Να είσαι δημιουργικός. Ανάλυση του "Vovka" Shukshin (Create) Kilka of Tsikavikh Creations

Ο Βασίλ Σούκσιν δεν είναι μόνο συγγραφέας, αλλά ο πιο διάσημος σκηνοθέτης, σε μια ραχούνκα τι είδους θαμπών ταινιών. Το κύριο θέμα της δημιουργικότητάς του είναι το χωριό και η ζωή, ειδικά ο χαρακτήρας των κατοίκων. Γνωρίζοντας λίγο για όλη την τιμή του κρασιού, τα θραύσματα εγώ ...

Ελαφριά εσωτερικά γεγονότα και ηθικά ιδανικάΟι ήρωες του Shukshin συνειδητοποιούνται στους «θρύλους» τους, κάθε φορά που είναι ατομικοί, αυτοδημιούργητοι, επειδή γίνονται στα μάτια των νέων και φαίνονται στο πλευρό της δράσης, το ίδιο, αλλά είναι, καλά ...

Ο V. M. Shukshin εμφανίστηκε ως θαύμα για τις καλύτερες παραδόσεις της κλασικής ρωσικής λογοτεχνίας. Κερδίστε zavzhdav ότι η ακαθαρσία στη ζωή της ρωσικής διανόησης είναι να βοηθήσει τους ανθρώπους. Κερδίζω για να ξυπνήσω πριν βοηθήσω τους ανθρώπους να μάθουν την αλήθεια, να σώσουν το πνευματικό ...

Η τέχνη του V. Shukshin ως συγγραφέα, ηθοποιού, θεατρικού συγγραφέα δεν μπορεί να κυριευτεί από το baiduja zhodna lyudin. Θα σας δώσουμε φαγητό: γιατί να πάρετε τον Shukshin από την ψυχή και την καρδιά; Ρίξτε μια ματιά στα πιο απλά: αγροτικός συν, Ο Vin δεν είναι μόνο στη λεπτή μας γνώση ...

Η πλοκή και ο ήρωας μιας από τις εκθέσεις του V. Shukshin. Το μεγαλύτερο μέρος της διασκέδασης στην τέχνη και τη λογοτεχνία, υπάρχουν πολλοί καλλιτέχνες που έχουν δημιουργηθεί για να βλέπουν τα προκαταλήψεις των ανθρώπινων ψυχών. Tse zavzhdno απαλά, zavzhdko σημαντικό. Β. Σούκσιν ...

1. «Αληθινή ζωή» στα έργα του Σούκσιν. 2. Το ανθρώπινο δράμα των απλών ανθρώπων. 3. Καταστάσεις, στις οποίες ο Σούκσιν έβαλε τους ήρωές τους. Αν πρόκειται να μιλήσω για την «αλήθεια της ζωής του αγοριού» στη μνήμη μου, έλα να δημιουργήσεις τον Βασίλ Σούκσιν. Κάνε Γιόγκο ...

Ο Shukshin είναι ένας άνθρωπος, ο οποίος έχει μια μεγάλη και ευρεία ψυχή και μια ανεξάρτητη εσωτερική όραση. Κερδίζοντας όλη του τη ζωή υποστήριξε τα πάντα, έτσι ώστε να μπορεί να δει μέσα από μια ειδική υποδοχή και, για άλλη μια φορά, έχοντας βρει τις λεπτομέρειες που βρέθηκαν.

Αν θαυμάζεις με σεβασμό το πορτρέτο του Σούκσιν, τότε είναι δυνατόν να είσαι έξυπνος, αλλά όχι μόνο ευγενικός, αλλά μάλλον παρά ένας λυουντίνος.

Η υπέρβαση του Tvir "Vovka" buv το 1967 rotsi. Δεν είναι απλώς μια ιστορία, μια ιστορία για την ιστορία, για τη μητέρα του yaku.

Ο Ιβάν γίνεται ο κύριος ήρωας. Tse cholovik, σαν να μην είναι τίποτα και να μην φοβάσαι τίποτα, ο άξονας είναι ακριβώς για αυτόν τον σκοπό, πρέπει να δουλέψεις σκληρά. Τις περισσότερες φορές μοιάζει με χαλάρωση και προσπαθήστε να κατηγορήσετε για τη βοήθεια του καυστήρα. Και ο άξονας είναι διαφορετικός επικεφαλής ήρωαςμε το όνομα Naum є yogo πεθερός. Δεν θα μπορέσω να σε βοηθήσω αμέσως. Και αν είναι εντάξει να έρθουμε, τότε αφού μας πέσουν κάτω, ο Ιβάν θα ξαπλώσει και θα δει από την τελευταία νυσταγμένη νύχτα. Ο Naum virishiv πήγε στο δάσος για το ξύλο και τη σημύδα της Ivana μαζί του. Προφανώς, ένα άτομο μπορεί να χρησιμοποιήσει διάφορους τρόπους για να δει την πόλη από ένα ταξίδι, αλλά δεν χρειάζεται να μπεί και να βγει από κανέναν για να μπει στο δάσος.

Δεν μπορούσαν να μυρίσουν τη δυσοσμία και δεν μπορούσαν να το αφήσουν, αλλά είναι ανεπιτυχές να επιστρέψουμε στο δρόμο, όπως δεν έχει γίνει εδώ και λίγες μέρες. Ο Ναούμ ήταν ακόμη θυμωμένος και πέταξε τον Ιβάν από το κάρο και πέταξε το άλογό του, και ο ίδιος απελευθέρωσε το άλογο και πήγε στο σπίτι. Ο Ιβάν πήγε σε απόσταση από το vovkiv και ο άξονας των συγγενών δεν μπήκε στο vryatuvati και ακόμη και η vovka και το φριζάρισμα της επιτέθηκαν. Ο Τσόλοβικ σκέφτεται την προσβλητική θυσία για να εμφανιστεί, ο Άλε, αφού βρήκε το χρόνο, πήγε στο δάσος. Το Yakbi cholovikiv θα ήταν δύο, στη συνέχεια bim bi, σε απόσταση, που φαίνεται μέσα από τους όρκους και θα διαφυλάξει τη ζωή του αλόγου. Αν γυρίσει στο σπίτι, τότε κλωτσάει, αλλά είναι πεθερός, ούτε καν ακτινοβολεί.

Πρώτον, η νέα εικόνα γεννήθηκε με τη νέα και η νέα ήθελε να δημιουργήσει τα πάντα για να εκδικηθεί τον πεθερό του για την τιμή. Για την απόφαση να κερδίσει κανείς δεν μπορεί να πει. Για ένα σκαφάκι vіn virіshu μιλήστε για όλα όσα έχουν γίνει στην αλεπού με τον πεθερό, ale vіn vіnіlyako namagatsya uniknuti δοσμένο τριαντάφυλλο... Και για να σας δούμε από την Ivana Naum Virishu, ζητήστε τους να τους ζητήσουν από τον martiner. Αν ο Ιβάν παρ 'όλα αυτά άρχισε να σκέφτεται την αλεπού, τότε ο Ναούμ θα τον κοιτούσε και ο άντρας δεν εμφανίστηκε και τον πέταξε. Ale mіlіtsіoner όλη την ώρα zapobіg. Παραλαβή γιόγκου από την είσοδο. Και αν υπάρχει ένας νέος καλλιτέχνης εκεί μόνος, τότε θα στείλω τον Ιβάν να παίξει μαζί του υπό έλεγχο και αυτό θα έρθει αργότερα.

Ο Shukshin είναι στο πλευρό της Ivana και ο Vin πιστεύει επίσης ότι η κατάσταση δεν θα ήταν τόσο ανθρώπινη. Και η νίκη του oskilki έριξε τον Ivan, στη συνέχεια κέρδισε έχοντας σπάσει τη σωστή απόφαση. Νωρίτερα, δεν θα έπρεπε να είχα σκεφτεί εκείνους που έχουν ακόμα επίγνωση τέτοιων ανθρώπων, οι οποίοι μπορεί να επισκιάσουν μερικούς ανθρώπους σε σημαντικές καταστάσεις και να επιστρέψουν στο σπίτι τους. Μπορώ να το αποκαλέσω άνθρωπο.

Κίλκα δημιουργιών τσικαβίχ

• Δημιουργία για την 8η τάξη

  Εικόνα των πλασμάτων και αυτών στην 8η τάξη

• Heroes of the Creation Pikova Lady Pushkina

  Hermann - Young lyudin, μηχανικός για το επάγγελμα. Κερδίστε πρόθυμοι για ρέματα, ψυχρόαιμοι

• Η εικόνα και τα χαρακτηριστικά του πρίγκιπα Vsevolod στο Word για το σύνταγμα του Igor Tvir

  Ο Vsevolod είναι ένας από τους κύριους ήρωες, ο Vin είναι ο νεότερος αδελφός του κεντρικού χαρακτήρα - Igor. Ομάδα Yogo - Olga, εγγονή του Yuriy Dolgoruky.

• Η Stavlenna Pechoryn πριν από την Beli στο μυθιστόρημα Hero of our time

  Η Bela είναι μια άλλη ηρωίδα στο μυθιστόρημα του Mikhail Yuriyovich Lermontov "oρωας της ώρας μας". όλα άλλους ήρωεςγια να απεικονίσει τον χαρακτήρα του πρωταγωνιστή - Pechorin.

• Τραγωδία στους ανθρώπους στο ποίημα Απαίτηση του Αχμάτοβο Τβίρ

  Στο ποίημά της "Requirem" η Άννα Αχμάτοβα περιέγραψε ολόκληρο το ζαχ των σταλινικών καταστολών. Η μοναδικότητα του Πολωνού έγκειται στο ότι γράφτηκε από τον Bula Yakraz Todi, αν υπήρχαν τρομερές ιστορίες

περιοχή του κράτους εγκατάσταση φωτισμού

μεσαίο επαγγελματική εκπαίδευση

Παιδαγωγικό Κολέγιο Ryazan

Ρομπότ ελέγχουπειθαρχία

"Λογοτεχνία"

«Ανάλυση του λογοτεχνικού έργου του V.M. Shukshina "Vovka"

Vikladach: Lebedova L.V.

Στο ρομπότ visonal: N.V. Veryaskin

Ριαζάν 2011

Το "Vovki" είναι μια από τις πρώτες αναφορές του V. M. Shukshin (γράφτηκε το 1966, δημοσιεύτηκε το 1967 στο "Novy Svit"). Φάνηκε ότι δεν γλίτωσε κανέναν: είναι ακόμη σπάνιο να συμπεριληφθεί στα βιβλία των δημιουργιών του συγγραφέα, κάτι που πρακτικά δεν «βοηθά» τη λογοτεχνική κριτική. Ο Tim Hour "Vovka" είναι μια τυπική δήλωση του Shukshinsky: η πλοκή του και η κύρια αποικία του να γίνουν twinge από την ανατριχιαστική ζωή του Silsky των επεισοδίων. Το Epizod, ως το πιο συχνό buvak του Shukshin, είναι δραματικό, με έντονο δυναμισμό, με αγχωτικά συναισθήματα. Στο νέο (epizodi) - και η αλυσίδα είναι χαρακτηριστική για τον Shukshin - υπάρχουν ανθρώπινα χαρακτηριστικά. Τυπική προσέγγιση για το ύφος των τρόπων του συγγραφέα.

Ο πρώτος για όλα, προφανώς κατευθείαν μέχρι το ρόδινο στοιχείο, γιακ στο οπλοστάσιο των ηλικιωμένων. κυριαρχία της ροδόχρου κίνησης και στη διάλωση (είναι φυσικό), και στη διανομή του συγγραφέα. Η πεζογραφία Shukshinskoy σε ολόκληρη τη δύναμη "zagliblіst" σε στοιχείο rozmovnuyu. Η πλευρά qi του λογοτεχνικού στυλ του συγγραφέα είναι σημαντική στη λογοτεχνία για τη νέα. Έτσι, ο B. Pankin γράφει: "Αυτοί, η λέξη είναι ένας από τους γραμματείς του συγγραφέα, είναι ένα αξίωμα, η yaka έχει γίνει αληθινή. Ο Tim δεν φαίνεται, θέλω πολύ να το επαναλάβω. Με μία, ωστόσο, διευκρινίσεις mova, εύκολα, χωρίς εντύπωση, ο υδράργυρος είναι χαζός, όπως η φροντίδα της φόρμας. συνθετικά κινούμενες δομές rozpovidі σαφώς συντριπτικός διάλογος.

Αγοράζοντας λέξεις, σε εκφραστικές φάρμπι, ταυτόχρονα ακριβείς, ενεργητικές, συναισθηματικά στρεσαρισμένες, επιτάχυναν σημασιολογικά τον χαρακτηρισμό των χαρακτήρων, τις ιδέες τους, τις καταστάσεις πλοκής, το μεταβλητό ύφος, τις εύχρηστες λέξεις για να περιγράψουν την αποθήκη, έξυπνο Η ποιότητα του στυλ γραφής του Shukshin με τις στιλιστικές δυνάμεις της κουνιστής κίνησης. Ο ίδιος ο B. Pankin po'yazuє "εννοεί πλούσια" το στυλ της αποθήκης του Shukshin και θα είμαι εθισμένος στο να είμαι καλλιτέχνης της λέξης στο rozmovnoy movi. «Mova opovіdan, - γράφει ο κριτικός λογοτεχνίας, - καλλιτεχνικά λαμπερό, ακόμη πιο ζωντανό, επιφανειακά σεμνό, ακλόνητο, βρωμάει όλα από το οπλοστάσιο της usny mova» 2 (εδώ στηριζόμαστε στον σεβασμό της rozmovna mova). Επιπλέον, καθώς δείχνει τις καλλιτεχνικές συμβουλές του Τσέχωφ-πεζογραφίας (του οποίου η επιστολή στον τομέα της ποιητικής είναι ανοιχτόμυαλη είναι ο Σούκσιν), ένας τέτοιος υποτιμητικός τρόπος γραφής δεν συνδέεται με το ύφος της «ομιλίας».

Nareshty, το στυλ του Shukshin βασίζεται στην εγκατάσταση (και τον κύριο παράγοντα της ποίησης του γιόγκο λογοτεχνική δημιουργικότητα) Γράψτε την αλήθεια, "χωρίς ανοησίες" ("ο Slavimo είναι ήσυχος, hto έπαψε να είναι ανοησία" - από τα Τετράδια του Συγγραφέα).

Ως αποτέλεσμα, όπως γράφει ο καθηγητής V. S. Ulistratov, "σχετικά με τη στιλιστική απλότητα της αληθινής απλότητας του bachimo, είμαι της προφορικής υφής του minimizatsii στο είδος του. Nichogo zaivogo. Καθαρός ρυθμός. Ορατότητα στο στολίδι" 3.

Η πιο ενεργή λειτουργία στις αναφορές του Shukshin για την ανάπτυξη (λογοτεχνικό) κίνημα και την απεραντοσύνη αυτού που εξηγείται από την κοινωνική και πολιτιστική κατάσταση των χαρακτήρων (σε μεγάλο βαθμό βρώμας - οι λογοτεχνικές ιστορίες του συγγραφέα), στο πλαίσιο εικόνα, καλλιτεχνική παρουσίαση λαϊκή ζωή... "Vukho razyuche chuine", - έτσι, για τις μαρτυρίες του Y. Trifonov, ο A. Tvardovskiy αξιολόγησε τη συγγραφική μεγαλοπρέπεια του Shukshin στην ώθηση του διαλόγου, στη δημιουργία μιας ζωντανής, μέτριας κίνησης των ηρώων του 4.

Από τα ωραιότερα πλάσματα, ο κύριος χαρακτήρας του Σούκσιν είναι ένας Σιλσιανός, ένας απλός Ρώσος λαός ολόκληρης μη προσχηματικής φύσης, που δεν ενδίδει στις ταλαιπωρίες της ζωής, ούτε μπροστά σε ένα άγριο ανόητο θηρίο. Έχω ένα μεγάλο απόθεμα αυτοσυντήρησης, καθώς μπόρεσαν να επιβιώσουν σε ακραίες καταστάσεις, κάτι που μπορεί να με βοηθήσει να τραγουδήσω ηθικά vchinki.

Ob'єktom hudozhnogo doslіdzhennya Shukshin Αναφερόμενος Suchasnyj Γιόμου i rіdnu για Demba altaysku χωριό usієyu її nevlashtovanіstyu i ώρα tim της μη εξαντλητική tyagoyu για την καλή, s Ρομαντικό naїvnim pragnennyam pіti od nudnoї monotonnostі budnіv, virvatisya της ανάλγητη іsnuvannya, pozbavlenogo traditsіynih vіkovih ηθική pіdvalin i Poezії hliborobskoy pratsі, zberіgshi με όλη την εντολή των ηλικιωμένων να ζουν με συνείδηση. V. Shukshin vznavavsya: "Για μένα ο ίδιος στο χωριό - σύγκρουση και συρρίκνωση nigostrіshі. Δεν κερδίζω καλά τη λέξη μου για τους ανθρώπους που είναι κοντά μου" 5.

Η λογοτεχνική δημιουργικότητα του Shukshin, σε αυτή την περίπτωση, αγκαλιάζει την παράδοση των Ρώσων κλασικών, την οποία βλέπει ο Luskov μέσω του I. Shmelova ("Είμαι χαμένος για την κίνηση") і Μ. Γκόρκι. Dyyseno, με ζωντανές μετοχές, με ανεξαρτησία σε vchinkas και κρίσεις, με τη ζωή τους, με τη διορατικότητα, την bezposrednosti ψυχή του ήρωα του Shukshin στους ίδιους αυτούς χαρακτήρες της Liskivska. shukshin rozpovid ευρύχωρο express

Ένας κακογράφος που γράφει τον ζητιάνο, η ζωή του κουνουπιού δεν είναι μόνο "άνθρωποι για τον λαό". Ο συγγραφέας εμπιστεύεται τους χαρακτήρες του, κερδίστε "sviy" για αυτούς, ζήστε με θλίψεις και ... μριγιάμι. Έτσι βλέπει τον εαυτό του ο Σούκσιν στις ιδέες του. Vin znє silsku - ζωή στη μέση, όχι μόνο λίγο, στις λεπτομέρειες. Όχι μόνο ένας από τους κριτικούς λογοτεχνίας που αποκάλεσε το έργο του Shukshin "τη φωνή του συντρόφου του λαού" 6.

Η πλοκή των "Λύκων" είναι απλή: δύο χωρικοί-ο Naum Krechetov και ο γαμπρός του, Ivan, πήγαν στο δάσος για καυσόξυλα. Στο δρόμο, τα wow τους επιτίθενται. Ο πεθερός ήταν θυμωμένος και έριξε τον Ιβάν κατά της γης ... Γυρνώντας στο χωριό, ο γαμπρός ήταν τόσο χαρούμενος, ο πάγος δεν αντιμετώπισε τη ζωή του, ο άνδρας "είδε" τον πατέρα του -σε πεθερο Μαζί με αυτό, έχει ήδη ένα νικηφόρο παιδί, το οποίο θα φέρει τον Ιβάν στη «φυλακή της Σίλσκα».

Στο ενημερωμένο ζώο σέβομαι τον εαυτό μου, στην Perche, το λεξιλόγιο του συγγραφέα, με τη λέξη και πάνω από τη λέξη. υπάρχει μια προφανής σκέψη στην επιλογή των λέξεων, το κίνητρο της ζωής τους σε αυτό το πλαίσιο και στο πλαίσιο κάθε ειδοποίησης.

Με διαφορετικό τρόπο - τον ίδιο τον τρόπο περιγραφής των χαρακτήρων, των συμμετεχόντων στην παράσταση, τη δημιουργία καταστάσεων πλοκής, σκηνών, "εικόνων της φύσης". τη φράση, η δομή ολόκληρου του κειμένου γίνεται αντιληπτή από τον δυναμισμό του συντακτικού τρόπου. Το στυλ του Shukshin είναι σύμφωνο με την αρχή της "αληθινής απλότητας", όσο για τον συγγραφέα της απαραίτητης επάρκειας στην καλλιτεχνική εικόνα αυτού του θραύσματος δράσης, και κατ 'αρχήν - στην εικόνα των ανθρώπων, το εσωτερικό μυαλό, της ψυχής μεταφορικά ποιητική αναπαράσταση «άλλης δράσης» (nagadaєmo: η καλλιτεχνική λογοτεχνία είναι μια εντελώς άλλη δράση).

Razmovny και κοινές λέξεις και vyrazi vikonuyut στην ειδοποίηση του "Vovka" τέτοιες λειτουργίες.

I. Η δυσωδία vistupayut yak movna χαρακτηρισμός, η εκφραστικότητα των απαντήσεών του. Ο άξονας είναι ένας από τις παρατηρήσεις του Ιβάν (σχετικά με τον κάδο rozpovidі): - ... Θα ήμουν ευτυχής να βάψω περισσότερους σωλήνες νερού από αγριότητα, τάφρους: κακούς, στη συνέχεια χωρίς θλίψη - νερό και καύση. Εδώ, η λέξη viklastisya σημαίνει viddati, vitratiti όλη τη δύναμη να κάνεις κάτι, να μεταφερθείς στο ρόδινο movi (μια συλλογή επεκτάσεων είναι η μεγαλύτερη στις προαγωγές των αθλητών). Η λέξη viclastis είναι εκφραστική και δυναμική. Η τιμή του παραθύρου με τις πιθανές συνώνυμες αντικαταστάσεις: το μυαλό έσκυψε πάνω στην οπισθοδρομική διαδρομή (όχι δυνάμεις του shkoduyuchi), - καθώς και πολλή δύναμη (καλά, έχω λίγες λέξεις), ελάχιστος δυναμισμός.

Περισσότερη απεικόνιση: - Είναι σάπιο στο χωριό! .. Το μέρος είναι πιο όμορφο<...>Και γιατί καρφώθηκε εδώ;

(Αντίγραφο του πεθερού του Ιβάν.) Είναι μια λέξη για να συνηθίσετε να εξοικειώνεστε με τη ροζ (λογοτεχνική) γλώσσα, να μπαίνετε στην αποθήκη αγενών δημοτικών λεξιλογίων, να συνεννοείστε σε συναισθηματικά αγχωτικές καταστάσεις, από την άφιξη κάποιου που είναι μια μεγάλη στροφή των άτυχων. Tselykom vіdpovіdaє αρνητικό ιερό Naum στον γαμπρό του, καθώς και το πλαίσιο ενός πολύ φιλικού διαλόγου μεταξύ τους. (Μια εξαιρετικά σημαντική ρύθμιση για την ανάγνωση του κειμένου του λόγου: і viklastya, ree creep, όπως, ταυτόχρονα, і αυτές οι λέξεις, για να μεταφερθούν στο swing κίνημα, και στις μέρες μας - έως τις 40 Μαΐου XXI χαρακτηριστικό 7.)

Naybіlsh vraznі, εκφραστικά nasichenі στην ειδοποίηση των παρατηρήσεων, με τη μορφή συρροής φιλοξενίας και ακραίων καταστάσεων, όπως στην προσποίηση της προσποίησης της συναισθηματικής κίνησης. Ο άξονας, για παράδειγμα, περικλείεται από τη σκηνή της ουσίας του παιχνιδιού:

Το δικό σου πήρε, - έχοντας πει vin. - Να θυσιάζεις, κάθαρμα<...>

Λοιπόν, κουρέψου! ... Ξύρισέ με, φίδι. Aje vіdbilisya b - і kіn buv bi tsіliy. Δέρμα.

Για μια εξήγηση του πεθερού της Ivana έγραψε την ουσία του vowk:

Zradiv, φίδι! Θα σου πω. Μην φύγεις μακριά μου, κάνε το πιο όμορφο. ένα δει

δεν είναι τόσο άσχημα. Και μετά μπροστά σε ανθρώπους που είδα<...>

Λοίμωξη - zupinivya, αρπάξτε! - Ο Ναούμ μαστίγιο το άλογο. - ogloid chortіv ... τα αστέρια χτύπησαν το κεφάλι μας.

Σε cich αντίγραφα του mi bacimo cili, ένα σετ sliv και viraziv, πάνω γιάσκραβι φάρμπες"Μειωμένο" express, "φορτισμένο" με αρνητικά συναισθήματα. Οι λεξικο-φρασεολογικές πιθανότητες Vidіlenі αναφέρονται ως κοινές λέξεις ως προς το εύρος των αγενών δημοτικών λεξιλογίων και φρασεολογιών, για τη ροζ (λογοτεχνική) ομιλία, καθώς και για να ασπρίσουν λέξεις και βιράζες ροζ ταινιών. Κάποιος στερείται τη λέξη zradiv για να καταθέσει την βιβλιοθήκη.

Στα καθοδηγούμενα αντίγραφα των στοιχείων є και shinshi της ρόδινης κίνησης και της ευρυχωρίας, τα οποία συμμετέχουν στη δημιουργημένη φυσικότητα ανάλογων αντιγράφων πραγματικών διαλόγων.

1. Τα λεγόμενα λόγια, ή δομικές, λέξεις. Η δυσωδία λειτουργεί στο κινητό τηλέφωνο, ειδικά στο κινητό τηλέφωνο, καθώς και σε τέτοιες περιοχές του βιβλίου κινητού τηλεφώνου, όπως το ραδιόφωνο και η τηλεόραση. και έξω από το πλαίσιο της λογοτεχνικής ταινίας - σε λαϊκή -ροζ ταινία: ευρυχωρία, διαλεκτική, ορολογία. Στα σημεία που υποδεικνύονται εδώ (και εκείνα) τα αντίγραφα σε τέτοιους ιμάντες και βιράζ έχουν έναν άξονα, στη συνέχεια, μία φορά, κόψτε ένα σμήνος ... 8

2. Συνήθως για την ευρυχωρία της εμφύτευσης στις συναισθηματικές κατασκευές του κουνελιού τροφίμων-διατροφής, στο γενικό vidminku, για παράδειγμα: Και γιατί ήρθε εδώ; Τι είσαι! Γκάβκας κάτι; ..

3. Μη τυποποιημένη εμφύτευση των μορφών μικρών τμημάτων του mov (pro ts. Dal).

Όλη η τιμή ενός αντιγράφου σε μια ντοδάτκοβα είναι μεταβλητότητα, καθώς και η αξιοπιστία ενός πραγματικού διαλόγου.

1. Να προσαρμοστεί εκφραστικά στο κείμενο λόγω του μη στιλιστικού χαρακτήρα των σύγχρονων στοιχείων στη λογοτεχνία καλλιτεχνική δημιουργία... Adzhe, yak vidomo, λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό tvir, με όλη τη χαλάρωση του συγγραφέα στο ποίημα, για να μάθει τη στιλιστική του συμμετοχή στο πλαίσιο της ταινίας καλλιτεχνική λογοτεχνία, abo καλλιτεχνικό στυλ, Το Scho θα εφαρμοστεί σε βιβλιοθήκες, σε στυλ γραφής.

Ο προσανατολισμός του συγγραφέα στο "ζωντανό", χωρίς να εντυπωσιάζεται από τους χαρακτήρες και την Bazhova), εικόνες του "κακοποιού στη μέση" (για παράδειγμα, στους πικρούς ντετέκτιβ για τον Y. μικροί άνθρωποι«Στη σύγχρονη υπόγεια πεζογραφία από τους« απλούς ανθρώπους », στα έργα των Ε. Πόποφ, Α. Σλαπόφσκι, από τη μία πλευρά, - και από τον Β. Ασταφέφ - από την άλλη).

Στην ειδοποίηση του "Vovka" τέτοιες λέξεις μεταφέρουν συντριπτικά τον δυναμισμό της σκηνής, την ενέργεια της δράσης (και τη νέα συμπεριφορά!) Για παράδειγμα: Ivan ... ogrev vatazhka με μαστίγιο. Εδώ η λέξη όγκορτα μεταδίδεται με ενέργεια και ακόμη και δυνατό χτύπημα με μαστίγιο. να αποδοθεί στην ευρυχωρία, συνεννοώντας την παράπλευρη κίνηση. Ρίχνοντας στο πλάι, στην ειδοποίηση. Η ευρύχωρη λέξη βιασύνη είναι ομοιογενής, εδώ σημαίνει ένα γρήγορο, ενεργητικό ryvok στο bik μέσω του φόβου, ως αποτέλεσμα της έλλειψης υποστήριξης, η λέξη είναι ακόμη πιο εκφραστική. Η τιμή γίνεται προφανής, όπως θα έπρεπε να γίνει με «ουδέτερες» συνώνυμες αντικαταστάσεις: να πας στο πλάι, να πας γρήγορα, να το δεις, να μεταφέρεις τη στέρηση του νοήματος, αν είναι πολύ λίγο διαφορετικές για την εκφραστική τους στειρότητα. Ο Βόβκ ... απογυμνώνεται από το άλογο και με ένα χτύπημα του ποδιού του ποδιού, αφήνει το χαλινάρι. Το Rozpustiti είναι μια ευρύχωρη λέξη, εδώ μεταφέρει την πίεση και την ενέργεια στο χτύπημα, βολάν, για τις πεζοπορίες τους, μεταφέρονται στην επαγγελματική ορολογία των πόθων: όταν η παλιά ωδή ξεπερνιέται, τα δύο είναι ίδια με το νήμα. δείτε επίσης: Ο ίδιος ο Κιν ξετυλίχθηκε και ξεκίνησε από τη στιγμή. Όλα τα παιχνίδια γύρισαν το μαστίγιο κοντά στο καλάμι.

Η ένταση της κατάστασης, η ενέργεια των χαρακτήρων και των θηρίων (η οποία είναι σημαντική στο σπρίντ του Ιβάν), ο συντάκτης της εκπομπής και στο "ουδέτερο", με τα λόγια: Ο Βόβκι με γκρι στήθος πιάστηκε ήσυχα στο βουνά; naymensha zatrimka, και η δυσοσμία [vovki] για να πετάξει στο έλκηθρο εν κινήσει .., καθώς και συντακτικός τρόπος της πρότασης: Vovki<...>οι μπούλες φωνάζουν κοντά: το καλύτερο φως και η δυσοσμία για να πετάξεις στο έλκηθρο αμέσως - και το καλύτερο. Η μη συνδικαλιστική πρόταση δεν είναι ασαφής εδώ, ειδικά το δυναμικό κομμάτι του φίλου: το δράμα της κατάστασης αποδίδεται σε συντακτικές ανησυχίες-εκτός από τη λεξικο-φρασεολογική αποθήκη. Πορ .: Ivan ztsіpiv δόντια, συνοφρυωμένα ... [τα στίγματα του συγγραφέα. - Yu. B.] "Kinets. Death". Κοιτάω μπροστά. Θαυμάσιο από άποψη λακωνισμού και συναισθηματικής διακύμανσης, το δανέζικο κομμάτι μαρτυρά τη μη αβυσσαλέα στιλιστική μεγαλοπρέπεια του συντάκτη της έκθεσης. Δύο ναζιστικές προτάσεις (Kinets. Death), σχεδιασμένες σαν μια ευθεία γραμμή, από τη μία πλευρά, μεταφέρουν το δυναμισμό, το ψυχολογικό άγχος της περιγραφόμενης κατάστασης (πονηρά, ταυτόχρονα με τις ίδιες λέξεις και προτάσεις) από την άποψη του Ιβάν. Από την άλλη πλευρά, οι έννοιες του δυναμισμού και η δραματικότητα της κατάστασης θα καταρρεύσουν αν χρησιμοποιήσουμε τις λέξεις για να εισαγάγουμε άμεση μετάφραση, - η πρώτη ερώτηση θα δείξει άμεσα ποιος πρέπει να έχει άμεση μετάφραση.

Δεδομένων των προτάσεων ονοματοδοσίας, όπως εισήχθη από τον συγγραφέα στο κείμενο, μπορούν να ληφθούν ως χωροταξία του είδους του (υποτίθεται ότι το parcellation είναι «επίσης μέλος της πρότασης, όταν δεν είναι με μία λέξη, αλλά σε δύο λέξεις, odnoyu pіslya rozdіlovoї παύση ... partsellіruemie Chastain zavzhdi znahodyatsya στάση Κύρια προσφορές "9. punktuatsіynih partsellіruemie Chastain" oformlyayutsya «γιακ samostіynі προσφορές. Tacke sintaksichnu pobudovu κείμενο τμήμα pogliblyuє sintaksiko-stilіstichnu i smislovu προοπτική avtorskoї opovіdі σε mіnіmumі vikoristovuvanih movnih zasobіv, nadayuchi avtorskіy movі τα ανώτερα σκαλιά της διαφοράς.

Το να παραμείνει η πρόταση (Κοιτάζοντας μπροστά) δεν είναι εντελώς διαφορετικό. Πρώτον, είναι dorechno, οπότε ως ειδικός κτηνοτρόφος ή ym'ya "Ivan" yak θα λάβει σε αυτό το πλαίσιο - ένα δάνειο. Ο Vono ξεκίνησε μεταδόσεις δυναμισμού και δράματος της περιγραφόμενης κατάστασης. Συμπτωματική і δόνηση της ίδιας της λέξης: κοιτάζοντας - από την ευρυχωρία, είναι χαρακτηριστικό για έναν κινητό πολίτη, vzagal - τη μύτη της ευρυχωρίας. στη λογοτεχνική και καλλιτεχνική δημιουργία - το "προϊόν" της κουλτούρας του βιβλίου, οι λέξεις βγαίνουν "svіzhim", μπορούμε να το χρησιμοποιήσουμε σε διαφορετικές λέξεις και λεξιλόγιο βιβλίων. Αφήστε εκείνους, με την επιλογή ολόκληρης της λέξης, ο συγγραφέας επέστησε ξανά την προσοχή, σε αυτήν τη στιγμή, η κατάσταση της πλοκής "δόθηκε" στην υποδοχή του Ιβάν, από τη θέση γιόγκο (ως θέμα δι. Απόμακρου).

2. Στην περιγραφή της κατάστασης, ο χαρακτήρας δεν μεταφέρεται μόνο από την εκτίμηση της κατάστασης από τον συγγραφέα, αλλά από την εκτίμηση από τον ίδιο τον χαρακτήρα. Ο ίδιος ο συγγραφέας τον έχει βάλει στη σκηνή του χαρακτήρα. Ως αποτέλεσμα, η εικόνα του κοινού, η σκηνή, η κατάσταση της πλοκής, είναι επίσης μια αίσθηση χώρου, στιλιστική στερεοσκοπικότητα. Για παράδειγμα: Εγώ ένα άλλο [vovk] γλίστρησα απέναντι από το zgrai (tse bachit Ivan). Εδώ μπορείτε να δείτε τη θέα σε μια ευρύχωρη διαβίωση - με την μεταφορική έννοια να βλέπεις, να βλέπεις κάποιον, κάτι. Η τιμή του νοήματος θα διευκρινιστεί στο πλαίσιο του πλαισίου. Σας δίνεται η λέξη vistupaє zzvychay στις έννοιες του vidplist, vidchaliti (για το πλοίο, για τα πλωτά), εισαγωγή στο λεξιλόγιο περιαγωγής. Buttnshiy πισινό: για να βρείτε ένα σκυλί, μπορεί ακόμα να αφεθεί να σπάσει το zupiniti<...>Το αστάρι luthium είναι εκατό τοις εκατό tvarin (είναι πιο σημαντικό - στις καλύβες) για να το συνηθίσετε με σπάνιο τρόπο (є stiyke, lutiy zvir), έχει έντονο χαρακτήρα (douzhe zhorstokiy). Είναι αρκετά αρχαϊκό. για να εισέλθετε στη συνώνυμη σειρά: θυμωμένος, θυμωμένος, σκληρός, lutius. Μίλα για σκύλους: θυμωμένος σκύλος. Σε αυτό το πλαίσιο, εάν υπάρχει ένα VVK (πραγματικό zhorstokiy, luti zvir) και ένας σκύλος, τότε ένα άγριο σκυλί εμφυτεύεται με ειδικό τρόπο. Ο ίδιος ο συγγραφέας είναι ιδιαίτερα λάτρης της βόρβας zhorstokist. Adzhe sama so spriymaє vatazhka vovkiv ivan.

Οι λέξεις ogortaє, krutnuti, βιάσου, ρίξε μια ματιά, άσε, vidvaliti, luti - από το στάδιο της ουσίας Ivana z vovokami. Οι μυρωδιές μεταφέρουν (τη σειρά συμμετοχής στην απογραφή της ίδιας της σκηνής) Η αντίδραση του Ιβάν σε εκείνους που παρουσιάζονται με εκφραστικότητα στο κείμενο, ο δυναμισμός της περιγραφής του δημιουργού του δημιουργού που "εισήχθη" στην ενεργή ειδοποίηση του "χαρακτήρα" του ο μαθητής.

Στον ευρύχωρο υπηρέτη του οίκτου (στο Λογοτεχνικές ταινίες roztinyutsya yak παλιά, που ζει σε λαογραφικά κείμενα, με τη διαμόρφωση της "λαογραφίας") και ρόδινες ιδέες του συναισθήματος στις προτάσεις: Naum, φτωχή κόρη, ανεκτικός γαμπρός. [Κερδίστε] το να βλέπεις τη φωνή του γαμπρού είναι αγενές - βλέποντας σαφώς τη "φωνή" του χαρακτήρα - Naum Krechetov. Perche, εδώ είναι η λέξη να λυπάσαι για τη διαλεκτική έννοια του "αγάπη". με διαφορετικό τρόπο, η μορφή του δικηγόρου in-uchi (-yuchi) εκδικείται για τις συμπληρωματικές κοινωνικο-πολιτιστικές πληροφορίες, σε αυτό το vipad για το Naum yak σχετικά με τη μεταφορά χώρου. Η ρόδινη λέξη φαίνεται να παρακινείται εντελώς από το άγχος της κατάστασης, όπως ήταν, ότι το ψυχολογικό στρατόπεδο του Ναούμ, που φοβόταν τον γαμπρό του, του μεταφέρθηκε, σε εκείνο που δεν μπορεί παρά να λογικεύσει, που ουσιαστικά τον διστάζει, έχοντας χάσει έναν έναν έναν βιαστικά. Σε εκείνο το «ουδέτερο» όραμα, που στερούσε τους ανθρώπους από τη χώρα καταγωγής, σε όλο το πλαίσιο δεν μετέφερε ακριβώς τις ίδιες και εξαιρετικά ιδιαίτερες απόψεις του χαρακτήρα και της δραματικότητας της σκηνής.

Για μια πιο λεπτομερή περιγραφή του ρόδινου και ευρύχωρου λεξιλογίου στους διαλόγους, είναι σημαντικό να σεβαστούμε αυτές τις λέξεις, η σημασιολογία και η «μείωση» της τονικότητας των οποίων εμφανίζονται μόνο στο κουρασμένο κίνημα. Αφεθείτε σε λέξεις uvazi, πώς να εμφανίζεστε (στους διαλόγους αυτής της ειδοποίησης) με σημασίες, μεγεθυμένες συντακτικά και φρασεολογικά.

Έτσι, στην παρατήρηση του Ναούμ: Από τη μία πλευρά, πονηρά, ευγενικά - παροχή νερού, από τη μία πλευρά - μπιντά ... και μάλιστα νυσταγμένη - η σημασιολογία του ονόματος του μπιντά συνοψίζεται από τη συντακτική του θέση. Η έννοια της λέξης ρίχνεται στο νόημα παρεμπιπτόντως από κάποιον, από τον τρόπο με τον οποίο είμαι απασχολημένος, σκεπτόμενος τη νέα εφαρμογή μόνο στην αποθήκη ενός συνθετικά σχεδιασμένου αποτελέσματος - βλ.

Σημαντικό dіeslіv για αποδοχή, κέρδος, συμπλήρωση των ακόλουθων παρατηρήσεων: - Νі, είδα τη χιονοθύελλα, είμαι ένοχος γι 'αυτόν. - Λοιπόν, ar zarobish ...; - Ρίχνει ένα ψυγείο<...>- φρασεολογικές πληροφορίες.

Το Oskilki rozmovna mova στη λογοτεχνική και καλλιτεχνική δημιουργία ΔΕΝ είναι μια συντομογραφία μιας ζωντανής κίνησης, αλλά μια στυλιζαρίσματος, είναι επίσης η ζωή των καλά καθορισμένων λέξεων, που βοήθησαν αρκετά τον συγγραφέα με ένα αντίγραφο της φυσικότητας και της αλήθειας της αλήθειας Το

Στην εικόνα του συναισθηματικού πλαισίου των χαρακτήρων, τη δραματική ένταση της κατάστασης της πλοκής, στην εκφραστική ποικιλία των διαλόγων και στο νόημα του κόσμου - η κίνηση του συγγραφέα, στην ανάπτυξη της «φυσικότητας» της πραγματικής φρασεολογίας στο τα αντίγραφα γραμματικών παραξενιών και λέξεων στοιχείων των ίδιων λειτουργικών και στυλ αξεσουάρ. Η δυσοσμία θα χωρέσει φυσικά στο σύνολο του στιλιστικού συνόλου στιλιστικών κινήσεων εκφραστικότητας, ενεργοποιώντας το κουραστικό ανεπίσημο πνεύμα στα μυαλά των Χαρακτηριστικό Movnuχαρακτήρες στην ειδοποίηση.

Μεταξύ των συντακτικών φαινομένων του ρόδινου κινήματος, είναι σαφώς παρατακτικό για την επικοινωνία των μηνυμάτων (με τον τρόπο να πάρει το καυσόξυλο; Μετακινήστε), για παράδειγμα: Θα σε χτυπήσω και δεν θα γαβγίσω - πάρε την απάντηση του Ιβάν στον πατέρα του- η ισχυρή απάντηση του πεθερού: - Γιατί είσαι; Γκάβκας κάτι; ..? δείτε επίσης την παρατήρηση του Ιβάν (δείτε τη γραμματοσειρά) στο πλαίσιο του διαλόγου: - Αν θέλετε να διαβάσετε τον Παπανόφ σας ...<...>- Call of treshki: shchob ty buv. Και είναι το δέρμα. Αν σας διαβάζω το ίδιο, θα το διαβάσω.

Από τη μορφολογία, σέβομαι τον εαυτό μου με τη δική μου ευελιξία μπροστά στα μέρη, κυρίως - τα modal μέρη (η δυσοσμία «να εισάγω στην πρόταση το νόημα της υποδραστικής στάσης πριν αυτή ζωντανέψει» 10). Εμπρός: σηκωθείτε. χύνοντας σάρι, που το ρίχνουν !, Αυτό σε αυτό, σχο ...? καλά, καθίστε χωρίς καυσόξυλα ;; Axis (vkaz_vny chastka) και τι είδους νεαρά άτομα θα θέλατε; Λοιπόν modmo; Λοιπόν і zarobish !; δείτε επίσης στις αποθήκες κομψών κινητών zorotiv: Λοιπόν, κόψτε τα μαλλιά σας !; Χαμός! …

Hansha μορφολογικά χαρακτηριστικά παραλλαγής-μη τυποποιημένες μορφές των νέων τμημάτων του κινήματος (όνομα του ιερέα, όνομα ατόμου, λέξη), χαρακτηριστικό της μετα-λογοτεχνικής σφαίρας του ρωσικού εθνικού κινήματος: μορφή πόβναστο prikmetnik στη λειτουργία εκχωρείται ένα σύντομο (όπως ένας λογοτεχνικός κανόνας) - το άλογο δεν είναι ικανοποιημένο και το ίδιο δεν ικανοποιείται. ... і кін був bi tsіli іy; το τέλος του γενικού μαξιλαριού. pl. ο αριθμός των ανδρών του γένους cholovich ανά σώμα (Τέτοια παιδιά - που ξέρουν πού να πάνε; - αντικαθιστούν τον κανονικό δάσκαλο). Στην παρατήρηση του Ναούμ, ο οποίος είπε στον Ιβάν να είναι σαφώς κακοδικημένος, σκέφτηκαν την παρατήρηση του γαμπρού πριν από το ταξίδι στο δάσος για την αλλαγή της ζωής της πόλης: Δάσκαλε, ξέρεις! μύξα<...>Η ίδια δυσαρέσκεια για όλους: παροχή νερού, bachte, nemaє - μη τυποποιημένη μορφή πολλών λέξεων παροχή νερού - η μορφή του "δυνητικού", που δεν ζει στη λογοτεχνική κίνηση (για κάποιο λόγο, η λέξη χρησιμοποιείται πριν από τον ορισμό τεχνικού εξοπλισμού για τεχνική επικοινωνία). Το Protect είναι αποδεκτό σε αμέλεια, σε διαφορές κ.λπ. η μορφή της ειδικής κατάληξης της λέξης grabuvati είναι ανώμαλη (πιάσε yu -ut! - φωνάζοντας με συναγερμό, μαστίγωμα του αλόγου).

Τρεις λέξεις είναι μοναδικά χαρακτηριστικές των μη διεγερτικών αλλαγών με μεταβλητές καταλήξεις: -chik- (Golubchik і sizi. Whistle); і -ishk- (Έλα στο shahiv ІШК і zigraєmo για καυσόξυλα ІШК); φως της ημέρας, καθώς μετατρέπει την ένταση και την ενέργεια του παιχνιδιού (Όλο το παιχνίδι γύρισε με ξυράφι κοντά στο βάτα · ο Ναούμ χτύπησε το άλογο).

κριτικοί λογοτεχνίαςΓια μεγάλο χρονικό διάστημα, οι πρόδρομοι της καλλιτεχνικής πεζογραφίας του Shukshin αντιλήφθηκαν την παρακμή του στυλ του έναντι της στιλιστικής πεζογραφίας του Τσέχωφ (div., Για παράδειγμα, οι έννοιες των ρομπότ V.S.Alistratov, V.L. Korobov).

Πρώτα απ 'όλα για να γράψω για τον βέλτιστα λακωνικό τρόπο του Shukshin στο οπτικό φως των ομιλιών και της φύσης, και στη μετάδοση του εσωτερικού φωτός των ηρώων, στο προκαλούμενο συναισθηματικό άγχος της ψυχικής πλοκής, της ψυχολογικής σκηνής, της δυναμικής συμπεριφοράς , στον χαρακτήρα

Στο "Vovki" της ποιότητας της πεζογραφίας του Shukshin, πώς να πάτε "από τον Chekhov", μπορείτε να δείτε στην απογραφή της ουσίας του Ivan με vovkami και ιδιαίτερα vatazhka vovche zgrai.<...>Πριν περάσετε από το μεγάλο, vipnut με ένα φλογερό ρύγχος ...<...>Και ταυτόχρονα Ivan zrozumiv, scho vovk - tsevovk, zvir<...>Ο Τσιόγκο, με φλογερό πρόσωπο, δεν μπορούσε παρά να κάνει ζουπινίτι τον θάνατο. Κερδίστε όχι γκρινιάζετε, ούτε λυκάβετε ... Κερδίστε κρατώντας ένα θύμα. Κοιτάζω στρογγυλά και στρογγυλά μάτια, μπούβι і απλό<...>Ο Vatazhok dvіchі ρίχνει μια ματιά κατευθείαν με τα μασημένα στρογγυλά μάτια του στο ludin ...<...>Ο Vatazhok ρίχνει ξανά μια ματιά στο νέο ... Το κοιτάζω, τι θρίαμβος, νάχαμπνι, που ριζώνει τον Ιβάν. Κερδίζοντας το Σοκίρ<...>σπεύδοντας στο wow<...>wattazhok θαύμασε με σεβασμό και ευθύτητα<...>

Ένα συνοριακό σύντομο πορτρέτο ενός vatazhka, στο οποίο, με τη σειρά, με ποικίλα «τραχιά σημάδια», δίνεται και θυμάται την ψυχολογική εικόνα του Vovka: υπέροχη, καρυδιά, με φλογερό ρύγχος. έχουν περάσει (έμμεση αξιολόγηση του εργατικού δυναμικού) · στρογγυλά μάτια? το βλέμμα των στρογγυλών, zhovti μάτια λεωφόρων και απλό? κοιτάξτε το, τι θρίαμβος και νάχαμπνι? vatazhok θαύμασε με σεβασμό και ευθεία.

Ένας τέτοιος λακωνισμός στο απόθεμα μπορεί να εξηγηθεί από τις «θρασύτατες» ανάγκες της ειδοποίησης του συγγραφέα, μια αναπτυξιακή πλοκή σε αυτή τη λογοτεχνική και καλλιτεχνική δημιουργία. Από τη μία πλευρά, το δράμα της κατάστασης της ουσίας του όρκου, η δύναμη, το πώς να δούμε, η ψυχολογική στάση του χαρακτήρα (Ιβάνα), που κλίνει στο κέντρο της θανατηφόρας ουσίας. από το πλάι - ολόκληρη η σκηνή της επίθεσης δόθηκε από τον συγγραφέα πρακτικά από τη θέση του Ιβάν, στην πλευρά του γιόγκο (ο Βόβκι έφτασε στο δρόμο εκατό μέτρα πίσω από το έλκηθρο<...>І προσπαθήστε μπορεί να μην έχει ανθίσει πια. ακόμη και περίπου δεκαπέντε ή είκοσι μέτρα από το έλκηθρο), λεπτομερώς χύθηκε η «περιγραφή» της εποχής, ήταν σημαντικό να «αποθηκευτεί» η ακαθαρσία στην πιο δημοφιλή και ψυχολογική της εικόνα.

Ο Τιμ ταυτόχρονα είναι «τσιγκούνης» στο στιλιστικό Farbi, μειωμένος πρακτικά από τα «ευφάνταστα και στριμμένα» χαρακτηριστικά, το χαρακτηριστικό της τραχύτητας και της ψυχολογικής εικόνας της βόβκας περιβάλλεται από το εξωτερικό περιβάλλον του Σούκσιν στο χείλος του λογοτεχνικού στυλ. ιδανικά αισθητική, Εκφραστική-συναισθηματική nasichenosti του καλλιτεχνικού κειμένου. Το ρύζι στυλ Qia του τρόπου γραφής του συγγραφέα είναι τελευταία καπιτονέ στη μυθιστορηματική πεζογραφία του Shukshin. Είναι φυσικό να αναπαριστάται η πεζογραφία του Τσέχωφ, οι αρχές της στιλιστικής του Τσέχωφ στην καλλιτεχνική εικόνα των ανθρώπων και το εσωτερικό του φως και η νέα του δράση. Με τον Chekhovim Shukshin, υπάρχει μια ακόμη πιο σημαντική εποικοδομητική στιγμή που προτρέπει την κίνηση του συγγραφέα, ανακοινώνοντας «από τρίτο άτομο». Zavdyaky tsya εποικοδομητική στιγμή στην πανεπιστημιακή εικόνα του συγγραφέα "ob'ktivné", η υποκείμενη εμφάνιση του χαρακτήρα χωρίς bezposrednyh, απλές ενδείξεις του συγγραφέα, όπως "σκέψη (χαρακτήρας), καλά ...". " Ως αποτέλεσμα - στην κίνηση του συγγραφέα yak bi, χωρίς τη μεσαία παρουσία, η "φωνή" του ήρωα, η υποδοχή πλοκών, καταστάσεων, συγκρούσεων, συμπεριλαμβανομένων σε νέες μορφές που κυριαρχούν σε αυτόν τον χαρακτήρα. Ο ήρωας παραμένει μαζί με τον υποκείμενο καλλιτεχνικών πληροφοριών του συγγραφέα.

Ένα τέτοιο πείραμα (і πρέπει να πω, ένα πείραμα, που οδήγησε στην εξάσκηση των Ρώσων συγγραφέων-ρεαλιστών στον καλλιτέχνη) ο Τσέχωφ διέλυσε το "The Steppes" 11, το chastkovo στο "Spati θέλει" 12.

Και στις ανακοινώσεις του Shukshin, συμπεριλαμβανομένου του "Vovki", θα κάνω bachimo την εφαρμογή μιας τέτοιας υποδοχής του Τσέχωφ και θα ενθαρρύνω τις ανακοινώσεις του συγγραφέα. Readyδη στην πρώτη παράγραφο, υπάρχει μια "άποψη", "μια σχέση" του Ιβάν Ντεγκτιάροφ με τον πεθερό του: Πριν από λίγο καιρό, πρώιμα ψέματα, πριν εμφανιστεί ο πεθερός του Ιβάν Ντεγκτιάροφ, Naum Ο Κρετσέτοφ, ένας ναυτικός, ένας έξυπνος, έξυπνος τύπος. Ο Ιβάν δεν είναι ερωτευμένος με τον πεθερό του. Naum, φτωχή κόρη, η Ivana κάνει υπομονή.

Θηριακός σεβασμός για τη λέξη z'avisitsya. Η διαδικασία συμμετοχής στη συμμετοχή της κύριας επικοινωνιακής εγκατάστασης της κίνησης του συγγραφέα είναι η περιγραφή της κατάστασης της πλοκής, η αλυσίδα της αφηγηματικής μετάδοσης και οι πληροφορίες για το (αρνητικό) που ετοιμάζουμε ο Ιβάν πριν από τον πεθερό του. ο αναγνώστης στο κεφάλι. Εδώ εμφανίζεται η λέξη, καθώς με την έννοια να έρθει κάπου, να μην συνηθίσει για στυλ(Ο Svidok δεν εμφανίζεται στο δικαστήριο), vikoristovu, από εμφανή εχθρότητα, αν το άτομο θέλει να το παραδεχτεί, δεν το κάνει; Η αρνητική δήλωση του Ιβάν στον Κρετσέτοφ επιβεβαιώνεται αμέσως από τη δήλωση του συγγραφέα: Ο Ιβάν δεν είναι ερωτευμένος με τον πεθερό του<...>Προφανώς, η λέξη εμφανίζεται σε ολόκληρη την παράγραφο της μεταφοράς του Ιβάν πριν φτάσει ο πεθερός.

Grabuvali -ut, - φωνάζοντας με συναγερμό vin [Naum], μαστιγώνοντας το άλογο<...>

"Ποιος είναι, να φύγω από το μυαλό μου;" Είσαι θυμωμένος, σαν υπέροχος: έκρηξη και φόβος, και φλογερή ασφάλεια, και χαμόγελο γενναίο για τον πεθερό. Σύντομα, όμως, ο τσικαβιστής πέρασε. Μάλλον δεν έβρασα άλλο. Η Βόβκα έφτασε στο δρόμο περίπου εκατό μέτρα πίσω από τα έλκηθρα και, με μια λόγχη, άρχισε να σαρώνει. Ο Ivan mitsno vchepivsya μπροστά στο έλκηθρο και θαύμασε τον άνεμο.

Πριν περάσω από το μεγάλο, vipnuti, με φλογερό πρόσωπο ... readyδη μόλις περίπου δεκαπέντε ή είκοσι χρόνια από το έλκηθρο. Ο Ιβάν εντυπωσιάστηκε από την ανομοιότητα του Βοβκ και του Βιβτσάρκα<...>

Σε πολλά κομμάτια, η περιγραφή της κατάστασης "από τον συγγραφέα" την ίδια ώρα δίνεται από τη θέση του χαρακτήρα, με τη μορφή του Ιβάν.

Ο Shukshin με έναν παραδοσιακό τρόπο "συμπερίληψης" ενός χαρακτήρα, την "υπο -ενεργή ζώνη" του στη μετάφραση του συγγραφέα (για παράδειγμα: Και ταυτόχρονα Ivan zrozumiv, scho vovk - tse vovk, zvir) και υποστηρικτές της υποδοχής του Τσέχωφ "zoru χαρακτήρα, goo μετάβαση στην κίνηση του συγγραφέα. Η προσβλητική δοκιμασία πίσω από τη φράση hover ανοίγει, "zrozum" Ivan (div. Vidilena με έντονη πλάγια γραφή στο κείμενο), ωστόσο, χωρίς λέξεις, "enter" mova, άποψη, αντίδραση χαρακτήρα:<...>Ο σκύλος Naylyutishu μπορεί ακόμα να αφεθεί να νικήσει το zupiniti: φόβο, στοργή, απροθυμία κατοχής της κραυγής των ανθρώπων. Ο Τσιόγκο, με φλογερό πρόσωπο, δεν μπορούσε παρά να κάνει ζουπινίτι τον θάνατο. Κερδίστε όχι γκρινιάζετε, ούτε λυκάβετε ... Κερδίστε μαρκάροντας ένα θύμα. Η πρώτη ματιά στα στρογγυλά, zhovti μάτια των λεωφόρων και απλότητα.

Ομοίως, δεν σώζεται στην πλαστή περιγραφή των ουσιών με τα φωνήεντα (μέσα από τη σειρά των σειρών):

Η Ιβάνα έθαψε τον δυσοίωνο φόβο της.

Το μέτωπο, προφανώς ένα βαταζόκ, παρακάμπτοντας το έλκηθρο, έφτασε στο άλογο. Vіn buv σε περίπου δύο μέτρα ... Ivan pidvіvsya, κόβοντας με το αριστερό του χέρι για το έλκηθρο, ogrіv vatazhka με μαστίγιο. Εκείνος που δεν έλεγχε, χτύπησε τα δόντια του, γδύθηκε το ubik, χτυπούσε ξαφνικά<...>Ξέρω, ορμώντας μπροστά, [το βαταζόκ] προσπέρασε εύκολα το έλκηθρο. Ivan prigotuvavsya, έλεγξε αυτή τη στιγμή ... Τουλάχιστον άλλη μια φορά, παρεμπιπτόντως, ένα vatazhka. Ale που, αφού έχει παρακάμψει το έλκηθρο dalі. Το πρώτο ξεπερνά το έλκηθρο και μερικές φορές γυρίζει γύρω από το έλκηθρο - από την άλλη πλευρά. (Όλη η σκηνή θα προβάλλεται σε εβδομαδιαία βάση στη γυναίκα του Ιβάν.)

Και ο άξονας του τσεχοβιανού πριόμ μέσα καθαρό viglyadі:

Ένα βαταζόκ έδεσε με ένα άλογο και δόνησε τη στιγμή να την χτυπήσει. Η Βόβκα, το σχολείο ήταν πίσω, ο νταής έκλεισε: το καλύτερο αλίευμα και η δυσοσμία να πετάξει στο έλκηθρο αμέσως - και το τέλος. Ο Ιβάν ρίχνει ένα χτύπημα sina. Ο Βόβκι δεν χάλασε το τσε ουβάγκι<...>

<...>Όλα έγιναν τόσο διψασμένα και γρήγορα και εύκολα, μόλις πετάχτηκαν για ύπνο. Ο Ιβάν, όρθιος με το σοκιρόι στα χέρια, θαύμασε<...>... Ο Vatazhok ρίχνει ξανά μια ματιά στο νέο ... Το κοιτάζω, τι θρίαμβος, νάχαμπνι, που ριζώνει τον Ιβάν. Κερδίζοντας τον Σοκίρ, φωνάζοντας δυνατά και ορμώντας στο wow. Η δυσοσμία του στραβού και του ζουπινιλισμένου, που γλείφει στραβό ροτό, Έκλεψαν τη δυσοσμία τόσο με ζήλο και άνετα, όταν έγιναν καλά, οι άνθρωποι δεν τους φρόντισαν. Λοιπόν, το vatazhok θαύμασε με σεβασμό και ευθεία. Ο Ivan vilayav yogo με τις πιο τρομερές λέξεις, όπως γνωρίζετε<...>

Τρελό, και στο πρώτο απόσπασμα (ειδικά το άλλο μέρος της ομιλίας bezpoluchnikovny:<...>η καλύτερη στιγμή για να πιάσεις, και η μυρωδιά του να πετάς στο έλκηθρο ταυτόχρονα - και το καλύτερο), και σε ένα άλλο (ειδικά εκείνο το μέρος, καθώς περιβάλλεται από λέξεις Όλα έχουν γίνει ... στο νέο, και τα υπόλοιπα η φράση) ο συγγραφέας δημιουργεί την κατάσταση της πλοκής από την άποψη του χαρακτήρα, μεταδίδοντας την ψυχολογική σας στάση, την υποδοχή του παιδιού σας από αυτόν που έχει γίνει, τη συμπεριφορά των ανθρώπων, το πρώτο για όλα είναι το παιχνίδι του zgrai.

Στη μυθιστορηματική πεζογραφία του, ο V.M. Shukshin έδωσε μια περιγραφή των χαρακτήρων, με κίνητρο τις ίδιες παραδοσιακά βασισμένες πληροφορίες και την εισαγωγή του Τσέχωφ στην πεζογραφία των Ρώσων καλλιτεχνών, η αρμονία αντανακλάται στα "μυστικιστικά πλάσματα, που τα ενώνουν σε ένα κακό, στιλιστικό rivni σε ένας ξένος λόγος, στο πλαίσιο του οποίου η ταινία του συγγραφέα και του ήρωά του θυμώνουν και που αντιλαμβάνονται την καλλιτεχνική εικόνα της ζωντανής δράσης του συγγραφέα, τη θεϊκή γκάμα χαρακτήρων "Vovki, και τέτοιες δηλώσεις του συγγραφέα, yak" Voseni "," Napoleglivy "," Vanka of Veal "και μέσα.)

λογοτεχνία

1. Pankin B. Vasil Shukshin και yogo "freaks" // Vasil Shukshin. Rozpovidі, M., 1979.- S. 24- 25.

2. Στο ίδιο. - S. 2.

3. Ulistratov V.S. Η ρωσική αλήθεια του Vasil Shukshin (πριν από τη μεταφυσική του εθνικού χαρακτήρα) // Ulistratov V.S. - Μ., 2001.- S. 402.

4. Κορόμποφ Βλ. Βασίλ Σούκσιν. Δημιουργικότητα. Ειδικότητα. - Μ., 1984 .-- S. 191.

5. Παράθεση. Απόσπασμα από: Radianska Literature. Rozpovid. Σύκο. Συνιστώμενος λογοτέχνης. - Μ., 1979.- S. 225.

7. Διεύθυνση. Ozhegov S.I., Shvedova N.Yu. - Μ., 1997.- S. 114 і 597.

8. Για περιγραφή των λέξεων και των virazs, ανατρέξτε στο Λεξικό των δομικών στρωμάτων της ρωσικής γλώσσας του V.V. Morkovkin (Μ., 1997.- σελ. 38, 52, 64 - 65, 104, 128.294 - 295).

9. Rosenthal DE, Telenkova MA Dovidnik γλωσσικοί όροι. - Μ., 1985.- S. 199.

10. Ρωσική γραμματική. - Μ., 1980 .-- Τ. 1.- Σ. 727.

11. Div .: Odintsov V. V. "Step". Καινοτομία στο στυλ // Ρωσική mova. - 1980. - Ν 1.

Διαβάστε περισσότερα Λογοτεχνία: ξένη:

• Περίληψη: Η ζωή και η δημιουργικότητα του Ισπανού συγγραφέα Θερβάντες Σααβέδρα
• Μαθήματα: Η δημιουργικότητα της βρετανικής γραφής από την Helen Fіlding
• Περίληψη: Η σημασία της δημιουργικότητας του Ιβάν Κοτλιαρέφσκι για την ουκρανική λογοτεχνία
• Ρομπότ μαθημάτων: Απεικόνιση υποστήριξης στο στρατόπεδο συγκέντρωσης "Buchenwald" για το μυθιστόρημα του Bruno Apіtsіya "Golі sredvovkіv"

Shukshin Vasil Makarovich - Vidomy Radyansky συγγραφέας, σεναριογράφος, σκηνοθέτης και ηθοποιός. του δημιουργεί η λογοτεχνίαο συγγραφέας βρίσκεται απέναντι από τον τρόπο ζωής του Μεταξιού και του Μύσκου. Ένας από τους μικρούς γλουτούς є όχι πολύ ειδοποίηση του V. M. Shukshin "Vovka". Ένα σύντομο zm_st yogo θα δοθεί στο άρθρο.

Βιογραφία του Vasil Makarovich Shukshin (1929-1974 σελ.)

Ο Βασίλ Μακάροβιτς γεννήθηκε το 1929 σε μια απλή κατάσταση αγροτική πατρίδαστο Altayskiy Glybintsi. Ο Shukshin, ανώτερος παράγοντας ανάπτυξης στην περίοδο των συλλογικών σπουδών, ο οποίος μπορεί να έχει γράψει συγγραφείς εκείνη την εποχή, ήταν 5 ετών.

Σε ηλικία 17 ετών, ο Vasil Makarovich pishov vlashtovuvatis στο ρομπότ στο colgosp. Η έναρξη της 8ης επετείου του συγγραφέα αλλάζει τακτικά τον χρόνο και το χρόνο για να περπατήσετε, να περπατήσετε στις πλαγιές των εργοστασίων στροβίλων και τρακτέρ στον δάσκαλο της ρωσικής γλώσσας στα σχολεία του μητρικού χωριού.

Το 1954, έπεισε τη μητέρα του να πουλήσει μια αγελάδα, ο Shukshin πήγε στη Μόσχα για μια δεκάρα και πήγε στην ανακοίνωση του σκηνοθέτη στο VDIK. Μετά από δύο ροκ, ο Βασίλ Μακάροβιτς θα αφαιρέσει τον πρώτο του επεισοδιακό ρόλο στην ταινία " Quσυχο Ντον", Και ακόμη και σε 2 χρόνια η δημοσίευση της πρώτης φοράς θα δημοσιευτεί" Δύο σε μια άμαξα ". Γνώση του τύπου των Ρώσων και σπουδαία ζωή dosvidΜπορείτε να δείτε τον συγγραφέα διαβάζοντας την ταινία μικρού μήκους "Λύκοι" του V. M. Shukshin

Ιστορικό κοινοποίησης του "Vovka"

Η ανάπτυξη του "Vovka" γράφτηκε το 1967 και έγινε ένα από τα σημαντικότερα έργα της λογοτεχνικής δημιουργίας του Vasil Makarovich. Shukshin V.M. Χωρίς σημασία για το στυλ, την απλότητα και τη μη ζωντάνια, όλα τα έργα του Shukshin είναι γενικά και πολύ ηθικά.

Ο Βασίλ Μακάροβιτς, έχοντας βάλει μεγάλες ελπίδες σε ένα από τα πρώτα του ρομπότ, καθώς ο ντε βιν ήταν σεναριογράφος. Πρόκειται για την ιστορική ταινία για τον Ρασπούτιν. Το 1967 έχει ένα έργο, πάνω στο οποίο ο συγγραφέας έχει φτιάξει περισσότερους από δύο πυραύλους, buv vidhileniy. Mozhlvo, tsya podіya παρεμβάλλεται στο όνομα і zagalnyy emotsіyny σχέδιο του rozpovіd "Vovka".

Ένα σύντομο μήνυμα από τη "Vovka" Shukshin V.M.

ΑΝΑΓΝΩΣΗ Κάνε το ξανάδάνειο όχι περισσότερο από 10 hvili. Το διήγημα των «Λύκων» του Βασίλ Σούκσιν μπορεί να συνδεθεί με το πρωτότυπο κείμενο, αν και τρελά, στη διακύμανση και την εικόνα των πληροφοριών. Γραμμένο βιβλίο є από τον γνωστό δήμαρχο μιας σύντομης εκκίνησης.

Ιδέες για τη δημιουργία βρίσκονται στο αμετάβλητο χωριό. Naum, shche nastariy cunning cholovik, і th γαμπρός Іvan-golovnі dіyuchі λυκείου rozpovidі. Ο πεθερός και ο γαμπρός δεν αρέσουν σε ένα πράγμα, απλώς δείτε στην πρώτη παράγραφο του κειμένου. Naum vvazhaє Ivana είναι πολύ ψυχρή, ο γαμπρός μου δεν έχει χρόνο για ζωή στο χωριό και για τη ζωή του πεθερού.

Τα νοικοκυριά πηγαίνουν στο δάσος για καυσόξυλα, δέρμα μόνοι τους. Στο δρόμο η δυσοσμία παίζω vovkiv. Naum αμέσως rozgortatsya και να ξεκινήσει το άλογο σε έναν καλπασμό, χωρίς να σταματήσει να vigukuyuchi "rob-ut!". Είναι αστείο για τον Ιβάν, φαίνεται να είσαι κακός-ο φόβος του πεθερού,-το βιγκούκ του είναι ακατάλληλο. Ο Ale potim, αν έπαιζε σε τσόλ με ένα βαμβακερό έλκηθρο, και ο Ivan, κανένας από αυτούς πριν, δεν κέρδισε το bach zvira, ουάου, δεν είναι σκύλος της αυλής.

Πίσω του ο ήρωας είναι βουβός, μάστιγα για άλογο και όνειρο στο έλκηθρο. Naum, δεν νομίζω να βοηθήσω τις κόρες μου και να βοηθήσω την κόρη μου, να του στείλω λίγο αργότερα, όχι αμέσως, το ίδιο zhburnuv στο Uzbek. Ο Ιβάν να βγει από το έλκηθρο και να περιμένει και να σηκώσει το έλκηθρο.

Παίζοντας όχι με το cholovik, με τα κέρδη και κραυγές. Ο Ιβάν γέλασε με τον πεθερό του που φοβόταν, χτυπώντας τον για καθυστέρηση, αλλά δεν μπορώ να πω στον Ναούμ. Η τελική ανακοίνωση είναι αστεία και τραγική σε μία ώρα. Η Pislya στράφηκε στο χωριό Ivan για να γνωρίσει την ομάδα και τον Naum παρέα με τον πολίτη. Ο πεθερός προσκαλεί τον γαμπρό του σε καυγάδες και αντιπάθειες για την εξουσία, η Ιβάνα οδηγείται στη «silska kutuzka» «από το γκράχα έδωσε», αν ο νεαρός θέλει να φανεί, αλλά ο Ναούμ και αυτός δεν το κάνει του μοιάζω.

Ηθική στην ειδοποίηση του "Vovka"

Έχοντας περιγράψει τα δύο κυνηγητά - όρκους μετά τον Ιβάν και ακόμη τον Ιβάν μετά τον Ναούμ, ο συγγραφέας έχει δείξει διακριτικά τις αναγνώσεις, καθώς απλώς οι άνθρωποι θα αναπαρασταθούν σε ζώα. Ο Pomsta, παρά το κοινό και κοινότυπο της εικόνας, δεν την ωθεί τόσο πολύ, όπως είναι, είναι αδυναμία, φόβος, επιμονή και φιλονικία.

Ακόμα και πριν από τη στροφή του αλόγου, όλες οι συμπάθειες του αναγνώστη είναι στο σκάφος, αν και απλές, Ιβάν, τότε όταν απειλήσει τον πεθερό, ο αναγνώστης θα έρθει στο visnovka, αλλά η δυσοσμία-ο Εκατομμυριούχος στο οι τελικοί δείχνουν περισσότερα πνεύματα πριν από τον Ιβάν, λιγότερες δοκιμές μέχρι την εξουσία.

Τα ηθικά προβλήματα της δεκαετίας του '60 και του '70 του 20ού αιώνα κατανοούνται στους συγγραφείς που γράφουν για το χωριό: V. Shukshina, F. Abramova, V. Bulova. Ο συγγραφέας Tsi εξετάζει το θέμα της πνευματικότητας του ρωσικού λαού. Ο V. Shukshin είναι ένας θαυματουργός συγγραφέας που μπορεί να μεταφέρει την ιστορία με τον δικό του τρόπο. Η ανάπτυξη του Yogo χαρακτηρίζεται από την απλότητά της. Ασήμαντο για το κάλεσμα της πλοκής, τη μη ζωντάνια και τη δυσκαμψία, τη δυσοσμία ενός πολύ ηθικού ποβτσάλνιου, βλέπετε, ότι ο συγγραφέας έχει πολλή ζωή πίσω από την πλάτη του. Ένας γραφέας με καλή ειρωνεία και χωρίς ενασχόληση θα μας δείξει πόσο καλό είναι, αλλά είναι σάπιο, είναι δυνατόν, αλλά δεν είναι δυνατόν. Τρεις τρόποι μπορούν να είναι άξιοι ηθικής για τον εαυτό του. Για παράδειγμα, yak στην ειδοποίηση "Vovka". Εδώ είναι mi bachimo, scho buvak, αν οι άνθρωποι ξαναδημιουργούνται για τα ζώα. Υπάρχουν δύο κύριοι ήρωες, δύο απλοί Ρώσοι άντρες. Ο Ναούμ δεν είναι παλιός, έξυπνος, πονηρός και γοητευτικός (υμοβίρνο, εδώ είναι η παρουσία της ντεγιάκ ειρωνείας του συγγραφέα). Ο Ιβάν είναι δυνατός, αν και υπάρχουν τρεις γραμμές. Ο συγγραφέας δίνει αμέσως μια αίσθηση ευφυΐας, ότι δεν υπάρχει αγάπη μεταξύ τους (στο σκάφος, υπάρχει μια αντιπάθεια για αυτούς, αλλά υπάρχει μια παρόμοια αντιπάθεια μεταξύ του Ιβάν και του Ναούμ). Οι μυρωδιές πηγαίνουν στο δάσος για καυσόξυλα και δέχονται επίθεση από σκουλήκια. Ο πρώτος είναι θυμωμένος Naum. Από φόβο, κερδίστε πίσω το κεφάλι του, φωνάζοντας: "grabuvati-yut!" Zrozumilo, scho tsya lyudin είναι μπογιαγκούζ, σε μια νέα ζωή υπάρχει ένας αιώνιος φόβος για τη δύναμη της ζωής, είτε πρόκειται για την κατάσταση ενός wiklikє σε μια νέα εποχή. Ο Ιβάν έγινε λίγο ήρεμος, ψυχρόαιμος, ένοχος που αναρωτήθηκε για την αντίδραση του πεθερού του ». Για ένα δερματικό κεφάλι, μπορεί να γίνει αισθητός ο φόβος, αν η μπλούζα δεν είναι ασφαλής. Ο Ναούμ είναι ένοχος για όλες τις κοπές αλόγων, και ακόμη και η δυσοσμία του Ιβάν μεταφέρθηκε από το Βόβκιβ. Ο Άλε θυμωμένος και ο Ιβάν εμφανίστηκε στους μεγάλους ανθρώπους. Ο Naum είναι θυμωμένος γιόγκο. Η Βόβκα επιτέθηκε στο έλκηθρο και έσκισε το άλογο. Tіlki smіlіvіst і αυτοέλεγχος Ivana vryatuvali yogo, vіn vizhiv. Άξονας σε σένα і ένας απλός άνθρωπος, άξονας σε σένα goal «γκολ, γιακ σοκίλ!», Λέει ο Γιακ στον Ναούμ. Έχοντας δει σε μια τέτοια κατάσταση, να μην θυμώνω. Smiliva lyudin. Και ο Naum αποδείχτηκε μπογιαγκούζ και ζράντνικ. Ale ο άξονας και η ερχόμενη στιγμή στην πλοκή. Ιβάν virishiv Ο πρώτος αγώνας τελείωσε. Ο Todi vovki διατάχθηκε από τον κόσμο και τώρα ο λαός διατάχθηκε από τον λαό. Τι πιο όμορφο από το wow; Δίψα για δέος, η κακία μετατρέπει τους ανθρώπους σε ζόμπι. Συνολικά και στο πεδίο της έννοιας, ονομάστε την ειδοποίηση. Η σύγκρουση είναι ασήμαντη για το περίπτερο στο Naum, αν ο Ivan Priyshov παρ 'όλα αυτά ανέβηκε ως zradnik. Καλά, λοιπόν, ο νεαρός μπλέχτηκε, αλλιώς θα γινόταν μύρι. Για τον εαυτό μου, έχω μάθει αρκετά για τον εαυτό μου ότι φοβάμαι, αλλά το πολύ σάπιο κακό, που συχνά γεννά στην κόπωση των ανθρώπων, zrada, κακό σε μια νέα ζωή όλη τη βρωμιά, χωρίς την οποία η ζωή μας δεν είναι μια μέρα, είναι Κρίμα. Όλοι οι κύριοι Mayzhe, που εξετάζουν το πρόβλημα της ηθικής στις δημιουργίες τους με τέτοιο τρόπο, δεν ασχολούνται με το πρόβλημα με ένα μόνο κλειδί, θα ήθελα να ολοκληρώσω την ανάγνωση για την ηθική κατηγορία. Ωστόσο, δείχνοντας την ανεπάρκεια των ανθρώπων που παραβαίνουν συνεχώς τους νόμους της ηθικής, δεν σημαίνει να πηγαίνουμε στο κάτω μέρος αυτών με κάθε ιδιαίτερη φροντίδα, στηριζόμενοι στη μοναδικότητα της ευθύτητας, τις κακές εικόνες, την επίμονη ενασχόληση.