عرض تقديمي حول الموضوع: جماليات للتجربة والطليعة الروسية المبكرة

1 من 18

عرض تقديمي حول الموضوع:جماليات للتجربة والطليعة الروسية المبكرة

رقم للشريحة 1

وصف الشريحة:

إشراف الميزانية ZAGALNOUSVITNY ZAKLARY NOVOSIBIRSK REGION "مدرسة ZAGALNOOSVITNYA الثانية" المركز الإقليمي لأوسفيتي ". الموضوع: MHC. الموضوع: جماليات للتجربة والطليعة الروسية المبكرة. Vikonav: تلميذ الصف العاشر من Yogoshin Alon. 2010 ص.

رقم الشريحة 2

وصف الشريحة:

كان الابتكار في جميع الجلوزية تحفة فنية - تم إخماد الطليعة أيضًا. الطليعة هي أفضل فهم للسلالات الإبداعية التجريبية "الأكثر نجاحًا" من لغز "الفتيل الأوسط". في التيارات الطليعية ، غير المبالية بالاقتصاد بأكمله ، احترمت الأرواح الجدة والجرأة ، التي كان يحترمها عالم الإبداع ومستوى السعادة. زاجالني بولا نايفنا فيرا للفنانين في الوقت الحاضر لساعة تاريخية خاصة وغير مقصودة - عالم التكنولوجيا المعجزة ، التغيير العظيم لمئة شخص ، واحد في واحد مع طبقة وسطى جديدة. مشكلة العدوان للحراس في الطليعة لم تختف. واقعية القرن التاسع عشر بناء "العالم القديم" للشباب النيجيليين ، الذي سيقيد حرية التعبير عن الذات. ساذج mystestvo؛ dodecaphony و aleatorics في الموسيقى ، شعر ملموس ، موسيقى ملموسة ، لغز حركي.

رقم الشريحة 3

وصف الشريحة:

فوفيزم. Fovizm (من fauve الفرنسية - البرية) - مباشرة في الرسم والموسيقى الفرنسية في القرن التاسع عشر - أذن القرن العشرين. في النسخة الباريسية لعام 1905 ، عرضت الكرة اللوحات الفنية للفنانين الذين التقطوا لمحة عن أحدث صور الطاقة والميول ، أحد النقاد الفرنسيين أطلقوا على لوحات الرسامين الوحوش البرية. الأسلوب الفني للمهرجانات بولس القوة ، وديناميكية اللطاخة ، والقوة البراغماتية للتعبير الفني ، واللون الساطع ، والنقاء الخارق ، والتباين الحاد مع اللون ، وشدة الشكل الدائري ، والضيف المحلي خدم ما بعد الانطباعات لفان جوخ وغوغان كموجهين للمهرجانات ، حيث أعطوا المرور إلى اللون شبه النشط المكثف ، واللون الناعم والطبيعي ، والانطباعيين المسيطرين.

الشريحة رقم 4

وصف الشريحة:

ألبرت ماتيس. ماتيس هو مدير المدرسة ، حيث قدم مظهرًا جديدًا بلون بصري. في هذه الصورة ، كان اللون الأخضر مليئًا باللون الأخضر ، مما أعطى المجموعة الأولى من التكوين. ماتيس ستفيردزهوفاف: أنا لا أرسم امرأة ؛ أرسم صوراً ".

رقم الشريحة 5

وصف الشريحة:

رقم الشريحة 6

وصف الشريحة:

أصبح ماليفيتش آخر دعاية لنظرية القوة. في الآونة الأخيرة ، تم إنشاء مجموعة من المفكرين الفرديين UNOVIS (Zatverdzhuvachi من فن جديد). أدى إنشاء فنانين روسيين طليعيين على أذن العاصمة إلى ظهور الهوية البصرية القديمة المؤيدة للرؤية.

رقم الشريحة 7

وصف الشريحة:

رقم الشريحة 8

وصف الشريحة:

KUBIZM التكعيبية (الاب. التكعيبية) - الطليعية مباشرة من لغز خيالي، أمام اللوحة ، التي نشأت في أذن القرن العشرين وتتميز بالأشكال الفكرية الهندسية المزينة بشكل غير مباشر ، "الانهيار" الواقعي للأشياء الحقيقية إلى بدائيات مجسمة.

رقم الشريحة 9

وصف الشريحة:

بدأ Aristarkh Vasilovich Lentulov الرسم في مدرستي Penza و Kiev للفنون ، ثم في الاستوديو الخاص لـ D.N. Kardovsky في بطرسبورغ. في عام 1910 أصبح أحد منظمي المنظمة الفنية "Jack of Diamonds". إلى المسرح الكبير("بروميثيوس" لسكريبين ، 1919) وآخرين.

رقم الشريحة 10

وصف الشريحة:

P. KONCHALOVSKY في الرسم ، كان عازفًا سيزانيًا و vzagal ، بعد أن شعر بجذب قوي إلى أوروبا ، وتحدث الفرنسية بأعجوبة. بعد أن حمل أيضًا والد زوجته ، ف. سوريكوف ، الذي شاهد الدراسة لأول مرة قبل إسبانيا ، بسبب الرائحة الكريهة ، تم سكبه في جميع أنحاء أوروبا. في الفترة المبكرة ، كان هناك القليل من القداسة للون ، وقوة الإبداع الشعبي الروسي وراء البناء الإضافي للون بول سيزان. أصبح Vіdomy zavdyak حياته التي لا تزال ، غالبًا في أسلوب vikonanim ، بالقرب من التكعيب التحليلي.

رقم الشريحة 11

وصف الشريحة:

رقم الشريحة 12

وصف الشريحة:

المستقبل في لغز خيالي ، تُرى المستقبل في كل نوع من أنواع الخيال ، والذي يظهر في نطاق جديد من المعرفة ، وفي التكعيبية ، حيث يتحول شكل فني ، احتجاج في يوم من التحليل. shvidk_st ، ruh ، الطاقة ، مثل تصرفات المستقبليين يتم تحويلها إلى النهاية بأساليب بسيطة. تتميز اللوحة їkh بتركيبات نشطة ، دي فيجوري ممزق إلى شظايا وأعيد اختلاطها مع كوتاس معادية ، وأشكال براقة ، متعرجة ، لولبية ، مخاريط مشطوفة ، وينتقل مبدأ الانهيار عن طريق فرض نفس الشيء بعد مراحل متخيلة

رقم الشريحة 13

وصف الشريحة:

رقم الشريحة 14

وصف الشريحة:

VELEMIR KHLIBNIKIV Khlabnikov - أحد قادة الطليعة الروسية ، أذن القرن العشرين ، تعلم بعضهم عن اهتزازات الفن الجديد. المستقبليون في باجاتو ، زوكريما ، وماياكوفسكي ، أطلقوا عليه اسم مدرس ؛ Vislovlyuyutsya poppuschennya حول ضخ الحركة الشعرية لخلوبنيكوف في أعمال أندريه بلاتونوف وميكولي أسوف وبوريس باسترناك. بما في ذلك الرسم والموسيقى الجالوسي. Deyakі مقدمة لـ vzagalі vvazhayut ، ولكن بدون إحساس جديد بالجماليات أن الشعرية غير ملائمة للطليعة.

رقم الشريحة 15

وصف الشريحة:

DODEKAFONIYA أحد أنواع تقنيات التأليف في القرن العشرين. طريقة الخلق (مجزأة نظريًا بواسطة A. Schoenberg) ، بنوع من النسيج الموسيقي ، يتم إحضار الإبداع في بنية رمادية مكونة من 12 نغمة ، علاوة على ذلك ، لا توجد تكرار للأصوات اللونية من 12 صوتًا. يمكن العثور على Serii في viklad الأفقي (في اللحن viglyad- أولئك) ، وفي العمودية (في viglyad ، الصوت) ، أو في واحد في ساعة واحدة. Vinik في طور تطوير الموسيقى النغمية. تطوير مظلة تقنية الدوديكافون. كانت أساليب شوينبيرج وجي إم هاور ذات أهمية كبرى. يتمثل جوهر طريقة Schoenberg لـ dodecaphon polyag في حقيقة أن المستودعات tsey tvirتهتز الأصوات اللحنية والصوت spi بدون الوسط ، أو في القطعة النهائية من شخص واحد - نقطة النهاية العكسية لجميع الأصوات اللونية الاثني عشر ، والتي يتم تفسيرها على أنها وحدة. آخر الأصوات يسمى seriєyu. ممثلو dodecaphones هم أرنولد شوينبيرج ، أنطون ويبرن ، ألبان بيرج ، ج. M. Hauer ، hindemit ، igor stravinsky ، shostakovich ، p'єr bulloz ، إلخ.

رقم الشريحة 16

وصف الشريحة:

رقم الشريحة 17

وصف الشريحة:

رقم الشريحة 18

وصف الشريحة:

منظر أمامي:

لتسريع العرض الأمامي للعروض التقديمية ، أغلق سجل Google الخاص بك وانتقل إلى التالي: https://accounts.google.com

التوقيعات قبل الشرائح:

جماليات للتجربة والطليعة الروسية المبكرة كسر رائع لمنارات بولا باعتباره رائد الحرية ، أصوات من lantsyugs ، So krokuvalo ، لغز. في خلابنيكوف

تم إخماد الطليعة - الابتكار بين جميع الحرفيين. الطليعة هي فهم واضح للجهود الإبداعية التجريبية في أذهان "الفتيل الأوسط". أرز زغالني: -جديد ، -smіlivіst ، - فيرا في الوقت الحاضر للتكنولوجيا المعجزة

مارك زاخاروفيتش شاغال "باتكو" 1914 "بورتريه ذاتي"

سميت بفيال "دزيركالو" عام 1915

"أنا والقرية" 1911 ص.

"آدم تايفا" 1912 ص.

"Chervona Bared" 1908 ص.

"عيد الشعب"

"جندي بيوشى" 1911 - 1912 ص.

لوبوك صورة شعبية ، نوع من الغموض الخيالي ، يقوم على مبدأ بساطة الصور. البدائية - في الصوفيين على سبيل المثال التاسع عشر - XX سنت. قبل "البدائية" ، بسبب المنطق ، الأول هو أن الإبداع الشعبي ، والتقاليد الثقافية لجميع الأمم.

"Jack of Diamonds" - مجموعة من رسامي موسكو (P.P. Konchalovsky، I.I. Mashkov، AV Lentulov، R.R. Falk، A.V. Kuprin)

إيليا إيفانوفيتش ماشكوف (1881-1944) يغفر ضوء لوحاته ، "مؤرض" ، ثابت ، زخرفي. على طريقة السيد ، يرى المرء ضخ الطباعة الشعبية الروسية وسمات الغموض البدائي. "بلو درين" 1910 ص. "صورة لصبي في تصميم sorochtsi" 1909

ميخائيلو فيدوروفيتش لاريونوف (1881-1964) تنظيم مجموعة "ذيل الحمار" (NS Goncharova ، KS Malevich ، VY Tatlin). هز لاريونوف الأسلوب ، مثل أخذ عناصر viviski ، والمطبوعات الشعبية ، والطفل الطفولي. تم أخذ بطله من البلدات الإقليمية ، وثكنات الجنود ، و vivisok المدرسة الثانوية ، والبيروفيين المحليين أيضًا.

"جندي مسؤول" (1911)

"ريبي عند غروب الشمس" 1904 ص.

"فينوس" 1912 ص.

Natalia Sergiyivna Goncharova (1881-1962) تتميز هذه اللوحات بالبساطة والألفة الطفولية ، حيث تنمو الحياة على مدار الحياة اليومية. "الصيد الريباني" (1908) "الزبيرانية خليبة" (1907)

بافلو ميكولايوفيتش فيلونوف (1883-1941) رسام ورسم بياني ، دفن فكرة "الرسم التحليلي" - التراكيب القائمة على الإسقاط غير المكتمل للصور ("Benket of the Kings" ، 1913 ، " سيليانسكا رودينا(العائلة المقدسة) "، 1914 ،" بريموجي ميستا ، 1915).

"Nalotchik" ، 1926-1928 "Peremoga over vichnistu" ، 1920-1921

"Peremozhets Mista" ، 1915 "Selyanska Rodina" ، 1914

فاسيل فاسيلوفيتش كاندينسكي (1866-1944) منظّر الرسم والفنان التجريدي "... الناس المعطاةالتصميم الفني ، مثل іnu بشكل مستقل عن صور الحركة ، عن الأشياء الجديدة ... "حول الروحانية في الغموض"

"الارتجال 26" (1912) "التكوين رقم 218" ، 1919

Kazimir Severinovich Malevich (1878-1935) Suprematism "Dvchina without service" ، 1904 "Kvitka" ، 1903

"بوليفارد" ، 1903 "في الجادات" ، 1903

"تريكوتنيك ومستطيل" 1915 "مربع أسود" 1915

"بورتريه ذاتي" 1908 بقرة وكمان عام 1913

لماذا تجرِّب شكل الرسم الشرير الخلاف مع الواجهات؟ ما رأيك في إبداع الطليعة؟

وراء الموضوع: أدوات منهجية وعروض تقديمية وملاحظات

عرض تقديمي قبل درس الأدب ، الصف الحادي عشر ، موضوع "الأدب الروسي في القرن التاسع عشر - أذن القرن العشرين. التقاليد والابتكار".

سيساعد العرض القارئ على توضيح محاضرة حول موضوع "الأدب الروسي في القرن التاسع عشر - أذن القرن العشرين". مادة للانتقام من الأطروحات الرئيسية والصور.

عرض تقديمي بعنوان "أسلوب الأفلام. تجربة اللغة"

يقدم العرض مادة نظرية وتوضيحية حول أسلوب الحركة. إعطاء zavdannya لإجراء تجربة لغوية.

دخول

2.1 المستقبل

2.2 المستقبل الكوبي

2.3 التفوق

2.4 البنائية

3.1 الفنانين

3.2 المهندسين المعماريين

فيسنوفوك

قائمة الأدب

دخول

لا يزال موضوع دوراتي الدراسية محل اهتمام الطليعة الروسية ، بعد أن فقدت الركود من تلقاء نفسها. إنهم لا يهتمون بأولئك الذين لم يهتموا بظاهرة الطليعة الروسية ، بعد أن فقدوا عشر سنوات فقط ، مثل هؤلاء الفنانين العظماء ، مثل كازيمير ماليفيتش وفاسيل كاندينسكي ، الذين طغوا على عدد كبير من الأعمال الفنية. عشر سنوات أخرى من القرن الماضي وضعت ماليفيتش وكاندينسكي ناروفني من بيكاسو وشليوب وكلي. والمهم بشكل خاص هو حقيقة أن العمود الفقري لفهم "الطليعة الروسية" مبني من عدد من الخطوط المستقيمة ، حيث أن البولينج نموذجي للرسم ، وقليل من الغموض في تلك الساعة ، وإيقاظ المهندس المعماري والنحات والمصور السينمائي والتصميم.

غير مهم لأولئك الذين هم طليعيون مباشرة من سر التنمية وفي أراضيهم ، ظهروا بشكل مباشر في روسيا. يطلق على الرائحة الكريهة اسم "الطليعة الروسية". يحظى تراجع الطليعة الروسية بشعبية كبيرة. تشغل معظم لوحات الفنانين وكبار الشعراء وسط مكان معين إبداع فولوديمير ماياكوفسكي. والاستيقاظ دون إعادة بناء ، لأن ساعتنا هي تهدئة أعين سكان موسكو.

من خلال الدورات الدراسية الخاصة بي ، لإعطاء فهم للطليعة الروسية ورؤية خصوصيتها ، بشكل مباشر في الفن والرسم والعمارة والأدب.

لتحقيق الميتي بولي المرشح ، تم إجراء الترشيحات والتحديثات على النحو التالي:

إعطاء وصف zalom الروسية الطليعية

انظر إلى النقاط الرئيسية للطليعة الروسية ، من بينها المستقبل ، التكعيبية المستقبلية ، التفوق والبناء

مشاهدة الأعمال الرئيسية للطليعة الروسية (الفنانين والشعراء والمهندسين المعماريين ، إلخ) وتحليل إبداعهم ونشاطهم.

تم كتابة موضوع دورة الروبوتات الخاصة بي لإنهاء مع vivchen ، وخاصة بشكل غني عن الطليعة الروسية لساعات Radiansk ، في منتصف الكتب ، كما لو كنت نائبًا لكتابة الروبوتات ، є هذا ، كما هو مكتوب في ساعتنا. لا يقل أهمية عن موضوع الطليعة الروسية التي لا تزال خدعة.

تم وضع الأساس النظري للدورة الروبوتية الوافدين الجدد"Culturology" حرره N.G. بغداساريان و "محاضرات في علم الثقافة" بقلم في إس بوليكاربوف

الدور المهم للنقطة الصحيحة لكتابة الروبوت لعبه براتسي إم. ألباتوفا "Mystetstvo" ، Ikonnikova A.V. ”العمارة في موسكو. القرن العشرين "، Krusanova A.V. "الطليعة الروسية 1907-1932: نظرة تاريخية. المجلد. 1. "، Turchina V.S. "على طول متاهات الطليعة" S.O. Khan-Magomedova "الهندسة المعمارية للطليعة في راديانسك" ، وكذلك الطليعة الأوكرانية د. جورباتشوف "الفن الأوكراني الطليعي لموسيقى الروك 1910-1930".

تم وضع الأساس الموسوعي للروبوت: " مفردات موسوعيةفنان شاب "، موسوعة الفنان الشعبي" ، موسوعة "الفنانين الروس القرنين الثاني عشر والعشرين" ، مفردات VG فلاسوف. "ستايلز ميستيفو".

Buli vikoristani موارد الإنترنت مثل: مستقبل الموقع بالصور www.woodli.com ، موقع Vikipedia www.wikipedia.org ، موقع www.Artonline.ru ، موقع www.krugosvet.ru ، مقال حول البنائية www.countries.ru/library/ art / konstruct. هتم.

يتم تخزين روبوت الدورة التدريبية في الإدخال ، ثلاثة razdіlіv ، visnovkіv ، قائمة المؤلفات و dodatkіv.

تم تعيين أول razdil "ظاهرة الياك الروسية الطليعية لفن القرن العشرين" لدور الطليعة الروسية في الفن ، وكذلك خاصية Zagalnyالسمات الخاصة للطليعة الروسية ، ارتباطها بالتاريخ.

قسم آخر "مباشرة من الطليعة الروسية" مخزن في عدة فقرات. في الجديد ، يتم النظر إلى العناصر الرئيسية مباشرة من الطليعة الروسية ، ويتم استدعاء التخصصات وممثلي الجلد مباشرة.

المبحث الثالث "أفكار الطليعة الروسية" وفقرتان. خصائص الأساليب الإبداعية وأوصاف الروبوتات للفنانين والمهندسين المعماريين - يتم تعيين ممثلين عن الطليعة الروسية.

الفصل الأول ظاهرة الياك الروسية الطليعية من لغز القرن العشرين

الطليعة الروسية هي مصطلح zagalny لظاهرة ذات مغزى في الغموض ، والتي ازدهرت في روسيا من 1890 إلى 1930 ، وكان يأمل أن يستمر هذا الظهور المبكر حتى خمسينيات القرن التاسع عشر ، وفي الماضي - حتى الستينيات. لا تشير ظاهرة الفن في القرن العشرين ، التي تستند إلى مصطلح "الطليعية الروسية" ، إلى برنامج أو أسلوب فني محدد. تُرك مصطلح Tsey وراء الاتجاهات الابتكارية الراديكالية ، كما هو الحال في اللغز الروسي في فترة ما قبل الحرب - 1907-1914 ، حيث ظهرت في صدارة الثورة ووصلت إلى مرحلة النضج في العقد الأول. سيتحد تطوير الطليعة الفنية من خلال الخلاف اللامع ليس فقط مع التقاليد الأكاديمية والجماليات الانتقائية للقرن التاسع عشر ، ولكن مع أسلوب الفن الحديث الجديد - لقد استخدمنا ساعة كاملة طوال تصميم الجميع أنواع الفن إلى الفن. دعونا نحدث فرقًا للطليعة الروسية ، لكننا سنرى ذلك بشكل جذري في التدهور الثقافي ، إلى ما وراء رفض العدوانية في الإبداع الفني وفي نهاية الأساس الهدّام والإبداعي: ​​روح النزعة اليقظة والروح الثورية لـ عصر الإبداع الجديد

من خلال فهم "الطليعية" من الذكاء فهم تطور فن القرن العشرين. (البنائية ، التكعيبية ، الأورفيس ، الفن التشكيلي ، الفن الشعبي ، النقاء ، السريالية ، الفوجيزم).

الممثلون الرئيسيون للاتجاه الحالي في روسيا هم في. ماليفيتش ، في.كاندينسكي ، إم لاريونوف ، إم ماتيوشين ، في تاتلين ، ب.كوزناتسوف ، ج.ياكولوف ، أ.إكستر ، ب.

جميع تيارات سر الصدق الطليعي ، القوة مدفوعة بالحكمة الروحية من خلال البراغماتية والعاطفية - بالتصميم الصلب ، والصور الفنية - من خلال التناسق البسيط ، والأشكال الجمالية ، والتكوين - بالتركيبات والأفكار العظيمة. التطرف الروسي التقليدي ، الذي ظهر بوضوح في روسيا ، المتجولون و "Shisttecostals" في القرن التاسع عشر ، أكثر مما جعلته الثورة الروسية ممكنًا ودعوا للاحتفال بالروسية المشعة

لغز جديد للحرية غير المبدئية ، سوف أنفجر في البكاء ، ولم يستغرق الأمر سوى ساعة للحديث عن التدهور ، وتدمير سلامة أعقاب ذلك الشكل. إن جو السخرية ، والكرنفالية ، والتنكر ليس قناعًا تمامًا ، ولكن الانفتاح قليلاً داخل روح الفنان يتم إغراءه بميول الفن الطليعي. أيديولوجية الطليعية تحمل في طياتها قوة مدمرة. في العشرينيات من القرن الماضي ، وراء كلمات M. Berdyaev في روسيا ، نمت عبارة "huliganske podinnya" 1.

طليعة الهدف المتمثل في تطوير إعادة خلق جذري للأدلة البشرية عن طريق الغموض ، نحو ثورة جمالية ، لأنها ستحيي روحانية التعليق الحالي ، وفي نفس الوقت استراتيجيون طوباويون فنيون و تكتيكات أساسية لا تكتفي بجذور جمال vishukan "متوسط ​​المدى" لذلك taumnitsa ، ولكن للوقوف في مواجهة المادية المنخفضة المستوى للحذاء ، الطليعة أمام صورتها أم الحياة الوقحة ، "الشاعرية من الشارع "، الإيقاع الفوضوي للحياة اليومية ، والقهر ، والقهر تبنى وين مرارًا وتكرارًا مبدأ "مكافحة الغموض" في إبداعاته ، ومن الواضح أنه كان على دراية بالألوان والأساليب التقليدية ، وقد سئم فهم اللغز.

إن الطيف الذي يسبق مباشرة الطليعة رائع. تم البحث عن جميع أنواع الإبداع لإعادة إنشائها ، وأصبحت بيرة النبيذ تدريجيًا البادئ في rukhs الجديدة. جلب التيار السائد لما بعد الانطباعية أهم الاتجاهات إلى الواجهة ؛ كانت هذه الجبهة المبكرة مدفوعة بخطب جماعية لممثلي الحراك والتكعيب. لقد غيرت Futurism الاتصالات الدولية إلى الطليعية ، وحظرت مبدأ جديد للتفاعل بين الفنون (izomistic والأدب والموسيقى والمسرح والتصوير الفوتوغرافي والسينمائيون). في 1900-10-tі سلالات صخرية جديدة popuzhuyutsya واحدة تلو الأخرى. لقد أدت التعبيرية والدادائية والسريالية من المذهب الصيني إلى المجهول في النفس البشرية إلى ظهور الخط المبتكر للطليعة ، في البنائية ، و navpaki ، ظهرت الإرادة العقلانية الرهيبة. لقد شاهدت الطليعة الروسية ذلك في المجتمع العام للطليعة الأوروبية. مثل هذه الاتجاهات ، مثل الدادية ، والسريالية ، والحماسة ، وداياكي أونشي بولي هي من سمات أوروبا.

خلال فترة الحرب وثورة العقد الأول من القرن العشرين ، انخرطت الطليعة السياسية والفنية بنشاط في التفاعل. لقد انتصر الناس في السياسة في طليعتهم في أهدافهم التحريضية والدعائية بشكل إجمالي

في أذهان الليبرالية السياسية ، كانت الطليعة في عشرينيات القرن الماضي تشارك في رثاء القولونية للبروتيستويانيا ، وتنضم إلى الاتحاد مع الحداثة ، وتؤسس اتصالاً بالثقافة الجماهيرية. أصبحت أزمة الطليعة ، التي أهدرت حتى منتصف القرن العشرين طاقتها "الثورية" في عالم مهم ، حافزًا لصياغة ما بعد الحداثة كبديل رئيسي.

عام 1917 غير كل شيء. السعر لم يتضح على الفور. أول 5 صخور - p'yatirichya 1917-1922 البطولية - قد أغفلت بالفعل عن الآمال. ظهرت بعض الأوهام السيئة. تم تكريم دراما خراب المعقل الفخم للغموض الحداثي ، التي بدأها جينيم والبراسيوس الروسي ، والبيان والمناقشات الصاخبة لجميع أنواع الوحوش بجميع أنواعها. حتى مطلع عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، كانت الصخرة غير واقعية في خط مستقيم ؛ ذهب الفنانون إلى الأراضي الأخرى. لقد أحبطت روايات أونشي من الأعمال الانتقامية ، بعد أن استسلمت للحتمية الرهيبة ، النكات الطليعية. في عام 1932 ، كان هناك إغلاق متبقي لعدد الفنانين ؛ تم افتتاح Vladyka bulo لفنان واحد من Spilka.

من الممكن أن تبتكر قطعة فنية جديدة ، ولكن الطليعة الروسية لسبب є ظاهرة القرن العشرين ، بضع قطع فنية من أنماط فنية ، دون أن تشعر بالملل مثل هذا الاختبار للفن التقليدي. ارتبط الفوز مباشرة بالطليعة الروسية بتاريخ روسيا ، بالوضع السياسي في تلك الساعة. احتفلت ثورة 1905-1907 بعظمة تدفق تطور الطليعة الروسية.

روزديل الثاني. مباشرة إلى الطليعة الروسية

2.1 المستقبل

فيوتشرزم (vid اللات. futurum-maybutnє) - مباشرة من الأدب والغموض الخيالي ، الذي ظهر على أذن القرن العشرين. Otvodya cebe pol ppoobpaza іckycctva bydyschego، fytypіzm in kachectve ocnovnoy ppogpammi visuvav іdeyu pazpyshenіya kyltypnix ctepeotіpov i ppedlagal vzamen apologіyu yexpanactve.

Futurism فينيك مايزه بين عشية وضحاها في إيطاليا وروسيا. لأول مرة ، تجلت المستقبل الروسي علنًا في عام 1910 ، عندما تحولت إلى ضوء الزبيرك المستقبلي "Sadok Suddiv" (من قبل المؤلفين بولي د. بورليوك ، ف.كلابنيكوف ، ف. في نفس الوقت مع V. Mayakovsky و A. مجموعة جديدة) 2. مستقبل Krim "Gileya" مع تمثيلات ثلاثة آخرين - مستقبله (I. Severyanin و I. Ignatiev و K. Olimpov و V. Gnadov و іnshі) ، من قبل مجموعة "Mezonin poezіyi" (V. Sh. Івнєв و інші) و about'dnannyam "جهاز طرد مركزي" (B. Tse Іmazhinism من Asenin و Marinngof ، البنائية من Selvinsky ، Lugovsky ، budelyans Khlєbnikov. قبل المستقبليين الجدد ، انتقد انتقاد استعارات راخوفو لـ A. Parshchikov و K. Kedrov ، وكذلك G. Aigi ، V. Sosnoru ، Gornon ، S. كاتسيوبو ، أو. ألتشوك ، إم إسكرنكا. في اللغز الخيالي للكلمة ، هذا يعني التكعيبية المستقبلية. بكل بساطة ، على الأقل في ساعة مبكرة ، فنانون مثل Malevich و Burliuk و Goncharova و Rozanova و Popova و Udaltsova و Ekster و Bogomazov و n.

في الواقع ، ترتبط المستقبل الأدبي ارتباطًا وثيقًا بالفنانين الرائدين في العقد الأول من القرن العشرين ("جاك الماس" ، "أوسلياتشي خفيست" ، "اتحاد الشباب"). جمع المستقبليون في باجاتو بين الممارسة الأدبية والرسم (الأخوان بورليوك ، أو.جورو ، أ.كروتشينيك ، في.ماياكوفسكي وأونشو). مثل الفنانين الطليعيين ، تحول غناء "هيلي" إلى أشكال بدائية فنية ، ودفعوا "الذرات" النفعية للرسم بعيدًا ، وفي نفس الساعة أطلقوا الكلمة خارج المباني الأدبية ، في التجارب الرسمية.

Futurism ، تدعي أنها مهمة ذات أهمية قصوى: مثل برنامج الفنان ، Bula Visunut هو عالم طوباوي حول الناس من السيد الأعلى ، بناء النور. في تصميمها الجمالي ، تتحول المستقبل إلى علوم وتكنولوجيا جديدة. جلبت ممارسة ترشيد الإبداع على أساس العلوم الأساسية - الفيزياء ، والرياضيات ، وعلم اللغة - المستقبل من أحدث الاتجاهات الحداثية. لذلك ، على سبيل المثال ، تمكن V. Khlabnikov من اقتراح لغة عالمية جديدة للناس ورؤيتها "تحكم الساعة".

فاصل صفحة--

اتخذ المستقبليون في تلك الساعة سفيتوبودوفا ، في كل اتساع الفضاء ، نظيرًا للمنطقة ذات المناظر الخلابة الفخمة. تقترب ثورة (وكان المستقبليون يلعبون مع الأحزاب السياسية والروخ) ، ولد بازان للشخص الذي انطلق كنوع من العمل الفني الضخم ، والذي جعل العالم كله ينهض بالمرعب. لوحة ثورة العود عام 1917 لمصير المستقبلي "جيليا" والفنانين القريبين منهم ، اعتمد الفنانون الطليعيون "Uryad of the Earth Cool".

البرمجة للمستقبليين من خلال أن تصبح epatazh للمفروشات ("Lichta of the Great Relish" هو اسم التقويم المستقبلي). مثل كونها ظاهرة فنية طليعية ، فإن المستقبل هو الأكثر خوفًا من البث المباشر "المحترف" و "baiduzhost". أصبح جو الفضيحة الأدبية وصيحات الاستهجان والتفكير عقلية ضرورية. إن الإبداع الأمثل للمستقبليين في قراءة رد الفعل على هذا ليس الثناء ، وليس التعاطف ، بل الرفض العدواني ، والاحتجاج الصارم. نفس رد الفعل من جانب الجمهور كان بسبب التطرف في سلوك المستقبليين. ظهرت المظاهر العلنية للمستقبليين بطريقة شريرة: الأذن وطرف الأذن من خلال ضربات الغونغ ، K. Malevich بملعقة خشبية في عروة رأسه ، V. .

إن حصة المستقبليين مأساوية. واحد rostrіlyanі ، yak Terent'ev ، іnshі zginuli on missed ، yak Habіas. بهدوء ، بعد رؤيتهم ، تم تسميتهم Zabutta: Kamensky ، Kruchenikh ، Guro ، Shershenevich. تيلكي كيرسانوف ، أسوف ، شكلوفسكي ذهبوا بعيدًا ، غير متأثرين بالعار ، وحافظوا على مكانة الكتاب المعروفين ويعيشون حتى المخطوف vіku من svitanka من القوى الإبداعية. كان الجزر الأبيض يتغاضى عن خروتشوف ، على أمل أن أعود في تلك الساعة إلى مبادئ المستقبل.

2.2 المستقبل الكوبي

المستقبل الكوبي - محليًا مباشرة في الطليعة الروسية (في الرسم والشعر) أذن القرن العشرين. في اللغز الخيالي للكوبو-مستقبلية ، يعتمد فينيك على إعادة تقييم الصبي الصغير السحرة للشيء السيزاني ، والتكعيبية ، والمستقبلية ، والبدائية الجديدة الروسية.

تم فتح الروبوتات الرئيسية للفترة 1911-1915. جاءت بعض الصور النموذجية لـ Cubo-Futurism من فرش Kazimir Malevich ، وكذلك كتب boulles بواسطة Burliuk و Puni و Goncharova و Rozanova و Popova و Udaltsova و Ekster. عُرضت أول روبوتات ماليفيتش ذات شكل مكعب مستقبلي في عام 1913. "ميشين" ، لاول مرة وإشراق لاريونوف. من أجل الروبوتات التكعيبية المستقبلية ، تغمر نفسها بتركيبات F. ، رقيقة ، أشكال معدنية صغيرة اللون. حتى في أول روبوتات ماليفيتش الصغيرة ، هناك ميل للانتقال من إيقاع طبيعي إلى إيقاعات ميكانيكية أساسًا لضوء الآلة (Teslyar ، 1912 ، Tochilnik ، 1912). يتم تقديم معظم الكرات المستديرة المكعبة في "First vistavtsi" Tram B "(lutiy 1915 ، بتروغراد) وجزئيًا على" آخر لوحات vistavtsi المستقبلية "0.10" (صدر 1915 - بتروغراد 1916) ، de. بعد أن عارض المنشور بعناد بمقطع النبيذ الجديد - التفوق.

لعب الفنانون الكوبيون المستقبليون بنشاط مع الشعراء المستقبليين من مجموعة جيلي أ.كروشينيم ، ف.كلابنيكوف ، Є. غورو. أطلق عليها الروبوتات مع ذلك اسم "الواقعية الذكية" ، وأكثر من ذلك ، انتقائية وعبثية هذه التركيبات المختلفة. ماليفيتش ، في غضون ساعة ، يقدم منطق الروبوتات المكعبة المستقبلية على وجه التحديد الروسية الأرز المميز، مما أدى إلى تطوير أولئك من المكعبين والمستقبليين القدماء. شرح ماليفيتش التغيير في صورته التجريبية ، الحدودية المنطقية "البقرة والكمان" (1913 ، RM) ، كتب: "المنطق دائمًا ما يضع الانتقال إلى رخام الجديد ، وفكرة أن تطغى على أدوات التخفيف . " الروبوتات المماثلة لعلماء المستقبل المكعبين حطمت في الواقع جماليات العبث ، كما في أوروبا الغربيةوضع الأساس لمثل هذه السلالات ، مثل الدادية والسريالية. جنبًا إلى جنب مع رؤية المخرج Tairev ، حاول المستقبلي المكعب بشكل نشط إدراك مفهوم "المسرح الاصطناعي" 5. في روسيا ، أصبحت الكوبو-مستقبلية مرحلة انتقالية في الشوكان الفني في السنوات العشر الأولى من القرن العشرين. لمثل هذه السلالات العظيمة من الطليعة الروسية ، مثل التفوق والبناء.

في الأدب ، أطلق ممثلو إحدى المجموعات الرائدة من الشعراء المستقبليين على أنفسهم التكعيبيين المستقبليين: Khlabnikov و Burlyuki و Guro و Kruchenikh و Mayakovsky. تم تشكيل المبادئ الجمالية الأساسية للكوبا مستقبلية ، والتي شكلت أساس المستقبل الأدبي الروسي ، من قبل مجموعة من المطربين من بين عدد من المانيفست ، يقودون الكرة الوسطى "Likhta suspilny gusto" ("صدر عام 1912). تم بناء جوهر المنصات الفنية والجمالية للمستقبل المكعب قبل أن ترى رائحة العظماء إدخال مرحلة جديدة بشكل أساسي في حياة تلك الثقافة والذكاء ، والتي تتطلب دورانها في الفن عملًا فنيًا جديدًا مبدئيًا. بشكل واضح ، يدعو للتخلص من الأدب الكلاسيكي من بوشكين إلى الرمزية و akmeistiv من "Steamfloor of Suchasnost" ، كانت الرائحة الكريهة تشم رائحة "اتهامات" ساعتهم ، مع "القرن" ، كيف يبوق هذه الكلمات من صوفي. لم يتم حجب الجوهر الجمالي للشعر - الجمال ، perekonanі المستقبلي المكعب ، ولكن "جمال Maybutnya الجديد" يمكن حرمانه من تاريخ "rozkrypachenu" لأدب القرن العشرين. أظهر أن جميع السحرة الراديكاليين من التكعيبية المستقبلية قد طالبوا وتطوروا في خضم الطليعة والحداثة وما بعد الحداثة ووضعوا الأساس لثقافة POST. بالفعل 1914 ص. تم تقديم المستقبليين الكوبيين ومستقبليه (I. Severyanin و іnshikh.) في البيان "Go to Bisa" على أنهم "ألقاب vypadkovykh" له وله كوبو و "اجتمعوا في منظمة أدبية واحدة للمستقبلية".

2.3 التفوق

التفوق (في اللاتينية العليا - nayvish) - مباشرة في الغموض الطليعي ، الأسس في النصف الأول من العقد الأول من القرن العشرين. من روسيا ك. ماليفيتش. كنوع من التجريد ، يدور التفوق في تخفيف المعنى الخيالي لمزيج من المناطق الملونة لأبسط الخطوط الهندسية (في الأشكال الهندسية لخط مستقيم ، مربع ، كولا ومستقيم). في الآونة الأخيرة ، جعلت الأشكال الهندسية الملونة والكبيرة مستوى التراكيب المتفوقة غير المتكافئة يتخللها الاندفاع الداخلي. في مرحلة قطعة خبز من المصطلح ، هو الجذر اللاتيني الأعلى ، مما يعني هيمنة اللون على قوى الرسم الأخرى. في اللوحات غير الموضوعية للفارب ، على فكر ك. Malevich ، لأول مرة كدور خاص ، كخدمة لتلك الأهداف ، - أصبحت اللوحات المتفوقة أول تمساح "للإبداع الخالص" ، يجب القيام به. الفعل الذي نما ليخلق قوة البشرية والطبيعة (الله).

ميتا التفوق هو التواء الواقع في أشكال بسيطة (مستقيم ، مربع ، trikutnik ، كولو) ، والتي تكمن في أساس جميع أشكال الضوء المادي الأخرى. في اللوحات التفوقية ، هناك بيان حول "أعلى" و "أسفل" و "حيوي" و "يمين" - كلها متساوية بشكل مباشر ، كما هو الحال في الفضاء الكوني. اتساع الصورة غير مفهوم بشكل أكبر بالنسبة للأعباء الأرضية (orієntatsіya "أعلى - أسفل") ، لكنها لم تعد مركزية الأرض ، لتصبح "vipad خاص" للجميع. Vinican ضوء قائم بذاته ، وإغلاق من تلقاء نفسه ، وخلال ساعة spivinnyyu كواحد واحد من وئام الضوء العالمي.

أصبح مظهر تربوي للتفوق اللوحة الشهيرة"المربع الأسود" لماليفيتش (1915). من الناحية النظرية ، طريقة obruntuvannya ماليفيتش فيكلاف في الروبوت "من التكعيبية والمستقبلية إلى التفوق ... الواقعية الصبي الجديد ..." (1916). مبعوثو دراسة ماليفيتش عام 1916 ص. تواصلت مع مجموعة Supremus. تم مغناطيس طريقة التفوق للرائحة الكريهة لتوسيع الياك على اللوحة ، والكتاب على الرسم البياني ، الغموض التطبيقي، هندسة معمارية.

علامات التفوق الرسمية:

مربع ، عنصر علامة رأس الياك

المشاركات الهندسية العادية ؛

تتناغم في الخلفية

ألوان أرثوذكسية مجوية ؛

جرا في المنطقة.

Vyyshovshi بين روسيا ، ضغطت التفوق على ثقافة الفنان svitovu بأكملها. لقد طبقت التفوق ، كنوع من الفن التجريدي المباشر ، النجاح وحققت تدفقًا قويًا على تطوير التصميم الفني ، كنتيجة للاستبداد المطلق كعناصر أساسية للتخطيط الهندسي في كائن مشابه تشبيهًا بالماكينة خلفه. التفوق الذي يمكن من خلاله تمييز المعنى على أنه ناتشنينيك أيديولوجي والمرحلة الأولى من البنائية ، التي اخترقت تجديف التجريدات والانتقالات إلى التصميم الفني للأشياء - من الاستيقاظ إلى التصميم البسيط ، والبدء

2.4 البنائية

البنائية هي طريقة طليعية راديان (أسلوب ، مباشر) في الفن التخيلي ، والهندسة المعمارية ، والتصوير الفوتوغرافي والفن الزخرفي ، بعد أن أخذت التطور من عام 1920 - أذن عام 1930.

كتب ياك V.V. ماياكوفسكي في رسمه الخاص عن الرسم الفرنسي: "أولاً ، ليس من فرنسا ، ولكن من روسيا ، كلمة عشيقة جديدة - لقد وصلت البنائية ..." 6

في أذهان الأشكال الجديدة بدون نكتة pererervnogo ، ولكن لا يوجد ما يكفي من احترام كل "القديم" ، أعرب المبتكرون عن رسالة "سر إثراء الغموض". لا يكفي أن تخدم virobnitstvo. معظمهم هادئون ، بعد أن وصلوا إلى البناء قبل الأيديولوجيين الحاليين المتنمرين لما يسمى بـ "اللغز المؤذ". نادت الرائحة الكريهة للفنانين "لخلق كلمات جيدة" وفكروا في ليودين جديد متناغم ، مثل الحديث عنه بخطب سليمة والعيش في مكان جيد الترتيب.

لذلك ، كتب أحد منظري "اللغز المؤذي" ب. Arvatov ، "... جميلة تيلو، و vikhovuvati أعيش وئام lyudinu ؛ ليس قليلًا ، ولكن حدائق وحدائق viroshuvati ؛ لا تزين الحوائط بالصور ، بل فاربوفاتي قيم الجدران ... "" بناء الفضاء ").

تم دمج المستقبل ، والتفوق ، والتكعيبية ، والنقاء ، والاتجاهات المبتكرة في العشرينيات من القرن الماضي بشكل مباشر في تطوير البنائية.

انتصر مصطلح "البنائية" من قبل الفنانين والمهندسين المعماريين راديانسكي في عشرينيات القرن الماضي ، ولكن مصطلح "البنائية" استخدم لأول مرة في عام 1922 من قبل كتاب أوليكسي ميخائيلوفيتش جان ، والذي كان يسمى "البنائية". صباحا. قال غانوم إن "مجموعة المنشئين تضع عمالهم في تناوب جماعي للقيم المادية ... التكتونية والتصميم والملمس هي عناصر مادية متحركة للثقافة الصناعية" 8. هذا واضح لدرجة أن ثقافة روسيا الجديدة هي ثقافة صناعية.

إن المدمنين على البنائية ، المتمسكين بتصميم الطبقة الوسطى الحديثة ، وتوجيه عمليات الحياة بنشاط ، دفعوا إلى فهم قوة تكوين الشكل للتكنولوجيا الجديدة ، والمنطقية ، والإنشاءات المعدنية المتقدمة ، وكذلك الطبيعية. دفعت الوردية المتفاخرة للبناء إلى الوراء النزعة الأولية للبساطة واعتماد نفعية أشكال الموضوعات الجديدة ، حيث حاولوا تحسين الديمقراطية والأفكار الجديدة للناس.

تتميز البنائية بالصرامة ، والهندسة ، والأشكال المقتضبة والشخصية المتجانسة. في عام 1924 ، تم إنشاء المنظم الإبداعي الرسمي للبناء - OCA ، حيث طور ممثلوه الطريقة الوظيفية للتصميم ، بناءً على التحليل العلمي لميزات وظائف المجمع والمعدات والمعدات المستقبلية. نصب تذكارية مميزة للبناء - مصانع المطابخ ، القصور ، نوادي الروبوت ، الأكشاك الجماعية للساعة المحددة (ملحق 8). يملك الثقافة الفنيةروسيا في عشرينيات القرن الماضي ، تصاعدت النزعة البناءة للمهندسين المعماريين للأخوين Vesnin ، M. Ginzburg حول إمكانيات تكنولوجيا الصحوة الحالية. وصلت الرائحة الكريهة إلى المجموعة الفنية المتنوعة من الطرق التركيبية ، وتصوير الأشياء البسيطة والمقتضبة 9.

البنائية - مباشرة ، مثل ، ساحقة ، تربط من العمارة ، والاحتجاج ، وكذلك من الهندسة المعمارية ، والاحتجاج ، وكذلك من الهندسة المعمارية ، من جانب إلى آخر ومن الحافة إلى الخطأ ، كما لو كانت بطريقة معمارية ، البناءة من التصميم والإبداع البوليغرافي والفن. البنائية في التصوير الفوتوغرافي (الملحق 7) من حيث التركيب الهندسي ، zyomkoy في زوايا الإطار مع اتصال سريع قوي. شارك أولكسندر رودشينكو في مثل هذه التجارب ، زوكريما. في الأنواع الرسومية للإبداع ، تتميز البنائية بالافتقار إلى التركيب الضوئي ، واستبدال الإضاءة المالوفية ، وهندسة الحدود ، من أجل تكوين إيقاعات التدفق المستقيم. مستقر بولا وكولورادو جاما: أسود ، شيرفونيا ، بيليوم ، سوري من إضافة الأزرق والأصفر. في تعديل المدخل ، أدركوا أيضًا الاتجاهات البنائية الفردية - على ظهر المصلين المتحمسين مع خطوط مباشرة في تصميم الملابس ، هزت عارضات الراديو الأشكال الهندسية بهدوء.

من بين النماذج التي شوهدت فارفارا ستيبانوفا ، التي من عام 1924 إلى الصخرة في نفس الوقت من ليوبوف بوبوفا قطع الأقمشة لأول مصنع لطباعة القطن في موسكو ، كان أستاذًا في كلية المنسوجات في VKHUTEMAS ، صمم نموذجًا من الملابس الرياضية التي تم تعليقها .

أصبح الفنانون مباشرة (V. Tatlin ، A. Rodchenko ، L. Popova ، E. Lisitskiy ، V. مزينة صفارات المسرحاستبدلت البناءة التقليدية Malovnichi بتركيبات التزيين ، والتي يمكن تحويلها - "verstats" ، والتي تغير المساحة ذات المناظر الخلابة. من أجل البنائية للرسومات المرسومة باليد ، تحفة كتاب ، ملصق ، شكل هندسي مميز ، تكوين ديناميكي ، ترابط لوحة الألوان(في Chervona الرئيسي والأسود) ، تخزين واسع للصور وعناصر drukarsky المتراكمة. تظهر الشخصية البنائية في الرسم ، الجرافيك والنحت - الهندسة التجريدية ، الفن التصويري المنتصر ، التركيب الضوئي ، الإنشاءات الفسيحة ، بعض الهياكل الديناميكية.

استمرار
--فاصل صفحة--

شوهدت أفكار للبناء أمام الطليعة الروسية. برنامج يوجو ، الذي تمت صياغته في فترة الثورة ، حمل عليه أرز المدينة الفاضلة الاجتماعية ، وقد تم تفويت بعض تصميم الفنان كطريقة لإعادة خلق تعليق لروح الناس ، وبناء -من نفسك. البنائية ، مع الأخذ في الاعتبار المظهر التقليدي للغموض في "مجموعة" الأشكال والأساليب في العملية التكنولوجية الحالية. ظهر نيبولش ياسكرافوي في النحت ، وتم تمييز البناء عن منتجات الإنتاج الصناعي. في الرسم ، تم أخذ المبدأ نفسه في الاعتبار في فضاء العالمين: الأشكال المجردة والهياكل ارتفعت على الأرض على جدار كرسي بذراعين معماري ، وعناصر ناجادويو لتكنولوجيا الآلات. أريد بنية بنائية "نظيفة" ، بعد أن تسللت إلى روسيا من أول صخرة ثورية ، كانت تتدفق في امتداد واضح للقرن العشرين.

في بداية الثلاثينيات من القرن الماضي ، غيّر عالم مهم الوضع السياسي في الأرض وفي الماضي. تعرضت التيارات الابتكارية للكثير من النقد ، ودافع عنها الجدار ، مثل البرجوازية. تم رأي الإنشاءات في أوبال. أولئك منهم ، الذين لم يرغبوا في "perebuduvatisya" ، حتى نهاية اليوم انجذبوا إلى اليوم (وإلا تعرضوا للقمع). حول فكر دياكي الأعضاء الموثوقين في الجمهورية الاشتراكية السوفياتية 1932-1936. мав місце "النمط الانتقالي" ، الأسماء بذكاء "postconstructivism".

في الستينيات ، الصخرة ، إذا لم يتم نسيان النضال ضد "العوالم المعمارية" ، فهم يعرفون اتجاه البناء. أصبح Vivchennya їkhnyoi spadshchini إلزاميًا للمهندسين المعماريين الشباب. ومع بداية التسعينيات ، أصبحت الأفكار الصخرية غير المستقرة في العشرينيات حقيقة واقعة. يمكن تطبيق مجمع التسوق "Three Kiti" على الطريق السريع مينسك (vikoniy على kshtalt عشرين عامًا) ، متعدد الاستخدامات وفقًا لحياة vikonaniyu الحالية في موسكو والمدن والبلدات الأخرى.

Otzhe ، من الممكن إنشاء مثل هذا التصميم ، مع السلالات الرئيسية للكرة الروسية الطليعية: المستقبل ، التكعيبية المستقبلية ، التفوق والبناء. بغض النظر عن حقيقة أن المستقبل والمستقبل المكعب يصلان إلى الأحدث في الطليعة الروسية ، فإن الرائحة الكريهة متشابهة. أصبحت المستقبلية الكوبية إرثًا لسلالات مثل التكعيبية ، التي توسعت في روسيا أكثر ، والمستقبلية. إلى جانب ذلك ، بدأ ممثلو المستقبل ، في الغناء الرئيسي (مجموعة "Gilea" ، "Mezonin Trains" ، "Centrifuge") في غضون ساعة في تقديم طريقة مباشرة جديدة - مستقبلية مكعبة. ومحور التفوق - البنائية - يكمل بالسلالات ذاتية التوجيه ، التي تُحرم قوتها من ذلك الأرز المعين والفريد ، وكذلك ممثليها.

روزديل الثالث. ممثلو الطليعة الروسية

3.1 الفنانين

كان أحد أشهر ممثلي الطليعة ، فاسيل كاندينسكي ، أمام الجديد فيلم فنيالقرن العشرين وليس فقط لأنه خطأ الغموض التجريدي "فينايشوف" - الفرق هو أنه على نطاق مختلف ، ولكن يفسر ذلك من خلال الجودة العالية.

في الأعمال المبكرة لطبيعة كاندينسكي ، كان العداء بمثابة الأساس لتطوير المناظر الطبيعية المظلمة ، واحدة مع مؤامرة بحرية رمزية رومانسية ("القمة الزرقاء" ، 1903). منتصف والنصف الآخر من القرن العشرين. مرت من خلال علامة إغلاق الطراز الروسي القديم ؛ في لوحات "Song of the Volga" (1906) ، "Strokate Life" (1907) ، "Rock" (1909) ، قام الفنان بدمج الأشكال الإيقاعية والزخرفية للفن الروسي والألماني Art Nouveau (Jugendstil) مع الأعداد الأولية التنقيط والأنماط الشعبية. في جزء من Robit Kandinsky ، الذي يطور تخيلات بأثر رجعي ، فإن سلطات Maystras من الحصة "Svit mystestva" ("Ladies in crinolines" ، أوليا ، 1909 ، معرض تريتياكوف) 10. (ملاحق 1،2).

روبوتات يوغو الصبيانية قبل الثورة والصخور الثورية في مالي ، نطاق أسلوبي واسع: توسيع اللوحات التجريدية بشكل معبر ("مشكلة" ، 1917 ، معرض تريتياكوف ، "بيلي أوفال" ، 1920 ، معرض تريتياكوف ، الرسم والرسم) ، الرسم والرسم موسكو . ميدان زوبوفسكا ، "يوم الشتاء. شارع سمولينسك" ، أساء bl. 1916 ، معرض تريتياكوف) ، عدم الانشغال بالرسم على المنحدر ("أمازون" ، 1917) ، الأذن ("موسكو. Chervona Ploshcha" ، 1916 ، تريتياكوف صالة عرض).

كاندينسكي ، الياك أوسي مايستري العظيمساعة جديدة ستصبح عالمية في أدائها الفني. كان وين يعمل ليس فقط في الرسم والرسم البياني ، ولكن في الموسيقى (s موسيقى الروك المبكرة) أذهب نظرية الغموض. صمم الفنان التصميم الداخلي ، وسرق التصميم السريع للحرف اليدوية ، وصمم نماذج القماش ، وفتح الأثاث المطبق بسرعة ، والتقط الصورة ، والتقط تصويرًا سينمائيًا. العدو ليس مطلعا على القوة التنظيمية لـ Kandinsky في جميع مراحل yogo طريقة العيش... يمكن رؤية فون في نفس الوقت وهي تنظم المنظمة الأولى - "الكتائب" (صيف 1901).

الممثل الأول لياسكرافي هو كازيمير ماليفيتش (1878-1935) ، الذي بدأ الحديث عنه ، في واقع الأمر ، في كولا ليس بدون فنانين ، ولكن عند الضغط الواسع للهجوم ، حيث أظهروا بالفعل ما يسمى باللوحات المختصرة ، والخيوط الهندسية من كل نوع. منذ تلك الساعة على ماليفيتش ، لسوء الحظ ، بدأوا في حرمان الفنان من التفوق ورؤية الفنان في لوحة واحدة "المربع الأسود". مجد تشيو تشاستكوفو ماليفيتش بيدتريموفاف نفسه. Vіn vvazhav ، scho "Chorniy Kvadrat" هو الجزء العلوي من كل شيء. أصبح ماليفيتش فنانًا لامعًا. في العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي ، كتب دورة الفلاحين ، ليس قبل وفاته بفترة طويلة ، لتصبح صورًا على جدار كبار السن ، ومناظر طبيعية على صورة الصورة 11.

ماليفيتش ، فنان روسي، رائد التفوق ، واحد من nonbagatokh في روسيا ، كما في التكعيبية المباشرة ، المستقبل. لم يستحق اتحاد راديانسكي أن ينسى Buv ، فأنا أريد إبداعه - أحد أجمل جوانب اللغز الفني الإبداعي في النصف الأول من القرن العشرين. Kazimir Malevich - مشارك في العرض الشهير "Jack of Diamonds" (1910) ، "Donkey Hvist" (1912) ، واحد من مائة روسي ، ثم من Radiansky الطليعية. التفوق في الإعداد على المجموعة في منطقة أبسط الأشكال الهندسية ، المكونة من ألوان متناقضة. أصبح المربع الأسود (1913) بيانًا لغموض لا طائل من ورائه وغير وصفي ، ونقطة مرجعية للتجريد. عرض عام 1919-th vidbulasya X Derzhavna بعنوان "إبداع وتفوق غير موضوعي" ، وفي عام 1919 - عرض عام 1920 XVI Derzhavna بأثر رجعي "كازيمير ماليفيتش". يمشي يوغو من الانطباعية إلى التفوق ". عُرضت في العرض إطارات مفاهيمية بلوحات قماشية نظيفة ، دورة غامضة تأملية من اللوحات "Bile on the bile" و "Bilim square on bile".

أعمال الفنانين الروس - فنانون طليعيون على قطعة خبز في العاصمة قاد الفنان ليشهد. في الساعة الأولى ، انتصرت تفوق ماليفيتش كمرحلة طبيعية في تطور الفن الروسي والفن الخفيف. كازيمير ماليفيتش نفسه قاد التفوق من التكعيبية. في vistavtsi ، de bouly ، تم تقديم اللوحات التفوقية الأولى ، بعد توسيع الكتيب ، كما كان يسمى "من التكعيبية إلى التفوق". أنا أحترم الوحوش بكل احترام في المراحل الأولى مباشرة. عمليا ، كل اللوحات ، مثل التغلب على لغز القرن العشرين ، بعد أن تضمنت شوائب على الإطلاق ، وقد استوعب ماليفيتش ، في النهاية ، الكآبة المؤلمة لسر التجريد الهندسي ذاته (الإضافات 3.4).

مع أفكار التفوق ، أ. بوني ، إ. كلايون وأونشو. Klyun ، في vidminu من Malevich ، حسنًا ، حتى من خلال صخرة الصخرة ، تمرد بشدة على المبادئ الطبيعية للعصر الجديد ، والرمزية والحداثة ، ولم يكتف فقط أكثر ، ولكن النبيذ من عضو آخر قليلاً ، ولا حتى Malevich : الى حد كونه زخرفي حتي ... في مؤلفات Klyun ، شكل niknut ، yak quit ، panun spoky chi eleg_chny trouble ؛ بطريقة غامضة ، فيغوري ، الذي يثق في الانهيار ، وكأنه غارق في معسكر التأمل ("سمع"). يُمنح ماليفيتش على أنه تأليف فظ وغير سارق ورمزي لمدة ساعة viglyadayut بدون عيون - يتمتع Klyun برائحة "طبيعية" ، في نطاق الميول الخبيثة لتعليق "Moscow Salon" ، أحد أصوله واحد في الجادة.

فيلونوف بافلو ميكولايوفيتش (1883-1941) ، رسام وفنان رسومي روسي. في الأعمال الفنية الرمزية والمرهقة بشكل كبير ، بعد أن تراجعت إلى باقية القوانين الروحية والمادية لمسار تاريخ العالم ("Benket Koroliv" ، 1913). (دوداتوك 5). من سوريا. 1910s ص. بعد التمسك بمبدأ "اللغز التحليلي" ، بناءً على تركيبات المسبحة الأكثر شيوعًا ، القديمة إلى التي لا نهاية لها ("صيغة البروليتاريا" ، 1912-13 ، "صيغة الربيع" 1928-1929). قام علماء فيلونوف بتجميع مجموعة من "أناليتيك مايسترا".

كانت الدراسات الفلسفية والثقافية لفيلونوف مسؤولة عن الأداة الفنية والتشكيلية للوحات "الزاهد وشيد" و "شيد والزاهد" (جريمة 1912-13) و "بنك الملوك" (1913) وفي. يمثل موضوع حضارة العالم الحديث ، في مواجهة بطولة المستقبليين الأوروبيين ، رئيس البلدية الروسي باعتباره dzherelo من الشر ، الذي يغني الناس ؛ (1913) تا إن. في مجموعة إبداعات іnshіy في اللوحات القماشية "Selyanska Rodina (العائلة المقدسة)" (1914) ، "Cows" (1914) ، كانت الدورة "المقدمة في Svitovy Rozkvit" ، النصف الآخر من عقد 1910 ، الصغار "جورج الضحية "(1915) ،" (1916) تا إن. شارك الفنان عالمه الطوباوي حول حكم العدل العظيم والخير على الأرض 12.

Tatlin Volodymyr Evgrafovich (1885-1953) - فنان روسي ، مصمم ، مصمم ديكور ، أحد أكثر الممثلين إبداعًا للحركة المبتكرة في القرن العشرين ، مؤسس البنائية الفنية. كانت أهم الروبوتات هي اللوحات "Sailor (Self-Portrait)" (1911 ، المتحف الروسي) ، "Seller of Ribs" (1911 ، معرض Tretyakov) - طلب مع "النماذج" المعجزة وما زالت الحياة تنبعث منها عداوة معبرة ، طفل صغير مبهج ، بناء واضح في الوقت نفسه ، لديهم لمسة وراثية مملة من الفن الروسي القديم ، والأيقونات ، واللوحات الجدارية: صور ونسخ من صور الفن الروسي القديم لتاتلين ، الذين جذبوا الكثير من الاهتمام في دراسات الصخور الليتوانية .

Tatlin shvidko معلق في وسط الطليعة الروسية ؛ شاركوا في فن الكتب المستقبلية ، في عام 1912 بتنظيم استوديو في موسكو ، شاركوا فيه في رسم الكثير من "جميع الفنانين" ، وقادوا الأشكال التحليلية. ثلاث ساعات قبل نهاية العشرينيات. Tatlin buv في واحدة من وظيفتين مركزيتين للطليعة الروسية ، بتكليف من K.S. ماليفيتش ، بعد أن طور رؤيتهم الفنية في ما هو خارق للطبيعة ، وضع الأساس لمايبوت رو للإنشاءات.

م. سوف ينجذب ماتيوشين (1861-1934) إلى تذكر دور العديد من الفنانين والشعراء - الزوكريم ، بعد أن نام في كتاب "Zhuravel" ، بعد أن ترك الكتب العاجزة ، دون أي نوع من التاريخ الواضح للطليعة الروسية. "Nayradikalnіshe ob'dnannya القوى الفنية لكلا العاصمتين".

لقد تطور إبداع ماليوفنيتش ماتيوشين ، الذي لم يتأثر بالصداقة الوثيقة مع هؤلاء المولدين المملين للأفكار الفنية ، مثل كازيمير ماليفيتش ، بما يتجاوز قوانين القوة ، اعترف علماء يوغو باحترام بوجود وسط واسع اللون ، وإعداد طبيعي للشكل - كانت المواد العضوية المرئية للضوء الطبيعي بمثابة بعقب ذكي للتصاميم البلاستيكية في لوحاتهم. المصابيح الأمامية السوداءمن تقلبات الخط القابل للطي ، حتى اسم boole هو شوكة رنانة على شكل zmistu بلاستيك.

تم طلب Mikhailo Larionov (1881-1964) مع Kazimir Malevich ("المربع الأسود") و Vasil Kandinsky ، بعد أن أصبحا الشخصية المركزية للطليعة الروسية. اجعل صور اليوجو مركزة الفنانة بريوميتلك الأساليب أنماط مختلفةتلك الحقبة - من الانطباعية ، والحماسة ، والتعبير إلى الأيكونية الروسية ، والمطبوعات الشعبية ، والفن الشعبي ؛ أصبح أيضًا منشئ نظامه الصغير ، المتنزه ، الذي طغى على عصر الغموض اللامتناهي.

كان طالب ليفيتان وسوروف ، لاريونوف ، متحدثًا باسم الشباب الفني ، الذي كان من أعمال الشغب ، ومبادرًا للحملات الفاضحة ، والتي تميزت بظهور الطليعة على المسرح الروسي الضخم. من ناحية أخرى ، تجلت هبة فينياتكوف هذه في تنظيم أوبعدنان الفني ، في إنشاء عروض متوهجة ، وفي حالة أقمشة الستائر ، الغنية بالتنوع ، يمكن أن تسمى روائع مالوفني.

Vitoncene vidchuttya kolora ، رقة إلى بشع ، وارتشاف الغرابة الرومانسية ، مزيج من قوة G. ياكولوف (1884-1928) ، ظهر بشكل عضوي إبداع الرسم الروسي الأسلوبي على قطعة خبز القرن العشرين. في الوقت نفسه ، مع تدهوره الروحي ، قام الفنان بإضفاء نفس اللغز القديم ، مما أدى إلى إشراق المنمنمات الفارسية ؛ بعد التقاليد الزخرفية لفن الانزلاق والغزو الجديد للرسم الأوروبي الذي أعطيت لك دون إجهاد ، بشكل طبيعي.

تم جلب شهرة Guchnu إلى Yakulov بواسطة الروبوتات المسرحية. في جودة الأنواع التعبيرية ، في نطاق وحرية الرسم الحامل للضوء ، ياكولوف ناماتسوف في الاحتمالات الجديدة لمفاهيم الديكور والبلاستيك الفسيحة ، بينما في نفس الوقت في الصياغة والإغراءات ذات المناظر الخلابة.

3.2 المهندسين المعماريين

يتدخل كوروفايوم البنائية الروسية (راديانسكي) في كوستيانتين ميلنيكوف. بعد التعرف على مستقبل الأجنحة الروسية في المعارض الدولية بالقرب من أسلوب مهندسي الأشجار التقليديين ، المؤسسين الذين اكتسبوا شهرة عالمية ، انتقل ميلنيكوف إلى تصميم نوع أكثر صلة بالعام الثوري الجديد نادي الدردشة. روساكوف ، الذي دفعه في صخرة 1927-1928 ، لا يوجد شيء مميز في الهندسة المعمارية للقرن الأمامي ، وليس من هندسة الحداثة. هنا ، يتم تنظيم الهياكل الخرسانية الهندسية البحتة في هيكل فريد ، ويتم تخصيص الشكل للتصميم. سأسمي هذا الإصدار من الوظيفية البنائية. في العمارة البنائية ، ترقى الوظيفية إلى نقطة الديناميكية ، بحيث يمكن أن تتكون من عناصر شكلية بسيطة ، مثل تسلية الديكور المعماري التقليدي ، من نفس النوع من التصميم الداخلي البسيط. يتم "تنقية" الأشكال المعمارية المتحركة ، في مثل هذه المرتبة ، باعتبارها غير ملزمة ، وزخرفية ، وغير بناءة. تسي موفا من ضوء جديد ، لكن بعد أن مزقناه ، مررنا.

استمرار
--فاصل صفحة--

قصر براتسي

كان أحد التطورات المهمة في تطوير البنائية هو نشاط المهندسين المعماريين الموهوبين - الإخوة ليونيد وفيكتور وألكسندر فيزنينيك. جاءت الرائحة الكريهة قبل استيعاب الجماليات "البروليتارية" المقتضبة ، حتى لو كان هناك الكثير من المعلومات حول ميزانية المشروع والرسم والكتب المزخرفة. (كانت الرائحة الكريهة تشكل كرارتها لـ dobi Modern).

أولاً ، أعرب المهندسون المعماريون - البناءون عن أنفسهم في المنافسة على المشاريع في مبنى قصر براتسي بالقرب من موسكو. يُنظر إلى مشروع الربيع على أنه خطة عقلانية وفي شكل أفكار جديدة تهم المثل العليا الطبيعية للفائدة ، ونقل مواد وتصميمات إنذار جديدة إلى المعرض.

والخطوة التالية هي بناء مشروع منافسة لصحيفة "لينينغرادسكا برافدا" (طبعة موسكو). كان المبنى قابلاً للطي بشكل رائع - بالنسبة للمستقبل ، كانت هناك قطعة أرض - 6 × 6 أمتار في ساحة بريستراسني.

"لينينغرادسكا برافدا"

قام Vesnini بتعيين المنمنمات ، وخط من أعلى ستة في انتظار ، لأنه لا يشمل فقط المكتب والتعليق التحريري ، ولكن كشك الصحف ، اللوبي ، غرفة القراءة (لم يكن لدى إحدى المؤسسات البنائية الكثير لتفعله به المنطقة الصغيرة).

Moisey Yakovich Ginzburg ، وهو أقرب رفيق وصديق لأخوة Spring Buv ، هو منظّر معماري لم يتم التحقق منه في النصف الأول من القرن العشرين. في كتابه "الأسلوب والعصر" ، أفكر في أولئك الذين نقلوا بشكل مناسب تاريخهم الخاص بالنمط الجلدي للرسم. ارتبط تطور التيارات المعمارية الجديدة ، زوكريم ، بذلك ، كيف ترى "... بدون انقطاع ميكنة الحياة" ، والسيارة - "... عنصر جديد في بوبوتنا ، علم النفس الجمالي." Ginzburg and Brothers Vesnini Organizovuyut وهي جمعية للمهندسين المعماريين المعاصرين (OCA) ، والتي انتقلت إليها الشرط البناء.

شخصية خاصة في تاريخ البنائية هي تلميذ A.Vesnin - إيفان ليونيدوف ، من عائلة القرية ، وهو والد بطريقة إبداعية z uchnya іkonographer. يوجو غنية بالطوباوية chomu ، تقويمها مشروع mayb ولكن ، لم تعرف ركود أهمية الصخور. روبوتات ليونيدوف الآن تبتهج بخطوطها الخاصة - الرائحة الكريهة هي اسم ، سعيدة بلا انقطاع.

النشاط المعماري لـ Lisitsky (ممثل التفوق) ، تم إعداده من خلال سلسلة من المشاريع التجريبية "Prouny" ("مشروع متين جديد" ؛ 1919-1924) سأشارك بنشاط في جمعية الروبوتات "Asnova" ومعهد المسابقات المعمارية في العشرينات. (تصميم: Budinki tekstiliv ، 1925 ، وصحيفة "Pravda" ، 1930 ، لموسكو ؛ مجمعات سكنية لـ Ivanovo-Voznesenska ، 1926). Lisitskiy Vykonav على ملصقات تحريضية منخفضة في Dusi Suprematism ("مع إسفين باي بيليخ!" ، 1920 ، ذلك الكائن الحي (جناح الراديو في المعارض الأجنبية 1925-1934 ؛ معرض All-Union متعدد الكذب في موسكو ، 1927) ، هذا الحل مساحة ذات مناظر خلابة (روبوتات للمسرح).

تمثل الروبوتات السهلة ممثلين عن الطليعة الروسية ، كفنانين ومهندسين معماريين ، لتمثيل القيمة الكبيرة للانحدار الثقافي الروسي. قام ممثل عزيز عن اللغز كله بتفكيك طريقته الفريدة ، وخلق غناءًا ثقافيًا سابقًا لا يتكرر وقدم عددًا من الروبوتات التي تبرز نوره وفي نفس الوقت تشارك في روائع ليس فقط الروسية ، ولكن من فن العمارة.

فيسنوفوك

أحدث الأخبارأدخل الفن الروسي في عقد العشرينيات من القرن الماضي روسيا في طليعة ثقافة الفن العالمية في تلك الساعة. في تاريخ التاريخ ، ظهرت ظاهرة التجريب العظيم والأسماء - الطليعة الروسية. خاص Vidminnoyالتطور الروسي الطليعي і zakіd sontsya ، الذي حدث في اتصال وثيق مع podіyа التاريخية في البلاد ، بالإضافة إلى شخصيته المتمردة التي أثارها ممثلو الطليعة للقتال مع الانحدار الثقافي... بالإضافة إلى ذلك ، فإن ظاهرة المجال الطليعي الروسي تكمن في حقيقة أن فهم "الطليعة الروسية" هو سمة ليس فقط للرسم ، ولكن عمليًا لجميع الثقافات في تلك الساعة: الأدب والموسيقى والمسرح والتصوير السينما والتصميم والعمارة.

منذ حوالي عشر سنوات ، مرت روسيا بتطورها الخاص لبعض الخطوط المستقيمة. من بينها: المستقبل ، التكعيبية المستقبلية ، التفوق والبناء. Kozhen і من Cich مباشرة في تخصصها وتطور بشكل أساسي من الفن التقليدي. تعرف Futurism و Cubo-futurism المزيد عن الرسم والأدب ، والتفوق - من الرسم ، والبناء - من الهندسة المعمارية ، والملصقات ، والتصميم. أكثر صخريًا في الماضي ، لم يشهد الفن الروسي منعطفًا حادًا: على سبيل المثال ، 19 - أذن القرن العشرين. أصبح مكتب الرسم الروسي جزءًا من الإطار الأكاديمي. ألقى ممثلو Ale من الطليعة موقع wiklik على كل ما كان مسكونًا وتقليديًا ونسي القصة التي لا تُنسى لتاريخ الغموض.

من بين الفنانين ، يعد K. Malevich و St Kandinsky و P. Filonov و St Tatlin و M. Larionov و іnsh من الأعمال الرئيسية للطليعة الروسية. من بين الكتاب والشعراء ف. ماياكوفسكي ، د. بورليوك ، ف.كلابنيكوف ، ب. باسترناك ، І. سيفريانين ، أ. كروشينك ، Є. غورو. من بين المهندسين المعماريين في الطليعة الروسية (البنائية) - K. Melnikov ، الإخوة Vesnini ، I. ليونيدوف ، ل.ليسيتسكي. تشي تاكا ليودين ، لأنني لا أعرف لوحة كازيمير ماليفيتش ، صفوف تشي "المربع الأسود" من شعر فولوديمير ماياكوفسكي "Krikhittya خطيئة إلى أبي بريشوف ، ونام الطفل ..." بالتأكيد ، ني. من إبداع المطربين الطليعيين ، نحن على دراية بالمدرسة ، مع اللوحة - ثلاث سنوات. لا يمكن تلخيص ذلك ، لكن ممثلي الطليعة الروسية يتمتعون بشعبية أكبر وليسوا معروفين فقط لجميع الشعب الروسي ، لكنهم يعرفون ويتجاوزون الطوق ، لكنهم يتحدثون عن النطاق الواسع للطليعة الروسية.

قائمة الأدب

الباتوف . لغز. - م: التربية ، 1969.

البوم. فنانون روس من "أ" إلى "ي". - م: سلوفو ، 1996.

فلاسوف ف. أسلوب الفن. قائمة المصطلحات. - SPb .: ليتا ، 1998.

جورباتشوف د. الفن الطليعي الأوكراني 1910-1930 روك. - كييف: Mystetstvo ، 1996.

إيكونيكوف أ. العمارة في موسكو. XX الفن. - م: التربية ، 1984.

تاريخ العشيقة الروسية وراديانسكي. - م: مدرسة vishcha, 1989.

أ في كروسانوف الطليعة الروسية 1907-1932: نظرة تاريخية إلى الوراء. الحجم 1. - SPb. ، 1996.

علم الثقافة: نافتش. لـ VNZ / Ed. ن. بغداسريان. - م: مدرسة فيششا ، 1998.

بوليكاربوف في. محاضرات عن الدراسات الثقافية. - م: Gardarika ، 1997.

الموسوعة الشعبية mystetska. - م: بيداغوجيكا ، 1986.

فنانون روس. - سامارا: AGNI ، 1997.

الفنانون الروس من القرن الثاني عشر إلى القرن العشرين: موسوعة. - م: أزبكى ، 1999.

تورشين في. على طول متاهات الطليعة. - م: التعليم ، 1993.

خان ماجوميدوف س. الهندسة المعمارية للطليعة راديانسكي. - م: التعليم ، 2001.

قاموس موسوعي لفنان شاب. - م: بيداغوجيكا ، 1983.

موارد الإنترنت.

مستقبل الموقع بالصور www.woodli.com

موقع Vіkіpedіya www.wikipedia.org

موقع الكتروني www.Artonline.ru

موقع الكتروني www.krugosvet.ru

مقال حول البنائية www.countries.ru/library/art/konstruct. هتم

عشيقة لها أذن القرن العشرين. في تلك الساعة ، بدأنا وشهدنا تجارب رسمية ، لكن انتهى بنا المطاف في جذور العديد من أشكال الفن التجريدي ، ذلك التقليد لوحة واقعيةلأحدث المهام الإبداعية. تبنى سلف الطليعة الروسية نظام التعليق "Jack of Diamonds" ، الذي أسسه ميخائيل لاريونوف في عام 1910. تم وضع جوهر المجموعة معًا من قبل إيليا مشكوف ، بترو كونشالوفسكي ، أريستارخ لينتولوف ، روبرت فالك. Zukhvala اسم مجموعة wikikala asocyatsii ليس فقط مع وعاء من الحصى ، ولكن مع وجود رقعة على أكمام المحكوم عليهم. Kinuvshi wiklik تقاليد الرسم الواقعي ، "خادم الماس" حطم نظام فلاسني مالوفنيتش ، حيث اتبعت وجهة نظر سيزان و malovnichi priyomy والتكعيبية والتكعيبية الزينة المشتركة لدوافع النمو هذه. فن شعبي... كان شعر الثقافة الشعبية شقيًا ، ولون الجبيرة ، وحماسة viviski المقاطعة.

الميول البدائية ، المرتبطة بدليل الرحلة في وسط الطبيعة الدنيا ، عرفت أحدث مشاركة في الإبداع ميخائيلا لاريونوفا(1881-1964). أبطال هذا المخلوق هم جنود ، محتفلون ، بيروكاريز. الوحش إلى الأشياء "نثري ، وقح ، ومظلم" ، مثل الفنان نفسه ، Larionov vikoristovuvav على أساس نغمات متقاربة ، "الطريقة الرمادية" الشهيرة. الفروق الدقيقة في اللون Naithonshi ، والاهتمام من التشوهات الفسيحة والواسعة في أعمال Larionov ، ترى ruch ، وهي حياة مستقلة.

على اللوحات Іllі Mashkovaі بيتر كونشالوفسكييتم تطبيق النسيج بكثافة على نسيج الفاربي ، وأعيد إنشاء تعبير اللون إلى عنصر مكتفٍ ذاتيًا ، وظهر الدافع الحقيقي كمحرك لنقل مشاكل الصبي الصغير. انهار الفنانون إلى جاذبية اللون وأسلوب وجمال الصورة. ومع ذلك ، لم يكن جميع الفنانين في تلك الساعة مغرمين بأي حال من الأحوال بالتجارب الشكلية المتطرفة ، وبشكل أكثر تأكيدًا في توليف التقاليد الصوفية للماضي والحركة الصبيانية المريرة. يمكن لواحد من أفضل أعقاب نوع من "الاندماج الثقافي" أن يجلب الإبداع كوزمي سيرجيوفيتش بتروف فودكينا(1878-1939). تشبه مادية الأشكال في هذا العمل للون المبهم تلك الموجودة في اللون الفاخر للون ، والأهمية الرمزية للدوافع الأخرى في الرسالة حول الحبكة المسيحية والرسم الأيقوني الروسي رمزية. نقطة تحول سيرة إبداعيةأصبحت لوحة "Kupannya of the Chervony Spis" هي المهيب. لقد فكر الفنان نادال بشكل أفضل في المنظور الكلاسيكي واستبدله بالخصائص الكروية للرسم الأيقوني. لوحة السيد ، الدافع لتناغم الألوان النقية ، واكتساب طابع بانورامي وتصبح ناجادوفاتي من اللوحات الجدارية الروسية القديمة. وتم التعبير عن الإيكونوغرافيا المسيحية المنتصرة للمخططات اليومية على الوحدة التي تعاني منها المشاكل البشرية.

أنا على حافة الأفكار الفنية للإبداع الطليعي الروسي مارك شاغال(1887 - 1985). لم يكن شاجال رئيسًا لرؤية مشارك في اتصال فني ، فلم يصبح أفاتارًا وافتتاحًا. الإلهام من الغرابة العدائية لطريقة المشاهد اليهودية الصغيرة على لوحاته سوف يندمج مع رؤى رائعة ، صور للثقافة الأوروبية ، وميض مظهر متناغم ، وإن كان شيئًا كاملاً. يبدو أن الحصة المعينة من الطليعة الروسية مرتبطة مباشرة بتعريفات الجديد ، والتي يمكن أن أسميها "مستقبلية". البيرة مع المستقبليين الإيطاليين ، قد لا يكون لدى ruh الروسي نقاط spilnyh إلى الخط المنقط. إن زعيم المستقبليين الإيطاليين فيليب تومازو مارينيتي ليس وصولًا غامضًا إلى موسكو ؛ فنحن لا نفكر عمليًا في نجاح العاصمة ؛

لا يزال في عام 1911 ص. تخلّى أحد منظري المستقبليين الروس إم لاريونوف وداعمته السابقة ناتاليا غونشاروفا عن "جاك الماس" كازيمير ماليفيتشі فولوديمير تاتلين... اسم المجموعة هو mala nagadati حول الفضيحة في صالون Nezalezhnykh الفرنسي ، تم عرض صورة ، رسمها حمار ، على ذيله ربط zhartivniki قلمًا. من وجهة نظر "جاك الماس" من المركز الأول على لوحات سيزان و fauves من العمدة من "ذيل الحمار" رأوا تغير الميول التكيفية الجديدة. لقد أهمل مديرو Zusillians أنفسهم مبدئيًا مثل هذا التصنيف العالي في روسيا ، وأصبحوا أحد الطليعة الروسية المباشرة لتاريخهم وجذورهم. في العرض الذي نظمه ميخائيل لاريونوف ، اللوحات الفنية الفنانين المعاصرينشربت مع جبيرة أنا اللوحة الشعبية... وفي إحدى معارض سكان موسكو لأول مرة ، تم سكب صور الفنان الجورجي الرائع الذي علم نفسه بنفسه. نيكو بيروسماني... ياك і يليق بالفنان الاستفزازي ، لم يكن لاريونوف نيكولي zupinyav і في عام 1912 ص. في عرض "ميشين" يظهر أول "أشعة" ، نسخته الخاصة من الفن التجريدي.

ومع ذلك ، لم يكن zagalom من Cubo-Futurism الروسي على علم بتحديث Sutta بأكمله. ألوان ديفيد بورليوك المنتصرة غير المتجانسة عمدًا ، ترمي ويكيًا لثقافة الفن في الماضي. يُرمز إلى ديناميكية رأس المال التقني الجديد بفرض الخطوط والأشكال في لوحات غونشاروفو وروزانوفا. Podіbn للدوافع العقلانية للمنطقة والتماثيل الهندسية للوحات Malevich. ليش 1915 ص. في عرض المستقبليين في موسكو بطرسبورغ ، هناك إبداع يبشر بمرحلة جديدة في تطوير الطليعة الروسية. الشيء نفسه بالنسبة لاريونوف لتضمين ما يصل إلى واحدة من مؤلفات الصبي مروحة عاملة ؛ Burliuk لربط الحذاء القديم بالقماش والشماتوك لطيف ؛ سيعرض Tatlin أول "malovnichi relєfi" ، وسيقدم Mayakovsky لأول مرة إلى المحكمة العامة شيئًا فنيًا من نصف أسطوانة وقفاز واحد. الاحتجاج على حصة المستقبل الروسي يبدو أنه لم يتم التفاوض عليه بشكل كافٍ. يو 1914 ص. عندما خرج بافل فيلونوف من المكتب ، انهارت Spilka of the Young. بناءً على طلب دياجيلوف ، ذهبوا إلى باريس لاريونوف وجونشاروفا. تنوي حمم الفنانين الروس الطليعيين تحولًا مربحًا إلى لغز لا طائل من ورائه. عند الموافقة على المنشور "0.10" ، الذي شوهد في عام 1915 ، احتل المكان الرئيسي ليس الرسم ، ولكن بواسطة الملصقات التجريدية لـ O. Rozanova، I. بوني ، آي. لدغة والتركيبات الفسيحة لـ V. Tatlin.

جماليات للتجريب والطليعة الروسية المبكرة.

شكل جديد narodzhunovy zm_st. ولد الغموض من الحياة ، وعلى لون هذا نيكولاس لم يكن هناك لون من البابورا فوق قلعة المدينة. ف. شكلوفسكي.

يخطط.

• حول الفن الحداثي مباشرة على قطعة خبز العاصمة. افهم "الطليعية".

• ob'dnannya الفنية والممثلين.

• الطليعة الروسية.

"الطليعية"

• لتشبه الكلمات الفرنسية "أفانت" ، وكيفية تغييرها مثل "متقدم" ، و "قرد" - "زاجن".

• - على دراية بالاتجاهات الفنية الأوروبية الراسخة في القرن العشرين ، والتي تدور حول الابتكارات الأساسية لجميع أنواع الفن ، والإصلاحات الحداثية في الفن:

• التكعيبية ، Fovism ، المستقبلية ، التعبيرية ، التجريدية (Ear of Capital) ، السريالية (Twenty-Thirty Rocks) ، Action ، Pop Art (Robot with Objects) ، Conceptual Mystery Art ، Photorealism ، Kinetism Theatre ін.

قتلت الطليعة:

• "الابتكار في كل الروائع".

• نايفنا فيرا للفنانين في الوقت الحاضر لساعة تاريخية خاصة وغير مرئية - عصر التكنولوجيا المعجزة ، التغيير الكبير للناس ، واحدًا تلو الآخر وطبقة وسطى جديدة.

• معايير Vidmova للصورة الكلاسيكية ، تشوه الأشكال ، التعبير. يتجذر فن الفن الطليعي في حوار الفنان تلك النظرة.

ob'dnannya الفني

• اتحاد فناني موسكو "جاك الماس".

• تم أخذ أساس لوحته على موضوع الياك ، من viglyad نقية. علاوة على ذلك ، فإن الموضوع صارم ، ويتعامل مع "النقطة الفارغة" ، ويتخلى عن أي استياء أو غموض فلسفي.

الممثلين الرئيسيين لتلك الروبوتات Spilka الفنانين موسكو "جاك الماس".

• بترو بتروفيتش كونشالوفسكي (1876-1956) "تحول في المعرض" ،

• بوزوك ، جاف فاربي

• إيليا إيفانوفيتش ماشكوف (1881-1944) "كاميليا" ، "سنو موسكوفسكا:

• hlibi "،

• "لا تزال الحياة مع المغنوليا"

• أولكسندر كوبرين (1880-1960) "بوبلار" ، "مصنع" ، حياة ساكنة ،

• іndustralnі kraєvidi.

• روبرت رافيلوفيتش فالك (1886-1958) "ستارا روزا" ، "الزنجي" ، "الخليج في

• بالاكلافو "

• Aristarkh Vasilovich Lentulov (1882-1943) "Dzvin" ، "At the Iverskiy" ،

• "تصوير شخصي"،

• "تكسير نبات نافتوبيري" ،

• "خضروات"

مجموعة فنانين "Oslyachiy hvist".

• تحولوا إلى البدائية ، إلى تقاليد الأيقونات الروسية والجبيرة ؛ جزء من ugrupovannya Bula قريب من المستقبل والتكعيب.

• Mikhailo Fedorovich Larionov (1881-1964) "Provincyna frantiha" ،

• "جندي Vidpochivayuchy" ، "Piven" ،

• "رايونيزم".

• ناتاليا سيرجيفنا غونشاروفا (1881-1962) "فلاحون يقطفون تفاحة" ،

• "النائمون" ، "صيد الريبني" ،

• "вреї. السبت ".

• مارك شاغال (1887-1985) "أنا والقرية" ، "سكريبال" ،

• "يمشي"

• "فوق المكان" ، "العائلة المقدسة".

• فولوديمير إفغرافوفيتش تاتلين (1885-1953) "بحار" ، "Naturnitsya" ،

• "Counterrelєf"،

• "مشروع النصب ІІІ

• دولي "،

• "ليتاتلين"

ميخائيلو فيدوروفيتش لاريونوف (1881-1964)

ناتاليا سيرجيفنا غونشاروفا (1881-1962)

مارك شاغال (1887-1985)

فولوديمير إفغرافوفيتش تاتلين (1885-1953)

الطليعة الروسية.

• كانت التجارب في الشكل (البدائية ، التكعيبية) مشابهة لإبداع ممثلي الطليعة ، مع نكات "إيقاعات الساعة" الجديدة. براغنينيا تعترف بديناميكية الموضوع ، "حياته" من زوايا مختلفة.

الممثلون الرئيسيون لتلك الروبوتات:

• فاسيل فاسيلوفيتش كاندينسكي (1866-1944) "أكشاك في مورناو في أوبرماركتي" ،

• "الارتجال كلام" ، "التكوين

• السادس "،" التكوين الثامن "،" دومينيوتشا

• ملتوية ".

• Pavlo Mykolajovich Filonov (1883-1941) "Selyanska Rodina" ، "Peremozhets"

• missta "،" رسم توضيحي قبل كتاب فيليمير

• Khlabnikova "،" صيغة للإمبريالية "،

• "صيغة الربيع".

• Kazimir Severinovich Malevich (1878-1935) "Kvіtkarka" ، "The Lady on Zupints

• ترام ، بقرة وكمان ، طيار ،

• "التفوق" ، "Kosar" ، "Selyanka" ،

• "ساحة الأسود المتفوق".

فاسيل فاسيلوفيتش كاندينسكي (1866-1944)

بافلو ميكولايوفيتش فيلونوف (1883-1941)

كازيمير سيفرينوفيتش ماليفيتش (1878-1935)

طليعة الأدب (الشعر). مستقبلية.

• الأدب Mystetskiy مباشرة على قطعة خبز من القرن العشرين في إيطاليا وروسيا.

• بدا المستقبليون ، بازدراء ، وكأنهم قد فاتوا ، الثقافة التقليدية في النجاح والتطور وتحدوا عصر التصنيع والتكنولوجيا والأداء العالي ووتيرة الحياة ، لكنها مصرة.

• بالنسبة للرسم ، يتميز المستقبل بتركيبات "نشطة" مع تجزئة إلى أجزاء بأشكال ، حيث يتم إعادة أسلاك الأغلفة ، وامض ، مثل التعرج المتعرج ، اللوالب ، الإليبسي ، القمع.

• التزامن (ساعة واحدة) هو أحد المبادئ الرئيسية للصورة المستقبلية. تركيبة واحدة من أغنى اللحظات في موسيقى الروك.