「実験の美学と初期のロシア・アヴァンギャルド」（11年生）というトピックに関するMHCのレッスンの要約。 共和国の教育愛人の博物館

実験と初期のロシア・アヴァンギャルドのための美学

前衛的なトレンド：

• フォーヴィスム 表現主義 キュービズム 未来派 抽象化 シュプレマティスム
• フォーヴィスム 表現主義 キュービズム 未来派 抽象化 シュプレマティスム
• フォーヴィスム
• 表現主義
• キュービズム
• 未来派
• 抽象化
• シュプレマティスム

すべての前衛的なトレンドは、1つのスタイルである可能性があります。

悪臭は、芸術を直接的なイメージに持ち込み、芸術の認知機能をブロックすることです。 必然的に、想像上の機能の描写の背後には、絵画や彫刻を実際の物体に置き​​換えて、形自体の描写があります。

最大の自信過剰を伴うマレーヴィチの非論理的なキャンバスからのシュプレマティスムへの人気は、名前で写真に現れました 「モノイ・リゾイとの作曲」

パンフレット「PeremogaovertheSonce」の他のビューに対する1時間のロボット工学の後のマレーヴィチの精神性の近さ。 ゴツユチの子供たち、無意味なところへ行く途中で残りのワニを勝ち取ってください。

Novonarodzheneは名前なしで10年間まっすぐ進み、マレーヴィチは「キュービズムからシュプレマティスムへ」というパンフレットを書き、「シュプレマティスム」（ラテン語で「シュプレマティスム」-「ペレバガ」、「支配」）という用語を説明しました。 マレーヴィチ・プラグヌフが覇権を握り、絵画の他の構成要素で需要の色を支配したという言葉で。 Tsiaの本のマニフェストは、ヴェルニサージュ「0.10」（ゼロテン）で拡大されました。

そこに頭の絵になる 「黒の正方形」

「黒い四角」ネモフはそれ自体ですべての形とすべてのバルビの光を取り、プラスチックの処方に鳴り響き、黒（より目に見える色と光）と白（すべての明るい色の1時間の存在）の極を支配しました

座席は単純な幾何学的な形のサインであり、連想的に結び付けられておらず、可塑的でも、理想的でも、ランク、オブジェクト、または理解によっても、その前の光の中で想像されていても、アーティストの絶対的な自由について証言されていません。

「その歴史的発展におけるシュプレマティスムは、黒、色、白の3つのステップです」-マレーヴィチは本「シュプレマティスム」に書いています。

スクエア、クロス、ステークの3つのフォームから始まったChorniyステップ。

最終段階の1918年のrotsiにおけるDosyaghのシュプレマティスム。

マレーヴィチは夫の芸術家になり、彼は道の終わりに行きます：最初と最後から3番目の一般的なシュプレマティスムで。 1918年、「胆汁オンビロマ」の帆布が岩に現れました。

序章 ................................................. .................................... 3第1章での経験 モダニストライン 20世紀の耳に。 ...............................................。 ...................................。 4第2章ロシアの初期の前衛。 芸術情報と代表者.............................................。 ................................. 7収納..............。 .................................................。 ................ 15文献リスト.............................。 .......................................... 17

エントリ

古代のサブカルチャーのナヤスクラヴィッシュのお尻は、いずれかの社会的詩の枠組みの中で特別な秘教的な性格を持っており、芸術文化では知られていますが、19世紀の外国および古代の首都ではさらに具体的です。 そのようなものがあります：芸術家の芸術性「Svitmystetva」、象徴主義の発展、そしてその歴史的な瞬間にさらに人気があります-彼ら自身の言語を発明し、彼ら自身のタイプの文化的テキストを指定するように、直接前衛的です 形を使った実験は、新しい「時のリズム」のジョーク、主題のそのようなダイナミズムの実用性、さまざまな角度でのその「人生」のジョークで、前衛の代表者の創造性に似ていました。

visnovok

新しくオープンしたヴァンガード アーティスト対話の創始者である人々、異なる文化の文化の相互関係、そして対話全体の中で、芸術の精神はまばゆいばかりの視線、現代資本主義芸術のためのロシアの芸術家のビジョンの知性に変わると予測されています。 ロシアの前衛は進歩であり、西洋のモダニズムと前衛のように見える段階であるように見え、それが今度は西洋の文化と文明のすべての進化の論理的な進歩となった。 ロシア・アヴァンギャルド自体が、西洋のモダニズムとアバンギャルドのメッセージを論理的に終わらせると判断された。 耐え難いスケール、グリビン、ラジカルの価値観のヴィン。 多くの点で、彼らは革命的なロシアの形成された歴史的精神と、例えば宇宙主義などのロシア文化の特別な特徴を取り入れました。 ロシア・アヴァンギャルドは、伝統的な美学とミステリーで急進化し、純粋で絶対的な創造に近づくようなミステリーを生み出しています。 そのような謎の芸術家は、人であれ、自然であれ、ある種の物体であれ、モデルを必要としません。 それは誰にも受け継がれず、何もコピーされませんが、最初の要素から最初の要素へ、または神と同様に、何もないところから創造性の構築を示すためのものです。 ロシアの前衛は、何よりも古いモダニズムの経験と実験への前衛と新しいものの冗談を実現しました。 Tsyomuは、現代科学を無罪に取り上げたその環境に奪われました。これは、新しいもののために、ヨーグの創造的なジョークで狂ったお尻になったものの革命的な成果です。 芸術的なスタイルを超え、新しい社会の真の哲学となるヴィショフの最大の世界で、私たちが過去に根本的な変化へと進んだ道。 それはmaybutへのすべての頼みの綱であり、この未来派は、教育が人々の果てしない建物の中にあり、謎とサスペンスだけでなく、すべての人々の全体にかかっています。 ロシア・アヴァンギャルドのザリスは、自らを犠牲にする準備ができており、芸術と生命の悪の両方が統合される強力な光の統一に分離されます。 絶対的な創造物としての芸術の概念を学んだロシア・アヴァンギャルド。 それに対して、50-70年代のインスピレーションを得たネオモダニズム、pp。 -すべての新しいオリジナルのものがあります。

文献リスト

1.A. ナコフ「ロシア・アヴァンギャルド」モスクワ。 「ミステリー」19912.ロシア・アヴァンギャルドの謎に包まれたゴリアチェヴァ・T・V・ユートピアス：未来派とシュプレマティスム// 20世紀の文化におけるアバンギャルド（1900〜1930 pp。）：理論。 歴史。 詩学：2knで。 /編 Yu.M.ギリーナ。 --M。：IMLI RAN 2010 3. Teriokhina VNロシア未来派：なりと自由// 20世紀の文化における前衛（1900年から1930年）：理論。 歴史。 詩学：2knで。 /編 Yu.M.ギリーナ。 -モスクワ：IMLI RAN 2010 4. Malevich K.S. キュービズムと未来派からシュプレマティスムへ。 新しい絵のようなリアリズム。 -M。、1916年。

正面図：

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スライド前の署名：

実験と初期のロシア・アヴァンギャルドのための美学自由の先駆者としての小さな男の子のブラの光の素晴らしい破壊、ランチュグから聞こえる、だからクロクヴァロ、謎。 V.クラブニコフ

先駆者は消滅しました-芸術のすべての分野における革新。 前衛は、「中間の首都」の謎における実験的な創造的な率直さの明確な理解です。 ザガルニーライス：-新しさ、-勇気、-テクノロジーの奇跡の始まりのビラ。

マルク・シャガール「バトコ」1914年「自画像」

「Vіyalにちなんで名付けられた」「Dzerkalo」1915年

「私と村」1911r。

「アダムとイブ」1912p

「ChervonaBared」1908r。

「人の日」

「ピューシーの兵士」1911-1912p

ルボークは、イメージの単純さの原則に基づいた、一種の想像上の謎である民俗写真です。 プリミティビズム-神秘主義、たとえばXIX-XXセント。 「プリミティブ」に続いて フォーククリエイティビティ、新興国の文化的伝統。

「JackofDiamonds」-モスクワの画家連合（P.P. Konchalovsky、I.I。Mashkov、A.V。Lentulov、R.R。Falk、A.V。Kuprin）

イリヤ・イワノビッチ・マシコフ（1881-1944）絵画の光は許され、「接地」され、画像は静的で装飾的です。 マスターのように、ロシアのポピュラープリントと原始的な謎の属性の注入を見ることができます。 「ブルースリヴィ」1910r。 「プリントシャツを着た若者の肖像」1909r

Mikhailo Fedorovich Larionov（1881 -1964）グループ「pingvinkhvist」（NS Goncharova、KS Malevich、V.Y。Tatlin）を組織する。 ラリオノフは、ビビスキ、ポピュラープリント、幼稚な赤ちゃんの要素を取り除いて、スタイルをクラックしました。 彼の英雄は地方の州、兵士の兵舎、高校のビビソク、ミンスクのペルーシャンなどから連れて行かれました。

「責任ある兵士」（1911年）

「入るときのリビー」1904年こすり

金星1912摩擦

ナタリア・セルギイヴナ・ゴンチャロワ（1881-1962）これらの絵画は、日常生活の中での生活を見ると、シンプルさと子供のようなナイーブニストが特徴です。 「リブナフィッシング」（1908）「クリバの片付け」（1907）

Pavlo Mykolayovich Filonov（1883-1941）絵画およびグラフィックアーティスト、「分析的絵画」のアイデアの埋葬-画像の無限の万華鏡のようなロザリオ画像に基づく構成（「王のベンチ」、1913、1915）。

「Grabizhnik」、1926年-1928年「勝利を克服する」、1920年-1921年

「PeremozhetsMista」、1915年「SelyanskaRodina」、1914年

ワシリー・ヴァシロヴィッチ・カンディンスキー（1866-1944）絵画理論家、抽象芸術家「..。 与えられた人々アクションのイメージからすぐに、私たちを味わうオブジェクトからの、芸術的なデザイン... ""スピリチュアルな謎について "

「Improvision26」（1912）「CompositionNo。218」、1919

カジミール・セヴェリノヴィッチ・マレーヴィチ（1878-1935）シュプレマティスム「サービスのないDvchina」、1904年「Kvitkarka」、1903年

「大通り」、1903年「大通りに」、1903年

「トリクトニックと長方形」1915年「黒の正方形」1915年

「自画像」1908年「牛とヴァイオリン」1913年

なぜ空き地で邪悪な意見の相違を描く際に形を実験するのですか？ 前衛芸術家の創造性についてどう思いますか？

トピックについて：系統的なツール、プレゼンテーション、メモ

文学の授業の前のプレゼンテーション、11年生、トピック「19世紀のロシア文学-20世紀の耳。伝統と革新」。

プレゼンテーションは、読者が「19世紀のロシア文学-20世紀の耳」というテーマで講義を説明するのに役立ちます。 主な論文、写真を復讐するための資料…。

プレゼンテーション「映画のスタイル。言語実験」

表現の提示は、絵画のスタイルのための理論的および例示的な資料を持っています。 言語実験を実施するためのデータを考えると...

一緒に何を作り、過去から何を見ていますか？ 形の変形形の変形形の表現一目でアーティストの対話の表現一目でアーティストの対話のツェ

アバンギャルド-（fr。-高度なzagіn）-謎の実験的でモダニストの修理を作成する教育者。 ここで、アバンギャルドは、フォーヴィスム、キュービズム、未来派、表現主義、抽象主義、シュプレマティスム、プリミティヴィスム、シュルレアリスムなど、すべての新しいトレンドの秘密です。

コンチャロフスキーペトロペトロヴィッチG.B.ヤクロフ1910年の肖像画キャンバス、ol_ya 176 x 143コンチャロフスキーの肖像画では、1910年の耳にマスターの原始的な原始人が殺到しました。 アーティストのゲオルギー・ヤクロフの肖像画を含む彼らからのデヤックは、全体の構成構造とボーイッシュなデザインに従って、20世紀の穂軸の公正な写真を作成します。 ここに描かれているアーティスト、コンチャロフスキーとヨーゴの知識人がいるのかどうかを判断するのは難しいことではありません。 帆布の絵には「怪しげな男の肖像」と書かれています。 著者の考えの背後にある、ここのヤクロフは、特徴的なキャラクターの役割のビジョンに愚かです。 シミターとシミターに包まれた、不自然な位置にある、暗い壁のキリムのモデルのコンチャロフスキーの画像は、視線に驚嘆するか、まだ登っていない、どういうわけか、あなた自身について話してください。 私たちの前には愚かな偽物があり、邪悪なものに奇跡を具現化する準備ができています。 素晴らしい芸術的生活の肖像画。新しいものでは、市長がすべてのぼろぼろの固定観念をポドラトし、彼の優先順位を固めていることは明らかです。

Vasil Vasil the Blessed Blessed 1913 r p

K.S.マレーヴィチ。 K.S.マレーヴィチ。 Chastkovoの停電。 モノリザとのコンポジションモノライザリザとのコンポジション

エチュードのフレスコ画

A.クルチェニ （）（）
V. Khlabnikov O、Smikhachi！ ああ、笑って、笑って！ 彼らがどのように笑って笑うのか、どのように笑うのか、ああ、笑って笑うのです！ ああ、笑いすぎて笑って-笑って笑ってSmіkhachi！ ああ、笑って笑って、最強の竜巻を笑って！ Smeyevo、smiy yogo！ 笑って、笑って、笑って、笑って！ 笑って、笑って。 ああ、、スミカチ！ ああ、笑って、笑って！ 1908-1909。

前衛運動では、最も明確に未来派に現れました-新しい形の革命。 Igor Severyanin（I。V. Lotarev）、A。E。Kruchenikh、V。Khlabnikov、V。V。Mayakovsky、B。L.Pasternakが未来派になりました。 提案的に、学者は詩人に割り当てられたロシア文学の資料に目を向けるでしょう。 未来派の「言葉作り」がミュージカル劇場の領域を動かしたドダモ、オペラ「太陽の上のペレモガ」（作曲家M.マチューシン、アーティストK.マレーヴィチ、A。クルチェニクを歌う）は未来的なオペラです。

エントリ

2.1未来派

2.2立体未来主義

2.3シュプレマティスム

2.4建設主義

3.1アーティスト

3.2アーキテクト

visnovok

文献リスト

エントリ

ロシア・アヴァンギャルドが荒廃を失ったため、私のコースワークのトピックはデンマークの時間にも関連しています。 彼らは、ロシア・アヴァンギャルドの現象に満足していない人々、数十年を失った人々、カジミール・マレーヴィチやワシリー・カンディンスキーのような偉大な芸術家たちを気にしません。 前世紀のさらに10年間は​​、ピカソ、結婚、クレーとマレーヴィチとカンディンスキーの時間を過ごしました。 特に重要なのは、舞台裏の「ロシア・アヴァンギャルド」が直接デカールに基づいているという事実です。球戯は絵画だけでなく、建築、彫刻、シネマ。

開発の謎と彼らの土地に直接前衛的である人々にとって重要ではなく、ロシアに直接豊かに現れました。 悪臭と私は「ロシア・アヴァンギャルド」という名前を放棄しました。 ロシア・アヴァンギャルドの衰退は今でも大きな人気があります。 特定の場所の真ん中にある芸術家や最も偉大な詩人の絵画のほとんどは、ヴォロディミール・マヤコフスキーの創造性によって占められています。 そして、私たちの時間のように、再構築されていない目覚めと構造は、Muscovitesの目を喜ばせます。

私のコースでは、ロボット工学は、ロシア・アヴァンギャルドを理解し、その特殊性を理解するためのものです。私は芸術、絵画、建築、文学に直接取り組みます。

セットの達成のために、弾丸の名前が発表され、イベントの開始が発表されました：

ロシア・アヴァンギャルド全体の説明をする

ロシア・アヴァンギャルドの主な権利を見てください。その真ん中には未来派、立体未来主義、シュプレマティスム、構成主義があります。

ロシア・アヴァンギャルドの主な行為（芸術家、詩人、建築家など）を見て、彼らの創造性やパフォーマンスを分析します。

ヴィヴチェンで終わる私のコースのロボット工学のトピック、特にロシア・アヴァンギャルドについての豊富なトピックは、この時間にロボットを書くことで勝利したので、本の真ん中のラジオの章に書かれていました。 ツェはまた、ロシアの前衛のテーマがまだtsikavaであるそれらについて知らせます。

コースワークの理論的基礎は、N.G。が編集したヘッドブック「Culturology」によってまとめられました。 BaghdasaryanとV.S.Polikarpovによる「LecturesonCulturology」

ロボットを書くための適切なポイントの品質における重要な役割は、pratsi M. Alpatova "Mistestvo"、IkonnikovaAによって演じられました。 「モスクワの建築。 20世紀」、Krusanova A.V. 「ロシア・アヴァンギャルド1907-1932：歴史的振り返り。 第1巻。 "、Turchina V.S. 「前衛への迷宮」、カーン・マゴメドヴァS.O. 「ラディアンスクの前衛の建築」、およびウクライナの前衛D.ゴルバチョフ「1910年から1930年の岩のウクライナの前衛芸術」。

ロボットの百科事典の基礎は次のようにまとめられました。 百科事典の語彙若い芸術家 "、"人気の芸術家百科事典 "、百科事典"ロシアの芸術家XII-XX世紀 "、VGウラソフの語彙。 「愛人のスタイル」。

Buli vikoristani nastyaインターネットリソース：写真のサイト未来派www.woodli.com、サイトVikipedia www.wikipedia.org、サイトwww.Artonline.ru、サイトwww.krugosvet.ru、構成主義に関する記事www.countries.ru/library/ art / konstruct。 htm。

コースロボットは、エントリ、3つのrazdіlіv、visnovkіv、代用dzherelおよびdodatkіvのリストから保存されます。

最初のラズディル「20世紀美術のロシア・アヴァンギャルド・ヤク現象」は、芸術におけるロシア・アヴァンギャルドの役割に割り当てられています。 Zagalnaの特徴ロシア・アヴァンギャルドの特徴、歴史とのつながり。

別のセクション「ロシア・アヴァンギャルドへのストレート」は、いくつかの段落に格納されています。 彼らはロシアの前衛の主要なもののように直接見えます、専門と皮膚の代表は直接呼ばれます。

第3章「Vidatnіdіyachіロシアアヴァンギャルド」は2つの段落で構成されています。 創造的な方法の特徴に起因し、芸術家や建築家の作品を説明するために-ロシアの前衛の代表者。

第1章20世紀の謎のロシア・アヴァンギャルド・ヤク現象

ロシア・アヴァンギャルドは、1890年から1930年にかけてロシアで栄えた謎の意味のある現象を表すザガルニー用語です。初期のものは、1850年まで、そして最初から1960年代まで登場させたいと思います。 「ロシア・アヴァンギャルド」という用語に基づく20世紀の芸術の現象は、特定の芸術プログラムやスタイルを指すものではありません。 Tseyの用語は、戦前のロシアの謎である1907-1914 rrに現れるために、根本的な革新的な傾向の背後にとどまるままになっています。 芸術的な前衛の発展は、19世紀の学問的伝統や折衷的な美学だけでなく、派手な休憩によって統合されています。 ロシア・アヴァンギャルドのために、芸術的創造性における攻撃の拒絶と破壊的で創造的な原則の追加を超えた、文化的衰退の根本的な見方を示しましょう：創造性の領域におけるニギリズムと革命の精神

「アバンギャルド」を理解する上で、20世紀の最高のものと調和することは巧妙です。 （構成主義、キュービズム、オルフィスム、オプアート、ポップアート、ピュリスム、シュルレアリスム、フォーヴィスム）。

ロシアの現在の傾向の主な代表者は、V。マレーヴィチ、V。カンディンスキー、M。ラリオノフ、M。マチューシン、V。タトリン、P。クズナツォフ、G。ヤクロフ、A。エクスター、B。エンダー、そしてインシです。

前衛的なミステリーのすべての流れに対して、精神的な知恵の効果的な力は、実用主義、感情主義-堅実なデザイン、芸術的なイメージ-単純な調和、美的形態、構成-構造、素晴らしい用途によって推進されています。 ロシア革命の力を奪われ、その前に、将来、ロシアの将来に接種することで、19世紀の巡回者および「Shistt​​ecostals」としてロシアに明確に現れた伝統的なロシアの最大主義は、ロシアの神秘的な未来。

新しい謎は、目立たない自由、渇望と渇望を助長し、劣化について知らせるために全部で1時間、邪悪さと形の完全性を台無しにします。 皮肉、グリス、カーニバル主義、仮面舞踏会の雰囲気はそれほどマスクではありませんが、アーティストの魂の少し開いた内面の不和は、前衛芸術のトレンドに魅了されています。 前衛主義のイデオロギーは破滅的な力を持っています。 1910年代、M。Berdyayevの言葉の背後で、ロシアでは「huligansky世代」1が成長しました。

現在のサスペンションの精神的な活力を復活させ、同時に芸術的ユートピアの戦略家と戦術を復活させた、ミステリーによる人間の証拠の根本的な再現、美的革命に関する意図の大通りの前衛官僚的な戦術 美とタムニッシのヴィシュカン「ヴォグニッシュ」のルーツに満足せず、そのイメージの前にある前衛的なお尻のマテリアリティに立ち向かうために、粗野な生命の母、「通りの詩」 "、日常の混沌とし​​たリズム、圧倒的、創造的 彼の作品に「反マステティズム」の原則を宣言的に採用したことは、多くの伝統、より伝統的なスタイルだけでなく、芸術全体の疲れた理解を見ることができます。

アバンギャルドの真正面のスペクトルは素晴らしいです。 あらゆる種類の創造性が再創造のために求められ、aleizo-artは着実に新しい支配者の創始者になりました。 ポスト印象派の主流は、前衛を傾向の最前線にもたらしました。 この初期の前線は、フォーヴィスムとキュービズムの代表者からのグループスピーチによって促されました。 未来派は国際的な接触を前衛に変え、芸術（想像上のミステリー、文学、音楽、演劇、写真、映画）間の相互作用の新しい原則を目撃しました。 1900-10年代に次々と岩だらけの新しいまっすぐな大衆。 表現主義、ダダイスム、人間の精神におけるチュイニズムから未知へのシュルレアリスムは、建設主義、ナヴパキにおいて、この合理的な目覚めが現れる前衛の革新的なラインを意味しています。 ロシアのアバンギャルドには、ヨーロッパのアバンギャルドのすべてのストリームにビコリスターノがあります。 ダダイスム、シュルレアリスム、フォーヴィスム、デヤキ・インシの球戯などのこのような傾向は、ヨーロッパでは一般的です。

1910年代の戦争と革命の時代に、政治的および芸術的な前衛は活発に相互作用します。 政治では、彼らは全体主義政権よりも優れているため（ニメチチンとSRSRで最初のもの）、彼らの扇動とプロパガンダの目標の先駆者として勝利し、厳格な検閲によって彼を絞殺することを妨げられました、

政治的自由主義の精神の中で、1920年代の前衛は、protistoyannyaのコリメアリーの哀愁を帯び、現代性をもって組合に加わり、大衆文化との接触を確立します。 20世紀半ばまで、重要な世界で前衛的な危機が発生し、その「革命」エネルギーを浪費し、ポストモダニズムをその主要な代替手段として定式化するインセンティブになりました。

1917年リックはすべてを変えました。 価格はすぐには明らかになりませんでした。 最初の5つのロッキー（英雄的なp'yatirichya 1917-1922）は、希望のために土で溢れていました。 エールは開発されたバーではありません。 天才とプラセア、マニフェスト、そしてあらゆる種類のモンスターの騒々しい議論によってロシアで確立された、モダニズムの謎の壮大な要塞の廃墟のドラマは称賛されました。 1920年代から1930年代の変わり目まで、非現実的なロケットはフェンスで囲まれていました。 deyakіの芸術家がіnshіの土地を訪れました。 いじめっ子は、恐ろしい必然性に屈したため、前衛的なジョークに影を落としたので、叱責されました。 1932年には、芸術的な描写の数が取り残されました。 連合芸術家連合の大通りの当局によって。

新しい芸術作品を作成することは可能ですが、ロシア・アヴァンギャルドは、20世紀の現象、芸術のスタイルからのいくつかの芸術作品であり、そのようなウィックリックから伝統的な芸術に圧倒されていません。 ロシア・アヴァンギャルドに直接勝利することは、ロシアの歴史、その時の政治情勢に直接関係していました。 ロシア・アヴァンギャルドの発展に壮大な注ぐことは、1905年から1907年の革命によって投げられました。

第II章。 ロシア・アヴァンギャルドに直行

2.1未来派

未来派（vid 緯度 futurum-maybutnє）-直接文献 想像上の謎、彼女は20世紀の耳に登場しました。 Otvodya cebepolppoobpazaіckycctvabydyschego、fytypіzminkachectveocnovnoyppogpammivisuvavіdeyupazpyshenіyakyltypnixctepeotіpovippedlagalvzamenapologіyutexnіkіiypbanі

イタリアとロシアで一晩中未来派のVinikMayzhe。 ロシア未来派は、Viyshovが最初の未来派コレクション「Sadokof the Suddens」（著者のBuli D. Burliuk、V。Khlabnikov、V。Kamenskiyによる）を持っていた1910年に初めて公に現れました。 V.マヤコフスキーとA.クルチェニクと一緒に、彼らは珍しく、新しい移転で最も多くの立体未来主義者を提起したり、新しいグループ「ギレヤ」を歌ったりしました）2。クリム「ギレヤ」未来派と他の3人の表現-彼の未来派（I.セヴェリアニン、I。イグナティエフ、K。オリンプ、V。グネドフ、およびіnshі）、グループ「Mezoninpoezіi」（V。Shfarishan。 、S。Bobrov、K。Bolshakov、およびіnshі）3。これも未来派であり、無力な緊張と学校を生み出します。 アセニンとマエイゴフのマジニズム、セルビンスキー、ルゴフスキーの構成主義は、クルスブニコフの欲望になるでしょう。 新未来主義者にとって、比喩主義者A.パルシチコフとK.ケドーロフ、およびG.アイギ、V。ソスノラ、ゴーノン、S。ビルコフ、Єに対する批判。 Katsyuba、A。Alchuk、N.Iskrenko。 想像上の謎の中で、立体未来主義が生まれます。 マレーヴィチ、ブルリューク、ゴンチャロワ、ロザノバ、ポポバ、ウダルツォワ、エクスター、ボゴマゾフ、I.N。

実際、文学の未来派は、1910年代の前衛芸術家（「Jack of Diamonds」、「pingvin hvist」、「Union ofYouth」）と結びついていることが知られています。 バガトの未来派は、絵画の忙しさから文学的慣習を廃止しました（ブルリューク、E。グロ、O。クルチェニク、V。マヤコフスキー、インシの兄弟）。 前衛芸術家のように、「Giley」の歌手は芸術的な原始性の形に変わり、絵画の功利主義的な「corisnost」に押し込まれ、同時に彼らは詩的な文学の建物から言葉を鳴らし、ズームインしました正式な実験。

未来派、全天の使命であると主張：最高権威の人々についてのユートピアの世界であるヴィスヌータのミステリープログラムのように、zdatnyyは光の色に変わります。 彼ら自身の美的デザインにおいて、未来派は新しい科学と技術にスパイラルします。 物理学、数学、文献学などの基礎科学に基づく創造性の合理的なプライミングへのプラグネニアは、最新の現代のトレンドから未来派をもたらしました。 したがって、たとえば、V。Khlabnikovは、人々に新しい普遍的な言語を提案し、それが「時間を支配する」ことを認めることができました。

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広大さと時間はすべて、壮大な景勝地の類似物として未来派によってとられました。 革命の到来（そして未来派は政党やルクにスパイされた）はそのためのバザンであり、一種の大衆芸術的行動として、それは全世界に引き込まれた。 1917年のルトネボ革命から未来派の「ギリー」とその近郊の芸術家たちの運命への物語、前衛芸術家たちは「地球のクールなウリヤド」を採用しました。

私たちは、室内装飾品のエパタージュになることで未来派のためにプログラムしました（「サスペンスの味へのリャパス」は未来の年鑑の名前です）。 それが前衛的な芸術的現象であるかのように、未来派はbaidujostiと「プロの」ストリーミングを最も恐れています。 文学的なスキャンダル、ブーイング、オスミヤンニャの雰囲気は、このために必要な考え方になりました。 彼らの創造性に対する未来派の読書反応に最適なのは、精神性ではなく賞賛、エールの積極的な拒絶、立体的な抗議でした。 公衆の側からのまったく同じ反応は、未来主義者の行動における新たな極端によって引き起こされました。 ズクヴァロは未来派の公の場で作られました。耳とコードを通る耳は、ゴングのストライキ、ボタンホールに木のスプーンを持ったマレーヴィチ、V。マヤコフスキーによって示されました-の「女性の枕」で現在の基準

未来派のシェアは悲劇的です。 1つのrostіlyanі、ヤクTerent'ev、逃したヤクHabіasのinshіzginuli。 静かに、見て、彼らはzabuttyaに割り当てられました：Kamensky、Kruchenikh、Guro、Shershenevich。 Tilki Kirsanova、Asєєv、Shklovskoは、恥辱の影響を受けずに遠くまで行き、既知の作家の地位を維持し、創造力の一般的な発展において誘拐された人に応えます。 パースニップはフルシチョフの下で焼かれ、その時間が未来派の原則を復活させることを望んでいました。

2.2立体未来主義

立体未来主義-20世紀初頭のロシア・アヴァンギャルド（絵画と旅行）に直接地元で。 立体未来主義の想像上の謎の中で、vinikは、セザンニズム、キュービズム、未来派、ロシアの新近代主義の絵のように美しい魔術師の再評価に基づいています。

主なロボットは1911-1915rrの期間に設定されました。 立体未来主義の典型的な写真のいくつかは、カジミール・マレーヴィチのペンゼルと、ブルリューク、プニア、ゴンチャロワ、ロザノボ、ポポボ、ウダリツォヴォ、エクスターによって書かれた球戯によって送られました。 マレーヴィチの最初の立方体未来のロボットは、1913rの有名なvistavtsiに展示されました。 ラリオノフに照らしてデビューした「ミシェン」。 呼び出しの背後にある、立方体の未来的なロボットは、同じ時間に開かれるF. Legerの構成に圧倒され、円筒形、円錐形、フラスコ、シェルのような空の金属の形から折りたたまれた半物体の構成です。 マレーヴィチの最初の小型ロボットでは、機械の光の自然なリズムから純粋に機械的なリズムに移行する傾向がすでに記憶されています（「Teslyar」、1912年、「Tochilnik」、1912年）。 cubo-futuristic boulesのほとんどは、「First futuristic vistavtsi "Tram V"」（luti 1915 r Petrograd）で発表され、chastkovoは「Remainingfuturistic vistavtsi pictures」0.10「」（胸部1915-1916 r Petrograd以降）で一度発表されました。私の新しいワインの道で少し-シュプレマティスム。

キューボ未来派のアーティストは、ギリアグループの未来派の詩人A. Kruchenikh、V。Khlabnikov、E。Guroと積極的に共演しました。 漠然とではありませんが、ロボットはそれを「無意味なリアリズム」と呼び、さまざまな構成の折衷的な論理と不条理を呼びました。 マレーヴィチ、mіzhチーム、特にロシアのcubo-futuristicrobitのロジズムを考慮に入れました 特徴的なご飯過去のキュビズムと未来派から。 マレヴィッチは、実験的な境界線の論理図「牛とヴァイオリン」（1913年、RM）の意味を説明し、次のように書いています。ロボットのように、彼らはばかげてロボットのようです。」、yakaпізнішев Zakhidniyヨーロッパダダイスムやシュルレアリスムなどの率直さの基礎を形成しました。 ティアロフ監督とともに、「合成劇場」のコンセプトで立体未来主義が活発に盛り上がりました。 シュプレマティスムや構成主義のようなロシア・アヴァンギャルドのそのような偉大な系統に。

文学では、詩人未来派の主要なグループの1つの代表者は、自分たちを立体未来主義者と呼んでいました。Khlabnikov、Burlyuki、Guro、Kruchenikh、Mayakovskyです。 ロシア文学の未来派の基礎を形成した立体未来主義の基本的な美的原則は、マニフェストのランクの歌手のグループによって形成され、マンの中間のいじめっ子「Lyapas to SuspiciousTaste」（1912年の胸）を導きました。 立体未来主義の芸術的で美的なプラットフォームの本質は、ゴストロの悪臭が生命と文化と知性の根本的に新しい段階の始まりを見る前に構築されました。それは謎の発展にとって根本的に新しいものです。 アーティスト..。 Manifestarnozaklikayuchiはすべてを捨てます 古典文学プーシキンから象徴主義やakmeistvに至るまで、悪臭は彼らの時間の「告発」によって見られ、「ホーン」は彼らの言葉の謎に包まれていました。 詩の美的本質はそれを妨げません-美しさ、再接続の立体未来主義、しかし「新しいMaybutnya Krasu」は、「rozkrypachene」文学の歴史XX世紀としてのみ見ることができます。 立体未来主義のすべての急進的な魔術師は、前衛、モダニズム、ポストモダニズムの真っ只中に要求し、発展し、POST文化の基礎を築いたことを示しました。 すでに1914年に、立体未来主義と彼の未来派（I.セヴェリアニンとその中）は、マニフェストで「悪魔に行く」が彼と彼の立方体の「vypadkovyhニックネーム」に導入され、「1つになった」未来の仲間になりました

2.3シュプレマティスム

シュプレマティスム（ラテン語Supremus-nayvish）-1910年代前半に始まった、前衛的な謎に直接。 ロシアではK.S. マレーヴィチ。 一種の抽象主義であるシュプレマティスムは、最も単純な幾何学的輪郭（直線、正方形、コーラ、長方形の幾何学的形態）のカラフルな領域の組み合わせの想像力の融合に巻き込まれています。 一時的に非対称なシュプレマティスムの構成の内部ラッシュによって、新しいさまざまなサイズの異なる幾何学的図形が浸透します。 穂軸の段階では、ラテン語の語根の頂点に昇るという用語は、支配を意味し、絵画の支配的な力に対する色の反転を意味します。 K.S.の考えで、ファーブのオブジェクトのないキャンバスで マレーヴィチ、シュプレマティスムの絵画が「純粋な創造性」、つまり人と自然（神）の力を生み出す行為の最初のワニになったのは初めてでした。

シュプレマティスムのメタは、他のすべての形態の物理的光の基礎にある単純な形態（直線、正方形、trikutnik、コロ）の現実のウイルスです。 シュプレマティスムの絵画では、「上」と「下」、「左」と「右」の表現があります-宇宙空間のように、すべて直接等しいです。 絵の広がりは、地球の重いもの（または「上から下」）よりも達成不可能であり、地心的ではなくなったので、すべての人に「vipadを囲む」ようにします。 自己完結型の光を獲得し、それ自体が閉じ、普遍的な光の調和と同じ時間のパフォーマンス。

マレーヴィチの絵画「黒の正方形」（1915年）は、シュプレマティスムの想像力豊かなマニフェストとして有名になりました。 理論的には、ロボットにおけるobruntuvannya Malevichのヴィクレードの方法「キュービズムと未来派からシュプレマティスムへ...新しい絵のようなリアリズム...」（1916年）。 1916年にマレーヴィチの使者と学者はSupremusグループに加わりました。 シュプレマティスムの悪臭の方法は、絵画だけでなく、本のグラフィックにも磁化されていました。 応用ミステリー、 建築。

シュプレマティスムの正式な兆候є：

正方形、ヤクの頭の記号要素

通常の幾何学的な置物;

バックグラウンドを再生します。

nasicheniオーソドックスな色;

エリア内のグラ。

ロシアの境界のためのVyyshovshi、シュプレマティスムzrobivpomitはスヴィトフの芸術家文化全体に注いでいます。 シュプレマティスムは、直接抽象芸術ではなく、成功を収め、芸術デザインの開発と開発に強い注入を行いました。これは、背後にある類似して同様に設計された機械オブジェクトの幾何学的計画の主要な要素として絶対化されたためです。 彼自身の呪いのように、感覚がイデオロギーのナッチネニクと構成主義の最初の段階として見ることができるシュプレマティスムは、抽象化の漕ぎを突破し、オブジェクトの芸術的なデザインに移行します-デザインからバッグまで、基本から始めます。

2.4建設主義

構成主義は、想像力豊かな芸術、建築、写真、装飾芸術、応用芸術におけるラジアンの前衛的な方法（スタイル、わかりやすい）であり、1920年（1930年の耳）に開発されました。

ヤクはV.V. マヤコフスキーは、フランスの絵画についての彼自身の絵の中で、「初めて、フランスからではなく、ロシアから、新しい言葉の愛人がやってきた-構成主義...」6

新しい形の途切れることのない冗談の心の中で、すべての「古い」を忘れることを期待して、イノベーターは「謎の謎」のメッセージを表明しました。 Vіdteperの謎はvirobnitstvuに仕えることで有罪でした。 それらのほとんどは静かで、現在の前に建設的になり、いわゆる「いたずらな謎」のイデオロジストをいじめます。 悪臭はアーティストに「自信を持ってコーニースピーチを作成する」と呼びかけ、彼らは人々の新しい調和、自分のスピーチで呪いをかけ、覆われた世界に住む方法について考えました。

それで、「いたずらな謎」の理論家の一人であるB. Arvatovは、次のように書いています。 美しいティロ、そしてvikhovuvatispazzhny生きている調和のとれた人々; 少なからずlisですが、viroshuvatiの公園や庭園。 写真で壁を飾りますが、壁をfarbuvati ... ""、 "スペースの構築"）。

構成主義の発展は1910年代の未来派、シュプレマティスム、キュービズム、ピュリスム、革新的なトレンドの偉大さによって祝われたとヴィシュチェフのクリムは直接述べましたが、社会的に合理化された根拠はそれ自体が「1920年代の1920年代の勝利」でした。

「構成主義」という用語は、1920年にラディアンスキーの芸術家や建築家によって勝利を収め、1922年に「構成主義」と呼ばれたOleksiy MikhailovichGanの本で初めて公式に抗議しました。 午前。 ガノム氏は、「...建設的なグループは、企業に物質的価値の共同のねじれを与えることです。

構成主義への常習者は、現代の中産階級のデザインに固執し、ライフプロセスを積極的に指揮し、新しいテクノロジー、論理的で高度な金属、およびそのような自然の形を作る力の理解を後押ししました 建設性の派手なバラ色は、悪臭が民主的で新しい人々の隆起に基づいていた新しい主題形式の功利主義の単純さと傾向のprotistavityを押し戻しました。

構成主義は、緊縮財政、幾何学、簡潔な形態、モノリシックな性格を特徴としています。 1924年に建設的な創造的な主催者のオフィスが設立されました-OCA、その代表者は将来の複合施設、設備、市の建物の機能の特別な特徴の科学的分析に基づいて設計の機能的な方法を開発しました。 構成主義の特徴的なモニュメント-キッチン工場、宮殿、ワーククラブ、指定された時間の共同ブース（補足8）。 1920年代のロシアの芸術文化では、ベスニーナ兄弟、M。ギンズブルク兄弟の建築建設性が、現在の目覚めの技術の力に渦巻いています。 悪臭は、芸術的なさまざまな構成上の特徴、単純で簡潔なボリュームの描写に達しました9。

構成主義は、すべてのパーシュのように、それを建築と結び付けるのは簡単ですが、それは一方的な学士号であり、間違った場所にあります。さらに、パーシュは、建築手法、デザインの構成主義、ポリグラフの創造性によるものではありません。 構図の幾何化の観点からの写真撮影における構成主義（補足7）、強力な高速通信によるわいせつな角度でのzyomkoy。 Oleksandr Rodchenkoは、そのような実験、zokremaに従事していました。 グラフィックタイプの創造性では、フォトモンタージュの使用を特徴とする構成主義は、マローの錯覚、境界の幾何化、および直立したリズムへの構成の順序の代わりになります。 安定した弾丸とカラーガンマ：黒、赤、白、灰色に青と白が追加されています。 ファッションの分野では、彼らは新しい建設的な傾向も採用しました-服のデザインに直接線が溢れているzagalnosvitnyの後ろに、幾何学的な形の座席に設置された静かな岩のラジオモデル。

1924年からリュボーフィ・ポポワと一緒にモスクワの最初の綿織物工場で生地を作っていたバルバラ・ステパーノヴァは、ヴフテマスの織物学部の教授であり、ヴフテマスの織物学部の教授であり、モデルをデザインしていました。スポーツと不気味な男の。

アーティストtsi（V。Tatlin、A。Rodchenko、L。Popova、E。Lisitsky、V。Stepanova、A。Ekster）は、バイラルアートワークの仲間入りを果たし、平凡なもののない分解された形であるラジアンデザインの創設者になりました。外観は機能、工学設計技術加工材料から始まりました。 飾られて 劇場の笛建設性は、インスタレーションによって変換される伝統的な絵のような装飾に取って代わりました-「verstats」は、風光明媚な空間を変えます。 手描きのグラフィックの構成主義のために、本の傑作、ポスター、さまざまな幾何学的な形の特徴、動的なレイアウト、相互接続 カラーパレット（メインのチェルヴォーナとコーン）、さまざまな写真とDrukarskyの要素の選択。 キャラクターは、絵画、グラフィック、彫刻における構成主義を示しています-抽象的な幾何学、勝利のコラージュ、フォトモンタージュ、広々とした構造、いくつかのダイナミックなもの。

継続
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ロシア・アヴァンギャルドの前で構成主義のアイデアが目撃された。 革命期に策定されたヨーゴプログラムは、その米に社会的ユートピアをもたらし、人々の精神の停止を再考し、コミュニティの真ん中を構築する方法として、アーティストのデザインの一部が見落とされました。 構成主義、現在の技術プロセスにおける形式と方法のミステリーにおける謎の現象の伝統を考慮に入れます。 Naybilsh yaskravoiは彫刻に現れ、deconstructionは工業生産の平凡な製品なしで開発されました。 絵画では、その原理は2つの世界の空間でも実現されました。抽象的な形と構造が、機械技術のナガドゥユ要素である建築用アームチェアの表面に浮かび上がりました。 私は、20世紀の最後のストレッチで注入された岩の最初の革命でのみロシアに住んでいた「純粋な」構成主義を望んでいます。

1930年代の初め、重要な世界では、国の政治情勢が変化し、また謎も変化しました。 革新的な流れは一握りの鋭い批判を与えられ、それからそれらはブルジョアジーのようにフェンスによって拾われました。 オパールには建設性が現れています。 「perebuduvatisya」を望まなかった彼らは、一日の終わりまで引き戻されました（さもなければ彼らは抑圧されました）。 1932-1936rrのSRSRのdeyakim権威あるメンバーの考えについて。 мавмісце「トランジショナルスタイル」、名前は巧妙に「ポストコンストラクティビズム」です。

1960年代、ロックは、かつて「建築の世界」との闘いを感じた場合、建設性の方向性を知っていました。 Vivchennyaїkhspadshchiniは若い建築家に義務付けられました。 そして1990年代の耳とともに、1920年代の岩だらけの非侵襲的なアイデアが現実のものとなりました。 アプライドは、ミンスク高速道路のショッピングコンプレックス「スリーキティ」（2つの20ロッキーのビコナニー）にサービスを提供でき、モスクワでのビコナニュの現在の生活とエキサイティングな大都市の建設に応じて用途が広い。

そのようなランクでは、ロシアの前衛的なブールの主な系統である未来派、立体未来主義、シュプレマティスム、構成主義で、攻撃的なビスノボクを構築することが可能です。 ロシア・アヴァンギャルドのバラ色の直線に運ばれる未来派と立体未来主義の人々にとって重要ではない、悪臭は似ています。 立体未来主義は、そのような単純なキュービズムの遺産であり、ロシアではそれほど拡大されていませんが、未来派です。 さらに、未来派の代表者は、メインの歌（グループ「ギリア」、「メザニントレイン」、「遠心分離機」）で、1時間で新しい単純な-立体未来主義を提示し始めました。 そして、シュプレマティスムの構成主義の軸は、その特定のユニークな米と彼ら自身の代表者のためだけにほとんど力のない細い、自主的な株で完了することです。

第III章。 ロシア・アヴァンギャルドの代表

3.1アーティスト

前衛の最も著名な代表者の1人であるワシリーカンディンスキーは、新しい数になるまで設立されます 芸術的なmovi 20世紀、それが「vinayshov」の抽象的な謎のせいであるだけでなく、スケール、メタ、説明され、高品質です。

カンディンスキーの自然の初期の作品では、敵意は明るいバービーの風景の開発の基礎として機能しましたが、ロマンチックで象徴的なプロットがたくさんありました（「ブルートップ」、1903年）。 1900年代の半ばと残りの半分、pp。 ロシアの昔ながらの閉鎖の兆候を通過しました。 絵画「ボルガの舟歌」（1906年）、「生命のストロカタ」（1907年）、「ロック」（1909年）では、アーティストはロシアとニメツキーの現代（ユーゲントシュティール）のリズミカルで装飾的な米を素数と組み合わせています点描画と人々のスタイルの。 レトロスペクティブなファンタジーを展開しているロビット・カンディンスキーの一部で、ステーク「スヴィット・ミストレス」のメイストラの権威（「クリノリンの女性」、オリヤ、1909年、 トレチャコフ美術館）10。（Dodatki 1,2）。

さまざまなスタイルの革命前および革命的な岩のヨーゴの絵のようなロボット：前進と表現力豊かな抽象的なキャンバス（「トラブル」、1917年、トレチャコフ美術館、「ビリーオーバル」、1920年、トレチヤコフスカヤピスタン。風景（「モスクワ。ズボフスカヤ広場」、「冬の日。スモレンスク大通り」、1916年頃のトレチャコフ美術館に腹を立てた）、斜面の絵画に専念していなかった（「アマゾン」、1917年）、-客観的でない耳（「モスクワ。チェルヴォーナプロシュチャ」、 1916年、トレチャコフ美術館）。

新しい時間の偉大なメイストリとしてのカンディンスキーは、彼の芸術的パフォーマンスにおいて普遍的なものです。 ヴィンは絵画とグラフ、エールと音楽（初期のロックから）、詩、絵画の理論だけでなく従事していました。 アーティストは、インテリアをデザインし、磁器のデザインを奪い、布のモデルをデザインし、すばやく適用された家具を開き、写真を撮り、シネマトグラフを使用しました。 敵は、ヨーゴのすべての段階でカンディンスキーの組織力に精通しているわけではありません 生き方..。 ボーンは、最初の組織である「ファランクス」（lito 1901 r）の組織からすでに見ることができます。

最初のyaskraviyの代表者-KazimirMalevich（1878-1935）、情報によると、彼らはアーティストだけでなく、次のショーの幅広い報道でコラで話し始めました、そこで彼らはシュプレマティスムのそれぞれの略語を示しましたキャンバス、幾何学。 マレーヴィチの過去がシュプレマティスムだけの芸術家になり、1枚の絵画「黒の正方形」の芸術家になったのは残念です。 自分自身を適応させたマレーヴィチの栄光。 Vіnvvazhav、scho「ChorniyKvadrat」はすべてのトップです。 マレーヴィチはカラフルな画家になりました。 20代と30代に、彼は彼の死のかなり前に、田舎のサイクルを書きました、彼は都市の老人の肖像画、印象主義のダンスの風景を描きました11。

マレーヴィチ、 ロシアの芸術家彼は、キュービズム、未来派への海峡で実践した、ロシアのネバガトフの1人であるシュプレマティスムの達人です。 ラディアンスキー連合で忘れられがちなブヴは、彼の創造性が20世紀前半の明るく想像力に富んだ謎の中で最も美しい側面の1つであることを願っています。 カジミール・マレーヴィッチは、有名なショー「ジャック・オブ・ダイアモンド」（1910年）、「ピンビン・クビスト」（1912年）、最もロシア人の1人、そしてラディアンスキーの前衛的なショーの参加者です。 対照的な色で構成された最も単純な幾何学的図形の領域の組み合わせの設定のシュプレマティスム。 黒の正方形（1913）は、無意味でノンフィクションの謎のマニフェストとなり、実行可能な抽象化のポイントとなりました。 1919年に「非客観的な創造性とシュプレマティスム」という名前のX-Derzhavnavistavka、そして1919年に-1920年代から、回顧展「KazimirMalevich」を備えた16番目のDerzhavnavistavka。 ヨーゴは印象派からシュプレマティスムへと歩みます。」 ショーでは、きれいな帆布を備えた概念的なフレームと、「ビロマの胆汁」と「ビロマのビリム広場」の不思議な瞑想のサイクルが示されました。

首都の耳にある前衛芸術家であるロシアの芸術家の作品には、芸術的な証言が添えられていました。 そして同時に、マレーヴィチのシュプレマティスムは、ロシアとライトアートの発展における自然な段階として現れました。 カジミール・マレーヴィチ自身、キュビスムを伴うvivodivシュプレマティスム。 vistavtsi、de boulyでは、最初のシュプレマティスムの絵画が提示され、パンフレットを拡大して、ヤカは「キュービズムからシュプレマティスムへ」と呼ばれました。 ピズニッシュの勝利は、さらに早い段階での尊敬の念の獣になりました。 事実上すべての絵画は、まるで20世紀の謎を打ち負かしたかのように、弾丸はすべてのポティックに含まれ、マレーヴィチ、vvzhavは、ハードワークの終わりに、幾何学的抽象の芸術自体（補足3,4） 。

シュプレマティスムのアイデアで、I.A。 プニ、I.V。 爪とіnshi。 マレーヴィチの心の中で、クリウニは、象徴主義と現代性の新時代の自然の原則に反抗する少し岩が多いにもかかわらず、装飾的なまで、より多くのワインを詰め込んだだけでなく、それほど多くはありませんでした Klyuniの構成では、それらはnikut、yak kviti、panuєspokiy、またはelegynaの悲しみを形成します。 まるで瞑想キャンプ（「シミヤ」）で船外に出ているかのように、ルホミの置物を信頼して、風変わりな方法で。 マレーヴィチは、無礼で、強盗ではなく、象徴主義のオーパスに1時間盲目的に与えられます-クリュンは、「モスクワサロン」サスペンションのボーイッシュな傾向に沿って、「通常」の悪臭を放ちます。勝者。

Filonov Pavlo Mykolajovych（1883-1941）、ロシアの画家兼グラフィックアーティスト。 象徴的で劇的にストレスを与えられた生き物の中で、過去の精神的および物質的な法則の転換を押し進め、光の歴史（「Benket Koroliv」、1913年）。 （Dodatok 5）。 3ser。 1910年代pp。 最も一般的な古い万華鏡のような構成に基づいた「分析ミステリー」の原則を採用しています（「プロレタリアの公式」、1912-13、「春の公式」1928-29）。 フィロノフの科学者たちは、「分析ミストレスのマスター」のグループをまとめました。

フィロノフの科学的な哲学的および文化的研究は、「ザヒドとシッド」、「シッドとザヒド」（犯罪1912-13）、「ベンチコロリフ」（1913）などの絵画の芸術的および可塑的なモードを生み出しました。 ヨーロッパの未来派の英雄主義に反対する現代世界文明のテーマは、人々を歌う悪のdzhereloとしてロシアの市長によって表されます。 ロボットの「Cholovikandthe Woman」（1912-13）、「Robots」（1915-16）、小さな作品「Sporuda Mista」（1913）など、バガトフの絵画の響きの意味の始まりにおける反都市の哀愁。 ）および。 キャンバス「農民の祖国（聖家族）」（1914年）、「カウボーイ」（1914年）、「配光に導入された」サイクル、1910年代の別の半分、小さな女の子「犠牲者のジョージ」 「マティ」（1915）（1916）と。 アーティストは、地球上での正義と善の大勝利について、彼のユートピアの世界を共有しました12。

Tatlin Volodymyr Evgrafovich（1885-1953）ロシアの芸術家、デザイナー、舞台美術家、20世紀の革新的な運動の最も革新的な代表者の一人、芸術的構成主義の創設者。 最も重要なロボットは、キャンバス「セーラー（自画像）」（1911年、ロシア美術館）、「リブの売り手」（1911年、トレチャコフ美術館）でした。革新的なソリューションの開発について奇跡的な「ナトゥルニツヤ」に注文しました。 新しい謎..。 同時に、古いロシアの芸術、図像、フレスコ画との遺伝的つながりがそれらに現れました：古いロシアの岩石学の歴史で多くの注目を集めてきたタトリンの古いロシアの芸術の画像と画像のコピー。

ロシア・アヴァンギャルドの真ん中でぶらぶらしているタトリン・シュビドコ。 未来の本の芸術に参加した後、1912年に彼はモスクワにスタジオを組織し、そこで彼は絵画に従事し、多くの「生きている芸術家」が分析形態を主導しました。 1920年代の終わりの3時間前。 タトリン・ブヴは、ロシア・アヴァンギャルドの2人の中心人物の1人であり、カンザス州の秩序です。 マレーヴィチは、彼の芸術的ビジョンを超自然的な方法で発展させ、建設的なアイデアの未来の基礎を形成しました。

M.V. マチュシン（1861-1934）、芸術と詩の作品における若い芸術家と詩人の役割を見ることができます-スポーンは「Zhuravel」の形で眠りに落ち、無力な本を何の種類もなしにさせましたロシア・アヴァンギャルドの紛れもない歴史。 MatyushinとGuroの主導により、両首都の芸術勢力の最も急進的な連合であるサンクトペテルブルクにパートナーシップ「UnionofYouth」が設立されました。

べき法則を超えて進化するカジミール・マレーヴィチのような芸術的アイデアのそのような退屈な生成者との親密な友情の影響を受けない、マチュシンのマリョヴニッチの創造性）。 アーティストと彼の学者たちは、広々とした色のような環境、自然な形を丁重に伝えました-自然光の目に見える有機物は、彼の絵画のプラスチック構造の巧妙な尻として機能しました。 Matyushinのキャンバス「Crystal」では、折り線の後ろに冷たくて壊れやすいヘッドライトが描かれています。ブーラ自体の名前は、形をした音叉のプラスチックの意味です。

ミハイロ・ラリオノフ（1881-1964）は、カジミール・マレーヴィチ（「黒の正方形」）とワシリー・カンディンスキーに注文し、ロシア・アヴァンギャルドの中心人物になりました。 洋郷の写真が集中 アーティストプリヨミ印象派、フォーヴィスム、表出主義からロシアのイコニー、ポピュラープリント、民俗芸術まで、さまざまなスタイルと時代の方法。 彼はまた、ミステリーのオブジェクトレスの確立に先立って、強力な絵画システム、レイヨニスムの作成者になりました。

レビタンとスロフの学生であるラリオノフは、ロシアのサスペンスシーンで前衛的なものが出現したことを示すスキャンダラスなキャンペーンの開始者である神秘的な若者の反乱のスポークスマンでした。 しかし、このvinyatkovaが贈られたのは組織だけではありませんでした 芸術的なob'єdnan、epatazhnyh vistavkas、エール、帆布の茎のアタッチメント。絵のように美しい傑作と呼べるほど豊富です。

Vitonceneは、色、グロテスクなスタイル、ロマンチックな異国情緒への情熱、G.B。の力を感じています。 ヤクロフ（1884-1928）は、20世紀の穂軸に描かれたロシア絵画のスタイルで、彼の創造性に有機的に出くわしました。 同時に、彼の精神的な衰退とともに、芸術家は同じ謎、ゾクレム、ペルシャ細密画を受け入れました。 一般的な芸術の装飾的な伝統とヨーロッパの絵画の新しい征服の合計は、当然のことながら、何の緊張もなくあなたに与えられました。

グチュヌの名声は、ヤクロフと演劇ロボットによってもたらされました。 表現力豊かな種、範囲と自由の中で、装飾とプラスチックの広々とした概念の新しい可能性、但し書き、装飾と風光明媚な誘因におけるヤクロフ・ナマツフによる光を帯びた絵画。

3.2アーキテクト

ロシア（ラディアンスキー）建設主義のコリファエウムは、コスチャンティン・メルニコフに関与します。 伝統的な樹木建築のスタイルで国際クラブのロシアのパビリオンにインスピレーションを与え、国際的な人気を高めたリーダーであるメルニコフは、より関連性の高いタイプの革新的な新しいデザインに移ります IMクラブ。 ルサコフは、1927年から28年にかけて彼に促され、前世紀の建築からではなく、現代の建築からではなく、少しのスピルニーではありませんでした。 ここでは、純粋に幾何学的なコンクリート構造物が構造に編成され、その形状が設計に割り当てられています。 構成主義のそのような変種は機能主義と呼ばれます。 構成主義の建築では、機能主義がダイナミズムにまで達しているため、基本的なデザインからシンプルな内部デザインまで、従来の建築装飾から完全に解放されたシンプルな形式的要素で構成することができます。 。 拘束力のない、装飾的な、非建設的なものとして「浄化」するという儀式を備えた建築形態のムーバ。 新しい光のムーバですが、私たちとの決別をして、私たちは通り過ぎました。

継続
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宮殿プラツィ

構成主義の発展における重要なステップは、才能のある建築家、レオニード兄弟、ビクター兄弟、オレクサンドル・ベスニニク兄弟の活動でした。 悪臭は、仲間のプロジェクト、絵画、装飾された本に確かなメッセージがあったとしても、簡潔な「プロレタリア」美学の同化の前に来ました。 （悪臭は現代の彼らのkar'єraを追いかけました）。

前向きに、建築家-建設的な人たちは、モスクワのプラツィ宮殿の建物でのプロジェクトの競争で彼ら自身を表明しました。 春のプロジェクトは合理的な計画であり、興味のある自然の理想に興味のある新しいアイデアを呼び起こすだけでなく、新しい新しい材料や構造のお祝いに基づいています。

次のステップは、新聞「LeningradskaPravda」（モスクワ版）の競争プロジェクトを構築することです。 建物の建設は開発のために折りたたむことができます-将来的には土地の不気味なスペースとして指定されます-Strassniy広場の6x6m。

「レニングラードスカ・プラウダ」

春は、オフィスと社説の解説、エールと新聞のキオスク、ロビー、読書室（建設性の基盤の1つであり、小さなもののための最大の余地はありません）だけでなく、その日の6つのトップの文字列であるミニチュアを開きました額）。

20世紀前半の建築の再建されていない理論家であるSpringBuvの兄弟の最も親しい仲間であり友人であるMoiseyYakovichGinzburg。 彼の著書「StyleandEpoch」では、絵画の革のスタイルが歴史的な時代の「独自」を適切に反映していることについて説明します。 新しい建築の流れであるzokremの開発はそれに結びついており、「...生命の機械化は中断されない」、そして機械は「...私たちの力の新しい要素である美学の心理学」です。 Ginzburg and Brothers Vesnini Organizovuyut現代建築家（OCA）の発表。ただし、建設的な条件が適用されました。

A.ベスニンの学生-イワンレオニドフ、vikhodets z 田舎の故郷、Yakiy pochav sviy 創造的な方法 zuchnyaіkonographer。 チョムーのユートピアが豊富で、メイバット、プロジェクトでまっすぐになっているヨーゴは、岩の重要性の停滞を知りませんでした。 レオニドフのロボットは、今では自分たちのラインで歓喜しています-悪臭は名前があり、途切れることなく幸せです。

一連の実験プロジェクト「Proun」（「Designsolidized new」、1919〜 1924年）によって準備されたLisitsky（シュプレマティスムの代表）の建築活動。ロボット協会「Asnova」への積極的な参加と、 20代。 （デザイン：テキスタイルのブディンキ、1925年、新聞プラウダの編集者、1930年、モスクワ、イヴァノヴォ-ボズネセンスクの生活施設、1926年）。 DusiSuprematismのLisitskiyVikonavは、多くの扇動ポスター（ "Wedge wedgeon Biy Bilikh！"、1920、іn。（Dodatok 6））生物（外国の展示会のラジオパビリオン1925-34;モスクワでの全連合ポリグラフィック展示会、1927）、そして風光明媚な空間（劇場用のロボット）の作成。

すべてのロボットはロシアの前衛の代表であり、芸術家と建築家の両方がロシアの文化的衰退に大きな価値を表しています。 与えられた芸術の細い代表は、彼自身のユニークな方法を打ち破り、文化的な光全体に再現できない歌を作成し、この光を生み出し、同時にだけでなく傑作に関与する多くのロボットを提示しましたロシアの芸術。

visnovok

1910年代のロシアの芸術の新しい傾向は、ロシアをその時代の国際的な芸術文化の前衛にもたらしました。 歴史の中でピショフシ、名前と名前の両方の偉大な実験の現象-ロシアの前衛。 ロシアのアバンギャルドの開発とザキッドの特異性に触発され、それは国の歴史的なポディヤと密接に関連して行われ、その反抗的な性格と前衛の代表者による雷鳴と戦う 文化の衰退..。 さらに、ロシア・アヴァンギャルド分野の現象は、「ロシア・アヴァンギャルド」の理解が絵画だけでなく、文学、音楽、演劇、写真、映画など、その時代のすべての文化にとって事実上特徴的であったということです。 、デザイン、建築。

ロシアでの約10年間、私たちは多くの直線を経験してきました。 それらの中には、未来派、立体未来主義、シュプレマティスム、構成主義があります。 肌は素直で、専門性はほとんどなく、伝統的な芸術から派生した枢機卿のランクがあります。 未来派と立体未来主義は、絵画と文学における想像力、絵画におけるシュプレマティスム、建築、ポスター、デザインにおける構成主義についてもっと知っています。 ずっと前のいくつかのロッキーでさえ、ロシアの芸術では、それほど急激な変化はありませんでした：19世紀-20世紀の耳。 ロシアの公式絵画は学術的な枠組みになっています。 アバンギャルドのエール代表は、幽霊が出る伝統的なものすべてにウィクリクを投げ、芸術の歴史に忘れられない道を残すことができました。

アーティストの中で、K。マレーヴィチ、V。カンディンスキー、P。フィロノフ、V。タトリン、M。ラリオノフ、そしてインシはロシア・アヴァンギャルドの主な演技です。 作家や詩人に仕えた-V。マヤコフスキー、D。ブルリューク、V。クラブニコフ、B。パステルナーク、І。 セヴェリャニン、A。クルチェニク、Є。 グーロー。 ロシア・アヴァンギャルド（構成主義）の建築家の間で-K。Melnikov、兄弟Vesnini、I。 レオニドフ、L。リシツキー。 カジミール・マレーヴィチの「黒の正方形」の絵や、ヴォロディミール・マヤコフスキーの詩の列「パパ・プリショフへの少しの罪、それはクリキトカを活気づけた...」 前衛的な歌手の創造性から、私たちは学校で彼らを知っています。絵画から、トロッホはピズニッシュです。 それを要約することはできません、ロシアの前衛の代表はさらに人気があり、すべてのロシアの人々に知られているだけでなく、彼らは非常線を超えて知っているだけでなく、ロシアの前衛の広い規模について話します。

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構成主義に関する記事www.countries.ru/library/art/konstruct。 htm