло перевести західну комедію на російську мову, замінивши там все імена. Подібних п'єс з'явилося безліч, але взагалі ідея не дуже здійснювалася. Головне ж значення гуртка Єлагіна полягало в тому, що саме там вперше проявився драматургічний талант Д.І. Фонвізіна, які написав комедію

Основні ознаки російського класицизму

Звернення до образів і форм античного мистецтва.

Герої чітко діляться на позитивних і негативних, мають говорять імена.

Сюжет заснований, як правило, на любовному трикутнику: героїня - герой-коханець, другий коханець (невдаха).

В кінці класичної комедії порок завжди покараний, а добро торжествує.

Принцип трьох єдностей: часу (дія триває не більше доби), місця (дія відбувається в одному місці), дії (1 сюжетна лінія).

початок

Першим классицистическим письменником в Росії був Антіох Кантемир. Він першим написав твори класичного жанру (а саме сатири, епіграми та інші).

Історія виникнення російського класицизму за В.І.Федорову:

1 період: література петровського часу; вона носить перехідний характер; основна особливість - інтенсивний процес "обмирщения" (тобто заміна літератури релігійною літературою світською - 1689-1725 роки) - передумови виникнення класицизму.

2 період: 1730-1750 роки - ці роки характеризуються формуванням класицизму, створенням нової жанрової системи, поглибленої розробкою російської мови.

3 період: 1760-1770 роки - подальша еволюція класицизму, розквіт сатири, поява передумов до зародження сентименталізму.

4 період: остання чверть століття - початок кризи класицизму, оформлення сентименталізму, посилення реалістичних тенденцій (1. Напрям, розвиток, схильність, прагнення; 2. Задум, ідея викладу, зображення).

Тредіаковський і Ломоносов

Наступний виток розвитку класицизм отримав в Росії при Тредиаковском і Ломоносова. Ними була створена російська силабо-тонічна система віршування і введені багато західних жанри (такі як мадригал, сонет і т. П.) Силлабо-тонічна система віршування - система слогоударного віршування. Включає два Рітмообразующім фактора - склад і наголос - і має на увазі закономірне чергування фрагментів тексту з рівною кількістю складів, серед яких ударні склади певним закономірним чином чергуються з ненаголошеними. Саме в рамках цієї системи написана більша частина російських віршів.

Державін

Державін розвиває традиції російського класицизму, будучи продовжувачем традицій Ломоносова і Сумарокова.

Для нього призначення поета - прославляння великих вчинків і осуд поганих. В оді «Феліція» він прославляє освічену монархію, яку уособлює правління Катерини II. Розумна, справедлива імператриця протиставляється жадібним і корисливим придворним вельможам: Єдіна ти тільки не скривдиш, не ображати нікого, дурощами крізь пальці бачиш, Лише зла не терпиш одного ...

Головним об'єктом поетики Державіна є людина як неповторна індивідуальність у всьому багатстві особистих смаків та уподобань. Багато його оди мають філософський характер, в них обговорюється місце і призначення людини на землі, проблеми життя і смерті: Я зв'язок світів всюди сущих, Я крайня ступінь речовини; Я осередок живуть, Чорта початкова божества; Я тілом в поросі знищиться, Розумом грому наказую, Я цар - я раб - я хробак - я бог! Але, будучи я настільки чудовий, Відколи проісшел? - безвісний: А сам собою я бути не міг. Ода «Бог», (1784)

Державін створює ряд зразків ліричних віршів, в яких філософська напруженість його од поєднується з емоційним ставленням до описуваних подій. У вірші «Снигирь» (1800) Державін оплакує смерть Суворова: Що ти заводиш пісні воєнних Флейті подібно, милий Снігир? З ким ми підемо війною на гієну? Хто тепер вождь наш? Хто богатир? Сильний де, хоробрий, швидкий Суворов? Північний громи в гробі лежать.

Перед своєю смертю Державін починає писати оду РУЇНА шануй, від якої до нас дійшло тільки початок: Річка часів у своєму прагненні Забирає всі справи людей І топить у прірві забуття Народи, царства та царів. А якщо щось і залишається сталося по звуки ліри і труби, То вічності жерлом пожере І загальної не піде долі!

падіння класицизму

Wikimedia Foundation. 2010 року.

Дивитися що таке "Класицизм (російська література)" в інших словниках:

I. ВСТУП II.РУССКАЯ ПИСЬМОВІ ПОЕЗІЯ А.Періодізація історії усній поезії Б.Развітіе старовинної усній поезії 1.Древнейшіе витоки усній поезії. Уснопоетичні творчість древньої Русі з X до середини XVI ст. 2.Устная поезія з середини XVI до кінця ... ... літературна енциклопедія

РОСІЙСЬКА ЛІТЕРАТУРА. Література XVIII століття- Остання чверть XVII ст. 1 я чверть XVIII ст. перехідний період, що передував виникненню нової російської літератури. Початок його ознаменований активною творчою діяльністю Симеона Полоцького і Каріон Істоміна, які залишили ... ...

Великий театр у Варшаві. Класицизм (фр. Classicisme, від лат. ... Вікіпедія

Літ ий стиль, вироблений в абсолютистській Франції XVII в. в епоху меркантилізму і отримав своє поширення в монархічній Європі XVII XVIII ст. Класицизм складається як стиль великої буржуазії, в своїх верхніх шарах пов'язаної з ... ... літературна енциклопедія

Зміст і обсяг поняття. Критика домарксистских і антимарксистских поглядів на Л. Проблема особистого початку в Л. Залежність Л. від соціальної «середовища». Критика порівняно історичного підходу до Л. Критика формалістичною трактування Л. ... ... літературна енциклопедія

КЛАССИЦИЗМ- (від лат. Classicus зразковий), художній стиль і естетичний напрям в європейській літературі та мистецтві XVII початку XIX ст., Однією з важливих рис яких було звернення до образів і форм античної літератури і ... ... Літературний енциклопедичний словник

- (від лат. Classicus зразковий) художній стиль і естетичний напрям в європейській літературі та мистецтві 17 початку 19 ст., Однією з важливих рис яких було звернення до образів і форм античної літератури і мистецтва як ... ... Велика Радянська Енциклопедія

Фундаментальна властивість російської літератури те, що це література Слова. Слова Логосу. Тисячолітня її історія відкривається «Словом про Закон і Благодать» митр. Іларіона (XI ст.). Тут Старого Заповіту «Закону» (національно обмеженому, замкнутому ... Російська історія

Російська наука і культура другої половини XVIII ст.- Розвиток науки і техніки. Освіта У міру розвитку в Росії промисловості і торгівлі збільшувалася потреба в наукових знаннях, технічних удосконалень, в вивченні природних багатств. Стан торгівлі, промисловості, шляхів ... ... Всесвітня історія. Енциклопедія

Покровський собор (Храм Василя Блаженного) (1 555 61) Пам'ятник російської середньовічної архітектури, прикрашає собою головну площу Російської Федерації Червону площу ... Вікіпедія

книги

• Російська література. Теоретичний та історичний аспекти. Навчальний посібник, Кириліна Ольга Михайлівна. У цьому посібнику російська література представлена ​​як частина світової культури. У книзі розглядаються процеси в історії європейської культури, що зробили серйозний вплив на вітчизняну ...

В останні роки в тестах ЗНО збільшилася кількість питань по культурі. Особливо з'явилося безліч питань з образотворчого мистецтва та архітектури. Тести перевіряють знання основних художніх стилів, персоналій живописців, скульпторів, архітекторів та інших діячів культури, а також їх творів.

Ви зможете завантажити всі зображення творів епохи класицизму однієї папкою в кінці цієї статті.

Труднощі викликають у учнів завдання, в яких питання супроводжуються зображеннями творів мистецтва. Зазвичай в таких завданнях перевіряється авторство робіт, приналежність художника до того чи іншого напрямку в мистецтві або його прихильність якомусь художньому стилю. Питання може бути пов'язаний, наприклад, з історичною подією, якому присвячено створення картини, скульптури або архітектурної споруди.

Щоб Вам успішно впоратися з такими завданнями, потрібно знати ази історії мистецтва. Для цього необхідно засвоїти основні особливості художніх стилів і напрямків. Це не так складно, як може здатися. Для прикладу можемо розглянути тему «Класицизм в культурі Росії» .

Класицизм (фр. Classicisme, від лат. Classicus - зразковий) в першому наближенні - це стиль, що орієнтується на художню спадщину античної Греції і Риму як на зразок для наслідування або джерело натхнення.

Для класицизму в Росії властиві ясність і чіткість ліній, раціональність, відповідність і врівноваженість, які проявляються в різних видах мистецтва. Для того щоб розпізнавати ці особливості, потрібно звернутися до вивчення першоджерела - античного мистецтва, і спробувати зрозуміти, в чому ж полягає той самий античний естетичний ідеал стосовно до скульптури, живопису та архітектури. Пізніше ці ідеали відроджували і втілювали у своїх творах художники епохи класицизму.

Спочатку ми розберемо витоки класицизму, а потім розглянемо, як цей стиль втілився в культурі Росії

Античні витоки класицизму

Отже, в Стародавній Греції в V-IV ст. до н. е. після перемоги греків над персами настає епоха небаченого розквіту культури, яка породила шедеври, які вважаються досі неперевершеними, класичними. Саме цій давньогрецької класики наслідували пізніше в Древньому Римі, а потім і в Італії епохи Відродження, збагачуючи і розвиваючи художні прийоми.

У центрі античного мистецтва - образ гармонійного, красивого, сильного людини, що здійснює подвиги або перемагає в спортивних змаганнях. Навіть боги античного світу антропоморфні (людиноподібні), вони зображувалися у вигляді прекрасних і могутніх чоловіків і жінок.

скульптура античності

Особливо яскраво проявилися ці ідеали античності в скульптурі. У стародавніх греків еталоном краси стало атлетичне, пропорційно складене тіло. При цьому канони краси грецькі художники представляли дуже чітко, грунтуючись на математично вивірений співвідношенні пропорцій тіла і обличчя. Не вдаючись в подробиці канонів, покажемо ряд зображень тих шедеврів, які послужили зразком для багатьох поколінь художників і лягли в основу класицизму.

Зверніть увагу, що особи давньогрецьких статуй богів і героїв дуже схожі один з одним (як у чоловіків, так і у жінок). Це той самий «грецький профіль» з прямою лінією чола і носа, великі очі і маленькі пухкі губи.

А все тому, що художники епохи грецької класики не прагнули до індивідуалізації образів, а зображували узагальнений ними ідеал краси. Лики статуй майже завжди байдужі, на них лежить печать «олімпійського спокою» (тому що богам, що мешкали на горі Олімп, чужа були суєта тлінного світу, і вони, за уявленнями давніх греків, були спокійними і величними).

Тіла античних скульптур частіше оголені або злегка прикриті драпіруванням. Пози статуй урочисті, спокійні і врівноважені, навіть якщо вони зображені в русі.

Більшість давньогрецьких статуй не збереглося. Вони дійшли до нас в римських копіях, які часто залишають поза передачею всього досконалості оригіналу. Стародавні римляни теж внесли вагомий вклад в розвиток скульптури: на відміну від грецьких скульпторів, що зображали абстрактний ідеал краси, римські автори прагнули передавати портретна схожість, що доходило до натуралізму.

Своїх реальних персонажів (політиків, полководців, імператорів) римські скульптори зображували найчастіше в обладунках або задрапіровані в давньоримське вбрання - тогу. Такі статуї іменувалися тогатус. Римляни створювали також і кінні монументи.

антична живопис

Уявлення про античну живопису дає нам давньогрецька вазопись або збережені давньоримські фрески і мозаїки.

Улюблені сюжети живопису - ілюстрації до міфів і античному епосу, присвячені подвигам богів і героїв. У давньоримську епоху сюжети поповнилися діяннями великих полководців і імператорів. Художники слідували тим же канонам зображення людей, що і скульптори.

антична архітектура

Неминущу цінність мають і досягнення античного зодчества, теж став зразком для архітекторів інших епох. Познайомимося з тими елементами античної архітектури, які широко застосовувалися послідовниками класицизму.

Це перш за все розроблена в Стародавній Греції система так званих ордерів. У самому стислому вигляді ордер - це певне співвідношення між несучими і несомих частини будівлі. Виділяють доричний, іонічний і коринфський ордери. Саме зриме їх відмінність - у виконанні колон і їх капітелей - верхніх прикрашають частин колони.

Давньогрецька архітектура гармонійна і пропорційна людському росту, вона не тяжіє до гігантизму, як, наприклад, давньоєгипетська (згадаємо піраміди). У Стародавній Греції з'явився тип храму-периптера ( «опереного» колонами з усіх боків).

Такі храми, як правило, були прямокутними в плані, мали двосхилий дах. А між двосхилим дахом і перекриттям утворювався трикутник - фронтон. Його заповнювали скульптурними композиціями. З'явилися портики - відкриті галереї з колонадою, які обрамляли храми або були самостійними спорудами.

В архітектурі Стародавнього Риму широко використовувалися напівкруглі арки, наприклад, у вигляді тріумфальних арок. Вони споруджувалися на честь знаменних подій, або військових перемог.

А ще римляни навчилися зводити купола над кам'яними будівлями.

Всі ці особливості античного мистецтва в повній мірі були вивчені, засвоєні і творчо перероблені художниками епохи класицизму, що зародився як художній стиль у Франції в XVII столітті.

Класицизм в Російській культурі

До Росії класицизм прийшов у другій половині XVIII століття і отримав подальший розвиток в першій половині XIX століття. Цей художній стиль розквітав на грунті ідей Просвітництва.

Ідеали патріотизму і суспільної користі черпалися в епосі давньогрецької класики, яка видавалася часом вільного розвитку гармонійної людської особистості під егідою справедливої ​​держави. Проголошення Катериною II правління в дусі освіченого абсолютизму додало потужний імпульс розвитку класицизму в російській культурі.

архітектура класицизму

В епоху Катерини II зростання могутності Російської імперії супроводжувався масштабним будівництвом палаців, садиб і суспільно значущих будівель. Змінювався вигляд російських міст: на зміну стилю бароко прийшов класицизм. Античні естетичні ідеали урочистій суворості в архітектурі зримо втілювали зрослий престиж Росії.

М. Ф. Казаков, В. І. Баженов, А.Ф. Кокорін, Ж.Б.М. Валлєн деламот, Дж. Кваренгі - ось далеко не повний список імен російських і зарубіжних архітекторів, з якими пов'язаний розвиток класицизму в російській архітектурі в XVIII столітті. У першій чверті XIX ст. зазвучали нові імена архітекторів: А.Н. Вороніхин, Т. де Томон, А. Д. Захаров, О. І. Бове, А. А. Михайлов, Д. Жилярді, К. Россі, О. Монферран.

Після перемоги у Вітчизняній війні 1812 року і закордонного походу російської армії в архітектуру Росії була привнесена естетика пізнього класицизму - ампіру. Ампір (від фр. Style Empire - «стиль імперії») зародився у Франції в період правління імператора Наполеона I.

Художні засоби ампіру тяжіли до зразків імператорського Риму, Стародавнього Єгипту і відрізнялися більшою пишністю і парадністю. Споруди в дусі ампіру покликані були підкреслити військову міць Російської імперії і увічнити її тріумф. Ампір залишався провідним стилем в архітектурі до 1830-1840 рр.

Найбільш прославлені творіння архітекторів епохи класицизму потрібно навчитися впізнавати «в обличчя». Можливо, не відразу вдасться запам'ятати, ким з них спроектовано яке з наведених нижче будівель. Але не це найголовніше. Необхідно запам'ятати прізвища зодчих і зв'язати їх з архітектурою класицизму. Завдання в тестах ЗНО, як правило, пропонують визначити стиль будівель або співвіднести їх з епохою правління того чи іншого князя, царя, імператора, генсека і т. Д.

Ми можемо тільки припускати, які саме пам'ятники зодчества попадуться Вам в тестах на ЗНО з історії, тому важливо вміти виділяти стилістичні особливості архітектурних споруд. Навіть якщо ви бачите будівлю вперше (адже все знати неможливо!), То можна легко відрізнити архітектуру класицизму від, наприклад, бароко або модерна, знаходячи знайомі елементи.

За фотографіями будівель, споруджених в Росії архітекторами в стилістиці класицизму в XVIII-XIX ст., Потрібно потренуватися знаходити елементи античної архітектури, характерні для цього стилю: портики з колонами, трикутні фронтони, купола, напівкруглі арки. Зверніть увагу, що у більшості архітектурних пам'яток епохи класицизму - симетричні і строгі фасади з мінімумом декору. Виняток - споруди в дусі ампіру, збагачені скульптурним декором, як правило, в стилі Риму епохи імперії.

Скульптура епохи класицизму

Скульптура класицизму жваво нагадує нам античні зразки з характерною для них героїзацією і величчю, перехідним в певний пафос, що, втім, притаманне більшості монументів. Ф.І. Шубін, М.І. Козловський, І.П. Мартос, Б.І. Орловський, В.І. Демут-Малиновський і С.С. Піменов - це імена провідних російських скульпторів, що творили під впливом естетики класицизму.

Їх необхідно запам'ятати. Вони увічнювали в своїх монументальних творах образи правителів, великих полководців і державних діячів. Однак в Росії працювали і іноземні автори, які внесли серйозний вклад в розвиток російської монументальної скульптури. Серед них потрібно відзначити М. Е. Фальконе, одного з авторів знаменитого пам'ятника Петру I, відомого як «Мідний вершник».

Живопис епохи класицизму

Російська живопис епохи класицизму майже не виявлялася в «чистому вигляді», активно змішуючись з іншими стилями того часу. Найбільш зримо класицизм проявився в історичному жанрі живопису, а серед художників, які працювали в цьому жанрі, можна виділити імена А. П. Лосенко, Г. І. Угрюмова, І. А. Акімова.

На картинах цих художників ми бачимо характерні для живопису класицизму героїчні сюжети, вельми неприродні пози і патетичні жести персонажів. Навіть в полотнах, присвячених російській історії, герої зображуються найчастіше в античних або фантазійних шатах і обладунках. У композиціях картин чітко проглядається штучність і надуманість.

Полотна виглядають як фрагменти театральних постановок і, в цілому, досить далекі від історичних реалій зображуваної епохи. Однак в ті роки, коли створювалися ці твори, такий вельми умовний художній мова вважалася нормою і викликав схвалення у публіки.

Классицистические прийоми в живописі, замішані на романтизмі, тривалий час культивувалися в стінах Імператорської Академії мистецтв. Такий живопис отримала назву академізм. На десятиліття російське образотворче мистецтво чи не повністю замкнулося в рамках ілюстрації біблійних і міфологічних сюжетів, а також подій античної та давньоруської історії.

Зрештою, це призвело до відкритого бунту в стінах Академії мистецтв, коли претенденти на золоту медаль відмовилися писати картини на вже порядком обридлі теми античності та міфології. Але це - вже зовсім інша історія ...

Зміни в політичній, культурній, економічній життя Росії поставили перед літературою ряд невідкладних завдань: потрібно було усвідомити, що відбулися і, осмисливши їх, відобразити навколишню дійсність. Література цього періоду вже не тільки відтворює нові явища, а й дає їм оцінку, зіставляючи з минулим, виступаючи на захист петровських завоювань. В30-50 роки в літературі формується новий напрям – російський класицизм . Це призвело до радикальних змін в області літератури, які можна назвати першими кроками російського класицизму: створюються нові классицистические жанри, формуються літературну мову і віршування, пишуться теоретичні трактати, що обгрунтовують подібні нововведення.Основоположниками даного напрямку в російській літературі є Кантемир, Тредіаковський, Ломоносов, Сумароков творчість яких цілком належить XVIII століття. Всі вони народжені в епоху Петра, з дитинства дихали її повітрям і своєю творчістю прагнули затвердити і захистити петровські реформи в роки, які настали після смерті Петра Великого. Підставою російського класицизму в літературі була ідеологія, що склалася в результаті усвідомлення сильних сторін петровських реформ. Російський класицизм створювало покоління європейськи освічених молодих письменників, котрі намагаються відстояти цю ідеологію.

слово класицизмпоходить від латинського слова classicus, тобто зразковий. Так називали античну літературу, яку широко використовували класицисти. Найбільш яскраве втілення класицизм отримав в XVII ст., У Франції у творчості Корнеля, Расіна, Мольєра, Буало. Фундаментом європейського класицизму стає абсолютизм і передові філософські вчення того часу. Естетичним ідеалом класицизму стає людина, яка оволоділа своїми пристрастями, підпорядкував приватне громадському. У мистецтві виникає поняття «боргу» по відношенню до своєї держави, цей борг понад усе. У конфлікті пристрасті і боргу завжди перемагає борг. Людина повинна володіти високими моральними принципами, тоді він віддасть перевагу виконання державних або громадських обов'язків своїм особистим інтересам.

Головне в ідеології класицизму - державний пафос. Держава було оголошено вищу харчову цінність. Класицисти вірили в можливість його подальшого вдосконалення. Держава в їхньому уявленні було розумно влаштованим суспільним організмом, де кожен стан виконує покладені на нього обов'язки. Людина, з точки зору класицистів, егоїст, але він піддається вихованню, впливу цивілізації. Запорукою позитивних змін людської «природи» є розум, який класицисти протиставляли емоціям, «пристрастям». Розум допомагає усвідомлення «боргу» перед державою, в той час як «пристрасті» відволікають від суспільно корисної діяльності.

Російський класицизм формувався в подібних умовах абсолютної влади імператора, проте він виник набагато пізніше, тому має свої відмінності:

1. Російський класицизм формується в епоху європейського Просвітництва, тому його головним завданням є перебудову суспільства на основі ідей просвітителів. Письменники-класицисти були впевнені, що можливо на розумних підставах, шляхом правильного виховання, яке повинно організувати державу на чолі з освіченим монархом, покінчити з людським «злонравием», створити досконале суспільство.

2. Російський класицизм виникає після смерті Петра I, в період реакції, і нова російська література починається не з од, що славлять діяння імператора, а з сатир Кантемира, героями яких стають не античні герої, а сучасники, причому Кантемир висміює не конкретні людські пороки, а викриває соціальні недоліки, бореться з реакціонерами.

3. Першим російським классицистам вже була відома просвітницька думка про природну рівність людей. Але ця теза в той час ще не втілювався в вимога рівності всіх станів перед законом. Кантемир, виходячи з принципів «природного права» закликав дворян до гуманного поводження з селянами. Сумароков вказував на природне рівність дворян і селян.

4. Головною відмінністю російського класицизму від європейського було те, що він поєднав у собі ідеї абсолютизму з ідеями раннього європейського Просвітництва. Перш за все, це теорія освіченого абсолютизму. Відповідно до цієї теорії держава повинна очолювати мудрий «освічений» монарх, що вимагає від кожного з станів і окремих особистостей чесної служби на благо всього суспільства. Прикладом такого правителя був для російських класицистів Петро Великий. Російська література починає процес повчання і виховання самодержця.

Він царює народу до блаженства,

І користь загальну ведучи до досконалості:

Чи не плаче сирота під скіпетром його,

Чи не лякається безневинний ників ...

... Не схиляється до ніг вельможі підлесник

Цар - рівний усім суддя і рівний всім батько ...

- писав А. П. Сумароков. Цар повинен пам'ятати, що він така ж людина, як і його піддані, якщо він не може затвердити належний порядок, то тоді це «ідол мерзенний», «ворог народу».

5. Слово «освічений» означало не просто освіченої людини, але людини-громадянина, якому знання допомогли усвідомити свою відповідальність перед суспільством. «Невігластво» ж мало на увазі не тільки відсутність знань, а й нерозуміння свого боргу перед державою. Саме тому в російській класицизмі 30-50 років велике місце відводилося наук, знання, освіті. Майже у всіх своїх одах говорить про користь наук М.В. Ломоносов. Захист «вчення» присвячена перша сатира Кантемира «До розуму своєму. На хулящих вчення ».

6. Російським классицистам була близька боротьба просвітителів проти церкви, церковної ідеології. Вони викривали неуцтво і грубі звичаї духовенства, захищали науку і її прихильників від переслідувань з боку церкви.

7. Мистецтво російських класицистів базується не тільки на творах античності, воно досить тісно пов'язане з національною традицією і усною народною творчістю, їх література часто бере за основу події вітчизняної історії.

8. У художній області перед російськими классицистами стояли дуже складні завдання. Російська література цього періоду не знала добре обробленого літературної мови, не мала певної жанрової системи. Тому російські письменники другої третини XVIII століття мали не тільки створити новий літературний напрям, а й привести в порядок літературну мову, систему віршування і освоїти невідомі до того часу в Росії жанри. Кожен з авторів був першовідкривачем: Кантемир поклав початок російської сатири, Ломоносов узаконив жанр оди, Сумароков виступив як автор трагедій і комедій.

9. Російські класицисти створили безліч теоретичних робіт в області жанрів, літературної мови і віршування. В. К. Тредіаковський написав трактат «Новий і короткий спосіб до складання російських віршів» (1735г.), В якому обгрунтував основні принципи нової силабо-тонічної системи, а Ломоносов в «Листі про правила російського віршування» (1739) розробив і остаточно оформив силабо-тонічну систему віршування /41 /. У своєму міркуванні «Про користь книг церковних в російській мові» Ломоносов провів реформу літературної мови і запропонував вчення про «три штилі». Сумароков в трактаті «Повчання бажаючим бити письменниками» дав характеристику змісту та стилю классицистических жанрів.

В результаті подібних досліджень було створено літературний напрям, що мало власну програму, творчий метод і струнку систему жанрів.

Художня творчість розглядалося классицистами як суворе дотримання «розумним» правилам, вічним законам, створеним на основі вивчення кращих зразків античних авторів і французької літератури XVII в. Згідно классицистическим канонам, розрізнялися «правильні» і «неправильні» твори. До числа «неправильних» ставилися навіть твори Шекспіра. Суворі правила існували для кожного жанру і вимагали найсуворішого дотримання. Жанри відрізнялися «чистотою» і однозначністю. Наприклад, не дозволялося вводити в комедію «зворушливі» епізоди, а в трагедію - комічні. Класицисти розробили сувору систему жанрів. Жанри ділилися на «високі» і «низькі». До «високим» жанрам ставилися ода, епічна поема, похвальна мова. До «низьким» - комедія, байка, епіграма. Правда, Ломоносов пропонував ще «середні» жанри - трагедію і сатиру, але трагедія тяжіла до «високим», а сатира - до «низьких» жанрів. У «високих» жанрах зображувалися герої, які могли служити прикладом для наслідування - монархи, полководці і т. П., Найпопулярнішим з них був образ Петра Великого. У «низьких» жанрах виводилися персонажі, охоплені тією чи іншою «пристрастю».

Основою творчого методу классицистов було раціоналістичний мислення. Класицисти прагнули розкласти психологію людини на її найпростіші складові форми. У зв'язку з цим, в літературі класицизму виникають абстрактно-узагальнюючі, без індивідуалізації, образи (скупий, ханжа, чепурун, хвалько, лицемір і т. П.). Треба зауважити, що в одному характері категорично заборонялося з'єднувати різні «пристрасті» і тим більше «пороки» і «чесноти». Інтимні, побутові аспекти життя звичайного (приватного) людини не цікавили письменників-класицистів. Їх герої, як правило, царі, полководці, позбавлені типових національних рис, абстрактні схеми, носії авторських ідей.

При створенні драматичних творів необхідно було дотримуватися такого самого строгі правила. Ці правила стосувалися « трьох єдності » - місця, часу і дії.Класицисти хотіли створити на сцені своєрідну ілюзію життя, тому сценічне час мало бути наближене до часу, яке глядач проводить в театрі. Час дії не могло перевищувати 24 годин - це єдність часу. єдність місцяобумовлено тим, що театр, розділений на сцену і глядацьку залу, давав можливість глядачам як би побачити чуже життя. Якщо дія буде перенесено в інше місце, то ця ілюзія буде порушена. Тому вважалося, що найкраще розігрувати дію в одних, незмінних декораціях, набагато гірше, але допустимо, коли події розвивалися в межах одного будинку, замку або палацу. єдність діївимагало присутності в п'єсі тільки однієї сюжетної лінії і мінімального числа діючих осіб. Найсуворіше дотримання трьох єдностей, сковувало натхнення драматургів. Однак в подібній сценічної регламентації було раціональне зерно - прагнення до чіткої організації драматичного твору, концентрації уваги глядача на самих героїв і їхніх взаєминах. Все це робило багато театральних дійства епохи російського класицизму істинним мистецтвом.

Незважаючи на сувору регламентацію творчості, твори кожного з классицистов відрізнялися своїми індивідуальними особливостями. Так, Кантемир і Сумароков велике значення надавали громадянському вихованню. Вони закликали дворян до виконання ними громадського обов'язку, викривали корисливість і невігластво. Для досягнення цієї мети Кантемир писав свої сатири, а Сумароков - трагедії, де піддавав суворому суду самих монархів, волаючи до їх громадянського обов'язку і совісті.

Історія російської літератури XVIII століття Лебедєва О. Б.

Своєрідність російського класицизму

Російський класицизм виник в подібних історичних умовах - його передумовою було зміцнення самодержавної державності і національне самовизначення Росії починаючи з епохи Петра I. Європеїзм ідеології Петровських реформ націлив російську культуру на оволодіння досягненнями європейських культур. Але при цьому російський класицизм виник майже на століття пізніше французького: до середини XVIII ст., Коли російський класицизм тільки почав набирати силу, у Франції він досяг другої стадії свого існування. Так званий «просвітницький класицизм» - з'єднання классицистических творчих принципів з передреволюційної ідеологією Просвітництва - у французькій літературі розцвів у творчості Вольтера і знайшов антиклерикальний, соціально-критичний пафос: за кілька десятиліть до Великої французької революції часи апології абсолютизму були вже далекою історією. Російська ж класицизм, в силу своєї міцного зв'язку з секулярної культурної реформою, по-перше, від самого початку ставив перед собою просвітницькі завдання, прагнучи виховати своїх читачів і наставити монархів на шлях суспільного блага, а по-друге, набув статусу провідного напряму в російській літературі до той час, коли Петра I вже не було в живих, а доля його культурних реформ була поставлена ​​під удар в другій половині 1720 - 1730-х рр.

Тому і починається російський класицизм «ні з плоду весняного - оди, а з плоду осіннього - сатири», і соціально-критичний пафос властивий йому спочатку.

Російський класицизм відбив і зовсім інший тип конфлікту, ніж класицизм західноєвропейський. Якщо у французькому класицизмі соціально-політичне початок є тільки ґрунтом, на якій розвивається психологічний конфлікт розумною і нерозумною пристрасті і здійснюється процес вільного і свідомого вибору між їх веліннями, то в Росії, з її традиційно антидемократичної соборністю і абсолютною владою суспільства над особистістю справа йшла зовсім інакше. Для російського менталітету, який тільки почав осягати ідеологію персоналізму, необхідність смирення індивідуальності перед суспільством, особистості перед владою зовсім не була такою трагедією, як для західного світосприйняття. Вибір, актуальний для європейської свідомості як можливість віддати перевагу щось одне, в російських умовах опинявся уявним, його результат був вирішений наперед на користь суспільства. Тому сама ситуація вибору в російській класицизмі втратила свою Конфликтообразующие функцію, і на зміну їй прийшла інша.

Центральною проблемою російського життя XVIII в. була проблема влади і її наступності: жоден російський імператор після смерті Петра I і до воцаріння в 1796 р Павла I не прийшов до влади законним шляхом. XVIII ст. - це століття інтриг і палацових переворотів, які занадто часто приводили до абсолютної і безконтрольної влади людей, аж ніяк не відповідали не тільки ідеалу освіченого монарха, а й уявленням про роль монарха в державі. Тому російська классицистическая література відразу прийняла політико-дидактичний напрям і відбила в якості основної трагічної дилеми епохи саме цю проблему - невідповідність володаря обов'язків самодержця, конфлікт переживання влади як егоїстичної особистої пристрасті з поданням про владу, що здійснюється на благо підданих.

Таким чином, російська класицистичний конфлікт, зберігши ситуацію вибору між розумною і нерозумною пристрастю як зовнішній сюжетний малюнок, цілком здійснився як соціально-політичний за своєю природою. Позитивний герой російського класицизму не миритися свою індивідуальну пристрасть в ім'я загального блага, але наполягає на своїх природних правах, захищаючи свій персоналізм від тиранічних посягань. І найголовніше те, що ця національна специфіка методу добре усвідомлювалася самими письменниками: якщо сюжети французьких класицистичних трагедій почерпнуті в основному з античної міфології та історії, то Сумароков писав свої трагедії на сюжети російських літописів і навіть на сюжети не настільки віддаленій російської історії.

Нарешті, ще однією специфічною рисою російського класицизму було те, що він не спирався на таку багату і безперервну традицію національної літератури, як будь-яка інша національна європейська різновид методу. Те, чим мала будь-яка європейська література вчасно виникнення теорії класицизму - а саме, літературна мова з упорядкованою стильової системою, принципи віршування, яка визначилася система літературних жанрів - все це в російській потрібно було створювати. Тому в російській класицизмі літературна теорія випередила літературну практику. Нормативні акти російського класицизму - реформа віршування, реформа стилю і регламентація жанрової системи - були здійснені між серединою 1730 і кінцем 1740-х рр. - тобто в основному до того, як в Росії розвернувся повноцінний літературний процес в руслі класицистичної естетики.

З книги Історія російської літератури XIX століття. Частина 1. 1795-1830 роки автора Скибин Сергій Михайлович

З книги Історія зарубіжної літератури XVII століття автора Ступніков Ігор Васильович

Глава 12. Проза класицизму Незважаючи на те, що в художній системі класицизму жебрацтва місце займала драматургія, проза, особливо з другої половини століття, також починає відігравати суттєву роль. Нова історична ситуація у Франції, торжество абсолютизму

З книги Історія російської літератури XIX століття. Частина 2. 1840-1860 роки автора Прокоф'єва Наталія Миколаївна

Жанрова своєрідність поеми «Мертві душі» У жанровому плані «Мертві душі» були задумані як роман «великої дороги». Тим самим в певному сенсі вони співвідносилися з знаменитим романом Сервантеса «Донкіхоти», на який Гоголю також свого часу вказав Пушкін

З книги Історія російської літератури XVIII століття автора Лебедєва О. Б.

Поняття класицизму По-перше, практично не піддається сумніву та обставина, що класицизм - це один з реально існуючих в історії літератури художніх методів (іноді його ще позначають термінами «напрямок» і «стиль»), тобто поняття

З книги Історія російської літератури XIX століття. Частина 1. 1800-1830-ті роки автора Лебедєв Юрій Володимирович

Картина світу, концепція особистості, типологія конфлікту в літературі класицизму Породжувана раціоналістичним типом свідомості картина світу чітко ділить реальність на два рівні: емпіричний і ідеологічний. Зовнішній, видимий і відчутний матеріально-емпіричний

З книги Праця письменника автора Цейтлін Олександр Григорович

Естетика класицизму Уявлення про закони творчості і структурі художнього твору в тій же мірі обумовлені епохальним типом світосприймання, що і картина світу, і концепція особистості. Розум, як вища духовна здатність людини, мислиться не тільки

З книги Історія російського роману. Том 2 автора Філологія Колектив авторів -

Нормативні акти російського класицизму. Реформа віршування В. К. Тредіаковський - М. В. Ломоносова Першочерговим завданням нормування літератури виявилася реформа віршування - провідною літературною формою класицизму була саме віршована, а до 1730-их рр. в

З книги Основи літературознавства. Аналіз художнього твору [навчальний посібник] автора Есалнек Асія Яновна

Своєрідність російського сентименталізму Російський сентименталізм виник на національному ґрунті, але в великому європейському контексті. Традиційно хронологічні межі народження, формування і розвитку цього явища в Росії визначають 1760-1810 гг.Уже починаючи з 1760-х рр. в

З книги Література 7 клас. Підручник-хрестоматія для шкіл з поглибленим вивченням літератури. Частина 1 автора колектив авторів

Своєрідність реалізму Гоголя. Творчість Гоголя позначило нову фазу в розвитку російського реалізму. Спочатку Бєлінський, а потім Чернишевський стали стверджувати, що цей письменник став родоначальником «гоголівського періоду» в нашій літературі, який почався з другої

З книги Література 8 клас. Підручник-хрестоматія для шкіл з поглибленим вивченням літератури автора колектив авторів

З книги Література 9 клас. Підручник-хрестоматія для шкіл з поглибленим вивченням літератури автора колектив авторів

НАЦІОНАЛЬНЕ Своєрідність І СВІТОВЕ ЗНАЧЕННЯ РОСІЙСЬКОЇ РОМАНА 1Стремленіе осмислити національну своєрідність російського роману XIX століття нерідко приводило і приводить до сих пір багатьох буржуазних істориків літератури до механічного протиставлення російського роману

З книги Російська літературна щоденник XIX століття. Історія і теорія жанру автора Єгоров Олег Георгійович

Своєрідність роману в творчості І.С. Тургенєва І, С. Тургенєву належать кілька романів ( «Рудін» - 1856 р «Дворянське гніздо» - 1859 р «Напередодні» - 1860 р «Батьки і діти» - 1862 р «Новина» - 1877 г.), в кожному з яких свої і багато в чому несхожі герої. У фокусі всіх романів

З книги автора

Зображення людини в літературі європейського класицизму XVII століття Нові літературні ідеї епохи Відродження не могли втілитися в реальне життя. Розчарування в навчаннях гуманістів призводить до досить суттєвих змін в зображенні классицистских

З книги автора

Національна своєрідність середньовічної російської літератури Про початок розвитку російської літератури можна говорити тільки з X століття, коли на Русі з'явилася писемність. Однак уже в XI і XII століттях російська національна література не тільки вражає читачів своєю зрілістю,

З книги автора

Національна своєрідність російського романтизму Мені вже доводилося звертати вашу увагу на те, що будь-яка національна література йде своїм самостійним шляхом, хоча і підкоряється загальним законам розвитку поетичного іскусства.В свого часу існувала думка, що

З книги автора

1. Типологическое своєрідність щоденника Всі щоденники діляться на кілька великих груп в залежності від того, що? в них є об'єктом зображення. Така постановка проблеми може викликати швидкий і на перший погляд єдина відповідь: події дня. Однак дневніковеди