ملخص الدرس حول MHC حول موضوع "جماليات التجربة والطليعة الروسية المبكرة" (الصف الحادي عشر). متحف العشيقات التربويات للجمهورية

جماليات للتجريب والطليعة الروسية المبكرة

اتجاهات الطليعية:

• التوحش التعبيرية التكعيبية مستقبلية التجريد تفوق
• التوحش التعبيرية التكعيبية مستقبلية التجريد تفوق
• التوحش
• التعبيرية
• التكعيبية
• مستقبلية
• التجريد
• تفوق

قد تكون جميع الاتجاهات الطليعية بأسلوب واحد:

الرائحة الكريهة هي تحويل الفن إلى صور مباشرة ، لمنع الوظائف المعرفية للفن. حتمًا ، وراء تصوير الوظائف التخيلية ، هناك تصوير للأشكال نفسها ، واستبدال اللوحة أو النحت بشيء حقيقي.

ظهرت الشعبية إلى التفوق من لوحات ماليفيتش غير المنطقية مع أكبر قدر من الثقة المفرطة في الصورة بالاسم "تكوين مع مونوي ليزوي"

تقارب روحانية ماليفيتش بعد ساعة من استخدام الروبوتات على مناظر أخرى لكتيب "Peremoga over the Sonce". يا صغار Gotuyuchi ، اربحوا بقية التمساح في طريقهم إلى العبث.

ذهب Novonarodzhene مباشرة لعقد من الزمن بدون اسم ، ثم كتب Malevich كتيبًا بعنوان "From Cubism to Suprematism" ، شرح فيه مصطلح "Suprematism" (باللاتينية "suprem" - "perevaga" ، "هيمنة"). بكلمة استحوذ Malevich pragnuv على السيادة ، وسيطر على لون الطلب مع المكونات الأخرى للرسم. تم توسيع بيان الكتاب على vernissage "0.10" (صفر - عشرة).

تصبح صورة الرأس هناك "مربع أسود"

"مربع أسود" اتخذ Nemov في حد ذاته جميع الأشكال وجميع ضوء barvi ، رنينًا بتركيبة بلاستيكية ، دي يسيطر على القطب الأسود (لون وضوء أكثر وضوحًا) والأبيض (وجود ساعة واحدة لجميع ألوان الإضاءة)

المقعد عبارة عن علامة شكل هندسية بسيطة ، غير مربوطة في ترابط ، وليس بشكل مرن ، وليس بشكل مثالي ، ولا بأي رتبة ، أو شيء ، أو فهم ، حتى يتخيل في الضوء قبله ، يشهد على الحرية المطلقة للفنان.

كتب ماليفيتش في كتاب "التفوق": "التفوق في تطوره التاريخي يخرج من ثلاث خطوات بالأسود واللون والأبيض".

خطوة Chorniy ، بعد أن بدأت من ثلاثة أشكال - مربع ، عرضي ، وتد.

التفوق من Dosyagh في عام 1918 rotsi في مرحلتها الأخيرة.

أصبح ماليفيتش فنانًا للزوج ، يذهب إلى نهاية الطريق: في التفوق الثالث المشترك منذ البداية والنهاية. في عام 1918 ، ظهرت الصخرة على قماش "bile na biloma" ، في شكل bіliznі nemes tanuli bіlі zh.

مقدمة ................................................. .................................... 3 الفصل 1 الخبرات في خطوط الحداثةفي أذن القرن العشرين. ............................................. ..... .............................. .................... 4 الفصل الثاني: الطليعة الروسية المبكرة. المعلومات الفنية والممثلين ........................................... ... ................................. 7 التستيف ........... .... .............................. ................ .... ................ 15 قائمة الأدب ........................... ... .......................................... 17

دخول

تُعرف فراشات ناياسكرافيش للثقافات الفرعية القديمة ، ذات الطابع الباطني الخاص في إطار واحدة من الآيات الاجتماعية ، في الثقافة الفنية ، لكنها أكثر تحديدًا في العاصمة الأجنبية والقديمة للقرن التاسع عشر. هناك أشياء من هذا القبيل: فن الفنانين "Svit mystetva" ، وتطوير الرمزية ، وحتى الأكثر شعبية في تلك اللحظة التاريخية - الطليعة المباشرة ، مثل اختراع لغتهم الخاصة ، وتحديد أنواع النصوص الثقافية الخاصة بهم كانت التجارب مع الشكل مشابهة لإبداع ممثلي الطليعة مع نكات "إيقاعات الساعة" الجديدة ، والتطبيقات العملية لديناميكية الموضوع ، و "حياته" من زوايا مختلفة.

فيسنوفوك

الطليعة التي فتحت جديدة الفنانينالأشخاص الذين هم مؤسسو الحوار ، والترابط بين ثقافات العالم ، وفي الحوار بأكمله ، سيتم تضمين روح الفن في الفسحة الحديثة ، وذكاء معنى ظهور الفنانين الروس للعاصمة المسيحية من العالم. ظهرت الطليعة الروسية على أنها تقدم وتسعى إلى مرحلة من الحداثة الغربية والطليعة ، والتي بدورها أصبحت تقدمًا منطقيًا لكل تطور الثقافة والحضارة الغربية. تم الحكم على الطليعة الروسية نفسها لتوصيل الرسالة إلى النهاية المنطقية مع الحداثة المتخلفة والطليعة. لها نطاق واسع ، والجليبين والراديكالية. من نواحٍ عديدة ، أخذوا العقول التاريخية المشكلة لروسيا الثورية ، فضلاً عن السمات الخاصة للثقافة الروسية ، على سبيل المثال ، مظاهر مثل الكونية. الطليعة الروسية متطرفة مع الجماليات التقليدية والغموض ، وخلق الغموض ، مثل الاقتراب من الخلق النقي المطلق. لا يحتاج الفنان في مثل هذا اللغز إلى أي نموذج ، سواء كان شخصًا أو طبيعة أو نوعًا من الأشياء. إنه ليس موروثًا لأحد ، ولا يتم نسخ أي شيء ، بل لإظهار بناء الإبداع ، الذي ينتقل من العناصر الأولى ، إلى العنصر الأول ، أو من لا شيء ، مثل الله. أدركت الطليعة الروسية أكثر من أي شيء آخر تجربة الحداثة القديمة والطليعة للتجربة والنكتة الجديدة. تم أخذ Tsyomu بعيدًا عن ذلك المحيط ، الذي أخذ العلم الحديث بلا ذنب ، والإنجازات الثورية لما أصبح بالنسبة لشخص جديد بعقب مجنون في النكات المبتكرة لليوغ. في أعظم عالم vyshov يتجاوز الأسلوب الفني ويصبح الفلسفة الحقيقية للمجتمع الجديد ، الطريق الذي ذهبنا إليه لتغيير جذري في الماضي. إنه كل الملاذ إلى ربما ، وهذه المستقبل تعتمد على المكان الذي يوجد فيه التعليم في البناء اللامتناهي للناس ، ليس فقط الغموض والتشويق ، ولكن الكل كله. زاريث الطليعية الروسية ، على استعداد للتضحية بنفسها ، ليتم فصلها إلى وحدة خفيفة قوية ، حيث سيكون هناك توليفة من الفنون والشر في الحياة. في الرأس وأفضل سوتاف - من الناحية النظرية والعملية - الطليعة الروسية ، بعد أن تعلمت مفهوم الفن كإبداع مطلق. إلى ذلك ، فإن الحداثة المكتوبة في الخمسينيات والسبعينيات ، ص. - مع كل عدد جديد ومبتكرة.

قائمة الأدب

1. أ. ناكوف موسكو "الطليعية الروسية". "الغموض" 1991 2. Goryacheva T. V. تاريخ. الشعرية: في 2 كونا كرواتية. / إد. يو إم جيرينا. - موسكو: IMLI RAN 2010 3. Teriokhina VN مستقبل روسيا: الصيرورة والحرية // الطليعة في ثقافة القرن العشرين (1900-1930 ص): النظرية. تاريخ. الشعرية: في 2 كونا كرواتية. / إد. يو إم جيرينا. - موسكو: IMLI RAN 2010 4. Malevich K.S. من التكعيبية والمستقبلية إلى التفوق. الواقعية الجديدة الخلابة. - م ، 1916.

منظر أمامي:

افتح حساب Google الخاص بك (التسجيل السحابي) وانتقل إلى الحساب الجديد: https://accounts.google.com

التوقيعات قبل الشرائح:

جماليات للتجربة والطليعة الروسية المبكرة كسر رائع لأضواء الأولاد الصغار بولا كرائد للحرية ، بدا من lantsyugs ، So krokuvalo ، الغموض. في خلابنيكوف

تم إخماد الطليعة - الابتكار في جميع مجالات الفن. الطليعة هي فهم واضح للتوجيه الإبداعي التجريبي في لغز "العاصمة الوسطى". أرز زغالني: - حداثة ، - شجاعة ، - فيرا في بداية معجزة التكنولوجيا.

مارك شاغال "باتكو" 1914 "بورتريه ذاتي"

"سميت مع Vіyal" "Dzerkalo" عام 1915

"أنا والقرية" 1911 ص.

"آدم وحواء" 1912 ص

"Chervona Bared" 1908 ص.

"عيد الشعب"

"جندي P'yuchy" 1911 - 1912 ص

لوبوك صورة شعبية ، نوع من الغموض الخيالي ، يقوم على مبدأ بساطة الصور. البدائية - في التصوف على سبيل المثال التاسع عشر - XX سنت. اتباع "البدائية" الإبداع الشعبي، التقاليد الثقافية للدول الناشئة.

"Jack of Diamonds" - اتحاد رسامي موسكو (P.P. Konchalovsky، I.I. Mashkov، AV Lentulov، R.R. Falk، A.V. Kuprin)

إيليا إيفانوفيتش ماشكوف (1881-1944) يغفر ضوء اللوحات ، "التأريض" ، الثابت ، الزخرفي. على طريقة السيد ، يرى المرء ضخ المطبوعات الشعبية الروسية وسمات الغموض البدائي. "بلو سليفي" 1910 ص. "صورة الفتى في قميص مطبوع" 1909 ص

ميخائيلو فيدوروفيتش لاريونوف (1881-1964) تنظيم مجموعة "بينجفين xvist" (NS Goncharova ، KS Malevich ، VY Tatlin). لقد كسر Larionov الأسلوب ، بعد أن أزال عناصر viviski ، والمطبوعات الشعبية ، والطفل الطفولي. تم أخذ أبطاله من المقاطعات الإقليمية ، وثكنات الجنود ، و vivisok المدرسة الثانوية ، و minsk peruchans ، وما إلى ذلك.

"جندي مسؤول" (1911)

"ريبي عند دخوله" 1904 فرك

فرك فينوس 1912

Natalia Sergiyivna Goncharova (1881-1962) تتميز هذه اللوحات بالبساطة والسذاجة الطفولية ، كما ترى الحياة في الحياة اليومية. "صيد ربنا" (1908) "ترتيب خليبة" (1907)

بافلو ميكولايوفيتش فيلونوف (1883-1941) الرسم والفنان الجرافيكي ، دفن فكرة "الرسم التحليلي" - تراكيب مبنية على صور مسبحة متلألئة لا نهاية لها للصور ("بينكيت الملك" ، 1913 ، 1915).

Grabizhnik 1926-1928 "التغلب على النصر" 1920-1921

"Peremozhets Mista" ، 1915 "Selyanska Rodina" ، 1914

فاسيل فاسيلوفيتش كاندينسكي (1866-1944) منظّر الرسم ، فنان تجريدي "... الناس المعطاةالتصميم الفني ، مثل іsnu ، بعيدًا عن صور الحركة ، ومن الأشياء التي تتذوقنا ... "" حول الروحاني في الغموض "

"الارتجال 26" (1912) "التكوين رقم 218" ، 1919

Kazimir Severinovich Malevich (1878-1935) Suprematism "Dvchina without service" ، 1904 "Kvіtkarka" ، 1903

"بوليفارد" ، 1903 "في الجادات" ، 1903

"تريكوتنيك ومستطيل" 1915 "مربع أسود" 1915

"بورتريه ذاتي" 1908 بقرة وكمان عام 1913

لماذا تجربة الشكل في رسم الخلاف الشرير على الفسحات؟ ما رأيك في إبداع الفنانين الطليعيين؟

حول الموضوعات: الأدوات المنهجية والعروض التقديمية والملاحظات

عرض تقديمي قبل درس الأدب الصف الحادي عشر موضوع "الأدب الروسي في القرن التاسع عشر - أذن القرن العشرين. التقاليد والابتكار".

سيساعد العرض القارئ على توضيح محاضرة حول موضوع "الأدب الروسي في القرن التاسع عشر - أذن القرن العشرين". مادة للانتقام من الأطروحات الرئيسية والصور ....

عرض تقديمي "أسلوب الأفلام. تجربة اللغة"

يحتوي عرض التمثيلات على مادة نظرية وتوضيحية لأسلوب الرسم. بالنظر إلى البيانات اللازمة لإجراء تجربة لغوية ...

ماذا تخلقون معًا وماذا ترين من الماضي؟ تشوه الشكل تشوه النموذج تعبير التعبير عن حوار الفنان بلمحة تسي حوار الفنان بلمحة

طليعي - (الأب - زاجن المتقدم) - معلم يقوم بإبداع إصلاحات تجريبية وحديثة في الغموض. هنا تعد الطليعية هي الأهم من بين كل الاتجاهات الجديدة ، مثل fovism ، التكعيبية ، المستقبل ، التعبيرية ، التجريدية ، التفوق ، البدائية ، السريالية.

Konchalovsky PETRO PETROVICH صورة لجي بي ياكولوف 1910 قماش ، ol_ya 176 × 143 في صور كونشالوفسكي ، غمرت أذن عام 1910 بدائية السيد. إن الدياك منهم ، بما في ذلك صورة الفنان جورجي ياكولوف ، وفقًا للبنية التركيبية الكاملة والتصميم الصبياني ، يصنعون صورًا عادلة لقطعة خبز القرن العشرين. ليس من الصعب معرفة ما إذا كان هناك فنان مصور هنا ، المفكر الفردي لكونشالوفسكي ويوغو سوسيد. مكتوب على زوروتو من القماش: "صورة لرجل زلق". وراء فكرة المؤلف ، ياكولوف هنا غبي لرؤية دور الشخصية المميزة. صورة Konchalovsky للنموذج على أصغر كليم منزلق ، ملفوف في السيف والسيميتار ، في وضع غير طبيعي ، تعجب من النظرة مباشرة ، أو لا تتسلق وتقول شيئًا عن نفسك. أمامنا فقير أخرق ، مستعد لتجسيد معجزة في معجزة شريرة. صورة لحياة فنية رائعة ، في الجديد من الواضح أن رئيس البلدية podolat جميع الصور النمطية المتهالكة وترسيخ أولوياته.

فاسيل فاسيل المبارك المبارك 1913 ص

K. S. Malevich. K. S. Malevich. تشاستكوفو تعتيم. تكوين مع Mono Composition with Mono Liza Liza

اللوحات الجدارية

أ. كروشيني () ()
V. Khlabnikov يؤدي اليمين مع smіh أوه ،، Smіkhachi! أوه ، اضحك ، يضحك! كيف يضحكون ضاحكين ، كيف يضحكون ضاحكين أوه ، يضحكون ضاحكاً! أوه ، يضحك من الضحك - يضحك يضحك Smіkhachi! أوه ، تضحك ضاحكًا ، تضحك على الزوابع العاتية! سمييفو ، سمي يوغو! ابتسم ، اضحك ، ابتسم ، ابتسم! يضحك ويضحك. أوه ، Smikhachi! أوه ، اضحك ، يضحك! 1908-1909.

في الحركة الطليعية ، تجلى بشكل واضح في المستقبل - شكل جديد من أشكال virshuvannya. جاء إيغور سيفريانين (آي في لوتاريف) ، إيه إي كروشينك ، ف.كلابنيكوف ، في في.ماياكوفسكي ، بي إل باسترناك إلى المستقبل. من المناسب أن يتجه العلماء إلى مواد عن الأدب الروسي ، مخصصة للشعراء. Dodamo ، حيث دفعت "صناعة الكلمات" للمستقبليين مجال المسرح الموسيقي إلى العمل ، أوبرا Peremoga over the Sun (الملحن M. Matyushin ، الفنان K. Malevich ، يغني A. Kruchenikh) هي أوبرا مستقبلية.

دخول

2.1 المستقبل

2.2 المستقبل الكوبي

2.3 التفوق

2.4 البناءة

3.1 الفنانين

3.2 المهندسين المعماريين

فيسنوفوك

قائمة الأدب

دخول

لا يزال موضوع الدورات الدراسية مناسبًا في الساعة الدنماركية ، حيث فقد الطليعة الروسية خرابها لنفسها. إنهم لا يهتمون بأولئك الذين ليسوا سعداء بظاهرة الطليعة الروسية ، بعد أن فقدوا بضع سنوات ، مثل هؤلاء الفنانين العظماء ، مثل كازيمير ماليفيتش وفاسيل كاندينسكي ، الذين طغوا على قدر كبير من الإبداع. عشر سنوات أخرى من القرن الماضي وضعت ماليفيتش وكاندينسكي وقتًا مع بيكاسو والزواج وكلي. من الأهمية بمكان أن "الطليعة الروسية" وراء الكواليس تستند إلى الملصق المباشر ، حيث أن لعبة البولينج مميزة ليس فقط للرسم ، ولكن لجميع غموض تلك الساعة ، بما في ذلك تصميم العمارة والنحت ، سينما.

غير مهم لأولئك الذين هم طليعيون مباشرة في سر التنمية وفي أراضيهم ، ظهروا بشكل مباشر في روسيا. الرائحة الكريهة وتخلت عن اسم "الطليعة الروسية". لا يزال تراجع الطليعة الروسية يحظى بشعبية كبيرة. يشغل فولوديمير ماياكوفسكي معظم لوحات الفنانين وكبار الشعراء في وسط مكان معين. والإيقاظات والإنشاءات غير المعاد بناؤها ، والتي في ساعتنا ترضي عيون سكان موسكو.

من خلال دورة الروبوتات الخاصة بي є لإعطاء فهم للطليعة الروسية ولرؤية خصوصيتها ، كما سأفعل مباشرة في الفن والرسم والعمارة والأدب.

لتحقيق المجموعة تم الإعلان عن اسم الرصاصة وإعلان بدء الحدث:

إعطاء وصف للطليعة الروسية ككل

ابحث وشاهد الخطوط الرئيسية للطليعة الروسية ، والتي يتوسطها المستقبل ، والتكعيبية المستقبلية ، والتفوق والبناء

مشاهدة الأعمال الرئيسية للطليعة الروسية (الفنانين والشعراء والمهندسين المعماريين ، إلخ) وتحليل إبداعهم أو أدائهم.

تمت كتابة موضوع دورة الروبوتات الخاصة بي لإنهائها مع vivchen ، وخاصة بشكل غني عن الطليعة الروسية في فصول الراديان ، في منتصف الكتب ، حيث كنت منتصراً لكتابة الروبوتات في هذه الساعة. أبلغ Tse أيضًا عن هؤلاء الذين لا يزال موضوع الطليعة الروسية tsikava.

تم وضع الأساس النظري لعمل الدورة التدريبية بواسطة كتب رئيسية بعنوان "علم الثقافة" تم تحريرها بواسطة N.G. بغداسريان و "محاضرات عن الدراسات الثقافية" بقلم في إس بوليكاربوف

لعبت دورًا مهمًا في جودة النقطة الصحيحة لكتابة الروبوت بواسطة pratsi M. Alpatova "Mistestvo" ، Ikonnikova A. ”العمارة في موسكو. القرن العشرين "، Krusanova A.V. "الطليعة الروسية 1907-1932: نظرة تاريخية إلى الوراء. الحجم 1. "، Turchina V.S. "متاهات للطليعة" ، خان-ماجوميدوفا S.O. "الهندسة المعمارية للطليعة راديانسك" ، وكذلك الطليعة الأوكرانية د. جورباتشوف "فن الروك الأوكراني الطليعي من 1910-1930".

تم وضع الأساس الموسوعي للروبوت: " مفردات موسوعيةفنان شاب "، موسوعة الفنان الشعبي" ، موسوعة "الفنانين الروس القرنين الثاني عشر والعشرين" ، مفردات VG فلاسوف. "الأنماط في العشيقة".

موارد الإنترنت السيئة Buli vikoristani: مستقبل الموقع في الصور www.woodli.com ، موقع Vikipedia www.wikipedia.org ، موقع www.Artonline.ru ، موقع www.krugosvet.ru ، مقالة حول البنائية www.countries.ru/library/ art / konstruct. هتم.

يتم تخزين روبوت الدورة التدريبية من الإدخال ، ثلاثة razdіlіv ، visnovkіv ، قائمة dzherel و dodatkіv بالنيابة.

تم تعيين أول razdіl "ظاهرة الياك الروسية الطليعية لفن القرن العشرين" لدور الطليعة الروسية في الفن ، وكذلك خاصية زغالناخصوصيات الطليعة الروسية ، ارتباطها بالتاريخ.

قسم آخر "مباشرة إلى الطليعة الروسية" مخزن في عدة فقرات. تبدو وكأنها أهمها مباشرة في الطليعة الروسية ، وتسمى التخصصات وممثلي الجلد مباشرة.

يتكون الفصل الثالث "Vidatnі dіyachі Russian avant-garde" من فقرتين. خصائص الأساليب الإبداعية ووصف الروبوتات للفنانين والمهندسين المعماريين - يتم تعيين ممثلين عن الطليعة الروسية.

الفصل الأول ظاهرة الياك الروسية الطليعية من لغز القرن العشرين

الطليعة الروسية هي مصطلح zagalny لظاهرة ذات مغزى في الغموض ، والتي ازدهرت في روسيا من 1890 إلى 1930 ، أريد أن تظهر الأوائل حتى عام 1850 ، ومن الستينيات. لا تتعلق ظاهرة الفن في القرن العشرين ، والتي تستند إلى مصطلح "الطليعية الروسية" ، بأي برنامج أو أسلوب فني معين. يُترك مصطلح Tsey ليبقى وراء الاتجاهات المبتكرة الجذرية ، لتظهر في الغموض الروسي في فترة ما قبل الحرب - 1907-1914 rr. يوحد تطوير الطليعة الفنية من خلال استراحة براقة ليس فقط مع التقاليد الأكاديمية والجماليات الانتقائية للقرن التاسع عشر. دعونا نشير إلى الطليعة الروسية نظرة راديكالية للانحدار الثقافي ، بما يتجاوز رفض العدوانية في الإبداع الفني وإضافة المبادئ الهدَّامة والإبداعية: روح الانضباط والثورة في مجال الإبداع.

في فهم "الطليعية" من الذكاء أن تتصالح مع أفضل ما في القرن العشرين. (البنائية ، التكعيبية ، الأورفيس ، الفن التشكيلي ، الفن الشعبي ، النقاء ، السريالية ، الفوجيزم).

الممثلون الرئيسيون للاتجاه الحالي في روسيا هم في. ماليفيتش ، في كاندينسكي ، إم لاريونوف ، إم ماتيوشين ، في تاتلين ، ب.كوزناتسوف ، ج.ياكولوف ، أ.إكستر ، ب.

بالنسبة لجميع تيارات الغموض الطليعي ، فإن القوة الفعالة للحكمة الروحية هي البراغماتية ، والعاطفية - من خلال استخدام البراغماتية ، والصور الفنية - التناسق البسيط ، والأشكال الجمالية ، والتكوين - الإنشاءات ، والاستخدامات العظيمة . التطرف الروسي التقليدي ، الذي تجلى بوضوح في روسيا باعتباره المتجولين و "Shisttecostals" في القرن التاسع عشر ، بعد حرمانهم من قوة الثورة الروسية والتلقيح قبل ذلك ، في المستقبل ، في مستقبل روسيا ، سيكون هناك المستقبل الغامض في روسيا.

يعزز الغموض الجديد حرية غير ملحوظة ، وشغف ، وشغف ، لمدة ساعة كاملة للإبلاغ عن التدهور ، وتدمير سلامة الشر والشكل. إن جو السخرية ، والكرنفالية ، والتنكر ليس قناعًا تمامًا ، لكن الفتنة الداخلية المفتوحة في روح الفنان تغريها اتجاهات الفن الطليعي. أيديولوجية الطليعية تحمل قوة مدمرة. في العشرينيات من القرن الماضي ، خلف كلمات إم بيردياف في روسيا ، نما "جيل هوليجانسكي" 1.

طليعة شارع النوايا لإعادة خلق جذري للأدلة الإنسانية بمساعدة الغموض ، من أجل ثورة جمالية ، حيث أحيت روحانية التعليق الحالي ، وفي نفس الوقت استراتيجيون وتكتيكات فنية ويوتوبية تكتيكات بيروقراطية لا تكتفي بجذور Vishukan "vognisch" للجمال والتامنيتسي ، ولكن للوقوف في وجه المادية المنخفضة للعقب ، الطليعة أمام صورتها الأم الخشنة للحياة ، "شاعرية الشارع "، الإيقاع الفوضوي للعالم النشط والقوي بعد أن تبنى أكثر من مرة بشكل إعلاني مبدأ "مكافحة السرقة" في إبداعاته ، لم يُظهروا فقط كميات كبيرة من التقاليد ، والأنماط الأكثر تقليدية ، ولكن الفهم المرهق للغموض ككل.

إن الطيف الذي يسبق مباشرة الطليعة رائع. تم البحث عن جميع أنواع الإبداع من أجل إعادة الخلق ، وأصبحت ale izo-art بثبات البادئ للحكام الجدد. جلب التيار السائد لما بعد الانطباعية الطليعة إلى صدارة الاتجاهات ؛ كانت هذه الجبهة المبكرة مدفوعة بخطب جماعية لممثلي الحراك والتكعيب. حولت Futurism الاتصالات الدولية إلى الطليعة ، وشهدت مبدأ جديدًا للتفاعل بين الفنون (الغموض الخيالي ، والأدب ، والموسيقى ، والمسرح ، والتصوير الفوتوغرافي ، والسينما). في 1900-10 سنوات جديدة صخرية مستقيمة واحدة تلو الأخرى. التعبيرية ، الدادائية ، السريالية من المذهب الصيني إلى المجهول في النفس البشرية قد دلت على الخط العرقي للطليعة ، في البنيوية ، نافباكي ، العقلانية ، الصحوة سوف تتجلى. الطليعة الروسية لديها vikoristano جميع تيارات الطليعة الأوروبية. مثل هذه الاتجاهات ، مثل الدادية والسريالية و fovizm و deyaki іnshi boules ، تعتبر نموذجية لأوروبا.

في فترة الحرب والثورة في عام 1910 ، تعاونت الطليعة السياسية والفنية بنشاط. لقد انتصر الناس في السياسة في طليعتهم في السعي وراء أهدافهم التحريضية والدعائية ، لأن أفضل من الأنظمة الشمولية (الأولى في كل شيء ، في Nimechchin و SRSR) ، لقد حاولوا خنقه برقابة صارمة ،

في أذهان الليبرالية السياسية ، فإن الطليعة في عشرينيات القرن الماضي تشارك في رثاء القولونية من البروتيستويانيا ، وتنضم إلى الاتحاد مع الحداثة ، وتؤسس اتصالًا بالثقافة الجماهيرية. أزمة الطليعة ، حتى منتصف القرن العشرين ، في العالم المهم ، أهدرت طاقة "ثورتها" ، وأصبحت حافزًا لصياغة ما بعد الحداثة كبديل رئيسي لها.

1917 غيّر ريك كل شيء. أصبح السعر واضحًا ليس مرة واحدة. كانت الصخور الخمس الأولى - p'yatirichya البطولية 1917-1922 - تفيض بالأمل. البيرة لا تمنع luzії المتقدمة. تم تكريم دراما خراب المعقل الفخم للغموض الحداثي ، الذي تم إنشاؤه في روسيا من قبل الجينات والبراسيا ، من خلال البيانات والمناقشات الصاخبة لجميع أنواع الوحوش. حتى مطلع عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، كانت الصخرة غير واقعية ، وكانت مسيجة. زار فنانون دياكي أرض أونشو ؛ تم قمع nsh boules ، لأنهم ، بعد استسلامهم للحتمية الرهيبة ، طغى على النكات الطليعية. في عام 1932 ، كان عدد المعلومات الفنية لا يزال مغلقًا ؛ من قبل سلطات شوارع اتحاد الفنانين المتحد.

من الممكن إنشاء قطعة فنية جديدة ، ولكن الطليعة الروسية لسبب є ظاهرة القرن العشرين ، بضع قطع فنية من أنماط فنية ، لم تطغى عليها هذه wikklik للفن التقليدي. ارتبط الفوز مباشرة بالطليعة الروسية ارتباطًا مباشرًا بتاريخ روسيا ، بالوضع السياسي في تلك الساعة. ألقيت ثورة 1905-1907 دورة مهيبة في تطوير الطليعة الروسية.

الباب الثاني. مباشرة إلى الطليعة الروسية

2.1 المستقبل

فيوتشرزم (vid اللات. futurum-maybutnє) - مباشرة في الأدب لغز خياليظهرت على أذن القرن العشرين. Otvodya cebe pol ppoobpaza іckycctva bydyschego، fytypіzm in kachectve ocnovnoy ppogpammi visuvav іdeyu pazpyshenіya kyltypnix ctepeotіpov i ppedlagal vzamen apologіyu yexpankix.

Futurism فينيك مايزه بين عشية وضحاها في إيطاليا وروسيا. لأول مرة تجلت النزعة المستقبلية الروسية علانية في عام 1910 ، عندما كان لفيشوف أول مجموعة مستقبلية بعنوان "Sadok of the Suddens" (للمؤلفين بولي د. بورليوك ، ف.كلابنيكوف ، ف. كامينسكي). جنبا إلى جنب مع V. Mayakovskiy و A. المستقبل (I. Severyanin ، I. Ignatiev ، K. Olimp ، V. Gnedov and іnsh) ، بواسطة مجموعة "Mezonin poezіi" (V. Shfarishan. Ivnev і інші) وحول "جهاز الطرد المركزي" (B. Pasternak، M. Asєєv، S. Bobrov، K. Bolshakov and іnshі) 3. هذه أيضًا مستقبلية ، تلد سلالات ومدارس عاجزة. تسي Іmazhinism من Asenin و Mariengof ، البنائية من Selvinsky ، Lugovsky ، ستكون هناك شهوة Khlabnikov. إلى المستقبليين الجدد ، انتقاد المستمعين أ.بارشيكوف وكيدروف ، وكذلك جي إيغي ، ف.سوسنورا ، جورنون ، س.بيروكوف ، Є. كاتسيوبا ، أ. الشوك ، ن. إسكرينكو. في الغموض الخيالي ، تنشأ نظرية التكعيبية المستقبلية. عدد غير قليل من الفنانين ، مثل Malevich و Burliuk و Goncharova و Rozanova و Popova و Udaltsova و Ekster و Bogomazov و I.N.

في الواقع ، من المعروف أن المستقبل الأدبي كان منسوجًا مع الفنانين الرائدين في العقد الأول من القرن العشرين ("Jack of Diamonds" ، "pingvin hvist" ، "Union of Youth"). ألغى المستقبليون في باجاتو الممارسة الأدبية من الانشغال بالرسم (الأخوة بورليوك ، إي جورو ، أو.كروشينيك ، في.ماياكوفسكي وأونشو). مثل الفنانين الطليعيين ، تحول غناء "Giley" إلى أشكال بدائية فنية ، ودفع إلى "النفع" النفعي للوحة ، وفي نفس الساعة أطلقوا الكلمة من المباني الأدبية البوزالية ، بتكبيرها تجارب رسمية.

Futurism ، التي تدعي أنها مهمة قوية للغاية: مثل برامج الغموض الخاصة بـ visunuta ، عالم طوباوي حول شعب السلطة العليا ، يتغير zdatnogo للون الضوء. في تصميمهم الجمالي ، تتحول المستقبل إلى علوم وتكنولوجيا جديدة. براغنينيا إلى التأسيس العقلاني للإبداع القائم على العلوم الأساسية - الفيزياء ، الرياضيات ، فقه اللغة - أدى إلى مستقبل من أحدث الاتجاهات الحديثة. لذلك ، على سبيل المثال ، تمكن ف.خلوبنيكوف من اقتراح لغة عالمية جديدة على الناس ورؤيتها "تحكم الساعة".

فاصل صفحة--

كل أنواع الأشياء في كل الامتداد الشاسع ولمدة ساعة أخذها المستقبليون على أنها تناظرية للمنطقة ذات المناظر الخلابة الفخمة. كان مجيء الثورة (وتجسس المستقبليون على الأحزاب السياسية والروخ) بمثابة بازهان لذلك ، كنوع من العمل الفني الجماهيري ، تم اجتذابها إلى العالم بأسره. تحكي قصة ثورة لوتنيفو عام 1917 عن مصير "جيلي" المستقبلي والفنانين القريبين منهم ، تبنى الفنانون الطليعيون "يورياد أوف ذا إيرث كول".

لقد برمجنا للمستقبليين من خلال أن نصبح مجرد قطعة من مواد التنجيد ("Lyapas إلى المذاق المشوق" هو ​​اسم التقويم المستقبلي). كما لو كانت ظاهرة فنية طليعية ، فإن المستقبل هو الأكثر خوفًا من البث المباشر "بايدوجوستي" و "الاحترافي". أصبح جو الفضيحة الأدبية وصيحات الاستهجان والأوسميانيا عقلية ضرورية. الأمثل للمستقبليين ، رد فعل القراءة على إبداعاتهم كان مدحًا وليس روحانية ، ورفضًا عدوانيًا ، واحتجاجًا صارمًا. تم استفزاز رد الفعل نفسه من جانب الجمهور بسبب التطرفات الجديدة في سلوك المستقبليين. تم تصوير Zuhvalo في المظاهر العامة للمستقبليين: الأذن والأذن من خلال الحبل تمت الإشارة إليها بضربات الغونغ ، K. Malevich بملعقة خشبية في عروته ، V. Mayakovsky - في "وسائد نسائية" وراء نفس المعايير

إن حصة المستقبليين مأساوية. واحد rostrіlyanі ، yak Terent'ev ، іnshі zginuli in missed ، yak Habіas. الهدوء ، حتى الرؤية ، تم تعيينهم في zabuttya: Kamensky ، Kruchenikh ، Guro ، Shershenevich. Tilki Kirsanova ، Asєєv ، Shklovsko في المسافة ، غير متأثر بالعار ، يحافظون على مكانة الكتاب المعروفين ويرقون إلى الشخص المختطف في التطور العام للقوى الإبداعية. تم خبز الجزر الأبيض تحت حكم خروتشوف ، على أمل تلك الساعة لإحياء مبادئ المستقبل.

2.2 المستقبل الكوبي

Cubofuturism - محليًا مباشرة في الطليعة الروسية (في الرسم والسفر) على أذن القرن العشرين. في اللغز الخيالي للكوبو-مستقبلية ، يعتمد فينيك على إعادة تقييم السحرة الخلابين من السيزانية ، والتكعيبية ، والمستقبلية ، والحداثة الروسية الجديدة.

تم تعيين الروبوتات الرئيسية في الفترة 1911-1915 ص. جاءت بعض الصور المميزة لكوبا مستقبلية من قلم كازيمير ماليفيتش ، وكذلك البولينج التي كتبها بورليوك وبونيا وجونشاروفا وروزانوفو وبوبوفو وأودالتسوفو وإكستر. عُرضت أول روبوتات ماليفيتش ذات شكل مكعب مستقبلي في vistavtsi الشهيرة عام 1913. "ميشين" ، في أول ظهور له في ضوء لاريونوف. خلف المكالمة ، الروبوت المكعب المستقبلي مغمور بتركيبات F. الألوان. بالفعل في أول روبوتات Malevich الصغيرة ، يتم تذكر الميل إلى الانتقال من الإيقاع الطبيعي إلى الإيقاعات الميكانيكية البحتة لضوء الآلة ("Teslyar" ، 1912 ، "Tochilnik" ، 1912). تم تقديم معظم الكرات المستديرة المكعبة في "First vistavtsi" Tram V "(luti 1915 r Petrograd) و chastkovo في" الصور المستقبلية المتبقية "0.10" (صدر 1915 - منذ عام 1916 بتروغراد) ، مرة واحدة قليلاً مع طريق النبيذ الجديد - التفوق.

لعب الفنانون الكوبيون المستقبليون بنشاط مع الشعراء المستقبليين من مجموعة Gilea Group A. Kruchenikh و V. Khlabnikov و E.Guro. ليس غامضًا ، أطلق عليها الروبوتات اسم "الواقعية nezumіlіh" ، مؤلفات іnkreslyuyu іхніх ізніх. ماليفيتش ، فريق mіzh ، يحترم منطق العمل المكعب المستقبلي على وجه التحديد الروسي الأرز المميزمن التكعيبات والمستقبلية الماضية. شرح ماليفيتش معنى صورته التجريبية الحدودية المنطقية "البقرة والكمان" (1913 ، RM) ، كتب: "المنطق دائمًا ما يضع حزامًا فوق الأحزمة الجديدة ، نراها ، وكيف تبدو وكأنها مثل الروبوتات ، هم مثل الروبوتات بشكل سخيف. "، yaka пізніше в زاخيدني أوروباشكلت الأساس لمثل هذا الاستقامة مثل الدادائية والسريالية. جنبا إلى جنب مع المخرج Tyairov ، تم تنوير مفهوم Cubo-futurism بنشاط لمفهوم "المسرح الاصطناعي". لمثل هذه السلالات العظيمة من الطليعة الروسية ، مثل التفوق والبناء.

في الأدب ، أطلق ممثلو إحدى المجموعات الرائدة من الشعراء المستقبليين على أنفسهم التكعيبيين المستقبليين: Khlabnikov و Burlyuki و Guro و Kruchenikh و Mayakovsky. تشكلت المبادئ الجمالية الأساسية للمستقبلية الكوبية ، التي شكلت أساس المستقبل الأدبي الروسي ، من قبل مجموعة من المطربين في صفوف المانيفست ، مما أدى إلى الفتوة الوسطى "Lyapas to the Suspicious Savor" (صدر عام 1912) في مان . تم بناء جوهر المنصات الفنية والجمالية للمستقبل المكعب قبل أن ترى رائحة gosstro بداية لمرحلة جديدة بشكل أساسي في الحياة والثقافة والذكاء ، وهي جديدة بشكل أساسي فنان... Manifestarno zaklikayuchi التخلص من "بخار السعادة" كل شيء الأدب الكلاسيكيمن بوشكين إلى الرمزية و akmeistv ، شوهدت الرائحة الكريهة من خلال "اتهامات" ساعتهم ، مع "القرن" ، surmachiv مع الغموض اللفظي. الجوهر الجمالي للشعر لا يتعارض معه - الجمال ، التكعيبية المستقبلية perekonanі ، ولكن "New Maybutnya Krasu" لا يمكن رؤيته إلا "rozkrіpachene" تاريخ الأدب في القرن العشرين. أظهر أن جميع السحرة الراديكاليين من الكوبيات المستقبلية قد طالبوا وتطوروا في خضم الطليعة والحداثة وما بعد الحداثة ، ووضعوا الأساس لثقافة POST. بالفعل في عام 1914 ، تم تقديم Cubo-futurism ومستقبليه (I. Severyanin and іn.) في البيان "اذهب إلى الشيطان" في "ألقاب vypadkovyh" له وله وكوبو و "دخل في واحد" رفيقه المستقبلي

2.3 التفوق

التفوق (في اللاتينية Supremus - البحرية) - مباشرة في الغموض الطليعي ، نشأ في النصف الأول من العقد الأول من القرن العشرين. في روسيا ك. ماليفيتش. نظرًا لكونه نوعًا من التجريدية ، فإن التفوق ينحصر في دمج المعنى التخيلي لمزيج من المناطق الملونة لأبسط الخطوط الهندسية (في الأشكال الهندسية لخط مستقيم ، ومربع ، وكولا ، ومستطيل). مجموعة متنوعة جديدة من الأشكال الهندسية ذات الأحجام المختلفة تتخللها الاندفاع الداخلي للتركيبات المتفوقة غير المتماثلة مؤقتًا. على مرحلة قطعة خبز ، المصطلح ، تصاعديًا إلى الجذر اللاتيني العلوي ، يعني الهيمنة ، انعكاس اللون على القوى المهيمنة للرسم. في اللوحات غير الموضوعية للفارب ، على فكر ك. ماليفيتش ، كانت هذه هي المرة الأولى التي أصبحت فيها اللوحات التفوقية أول تمساح "للإبداع الخالص" ، أي الفعل الذي ينبثق قوة الناس والطبيعة (الله).

إن ميتا التفوق هو فيراز للواقع بأشكال بسيطة (مستقيم ، مربع ، ترايكوتنيك ، كولو) ، والتي تكمن في أساس جميع أشكال الضوء الفيزيائي الأخرى. في اللوحات التفوقية ، هناك مظهر من مظاهر "أعلى" و "أسفل" و "يسار" و "يمين" - كلها متساوية بشكل مباشر ، كما هو الحال في الفضاء الكوني. إن اتساع الصورة بعيد المنال أكثر من الثقل الأرضي (orієntatsіya "أعلى - أسفل") ، فقد توقفت عن أن تكون مركزية الأرض ، حتى نتمكن من "إحاطة vipad" للجميع. الحصول على إضاءة قائمة بذاتها ، مغلقة من تلقاء نفسها ، وفي نفس ساعة الأداء كتناغم إضاءة عالمي.

أصبحت لوحة ماليفيتش "المربع الأسود" (1915) مشهورة باعتبارها بيانًا خياليًا للتفوق. من الناحية النظرية ، طريقة obruntuvannya Malevich لـ Viklade في الروبوت "من التكعيبية والمستقبلية إلى التفوق ... الواقعية الجديدة الرائعة ..." (1916). في عام 1916 انضم مبعوثو وعلماء ماليفيتش إلى مجموعة سوبريموس. كانت طريقة تفوق الرائحة الكريهة ممغنطة ليس فقط على الرسم ، ولكن على رسم كتاب ، الغموض التطبيقي، هندسة معمارية.

علامات التفوق الرسمية є:

مربع ، عنصر علامة رأس الياك

التماثيل الهندسية العادية

تشغيل الخلفية

ألوان Nasicheni الأرثوذكسية.

جر في المنطقة.

Vyyshovshi لحدود روسيا ، انفجرت التفوق في عالم الفن بأسره. لقد طبقت التفوق ، باعتبارها ليست فنًا تجريديًا بشكل مباشر ، النجاح وأدخلت بشكل قوي على تطوير وتطوير التصميم الفني ، حيث تم إضفاء الطابع المطلق على العناصر الأساسية للتخطيط الهندسي في كائنات متشابهة تشابهًا مصنوعة آليًا خلفها. التفوق حيث يمكن اعتبار المعنى بمثابة natchnennik أيديولوجي والمرحلة الأولى من البنائية ، كما هو الحال في لعنته الخاصة ، حيث يخترق تجديف التجريدات وينتقل إلى التصميم الفني للأشياء - من التصميم إلى الحقيبة ، بدءًا من الأساسيات .

2.4 البناءة

البنائية هي طريقة طليعية راديان (أسلوب ، مباشر) في الفن التخيلي والعمارة والتصوير والفن الزخرفي والتطبيقي ، والتي تم تطويرها في عام 1920 - أذن عام 1930.

كتب ياك إلى V.V. ماياكوفسكي في رسمه الخاص عن الرسم الفرنسي: "لأول مرة ، ليس من فرنسا ، ولكن من روسيا ، جاءت كلمة عشيقة جديدة - البنائية ..." 6

في أذهان النكتة المستمرة للأشكال الجديدة ، على أمل نسيان كل ما هو "القديم" ، عبّر المبتكرون عن رسالة "سرّ الغموض الساحر". كان سر Vіdteper مذنبًا لخدمة virobnitstvu. معظمهم هادئون ، بعد أن وصلوا إلى البناء قبل الأيديولوجيين الحاليين المتنمرين لما يسمى ب "صانع الأذى". دعت الرائحة الكريهة الفنانين إلى "خلق خطابات مبتذلة بثقة" ، وفكروا في الانسجام الجديد للناس ، وكيف يلعنوا بخطبهم ويعيشون في العالم المغطى.

لذلك ، كتب أحد منظري "اللغز المؤذي" ب. أرفاتوف ، "... لن تكون هناك صور جميلة تيلوو vikhovuvati spazzhny يعيشون وئام الناس. ليس قليلًا ، ولكن حدائق وحدائق viroshuvati ؛ تزيين الجدران بالصور ، ولكن farbuvati الجدران ... "" ، "مساحة التصميم").

قال Krym of Vishchev مباشرة إن تطور البنائية تم الاحتفال به من خلال عظمة المستقبل ، والتفوق ، والتكعيبية ، والنقاء والاتجاهات المبتكرة في العقد الأول من القرن العشرين ، ومع ذلك ، فإن الأساس العقلاني اجتماعيًا كان في حد ذاته "نيابة العشرينيات من القرن العشرين".

انتصر مصطلح "البنائية" من قبل الفنانين والمهندسين المعماريين راديانسكي في عام 1920 ، حيث احتجوا لأول مرة في المصطلحات الرسمية في عام 1922 في كتاب أوليكسي ميخائيلوفيتش جان ، كما أطلق عليه - "البنائية". صباحا. قال غانوم: "... مجموعة البناءين هي أن تضع لمؤسساتهم تحولا مجتمعيا للقيم المادية ...

المدمنون على البنائية ، بعد أن علقوا على تصميم الطبقة الوسطى الحديثة ، ووجهوا بنشاط عمليات الحياة ، ودفعوا بفهم قوة صنع الشكل للتكنولوجيا الجديدة ، والمعدن المنطقي والمتقدم ، ومثل هذا طبيعي. دفعت الوردية الفخمة للبناء إلى الوراء النزعة الأولية لبساطة وميول نفعية أشكال الذات الجديدة ، حيث استندت الرائحة الكريهة إلى صعود أناس ديمقراطيين وجدد.

تتميز البنائية بالتقشف ، والهندسة ، والأشكال المقتضبة والطابع الأحادي للوهلة. في عام 1924 ، تم إنشاء مكتب المنظم الإبداعي للمباني - OCA ، الذي طور ممثلوه الطريقة الوظيفية للتصميم ، بناءً على التحليل العلمي للسمات الخاصة لوظائف المجمع المستقبلي والمعدات والمباني البلدية. المعالم البنائية المميزة - مصانع المطابخ ، القصور ، نوادي العمل ، الأكشاك الجماعية للساعة المحددة (ملحق 8). في الثقافة الفنية لروسيا في عشرينيات القرن الماضي ، كانت الهندسة المعمارية والبناءة للأخوين Vesnina ، M. Ginzburg تدور حول قوة تكنولوجيا الصحوة الحالية. وصلت الرائحة الكريهة إلى المجموعة الفنية المتنوعة من الطرق التركيبية ، وتحديد الأحجام البسيطة والمقتضبة 9.

البنائية واضحة ومباشرة ، مثل ، بيرش لكل شيء ، لربطها بالهندسة المعمارية ، ومع ذلك ، فهي أيضًا لعبة البولو ب من جانب واحد وفي المكان الخطأ ، أكثر من ذلك ، وليس بالطريقة المعمارية ، والبناء في التصميم ، والإبداع متعدد الكذب. البنائية في التصوير الفوتوغرافي (الملحق 7) من حيث هندسة التكوين ، zyomkoy في زوايا فاحشة مع اتصال سريع قوي. شارك أولكسندر رودشينكو في مثل هذه التجارب ، زوكريما. في الأنواع الرسومية للإبداع ، تتميز البنائية باستخدام تركيب الصورة ، واستبدال الوهم المالوفيان- رصاصة ثابتة ولون جاما: أسود ، أحمر ، أبيض ، رمادي مع أزرق وأبيض إضافي. في مجال الموضة ، تبنوا أيضًا اتجاهات بناءة جديدة - على ظهور zagalnosvitny مع خطوط مباشرة في تصميم الملابس ، انطلقت نماذج الراديو من الصخور الصخرية الهادئة على مقعد الأشكال الهندسية.

من بين العارضات اللواتي تمت مشاهدتهن فارفارا ستيبانوفا ، منذ عام 1924 ، مع ليوبوف بوبوفا ، كانت تدمر الأقمشة لأول مصنع لطباعة القطن في موسكو ، وكانت أستاذة في كلية المنسوجات في VKHUTEMAS ، وكانت تصمم نماذج للرياضة و رجل مخيف.

أصبح الفنانون tsi مباشرة (V. Tatlin ، A. Rodchenko ، L. Popova ، E. Lisitsky ، V. بدأ المظهر مع الوظيفة ، تكنولوجيا التصميم الهندسي لمواد المعالجة. مزينة صفارات المسرحاستبدل التصميم الإنشائي الزخرفة التقليدية الخلابة ليتم تحويلها من خلال التركيبات - "verstats" ، والتي ستغير المساحة ذات المناظر الخلابة. لبنية الرسومات المرسومة باليد ، تحفة كتاب ، ملصق ، نموذجي للأشكال الهندسية الجشع ، تخطيط ديناميكي ، الترابط لوحة الألوان(في Chervona و chorne الرئيسيين) ، مجموعة واسعة من الصور ومجموعة مختارة من عناصر Drukarsky. تظهر الشخصية البنائية في الرسم والجرافيك والنحت - الهندسة التجريدية ، الكولاج المنتصر ، التركيب الضوئي ، الإنشاءات الفسيحة ، بعض الهياكل الديناميكية.

استمرار
--فاصل صفحة--

شوهدت أفكار للبناء أمام الطليعة الروسية. برنامج يوجو ، الذي تمت صياغته في فترة الثورة ، حمل على أرز يوتوبيا اجتماعية ، تم تفويت بعض تصميم الفنان كطريقة لإعادة تخيل تعليق روح الناس ، وبناء وسط المجتمع. البنائية ، مع الأخذ في الاعتبار المظهر التقليدي للغموض في مجموعة من الأشكال والأساليب في العملية التكنولوجية الحالية. تجلى Naybіlsh yaskravoi tse في النحت ، وقد تم تطوير البناء بدون المنتجات المتواضعة للإنتاج الصناعي. في الرسم ، كان المبدأ في فضاء ثنائي الأبعاد: ارتفعت الأشكال المجردة والهياكل إلى سطح كرسي بذراعين معماري ، وعناصر ناجادويو لتكنولوجيا الماكينة. أريد أن تكون بنائية "خالصة" ، لأنني عشت في روسيا فقط في الثورة الأولى للصخور ، والتي تم حقنها في الجزء الأخير من القرن العشرين.

في بداية الثلاثينيات ، في العالم المهم ، تغير الوضع السياسي في البلاد ، وكذلك في الغموض. تلقت التيارات المبتكرة القليل من النقد الحاد ، ثم التقطها السياج ، مثل البرجوازية. ظهرت البنائية في العقيق. أولئك الذين لم يرغبوا في "perebuduvatisya" ، حتى نهاية اليوم ، تم سحبهم (وإلا تم قمعهم). حول فكر deyakim الأعضاء الموثوقين في SRSR في 1932-1936 rr. мав місце "النمط الانتقالي" ، الأسماء بذكاء "postconstructivism".

في الستينيات من القرن الماضي ، كان الروك ، ولو لمرة واحدة ، محسوبًا على النضال ضد "العوالم المعمارية" ، فقد عرفوا اتجاه البناء. أصبح Vivchennya їkh spadshchini إلزاميًا للمهندسين المعماريين الشباب. ومع بداية التسعينيات ، أصبحت الأفكار الصخرية غير الغازية في العشرينات من القرن الماضي حقيقة واقعة. يمكن أن تخدم أبلايد مجمع التسوق "ثري كيتي" على الطريق السريع مينسك (فيكوني في اثنين وعشرين صخرة) ، متعدد الاستخدامات ، وفقًا لـ vikonannyu ، الحياة في موسكو وبناء مدينة حديثة.

في مثل هذه المرتبة ، من الممكن بناء visnovok الهجومية ، مع السلالات الرئيسية للكرة الروسية الطليعية: المستقبل ، التكعيبية المستقبلية ، التفوق والبناء. غير مهم بالنسبة لأولئك الذين يتسمون بالمستقبلية والمستقبلية المكعبة ليتم نقلهم إلى الخطوط المستقيمة الوردية للطليعة الروسية ، فإن الرائحة الكريهة متشابهة. المستقبل الكوبي هو إرث من هذه التكعيبية المباشرة ، والتي لم يتم توسيعها كثيرًا في روسيا ، ولكنها مستقبلية. علاوة على ذلك ، بدأ ممثلو المستقبل ، في الغناء الرئيسي (مجموعة "Gilea" ، "Mezzanine Train" ، "Centrifuge") في غضون ساعة في تقديم طريقة مباشرة جديدة - مستقبلية مكعبة. ومحور التفوق - البنائية - يكمل مع سلالات ذاتية التوجيه ، نحيفة مع القليل من القوة فقط لهذا الأرز المعين والفريد ، وكذلك لممثليهم.

الفصل الثالث. ممثلو الطليعة الروسية

3.1 الفنانين

سيتم إنشاء أحد أبرز ممثلي الطليعة ، فاسيل كاندينسكي ، حتى وصول العدد الجديد فيلم فنيالقرن العشرين وليس فقط لأنه خطأ اللغز التجريدي "vinayshov" - يتم شرح المقياس ، والميتا ، والجودة العالية.

في الأعمال المبكرة لطبيعة Kandinsky ، كان الأعداء بمثابة الأساس لتطوير المناظر الطبيعية المظلمة المشرقة ، في شكل حمولة رومانسية ورمزية من المؤامرات ("القمة الزرقاء" ، 1903). النصف الأوسط والنصف الآخر من القرن العشرين ، ص. مرت من خلال علامة إغلاق الطراز الروسي القديم ؛ في لوحات "Song of the Volga" (1906) ، "Strokata of Life" (1907) ، "Rock" (1909) ، قام الفنان بدمج الأرز الإيقاعي والزخرفي للروسي و Nimetsky الحديث (Jugendstil) مع الأعداد الأولية التنقيطية وأسلوب الناس. في جزء من Robit Kandinsky ، الذي يطور تخيلات بأثر رجعي ، فإن سلطات Maystras من الحصة "Svit mystestva" ("Ladies in crinolines" ، أوليا ، 1909 ، معرض تريتياكوف) 10. (دوداتكي 1،2).

روبوتات Yogo الخلابة للصخور ما قبل الثورة والثورية في مجموعة واسعة من الأساليب: التحرك إلى الأمام واللوحات التجريدية التعبيرية ("Troubles" ، 1917 ، معرض Tretyakov ، "Biliy Oval" ، 1920 ، Tretyakovskaya Pistern. المناظر الطبيعية ("موسكو. Zubovskaya Ploscha "،" Winter Day. Smolensk Boulevard "، مستاء من معرض Tretyakov حوالي عام 1916) ، لم يكن مشغولًا بالرسم على المنحدر (" Amazon "، 1917) ، - الأذن غير الموضوعية (" Moscow. Chervona Ploshcha "، 1916 ، معرض تريتياكوف).

كاندينسكي ، باعتباره مايستري العظيم في الساعة الجديدة ، هو واحد عالمي في أدائه الفني. لم يكن فين يعمل فقط في الرسم وفن الجرافيك ، والبيرة والموسيقى (من موسيقى الروك المبكرة) ، والشعر ، ونظرية الفن. صمم الفنان التصميم الداخلي ، بعد أن رسم رسومات سريعة على الخزف ، وصمم في نماذج من القماش ، وفتح الأثاث المطبق بسرعة ، والتقط صوراً ، واستخدم التصوير السينمائي. العدو ليس مطلعا على القوة التنظيمية لـ Kandinsky في جميع مراحل yogo طريقة العيش... يمكن رؤية فون بالفعل من المنظمة الأولى - "الكتائب" (ليتو 1901 ص).

ممثل yaskraviy الأول - Kazimir Malevich (1878-1935) ، والذي ، وفقًا للمعلومات ، بدأوا يتحدثون في kola ليس فقط من قبل الفنانين ، ولكن في الصحافة الواسعة للعرض القادم ، حيث أظهروا كل اختصار لـ suprematist اللوحات الهندسية. للمرة الثالثة ، بدأ Malevich ، للأسف ، في vvazat فقط فنانًا إلى Suprematism ولإبحار فنان من صورة واحدة "Black Square". تشيو مجد ماليفيتش ، بعد أن تكيف مع نفسه. Vіn vvazhav ، scho "Chorniy Kvadrat" هو الجزء العلوي من كل شيء. كان ماليفيتش رسامًا ملونًا. في العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي ، كتب دورة الفلاحين ، ليس قبل وفاته بفترة طويلة ، ورسم صورًا لمجموعة من كبار السن ، ومناظر طبيعية في مجموعة من الانطباعية.

ماليفيتش ، فنان روسيإنه سيد التفوق ، أحد النباجاتوخ في روسيا ، الذي امتدح التكعيبية والمستقبلية. تم نسيان Buv بشكل غير مستحق في اتحاد Radiansky ، وأتمنى أن يكون إبداعه أحد أجمل الجوانب في الغموض الخيالي الخفيف للنصف الأول من القرن العشرين. Kazimir Malevich هو أحد المشاركين في العروض الشهيرة "Jack of Diamonds" (1910) ، "Pingvin Khvist" (1912) ، وهو أحد أكثر العروض الروسية ، ثم من رواد Radiansky الطليعيين. التفوق في الإعداد على المجموعة في منطقة أبسط الأشكال الهندسية ، المكونة من ألوان متناقضة. أصبح المربع الأسود (1913) بيانًا لغموض غامض غير خيالي ، ونقطة تجريد قابلة للتطبيق. في عام 1919 ، ظهر X-Derzhavna vistavka تحت اسم "الإبداع غير الموضوعي والتفوق" ، وفي عام 1919 - من عشرينيات القرن الماضي ، كان معرض ديرزافنا السادس عشر مع عرض استعادي "كازيمير ماليفيتش". يمشي يوغو من الانطباعية إلى التفوق ". عُرضت في العرض і إطارات مفاهيمية بلوحات قماشية نظيفة ، ودورة تأملية غامضة من اللوحات "Bile on Biloma" و "Bilim Square on Biloma".

كان عمل الفنانين الروس - فنانين طليعيين على أذن العاصمة مصحوبًا بشهادة فنية. وفي نفس الساعة ظهر تفوق ماليفيتش كمرحلة طبيعية في تطور الفن الروسي والفن الخفيف. Kazimir Malevich نفسه vivodiv Suprematism مع التكعيبية. في vistavtsi ، de bouly ، تم تقديم اللوحات التفوقية الأولى ، بعد توسيع الكتيب ، أطلق على yaka اسم "من التكعيبية إلى التفوق". فاز بيزنيش بعد أن أصبح وحوش الاحترام لمزيد من الجولات المبكرة مباشرة. عمليا ، تم تضمين كل اللوحات ، كما لو كانت غارقة في لغز القرن العشرين ، في كل بوتيك ، وقد أخذ ماليفيتش ، في النهاية ، فن التجريد الهندسي نفسه (التكميلي 3،4).

مع أفكار التفوق ، أ. بوني ، إ. مخالب و іnshi. Klyuni ، من وجهة نظر Malevich ، حتى من خلال القليل من الصخور المتمردة بشراسة ضد المبادئ الطبيعية في العصر الجديد من الرمزية والحداثة ، ليس فقط أكثر صخبًا ، ولكن تمامًا ، ولكن النبيذ ليس أكثر من ذلك بكثير ، حتى الديكور في مؤلفات Klyuni ، تشكل حزن nikut أو yak kviti أو panuє spokiy أو elegyna ؛ بطريقة غامضة ، واثقًا في رخومي في الشكل ، كما لو كانوا ذاهبون إلى معسكر التأمل ("السمعية"). يُعطى Malevich ليكون تأليفًا فظًا وغير سارق ورمزي لمدة ساعة viglyadayut بشكل أعمى - يتمتع Klyun برائحة "طبيعية" ، بما يتماشى مع الميول الصبيانية لتعليق "Moscow Salon" ، أحد أبطال أحد الفائزين.

Filonov Pavlo Mykolajovych (1883-1941) ، رسام وفنان رسومي روسي. في الأعمال الفنية الرمزية والدرامية ، بعد أن دفعت إلى تحول قوانين الماضي الروحية والمادية ، تاريخ النور ("Benket Koroliv" ، 1913). (دوداتوك 5). 3 سر. 1910s ص. اعتماد مبدأ "اللغز التحليلي" ، على أساس التراكيب المتغيرة الأكثر شيوعًا ("صيغة البروليتاريا" ، 1912-1913 ، "صيغة الربيع" 1928-1929). قام علماء فيلونوف بتكوين مجموعة من "سيدة التحليلية".

أدت الأفكار الفلسفية والثقافية لفيلونوف إلى ظهور الأسلوب الفني والبلاستيكي للوحات "زاكيد وشيد" و "شيد وزكيد" (جريمة 1912-13) و "ملوك بنكت" (1913) وفي. يمثل رئيس البلدية الروسي موضوع حضارة العالم الحديث ، في مواجهة بطولة المستقبليين الأوروبيين ، باعتباره dzherelo الشر ، الذي يغني الناس ؛ معاداة الرثاء الحضري في بداية معنى السبر للعديد من الصور ، بما في ذلك الروبوتات "تشولوفيك والمرأة" (1912-13) ، "الروبوتات" (1915-1916) ، القطعة الصغيرة "سبورودا ميستا" (1913) ) و في. في مجموعة إبداعات іnshіy في اللوحات "فلاح الأم (العائلة المقدسة)" (1914) ، "كاوبوي" (1914) ، دورة "مقدمة في توزيع الضوء" ، النصف الآخر من العقد الأول من القرن الماضي ، فتيات صغيرات "جورج الضحية "ماتي" (1915) (1916) وفي. شارك الفنان عالمه الطوباوي حول انتصار العدالة والخير على الأرض (12).

Tatlin Volodymyr Evgrafovich (1885-1953) فنان روسي ، مصمم ، مصمم ديكور ، أحد أكثر الممثلين إبداعًا للحركة الابتكارية في القرن العشرين ، مؤسس البنائية الفنية. أصبحت أكثر الروبوتات أهمية اللوحات "Sailor (Self-Portrait)" (1911 ، المتحف الروسي) ، "Seller of Ribs" (1911 ، معرض Tretyakov) - اطلب مع "Naturnitsa" المعجزة حول تطوير الحلول المبتكرة لغز جديد... في الوقت نفسه ، ظهر رابط وراثي مع الفن الروسي القديم ، والأيقونات ، واللوحات الجدارية: صور ونسخ من صور الفن الروسي القديم لتاتلين ، الذين لفتوا الكثير من الاهتمام في تاريخ منحة الروك الروسية القديمة .

Tatlin shvidko معلق في وسط الطليعة الروسية ؛ بعد أن شارك في فن الكتب المستقبلية ، في عام 1912 قام بتنظيم استوديو في موسكو ، حيث كان يعمل في الرسم ، والعديد من "الفنانين الأحياء" ، يقودون الأشكال التحليلية. ثلاث ساعات قبل نهاية العشرينيات. Tatlin buv واحدة من اثنين من الشخصيات المركزية في الطليعة الروسية ، وسام K.S. ماليفيتش ، بعد أن طور رؤيته الفنية بطريقة خارقة للطبيعة ، وضع الأساس لمستقبل الأفكار البناءة.

م. ماتيوشين (1861-1934) ، أستطيع أن أرى دور الفنانين والشعراء الشباب في العمل الفني والشعر - تفرخ ، بعد أن نام على شكل "Zhuravel" ، وترك الكتب العاجزة ، دون أي نوع من تاريخ لا لبس فيه للطليعة الروسية. بمبادرة من Matyushin و Guro ، تم تأسيس "اتحاد الشباب" في سانت بطرسبرغ ، وهو الاتحاد الأكثر راديكالية للقوى الفنية في كلتا العاصمتين.

Malyovniche إبداع Matyushin ، غير متأثر بالصداقة الحميمة مع المولدين المملين للأفكار الفنية ، مثل Kazimir Malevich ، الذي يتطور إلى ما بعد قوانين القوة ،). نقل الفنان وعلماؤه بكل احترام بيئة فسيحة تشبه الألوان ، وشكلًا طبيعيًا - كانت المواد العضوية المرئية للضوء الطبيعي بمثابة مؤخرة ذكية للإنشاءات البلاستيكية في لوحاته. في لوحات Matyushin "Crystal" ، المطلية بمصابيح أمامية blakytny باردة على الجزء الخلفي من خط قابل للطي ، اسم boola نفسه عبارة عن شوكة رنانة على شكل إحساس بلاستيكي.

أمر ميخائيلو لاريونوف (1881-1964) كازيمير ماليفيتش ("المربع الأسود") وفاسيل كاندينسكي ، بعد أن أصبحا الشخصية المركزية للطليعة الروسية. صور يوجو مركزة الفنانة بريوميأساليب الأنماط والعهود المختلفة - من الانطباعية ، والحركة ، والتعبيرية إلى الأيكونية الروسية ، والطباعة الشعبية ، والفن الشعبي ؛ أصبح أيضًا منشئ نظام تصوير قوي ، وهو Rayism ، الذي سبق إنشاء اللامموضوع في الغموض.

طالب ليفيتان وسوروف ، كان لاريونوف المتحدث باسم تمرد الشباب الغامض ، البادئ بالحملات الفاضحة ، التي ميزت ظهور الطليعة على المشهد الروسي المشوق. ومع ذلك ، لم تكن هذه vinyatkova موهوبة في المنظمة فقط أوبعدنان الفني، مرفقات epatazhnyh vistavkas ، والبيرة وفي سيقان اللوحات ، الغنية التي يمكن أن تسمى روائع رائعة.

يشعر Vitoncene باللون والأسلوب الغريب والشغف بالغرابة الرومانسية وقوة G. ياكولوف (1884-1928) ، ظهر بشكل عضوي في إبداعه بأسلوب الرسم الروسي على قطعة خبز القرن العشرين. في الوقت نفسه ، مع تدهوره الروحي ، اعتنق الفنان نفس اللغز ، الزوكريم ، المنمنمات الفارسية ؛ تم منحك مجموع التقاليد الزخرفية للفن العام والغزو الجديد للرسم الأوروبي دون أي إجهاد ، بطبيعة الحال.

جلبت Yakulov والروبوتات المسرحية شهرة Guchnu. في الأنواع التعبيرية ، في النطاق والحرية ، اللوحات الحاملة للضوء لـ Yakulov namatsuv في الإمكانات الجديدة للمفاهيم الزخرفية والفسيحة البلاستيكية ، في توفير الوقت في التصميم والإغراءات الخلابة.

3.2 المهندسين المعماريين

تتورط فكرة البناء الروسي (راديانسكي) في مشاركة كوستيانتين ميلنيكوف. بعد أن ألهمت الأجنحة الروسية في الأندية الدولية بأسلوب العمارة الشجرية التقليدية ، القادة الذين أضافوا إلى الشعبية الدولية ، انتقل ميلنيكوف إلى تصميم نوع أكثر ملاءمة من الطراز الثوري الجديد نادي الدردشة. روساكوف ، الذي دفعه في صخرة 1927-1928 ، لم يكن قليلاً من السقوط ، وليس من الهندسة المعمارية للقرن الأمامي ، وليس من هندسة الحداثة. هنا ، يتم تنظيم الإنشاءات الخرسانية الهندسية البحتة في هيكل يتم تخصيص شكله للتصميم. مثل هذا البديل من البنائية يسمى الوظيفية. في العمارة البنائية ، يتم رفع الوظيفية إلى نقطة الديناميكية ، بحيث يمكن أن تتكون من عناصر شكلية بسيطة ، خالية تمامًا من الديكور المعماري التقليدي ، والتي تتكون من التصميم الأساسي إلى التصميم الداخلي البسيط . Mova من الأشكال المعمارية ، في مثل هذه الطقوس "للتطهير" كطريقة غير مزعجة ، زخرفية ، غير بناءة. تسي موفا من ضوء جديد ، لكن بعد أن مزقناه ، مررنا.

استمرار
--فاصل صفحة--

قصر براتسي

كانت خطوة مهمة في تطوير البنائية هي نشاط المهندسين المعماريين الموهوبين - الإخوة ليونيد وفيكتور وألكسندر فيسنينيخ. جاءت الرائحة الكريهة قبل استيعاب الجماليات "البروليتارية" المقتضبة ، حتى لو كان هناك الكثير من المعلومات في مشاريع الرفاق ، في الرسم وفي الكتب المزخرفة. (وقد طاردت الروائح الكريهة كرتهم في العصر الحديث).

إلى الأمام ، المهندسين المعماريين - عبروا عن أنفسهم في المنافسة على المشاريع في مبنى قصر براتسي في موسكو. مشروع الربيع ليس فقط خطة عقلانية ويستحضر الأفكار الجديدة التي تهم المثل الطبيعية ذات الاهتمام ، ولكنه أول من يحتفل بآخر الأخبار ومواد التصميم.

الخطوة التالية هي بناء مشروع منافسة لصحيفة "لينينغرادسكا برافدا" (طبعة موسكو). بناء المبنى قابل للتطوير - بالنسبة للمستقبل ، تم تخصيصه كمساحة زاحفة للأرض - 6 × 6 م في ساحة ستراشني.

"لينينغرادسكا برافدا"

افتتح الربيع منمنمة ، سلسلة من ستة قمم لليوم ، والتي لم تضم فقط المكتب والتعليق التحريري ، وأكشاك البيرة والصحف ، واللوبي ، وغرفة القراءة (أحد أسس البناء ، لا يوجد مكان لأقصى حد لصغير كمية).

Moisey Yakovich Ginzburg ، وهو أقرب حليف وصديق لأخوة Spring Buv ، وهو منظّر معماري لم يتم إعادة بنائه في النصف الأول من القرن العشرين. في كتابه "الأسلوب والعصر" ، سأناقش أولئك الذين ، يعكس النمط الجلدي للرسم بشكل مناسب "ملك" العصر التاريخي. يرتبط تطور التيارات المعمارية الجديدة ، زوكريم ، بها ، بحيث "... لا تنقطع ميكنة الحياة" ، والآلة هي "... عنصر جديد في علم النفس الجمالي." Ginzburg and Brothers Vesnini Organizovuyut إعلان للمهندسين المعماريين المعاصرين (OCA) ، الذي ذهب إليه الشرط البناء.

طالب A. Vesnin - إيفان ليونيدوف ، vikhodets z وطن ريفي، Yakiy pochav sviy بطريقة إبداعية z uchnya іkonographer. يوجو غنية بالطوباوية chomu ، تقويمها في مايو لكن مشروعها لم يعرف الركود في أهمية الصخور. روبوتات ليونيدوف الآن تبتهج بخطوطها الخاصة - الرائحة الكريهة هي اسم ، سعيدة بلا انقطاع.

النشاط المعماري لـ Lisitsky (ممثل التفوق) ، تم إعداده من خلال سلسلة من المشاريع التجريبية "Proun" ("تصميم جديد متين" ؛ 1919-1924) ، في المشاركة النشطة في جمعية الروبوت "Asnova" وعدد من المسابقات المعمارية في 20 ثانية. (تصميم: بودينكي للمنسوجات ، 1925 ، لمحرر جريدة برافدا ، 1930 ، لموسكو ؛ مجمعات سكنية لإيفانوفو فوزنيسنسكا ، 1926). ليسيتسكي فيكوناف في Dusi Suprematism عدد من الملصقات التحريضية ("Wedge wedgeon Biy Bilikh!" ، 1920 ، In. (Dodatok 6)) كائن حي (جناح راديو في المعارض الأجنبية 1925-1934 ؛ معرض All-Union متعدد الكذب في موسكو ، 1927) ، وإنشاء فضاء خلاب (روبوتات للمسرح).

جميع الروبوتات يمثلون الطليعة الروسية ، سواء كانوا فنانين أو معماريين ، ويمثلون قيمة كبيرة للانحدار الثقافي الروسي. قام الممثل النحيف للمعطى مباشرة في الفن بكسر طريقته الفريدة ، حيث ابتكر غناءًا لا يتكرر في الضوء الثقافي بأكمله وقدم عددًا من الروبوتات التي تبرز هذا الضوء وتشارك في الحال في روائع ليس فقط الفن الروسي.

فيسنوفوك

جلبت الاتجاهات الجديدة للفن الروسي في العقد الأول من القرن العشرين روسيا إلى طليعة الثقافة الفنية الدولية في تلك الساعة. Pishovshi في التاريخ ، ظاهرة التجربة العظيمة لكل من الأسماء والأسماء - الطليعة الروسية. نظرة ثاقبة لخصوصية التطور والتراجع الروسي الطليعي ، والذي حدث في اتصال وثيق مع podіyas التاريخية في البلاد ، وكذلك الشخصية المتمردة - المدوية من قبل ممثلي الطليعة للقتال ضد الانحدار الثقافي... بالإضافة إلى ذلك ، فإن ظاهرة المجال الطليعي الروسي في حقيقة أن فهم "الطليعة الروسية" كان سمة ليس فقط للرسم ، ولكن عمليًا لكل ثقافة تلك الساعة: الأدب والموسيقى والمسرح والتصوير السينما والتصميم والعمارة.

لمدة عشر سنوات تقريبًا في روسيا ، مررنا بسلسلة من الخطوط المستقيمة. من بينها: المستقبل ، التكعيبية المستقبلية ، التفوق والبناء. الجلد واضح ومباشر مع القليل من التخصص والمرتبة الأساسية المشتقة من الفن التقليدي. تعرف Futurism و Cubo-futurism المزيد عن الخيال في الرسم والأدب ، والتفوق - في الرسم ، والبناء - في الهندسة المعمارية ، والملصقات ، والتصميم. حتى بالنسبة لعدد قليل من الصخور قبل كل الوقت ، في الفن الروسي ، لم يكن هناك مثل هذا المنعطف الحاد: في القرن التاسع عشر - أذن القرن العشرين. أصبحت اللوحة الرسمية الروسية جزءًا من الإطار الأكاديمي. ألقى ممثلو Ale من الطليعة موقع wiklik على كل ما كان مسكونًا وتقليديًا ويمكن أن يترك مسارًا لا يُنسى في تاريخ الفن.

من بين الفنانين ، يعد K. Malevich و V. Kandinsky و P. Filonov و V. Tatlin و M. Larionov و іnshі من الأعمال الرئيسية للطليعة الروسية. الكتاب والشعراء المخلصون - ف.ماياكوفسكي ، د. بورليوك ، ف.كلابنيكوف ، ب.باسترناك ، І. سيفريانين ، أ. كروشينك ، Є. غورو. من بين مهندسي الطليعة الروسية (البنائية) - K. Melnikov ، الإخوة Vesnini ، I. ليونيدوف ، ل.ليسيتسكي. Chi є taka lyudin ، لأنني لا أعرف لوحة كازيمير ماليفيتش "المربع الأسود" أو الصفوف من قصيدة فولوديمير ماياكوفسكي "القليل من الخطيئة إلى الأب بريشوف ، ينشط krikhitka ..." من إبداع المطربين الطليعيين نعرفه في المدرسة ، من اللوحة - التروشي للبيتزاين. لا يمكن تلخيص ذلك ، فإن ممثلي الطليعة الروسية يتمتعون بشعبية أكبر وليسوا معروفين فقط لجميع الشعب الروسي ، لكنهم يعرفون وما وراء الطوق ، لكنهم يتحدثون عن النطاق الواسع للطليعة الروسية.

قائمة الأدب

الباتوف . أحجية. - م: التعليم ، 1969.

البوم. فنانون روس من "أ" إلى "ي". - م: كلمة ، 1996 ..

فلاسوف ف. أساليب في الغموض. قائمة المصطلحات. - SPB: ليتا 1998 ..

Gorbachov D. الفن الطليعي الأوكراني 1910-1930 rock_v. - كييف: Mystetstvo ، 1996.

إيكونيكوف أ. العمارة في موسكو. القرن العشرين. - م: التربية ، 1984.

تاريخ العشيقة الروسية وراديانسكي. - م: مدرسة فيششا ، 1989.

كروسانوف أ. الطليعة الروسية 1907-1932: نظرة تاريخية إلى الوراء. الحجم 1. - SPb. ، 1996 ..

علم الثقافة: كتاب مدرسي. للجامعات / Pid ed. ن. بغداسريان. - م: مدرسة فيسشا 1998.

بوليكاربوف في. محاضرات في الدراسات الثقافية. - م: Gardarika ، 1997 ..

موسوعة الفنان الشعبي. - م: بيداغوجيكا ، 1986.

فنانون روس. - سامارا: AGNI 1997.

الفنانون الروس من القرن الثاني عشر إلى القرن العشرين: موسوعة. - م: أزبكى 1999 ..

تورشين في. متاهات للطليعة. - م: التعليم ، 1993.

خان ماجوميدوف س. الهندسة المعمارية للطليعة راديانسكي. - م: التعليم 2001 ..

مفردات موسوعية لفنان شاب. - م: بيداغوجيكا ، 1983.

موارد الإنترنت.

مستقبل الموقع بالصور www.woodli.com

موقع Vіkіpedіya www.wikipedia.org

الموقع www.Artonline.ru

الموقع www.krugosvet.ru

مقال حول البنائية www.countries.ru/library/art/konstruct. هتم