Θέμα για το μάθημα: Viniknennya mystetstva και θρησκευτικές επαληθεύσεις. «Σκηνή με πληγωμένο μπιζόνι»

Ομοσπονδιακή Υπηρεσία Πολιτισμού και Κινηματογράφου της Ρωσικής Ομοσπονδίας

Φίλια του Κρατικού Πανεπιστημίου Πολιτισμού και Τεχνών της Μόσχας

Τμήμα Κοινωνικών και Ανθρωπιστικών Πειθαρχιών

Ρομπότ ελέγχου

στο μάθημα: "Η ιστορία του ευφάνταστου μυστηρίου"

θέμα: Ειδικά χαρακτηριστικά της κυριαρχίας της κύριας ανάρτησης

viconave:

Φοιτητής 2ου έτους

ομάδα 802

Aleeva Yu. R.

αναθεωρημένο:

Rudnova Ya.B.

Naberezhny Chelny 2010

Εισαγωγή ................................................. ................................ 3

Μυστήριο της Παλαιολιθικής .............................................. .. .................. 4

Μυστήριο της Μεσολιθικής ............................................... .................. ..εννέα

Μυστήριο Νεολιθικού ............................................... ... ..................... δέκα

Μυστήριο της εποχής του χάλκινου αιώνα .......................................... ......... ... 15

Ένα αριστούργημα για ένα αυτί υπέροχου βικ .......................................... ... ... είκοσι

Visnovok ................................................. ............................. 24

Λίστα λογοτεχνίας ............................................... .................. ... 25

Είσοδος

Η εκθαμβωτική ομορφιά των ανθρώπων που είναι σπρυμάτες και δημιουργούν την εικόνα του νέου κόσμου στις ρίζες τους είναι χιλιάδες. Το πρώτο μυστήριο αναπτύχθηκε σε διάστημα ακόμη και μιας ασήμαντης ώρας και σε ορισμένα μέρη του κόσμου - στην Αυστραλία και τον Ωκεανό, μια σειρά περιοχών της Αφρικής και της Αμερικής - μειώθηκε μέχρι τον 20ό αιώνα. με το νοητικό όνομα «παραδοσιακό μυστήριο».

Οι ιδιαιτερότητες του αρχέγονου κυρίου του πεδίου στην ομοιότητά του από τις άλλες μορφές καχυποψίας. Ένα νέο άτομο γνωρίζει όλους τους τομείς της ζωής της αναστολής - οικονομικούς, κοινωνικούς και θρησκευτικούς. Τα περισσότερα αρχαία γλυπτά βρίσκονται σε ειδικούς χώρους λατρείας ή σε σπίτια. Μιλήστε για її αμετανόητη σύνδεση με θρησκευτικές εκδηλώσεις και τελετουργίες. Η ποιότητα των αρχαίων ανθρώπων ήταν μια πτυσσόμενη διαπλοκή ρεαλιστικού και απατηλού εδάφους και ο συγκρητισμός του πρωταρχικού στόχου ήταν μια μαζική έγχυση στη φύση της δημιουργικής δραστηριότητας.

Με τον πιο ευφάνταστο τρόπο, το μυστήριο από τον ίδιο τον ορισμό αναπτύχθηκε κατευθείαν πίσω από δύο μονοπάτια. Το πρώτο από αυτά περιλαμβάνει μνημειώδεις μορφές(Μαλίνκι στη σπηλιά και στους σκελετούς, μεγαλίθια), αναπαριστάται το άλλο μνημεία της ερωμένης των μορφών malikh: Άλλα γλυπτά, πλαστικό από πηλό, καλλιτεχνικό σοβάτισμα σε πέτρα, πινέλο και ξύλο.

Όλη η περιοχή της αρχαίας καλλιτεχνικής δημιουργικότητας περιπλανήθηκε χωρίς ίχνος σε χίλια χρόνια. Για να τυλίξετε ένα δέντρο μπορεί να βρεθεί μόνο σε ειδικά μυαλά - κοντά στην άκρη του εδάφους των τυρφώνων, καθώς και υλικά όπως φλοιός σημύδας, hutro, υφάσματα, επιφανειακά αναξιόπιστα, και σε αρχαιολογικές ανασκαφές, αναπτύσσονται στην άκρη του πεδίο. Οι Εθνογραφικοί είναι επιφυλακτικοί για να μιλήσουν για εκείνους που μύριζαν ευρέως vikorisovuvali τους πρώτους ανθρώπους για την προετοιμασία αντικειμένων τέχνης. Ale αυτά τα deyaki είναι τα μνημεία του αρχέγονου μυστηρίου, που ήρθε σε εμάς, εξαιρετικά ευπροσάρμοστο και ευέλικτο.

παλαιολιθικό μυστήριο

Ο παλαιόλιθος (αρχαία πέτρινη πρωτεύουσα) είναι η πιο πρώιμη και η πιο ασήμαντη περίοδος στην ιστορία των ανθρώπων. Επιπλέον, ο λειχήνας προήλθε από τη μέση (άνω) παλαιολιθική περίοδο, η οποία είναι κοντά στα 40 yew. Rock BC, εάν, για τα δεδομένα των αρχαιολόγων, εμφανίστηκαν κάθε είδους ευφάνταστο μυστήριο.

Στον πυρήνα του μυστηρίου της Παλαιολιθικής, είναι αφελώς ρεαλιστικό. Η δύναμη του Γιομού μπορεί να σέβεται αυθόρμητα τη ζωή, τον ανδρισμό και την απλότητα. Ταυτόχρονα, δείχνοντας το πριόνι σε σχέση με τα γύρω αντικείμενα, το πρώτο πράγμα που οι άνθρωποι έψαχναν ποτέ είναι μια εικόνα φωτός, δημοσιότητας και δέσμευσης της εκδήλωσης μεταξύ τους και της φύσης. Win not volodya στη σύνθεση, χωρίς να δώσετε μια φλογερή πλοκή, αλλά χωρίς να δείτε τον ανοιχτό χώρο.

Μνημεία της εποχής της Παλαιολιθικής περιόδου στη μεγάλη περίοδο της ιστορίας στην Ευρώπη, την Αγία Ασία και το Pivnichny Afritsa. Το πιο συνηθισμένο μέρος στη σειρά καταλαμβάνεται από μια λίστα στους τοίχους και τις στήλες των σπηλαίων, στα βάθη των υπόγειων στοών και σπηλιών. Πρωτόγονα πρωτόγονα: εικόνες περιγράμματος κεφαλών ζώων σε πλάκες vapnyak (La Ferrassi, Pesch Merle στη Γαλλία). η ερημική διαπλοκή των χαλαρών γραμμών που πιέζονται μέσα από τον γκρίζο πηλό με τα δάχτυλά σας - τα λεγόμενα "μακαρόνια" ή "meanri". vidbitki των ανθρώπινων χεριών, κυκλωμένο από έναν φάρμπο - τα λεγόμενα, "θετικά" ή "αρνητικά" χέρια vidbitki.

χτυπήματα χεριών πρώτοι άνθρωποι... 30-21η yew. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.
Οι μνημειώδεις εικόνες εφαρμόστηκαν με έναν κόφτη πυρόλιθου σε μια πέτρα ή έναν φάρμποϋ σε μια μπάλα από πηλό σιρόα στους τοίχους των σπηλαίων. Στη ζωγραφική, Vikoristovuvali earthlings farbi, zhovta και borax ochher, chervono-zhovty zaliznyak, μαύρο μαγγάνιο, vugilla και bila vapno.

Η γενική εξέλιξη του μυστηρίου της εποχής της Παλαιολιθικής φτάνει Περίοδος Madeleine(25-12 χρόνια π.Χ.). Στα ροκ σχέδια, εμφανίζεται η εικόνα του zvira nabuv συγκεκριμένου ρυζιού, που δημιουργείται στη Ρωσία. Στη ζωγραφική, υπάρχει μια μετάβαση από το πιο απλό περίγραμμα του μικρού, το οποίο είναι γεμάτο με faraboi, στο σχέδιο του χρώματος, για μια επιπλέον αλλαγή, μοντελοποιείται μια πρόσθετη φόρμα. Μερικές από τις χαρακτηριστικές εικόνες της περιόδου της Μαντλίν συνδέθηκαν με τα σχέδια του pecher - μια εικόνα μπορεί να είναι σε πλήρες μέγεθος, αλλά όχι δεμένη σε μία σύνθεση: Altamira (Ισπανία), Lasko, Niot (NDV), σόμπα Fon -de Kapova (Ρωσία ) και στο.

Στο τέλος του XIX αιώνα. Ο πίνακας Pecherniy δεν είναι σπίτι. Το 1877, στην Ισπανία, στην επαρχία Santander, ο αρχαιολόγος Marcelino de Savtuola ανακάλυψε εικόνες στους τοίχους και τις στήλες του Altamir Pechery. Η έκθεση έχει δημοσιευτεί, αλλά το υλικό έχει φανεί ατεκμηρίωτο και συγκλονιστικό, αλλά η αρχαιολογική παραγωγή δεν ήταν πολύ καλή. Το 1897, ο Γάλλος αρχαιολόγος Emil Riv'or zumiv έφερε την εικόνα, η οποία εμφανίστηκε στους τοίχους του La Mute (Γαλλία), το 1897. Μέχρι σήμερα, ως αποτέλεσμα απλών αστείων μόνο, η Γαλλία γνώριζε σχεδόν εκατό σπηλιές εικόνων και τα τελευταία ίχνη των πρώτων ανθρώπων σε αυτές.

Την άνοιξη του 1940, υπάρχει ένα από τα πιο διάσημα πρώτα σπήλαια - το Λάσκο (Λάσκο) από τη Γαλλία. Το Tsya pechera, όπως οι τυχερές ματιές το αποκαλούν "προϊστορικό παρεκκλήσι Sikstinskoy", ο νταής αποκαλύφθηκε από τη χορωδία από τα παιδιά, τα οποία, σοβαρά, ανέβηκαν στο λάκκο, όπως φάνηκε στις ρίζες στη μέση του θαμμένου δέντρου.

«Σκηνή με πληγωμένη μπάντα». Ζωγραφική Naskelny. Άνω Παλαιολιθική. Pechera Lasko. Τμήμα Dordogne. Γαλλία.

Μπικι 15-11ο ζις. προ ΧΡΙΣΤΟΥ ε. Ροζπίς από τις πιπεριές του Λάσκο. Γαλλία

Το Lascaux μετατρέπεται πλέον σε μόνιμο μουσείο. Ο πίνακας του Λάσκο μπορεί να ανιχνευθεί στον αριθμό των ιδρυτικών καλλιτεχνικών δημιουργιών της παλαιολιθικής εποχής. Οι εικόνες που βρέθηκαν είναι περίπου 18 χιλιάδες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ Το σπηλαιώδες συγκρότημα αποθηκεύεται από το decilkoh "zaliv". Η Μεγάλη Αίθουσα, ή η Αίθουσα του Μπικίβ, είναι επίσης μέρος του πίνακα και της θαυματουργής σκληρότητας.

Pechera Shulgan-Tash, bolsh vіdoma yak Kapova, roztashovana στο Pivdenny Ural στην κοιλάδα του rychka Bila στο έδαφος του ίδιου αποθέματος (Δημοκρατία του Μπασκορτοστάν). Οι εικόνες των πλασμάτων στους τοίχους των μπουλών σόμπας της Κάποβα εμφανίστηκαν το 1959. Η δυσοσμία ήταν ένα περίγραμμα και μια σιλουέτα ενός μικρού, βαμμένη με κόκκινο χαλί με βάση τη δημιουργική κόλλα. Κατά τη Δανέζικη ώρα, οι σπηλαιολόγοι ανακάλυψαν 14 κακοήθη tvarins. Ανάμεσά τους είναι μαμούθ, άλογα, ρινόκεροι και μπισόνια. Υπάρχουν περισσότερες εικόνες στο "Hall of Malunks", εκτός αυτού, υπάρχει περισσότερη γνώση των εικόνων στον νέο τοίχο στο "Hall of Chaos". Απλώς οι αναγνωρισμένες εικόνες των πλασμάτων στα τοιχώματα του φούρνου είναι των ίδιων γεωμετρικών σημείων, ανθρωπόμορφων εικόνων και ασαφών περιγραμμάτων, που καλύπτονται από ώχρα.

Στην εποχή της Άνω Παλαιολιθικής, υπάρχει μια ανάπτυξη πέτρας, πέτρας, ξύλου και στρογγυλού πλαστικού. Βρέθηκαν αγάλματα πλασμάτων - μάγισσες, λεβές, άλογα, μαμούθ, φίδια, πουλιά - λαμβάνονται υπόψη οι ακριβείς περιγραφές των κύριων συζητήσεων, τα τιμολόγια έξω κ.λπ. Μόζλιβο, τα ειδώλια πέταξαν σαν καταφύγιο ψυχών, καλό να χρησιμοποιούμε την εθνογραφία, χρησίμευαν ως φυλαχτά, φυλαχτά, καθώς έκλεβαν ανθρώπους από κακά πνεύματα.

Η εικόνα μιας γυναίκας είναι ένα από τα κύρια σχέδια στο μυστήριο της εποχής της Μέσης Παλαιολιθικής - τα wikklicks στη ζωή από τις ιδιαιτερότητες του πρωταρχικού λανθασμένου αριθμού, είναι απαραίτητο να αναπαραστήσουμε στην "αντιληπτή" συγκεκριμένα -ευφάνταστη μορφή την εμφάνιση της διαφοράς. Αμέσως, οι εικόνες αποδόθηκαν σε μια ιδιαίτερη μαγική δύναμη, το αποτέλεσμα να ξεθωριάζει στο βάθος. Ειδώλια μακρόστενων και απογυμνωμένων γυναικών εκείνης της περιόδου - "παλαιολιθική Αφροδίτη" - σύμφωνα με την πληρότητα των μορφών και την δικτυωτότητα του οβρομπ, υποδηλώνουν υψηλό επίπεδο ανάπτυξης μεγαλόπρεπης οστού σε λάθος εποχή των παγετώνων... Αντικείμενα με το στυλ του αφελούς ρεαλισμού στην περίοδο της μητριαρχίας, ειδώλια με οριακή μεταβλητότητα μεταφέρουν τη βασική ιδέα μιας κοινής κοινωνικής εικόνας - μητέρες, παππούδες, ακτές του οικιακού πολέμου.

Όσον αφορά τη Δυτική Ευρώπη, οι χαρακτηριστικές εικόνες γυναικών με υπερτροφικές γυναικείες μορφές είναι χαρακτηριστικές, οι γυναικείες εικόνες της Σιβηρίας της Άνω Παλαιολιθικής δεν είναι τόσο υπερβολικές μορφές μοντελοποίησης. Virizan από τον χαυλιόδοντα-μαμούθ, η δυσοσμία αντιπροσωπεύει δύο τύπους θηλυκών: «καλλιτεχνικά» με τουλούμπ υψηλής ποιότητας και μεγάλου μεγέθους και «μαζικά» με κοντό τούλι και υπερμεγέθη παπλώματα.

«Γυναίκα με Κύπελλο». Vapnyakovy Relief (s Lossel, Department of Verkhny Pirenei, Γαλλία). Άνω Παλαιολιθική. Μουσείο Δημιουργικών Ερωμένων. Μπορντό.

T. n. Willendorf Venus. Vapnyak (s Villendorf, Nizhnyaya Avstrіya). Άνω Παλαιολιθική. Μουσείο φυσικής ιστορίας. Ημέρα.

Μεσολιθικό μυστήριο

Στην εποχή της Μεσολιθικής (Μέσης Πέτρινης Εποχής) και της Νεολιθικής (Νέα Πέτρινη Εποχή), η ανάπτυξη του πληθυσμού του παρελθόντος και η πρώτη φορά πήγε σε μια νέα μέρα. Ιδιαίτερα έντονα, ο βιντμισμός εκδηλώθηκε στην υπερσύγχρονη αποδοτικότητα, το καλύτερο δεμένο με τα συγκεκριμένα φυσικά μυαλά του δέρματος από δύο ζώνες. Έχοντας τεθεί σε ισχύ ο νόμος της άνισης ανάπτυξης των αγροτικών περιοχών. Πρώτον, στις νέες περιοχές ολόκληρης της περιόδου, οι άνθρωποι προσπαθούν να οδηγήσουν τον δικό τους τρόπο ζωής - υπάρχουν φυλές αγροτικών εργατών και καταριάνων, στη συνέχεια το χειμώνα και νωρίτερα προωθούσαν την ανάπτυξη των παραδοσιακών μορφών κρατικής δωρεάς - αγάπη , μαζεύοντας. Με την είσοδο των ενοίκων στην Ευρώπη, ξεκινά η θέρμανση.

Οι αλλαγές του κλίματος του Gliboki έχουν επιφέρει σημαντικές αλλαγές στη χλωρίδα και την πανίδα. Το ελάφι Pivnichny, το οποίο χρησίμευσε ως η κύρια υγεία των λαθών Madlensky, παραμένει στο Pivdenniy και την Κεντρική Ευρώπη. Ελάφια, βίσονες, αγριογούρουνα, άλλα πλάσματα, υδρόβια πτηνά έγιναν αντικείμενο στίλβωσης. Ο ριμπαλισμός αναπτύσσεται εντατικά. Είναι δυνατό να λάβετε μια καλή επεξεργασία πέτρας, οι νικητές του περιπατητή θα μπορούν να το διορθώσουν ενεργά, θα κυριαρχήσουν ενεργά στις τεράστιες εκτάσεις, η εμφάνιση του κρεμμυδιού και τα γυρίσματα θα το κάνουν πιο αποτελεσματικό. Η εμφάνιση της πατριαρχίας επιταχύνεται από τους ανθρώπους.

Για να επωφεληθείτε από το ρόλο της μαγείας, από την άλλη πλευρά, τη φύση της φύσης.

Tsі vіdbilisya στο mystetstvі, persh για τα πάντα στη ροκ τέχνη. Καθώς οι παλαιολιθικοί πίνακες πεχέρνας χτίζονται γύρω, όχι δεμένοι μεταξύ τους, μορφές, τότε στη ροκ τέχνη η μεσολιθική ανακατεύει ξανά τις πλούσιες συνθέσεις, δημιουργεί ζωντανά τις εικόνες της ζωής. Barvistі i gravіruvannya Οι εικόνες στις μικρές rozmіru vіdkritih Scaley Shіdnoї Іspanії, του Καυκάσου, Serednoї Azії demonstruyut chіtko virazheny Novii pіdhіd να virіshennya syuzhetnoї σκηνή, obumovleny zvernennyam να kompozitsіynomu αρχή organіzatsії Obrazotvorche materіalu για osnovі yakogo stvoryuєtsya virazno-smislove tsіle, rozvivaєtsya opovіdnoї καλαμπόκι.

Το κεντρικό μέρος, όπως για την εικόνα, όσο και για την εικόνα, είναι να εντοπίσουμε τις σκηνές των αγώνων και των μαχών. Το "Archers Fighting" είναι μία από τις ωραιότερες μεσολιθικές συνθέσεις (Skhidna Ispania). Το φίδι της εικόνας είναι δεμένο με ανθρώπους. Ο ίδιος ο αγώνας δημιουργήθηκε πίσω από τη βοήθεια οκτώ ανθρώπινων μορφών. Μυρίζει є επιλογές για ένα μόνο κίνητρο: ένας άνθρωπος στα γρήγορα ρώσικα των εικόνων με γραμμές που μοιάζουν με ζιγκ-ζαγκ, ελαφρώς επεκτεινόμενοι στο πάνω μέρος του «λινού» τουλούμπ και στρογγυλοποιεί το κεφάλι. Ο βασικός κανόνας στη ροδίτσα των ειδωλίων είναι ότι η επανάληψη του τραγουδιού είναι μία από μία.

μυστήριο του νεολιθίου

Εκατοντάδες αλλαγές στη ζωή της αρχέγονης αναστολής έδωσαν την ευκαιρία να ονομαστεί η περίοδος ανάπτυξης της ιστορίας της "νεολιθικής επανάστασης". Η Tanennya lodoviks, η οποία επισκίασε ένα ίχνος στη μνήμη των ανθρώπων στη θέα του θρύλου για την πολύ σημαντική πλημμύρα, έφερε τους ανθρώπους σε καταστροφή, η οποία άρχισε να πλημμυρίζει εντατικά τον νέο χώρο. Με την πιο σημαντική αλλαγή, θα περάσουμε στον φαύλο κρατισμό, μεταφέροντας ανθρώπους στον τρόπο ζωής με τους μόνιμους οικισμούς. Η Λιουντίνα ήρθε για να χτίσει έναν νέο τύπο διαβίωσης - πάνω στους πυρσούς, χτίστε την από το cegli (χοντρή) που κρεμάστηκε στον ήλιο, αιωρούμενη για να καταλάβει τον οικισμό της. Την εποχή του μυστηρίου εκείνης της ώρας, ο ρόλος της επιδιόρθωσης της χάρης της εικόνας των ανθρώπων είναι όλο και πιο σημαντικός.

Η ευφάνταστη δημιουργικότητα του πληθυσμού της Ευρασίας στη νεολιθική εποχή παρουσιάζεται σε δύο ευθείες γραμμές:

Λεοπάρντι. ανάγλυφο βράχου

στο Fezzan (Livia). Νεολιθικός. Σχηματικές εικόνες ανθρώπινων μορφών. Ζωγραφική Naskelny. Νεολιθικός. Γκόρι Σάρα-Μορένα. Ισπανία.

και μνημεία ενός μυστηρίου μικρών μορφών - ξύλο, πέτρα και γλυπτά ζωγραφικής, πλαστικό από πηλό και εικόνες σε κεραμικά.

Ківш από τύρφη Gorbunovskiy (περιοχή Sverdlovsk, Ρωσική Ομοσπονδία). Ξύλο. Νεολιθικός. Ιστορικό Μουσείο. Μόσχα

Sokira με τη μορφή κεφαλιού άλκα. Γυαλιστική πέτρα. Νεολιθικός. Ιστορικό Μουσείο. Στοκχόλμη

Διασημότητες, στολισμένες με ανάγλυφα. Bone (από την ystyuritsa, Τμήμα Nizhny Pirenei, Γαλλία). Νεολιθικός. Ιδιωτικό zbori. Παρίσι.

Τα κεραμικά θεωρούνται τα αρχαιότερα στη γη. Η εμφάνιση του διαθέσιμου υλικού - πηλός - μεγέθυνε νωρίς και σχεδόν παντού την ανάπτυξη της κεραμικής τέχνης. Ένα μικρό μέρος, ακόμα στην παλαιολιθική, ο κύριος τύπος κεραμικών ιοβόδων είναι το buli tovstostinny sudini με πορώδες θραύσμα, στρογγυλό ή τερματικό πυθμένα. Η δυσοσμία μύριζε από το χέρι με μια πορεία ανάπτυξης γύρω από τα χοντρά κομμάτια του πηλού. Στον πηλό, αλλά όχι ραγισμένο όταν vipalyuvanny στο ανοιχτό νερό, προστέθηκαν στα κοχύλια και τα τελειώματα. Στον αριθμό των δακτύλων, εγκαταστάθηκε ένα μπουλό, όπου τα κεραμικά πιάτα που βρέθηκαν παρασκευάστηκαν από γυναίκες.

Στη νεολιθική εποχή, οι άνθρωποι αναγκάστηκαν να συρρέουν αγγεία για πρώτη φορά. Ο πλούτος των μορφών (γκλέχικ, μπολ, μπολ), η διακόσμηση του νεολιθού του Σουντίν επιτρέπει να δούμε πόσο καλλιτεχνικά δημιουργήθηκε ένα αριστούργημα. Είναι δυνατόν να καθοριστεί η ανάπτυξη του στολιδιού από τα πιο απλά, που διαμορφώνονται από μια σφραγίδα και από τον καλλιτέχνη στον τύπο με τα μαύρα και οδοντωτά (ο λεγόμενος τύπος χτένας με λακκάκια) · αρρωστημένες γραμμές, κοινές και κακές βλάβες , και τα λοιπά. Τα Vіzerunks είναι συχνά boules kolorovymi. Vikoristovuvalysya κάθε μέρα σε αγροκτήματα chervonykh, bіlich, black και shinshi.

Ο νεολιθικός μαέστρι γνώριζε και εκτιμούσε έναν σαφή ρυθμό, μια συμμετρία στη ροζέτα ενός vezerunka, μια ποικιλία μορφών και μια κορυφαία διακοσμητική σύνθεση. Η ίδια κεραμική, στη μαζική δημιουργία σε μεγαλύτερη κλίμακα, της καθιέρωσης της ομοιογένειας και της προώθησης της εξέλιξης των διακοσμητικών στοιχείων έδωσε στους αρχαιολόγους μια καλύτερη χρονολογική σειρά του ίδιου πολιτισμού.

Πριν από τις πρώτες εμφανίσεις, εισάγονται κεραμικά από τους οικισμούς Karadepe και Geoxyur στην Κεντρική Ασία. Όλα τα σημάδια του σχεδίου μπορεί να είναι μια αίσθηση τραγουδιού, τα ντύματα δημιουργούνται από τα ανιμιστικά (ζωντανά) πνεύματα της φύσης. Zokrema, chrest - ένα από τα ηλιακά ζώδια, που σημαίνουν τον ήλιο ή τον μήνα.

Το Tripil'ska keramika (χωριό Tripillya, Ουκρανία) σηματοδοτεί το επιθετικό στάδιο στην ανάπτυξη κεραμικών, το οποίο χρονολογείται από το τέλος του τρίτου ζυμαρικού. προ ΧΡΙΣΤΟΥ Υπάρχουν εκατοντάδες αλλαγές στη λίστα των εγγραφών. Στην τριπλή κεραμική εικόνες της τσιγκουνιάς, του ήχου των γραμμών, του τρόπου ζωής μιας σπείρας, ενός ρόμβου, ενός μαστιγίου, αλλά και ανθρώπων, πλασμάτων - με μικρές λέξεις, χωρίς στοιχεία. Με όλες τις αφηρημένες, δημιουργικές μορφές σημασιολογικού νοήματος. Hvilyasta linea - ένας μικρός ποταμός, πώς να ζήσετε μια σπείρα - ένα αδιάλειπτο μεγάλο όνειρο, ένα βρυχηθμό σε μια ώρα, ένας ρόμβος είναι ένα σύμβολο μιας γυναικείας θεότητας, ένα chrest είναι ένας νυσταγμένος δίσκος, μια ζιβιστική γραμμή είναι ένα φίδι, ένας προστάτης Άγιος το σύμβολο είναι μια σανίδα, "yalinka" - μια ανάπτυξη ενός κόκκου δημητριακών.

Κεραμίχνα Ρίσπης Μπουλά με σαφή δήλωση για τη νέα δράση όλου του πλούτου και του πλούτου. Το κέντρο σεβασμού για τον άνθρωπο δεν είναι μόνο ένα είδος πτώσης (zvіr), ούτε ένα είδος ανθρώπων, ένας συγκεκριμένος τρόπος από τη ζωή της ανθρώπινης ανάρτησης (βιογραφία, αγάπη, χορός κ.λπ.), αλλά ο πλούτος ενός λίγο φως - nova, πολύ διασκεδαστικό svidomosti (συμπεριλαμβανομένου του αφηρημένου προσδιορισμού) των αρχέγονων ανθρώπων.

Είναι απαραίτητο να πούμε για την ανάπτυξη του στολιδιού, το οποίο εμφανίζεται όχι μόνο σε πήλινα σκεύη, αλλά σε μερικά άλλα αντικείμενα που θα πεταχτώ. Το πιο απλό στολίδι μοιάζει με μια γλιστρίδα από το ψάθινο, αλειμμένο με πηλό. Υπάρχουν γεωμετρικές παραλλαγές (παράλληλοι χοίροι, υπο-σπείρες, ζιγκ-ζαγκ, ομόκεντρα κόλα, κ.λπ.), ψηλά κίνητρα, τα οποία μπορεί να μην έχουν νόημα.

V παλιό γλυπτόοι νεολιθικοί παραπλανητικοί-ριμπόλοκ γνώριζαν τη συμμετοχή τους σε δύο εγκεφάλους: ανθρώπους και ζώα. Ιδιαίτερα τακτοποιημένα, η παράδοση της παλαιολιθικής τέχνης είναι καπιτονέ στη ζωομορφική γλυπτική. Για αυτήν, χαρακτηρίζεται από μια ρεαλιστική ερμηνεία της εικόνας, τη σχετικότητα του μοντέλου του προσώπου του ζώου, τη δύναμη της πριωμίας που δημιουργεί την εικόνα κατά τη μεταφορά ορισμένων λεπτομερειών. Τα γλυπτά έχουν τις εικόνες γύρω από τα κεφάλια των πλασμάτων, οι οποίες είναι ένα από τα χαρακτηριστικά της αρχέγονης ζωικής ζωγραφικής. Στα μάτια του παλιού κακοποιού, το κεφάλι υποχώρησε στην ίδια την ουσία του ζώου. Οι ιδιαιτερότητες του πρωταρχικού στόχου του μηνύματος ήταν προφανείς και η κεφαλή ήταν δυσανάλογα μεγάλη και οι λεπτομέρειες γράφτηκαν ιδιαίτερα αξιόπιστα. Η ποιότητα του μοτίβου πρέπει να τηρείται όταν είναι η εικόνα νέο ειδώλιοπλάσμα.

Ανθρωπόμορφα ειδώλια περιφέρονταν από τα ίδια υλικά, από τα ίδια αντικείμενα (ξύλο, πηλό, πινέλο, εξέδρα, πέτρα). Ωστόσο, στις γύρω ιστορικά σχηματισμένες ομάδες, υπάρχει ένα πάπλωμα με τη μορφή δονούμενου υλικού, το οποίο, κατά μία έννοια, περιβάλλεται από εθνοτική παράδοση και σημάδια συγκεκριμένων εικόνων. Μπορείτε να μιλήσετε για perevazhannya στη μέση της μέσης της αρχαίας τέχνης αυτού του τύπου τσι εικόνας. Γνωρίζοντας σε τέτοια παρουσία ειδώλια τρίτων τύπων, προκειμένου να δημιουργηθούν επαφές μεταξύ των πληθυσμών των αγροτικών περιοχών. Ανθρωπόμορφα και ζωόμορφα ειδώλια, που μεταδίδουν τραγουδιστές εικόνες της μυθολογίας που βρέθηκαν, μπουλ, τρελά, ακούσια συνδεδεμένα με το σύνολο των θρησκευτικών τελετουργιών τραγουδιού. Ανθρωποζωομορφικά αγάλματα, γνωστά σε μικρούς αριθμούς, συμβόλιζαν την ανήσυχη σύνδεση μεταξύ ανθρώπων και φύσης.

Το πρόσωπο είναι ανθρωπόμορφο. Ροκ εικόνες. Νεολιθικός. Sheremetyevsky skelі. Επικράτεια Khabarovsk.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό είδος ευφάνταστου μυστηρίου στη νεολιθική εποχή είναι τα πετρογλυφικά boule - πλούσιες και πλούσιες συνθέσεις πλοκής, στις οποίες απεικονίζονται εικόνες ανθρώπων και πλασμάτων. Οι μπούλες Πετρογλυφικών διευρύνθηκαν στο Πίβνινο Zakhidniy Ευρώπη, Στα Ουράλια, στη Σιβηρία, την Υπερκαυκασία, τη Μέση Ασία. Η δυσοσμία δονήθηκε στους σκελετούς ή στις σκελετικές όχθες του ποταμού ("Chovny, deer", II yew. BC, Karelia).

Μυστήριο της εποχής της χάλκινης πρωτεύουσας

Μπορείτε να δείτε δύο μεγάλες περιόδους - το Eneolith (Medno -Kamyaniy Vіk) - η μεταβατική περίοδος από την εποχή της πέτρας στην εποχή του μετάλλου και του χαλκού (III - II yew. Π.Χ.). Στην εποχή του χαλκού, οι σημαντικές ειδήσεις στην ιστορία των ανθρώπων ήταν δεμένες. Πρώτα για όλα, tse - περαιτέρω επέκταση της κρατικής επιφυλακής - γεωργία και κτηνοτροφία και ανάπτυξη νέου υλικού - μετάλλου, στη μέση του κόσμου και κραμάτων. Στο αυτί της εποχής του μετάλλου, η επέκταση των επαφών μεταξύ των λαών, που ζούσαν στις μεγάλες περιοχές, αυξάνεται. Ιδιαίτερα αξιοσημείωτο, η διαδικασία εκδηλώθηκε στο έδαφος της στέπας Ευρασίας, καθώς από την εποχή της παλαιομεταλλικής, σχηματίστηκε μια κρατικοποίηση viroblyaє skotarsk. Ο Bagato σε ολόκληρη την αλυσίδα είναι δεμένος με νέους τεχνικούς φορείς κρασιού, zokrema, με την εμφάνιση ενός καροτσιού, και στην περίοδο του τελευταίου χάλκινου - με το εφεδρικό άλογο για το ταξίδι ιππασίας.

Στην εποχή του Χαλκού, με την εισαγωγή νέων μορφών διακυβέρνησης και μετάλλου, μια μεγάλη υποψία για το pratsi έχει αναδειχθεί, καθώς άνοιξε το μυαλό της για μια τακτική ανταλλαγή και για να ξεπεράσει τα κύρια νεύρα. Το σκάφος αναπτύσσεται από τη γεωργία, το πιο σημαντικό είναι να οικοδομήσουμε το cholovic pratsyu, αλλά αρκεί να φέρουμε την πατριαρχία στην έγκριση, χωρίς zaporenny στον γέροντα της φυλής της κοινότητας.

Από το τέλος του νεολιθίου, το μυστήριο γεμίζει με νέες και νέες πλοκές. Το θέμα των εικόνων διευρύνεται, μεταφέρονται νέες εικόνες, ο ρόλος των εικονιστικών συμβόλων αυξάνεται ραγδαία και οι παλιές τάσεις φαίνονται πριν από τις εικόνες φανταστικών χαρακτήρων. Από την άλλη πλευρά, υπάρχει μια ευχή για έναν πραγματιστή πριν από το στυλιζαρίσμα, συγχωρεμένο ένα μικρό. Η εικόνα των ήχων γίνεται όλο και πιο προχωρημένη. Ένα γεωμετρικό στολίδι διευρύνεται παντού, για μια ακαθαρσία είναι ένα σημάδι.

Η τέχνη της Εποχής του Χαλκού έχει μια σειρά από χαρακτηριστικά. Το Vono old είναι πιο ευέλικτο και διαδεδομένο γεωγραφικά. Πετρογλυφικά, εικόνες σε πέτρινες στήλες και πλάκες, γλυπτική, άλλο πλαστικό, διακοσμητικά, ζωγραφική καλλιτεχνικών εικόνων σε διακοσμημένες εικόνες, δεξιά και αριστερά - όλες οι τιμές γίνονται πανταχού παρούσες. Στο μυστήριο της ώρας, θα βγουν πρώτα στο φως τα παπλώματα των γιατρών της γιασκράβι, δεμένα με τη μυθολογία των αρχαίων λαών, το γόνο των ινδοευρωπαϊκών. Οι εικόνες του παλιού μυστηρίου γίνονται αυτοσυνείδητες, «ευφάνταστες, δικές μου», ένα συμβολικό σύστημα, μια απόκοσμη διαμάχη μεταξύ ομάδων του πληθυσμού. Ιδιαίτερα φωτεινό και ιδιαίτερο αρχαίο μυστήριοΤο prodovzhu εκδηλώνεται στη διακόσμηση κεραμικών και άλλων αντικειμένων παρεμπιπτόντως.

Στην ευφάνταστη δημιουργικότητα της εποχής του χαλκού, μπορεί κανείς να δει δύο κύριες κατευθύνσεις: ανθρωπόμορφα και ζωόμορφα γλυπτά και αντικείμενα και αντικείμενα - ξύλο, πηλό, πέτρα, πέτρα και μπρούτζο, καθώς και την κατασκευή μεγαλιθικής αρχιτεκτονικής.

Για την αρχαία τέχνη της ευρωπαϊκής κλήσης pivnichnogo, ένα ιδιότυπο ανθρωπόμορφο πλαστικό από πηλό είναι εξαιρετικά χαρακτηριστικό. Μια ειδική ομάδα ανθρώπων αποθηκεύει μικρά ανθρώπινα ειδώλια με ένα έντονα λυγισμένο τούλουμπ. Χωρίς σημασία για την πλαστική δύναμη του πηλού, επιτρέπουν ποικίλες μορφές και την εικόνα του Vicon σε αυστηρά ρυθμιζόμενους κανόνες. Η ίδια η εικόνα βασίζεται στα σύνορα: τα χέρια είναι προς τα έξω, τα πόδια μεταδίδονται αμέσως. Τονισμένες τέτοιες λεπτομέρειες, όπως ένα τεράστιο, εντυπωσιακό νις και κρέμονται πάνω από την ειδική «κατσίκα».

Μεταξύ των πρώτων μνημείων του πρωτόγονου αγιοποιημένου μυστηρίου - που διευρύνθηκε ευρέως στις αρχαίες περιοχές της Ευρώπης και της Μέσης Θάλασσας, ανθρωπόμορφα αγάλματα, συμπεριλαμβανομένου του λεγόμενου «καμιάνι μπαμπί» με καθαρό κεφάλι και διπλωμένα χέρια στο στήθος. Μεταξύ των στοιχείων dodatkovyh (tsibulya, δαντέλα, προσωπικό) είναι οι πιο κανονικές εικόνες μιας ζώνης και ενός ανθρώπινου ποδιού. Στις στήλες δεν υπάρχουν σημάδια αγαλμάτων, οι προστάτες έμμεσων αφιερωμάτων σε εκείνα που αποτελούν μεγάλο μέρος ανθρωπόμορφων αγαλμάτων της Μέσης Νεολιθικής περιόδου και της εποχής του Χαλκού δίνονται με το όνομα "Kam'yan Baba". Στη Γαλλία, de facto εικόνες, δεν βρίσκονται μόνο στις στήλες, αλλά στο βιγλυάδι των αναγλύφων που κρέμονται στους τοίχους των πολυάριθμων σπηλαίων, τα οποία είναι σημαντικά για την αποσπασμένη νεολιθική θεά - την «προστάτιδα των νεκρών».

Εμφανίζονται οι εικόνες ανθρώπων και δέντρων (Skhidne Zaurallya). Η ευελιξία των μορφών ανθρωπόμορφων γλυπτών στην εποχή των πρώτων χάλκινων εμφανίζεται ως οπτική, ακόμη και ανά πάσα στιγμή ως αποτέλεσμα της αφομοίωσης της πρώτης συλλογικής ύποπτης ημέρας των ανθρώπων και της εικόνας τους που δανείστηκε από ένα από τα τα κεντρικά ποντίκια από τη δημιουργικότητα των αρχαίων Μάγια.

Με τη χρήση της τεχνολογίας του χαλκού, η Λιθουανία έχει διευρύνει τις δημιουργικές δυνατότητες των αρχαίων μεγαλοπρεπών. Εμφανίζονται χάλκινα virobi, με καλή τύχη. Συχνά οι λαβές των χάλκινων στιλέτων στέφονταν με τα κεφάλια των ζώων, το γόνο του άλους. Κερδισμένος σε μέταλλο, η δυσοσμία συνεχίζει τις παραδόσεις της αρχαίας ξυλουργικής και του κέρατος.

Η τέχνη της χάλκινης Λιθουανίας εκδηλώθηκε ιδιαίτερα έντονα στα αντικείμενα των γαλικιανών αντικειμένων (μέσο ΙΙ yew. Π.Χ.), γνωστά στην περιοχή Kostroma και ταυτόχρονα στο Κυρίαρχο Ιστορικό Μουσείο στη Μόσχα. Ειδικά το χάλκινο στιλέτο tsіkaviy, η λαβή του κεφαλιού vіnchaє του φιδιού με το περιτειχισμένο ποίμνιο. Στη λαβή της λαβής - η εικόνα του φιδιού που φρενάρει. Μεταξύ των αντικειμένων των αντικειμένων υπάρχει μια χάλκινη μάσκα-μάσκα, η οποία επαναλαμβάνεται στο κύριο ρύζι αποκαλύπτοντας ανθρωπόμορφα ειδώλια cholovich. Η Βόνα στέφεται με δύο προφίλ εικόνων πλασμάτων, καθώς θαυμάζουν στην αντίθετη πλευρά. Αδειάστε το ειδώλιο του πλάσματος με μακριά ουρά και ρύγχος "σε σχήμα ράμφους" μπορεί να μπει στην αποθήκη των αντικειμένων. Σε ολόκληρη τη χάλκινη ομιλία των αντικειμένων Galitsky, ymovirno, είναι χαρακτηριστικά που συνδέονται με τη μορφή του σαμανισμού.

Είναι ένα μεγάλο φαινόμενο, που χαρακτηρίζει την εποχή του χαλκού, τη σφαίρα της μεγαλιθικής αρχιτεκτονικής. Τα μνημεία της μεγαλιθικής αρχιτεκτονικής θα είναι στενά συνδεδεμένα με θρησκευτικά και λατρευτικά ιδρύματα και από μόνα τους ξεπέρασαν τα όρια της άνευ προηγουμένου αξιοποίησης. Porіvnyano το ίδιο είδος του χαρακτήρα Tsikh naydavnіshih arhіtekturnih sporud, priblizno odnakovy ώρα їh εμφανίστηκε στο Єvropі, velichezna Ποσότητα їh i Nadzvychaina sytuatsia ευρύτερη poshirennya svіdchat για іsnuvannya yakihos odnorіdnih vіruvan, poshirenih στο rіznih narodіv, sporudzhuvali tsі gіgantskі Μνημείο od παντού Іrlandії να Bіrmi i Koreї , από Skandinavії i Μαδαγασκάρη. Η Φραντσία έφτασε μόλις τα χίλια.

Υπάρχουν τρεις τύποι μεγαλιθικών sporuds:

menhiri- αυτόνομες πέτρες πούρων μήκους έως 20 μέτρων - είναι στο δικό τους ρύζι και αρχιτεκτονική και γλυπτά. Μερικοί από αυτούς κρέμασαν τις εικόνες, μερικοί από αυτούς πλησίασαν την ανθρώπινη φιγούρα (διανοητικά, ο Mengiri μπορεί να θεωρηθεί ως "kam'yani babi"). Η δυσοσμία γινόταν στους ναούς και η δύναμη που ρέει στο βλέμμα έφτασε στα αντίθετα παράθυρα που ανέβαιναν περήφανα στο βουνό της κατακόρυφης μάζας του στραγγιστικού μονόλιθου με μικρά ξύλινα χατίνια ή σκάμματα.

Ο αρχιτεκτονικός σπάγκος περιστρέφεται πιο έντονα ντολμέν- shvidshe για όλα τα κηδεία sporudes από decilkoh άμεσα τοποθετημένες πέτρες, σταυρωμένες από μια ευρεία οριζόντια πέτρινη πλάκα. Τα Dolmeni επεκτείνονται ευρέως στη Δυτική Ευρώπη, το Pivnichniy Afritsi, το Krim και το Kakaz.

Μεγάλος αναδιπλούμενος εξοπλισμός - cromlechs... Nygrandіznіshy από αυτούς στη λεωφόρο στο Stonehenge (σχεδόν II yew. Π.Χ., Αγγλία) από τη μεγαλοπρεπή ξυρισμένη μπλε πέτρα με χοντροκομμένο chotirigrannyh. Το σχέδιο έχει ένα στρογγυλό majdanchik με διάμετρο 30 μέτρα, ένα χοτίρμα είναι κλειστό με δακτυλίους από κάθετα τοποθετημένες πέτρες, που βρίσκονται πάνω τους με δοκάρια, κάνοντάς το να μοιάζει με έναν γιγαντιαίο στρογγυλό χορό. Ο εσωτερικός κύκλος, στο κέντρο του οποίου υπάρχει μια πλάκα kam'yan - μπορεί να είναι vivtar, στοιβασμένος με μικρά menhirs.

Ως αποτέλεσμα αρχαιολογικών ανασκαφών στη μέση των μεγαλιθικών μνημείων, καθώς και κοντά τους, ή κοντά σε αυτά, συχνά μπορείτε να δείτε την ιστορία. Προσπαθήστε να κατευθύνετε τους αρχαιολόγους στην ιδέα της ερμηνείας των μνημείων ως θέμα ιδιαίτερης σημασίας για τελετουργίες κηδείας, οι οποίες ελήφθησαν υπόψη από την επίγεια επιχείρηση του συγκεκριμένου motsevost.

Κοντά στο Νέο Γκρέιντζ (Ιρλανδία) υπάρχει ένα μεγαλοπρεπές ανάχωμα 11 μέτρων από πέτρες και τύρφη. Μέσα από την είσοδο στον τύμβο, ένας διάδρομος εκτείνεται για 24 μέτρα, από το κάτω μέρος και από την κορυφή του vikladeniya με τεράστιες πέτρες. Θα τελειώσει με τρία πρωτόγονα, όπως επενδεδυμένα με πέτρα. Τις ημέρες τραγουδιού του περιπάτου υπάρχει ένα όνειρο, να πάω να διεισδύσω στο διάδρομο και να κρεμαστώ στην κεντρική αίθουσα, να τον τυλίξω στον ίδιο τον χώρο.

Στο Καρνάκ (Βρετάνη, Γαλλία), οι πέτρες ήταν τεντωμένες κάθετα σε μια σειρά χιλιομέτρων κατά μήκος των επίπεδων σειρών. Τα τελευταία δέκα χιλιάδες χρόνια από το σύνολο των παραδιδόμενων λίθων, μόνο τρεις χιλιάδες έχουν ξεπεραστεί. Αν θέλω να δω το Karnak menhirs, δεν υπάρχει zhodnoy povovannya, όχι μακριά από αυτά δεν υπάρχουν μεγαλιθικοί τάφοι.

Για τη θεμελιώδη υπόθεση σχετικά με την έλλειψη ταυτότητας μιας πολιτιστικής παράδοσης, μιλήστε το ίδιο, και αυτά, ότι η διεύρυνση του κτιρίου δεν είναι μόνο η ιδέα ενός τέτοιου σχεδιασμού, αλλά συνδέονται με αυτά σύμβολα και διακοσμητικά στοιχεία , συμπεριλαμβανομένου του σολάριουμ. Σχετικά με τη δυνατότητα σύνδεσης του μεγαλιθικού σπόρου με τη λατρεία των Σοντ, παραγγέλλονται εκείνοι που είναι από αυτούς (για παράδειγμα, Στόουνχεντζ), τακτοποιημένοι με το κεφάλι τους μέχρι το σημείο του άμεσου ονείρου την ημέρα του τελευταίου τραγουδιού Το

Ένα αριστούργημα στο σκαφάκι της καλής τύχης

Το ευρύ vikorystannya zaliza άλλαξε υπολειπόμενα τους μάγους και τις πράξεις των kam'yani όλο και περισσότερο αντικαθιστώντας τους χάλκινους την 1η χιλιετία π.Χ., γεγονός που προκάλεσε την έξαλλη ανάπτυξη της αρχοντικής ζωής των ανθρώπων.

Οι πιο διάσημοι καλλιτέχνες της περιόδου ήταν το χάλκινο και το χρυσό ιοβόβιο, το οποίο εμφανίστηκε στους ταφικούς τύμβους των Σκυθών.

Εμπρός για skіfіv svіt, πάνω από 2,5 yew. Μοίρα, εξαιτίας των Ελλήνων, μόλις άρχισαν να κατακτούν το Pivnichne της Μαύρης Θάλασσας, βρέθηκαν εδώ με τις πολεμικές φυλές των Μεγάλων sψωνων. Ολόκληρο το βιβλίο οικειοποιήθηκε στους Σκύθες από την «Ιστορία» του από τον Ηρόδοτο (V αιώνας π.Χ.), ο οποίος, καθώς εισήλθε στη Μαύρη Θάλασσα, ο ίδιος είχε δει τη Μαύρη Θάλασσα και ταξίδεψε σε αυτές τις σκηνές.

Є δύο λόγοι για τον όρο "skif": εθνογραφικός και γεωγραφικός. Οι Βλάσνες Σκύθες ζούσαν στο Πρυχνορόμορ, μεταξύ Ντουνάμ και Ντον. Τα ελληνικά και τα λατινικά κείμενα έχουν διατηρήσει μια σειρά από σκυθικά ονόματα και τοπωνύμια, τα οποία είναι ξεκάθαρα, τα οποία τέθηκαν ενώπιον της ινδοϊρανικής ομάδας της ινδοευρωπαϊκής κινητής οικογένειας. Από τις πιο πρόσφατες κινήσεις από το χαμηλότερο έως το skifsky Ossetian mov. Πίσω από το βιγλιάντ τους, καθώς και για τις αριθμητικές αξίες των κρανίων από τα ρόδινα θαμμένα άτομα, οι Σκύθες θάφτηκαν από τρελούς Καυκάσιους. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο τα «ρόδινα και άπληστα μάτια» του Μπλοκ είναι η φαντασίωση του μεγάλου ποιητή. Έξυπνα, αυτές οι φυλές των Σκυθών ονομάζονται "ευρωπαϊκές".

Οι φυλές Kocha, κοντά στους Σκύθες στο κίνημα και τον πολιτισμό τους, κατέλαβαν μια σημαντικά μεγαλύτερη περιοχή - ολόκληρη τη ζώνη στέπας από το Don στο Baikal, συμπεριλαμβανομένων των μπροστινών και ορεινών κοιλάδων του Tien Shan, Pamir, Hindukushu, Altai. Οι πρόσφατες ανασκαφές τυπικών σκυθικών ομιλιών είναι γνωστές όχι μόνο στο Σιντζιάνγκ, όχι απρόσμενα, αλλά στις βόρειες περιοχές της Κίνας, στο Ιράν και την Ανατολία. Εν μέσω των κορυφών των ασιατικών στεπών και μπροστά από τα βουνά υπάρχουν πολλές άλλες φυλές, οι οποίες ονομάστηκαν στα αρχαία αρχαία dzherels. Στα ελληνικά, ιρανικά και κινέζικα κείμενα, ονομάζονταν «σαβρομάτι», «μασαγέτι», «σάκι», «σε». Tse - "Aziatskі skіfi". Μεταξύ των πολυάριθμων μάγων στους τύμβους του Ευρωπαϊκού Σκελετού, η σειρά των αντικειμένων, που φέρει πάνω του τα στοιχεία της ελληνικής και παλιομοδίτικης καλλιτεχνικής παράδοσης, είναι δυνατό να μπαχίτι και ένας «καθαρά» σκεπτικός τρόπος, καθώς και για τα δικά του ιδιαίτερα στυλ, ευφάνταστο Pivdenniy Sibir.

Oskilki skіfi μεγάλος κοτσόβι ή θυμίζει τρόπο ζωής, οι βασικές γνώσεις σχετικά με την υλική κουλτούρα τους αναφέρθηκαν για τα αποτελέσματα της ανασκαφής αναχώσεων, που τους αποκαλούν έξυπνα "βασιλικούς", μερικοί από αυτούς οι ίδιοι γνώριζαν τους πιο ρόδινους. Nayaskravish και πλούσιοι σοφοί των Σκυθικών και μεγάλων Σαρματικών ταφικών αναχώσεων παρουσιάζονται στη συλλογή του Ερμιτάζ, η οποία έχει συσσωρευτεί για περισσότερα από 200 χρόνια. Η Spochatka (από το 1726) κέρδισε την πρώτη Ρωσικό Μουσείο- Kunstkamer, και από το 1859 r, κατά τη σύσταση της Αυτοκρατορικής Αρχαιολογικής Επιτροπής, - στην Ermitages. Μόλυνση αντικειμένων αρχαίας τέχνης skіphіv και διαφορές των φυλών της στέπας Ευρασίας και στα μουσεία μπαγκατόχ іνναχ της Ρωσίας (στη Μόσχα - στο Κρατικό Ιστορικό Μουσείο) και ξένες χώρες. Η μυρωδιά συλλέγεται επίσης στα μουσεία της Ουκρανίας, του Καζακστάν, του Κιργιζιστάν, στα μουσεία Turechchini, Ιράν, Αφγανιστάν, Κίνα, Μογγολία, στις ΗΠΑ (Μητροπολιτική), στη Γαλλία (Gime, Saint-Germain en Le), στην Αγγλία (Βρετανικό Μουσείο) ιδιωτικές συλλογές (για παράδειγμα, Zbori A. Sackler στη Νέα Υόρκη). Στα μουσεία της Σιβηρίας, υπάρχουν χιλιάδες αντικείμενα από σκυθικά καλλιτεχνικά χάλκινα, γνωστά τις πρώτες ώρες, που επισκευάζονται από τον 17ο αιώνα. και μέχρι σήμερα. Από τους ταφικούς τύμβους της Σιβηρίας, υπάρχουν πολλά χρυσά και μεσαία στολίδια.

Οι πιο διάσημοι ταφικοί τύμβοι είναι το Chortomlik (δεξιά όχθη του Dnipro) και το Kul-Oba (Krim). Στο μεγάλο σκυθικό ανάχωμα του δέρματος στέγαζαν υπηρέτες και παλλακίδες του νεκρού, καθώς και έως και δεκάδες λυγισμένα και σαμαρισμένα άλογα. Σε έναν από τους μεγάλους ταφικούς τύμβους, υπάρχουν κοντά σε 400 κίστιακ Κίνσκι, ένα μεγάλο κοπάδι. Στις τούμπες του bulo υπάρχει ένα παραδοσιακό «σύνολο» ειδικής διακόσμησης του αρχηγού, εξωραϊσμός αλόγων και zbroi, αντικείμενα μαστίγων (κύπελλα zokrema). Πολυάριθμα και έξυπνα, στολίστηκαν πίσω από την προσθήκη χρυσών πιάτων, με εφικτές εικόνες, κάλυψαν πρακτικά ολόκληρη την επιφάνεια των καρφιτσών, των σαγιαντάκων, των λαβών, του σοκιρ κ.λπ. Το χαρακτηριστικό ρύζι της σκυθικής διακοσμητικής και εφαρμοσμένης ζωγραφικής-η πανούβανια του λεγόμενου "ζωικού στυλ", η αποαιματωμένη εικόνα του πλάσματος, που γειτνιάζει με τις διακοσμητικές εκδοχές των λεπτομερειών.

Μοναδικός, για παράδειγμα, ο μάγος - το κύλικα από τον τύμβο Kul -Oba - θα εμπλακεί. Ένα στρογγυλεμένο φλιτζάνι elektrovaya, στολίδια στο κάτω μέρος με μια τυπική σφήνα καρυδιάς, στο πάνω μισό των επικαλύψεων με ρόδακες σύμφωνα με τον αριθμό των εικόνων, που μπορούν να φανταστούν τόσο αργά όσο και οπτικά. Για το κύπελλο υπάρχουν επτά φιγούρες choloviks-skifs, ένας αριθμός από αυτούς ψήνονται σε τρία ζευγάρια και ένα σκίφ, τραβώντας το τόξο, δείχνει okremo. Αυτή η ορατότητα επιτρέπει το bachiti στο νέο κεντρικό ειδώλιο. Ένα άλλο τσιμπούλια κρέμεται στη ζώνη. Ο Oskіlki σε μια εξωφρενική σειρά ανάρρωσης ενός σκιφ, έχοντας εισάγει μόνο ένα τσιμπούλια, ταυτόχρονα το φαγητό, σε τι πηγαίνει η λειτουργία του άλλου; Το 1970, ο σκιολόγος της Μόσχας καθηγ. Ο D.S. Raevskiy παραδέχτηκε με σεβασμό την ανάπτυξη του σκυθικού γενεαλογικού θρύλου, σε κομμάτια διατηρήθηκε στα ελληνικά και λατινικά κείμενα. Z tsikh επιλογές sklavnyy stryzhnevy οικόπεδο του θρύλου για το περπάτημα skіphіv. Η μυθολογία των ανθρώπων του δέρματος έχει τον δικό της πρόγονο, κατά κανόνα, τον βασιλιά. Μεταξύ των Σκύθων, ένας τέτοιος πρόγονος ήταν ο βασιλιάς του Targitai, οι άνθρωποι από την πύλη του Ουρανού και της Γης (μια μυθολογία για όλους τους ινδοευρωπαϊκούς λαούς). Το νέο bulo έχει τρία μπλε charіvnі kazki): Kolaksay, Lipoksay και Arpoksay. Βλέποντας τον κοντινό γέροντα και σκεπτόμενος την παρακμή, ο Targitai έβαλε το μυαλό του μπροστά στα νεύρα: στο βασίλειο εκείνου που μπορεί να τραβήξει το τόξο του και να φορέσει τη ζώνη του βασιλιά. Ο ανώτερος Σιν άρχισε να τραβάει το τόξο, ο αλε τσιμπούλια σφίγγοντας από τα χέρια του και χτυπώντας τον στη σχισμή. τα μεσαία συνώνυμα δεν κατακλύζονται από το τσιμπούλ, αφού τα έστειλαν στην ομίλκα και μόνο τα μικρά συνώνυμα είναι σωστά από το προσωπικό και γίνονται βασιλιάς.

visnovok

Το μυστήριο στα πρώτα στάδια της ιστορικής εξέλιξής του δεν έχει παρατηρηθεί ακόμη στην ανεξάρτητη σφαίρα της πνευματικής ζωής των ανθρώπων. Στην πρώτη ανάρτηση, δεν υπήρχε πιο καλλιτεχνική δημιουργικότητα από ολόκληρη την ανάρτηση. Ο Vono είναι στενά συνυφασμένος με τους πρώτους, παρόλο που δεν ξεκίνησαν με αυτούς. Το πρώτο μυστήριο φαντάστηκε την πρώτη εμφάνιση των ανθρώπων για τον νέο κόσμο, τους ανθρώπους που περιποιήθηκαν και μετέδωσαν τις γνώσεις και τις συμβουλές, φέρνοντας τους ανθρώπους μαζί έναν έναν. Η καλλιτεχνία συνδέεται με το εργατικό δυναμικό των ανθρώπων. Χωρίς την αιώνια εργασία της αποδοχής, επιτρέποντας στα αρχαία majstras να δημιουργούν, μην ξεπερνάτε μόνο τα όρια της πρωταρχικής τους σημασίας, την πιο λατρευτική, και ακόμη και στις μέρες μας μας λατρεύουν στην ποικιλία των καλλιτεχνικών τους εικόνων.

Το πρώτο μυστήριο έπαιξε σημαντικό ρόλο στην ιστορία και τον πολιτισμό των ανθρώπων που βρέθηκαν. Οι άνθρωποι της Uyava μπλέχτηκαν σε μια νέα μορφή buttya - καλλιτεχνική. Zakryplyuyuchi σε ορατές εικόνες svіy ζωή dosvidΟ vit svitovіdchuttya, ο πρώτος άνθρωπος που έσπρωξε και διεύρυνε τη δήλωση σχετικά με τη δράση, έβαλε το πνευματικό του σούβατ.

Έχοντας φωλιάσει στην εικόνα (γλυπτική, γραφική, εικονογραφική), ο λυουντίν έδωσε στον ντεγιάκ δύναμη την ώρα. Το πρώτο μυστήριο φαντάστηκε την πρώτη εμφάνιση των ανθρώπων για το νέο φως, τους ανθρώπους που φροντίστηκαν και μετέδωσαν τις γνώσεις και τις συμβουλές, φέρνοντας τους ανθρώπους μαζί έναν έναν. Πνευματικός πολιτισμός ο πρώτοςΗ τέχνη έχει γίνει grati αλλά και καθολικός ρόλος, όπως οι φωτιές των λίθων στα έργα τέχνης. κτηνωδία πρώτοι άνθρωποισε ένα νέο είδος παράστασης για αυτούς - μυστήριο - ένα από τα μεγαλύτερα λοβό στην ιστορία των ανθρώπων.

Κατάλογος Λογοτεχνίας

1. Alexev V.P., Pershits A. І. Ιστορία του δημοτικού σχολείου: Χειριστής για πανεπιστήμια. - Μ .: Σχολείο Vischa, 1990 ..

2. Kravchenko A.I. πολιτισμολογία: Navchalny posibnikγια πανεπιστήμια. - 3η έκδ. - Μ.: Ακαδημαϊκό έργο, 2001.

2. Larichev V. Ye. Pecherny charists. - Νοβοσιμπίρσκ: Zakhidno-Sibirske knikkovo vidavnistvo, 1980.

One s χαρακτηριστικά πρώταπολιτισμός є ... για μια θεότητα, που ανατράφηκε σε ειδικός rook sponucanny, yake i ... αναστολές, Tobto vikonuє ιδεολογική λειτουργία. Στον πυρήνα των δημιουργιών μυστήριοπροκαταγράφω θ ειδικά ...

Suspіlstvoκαι κοινωνικές διαδικασίες

Περίληψη >> Κοινωνιολογία

Πολιτισμός - " μυστήριοΓια ερωμένη "... Στις διαδικασίες vidminu ... іnshі. μεγάλο ΕΙΔΙΚΑγια τον εκσυγχρονισμό της θεωρίας ... του μαρξισμού: σεβαστός, καλά πρώτα εναιώρημα zmіnyutsya αριστοκρατικό σκλάβο, ... ή σε ομάδες σε εναιώρημα. ΧαρακτηριστικάΣύγκρουση: διαβάστε ...

1 τάξη καθημερινή δραστηριότητα... 2 pіvrіchchya, sіchen

Αύξηση μαθήματος "Βρήκα ένα θαύμα φωτός - ένα μικρό μωρό".(Καλλιτέχνης Pervisna)

πράσινη σειρά - παρουσίαση του "Naskelni Malunki" (βραχογραφίες).

σειρά λογοτεχνίας- α) "Ιστορία των τεχνών για παιδιά",

β) " Καλλιτεχνική κουλτούρατης Πρώτης Αναστολής »(ανθολογία, συγγραφέας-διοργανωτής І.Α.Khimik).

μουσική σειρά - spokіyna μουσική υπόκρουση για ρομπότ.

Υλικά και εργαλεία:papіr biliy i sіra, χαρτόνι, wugilya, sangin, παστέλ.

μετα: διατυπώστε στα παιδιά την ποιότητα "θαύμα και μπαχίτι", "ακοή και αίσθηση", "θέαση και φαντασία".

zavdannya: ανάπτυξη φειδωλού, δημιουργικού μυαλού, καρδιάς και κινητικής μνήμης, ενδιαφέρον για s, συναισθήματα, αισθητικό, ευφάνταστο ύπνο.

(Razvivati, ας δώσουμε τη γνώση μόνοι μας, τσιμπήστε την, vidpratsovuvati navichki)

Πήγαινε στο μάθημα.

1. Οργανωτικό μέρος (ρυθμίσεις) -1- 2 λεπτά.
2. Εισήχθη νέα γνώση (νέα γνώση. Υλικό. Κατά την παρουσίαση) - 10 λεπτά.
3. Η δημιουργική εργασία είναι πρακτική - 15-18 λεπτά.

Zavdannya: δώσε μου ένα μήνυμα για το Maybut του ρομπότ!

1. Trenuvalny στα δεξιά - 2-3 λεπτά.

Chim і yak pratsyu γραφίστας;

Α) τεχνογνωσία περιπλανιέμαι: Γραμμή, διαδρομή, παιχνίδι και συνδυασμός στοιχείων cich ( + περίγραμμα, + τόνος).

β) γνώση γραφικών υλικών: vugilla, παστέλ.

γ) γνώση τεχνολογίας: τέλος (άκρη, άκρη), πλάσμα, roztirannya.

3.2. s / r - 15 λεπτά

4. Παράδοση του pidsumkiv - 3-4 λεπτά. Express-vistavka

(Ο Vivishuvannya βασίζεται στην ανάπτυξη της δημιουργικής του σκέψης).

1. Αντανάκλαση - 1-2 λεπτά

Διαφάνεια 1

Είναι χειμώνας μαζί μας, έξω από το παράθυρο. Maybeσως μπορούμε να οδηγηθούμε στο δρόμο σε μακρινά, ζεστά, άγνωστα εδάφη;

Το γραφείο σας θα μετατραπεί σε αυτοκίνητο σε μία ώρα. Διορθώσαμε το κάθισμα, το φτιάξαμε με το χέρι και δέσαμε τις ζώνες. Επίθεση στο κουμπί έναρξης: 5,4,3,2,1 - εκκίνηση! Virushaєmo!

Διαφάνεια 2

Μεταφερόμαστε στις μακρινές αρχαίες ώρες, σε πολλές χιλιάδες βράχους, αν δεν υπάρχουν μέρη στη γη, ούτε παλιά κάστρα. Tse bulo πολύ καιρό πριν! Βρέθηκε lyudin nagaduvav mavpu. Αυτοί οι άνθρωποι δεν έχουν τολμήσει ακόμη να μεγαλώσουν. Η δυσοσμία ήταν spilkuvali ένα ένα yak του πλάσματος, για τη βοήθεια των ήχων riznomanitnyh.

Οι πρώτοι άνθρωποι φοβόντουσαν τα κτήνη της καλύβας, την απειλή, τους κώλους, τις φωτιές της αλεπούς. Γιατί όλες οι τιμές έμοιαζαν να μην γνωρίζουν τη δυσοσμία, δεν μπορούσαν να εξηγήσουν.

It'sρθε η ώρα να κατέβουμε. Πρώτα βγαίνουμε από το αυτοκίνητο για μια ώρα, θυμηθείτε: βρεθήκαμε σε πολλές παλιές εποχές, δεν υπάρχει τρόπος, μια βελονιά, πάνω στην οποία μπορεί να υπάρχουν άγρια ​​ζώα. Ησυχάστε, μην μπείτε.

Γνωρίστε το κουμπί χαμηλώματος όταν προσγειωθείτε. Ζώνη τριαντάφυλλου. Σερβιριστήκαμε μαζί σας στο φούρνο.

Διαφάνεια 3

Μπροστά μας είναι όμορφα βουνά. Βήμα προσεκτικά, πλησιάζοντας όλο και πιο κοντά στο φαγητό. Έκπληξη - μικρά. Ανάμεσα στην ησυχία των αρχέγονων αρχαίων ανθρώπων, οι καλλιτέχνες βρίσκονται εκεί. Είναι πολύ σημαντικό, δεν πειράζει. Οι άνθρωποι που δεν μπορούσαν μόνο να γράψουν και να μετακινηθούν, δεν μπορούσαν να οδηγήσουν μια απλή οικονόμο από τον πηλό, αλλά βολοδίαζαν την μαεστρία του καλλιτέχνη!

Διαφάνεια 4. Ας πάμε γύρω από το σκελετικό τμήμα, αναρωτιόμαστε στο βουνό από την πλευρά. Η ομορφιά Qia βρίσκεται στα δεξιά της ίδιας της φύσης. Εκπλαγείτε! Αγάπη σκηνή Mi bachimo. Η εικόνα είναι ακόμη πιο απλή: κόκκινα-καφέ ειδώλια ανθρώπων, πώς να ζουν και θηρία.

Διαφάνεια 5.

Κάθοδος και κάτω. Μπροστά μας είναι η είσοδος στο φούρνο. Οι ίδιες οι πιπεριές χτίστηκαν με περίπτερο (περίπτερα) και οίκο ανοχής αρχαίων ανθρώπων. Υπήρχε μια δυσοσμία από τις σανίδες και τον κρύο καιρό, από κακούς ανθρώπους και άγρια ​​ζώα.

Bagato bulo turbot μεταξύ των αρχαίων ανθρώπων. Αλέ, αν ήταν υπέροχη ώρα, η δυσοσμία αγαπούσε τα μικρά. Ζωγράφιζαν σε τοίχους, στέλες. Ζωγράφισαν αυτό που μύριζαν, αυτό που ένιωθαν γι 'αυτούς: ζωή και θάνατο, αναπτύξεις και πλάσματα. Η δυσοσμία μύριζε σε εκείνους που, σαν η βρώμα να ήταν λερωμένη στο γκιμπίνι του θηρίου, τότε οι καλύβες ζουν, δεν έπιασαν το shkodi. Και μόλις καρφωθεί ένα πληγωμένο ζώο - θα σε βοηθήσει σε μια πολυβάννα.

Εκεί, στη μέση των φούρνων, είναι σκοτεινό, μόνο φακοί και εκείνοι από το μπαγκάτια θα μας κρεμάσουν. Απαιτήστε Trimatisya αμέσως, να είστε ασφαλείς.

Διαφάνεια 6

Και μην το αφήσετε, πάρτε το κεφάλι σας και θαυμάστε τη στήλη. Μπορούμε να δούμε την εικόνα των πλασμάτων.

Θα περάσουμε ένα ζευγάρι ελαφιών στην καρδιά του κελιού και στον τοίχο του μπέικον. Ένα από αυτά θα γεμίσει υπερβολικά με κόκκινο χρώμα και το άλλο θα στερηθεί το περίγραμμα.

Διαφάνεια 7

Μπροστά μας είναι μια σκηνή αγάπης. Όλα είναι απλά και εκπληκτικά: οι τάρανδοι shvidkonogi σπεύδουν μέσα από το μεγαλοπρεπές shvidk_styu, και ήταν ήδη στραμμένοι με κακοποιούς. Ένας πρωτοφανής καλλιτέχνης vikoristovuvav σε όλους στερείται ενός χρώματος, ale domіgsya divovizhnaya zhvavostі.

I άξονας vin red bizon (bic). Το μπροστινό μέρος είναι μεγάλο και τα πόδια είναι βραχύβια - ανοίγει η εχθρότητα των βαρέων μορφών.

Διαφάνεια 8

Ένας παλιός καλλιτέχνης, vikoristovuchi ενός μαύρου χρώματος, που απεικονίζει ένα πληγωμένο bizon, ασφυκτιά από μια λίστα παραπλανητικών. (Σκηνή Tse με τραύμα bizon στο σπήλαιο του Lasko κοντά στη Γαλλία).

Ο ίδιος ο Guine and the Mislivets. Γυναίκα Dovgovolosa, που στέκεται στην ίδια γραμμή μπροστά στο σώμα του νεκρού, πενθεί για τον θάνατό του και ετοιμάζεται να ηγηθεί του βασιλείου των νεκρών. Οι αρχαίοι άνθρωποι έζησαν, οι ψυχές τους πέθαναν, οι ψυχές των προγόνων μετακόμισαν στη μακρινή «χώρα των νεκρών». Και ο δρόμος προς το βασίλειο του θανάτου είναι το σύνολο της πλεύσης στα πλοία.

Διαφάνεια 9

Ένα κοπάδι μπίζοντα σπεύδει στο μεγάλο shvidkost, μεγαλοπρεπή φιλόξενα κέρατα rozsіkayuchi povitrya. Chuti χτυπά συσσωρεύει βασκικά μπιμπερό, їkh zhakhlive ζήλια. Σε αυτό το μικρό μωρό υπάρχει μια δίχρωμη εικόνα: μαύρο και κόκκινο. Αυτό μπορεί να φανεί σε μερικές από τις σπηλιές, όπου ήταν κρεμασμένες μόνο με τσιπ ρητίνης ή στη φωτιά μιας αμυδρής μπαγάτας.

Ο Bagato βρήκε ότι τα μωρά είναι ακόμα πιο γρίφοι, για να βρουν υπέροχα και χίμαιρες. Έχουν πολλά μη ευφυή. (Μία από τις φιγούρες του δέρματος είναι σημαντική από μόνη της, ανεξάρτητα από όλες τις συνθέσεις). Η εικόνα είναι σχηματική, συγχωρεμένη (στυλιζαρισμένη). Σε ορισμένες περιπτώσεις, κανένα σημείο, ένας αλήτης, μια εικόνα που είναι ασαφής για εμάς. Μπορούμε να ρωτήσουμε μόνο για εκείνους που ήθελαν να πουν με τη μικρή τους τον πρώτο καλλιτέχνη.

Αν θέλω να είναι ζουμερό, υπάρχουν 2 άτομα επί τόπου, η δυσοσμία είναι καλή.

Διαφάνεια 10.

Ο Λιουντίν σε μια κέρατη βόλτα με σόλομ σε ένα δίτροχο καροτσάκι (κάρο) που δέθηκε από μια κατσίκα ή ένα άλογο. Πριν από το ανθρώπινο φίδι - το σύμβολο (σημάδι) του blisk. (Στη σκανδιναβική μυθολογία, ο Θεός Thor βρίσκεται στο άρμα και η εικόνα του φιδιού βρίσκεται στους ύπνους).

Η σκηνή είναι ήσυχη, πώς να προσεύχεστε στους ανθρώπους - μέχρι να πλησιάσει το μεγαλείο του φιδιού.

Οι αρχαίοι καλλιτέχνες μας έχουν στερήσει τη δυσοσμία της δυσοσμίας των βράχων. Το προσωπικό του σπιτιού μπορεί να ανταμειφθεί ζωηρά για τη ζωή των ανθρώπων των ήρεμων μακρινών ωρών.

It'sρθε η ώρα να γυρίσουμε. Έχοντας κοιτάξει με σεβασμό τα μικρά στη μέση του φούρνου, το σφάγιο της μπαγάτας, παίρνουμε μαζί μας το τηγάνισμα της μπαγάτας, γνωρίζουμε τη μυρωδιά, θα κρατήσουμε τον φούρνο ασφαλή.

Διαφάνεια 11.

Κλείστε τα μάτια σας - είναι σκοτεινά εκεί, δείτε ξανά - δημιουργούμεθα yaskrave ήλιος... Σβήστε τη ρητίνη. Για άλλη μια φορά, θα κοιτάξουμε πίσω, περιφερόμενοι τα πιτσιρίκια στο σκελετό και το παιδί στο αυτοκίνητο για μια ώρα. Ζώνη Zakrіplyuєmo, 5,4,3,2,1! - ξεκινήστε! Πετάει προς το σπίτι. Γνωρίστε το κουμπί μείωσης. Προσγειωθήκαμε. Είναι η τάξη μας και το γραφείο μας. Η αλλαγή της ώρας στην προϊστορική ώρα τελείωσε με επιτυχία.

Fiz.min. Σήκω πάνω. Χαλαρώστε με τα πόδια σας. Ισιώστε τις πλάτες. Τεντώστε στο μικρό γιο. Προχώρα.

Θέλετε να γίνετε αρχαίοι καλλιτέχνες;

Έχετε φύλλα στα τραπέζια. Πάρτε το μισό, απλώστε το μπροστά σας. Πριν είστε αργιλώδη. Λοιπόν, έτσι, εσύ, εσύ, πήραν το μπαγάτο στο φούρνο. Tse natural vugillya. Και σου έσκυψα ένα κομμάτι, χτυπώντας σε ένα εργοστάσιο, πιέζοντας ένα ραβδί σε ένα βιγλιάντ. Ένα ξύλο σημύδας καίγεται. Έχω προσθέσει ακόμα παστέλ πιστώσεις, αλλά ξέρετε τη μυρωδιά της αρπαγής;

Yak vi σκέφτηκε: οι αρχαίοι καλλιτέχνες πήραν το chervona farba; Γνώριζαν τις απαιτούμενες αυξήσεις. Πήραμε πηλό. Πρώτα έβαλε τη φάρμπα στον τοίχο, το γουόν δεν σκληρύνθηκε, φώναξαν με αίμα ή αυγό, τον άξονα και το φάρμπι.

Τεχνολογία ρομπότ για vugillam.

Αλέ πώς δούλευαν οι αρχαίοι καλλιτέχνες;

Trenuvalny στα δεξιά.

Ρομπ αμέσως μαζί μου.

1. Kintsem (άκρη, πισινό) - θα είναι μια γραμμή.
2. Πλάσμα - ένα κτύπημα αγαθών.
3. Roztirannya - με ένα δάχτυλο από το κέντρο στην άκρη της πλευράς (τρίψτε για bazhannyam!)

Θα θέλατε μια cholovichka;! Gurtok, ochіrochok, μπαστούνια - έτοιμο.

Επαναλαμβανόμενη priyomi: kintsem, plazom, roztyrannya.

Δόνη του σωστού υλικού.

Για ρομπότ, δονήστε το σωστό φύλλο. Ρε, αν υπήρχαν σφαίρες στη σόμπα, γδέρνανε τον τοίχο με τα χέρια σου; Η Βόνα είναι ομαλή, αλλά ίσως είναι νευρική, σόρστκα; Βάλτε ένα κοκκίνιστο beel μπροστά σας, ή ένα σκούρο φύλλο, για το bazhannyam. Η τιμή δεν είναι μόνο ένα φύλλο, η τιμή ενός πουλιού (έγκαυμα, σκελί). Θα γίνετε αρχαίοι καλλιτέχνες ταυτόχρονα.

Κλείσε τα μάτια σου. Αποκαλύπτω:

Κάτι είναι πασπαλισμένο στον σκελετό ενός σκούτου ποδηλάτου ή ενός ελαφιού.

Υπάρχουν οι πρώτοι άνθρωποι στην άγρια ​​φύση viglyad bilya bagattya.

Και μπορεί ο τσιγκούνης σου να επιστρέψει στην αγάπη με μια λίστα και βέλη;

Δείτε τα μάτια σας. Έχετε παρουσιάσει; Το φύλλο Yak roztashuvati είναι πιο πολύχρωμο: κάθετα ή οριζόντια;

Fiz.min. Pidgotuєmo χέρια: roztiraєmo-zіgrіvaєmo, δάχτυλα z'єdnaєmo, χτύπημα με γροθιές.

Είσαι έτοιμος? Ξεκίνα.

Ένα πρακτικό ρομπότ. s / r

Παράδοση του pidsumkiv. Express vistavka.

Πώς φαντάζεστε;

δονώ Φτιάχνω ένα ρομπότ(Mark її για doshtsi chimos - με ένα χαμόγελο, μια καρδιά ...)

Αντανάκλαση.

Εάν είστε ικανοποιημένοι με την αύξηση της τιμής μας σε παλιό φως; Δεν ήταν τρομακτικό; Ο Τσι δεν το συνήθισε; Θα γίνουμε πιο ακριβά;

Εξηγήστε τη σημασία των λέξεων: ζωγραφική σε σπήλαιο, chaklunstvo, ψυχή, "χώρα των νεκρών", θρησκευτική αναβίωση.

• Ο πίνακας Pecherniy είναι μια εικόνα στους φούρνους, γειτονιές από αρχαίους ανθρώπους, ένα από τα είδη της αρχέγονης τέχνης.
• Ο Chaklunstvo ασχολείται με τη μαγική τέχνη του yak, όταν το chaklun δηλώνει για επαφή με υπερφυσικές δυνάμεις (δαίμονες, πνεύματα προγόνων, φύση και shnshim).
• Η ψυχή είναι, στην πραγματικότητα, σε θρησκευτικές και φιλοσοφικές πράξεις, αθάνατη ουσία, μη υλική ημέρα, στην οποία περιστρέφεται η θεϊκή φύση και ημέρα των ανθρώπων.
• "Η χώρα των νεκρών" - σύμφωνα με τις θρησκευτικές επαναστάσεις, όλος ο κόσμος είναι γεμάτος φως, ο ιός kudi είναι η ψυχή των νεκρών.
• Religiynі vіruvannya - εμφανίστηκε στους πρώτους ανθρώπους στον τσαλουνισμό, στην ψυχή, στη ζωή του θανάτου.

παρερμηνεύετε τον εαυτό σας

1. Yak Bula Vidkrita Pecherna Ζωγραφική;

Το 1879, ένας Ισπανός ερασιτέχνης αρχαιολόγος Marcelino-Sanz de Sautuola, αμέσως από την 9η ημέρα του, κατά τη διάρκεια μιας βόλτας στη μέση του περιπάτου, έπινε ένα ποτό στη πυρά Altamira στο Pivnichniy Ισπανία, μια κρύπτη ανθρώπων που δεν είχαν πρόβλημα. Ούτε ένα μικρό ανάλογο του μάγου στην περιοχή συγκλόνισε τον παρουσιαστή και τον χτύπησε στο πριόνι vivchennya. Χρόνο με το χρόνο, δημιουργήστε το αρχέγονο μυστήριο των σωμάτων της γνώσης και στη μικρή σπηλιά, στην οποία ζούσαν αρχαίοι άνθρωποι.

2. Γιατί οι πρώτοι καλλιτέχνες απεικόνισαν μαμούθ, μπίζον, ελάφια, άλογα; Ποιος είναι ο ρόλος του ζώου στη ζωή των ανθρώπων;

Οι καλλιτέχνες που βρέθηκαν ζωγράφισαν τα ζώα, ερωτεύτηκαν τη δυσοσμία. Οι συγγραφείς δόθηκαν για να μεταφέρουν την ακριβή άποψη και τη φύση των ζώων: τα ελάφια φαίνονταν τσουχτερά και άγρυπνα, τα άλογα - λεία και σκληρά, τα μαμούθ - τεράστια, σημαντικά με υψηλή, υψηλή χωρητικότητα. Έπαιξαν μεγάλο ρόλο στη ζωή των πρώτων ανθρώπων, οι οποίοι ήταν νικητές στο κρέας τους στη χώρα, έζησαν στην ποιότητα του ξύλου, στις φούντες - για την προετοιμασία συμβουλών και τεχνογνωσίας, δέρματα - για βιτρίνες.

3. Ξέρετε τι έχετε βρει;

Οι αρχαίοι άνθρωποι πίστευαν στη misliv μαγεία, στην ψυχή των ανθρώπων και στη "χώρα των νεκρών", όπου στάλθηκαν οι ψυχές των προγόνων.

4. Ποιοι ήταν οι πρώτοι άνθρωποι που αναγνώρισαν τη ζωή των προγόνων τους στη «χώρα των νεκρών»;

Οι πρώτοι άνθρωποι είδαν τη ζωή τους από τις ψυχές των προγόνων στη "χώρα των νεκρών" παρόμοια βλαστική ζωή. Οι ψυχές των προγόνων μετακομίζουν στη μακρινή «χώρα των νεκρών», ζουν εκεί προγονικές μάζες, Poleuyut, ψαρεύοντας ριμπά και μαζεύοντας φρούτα. Οι συγγενείς του Χοβαγιούτσι, οι άνθρωποι έβαλαν στον τάφο του όλα τα απαραίτητα για την άνοδο στη "χώρα των νεκρών" και για να ζήσουν σε ολόκληρη τη γη: να ζήσουν σε ολόκληρη τη γη: να βγουν έξω και εν κινήσει, ωδή, zbroya, στολίζουν.

Σκεφτείτε και διαπραγματευτείτε

1. Τι γίνεται με τον καλλιτέχνη που θέλει να μπορεί να πει, όπως το να ανοίγει τη σκηνή με ένα bizon και να το γκρεμίζει με έναν τσιγκούνη (div. Fig. On p. 19); Καλή τύχη, ξεπέρασε αυτό της εικόνας.

Ymovirno, ο καλλιτέχνης που απεικονίζει την ιστορία του ατόμου με το πολυβάν, στο οποίο βυθίστηκε ένα μέλος της κοινότητας, αν και με τις αλλαγές του bizon, με όλο το άτακτο ζουμίλ του μοναδικού ζέστριτσι με τον ρινόκερο. Μπορείτε, ολόκληρο το μέρος της λεγόμενης αρχέγονης "mislive μαγείας", και τα πιτσιρίκια συμβολίζουν και τον προφήτη στην απόσταση αγάπη, έτσι ώστε να μην μπορούν να είναι ασφαλείς από τα μεγάλα πλάσματα, ή την επίδειξη και το αναπόφευκτο των θυμάτων πριν η ώρα της αγάπης.

2. Γιατί οι πρώτοι καλλιτέχνες απεικόνιζαν μερικές φορές ένα χέρι πάνω στο πλάσμα ζωγραφισμένο στο φούρνο;

Μόζλβο, έτσι οι πρώτοι καλλιτέχνες πίεσαν να δείξουν στον Βλαντ τους ανθρώπους πάνω από το πλάσμα, έτσι ώστε το πλάσμα να εξημερωθεί.

3. Πώς μπορούν οι αρχαιολόγοι να σκάψουν αρχαίους τάφους; Τι και τι μπορείτε να γνωρίζετε για αυτούς; (Div. Mal. Στη σελίδα 19.)

Οι πρώτοι άνθρωποι έζησαν, ειρηνικά, την ψυχή ενός συγγενή τους για να πάνε στη μακρινή «χώρα των νεκρών», να ζήσουν τη ζωή, να αγαπήσουν και να απολαύσουν τους καρπούς της αγάπης και της αγάπης. Οι ψυχές περιπλανιούνται στη "χώρα των νεκρών" και η ζωή πέρα ​​από τον τάφο θα γαρνίρεται, οι άνθρωποι βάζουν τα πάντα στον τάφο που μπορεί να γνωρίζει ο νεκρός: odyag, zbroya, εξωραϊσμός. Οι αρχαιολόγοι σκάβουν αρχαίους τάφους και μαθαίνουν περισσότερα για το νεκρό λούδιν. Στα χερούλια είναι δυνατό να δεις το Kim bula lyudin, yak vin viglyadav, yak vin ζωντανό, yak dead. Και σύμφωνα με τις ομιλίες στον τάφο, μπορείτε να περιγράψετε την ανάπτυξη της κοινότητας. Η υπεροχή τέτοιων αφιερωμάτων επιτρέπεται να είναι γνωστή, ντε γιακ εμφανίστηκαν οι πρόγονοι σκυλάκια, Visnachiti shlyakh, το οποίο οι άνθρωποι έχουν περάσει στη δική τους ανάπτυξη.

Pidib'єmo pidbags και zrobimo visnovka

Ποιοι ονομάζονται οι πρώτοι άνθρωποι; Ντε και αν, πίσω από τους νεοεισερχόμενους, ζούσαν άνθρωποι εκεί;

Οι πρώτοι άνθρωποι είναι οι εκπρόσωποι του αριθμού των ανθρώπων παρόμοιου είδους, που έζησαν πριν από την εποχή του κρασιού και της γραφής, για τους οποίους υπάρχει η δυνατότητα ιστορικού doslejen, με βάση τα γραπτά γράμματα του dzherel τους. Η Lyudina έχει περάσει από το μονοπάτι της εξέλιξης από πρωτόγονα δάση, αυστραλόπιτεκ, homo habilius, homo erectus έως homo sapiens.

Εξέλιξη ανθρώπων σε απόθεμα 5 εκατομμύρια Rock. Ο εντοπισμένος πρόγονος των τυχερών ανθρώπων - ο ludin πέθανε (Homo habilius), έχοντας εμφανιστεί στην αφρικανική οικονομία 2,4 εκατομμύρια βραχώδεις. Κερδίστε ετοιμοθάνατη πυρκαγιά dobuvati, buuvati αμήχανη ukrittya, μαζεύοντας roslinnu uzh, πελεκητές πέτρες και corystuvaty με πρωτόγονους kam'yani μάγους pratsi. Bezlich kam'yanikh znaryad pratsi μικρή μορφήκαι το μέγεθος της λεωφόρου που είναι γνωστή στο φαράγγι Olduvayskiy (Τανζανία).

Η Λιουντίνα πέθανε μόνο ζωντανή στην Αφρική. Ο πρώτος που άφησε την Αφρική και διείσδυσε στην Ασία, και στη συνέχεια στην Ευρώπη, ένα δίποδο άλογο (Homo erectus). Κερδίστε z'avivsya 1,85 εκατομμύρια Rokіv αυτό, και znik 400 yew. Μοιραίο για αυτό. Ευτυχισμένοι mislivets, vin vinayshov χωρίς εργαλεία, έχοντας αποκτήσει φλέβα και παρασυρμένος στη φωτιά. Διάσημοι άνθρωποι, όπως το koristuvavsya lyudin όρθιο περπάτημα, εκφοβιστές μεγαλύτεροι, λιγότερο οικείοι από τους πρώτους hominidiv (lyudin και thi οι περισσότεροι πρόγονοι). Όταν ετοιμάστηκε, στάθηκε νέα τεχνολογία- ταπετσαρία μπιέλας kam'yano από δύο πλευρές. Η δυσοσμία αντιπροσωπεύει την επίθεση του πολιτισμού - Acheulean, που πήρε το όνομά του από τους πρώτους μάγους στην Saint -Achelle, μπροστά από το Am'un στη Γαλλία.

Προσαρμόζω βρήκε ανθρώπουςі εξυπνότεροι άνθρωποι. Ποιος έχει διαφορά μεταξύ τους; Ποιος έχει υπόβαθρο;

Το αρχαίο lyudin duzhe nagaduvav mavpu. Στο νέο bulo, εκτέθηκε αγενώς με μια φαρδιά, πεπλατυσμένη μύτη, το κάτω σκίσιμο ήταν σημαντικό χωρίς pidboriddya, αλλά το μέτωπο πήγε πίσω. Υπάρχει ένας κύλινδρος πάνω από τα φρύδια. Η κίνηση των ανθρώπων δεν ήταν εντελώς ευθεία, αλλά μια στριμπάρα, κάνε τα χέρια σουκρεμασμένο κάτω από τον αριθμό. Οι άνθρωποι δεν έχουν τολμήσει ακόμη να μεγαλώσουν. Η Lyudina είναι έξυπνη για όλους τους ανθρώπους που βρήκε για ανατομικές ιδιαιτερότητες, με υψηλό βαθμό επιτυχίας στην ανάπτυξη υλικού και μη υλικού πολιτισμού (συμπεριλαμβανομένης της προετοιμασίας και ανάπτυξης ενός ιστορικού υπόβαθρου των prats),

Ωστόσο, τα άτομα και οι άνθρωποι που έχουν βρεθεί έχουν έξυπνες μπάλες και ικανότητα. Όλοι οι μυρωδιές ζούσαν σε ομάδες, μύριζαν τη χυλότητά τους από το βίντεο, τους κατοίκους και τους κατοίκους των αεροπειρατών.

Ποιον είδαν οι καλλιτέχνες όταν βρήκαν στη Γη; Πώς γνωρίζετε για τη θρησκεία των πρώτων ανθρώπων;

Παλιές καλλιτέχνες που απεικονίζονται στους φούρνους, στους οποίους ζούσε η δυσοσμία, πλάσματα, άνθρωποι και το στάδιο της αγάπης. Θα ανατρέξω στους αρχαίους πίνακες σε βράχο, αξιόπιστες μαρτυρίες για τους λόγους της προέλευσης και της σημασίας της ζωγραφικής του σπηλαίου δεν επιβίωσαν. Οι σημερινές αναλαμπές έχουν πολλές υποθέσεις σχετικά με το νόημά τους. Μια μοναδική σκέψη ήταν συχνά αναγνωρισμένη και συναισθήματα, τα οποία οι αρχαίοι καλλιτέχνες συνέβαλαν στα ρομπότ τους, η επιστήμη του virobiti δεν μπορούσε. Κατά κανόνα, τα μωρά της ροκ χρησίμευαν ως μέρος των τελετουργιών της "misliv μαγείας" και ευθύνης για την ευθύνη των πρώτων ανθρώπων, για να φέρουν καλή τύχη στην αγάπη. Іnshі vchenі, σπειροειδής στην άκρη των φυλών, τα donini ζουν για την αγάπη και τους τραυματίες, η ζωγραφική των μπάσταρδων είναι μέρος του σαμανικού ναυαγίου των πρώτων ανθρώπων και τα μικρά δημιουργήθηκαν από τους σαμάνους των φυλών, οι οποίοι μπήκα σε τέτοια έκσταση και παρεμπιπτόντως, ήμουν ιδιαίτερα δυνατός.

Οι πρώτοι άνθρωποι του Μάλι είναι vlasnі relіgіynі vіruvannya. Μυρίζει μυρωδιά mislivska, διεξάγοντας τελετουργίες πριν από την αγάπη. Η δυσοσμία γέμισε επίσης τις ψυχές των ανθρώπων, καθώς ζούσαν από το έδαφος, άφηναν τους ανθρώπους να κοιμούνται και ζούσαν με τις βλαστικές ζωές. Και αν ο λυουντίν πέθαινε, η ψυχή του στάλθηκε στη μακρινή "χώρα των νεκρών", στην αποπροστατευτική ζωή και την αγάπη. Προκειμένου να διατηρηθεί το ταξίδι της ψυχής στη μετά θάνατον ζωή, οι αρχαίοι άνθρωποι έβαλαν ό, τι μπορούσαν να γνωρίζουν στη ζωή των νεκρών στον τάφο των νεκρών: odyag, zvroya, εξωραϊσμός κ.λπ.