Όπως στο παραπάνω απόσπασμα. Δημιουργικά έργα στη λογοτεχνία

Κατάλογος εργασίας.
Λογοτεχνία του 18ου αιώνα και του πρώτου το ήμισυ του XIX αιώνας

Ταξινόμηση Βασικό Απλό πρώτο Σύνθετο πρώτο Πιο δημοφιλές Νέο πρώτο Παλιό πρώτο
Κάντε μια δοκιμή για αυτές τις εργασίες
Επιστροφή στον κατάλογο εργασιών
Έκδοση για εκτύπωση και αντιγραφή στο MS Word

Πώς αποκαλύπτει το παραπάνω απόσπασμα το πρόβλημα της σχέσης μεταξύ του καλλιτέχνη και του πλήθους;

Διαβάστε το τμήμα του κειμένου παρακάτω και ολοκληρώστε τις εργασίες B1-B7. Γ1-Γ2.

Χαρούμενος είναι ο ταξιδιώτης που, μετά από έναν μακρύ, βαρετό δρόμο με τον κρύο, χνουδωτό, λάσπη, υπνηλία φύλακες σταθμών, με το κουδούνι κουδουνιών, επισκευές, κουβέντα, καβαλάρηδες, σιδηρουργούς και όλα τα είδη σκανδάλων δρόμου, τελικά βλέπει την οικεία στέγη με φώτα να σπεύδουν προς αυτόν, και θα εμφανιστούν οικεία δωμάτια μπροστά του, η χαρούμενη κραυγή ανθρώπων που έτρεχαν να συναντηθούν, ο θόρυβος και το τρέξιμο των παιδιών και οι ήρεμοι ήσυχοι λοβοί , από τον ανόητο να καταστρέψει όλα τα λυπημένα από τη μνήμη. Χαρούμενος είναι ο οικογενειακός άνδρας που έχει μια τέτοια γωνία, αλλά δυστυχώς ο εργένης!

Χαρούμενος είναι ο συγγραφέας που, πέρα \u200b\u200bαπό βαρετούς, αηδιαστικούς χαρακτήρες, χτυπώντας με τη θλιβερή του πραγματικότητα, πλησιάζει χαρακτήρες που δείχνουν την υψηλή αξιοπρέπεια ενός ατόμου που, από τη μεγάλη δεξαμενή των καθημερινών περιστρεφόμενων εικόνων, επέλεξε μερικές εξαιρέσεις, που δεν έχει αλλάξει ποτέ την υπέροχη δομή της λύρας του, δεν κατέβηκε από την κορυφή οι δικοί του φτωχοί, ασήμαντοι συνάδελφοί του και, χωρίς να αγγίξει το έδαφος, βυθίστηκαν όλοι στις υπερυψωμένες εικόνες του, πολύ μακριά. Η όμορφη παρτίδα του είναι διπλά αξιοζήλευτη: είναι ανάμεσά τους όπως στην οικογένειά του. και εν τω μεταξύ, η φήμη του εξαπλώνεται μακριά. Καπνίζει τα ανθρώπινα μάτια με έναν υπέροχο καπνό. τους κολακεύει υπέροχα, κρύβοντας τη θλίψη στη ζωή, δείχνοντάς τους υπέροχο άτομο... Τα πάντα, χειροκροτούν, σπεύδουν να τον ακολουθήσουν και σπεύδουν να ακολουθήσουν το επίσημο άρμα του. Τον αποκαλούν μεγάλο παγκόσμιο ποιητή, ψηλά ψηλά πάνω από όλες τις ιδιοφυΐες του κόσμου, όπως ένας αετός που υψώνεται πάνω από άλλους που πετούν ψηλά. Μόνο στο όνομά του, οι νέες ένθερμες καρδιές έχουν ήδη αγκαλιαστεί με τρόμο, τα δάκρυα της απόκρισης λάμπουν σε όλα τα μάτια ... Δεν υπάρχει ίση με αυτόν στην εξουσία - είναι ο Θεός! Αλλά δεν είναι αυτό, και μια άλλη μοίρα του συγγραφέα, που τόλμησε να φωνάζει όλα όσα είναι κάθε λεπτό μπροστά στα μάτια μας και ότι τα αδιάφορα μάτια δεν βλέπουν - όλη την τρομερή, εκπληκτική λάσπη από μικρά πράγματα που μπλέκουν τη ζωή μας, ολόκληρο το βάθος των κρύων, κατακερματισμένων, καθημερινών χαρακτήρων με τους οποίους μας γήινος, μερικές φορές πικρός και βαρετός δρόμος, και με την ισχυρή δύναμη ενός ανυπόφορου κοπτήρα που τόλμησε να τους βάλει σε εμφανή και λαμπερή

τα μάτια των ανθρώπων! Δεν μπορεί να μαζέψει τα χειροκρότημα των ανθρώπων, δεν μπορεί να δει τα ευγνώμονα δάκρυα και την ομόφωνη απόλαυση των ψυχών που ταράζει. ένα δεκαέξι χρονών κορίτσι με ζαλισμένο κεφάλι και ηρωικό πάθος δεν θα πετάξει προς αυτόν. Δεν μπορεί να ξεχαστεί στη γλυκιά γοητεία των ήχων που ο ίδιος απέλασε. Τέλος, δεν μπορεί να ξεφύγει από ένα σύγχρονο δικαστήριο, ένα υποκριτικό, ανευπαίσθητο σύγχρονο δικαστήριο, το οποίο θα ονομάσει τα αγαπημένα του πλάσματα ασήμαντα και χαμηλά, θα τον πάρει μια περιφρονητική γωνία στις τάξεις των συγγραφέων που προσβάλλουν την ανθρωπότητα, να του δώσουν τις ιδιότητες των ηρώων που απεικονίζει, να αφαιρέσει την καρδιά του, και ψυχή, και η θεϊκή φλόγα του ταλέντου. Γιατί η σύγχρονη αυλή δεν παραδέχεται ότι τα γυαλιά που κοιτάζουν γύρω από τον ήλιο και μεταδίδουν τις κινήσεις των απαρατήρητων εντόμων είναι εξίσου υπέροχα. γιατί η σύγχρονη αυλή δεν αναγνωρίζει ότι χρειάζεται πολύ βάθος της ψυχής για να φωτίσει μια εικόνα που τραβήχτηκε από μια περιφρόνητη ζωή και να την ανυψώσει σε ένα μαργαριτάρι δημιουργίας. γιατί η σύγχρονη αυλή δεν αναγνωρίζει ότι ένα υψηλό, ενθουσιώδες γέλιο αξίζει να σταθεί δίπλα σε ένα υψηλό λυρικό κίνημα και ότι υπάρχει ένα ολόκληρο χάσμα ανάμεσα σε αυτό και τις αντιθέσεις ενός βουνοπλαγιού! Το σύγχρονο δικαστήριο δεν το αναγνωρίζει αυτό και θα μετατρέψει τα πάντα σε προσβολή και επίπληξη στον μη αναγνωρισμένο συγγραφέα. χωρίς διαχωρισμό, χωρίς απάντηση, χωρίς συμμετοχή, σαν ταξιδιώτης χωρίς οικογένεια, θα μείνει μόνος του στη μέση του δρόμου. Το χωράφι του είναι σκληρό και θα αισθανθεί πικρά τη μοναξιά του.

Ν. Β. Γκόγκολ "Dead Souls"

Ποιο είναι το όνομα του λογοτεχνικού κινήματος, οι αρχές του οποίου διατυπώνονται εν μέρει στο δεύτερο μέρος του παρουσιασμένου θραύσματος ("για να αναδείξουμε όλα όσα είναι μπροστά στα μάτια μας κάθε λεπτό και ότι τα αδιάφορα μάτια δεν βλέπουν - όλη η φοβερή, εκπληκτική λάσπη από μικρά πράγματα που έχουν εμπλέξει τη ζωή μας");

Εξήγηση.

Απάντηση: ρεαλισμός.

Απάντηση: ρεαλισμός

Υποδείξτε έναν όρο που υποδηλώνει την επανάληψη μιας λέξης ή μιας ομάδας λέξεων στην αρχή των παρακείμενων φράσεων ("Ευτυχής είναι ο ταξιδιώτης ... Ευτυχής είναι ο συγγραφέας ...").

Εξήγηση.

Αυτός ο όρος ονομάζεται "αναφορά" ή "ενότητα". Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Η αναφόρα ή η μονοτονία είναι μια στυλιστική μορφή που αποτελείται από την επανάληψη σχετικών ήχων, μια λέξη ή μια ομάδα λέξεων στην αρχή κάθε παράλληλης σειράς, δηλαδή, στην επανάληψη των αρχικών τμημάτων δύο ή περισσότερων σχετικά ανεξάρτητων τμημάτων ομιλίας (ημιστίχια, ποιήματα, stanzas ή πεζά περάσματα).

Απάντηση: anafora.

Απάντηση: anaphora | συμφωνία

Ποιο είναι το όνομα των εικονιστικών ορισμών που είναι τα παραδοσιακά μέσα καλλιτεχνικής απεικόνισης ("βαρετός δρόμος", "ένθερμες καρδιές" κ.λπ.);

Εξήγηση.

Τέτοιοι εικονιστικοί ορισμοί ονομάζονται επίθετα. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Ένα επίθετο είναι ένας ορισμός για μια λέξη που επηρεάζει την εκφραστικότητα της. Εκφράζεται κυρίως από ένα επίθετο, αλλά και από ένα επίρρημα ("αγάπη με ένταση"), ένα ουσιαστικό ("διασκεδαστικός θόρυβος"), έναν αριθμό (δεύτερη ζωή).

Απάντηση: επίθετα.

Απάντηση: επίθετο | επίθετα

Βικτώρια Μπελούσοβα 04.03.2017 15:31

αλλά αν ζητήσουν να ονομάσουν "εικονιστικούς ορισμούς" τότε πρέπει να απαντήσουμε ότι αυτά είναι επιθέματα; Δεν είναι έτσι;

Τατιάνα Στατσένκο

Και οι δύο απαντήσεις πρέπει να γίνουν αποδεκτές.

Υποδείξτε τον τύπο της διαδρομής με βάση τη μεταφορά των ιδιοτήτων ορισμένων αντικειμένων και φαινομένων σε άλλους ("φλόγα του ταλέντου").

Εξήγηση.

Ένα τέτοιο τροχό ονομάζεται μεταφορά.

Η μεταφορά είναι ένα από τα κύρια ποιητικά σημεία: η χρήση μιας λέξης με την εικονιστική της έννοια για τον ορισμό ενός αντικειμένου ή φαινομένου παρόμοιου με αυτό σε ορισμένα χαρακτηριστικά ή πλευρές. Η χρήση της μεταφοράς τονίζει αυτήν την ομοιότητα ή, αντίθετα, τη διαφορά μεταξύ αντικειμένων ή φαινομένων στα οποία ο συγγραφέας θέλει να τραβήξει την προσοχή μας.

Απάντηση: μεταφορά.

Απάντηση: μεταφορά

Σε αυτό το κομμάτι, δύο τύποι συγγραφέων έρχονται σε αντίθεση. Ποιος είναι ο όρος για αυτήν την αντίθεση αντικειμένων, φαινομένων ή χαρακτήρων σε ένα έργο τέχνης;

Εξήγηση.

Αυτή η αντίθεση αντικειμένων ονομάζεται «αντίθεση» ή «αντίθεση». Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Η αντίθεση είναι μια ρητορική αντίθεση ενός κειμένου, μια στιλιστική μορφή αντίθεσης στην καλλιτεχνική ή ρητορική ομιλία, η οποία συνίσταται σε μια έντονη αντίθεση εννοιών, θέσεων, εικόνων, καταστάσεων που συνδέονται μεταξύ τους με μια κοινή κατασκευή ή εσωτερική έννοια.

Απάντηση: αντίθεση ή αντίθεση.

Απάντηση: αντίθεση | αντίθεση

Αναφέρετε την τεχνική που χρησιμοποίησε ο συγγραφέας στην ακόλουθη φράση: «... ανεβαίνει ψηλά πάνω από όλες τις άλλες ιδιοφυΐες του κόσμου, σαν ένας αετός πετά στα ύψη πάνω από άλλα ψηλά».

Εξήγηση.

Η σύγκριση είναι ένα εύρος στο οποίο ένα αντικείμενο ή φαινόμενο παρομοιάζεται με ένα άλλο σύμφωνα με κάποιο κοινό χαρακτηριστικό για αυτά. Ο σκοπός της σύγκρισης είναι να αποκαλύψει στο αντικείμενο της σύγκρισης νέες, σημαντικές, κυρίαρχες ιδιότητες για το αντικείμενο της δήλωσης.

Απάντηση: σύγκριση.

Απάντηση: σύγκριση

Ποιος είναι ο ορισμός του συγγραφέα για το είδος των Dead Souls;

Εξήγηση.

Ο NV Gogol έδωσε τον ορισμό του είδους "Dead Souls" - ένα ποίημα.

Απάντηση: ένα ποίημα.

Απάντηση: ποίημα

Ποιοι από τους εγχώριους πεζογράφους ή ποιητές ασχολήθηκαν με το θέμα του σκοπού της καλλιτεχνικής δημιουργίας και με ποιον τρόπο συμφωνεί η θέση τους με τις σκέψεις του συγγραφέα των Dead Souls;

Εξήγηση.

Το θέμα του ποιητή και της ποίησης, ο σκοπός της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας ακούγεται στους στίχους των Pushkin, Lermontov, Nekrasov, Mayakovsky, μυθιστόρημα του Μ. Bulgakov "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα" κ.λπ.

Παραδοσιακά, οι προοδευτικοί ποιητές και συγγραφείς θεωρούσαν την εξυπηρέτηση του λαού, της χώρας τους, ως στόχου δημιουργικότητας στη ρωσική λογοτεχνία. Στο παραπάνω απόσπασμα, ο Γκόγκολ τονίζει ότι αυτή η εκπλήρωση του διορισμού του ως ποιητή ή συγγραφέα δεν μπορεί πάντα να εκτιμηθεί από εκείνους που υπηρετεί, συχνά οδηγεί σε παρανόηση, καθώς, ενεργώντας στο ρόλο του προφήτη, ο ποιητής (συγγραφέας) αντιτίθεται στο πλήθος. Η ίδια μοίρα περίμενε τον Μάστερ στο μυθιστόρημα του Μπουλγκάκοφ.

Εξήγηση.

Η αποστολή του καλλιτέχνη είναι να πει την αλήθεια, ανεξάρτητα από το πώς η πλειοψηφία αναφέρεται σε αυτήν την αλήθεια. Μερικές φορές αυτή η παρτίδα είναι αχάριστη και ακανθώδης, επειδή υπάρχει πολύ μεγάλη ευκαιρία να πούμε δυσάρεστα πράγματα, να πούμε τι δεν θέλει να ακούσει το πλήθος: «Το πεδίο του είναι σκληρό και θα νιώσει την μοναξιά του πικρά».

Τι ρόλο παίζει αυτή η σκηνή στην ανάπτυξη της πλοκής του έργου;

Διαβάστε το παρακάτω απόσπασμα και ολοκληρώστε τις εργασίες B1-B7. Γ1-Γ2.

Κυβερνήτης. Είναι καθήκον μου, ως δήμαρχος της τοπικής πόλης, να φροντίσω να μην παρενοχλούνται όλοι οι ευγενείς και όλοι οι ευγενείς ...

Χλεστάκοφ (σταματά λίγο στην αρχή, αλλά μιλά δυνατά προς το τέλος της ομιλίας)... Αλλά τι μπορώ να κάνω; .. Δεν φταίω ... πραγματικά θα πληρώσω ... Θα με στείλουν από το χωριό.

Ο Μπομπτσίνσκι κοιτάζει έξω από την πόρτα. Είναι περισσότερο φταίξιμο: με σερβίρει βόειο κρέας τόσο σκληρό όσο ένα κούτσουρο. και η σούπα - ο Θεός ξέρει τι έριξε εκεί, έπρεπε να το πετάξω έξω από το παράθυρο. Με πεινούσε όλη την ημέρα ... Το τσάι είναι τόσο παράξενο: βρωμάει ψάρια, όχι τσάι. Τι είμαι ... Εδώ είναι τα νέα!

Κυβερνήτης (ντροπαλός)... Συγγνώμη, έχω δίκιο, δεν είμαι ένοχος. Πάντα έχω καλό βόειο κρέας στην αγορά. Οι έμποροι Kholmogory τους φέρνουν, οι άνθρωποι είναι νηφάλιοι και καλή συμπεριφορά. Δεν ξέρω από πού προέρχεται. Και αν κάτι πάει στραβά, τότε ... Επιτρέψτε μου να προτείνω να μετακομίσετε μαζί μου σε άλλο διαμέρισμα.

Χλεστάκοφ. Οχι, δεν θέλω! Ξέρω τι σημαίνει για - ένα άλλο διαμέρισμα: δηλαδή - στη φυλακή. Τι δικαίωμα έχεις; Πώς τολμάς; .. Αλλά εδώ είμαι ... υπηρετώ στην Αγία Πετρούπολη. (Ευχαριστώ.) Εγώ, εγώ, εγώ ...

Κυβερνήτης (στο πλάι)... Ω Θεέ μου, πόσο θυμωμένος! Έμαθα τα πάντα, οι καταραμένοι έμποροι τα είπαν όλα!

Χλεστάκοφ (κλαίων)... Αλλά τουλάχιστον είσαι εδώ με όλη την ομάδα σου - δεν θα πάω! Θα πάω κατευθείαν στον υπουργό! (Κτυπάει τη γροθιά του στο τραπέζι.) Τι να κάνετε? Τι να κάνετε?

Κυβερνήτης (απλωμένο και τρέμουλο παντού)... Έλεος, μην καταστρέψεις! Σύζυγος, μικρά παιδιά ... μην κάνεις ένα άτομο δυστυχισμένο.

Χλεστάκοφ. Οχι δεν θέλω! Εδώ είναι άλλο! τι με νοιάζει; Επειδή έχετε μια γυναίκα και παιδιά, πρέπει να πάω στη φυλακή, είναι εντάξει!

Ο Μπομπτσίνσκι κοιτάζει έξω από την πόρτα και κρύβεται με τρόμο. Όχι, σας ευχαριστώ ταπεινά, δεν το θέλω.

Κυβερνήτης (τουρτούρισμα)... Από την απειρία, από τον Θεό, από την απειρία. Έλλειψη πλούτου ... Μπορείτε να κρίνετε μόνοι σας: ο κρατικός μισθός δεν είναι αρκετός για τσάι και ζάχαρη. Αν υπήρχαν δωροδοκίες, τότε λίγο: κάτι στο τραπέζι και μερικά φορέματα. Όσον αφορά τη χήρα του μη ανατεθέντος αξιωματούχου, που ασχολείται με εμπόρους, τους οποίους φέρεται να μαστίγωσα, τότε αυτό είναι συκοφαντία, από τον Θεό, συκοφαντία. Αυτό εφευρέθηκε από τους κακούς μου: είναι τόσο άνθρωποι που είναι έτοιμοι να καταπατήσουν τη ζωή μου.

Χλεστάκοφ. Τι είναι αυτό? Δεν έχω καμία σχέση με αυτά. (Στη σκέψη.) Δεν ξέρω, αλλά γιατί μιλάς για κακοποιούς και χήρα κάποιου αξιωματούχου που δεν έχει ανατεθεί ... Η σύζυγος που δεν έχει παραγγείλει είναι εντελώς διαφορετική και δεν τολμάς να με μαστίξεις, είσαι πολύ μακριά από αυτό ... Εδώ είναι άλλο! κοίτα τι είσαι! .. Θα πληρώσω, θα πληρώσω χρήματα, αλλά τώρα δεν τα έχω. Γι 'αυτό κάθομαι εδώ γιατί δεν έχω ούτε δεκάρα.

Κυβερνήτης (στο πλάι)... Ω, λεπτό πράγμα! Ο Eck έριξε πού! τι ομίχλη άφησε! Αποσυναρμολογήστε που θέλει! Δεν ξέρετε ποια πλευρά να πάρετε. Λοιπόν, ναι, δοκιμάστε το τυχαία. (Μεγαλόφωνως.) Εάν έχετε σίγουρα ανάγκη για χρήματα ή κάτι άλλο, τότε είστε έτοιμοι να εξυπηρετήσετε αυτό το λεπτό. Είναι καθήκον μου να βοηθήσω τους ταξιδιώτες.

Χλεστάκοφ. Δώσε μου, δώσε μου ένα δάνειο! Θα πληρώσω τον ξενοδόχο ταυτόχρονα. Θα είχα μόνο διακόσια ρούβλια ή και λιγότερο.

Κυβερνήτης (φέρνοντας κομμάτια χαρτιού)... Ακριβώς διακόσια ρούβλια, αν και δεν χρειάζεται να μετράτε.

Ν. Β. Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής"

Αναφέρετε το είδος στο οποίο ανήκει το έργο του N. V. Gogol "The General Inspector".

Εξήγηση.

Το έργο "The Inspector General" του NV Gogol ανήκει στο είδος της κωμωδίας. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Η κωμωδία είναι ένα είδος μυθοπλασίας που χαρακτηρίζεται από μια χιουμοριστική ή σατιρική προσέγγιση, καθώς και ένα είδος δράματος στο οποίο επιλύεται συγκεκριμένα η στιγμή μιας αποτελεσματικής σύγκρουσης ή αγώνα ανταγωνιστικών χαρακτήρων.

Απάντηση: κωμωδία.

Απάντηση: κωμωδία

Ονομάστε τη λογοτεχνική κατεύθυνση, η οποία χαρακτηρίζεται από μια αντικειμενική απεικόνιση της πραγματικότητας και τις αρχές που ανέπτυξε ο Ν. Γκογκόλ στο έργο του.

Εξήγηση.

Αυτό το λογοτεχνικό κίνημα ονομάζεται ρεαλισμός. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Ο ρεαλισμός είναι η κύρια μέθοδος τέχνης και λογοτεχνίας. Η βάση του είναι η αρχή της αλήθειας στη ζωή, η οποία καθοδηγεί τον καλλιτέχνη στο έργο του, προσπαθώντας να δώσει τον πιο ολοκληρωμένο και πιστό προβληματισμό της ζωής και να διατηρήσει τη μεγαλύτερη αξιοπιστία της ζωής στην απεικόνιση γεγονότων, ανθρώπων, αντικειμένων του υλικού κόσμου και της φύσης, όπως είναι στην πραγματικότητα.

Απάντηση: ρεαλισμός.

Απάντηση: ρεαλισμός

Η σκηνή που εμφανίζεται κατασκευάζεται ως συνομιλία μεταξύ δύο χαρακτήρων. Ποιο είναι το όνομα αυτής της μορφής επικοινωνίας μεταξύ των χαρακτήρων ενός έργου τέχνης;

Εξήγηση.

Ο διάλογος είναι μια συνομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων ατόμων σε ένα έργο τέχνης.

Απάντηση: διάλογος.

Απάντηση: διάλογος

Το θραύσμα χρησιμοποιεί τις εξηγήσεις του συγγραφέα, τα σχόλια για την πορεία του έργου («στην αρχή τραυλίζει λίγο, αλλά μέχρι το τέλος της ομιλίας μιλά δυνατά» κ.λπ.). Ποιος όρος λέγονται;

Εξήγηση.

Λέγονται ο όρος "παρατήρηση". Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Οι παρατηρήσεις είναι εξηγήσεις με τις οποίες ο θεατρικός συγγραφέας προηγείται ή συνοδεύει την πορεία δράσης σε ένα έργο. Οι παρατηρήσεις μπορούν να εξηγήσουν την ηλικία, την εμφάνιση, την ένδυση των χαρακτήρων, καθώς και την κατάσταση του νου, τη συμπεριφορά, τις κινήσεις, τις χειρονομίες, τον τονισμό. Στις οδηγίες που προηγούνται μιας πράξης, μιας σκηνής, ενός επεισοδίου, ενός χαρακτηρισμού, μερικές φορές μια περιγραφή της σκηνής, δίνεται η ρύθμιση.

Απάντηση: παρατήρηση.

Απάντηση: σχόλια | παρατηρήσεις

Ποια τεχνική χρησιμοποιείται στην παρατήρηση του Khlestakov για το βόειο κρέας «σκληρό, σαν κούτσουρο»?

Εξήγηση.

Αυτή η τεχνική ονομάζεται σύγκριση. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Η σύγκριση είναι ένα εύρος στο οποίο ένα αντικείμενο ή φαινόμενο παρομοιάζεται με ένα άλλο σύμφωνα με κάποιο κοινό χαρακτηριστικό για αυτά. Ο σκοπός της σύγκρισης είναι να αποκαλύψει στο αντικείμενο της σύγκρισης νέες, σημαντικές, κυρίαρχες ιδιότητες για το αντικείμενο της δήλωσης.

Απάντηση: σύγκριση.

Απάντηση: σύγκριση

Στο επώνυμο του Khlestakov, όπως και στα επώνυμα των άλλων χαρακτήρων του έργου, υπάρχει ένα συγκεκριμένο εικονιστικό χαρακτηριστικό. Τι ονομάζονται αυτά τα ονόματα;

Εξήγηση.

Τέτοια επώνυμα στη βιβλιογραφία ονομάζονται "ομιλία". Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Τα ονόματα "μιλώντας" στη λογοτεχνία είναι επώνυμα που αποτελούν μέρος του χαρακτηρισμού ενός χαρακτήρα σε ένα έργο τέχνης, δίνοντας έμφαση στο πιο εντυπωσιακό χαρακτηριστικό του χαρακτήρα.

Απάντηση: ηχεία.

Απάντηση: ομιλία | ονομαστικά επώνυμα | ομιλία επώνυμα

Η ομιλία των χαρακτήρων χαρακτηρίζεται από συναισθηματικότητα και είναι γεμάτη με θαυμαστικά και ερωτήσεις που δεν απαιτούν απάντηση. Ποια είναι τα ονόματά τους?

Εξήγηση.

Τέτοιες ερωτήσεις ονομάζονται ρητορική. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Μια ρητορική ερώτηση είναι μια ρητορική μορφή που δεν είναι απάντηση σε μια ερώτηση, αλλά μια δήλωση. Στην πραγματικότητα, μια ρητορική ερώτηση είναι μια ερώτηση που δεν απαιτείται ή αναμένεται να απαντηθεί λόγω της ακραίας προφανείας της.

Απάντηση: ρητορική.

Απάντηση: ρητορική | ρητορική | ρητορική ερώτηση

Ποια έργα Ρώσων συγγραφέων αντικατοπτρίζουν τα έθιμα των αξιωματούχων και τι φέρνει αυτά τα έργα πιο κοντά στο έργο του Νικολάι Γκόγκολ "Ο Γενικός Επιθεωρητής";

Εξήγηση.

Η δράση του Γενικού Επιθεωρητή χρονολογείται στις αρχές της δεκαετίας του '30 του δέκατου ένατου αιώνα. Όλα τα είδη κατάχρησης εξουσίας, υπεξαίρεσης και δωροδοκίας, αυθαιρεσίας και περιφρόνησης για τους ανθρώπους ήταν χαρακτηριστικά, ριζωμένα χαρακτηριστικά της τότε επίσημης θητείας. Έτσι δείχνει ο Γκόγκολ στην κωμωδία του οι ηγέτες της πόλης της περιοχής.

Όλοι οι αξιωματούχοι ζωγραφίζονται από τον Γκόγκολ σαν να ήταν ζωντανοί, καθένας από αυτούς είναι μοναδικός. Αλλά ταυτόχρονα, όλοι δημιουργούν μια συνοπτική εικόνα της γραφειοκρατίας που κυβερνά τη χώρα, αποκαλύπτουν το σάπιο του κοινωνικοπολιτικού συστήματος της φεουδαρχικής Ρωσίας.

Οι αξιωματούχοι του "Dead Souls" του Gogol, αξιωματούχοι του "Woe from Wit" του Griboyedov, "υπηρέτες του λαού" της σοβιετικής εποχής από το μυθιστόρημα του Μ. Bulgakov "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα" μοιάζουν πολύ με τους αξιωματούχους του Γενικού Επιθεωρητή.

Οι αξιωματούχοι του The Master και της Μαργαρίτα είναι εξαιρετικά ξεδιάντροπα πλάσματα, εμπλεκόμενα σε ιδιόκτητα συμφέροντα. Το Stepan Likhodeev είναι ένας υποβαθμισμένος τύπος, ποτά, βόλτες χωρίς δισταγμό, αφήνει αμφίβολους καλλιτέχνες στην παράσταση. Οι «αξιωματούχοι από τη λογοτεχνία», που είναι η δύναμη για «συνηθισμένους» συγγραφείς, αληθινούς καλλιτέχνες, δημιουργούς, υπακούουν στις οδηγίες από ψηλά και με ένα χτύπημα του στυλό απαγορεύουν να δημιουργούν, χωρίς να σκέφτονται ότι, στερώντας την ευκαιρία να γράψουν, στερούν έναν πραγματικό αφέντη της ζωής.

Έτσι, στη ρωσική λογοτεχνία του 19ου και του 20ού αιώνα, η γραφειοκρατία δεν εμφανίζεται με το πιο πλεονεκτικό χρώμα από μόνη της, δείχνοντας στις τάξεις της παραδείγματα κακίας, υποκρισίας και λατρείας.

Εξήγηση.

Κάθε ένας από τους ήρωες της κωμωδίας "Ο Γενικός Επιθεωρητής", που ανησυχεί για τα νέα μιας πιθανής αναθεώρησης, συμπεριφέρεται σύμφωνα με τον χαρακτήρα του και τις πράξεις του κατά του νόμου. Ο κυβερνήτης έρχεται στην ταβέρνα του Khlestakov, πιστεύοντας ότι είναι επιθεωρητής. Στα πρώτα λεπτά, και οι δύο φοβούνται: ο δήμαρχος πιστεύει ότι ο νεοφερμένος δεν είναι ικανοποιημένος με την παραγγελία στην πόλη και ο Khlestakov υποψιάζεται ότι θέλουν να τον οδηγήσουν στη φυλακή επειδή δεν πληρώνουν τους σωρευμένους λογαριασμούς. Αυτή η σκηνή αποκαλύπτει την ουσία δύο χαρακτήρων: τη δειλία του Khlestakov και την πολύ έμπειρη επινοητικότητα του δημάρχου. Η κωμωδία της πρώτης συνάντησης του δημάρχου και του Khlestakov στην ταβέρνα βασίζεται σε ένα σφάλμα που προκαλεί φόβο στους χαρακτήρες, φόβο τόσο ισχυρό που και οι δύο δεν παρατηρούν προφανείς αντιφάσεις. Από αυτήν τη σκηνή, μια κωμική ιστορία για την γελοία σχέση των αξιωματούχων της πόλης της περιοχής με τον μικρό απατεώνα Khlestakov είναι δεμένη.

Τι μπορείτε να πείτε για το σύστημα ανατροφής στην οικογένεια Prostakov;

Διαβάστε το παρακάτω απόσπασμα και ολοκληρώστε τις εργασίες B1-B7. Γ1-Γ2.

Κα Prostakova (Trishke)... Βγείτε, βοοειδή. (Ερεμέβνα.) Έλα, Ερεμέβνα, αφήστε το παιδί να πάρει πρωινό. Vit, έχω τσάι, σύντομα θα έρθουν οι δάσκαλοι.

Ερεμέβνα. Ήδη, μητέρα, αποδέχθηκε να φάει πέντε κουλούρια.

Κα Prostakova. Λυπάσαι λοιπόν για το έκτο θηρίο; Τι επιμέλεια! Παρακαλώ κοιτάξτε.

Ερεμέβνα. Ναι, καλή υγεία, μητέρα. Μόλις το είπα για τον Mitrofan.

Τερέντεβιτς. Λαχταρούσα μέχρι το πρωί.

Κα Prostakova. Ω, μητέρα θεού! Τι σου συνέβη Mitrofanushka;

Μητροφάν Εντάξει, μητέρα. Χθες μετά το δείπνο το κατάλαβα.

Σκοτινίνη. Ναι, είναι προφανές, αδερφέ, είχατε ένα καλό δείπνο.

Μητροφάν Και εγώ, θείος, σχεδόν καθόλου δείπνο.

Prostakov. Θυμάμαι, φίλε μου, αποδέχτηκες να φας κάτι.

Μητροφάν Ναι τι! Κορνέ βοδινό φέτες τρεις, αλλά εστία, δεν θυμάμαι, πέντε, δεν θυμάμαι, έξι.

Ερεμέβνα. Τη νύχτα ζητούσε ένα ποτό κάθε τόσο. Προτίμησε να φάει μια ολόκληρη κανάτα kvass.

Μητροφάν Και τώρα περπατάω σαν τρελός. Το βράδυ όλα αυτά τα σκουπίδια ανέβηκαν στα μάτια μου.

Κα Prostakova. Τι σκουπίδια, Mitrofanushka;

Μητροφάν Ναι, τότε εσύ, μητέρα, μετά πατέρα.

Κα Prostakova. Πως είναι?

Μητροφάν Μόλις αρχίσω να κοιμάμαι, τότε βλέπω ότι εσύ, μητέρα, παρενοχλείς για να χτυπήσεις τον πατέρα.

Prostakov (στο πλάι)... Λοιπόν, το πρόβλημα μου! Κοιμήσου στο χέρι σου!

Μητροφάν (διάδοση)... Λυπούσα λοιπόν.

Κα Prostakova (ενοχλημένος)... Ποιος, Mitrofanushka;

Μητροφάν Εσύ, μητέρα: είσαι τόσο κουρασμένος, χτυπώντας τον πατέρα.

Κα Prostakova. Αγκαλιάστε με, φίλη μου! Εδώ είναι ο γιος μου, μια από τις παρηγοριά μου.

Σκοτινίνη. Λοιπόν, Mitrofanushka, εσείς, βλέπω, είστε γιος της μητέρας και όχι πατέρας!

Prostakov. Τουλάχιστον τον αγαπώ, όπως ταιριάζει ένας γονέας, αυτό το έξυπνο παιδί, αυτό το έξυπνο παιδί, διασκεδαστικό, διασκεδαστικό. μερικές φορές είμαι δίπλα μου μαζί του και με χαρά εγώ ο ίδιος πραγματικά δεν πιστεύω ότι είναι ο γιος μου.

Σκοτινίνη. Μόνο τώρα ο εραστής μας διασκεδάζει με συνοφρυώματα.

Κα Prostakova. Πρέπει να στείλω γιατρό στην πόλη;

Μητροφάν Όχι, όχι, μητέρα. Θα προτιμούσα να γίνω καλά. Θα τρέξω στο περιστέρι τώρα, ίσως ...

Κα Prostakova. Οπότε ίσως ο Θεός είναι ελεήμων. Πήγαινε και παίζω, Mitrofanushka. Οι Mitrofan και Eremeevna φεύγουν.

D. I. Fonvizin "Μικρά"

Υποδείξτε το είδος στο οποίο ανήκει το έργο του DI Fonvizin "The Minor".

Εξήγηση.

Το έργο του DI Fonvizin "The Minor" ανήκει στο είδος της κωμωδίας.

Η κωμωδία είναι ένα είδος μυθοπλασίας που χαρακτηρίζεται από μια χιουμοριστική ή σατιρική προσέγγιση, καθώς και ένα είδος δράματος στο οποίο επιλύεται συγκεκριμένα η στιγμή μιας αποτελεσματικής σύγκρουσης ή αγώνα ανταγωνιστικών χαρακτήρων.

Απάντηση: κωμωδία.

Απάντηση: κωμωδία

Ονομάστε τη λογοτεχνική τάση που αναπτύχθηκε στη λογοτεχνία του 18ου αιώνα, οι αρχές της οποίας ενσωματώθηκαν στο έργο του D.I.Fonvizin.

Εξήγηση.

Αυτό το λογοτεχνικό κίνημα ονομάζεται κλασικισμός. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Ο κλασικισμός είναι μια καλλιτεχνική τάση στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία XVII - αρχή του XIX σε. Το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό του κλασικισμού είναι η υψηλή ιθαγένεια του αντικειμένου, η έκκληση στα δείγματα και τις μορφές της αρχαίας λογοτεχνίας ως αισθητικό πρότυπο.

Απάντηση: κλασικισμός.

Απάντηση: κλασικισμός

Sofia Dobrynina (Primorsko-Akhtarsk) 30.01.2016 11:14

Το έργο του Fonvizin (The Minor) στη λογοτεχνική κατεύθυνση αναφέρεται ως εκπαιδευτικός ρεαλισμός. Αν και το έργο περιέχει χαρακτηριστικά τόσο του κλασικισμού όσο και του ρεαλισμού. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί τις τεχνικές του κλασικισμού (ενότητα του χρόνου, του τόπου ..), αλλά το κάνει με έναν νέο τρόπο, δηλαδή δείχνει τη ζωή, την καθημερινή ζωή των ηρώων. Επομένως, το "Nedorosl" αναφέρεται στον πρώιμο ρωσικό ρεαλισμό του Διαφωτισμού.

Τατιάνα Στατσένκο

Διαβάζουμε την ερώτηση: "Ονομάστε τη λογοτεχνική τάση που αναπτύχθηκε στη λογοτεχνία του 18ου αιώνα ..." Είναι σχεδόν αδύνατο να μιλήσουμε για ρεαλισμό στη ρωσική λογοτεχνία του 18ου αιώνα.

Η παραπάνω σκηνή καταγράφει την κινούμενη συνομιλία των χαρακτήρων. Ποιο είναι το όνομα αυτής της μορφής επικοινωνίας μεταξύ των ηρώων ενός έργου τέχνης;

Εξήγηση.

Αυτή η μορφή επικοινωνίας ονομάζεται διάλογος. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Ο διάλογος είναι μια λογοτεχνική ή θεατρική μορφή προφορικής ή γραπτής ανταλλαγής δηλώσεων (παρατηρήσεις) σε μια συνομιλία μεταξύ δύο ή περισσότερων ατόμων. Παραδοσιακά σε αντίθεση με έναν μονόλογο.

Απάντηση: διάλογος.

Απάντηση: διάλογος | πολυλόγος

Anya Shcherbinina 07.10.2017 11:17

Δεν θα ήταν αυτό ένας πολυλόγος, για να είμαστε πιο ακριβείς; Σε τελική ανάλυση, είναι ακριβώς αρκετοί χαρακτήρες που μιλούν.

Τατιάνα Στατσένκο

Έχουμε δώσει μια τέτοια απάντηση. Και οι δύο απαντήσεις είναι σωστές.

Κατά τη διάρκεια του έργου, δίνονται οι εξηγήσεις και οι παρατηρήσεις του συγγραφέα ("στο πλάι", "διασκορπισμένο", "με ενόχληση"), Ποιος όρος ορίζονται;

Εξήγηση.

Αυτός ο όρος ονομάζεται παρατήρηση. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Οι παρατηρήσεις είναι εξηγήσεις με τις οποίες προηγείται ο θεατρικός συγγραφέας ή συνοδεύει την πορεία δράσης σε ένα έργο. Οι παρατηρήσεις μπορούν να εξηγήσουν την ηλικία, την εμφάνιση, το ρουχισμό των χαρακτήρων, καθώς και την κατάσταση του νου, τη συμπεριφορά, τις κινήσεις, τις χειρονομίες, τον τονισμό. Στις οδηγίες που προηγούνται μιας πράξης, μιας σκηνής, ενός επεισοδίου, ενός χαρακτηρισμού, μερικές φορές μια περιγραφή της σκηνής, δίνεται η ρύθμιση.

Απάντηση: παρατήρηση.

Απάντηση: Παρατήρηση | παρατηρήσεις

Η ομιλία των χαρακτήρων είναι γεμάτη με λέξεις και εκφράσεις που παραβιάζουν τον λογοτεχνικό κανόνα ("τέτοια σκουπίδια", "με μαξιλάρι" κ.λπ.). Υποδείξτε αυτόν τον τύπο ομιλίας.

Εξήγηση.

Αυτός ο τύπος ομιλίας ονομάζεται φωνητικός. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Η κοινή ομιλία είναι λέξεις, εκφράσεις, γραμματικές μορφές και δομές κοινές σε μη λογοτεχνική ομιλία, χαρακτηριστικό των κακώς μορφωμένων γηγενών ομιλητών και σαφώς αποκλίνουν από τους υπάρχοντες κανόνες λογοτεχνικής γλώσσας. Φορέας της κλασικής γλώσσας είναι ο μη εκπαιδευμένος και ημι-μορφωμένος αστικός πληθυσμός, μερικές φορές λέξεις από συνομιλητική ομιλία χρησιμοποιούνται από υψηλόβαθμους αξιωματούχους για να βρουν αμοιβαία γλώσσα με το κοινό-στόχο.

Απάντηση: vernacular.

Απάντηση: vernacular | συνομιλία ομιλίας | vernacular

Πολίνα Μπασκίροβα 31.01.2017 16:27

Γιατί το "προφορικό" δεν είναι κατάλληλο;

Τατιάνα Στατσένκο

Τα ονόματα και τα επώνυμα των ηρώων αυτού του επεισοδίου φέρουν ένα ορισμένο σημασιολογικό φορτίο. Ποια είναι αυτά τα ονόματα και τα επώνυμα;

Εξήγηση.

Ονομάζονται «ομιλητές». Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Τα ονόματα "Μιλώντας" είναι επώνυμα που αποτελούν μέρος του χαρακτηρισμού ενός χαρακτήρα σε ένα έργο τέχνης, δίνοντας έμφαση στο πιο εντυπωσιακό χαρακτηριστικό του χαρακτήρα.

Απάντηση: ηχεία.

Απάντηση: ομιλία | επώνυμα ομιλίας | ομιλία επώνυμα

Η δεδομένη σκηνή περιέχει πληροφορίες σχετικά με τους χαρακτήρες, τον τόπο και την ώρα της δράσης, περιγράφονται οι περιστάσεις που έλαβαν χώρα πριν από την έναρξη. Υποδείξτε το στάδιο ανάπτυξης του οικοπέδου, το οποίο χαρακτηρίζεται από τα ονόματα.

Εξήγηση.

Αυτό το στάδιο ονομάζεται έκθεση. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Μια έκθεση είναι μια εικόνα της κατάστασης της δράσης και της θέσης των ηθοποιών πριν από την έναρξη της ίδιας της δράσης - αυτό είναι το σκηνικό και η ανάπτυξη της σύγκρουσης.

Απάντηση: έκθεση.

Απάντηση: έκθεση

Σε ποια έργα Ρώσων συγγραφέων αντικατοπτρίζουν σατιρικά τα ήθη της ευγενείας και τι τους φέρνει πιο κοντά στο έργο του D.I.Fonvizin;

Εξήγηση.

Η άγνοια, ο παρασιτισμός και η αδράνεια κυριαρχούν στην οικογένεια Prostakova. Οι Prostakov-Skotinins σκέφτονται μόνο να γεμίσουν το πορτοφόλι τους και το στομάχι τους, δεν είναι σε θέση να διαχειριστούν ή να είναι χρήσιμα. Ο Fonvizin διασκεδάζει τέτοιους ευγενείς, αλλά το γέλιο του ακούγεται από δάκρυα, επειδή το κράτος κινδυνεύει από τέτοιους επίδοξους ηγέτες.

Η ευγένεια εμφανίζεται επίσης σατιρικά στην κωμωδία Griboyedov Woe from Wit. Στην οικογένεια Famusov, όλα έχουν προγραμματιστεί εκ των προτέρων: πρέπει να παντρευτείτε μια κόρη με έναν πλούσιο άνδρα, ανεξάρτητα από το εσωτερικό του περιεχόμενο, αρκεί το κεφάλαιο να είναι μεγαλύτερο. Ο ίδιος ο Φάμοσοφ κηρύττει σεβασμό στην τάξη, την άγνοια, μακριά από ηθικές και ηθικές κατευθυντήριες γραμμές. Καταδικάζοντας την κόρη του για τη σχέση του με τον Molchalin, ο οποίος δεν βγήκε σύμφωνα με την τάξη, ο ίδιος δεν αποφεύγει να ορκιστεί τον υπηρέτη Λίζα.

Το πνευματικό κενό χαρακτηρίζει τη μητροπολιτική κοινωνία, η οποία συγκεντρώθηκε το βράδυ της Άννας Παβλόβνα Σέρρε. Στο μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη" ο L.N. Ο Τολστόι συγκρίνει μια ευγενή κοινωνία με έναν καλά λαδωμένο μηχανισμό, ο οποίος, ωστόσο, λειτουργεί μάταια. Οι ευγενείς δεν παράγουν τίποτα, δεν δημιουργούν τίποτα, έχουν χάσει την ανθρωπότητά τους από την αδράνεια.

Έτσι, οι Fonvizin, Griboyedov και Tolstoy χαρακτηρίζονται από μια κοινή στάση απέναντι στην άρχουσα τάξη - αυτοί οι άνθρωποι δεν μπορούν να είναι η ελίτ της κοινωνίας, στα χέρια τους η Ρωσία κινδυνεύει.

Εξήγηση.

Η κωμωδία του D.I. Fonvizin "Ο Μικρός". Σε αυτήν την οικογένεια βασίζεται η «μητριαρχία». Η κυρία Prostakova, η οποία δεν διακρίνεται από το ιδιαίτερο μυαλό και την εκπαίδευση, κρατά την οικογένειά της σε υποταγή. Η κυρία Prostakova, ωστόσο, αγαπώντας τον γιο της με όλη της την καρδιά, δεν τον ενοχλεί με τις σπουδές της και τον φροντίζει με κάθε δυνατό τρόπο. Να ενσταλάξει στο Mitrofan θετικά χαρακτηριστικά ή η έννοια της ηθικής, δεν είναι σε θέση, αφού η ίδια στερείται αυτών. Τα αποτελέσματα μιας τέτοιας ανατροφής είναι αξιοθρήνητα: Το Mitrofanushka δεν είναι μόνο ανίδεο, αλλά και κακόβουλο, πονηρό. Σε αυτήν τη σκηνή, βλέπουμε ότι ξέρει να κολακεύει τη μητέρα του, παίζοντας επιδέξια τα συναισθήματά της. Ο ήρωας εμφανίζεται σε αυτήν τη σκηνή ως το αγαπημένο ολόκληρης της οικογένειάς του. Για τον πατέρα του, είναι «διασκεδαστικός» και «διασκεδαστής», ο θείος χαρακτηρίζει τη Μιτροφανούσκα ως «γιο της μητέρας». Στην πραγματικότητα, είναι ένας φραντζόλα και ένας τεμπέλης άνθρωπος, ένα χαλασμένο φυτό, συνηθισμένο στην αδράνεια, ο οποίος γρήγορα έμαθε τους κανόνες της οικογένειας.

Τι αξιολόγηση δίνει ο ήρωας (και μαζί του ο συγγραφέας) στη γενιά του;

Διαβάστε το τμήμα του κειμένου παρακάτω και ολοκληρώστε τις εργασίες B1-B7. Γ1-Γ2.

Γύρισα στο σπίτι μέσα από τα κενά σοκάκια του χωριού. το φεγγάρι, γεμάτο και κόκκινο σαν τη λάμψη της φωτιάς, άρχισε να εμφανίζεται πίσω από τον ακανόνιστο ορίζοντα των σπιτιών. τα αστέρια έλαβαν ήσυχα στο σκούρο μπλε θησαυροφυλάκιο και ένιωσα αστεία όταν θυμήθηκα ότι υπήρχαν κάποτε σοφοί άνθρωποι που πίστευαν ότι τα ουράνια σώματα συμμετείχαν στις ασήμαντες διαμάχες μας για ένα κομμάτι γης ή για κάποια πλασματικά δικαιώματα! .. Και τι Καλά? Αυτοί οι λαμπτήρες, αναμμένοι, κατά τη γνώμη τους, μόνο για να φωτίσουν τις μάχες και τις γιορτές τους, να καίγονται με την ίδια λαμπρότητα, και τα πάθη και οι ελπίδες τους έχουν από καιρό εξαφανιστεί μαζί τους, σαν ένα φως που φωτίζεται στην άκρη του δάσους από έναν απρόσεκτο περιπλανώμενο! Αλλά τι δύναμη θα τους έδινε η εμπιστοσύνη ότι ολόκληρος ο παράδεισος με τους αμέτρητους κατοίκους του τους κοίταξε με συμπάθεια, αν και χαζός, αλλά αμετάβλητος! .. Και εμείς, οι θλιβεροί απόγονοί τους, περιπλανιζόμαστε στη γη χωρίς πεποιθήσεις και υπερηφάνεια, χωρίς ευχαρίστηση και φόβο, εκτός από αυτόν τον ακούσιο φόβο που συμπιέζει την καρδιά στη σκέψη ενός αναπόφευκτου τέλους, δεν είμαστε πλέον ικανοί για μεγάλες θυσίες ούτε για το καλό της ανθρωπότητας, ούτε ακόμη και για τη δική μας ευτυχία, επομένως γνωρίζουμε την αδυναμία του και αδιάφορα περνάει από αμφιβολία σε αμφιβολία, καθώς οι πρόγονοί μας πέταξαν από μια αυταπάτη σε έναν άλλο, έχοντας, όπως και αυτούς, ούτε ελπίδα, ούτε καν αυτή την αόριστη, αν και αληθινή, απόλαυση που συναντά η ψυχή σε κάθε αγώνα με ανθρώπους ή μοίρα

Και πολλές άλλες παρόμοιες σκέψεις πέρασαν στο μυαλό μου. Δεν τα κράτησα πίσω, γιατί δεν μου αρέσει να σκέφτομαι κάποια αφηρημένη σκέψη. Και πού οδηγεί αυτό; .. Στην πρώτη μου νεολαία ήμουν ονειροπόλος, μου άρεσε να χαϊδεύω εναλλακτικά ζοφερές και ιριδίζουσες εικόνες που μου τραβήχτηκαν από μια ανήσυχη και άπληστη φαντασία. Τι μου μένει όμως αυτό; μια κούραση, όπως μετά από μια νυχτερινή μάχη με ένα φάντασμα, και μια αόριστη μνήμη γεμάτη με λύπη. Σε αυτόν τον μάταιο αγώνα, έχω εξαντλήσει τόσο τη ζέστη της ψυχής όσο και τη σταθερότητα της θέλησης που απαιτείται για την πραγματική ζωή. Μπήκα σε αυτήν τη ζωή, έχοντας ήδη βιώσει στο μυαλό μου, και ένιωθα βαρεμένος και αηδιασμένος, σαν να διαβάζω μια κακή απομίμηση ενός βιβλίου που του γνώριζε για μεγάλο χρονικό διάστημα.

M. Yu. Lermontov "Ένας ήρωας της εποχής μας"

Αναφέρετε το κεφάλαιο του μυθιστορήματος "Ένας ήρωας της εποχής μας" από το οποίο προέρχεται αυτό το κομμάτι.

Εξήγηση.

Αυτό το κομμάτι προέρχεται από το κεφάλαιο του μυθιστορήματος "Ένας ήρωας της εποχής μας", που ονομάζεται "Fatalist".

Απάντηση: Fatalist.

Απάντηση: Fatalist

Ποιο είναι το όνομα του ήρωα του οποίου οι σκέψεις μεταφέρθηκαν από τον συγγραφέα στο παραπάνω επεισόδιο.

Εξήγηση.

Το επώνυμο αυτού του ήρωα είναι ο Pechorin.

Ο Pechorin Grigory Alexandrovich είναι ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος. Είναι αυτός που ο Λερμόντοφ αποκαλεί "ήρωα της εποχής μας".

Απάντηση: Pechorin.

Απάντηση: Pechorin

Το τμήμα είναι βασικά μια λεπτομερής συλλογιστική με εσωτερική λογική και σημασιολογική πληρότητα. Πώς ονομάζεται?

Εξήγηση.

Αυτός ο συλλογισμός ονομάζεται μονόλογος. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Ο μονόλογος είναι ένας τύπος καλλιτεχνικής ομιλίας. Χρησιμοποιείται σχεδόν σε όλα τα λογοτεχνικά έργα, είναι μια καθολική μορφή ομιλίας. Στα επικά έργα, ο μονόλογος είναι η βάση της αφήγησης του συγγραφέα. Τα περισσότερα λυρικά ποιήματα είναι λυρικά μονόλογα. Σε έργα και επικά έργα, οι μονόλογοι είναι μια μορφή δηλώσεων χαρακτήρων.

Απάντηση: μονόλογος.

Απάντηση: μονόλογος | εσωτερικός μονόλογος

Εξήγηση.

Αυτός ο όρος ονομάζεται τοπίο. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Το τοπίο είναι μια εικόνα της φύσης σε ένα λογοτεχνικό έργο. Τις περισσότερες φορές, ένα τοπίο είναι απαραίτητο για τον καθορισμό του τόπου και του σκηνικού της δράσης (δάσος, πεδίο, δρόμος, βουνά, ποτάμι, θάλασσα, κήπος, πάρκο, χωριό, αρχοντικό κ.λπ.)

Απάντηση: τοπίο.

Απάντηση: τοπίο

Εξήγηση.

Αυτή η τεχνική ονομάζεται σύγκριση. Ας δώσουμε έναν ορισμό.

Η σύγκριση είναι η συγκέντρωση δύο αντικειμένων ή φαινομένων προκειμένου να εξηγηθεί ένα από αυτά με τη βοήθεια του άλλου.

Απάντηση: σύγκριση.

Απάντηση: σύγκριση

Τι καλλιτεχνικό μέσο χρησιμοποιείται στην ομιλία του ήρωα που σκέφτεται την πρώτη του νεολαία: «τότε ζοφερόςτότε ΟΥΡΑΝΙΟ ΤΟΞΟ εικόνες ";

Εξήγηση.

Αντίθεση - αντίθεση: τώρα ζοφερή, μετά ουράνιο τόξο.

Απάντηση: αντίθεση.

Απάντηση: αντίθεση

Ο ήρωας αντανακλά τις «αιώνιες» ερωτήσεις της ζωής, διατυπώνει κοινά ανθρώπινα προβλήματα. Ποια ποικιλία είδους του μυθιστορήματος ανήκει στο "A Hero of Our Time";

Εξήγηση.

Ένα φιλοσοφικό μυθιστόρημα είναι ένα έργο μυθοπλασίας, στην πλοκή ή εικόνες των οποίων οι φιλοσοφικές έννοιες παίζουν κάποιο ρόλο.

Απάντηση: φιλοσοφική.

Απάντηση: φιλοσοφική | φιλοσοφική

Σε ποια έργα Ρώσων συγγραφέων παρουσιάζονται αντικρουόμενοι, ανήσυχοι ήρωες και τι τους φέρνει πιο κοντά στον ήρωα του μυθιστορήματος του Lermontov;

Εξήγηση.

Μ.Υ. Ο Lermontov στο μυθιστόρημα "Ένας ήρωας του χρόνου μας" αντικατοπτρίζει τη μοίρα της γενιάς του, τη γενιά της εποχής του "διαχρονικού", τη βάναυση καταστολή της προσωπικότητας. Κατά τη διάρκεια της δίωξης και της δίωξης οποιασδήποτε ελεύθερης σκέψης, οι άνθρωποι αποδέχτηκαν παθητικά τις κοινωνικές αλλαγές, δεν προσπάθησαν για τίποτα, αλλά απλώς επιπλέουν με τη ροή, καίγοντας τη ζωή τους σε κοσμικές μπάλες και το ξοδεύουν σε διάφορες αμφίβολες ψυχαγωγίες. Ωστόσο, πάντοτε, υπήρχαν επαναστάτες που αντιτάχθηκαν σε αυτό, αν και ήταν συχνά καταδικασμένοι στη μοναξιά. Αυτό είναι το Pechorin του Lermontov.

Βασανίζουμε τον ήρωα της κωμωδίας του Γκρίμπουεντοφ "Woe from Wit" Chatsky, ο οποίος, αισθάνεται τη δύναμη και την επιθυμία να υπηρετήσει για το καλό της πατρίδας, παραμένει μια αζήτητη κοινωνία, που διώκεται από ασήμαντους ανθρώπους, ανίκανη για πρόοδο.

8. Πώς αποκαλύπτει το δεδομένο θραύσμα την εικόνα του φίλου του Chichikov και τι σημαίνει βοήθεια για την αποκάλυψη αυτής της εικόνας;

Στο απόσπασμα του ποιήματος « Νεκρές ψυχές"Η εικόνα ενός φίλου του πρωταγωνιστή Μανίλοφ αποκαλύπτεται ως" ούτε αυτό ούτε αυτό, ούτε στην πόλη Μπογκντάν ούτε στο χωριό Σελιφάν, σύμφωνα με την παροιμία "(η μέθοδος χρήσης της λαογραφικής σοφίας βοηθά πολύ τον Νικολάι Βασιλιέβιτς στο έργο).

Δηλαδή, στον αναγνώστη παρουσιάζεται η εικόνα ενός ατόμου που ανήκει σε ένα συγκεκριμένο μεσαίο στρώμα της κοινωνίας: «Είναι πολύ πιο εύκολο να απεικονίσεις χαρακτήρες μεγάλο μέγεθος... αλλά αυτοί οι κύριοι είναι τρομερά δύσκολοι για πορτρέτα. " Για να απεικονίσετε ένα πορτρέτο, πρέπει να προσπαθήσετε να βρείτε κάποιες "λεπτές, σχεδόν αόρατες λειτουργίες" και για να εμφανίσετε έναν χαρακτήρα, πρέπει να είστε επαγγελματίας "evoker".

Συγχρόνως, ο συγγραφέας εισάγει στην περιγραφή του Manilov ένα εξίσου σημαντικό χαρακτηριστικό - «ελκυστική διάθεση και γνωριμία». Μέσω της μεθόδου διαβάθμισης (αρχικά ο ήρωας θα ηρεμήσει και στη διάθεση του συνομιλητή, και μετά από αυτό χρειάζεται ήδη γνωριμία), ο αναγνώστης καταλαβαίνει όλο αυτό το "cloying", υπερβολική εμμονή με τον Manilov.

9. Σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας εκπροσωπούνται οι επαρχιακοί γαιοκτήμονες και με ποιο τρόπο μπορούν να συγκριθούν αυτοί οι χαρακτήρες με τον Manilov;

1) A. Griboyedov "Αλίμονο από πνεύμα"

Σε αυτό το έργο, ο αναγνώστης παρουσιάζεται με την κοινωνία "Famusian", που πήρε το όνομά του από τον πρωταγωνιστή Famusov, έναν γαιοκτήμονα που διακρίνεται από τη δίχρονη φύση του και την αντιπαράθεση της εκπαίδευσης. Ποια είναι η ομοιότητα μεταξύ Manilov και Famusov; Ναι, το γεγονός ότι και οι δύο είναι απλώς τεμπέληδες, έτοιμοι να περάσουν όλο το χρόνο τους σε μπάλες και γιορτές, είναι υποκριτικοί, δηλαδή, πριν από ορισμένους ανθρώπους - ένα, πριν από άλλους - αντίστοιχα, άλλους. Αλλά αυτοί οι ήρωες, επιπλέον, έχουν διαφορές: εάν ο στόχος του Φάμοσοφ επιτεύχθηκε - τάξεις και τιμή, τότε ο Μανίλοφ δεν έχει κανένα στόχο, επομένως δεν υπάρχει τίποτα να επιτευχθεί.

2) Πότερ "Oblomov"

Σε αυτό το κομμάτι ο κύριος χαρακτήρας, με το όνομα του οποίου ονομάστηκε το έργο, ο Oblomov μιλά στους αναγνώστες ως τεμπέλης (και εδώ είναι οι ομοιότητες με τον Manilov!), ο οποίος σχεδόν καλεί τον υπηρέτη του: "Za-aha-ar!" Αν όμως ο Μανίλοφ συναντήσει νέους επισκέπτες στην επαρχιακή πόλη, ο Ομπλόμοφ δεν μπορεί καν να κανονίσει την προσωπική του ζωή.

Ενημερώθηκε: 2019-04-03

Προσοχή!
Εάν παρατηρήσετε σφάλμα ή τυπογραφικό λάθος, επιλέξτε το κείμενο και πατήστε Ctrl + Enter.
Έτσι, θα έχετε πολύτιμο όφελος για το έργο και άλλους αναγνώστες.

Ευχαριστώ για την προσοχή.

.

Χρήσιμο υλικό για το θέμα

• Πώς αποκαλύπτεται ο χαρακτήρας της Plyushkin στο παραπάνω κομμάτι; Σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας εκπροσωπούνται οι επαρχιακοί γαιοκτήμονες και με ποιο τρόπο μπορούν να συγκριθούν αυτοί οι χαρακτήρες με τον Plyushkin; "Dead Souls" Ν.Β. Γκόγκολ

Η Τατιάνα είναι ένα ειλικρινές και ευγενές κορίτσι. Πιστεύει ότι ο Eugene δεν είναι ικανός για αληθινά συναισθήματα, καθώς, σε αντίθεση με αυτήν, έχει διαφορετικές έννοιες για το νόημα της ζωής. Η ηρωίδα καταλαβαίνει ότι δεν τον καταπλήσσει το μυαλό και η καρδιά της, αλλά η ικανότητα να παίζει το ρόλο ενός λαμπρού αριστοκράτη. Έτσι, η Τατιάνα είναι πεπεισμένη ότι οι σκέψεις του Onegin εξακολουθούν να είναι αιχμάλωτες στις συνήθεις ιδέες του για τη ζωή.

1. Ποια χαρακτηριστικά προσωπικότητας της Τατιάνα εκδηλώνονται στην απάντησή της στην Ονέγκιν;

Η Τατιάνα είναι ένα ειλικρινές και ευγενές άτομο. Αγαπά ακόμα την Onegin. Παρ 'όλα αυτά, δείχνει πίστη και αφοσίωση στον άντρα της, διατηρώντας παράλληλα την αξιοπρέπεια του. Έτσι, στη σκηνή της τελευταίας ημερομηνίας, η αλήθεια και η ευγένεια της, ο σεβασμός αποκαλύπτονται ακόμη βαθύτερα.

1.1.3 Σύγκριση θραυσμάτων A.S. Πούσκιν "Eugene Onegin"
και "Dubrovsky". Τι φέρνει μαζί τους κύριους χαρακτήρες και των δύο;

Και τα δύο κομμάτια είναι αφιερωμένα στο θέμα της αληθινής αγάπης. Η Marya Kirilovna, όπως και η Τατιάνα, παντρεύεται ένα άτομο που δεν αγαπά. Και οι δύο ηρωίδες αγαπούν τους άλλους, αλλά παραμένουν πιστοί στους συζύγους τους. Η Τατιάνα, γνωρίζοντας την αγάπη της Onegin για αυτήν, δεν προδίδει τον στρατηγό, και η Masha παραμένει επίσης με τον πρίγκιπα Vereisky. Έτσι, τα κορίτσια συγκεντρώνονται από μια αίσθηση αξιοπρέπειας, αλήθειας και ευγένειας.

1. Τι άλλαξε στην Τατιάνα σε σύγκριση με την «πρώην» της;

Η Τατιάνα είναι η αγαπημένη εικόνα του A.S. Pushkin στο μυθιστόρημα. Αρχικά, την βλέπουμε ως μια ονειρική νεαρή κοπέλα που μεγάλωσε στα γαλλικά μυθιστορήματα. Ο γάμος άλλαξε την ηρωίδα. Από ένα άπειρο, αναποφάσιστο κορίτσι, μετατρέπεται σε ισχυρό άτομο που έχει την αίσθηση της αξιοπρέπειας της. Έτσι, η ηρωίδα αποφασίζεται. ένα έφηβη, που δεν ήταν πλέον κλειστό στον περιορισμένο κόσμο της, μπροστά μας ισχυρή προσωπικότηταικανός ανάλυσης και γενίκευσης.

1.1.2 Με ποια μέσα μεταδίδεται η κατάσταση του Onegin σε αυτή τη συνάντηση;

Η συνάντηση με την Tatiana στην Αγία Πετρούπολη ήταν μια έκπληξη για τον Onegin. Ο ήρωας την θαυμάζει ανοιχτά όταν βλέπει έναν κοινωνίτη μπροστά του. Εκπλήσσεται και εκπλήσσεται που του κρύει. Η ταραγμένη κατάσταση του Eugene συμβάλλει στη μεταφορά ρητορικών ερωτήσεων (“Πού είναι όλα έξω, όλα είναι δωρεάν, Αυτό το κορίτσι ... ή είναι ένα όνειρο; ..), τα ανώνυμα «ήθελαν να ξεκινήσουν» - «δεν μπορούσε», λεξική επανάληψη της λέξης «έτσι». Έτσι, τα αναφερόμενα μέσα έκφρασης βοηθούν τον συγγραφέα να δείξει την κατάσταση του νου ο κύριος χαρακτήρας αυτή τη στιγμή

συνάντηση με την Τατιάνα

1.1.3 Συγκρίνετε το κομμάτι του μυθιστορήματος του A.S. Το "Eugene Onegin" του Pushkin με ένα κομμάτι της ιστορίας του A.P. Το "Ionych" του Τσέκοφ. Πώς διαφέρουν οι καταστάσεις και η συμπεριφορά των χαρακτήρων που περιγράφονται σε αυτά τα κομμάτια;

Και οι δύο ήρωες στα παραπάνω κομμάτια απεικονίζονται κατά τη στιγμή της συνάντησης. Ο Onegin, αφού χωρίσει, βλέπει την Tatiana και ο Ionych συναντά ξανά τον Kotik. Ωστόσο, οι καταστάσεις είναι διαφορετικές. Εάν ο Ονέγκιν απέρριψε την αγάπη της Τατιάνα, τότε η Εκατερίνα Ιβάνοβνα αρνήθηκε να αγαπήσει τον Ιόνι. Και επομένως η συμπεριφορά των ηρώων είναι διαφορετική. Ο Evgeny εκπλήσσεται με τις αλλαγές που έχουν συμβεί με την Tatyana: Αλλά ο Ionych δεν είναι. Κοιτάζοντας το κορίτσι, αισθάνεται αίσθηση αμηχανίας όταν τη συναντά. Έτσι, οι ήρωες βρίσκονται σε ανόμοιες καταστάσεις και βιώνουν διαφορετικές καταστάσεις του νου.

1. Γιατί, παρά τη λύπη, ο Onegin αρνείται να μονομαχήσει;

Ο Ευγένιος έχει αμφιλεγόμενο χαρακτήρα. Από τη μία πλευρά, δεν σέβεται την τοπική αριστοκρατία στην οποία ζει. Από την άλλη πλευρά, φοβάται να συκοφανθεί από αυτούς τους ανθρώπους. Επί αυτή τη στιγμή είναι σημαντικό γι 'αυτόν τι λέει ο διάσημος μονομάχος Zaretsky για αυτόν. Έτσι, περιφρονώντας την κοινωνία, ο Onegin ζει σύμφωνα με τους νόμους του, οπότε δεν αρνείται τη μονομαχία.Έτσι ο Πούσκιν αποκαλύπτει τη διττότητα του χαρακτήρα του πρωταγωνιστή του, την αστάθεια του και την έλλειψη αρχών.

1. Πώς εκδηλώνεται η στάση του συγγραφέα απέναντι σε αυτό που συμβαίνει σε αυτό το επεισόδιο;

Η σκηνή μονομαχίας στο μυθιστόρημα καταλαμβάνει μια ξεχωριστή θέση. Βοηθά να κατανοήσουμε τους χαρακτήρες των χαρακτήρων και τη στάση του συγγραφέα για το τι συμβαίνει. Για παράδειγμα, ο συγγραφέας έχει μια διπλή στάση απέναντι στον Lensky. Τον χλευάζει και τον συμπαθεί ταυτόχρονα. Ο A.S. Pushkin υπογραμμίζει τον παραλογισμό των ενεργειών του νεαρού ποιητή, ο οποίος έπεσε για την πρόκληση του Onegin και παρερμήνευσε τη συμπεριφορά της Olga. Λυπάται για τον Lensky, που πέθανε τόσο παράλογα. Η στάση του συγγραφέα απέναντι στον Onegin είναι επίσης αντιφατική Όχι μόνο τον καταδικάζει αποφασιστικά για το θάνατο του Λένσκι, αλλά και εκφράζει τη συμπάθειά του γι 'αυτόν. Έτσι, ο θάνατος του Λένσκι είναι μια συμβολική αποχαιρετιστήρια του A.S. Pushkin στο παρελθόν και αυτή είναι η ευκαιρία του Ονέγκιν για αναγέννηση.

1.1.3 Συγκρίνετε το κομμάτι του μυθιστορήματος του A.S. Το "Eugene Onegin" του Πούσκιν με ένα κομμάτι του μυθιστορήματος του M.Yu. Ο «Ήρωας της εποχής μας» του Λερμόντοφ. Πώς διαφέρει η συμπεριφορά των κύριων χαρακτήρων σε μια παρόμοια κατάσταση;

1.1.1 Πώς μπορείτε να χαρακτηρίσετε την ποιότητα της εκπαίδευσης του Eugene Onegin;

Ο Eugene Onegin έλαβε εκπαίδευση κατ 'οίκον, χαρακτηριστικό για τους αριστοκρατικούς νέους της εποχής του, υπό την καθοδήγηση ενός Γάλλου δασκάλου, ο οποίος δεν ήταν βαθύς. είναι αυτός "Πήρε την κορυφή" από τα Λατινικά, την ιστορία, τη λογοτεχνία. Μεταξύ των ανίδεων της κοσμικής κοινωνίας, αυτή φαινόταν να είναι βαθιά γνώση, η οποία ήταν αρκετή για να γίνει γνωστή ως «μικρός λόγιος», παρόλο που ο συγγραφέας μιλάει για τέτοια γνώση με κάποια ειρωνεία. Αλλά ο Πούσκιν σημειώνει το πάθος του Ονέγκιν για τα οικονομικά, το οποίο μαρτυρεί τις προοδευτικές απόψεις του ήρωα. Έτσι, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η εκπαίδευση του Onegin είναι πολύ επιφανειακή.

1.1.2 Πώς πέτυχε ο Onegin σε μια κοσμική κοινωνία;

Από την αρχή του μυθιστορήματος, ο Onegin εμφανίζεται μπροστά μας ως κοσμικό άτομο που έχει επιτυχία στην κοινωνία. Ηγείται του τρόπου ζωής της «χρυσής νεολαίας»: μπάλες, βόλτες κατά μήκος της προοπτικής Nevsky, επισκέψεις σε θέατρα. Ήρωας αισθάνεται υπέροχα στην «υψηλή» κοινωνία, καθώς απορρόφησε την κοσμική ηθική με την υποκρισία, τον κυνισμό της, το ψεύτικο της. Έτσι, στα μάτια της κοινωνίας, μοιάζει με λαμπρό αριστοκράτη, και επομένως απολαμβάνει την εύνοιά του.

1.1.3 Συγκρίνετε ένα κομμάτι του A.S. Το "Eugene Onegin" του Pushkin με το θραύσμα του N.V. "Νεκρές ψυχές" του Γκόγκολ. πως
καλύπτουν και τα δύο θραύσματα την εκπαίδευση;

Όλοι μάθαμε λίγο

Κάτι και κάπως ..

Αντηχεί ο Γκόγκολ "Πολλοί δεν ήταν χωρίς εκπαίδευση ... Άλλοι ήταν επίσης, λίγο πολύ, φωτισμένοι: που διάβασαν τον Καραμζίν, ο οποίος" Moskovskie Vedomosti ", που ούτε καν διαβάστηκε καθόλου." Είναι εύκολο να δούμε την ειρωνεία του A.S. Pushkin και N.V. Ο Γκόγκολ σχετικά με την εκπαίδευση των ηρώων του. Έτσι, και οι δύο συγγραφείς στα παραπάνω αποσπάσματα γελοιοποιούν

την επιθυμία μιας κοσμικής κοινωνίας για επιφανειακή εκπαίδευση.

Ποια επιθέματα είναι πιο σημαντικά για το χαρακτηρισμό του Λένσκι και γιατί;

Πώς φαίνεται η στάση του συγγραφέα στην περιγραφή του Βλαντιμίρ Λένσκι στον ήρωα; Ο Πούσκιν ζωγραφίζει μια ασυνήθιστα ζωηρή και ζωηρή εικόνα του ρομαντικού ποιητή, χτυπώντας την ειλικρίνεια, την ευπρέπεια και την ανασφάλεια του από οποιαδήποτε χτύπημα της μοίρας. Βλέπουμε ένα ονειρικό άτομο που προσπαθεί να εκφράσει τις διαθέσεις και τα όνειρά του στην ποίηση. Είναι ξένος στην κοσμική κοινωνία και ξεχωρίζει έντονα στο πλαίσιο του κοσμικού πλήθους. Έτσι, ο A.S. Pushkin είναι συμπαθητικός με τον Lensky, επειδή ο ήρωάς του πιστεύει στην υψηλή φιλία, στην αιώνια, ιδανική αγάπη. Αλλά δεν είναι μόνο ο ποιητής που συμπαθεί τον νεαρό ρομαντικό · η περιγραφή δείχνει ότι ο συγγραφέας είναι επικριτικός για την ποίησή του και την καταδικάζει επειδή είναι άδειο και γλυκό.

1.1.3 Συγκρίνετε αυτό το κομμάτι του A.S. Το "Eugene Onegin" του Πούσκιν με το θραύσμα του M.Yu. Ο «Ήρωας της εποχής μας» του Λερμόντοφ. Ποιες είναι οι ομοιότητες και οι διαφορές στους χαρακτήρες των κύριων χαρακτήρων αυτών των έργων;

1.1.1 Στην αρχή και στο τέλος της επιστολής, η Τατιάνα μιλά για ντροπή. Τι ντρέπεται η ηρωίδα;

Η Τατιάνα είναι η αγαπημένη ηρωίδα του Πούσκιν. Χαρακτηρίζεται από υψηλή ηθική και αγνότητα της ψυχής. Μόνο ένας άνθρωπος θα μπορούσε να είναι ο πρώτος που θα ομολογήσει την αγάπη του στην εποχή του Πούσκιν. Η αναγνώριση μιας γυναίκας θεωρήθηκε άσεμνη, καθώς παραβίαζε τους κανόνες που διαμορφώθηκαν στην κοινωνία. Η ομολογία της Τατιάνα είναι μια γενναία και εξαιρετική πράξη, οπότε η ίδια ντρέπεται γι 'αυτόν.

1. Στο μήνυμά της, η Τατιάνα γυρίζει πρώτα στην Ονέγκιν «εσύ» και μετά «εσύ». Πώς εκδηλώνεται η κατάσταση του μυαλού της ηρωίδας;

Η επιστολή της Τατιάνα προς τον Ονέγκιν είναι μια ειλικρινή και πολύ θαρραλέα ώθηση μιας νέας ψυχής. Αναλύοντας το, μπορείτε να δείτε ότι η ηρωίδα βιώνει συγκρουόμενα συναισθήματα, επειδή είναι η πρώτη που ομολογεί την αγάπη της νέος άνδρας... Έτσι, ο ενθουσιασμός και το άγχος για την τιμή της κάνουν την Τατιάνα μπερδεμένη. Επιπλέον, στρέφεται σε "εσένα", κατά πάσα πιθανότητα, όχι στην πραγματική Eugene Onegin, αλλά στον ήρωα των μυθιστορημάτων της, που από καιρό γνώρισε και ήταν κοντά της.

Ποιες προσωπικές ιδιότητες της Tatiana εμφανίζονται στην επιστολή της προς την Onegin;

1.1.3 Συγκρίνετε την επιστολή της Τατιάνα προς τον Ονέγκιν με την επιστολή της Βέρα προς τον Πέχοριν παρακάτω από το μυθιστόρημα του M.Yu. Ο «Ήρωας της εποχής μας» του Λερμόντοφ.
Ποια είναι η διαφορά μεταξύ των φύσεων της Τατιάνα και της Βέρα;

Και οι δύο ηρωίδες είναι ερωτευμένες. Και οι δύο αγαπούν ολόψυχα, έτοιμοι να παραδοθούν στην αγάπη χωρίς ίχνος. Δεδομένου ότι η Τατιάνα αντιτίθεται στον Ονέγκιν, έτσι η Βέρα είναι το αντίθετο του Πεκορίν.

Η αγάπη της Τατιάνα είναι ισχυρή, επομένως, ακούσια εξιδανικεύοντας την αγαπημένη της, δεν περιγράφει το πραγματικό Onegin, αλλά το όνειρό της για ένα αγαπημένο πρόσωπο, που δεν προσελκύει τόσο πολύ με την εμφάνιση, την εκπαίδευση και την έξυπνη ομιλία του, αλλά ένα συγγενικό πνεύμα ικανό να είναι «φύλακας άγγελος». Σε αντίθεση με την ηρωίδα του Πούσκιν, η Βέρα αξιολογεί λογικά την αγαπημένη της, καταλαβαίνει την ουσία του: «... με αγάπησες ως ιδιοκτησία, ως πηγή χαρών, αγωνιών και θλίψεων, που αντικαθιστούν αμοιβαία, χωρίς την οποία η ζωή είναι βαρετή και μονότονη. Το κατάλαβα αυτό στην αρχή ... ". Αυτή είναι η διαφορά ανάμεσα στις δύο ηρωίδες.

Ο Lensky είναι ένας αφελής, έμπιστος και απλός νεαρός άνδρας.Είναι αγνή ψυχή, ελεύθερη αγάπη, εύκολη επικοινωνία. Ωστόσο, ο ήρωας ζει στον δικό του ρομαντικό κόσμο. Έτσι, ο A.S. Pushkin υπογραμμίζει ότι ο Lensky, λόγω της ονειροπόλευσής του, δεν εμβαθύνει βαθιά στην ουσία των πραγμάτων, γεγονός που οδηγεί στο γεγονός ότι δεν καταλαβαίνει τους ανθρώπους.

1.1.2 Τι ρόλο παίζουν τα επίθετα σε αυτό το επεισόδιο του μυθιστορήματος;

Τα επίθετα είναι ένα από τα μέσα καλλιτεχνική έκφραση, οι οποίες συμβάλλουν στη μεταφορά της στάσης του συγγραφέα στους χαρακτήρες τους. Στο παραπάνω θραύσμα, με τη βοήθειά τους, ο συγγραφέας υπογραμμίζει το ποιητικό πάθος, το κάψιμο και τον ενθουσιασμό του νεαρού ρομαντικού: "τρελή ψυχή", "αιχμάλωτη νεολαία", "χρυσά παιχνίδια", "νεαρές απολαύσεις". Έτσι, αυτός ο τύπος μονοπατιού παίζει μεγάλο ρόλο στη δημιουργία ενός ονειρεμένου και η εικόνα ενός ρομαντικού ποιητή ερωτευμένου.

1.1.3 Συγκρίνετε το κομμάτι του μυθιστορήματος του A.S. Pushkin "Eugene Onegin" με ένα κομμάτι της ιστορίας του Ν.Μ. Καραμζίν " Κακή Λίζα" Ποια είναι η διαφορά μεταξύ της στάσης του συγγραφέα απέναντι στους ήρωες;

Τα αποσπάσματα περιγράφουν τους νέους. Ωστόσο, οι συγγραφείς αντιμετωπίζουν τους χαρακτήρες τους με διαφορετικό τρόπο. Ο Πούσκιν γράφει με ενθουσιασμό για τον νεαρό ποιητή, θαυμάζοντας την καθαρή ψυχή του, που δεν αλλοιώνεται από το φως: "".Η στάση απέναντι στον Erast είναι διφορούμενη. Ν.Μ. Ο Karamzin δεν σημειώνει μόνο την καλοσύνη, την ευγένεια, την επιθυμία του να βοηθήσει φτωχοί άνθρωποι, αλλά δείχνει επίσης αρνητικές ιδιότητες: "" Έτσι, ο Λένσκυ είναι συμπαθητικός με τον A.S. Pushkin και ο Erast προκαλεί την καταδίκη του Ν.Μ. Karamzin για ασήμαντο και ασήμαντο.

Πώς αποκαλύπτεται η εικόνα του Gurov στο παραπάνω κομμάτι;

Είχε δύο ζωές: μία ρητή, την οποία την έβλεπαν και ήταν γνωστά από όλους όσους τη χρειάζονταν, γεμάτη συμβατική αλήθεια και συμβατική εξαπάτηση, εντελώς παρόμοια με τη ζωή των γνωστών και φίλων του και η άλλη - προχωρούσε κρυφά. Και από μια περίεργη σύμπτωση περιστάσεων, ίσως τυχαία, ό, τι ήταν σημαντικό, ενδιαφέρον, απαραίτητο γι 'αυτόν, στο οποίο ήταν ειλικρινής και δεν εξαπατούσε τον εαυτό του, που ήταν ο πυρήνας της ζωής του, συνέβη κρυφά από άλλους, ωστόσο, ποιο ήταν το ψέμα του, το κέλυφος του στο οποίο έκρυψε για να κρύψει την αλήθεια, όπως η υπηρεσία του στην τράπεζα, οι διαφωνίες στο κλαμπ, ο «κατώτερος αγώνας» του, η μετάβαση με τη σύζυγό του σε επετείους - ήταν όλα προφανές. Και από μόνος του, έκρινε τους άλλους, δεν πίστευε αυτό που είδε, και πάντα πίστευε ότι κάθε άτομο κάτω από την κάλυψη της μυστικότητας, όπως και κάτω από το κάλυμμα της νύχτας, περνά την πραγματική, πιο ενδιαφέρουσα ζωή του. Κάθε προσωπική ύπαρξη διατηρείται μυστική, και, ίσως, αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο πολιτισμένος άνθρωπος είναι τόσο νευρικός για να διασφαλίσει ότι τα προσωπικά μυστικά γίνονται σεβαστά. Αφού είδε την κόρη του στο γυμνάσιο, ο Γκούροφ πήγε στο "Slavianski Bazaar" Έβγαλε το γούνινο παλτό του κάτω, ανέβηκε επάνω και χτύπησε απαλά την πόρτα. Η Άννα Σεργκέεβνα, ντυμένη με το αγαπημένο του γκρι φόρεμα, κουρασμένη από το ταξίδι και περίμενε, τον περίμενε από χθες το βράδυ. ήταν χλωμό, τον κοίταξε και δεν χαμογελούσε, και μόλις μπήκε, είχε ήδη βυθιστεί στο στήθος του. Σαν να μην είδαν ο ένας τον άλλο για δύο χρόνια, το φιλί τους ήταν μακρύ, πολύ. - Λοιπόν, πώς ζεις εκεί; - ρώτησε. - Τι νέα? - Περίμενε, θα σου πω τώρα ... Δεν μπορώ. Δεν μπορούσε να μιλήσει γιατί έκλαιγε. Γύρισε μακριά του και έριξε το μαντήλι της στα μάτια της. «Λοιπόν, αφήστε τον να κλαίει, αλλά θα καθίσω τώρα», σκέφτηκε και κάθισε σε μια καρέκλα. Τότε κάλεσε και είπε για να του φέρει λίγο τσάι. και τότε, όταν έπινε τσάι, στάθηκε ακόμα, βλέποντας το παράθυρο ... Φώναξε από ενθουσιασμό, από τη θλιβερή συνείδηση \u200b\u200bότι η ζωή τους είχε αποδειχθεί τόσο δυστυχώς. φαίνονται μόνο κρυφά, κρύβονται από ανθρώπους σαν κλέφτες! Δεν είναι σπασμένη η ζωή τους; - Λοιπόν, σταμάτα! - αυτός είπε. Ήταν προφανές ότι αυτή η αγάπη τους δεν θα τελειώσει σύντομα, κανείς δεν ήξερε πότε. Η Άννα Σεργκέεβνα γινόταν όλο και πιο προσκολλημένη σε αυτόν, τον λάτρευε, και θα ήταν αδιανόητο να της πούμε ότι όλα αυτά πρέπει κάποια μέρα να έχουν τέλος. δεν θα το πίστευε. Πήγε σε αυτήν και την πήρε από τους ώμους για να την χαϊδεύσει, να αστειευτεί και εκείνη τη στιγμή είδε τον εαυτό της στον καθρέφτη. Το κεφάλι του είχε ήδη αρχίσει να γίνεται γκρι. Και του φαινόταν παράξενο που είχε μεγαλώσει τόσο πολύ τα τελευταία χρόνια, τόσο άσχημος. Οι ώμοι στους οποίους στηρίχτηκαν τα χέρια του ήταν ζεστοί και τρέμουλο. Ένιωθε συμπόνια για αυτή τη ζωή, ακόμα τόσο ζεστή και όμορφη, αλλά μάλλον ήδη πολύ κοντά στο να αρχίζει να εξασθενίζει και να εξασθενίζει, όπως η ζωή του. Γιατί τον αγαπά τόσο; Φαινόταν πάντα στις γυναίκες όχι ποιος ήταν, και δεν τον αγαπούσαν μέσα του, αλλά τον άνδρα που δημιούργησε η φαντασία τους και τον οποίο αναζητούσαν με ανυπομονησία στη ζωή τους. και τότε, όταν παρατήρησαν το λάθος τους, αγαπούσαν ακόμα. Και κανένας από αυτούς δεν ήταν ευχαριστημένος μαζί του. Ο χρόνος πέρασε, γνώριζε ο ένας τον άλλο, μαζεύτηκε, χώρισε, αλλά ποτέ δεν αγαπούσε. υπήρχε τίποτα εκτός από αγάπη. Και μόνο τώρα, όταν το κεφάλι του έγινε γκρι, ερωτεύτηκε, όπως έπρεπε, στην πραγματικότητα - για πρώτη φορά στη ζωή του.

Α.Ρ. Τσέκοφ, "Η κυρία με τον σκύλο"

Εμφάνιση πλήρους κειμένου

Η εικόνα του Gurov αποκαλύπτεται με τη βοήθεια Λεπτομερής περιγραφή τη «διπλή ζωή» του. Στην πρώτη παράγραφο, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί μια ζωηρή μεταφορά (ο Gurov αναγκάζεται να κρύψει το «κόκκο» της ζωής του πίσω από ένα «κέλυφος» ψεμάτων) για να αποκαλύψει την εσωτερική κατάσταση του ήρωα. Ένα συνεχές ψέμα προκαλεί καχυποψία στον Γκούροφ, έλλειψη εμπιστοσύνης στον εαυτό του και στους ανθρώπους γύρω του (πιστεύει ότι