عنوان مسرحية ادوارد البي "ثلاثة نساء طويل القامة»له ما يبرره تمامًا: في الفصل الأول (على الرغم من أن الأداء يستمر دون انقطاع) على المسرح نرى أ - امرأة عزباء تبلغ من العمر 92 عامًا (تناسخ رائع لإفجينيا سيمونوفا) ، ب - ممرضتها البالغة من العمر 52 عامًا ، والفلسفة والسخرية ، و C - البالغة من العمر 26 عامًا ، وهي مساعدة محاميتها ، والتي لا تتوقع أن تموت المرأة العجوز في النهاية في بعض الأماكن يكون الأمر ممتدًا ومملًا ، وفي بعض الأماكن ، تتذكر A ، التي وقعت في الجنون بشكل يبعث على السخرية ، أفضل لحظات حياتها التي تمر وتتحول تدريجياً من عبء لا يطاق إلى B و C إلى رفيق شراب ممتع ، من يرثى لها مخلوق شخصية قوية، وأكثر فأكثر يدرك المشاهد أن الثلاثة هم شخص واحد ونفس الشخص ، يقفون في ثلاث مراحل مختلفة من الحياة (تم بناء الحبكة بنفس الطريقة في "إنهاء الصور" الذي لا يُنسى لمسرح Yermolova ، فقط هناك رحلة إلى الماضي ، ولكن هنا - بدلاً من المستقبل). في الفصل الثاني ، تجلس بطلاتنا بالفعل مرتديات أشباح بيضاء فوق أجسادهن ، والتي سقطت في غيبوبة ، وبعد أن أدركت نفسها بالفعل ككل ، اكتشفوا من بعضهم البعض ما سيحصلون عليه بعد ذلك: 26- يبلغ من العمر 52 عامًا - من 92 عامًا ، الآن في عقل رصين وذاكرة صلبة ؛ بطبيعة الحال ، كل شخص يواجه الكثير من المفاجآت ، والمفاجآت غير السارة: انتهت إيجابية الفعل الأول ، وبدأ تشاؤم قدري ميؤوس منه. عند الاستماع إلى A و B ، لا تريد C بشدة قبول مثل هذا السيناريو الخاص بمصيرها: وفقًا لقصصهم ، بعد عامين فقط سيتعين عليها أن تنسى حبها الأول لمبارز بعيون أرجوانية - لديها أربعون - زواج لمدة عام مع "بطريق أعور" أمامها. يفرح مع عريس وأخت مدمنة على الكحول وأم مجنونة ، وأقارب زوجها يكرهونها وابن مثلي هرب من المنزل. كما يقولون ، فشلت الحياة ، لكن المحاولة كانت محسوبة. ملاحظة مشرقة لهذا مملكة الظلام أثار فقط مناقشة اندلعت في نهاية فترة الحياة هي الأسعد - في بداية الطريق ، عندما تؤمن بالأفضل ، في منتصف الطريق ، عندما ترى كلاً من الشباب والشيخوخة ، أو في نهاية الطريق ، عندما يتم كل شيء وكل ما تبقى هو أن نفرح كل يوم لا يزال على قيد الحياة - نعم ، النهائي نفسه ، الذي لن أفسده. مع الأخلاق القاتمة بشكل ميؤوس منه للأداء ، والتي يمكن التعبير عنها من خلال عبارة إحدى البطلات - "إذا كان الجميع يعلم ما سيحدث بعد ذلك ، فستمتلئ الشوارع بجثث الشباب الذين ينتحرون" - ربما أنا متفائل ، لكن هذا كل شيء - يبدو لي أن الجميع يصنعون مصيرهم ، والجميع هو المسؤول عن معظم مشاكلهم ، والجميع قادر على تغيير العديد من الظروف غير المريحة (هذا ما منع البطلة من الطلاق "البطريق" ، وماذا تشكو من عشرين عامًا من الوحدة بعد قراءة المراسلات الشخصية لابنها وبالتالي أجبرته على مغادرة المنزل؟). ومع ذلك ، علينا أن نعترف بأن "Photo Finish" كان أكثر تأكيدًا على الحياة ، ومع ذلك ، تم تنظيم مسرحية "ثلاث نساء طويل القامة" وتم تمثيلها بشكل جيد بما يكفي للتأمل فيها ، ومحاولة النظر في وجهات نظر نفس الأشياء من أشخاص لديهم درجات مختلفة من الخبرة بالإضافة إلى ذلك ، تضيف الموسيقى الكلاسيكية والرقص قدرًا لا بأس به من اللمس إلى فترات النص الساخر للغاية. بشكل عام ، الشيء ذو جودة عالية ، ولكن ليس للهواة - لقد أحببته ، لكنني لا أعد بنفس التأثير بالنسبة للباقي.

و: امرأة عجوز جدا رقيقة ، متسلطة ، متعجرفة ، قدر الإمكان في سنها. أظافر حمراء زاهية ، شعر مصفف برشاقة ، مكياج. ثوب نوم جميل وإهمال.

ب: يذكر A في 52 ، يرتدون ملابس بسيطة.

في: يشبه B في 26.

شاب: 23 أو نحو ذلك ؛ يرتدون ملابس أنيقة (سترة ، ربطة عنق ، قميص ، جينز ، أحذية جلدية خفيفة ، إلخ.)

مشهد:

غرفة نوم "غنية" على الطراز الفرنسي. ظلال الباستيل، مع غلبة اللون الأزرق. سرير في المنتصف في الجزء الخلفي من المسرح مع مقعد صغير عند القدمين. وسائد دانتيل ، غطاء سرير جميل. اللوحة الفرنسية من القرن التاسع عشر. كرسيان صغيران مغطيان بشكل جميل بالحرير. إذا كان هناك نافذة ، ستائر حريرية. الأرضية مغطاة بالسجاد بألوان السرير. بابان ، أحدهما إلى اليسار والآخر إلى اليمين.

ممرات مقببة تؤدي إلى كل منها.

فعل واحد.

في البداية A على الكرسي الأيسر ، و B على اليمين ، و C على المقعد بجوار السرير.

بعد الظهر.

الصمت.

و. (من العدم إلى اللامكان): أنا واحد وتسعون.

ب. (يوقف) حقا؟

و. (يوقف) نعم.

في. (يبتسم):أنت اثنان وتسعون.

و. (أطول وقفة ليس مرحبًا جدًا)ليكن.

ب. (إلى ب) انها حقيقة؟

في. (هز الكتفين ؛ يظهر الأوراق)تقول ذلك هنا.

ب. (يوقف.)حسنًا ... ما الذي يهم؟

في. تفاهة غريبة!

ب. تم نسيان كل شيء.

و. (مثل السابق.) أنا واحد وتسعون.

ب. (بحسرة) نعم.

في. (بابتسامة) أنت اثنان وتسعون.

ب. (غير مبال) أوه ... لا تفعل.

في. لا! انه مهم. إحساس بالواقع ...

ب. لا يهم!

في. (داخليا) بالنسبة لي هو كذلك.

و. (يوقف) أعلم هذا لأنه يقول: "أنت أكبر مني بثلاثين عامًا بالضبط ؛ أعرف كم عمري ، لأنني أعرف كم عمرك ، وإذا نسيت كم عمرك ، اسأل كم أنا وستجد (صمت) أوه ، قال ذلك مرات عديدة.

في. ماذا لو كان مخطئا؟

و. (المقيد؛ اشتعال تدريجيا أكثر صخبا فأكثر)ماذا؟

ب. يحدث ذلك.

في. (لا يزال ل و.) ماذا لو كان مخطئا؟ إذا لم يكن أصغر منك بثلاثين عامًا؟

و. (بصوت عال بشكل غير متوقع قاس) تخيل ، إنه يعرف جيدًا كم عمره.

في. لا ، أعني ... ماذا لو كان مخطئًا بشأن عمرك.

و. (يوقف)كلام فارغ. كيف لا يكون أصغر مني بثلاثين سنة إذا كنت أكبر منه بثلاثين سنة. يتحدث عن ذلك طوال الوقت. (يوقف) كلما جاء لزيارتي. ما هو تاريخ اليوم؟

ب. اليوم (يسمي اليوم الذي هو في الواقع).

و. نعم؟!

في. (كطفل): حسنًا ، حسنًا ، قد يكون أحدكم مخطئًا ، ومن المحتمل جدًا أنه ليس هو.

ب. (ابتسامة طفيفة)أوه ، هذا هو.

في. (ابتسامة عابرة). نعم؛ اعلم اعلم.

و. لا تكن ذكيا. ما اليوم؟ ما هو تاريخ اليوم؟

ب. (المكالمات في نفس اليوم).

و. (تهز رأسها): لا.

في. ما هو غير؟

و. لا تلك هي!

ب. تمام.

في. ما رأيك ، ما هو تاريخ اليوم؟

و. (مشوش) أي رقم؟ ما هو رقم أنا ... (عيون ضيقة.)حسنًا ، اليوم هو اليوم بالطبع. ما رأيك؟ (يتحول إلى B ، ضحكة مكتومة)

ب. برافو يا فتاة!

في. ما هذا الهراء! ما هذا الهراء ...

و. لا تجرؤ على التحدث معي بهذه النغمة!

في. (مجروح) أنا أعتذر!

و. أنا أدفع لك ، أليس كذلك؟ لا يمكنك التحدث معي بهذه النغمة.

في. كل شيء نسبي.

و. بأى منطق؟

في. أنت لا تدفع لي شخصيًا. أنت تدفع لشخص يدفع لي ، شخص ...

و. هل كل نفس. لا تجرؤ على التحدث معي بهذه النبرة!

ب. هي لا تتكلم.

و. ماذا؟

ب. إنها لا تتحدث بأي نغمة من هذا القبيل.

و. (ابتسامة شاغرة) أنا لا أفهم ما الذي تتحدث عنه على الإطلاق. (يوقف).إطلاقا.

الصمت. ثم يبكي أ. إنهم لا يتدخلون معها. في البداية ، من الشفقة على الذات ، ثم من أجل العملية نفسها ، وأخيراً ، من الغضب والاشمئزاز مما يحدث. هذا يستغرق وقتا طويلا

ب. (عندما انتهى): ها أنت ذا. الآن هو أفضل؟

في. (في الهمس)أعترف بذلك.

ب. ستدفع كل شيء إلى أسفل وتزيله كما لو كان باليد.

و. (يضحك خبيث): وإن لم يكن في الأسفل ، فماذا بعد ذلك؟

تضحك مرة أخرى. تنضم إليها "ب".

في. (تهز رأسها بإعجاب) أحيانًا تكون هكذا ...

و. (تهديد حاد) أي واحدة؟

في. (وقفة صغيرة).حسننا، لا. كدت أقول مجاملة. لكن لم يعد الأمر مهمًا.

و. (بالإشارة إلى ب). ماذا تقول؟ تمتم في كل وقت.

في. أنا لا أغمغم. (مع انزعاج من نفسي). لا شيء من هذا يهم!

و. يمكن لشخص ما معرفة ما هي الغمغمة ؟!

ب. (تهدئة).هي فقط لم تكمل فكرها. لكن لا يهم.

و. (انتصار صغير). أقسم أنه لا.

في. (مستمر ، لكن ليس فظًا). كل ما أردت قوله هو أنه يمكن أن تكون مخطئًا بشأن عمرك ، خاصة إذا فقدت العد منذ فترة طويلة ، لكن لماذا تخفي عامًا واحدًا ...

ب. (بضجر). اتركها. دعه يفكر كما يريد.

في. أنا لن أغادر.

و. كيف اريد؟

في. لماذا تخفي سنة واحدة؟ يمكنني أن أفهم ، أو على الأقل أحاول ، عندما يتم رمي العشرات. حسنًا - سبعة أو خمسة - ظريف ، ذكي - لكن واحد ؟! تكذب لمدة عام؟ ما هي هذه الطموحات الغريبة؟

ب.حسنا , مشتت.

و. (المقلدون): مشتت.

في.(ملاحقة الشفاه): مشتت. أستطيع أن أفهم عشرة أو خمسة أو سبعة ، لكن ليس واحدًا.

ب. لقد بدأت.

و. (ك ب):هرع (ك ب) أين ذهبت؟

ب. عانت.

و. (مبتهج): نعم؛ عانى!

في. (يبتسم): نعم.

و. (فجأة ، لكن دون ذعر): أريد أن أخرج.

في. هل تم ترحيله؟

و. (بإصرار): أحتاج الى الخروج. أريد أن أخرج.

ب. هل تريد الخروج؟ ( يرتفع). إناء؟ هل تريد سفينة؟

و. (يحرج من الحديث عنها): لا ... H-e-e-t!

ب. أ. ( يتحول إلى أ). واضح. يمكنك أن تفعل ذلك بنفسك؟

و. (متذمر): لا أعرف!

ب. حسنًا ، سنساعدك. نعم؟ (مشيرا إلى المشاية المعوقين). أعط مشاية؟

و. (البكاء تقريبا) أحتاج الى الخروج! لا أعلم! مثل ما تتمنى! أريد أن أخرج!

ب. تمام!

ب ترفع أ إلى قدميها. نرى أن ذراع A اليسرى في حبال ، غير نشطة.

و. آذيتني! مؤلم!

ب. تمام! سأكون حذرا!

و. نعم طبعا !!

ب. انا سوف!

و. ألن تفعل!!!

ب. (بغضب)انا سوف!

و. لا ، لن تفعل! ( الوقوف على قدميه ، والبكاء ، والنسيج بمساعدة ب.) أنت تؤذيني عن قصد. أنت تعلم أنه يؤلمني !!

ب.(إلى في. مغادرة): كن للمضيفة.

مارينا زيونتس

الشيخوخة هي متعة

عرضت مسرحية "ثلاث نساء طويلات" للمخرج إدوارد ألبي في مسرح جيتيس

الطفرة المسرحية التي ظهرت في العاصمة في السنوات الأخيرة لا تريد أن تنتهي. على العكس من ذلك ، تجد نفسها بشكل متزايد في أماكن غير متوقعة تمامًا. إذن السؤال هو ما هذا المسرح "جيتيس"؟ حسنًا ، هناك مسرح تعليمي لـ GITIS في Bolshoy Gnezdnikovsky Lane ، في الوقت الحاضر RATI ، يتم تقديم عروض تخرج الطلاب هناك - وهو أمر شائع. لم يكن هناك أي إثارة أبدًا. ثم حدث ذلك فجأة.

الشذوذ في قصة "ثلاث نساء طويل القامة" لا حصر له. أحكم لنفسك. المسرحية ليست مسرحية كوميدية (يقولون إن جمهورنا عرضة لأشياء مضحكة ، أعطهم "Full House" ، وسيكون الجميع سعداء) ، علاوة على ذلك ، ثقيلة ، متشائمة ، مع الفلسفة. في الوقت نفسه ، لا توجد إعلانات ، حتى الملصقات في المدينة ، على ما يبدو ، ليست كذلك. يعمل الكلام الشفوي وحده بشكل صحيح ، وفقًا للمبدأ: انظر ، مرره إلى صديق. اسم المدير لا يسمع من قبل الجمهور ، كما يقولون. سيرجي غولومازوف من هذا الجيل من المخرجين الذين اضطروا إلى شق طريقهم عبر الأسفلت ولم يكونوا دائمًا موهوبين فحسب ، بل كانوا حازمين. من الواضح أن غولومازوف ليس واحداً منهم. يقوم بالتدريس في RATI ، ويقدم أحيانًا عروضًا - ثم في المسرح. Gogol ، ثم في مسرح أرمين Dzhigarkhanyan ، متعلم ، جدير بالنقد ، لم يلاحظ كثيرًا. باختصار ، لا يمكن لاسمه تسجيل النقود بأي شكل من الأشكال. وأخيرا النجوم. في أداء الشركات ، لا يمكنك الاستغناء عنها. وهنا من بين ثلاث ممثلات (Evgenia Simonova و Vera Babicheva و Zoya Kaidanovskaya - ابنة Simonova و Alexander Kaidanovsky) ، يمكن اعتبار واحدة فقط نجمة ، ثم مع امتداد. إيفجينيا سيمونوفا ، بلا شك ، ممثلة مشهورة، ولكن مع ذلك ، فهو لا يتصرف في الأفلام العصرية في الوقت الحاضر ، ولا تومض على الأغطية اللامعة - والسؤال هو ، لماذا تكسر الكراسي؟

بالطبع ، لم تنكسر الكراسي في العرض ، لكنهم صفقوا بصوت عالٍ جدًا وبطريقة ما عاطفية للغاية. كما يوحي الاسم ، في البداية كان هناك ثلاث نساء - أ (عمرها 92 عامًا) ، ب (52 عامًا) وج (26 عامًا) ، ثم اتضح أن هذه هي نفس المرأة ، إذا جاز التعبير ، في سنوات مختلفة عمره الطويل. يبدو الجزء الأول من المسرحية ممتعًا تقريبًا ، حيث تشارك امرأة مرازماتية تبلغ من العمر 92 عامًا (إيفجينيا سيمونوفا) ذكرياتها مع ممرضة (فيرا بابيشيفا) ومحامية مساعدة (زويا كايدانوفسكايا). ولكن بعد ذلك اجتاحتها ضربة ، وسقطت في غيبوبة ، واكتشفت ثلاث نساء ، يرتدين عباءات بيضاء الكرة ، أخيرًا أن لديهم حياة واحدة للجميع. بعض الحياة البائسة واليائسة تمامًا والتي ، بمجرد أن تولد ، تبدأ في الموت. وفقط في الشيخوخة ، في مواجهة الموت ، هل تشعر بالحرية المطلقة وحتى السعادة ، بشكل مفاجئ بما فيه الكفاية.

لعبت Evgenia Simonova ، بالطبع ، أفضل دور لها في هذا الأداء. نقطة تحول ، دور يغير المصير. أبدى الخالد ، أميرة ساحرة ومجيدة من حكاية خرافية قديمة ، موهبة درامية عظيمة وشجاعة يائسة. أيا كان ما يمكن أن يقوله المرء ، فهذا حدث ، لأنه لا يزال يستحق كسر الكراسي.

ازفستيا 18 فبراير 2004

مارينا دافيدوفا

لعبت سيمونوفا لثلاثة

فازت المسرحية التي قدمها كلاسيك أمريكي حي بجائزة بوليتزر لعام 1994. في منطقتنا ، في نفس السنوات تقريبًا ، لا يعرف الكلل أوليغ تاباكوف ، الذي حلم بذلك الدور الرئيسي - لعبت دور المرأة العجوز ماريا ميرونوفا. ثم لم يأت منه شيء. مرت السنوات. وأخيرًا ، تم عرضه على مسرح GITIS التعليمي بواسطة سيرجي جولومازوف. من بين النساء الثلاث ، اتضح أن واحدة مثيرة للاهتمام حقًا - إيفجينيا سيمونوفا.

لقد تعاطفت دائمًا مع سيمونوفا ، لكنني لم أرها على خشبة المسرح في كل مجدها المهني. على العكس من ذلك ، في مشاهد مختلفة في سنوات مختلفة رأيتها في شيء غير مفهوم وغير واضح للغاية ، تم عرضه الآن وفقًا لإبسن ، ثم وفقًا لستريندبرج ، ثم وفقًا لبنتر. تم استغلال سحرها الواضح والهش للغاية دون إحساس وإلهام - أميرة ناضجة وأميرة ناضجة مرة أخرى. في مسرحية Golomazov ، تظهر Simonova أخيرًا بكل روعة موهبتها. بالإضافة إلى سحرها ، اتضح أنه لا يزال هناك الكثير.

تمكن إدوارد ألبي الغزير والناجح للغاية من كتابة المسرحيات التي تجاور مسرح العبث (أي مصممة لجمهور فكري ومتطور للغاية) وفي نفس الوقت أداء مفيد (أي مناسب تمامًا للاحتياجات المسرحية التجارية). "ثلاث نساء طويل القامة" مثال رائع على سخافة المنفعة هذه.

تبدأ المسرحية ككوميديا \u200b\u200bيومية. امرأة عجوز ثرية وقعت في الجنون ، وهي تتصفح ذكرياتها مثل سجل بالية ، وممرضتها المتعبة وغير المبالية بالفعل ، وشابة نشطة لديها بعض المطالبات المالية للمرأة العجوز. "دكتور ، أنا أعاني من انقطاع التيار الكهربائي". - "ما هي الإخفاقات؟" - "معذرة دكتور ، ما الذي تتحدث عنه؟" لقد امتدت هذه الحكاية لأبي في الوقت المناسب وتتحلل إلى ثلاثة أصوات "استدعاء هاري". "قلنا بالفعل. توفي هاري منذ 30 عامًا. - "كيف ماتت؟ أوه أوه أوه!" أقرب إلى المنتصف ، تتحول الكوميديا \u200b\u200bاليومية إلى دراما وجودية. بتعبير أدق ، ميلودراما وجودية. يتضح أن النساء الثلاث من مختلف الأعمار (92 ، 52 ، 26 سنة ، على التوالي) ليسوا سوى أقنوم من عاشوا حياة طويلة وغير سعيدة. هم واحد من كل ثلاثة أشخاص. لديهم سيرة مشتركة ومصير مشترك. إن الأمر يتعلق فقط بأن الأصغر سناً لا يعرف الكثير ، وكبار السن قد تعاملوا بالفعل مع الكثير ، ولا تزال المشاعر تغلي في المنتصف. يتحول الحوار الهزلي إلى مونولوجات طائفية تحطمت آمال الشباب بسبب شكوك كبار السن وتذوب في اللامبالاة الحكيمة للمرأة العجوز. الحدود بين "أنا" و "نحن" غير واضحة. الحياة ، إذا نظرت عن كثب ، ليست أفضل من ذكريات شخص خرف ، فهي أيضًا تبدو وكأنها سجل بالية ومعروفة مسبقًا. لكن لا يزال عليك أن تعيشها. كلما اقتربنا من النهاية ، ظهر الدافع المركزي للأخوات الثلاث بشكل أكثر وضوحًا في "ثلاث نساء طويل القامة": لماذا نعيش ، لماذا نعاني؟

ليس من الصعب تخمين أنه في السيناريو المثالي ، هناك حاجة لثلاث نجوم لعرض هذه المسرحية ، كل منها سيقود دوره الخاص في مفاتيح مختلفة أو حتى سجلات. في أداء غولومازوف ، يكون المرء مشغولاً. إنها تلعب دور امرأة عجوز.

في الواقع ، أصبحت مثل هذه الخطوة طريقًا مباشرًا للنجاح لبعض الوقت الآن. كم عدد نجوم هوليوود - من نيكول كيدمان ("The Watch") إلى تشارليز ثيرون ("الوحش") - قد اقتربوا من حفل توزيع جوائز الأوسكار المرموق ، وشيخوا أنفسهم بشجاعة ، واكتسبوا الوزن أو ألصقوا أنفًا غائرًا على وجوههم الجميلة. تجاوزتهم سيمونوفا. إنها لا تلعب دور رجل عجوز ، بل تلعب دور الشيخوخة نفسها. يضع منديلًا برفق على عينيه الدامعة وزوايا فمه ، ويتحدث بصوت عالٍ ، وصرير ، وطقطقة - ذلك السجل - صوت ، يبتسم في ارتباك ، يهتز بقبضة صغيرة مزاجية وينقل بأعجوبة انفصال الشخص المجمد في مكان ما بين هذا العالم وذاك.

بالنظر إلى لعبها الذكي والتقني ، تتذكر المغنية الباروكية ديبورا يورك ، التي أتت إلينا منذ عام مضى كجزء من مهرجان عيد الفصح. صوت يورك ليس قوياً على الإطلاق ، لكنها تمتلكه ببراعة. موهبة صغيرة ، لكن يا لها من قطع! تنظر إلى المسرح وتفهم: امرأة ذكية جدًا. يمكنه إخفاء جميع العيوب ، والتأكيد على جميع المزايا ، وضبط جميع التعديلات بأدق التفاصيل. هل تعتقد أن أهم شيء بالنسبة للمغنية هو صوتها؟ أثبتت ديبورا يورك تلك المعلومات.

من الواضح أن الممثلتين الأخريين تخدمان كخلفية لسيمونوفا. نوع من الأطباق الجانبية للطبق الرئيسي. في الوقت نفسه ، تقود واحدة (فيرا بابيشيفا) حزبها بكرامة وبدون ضغط ، والأخرى (زويا كايدانوفسكايا) - بشكل رتيب وخطأ. لكن ، بالطبع ، أصبح المخرج الشريك الحقيقي للممثلة هنا. سيرجي جولومازوف يزورنا منذ فترة طويلة عباقرة غير معترف بهم... أو على الأقل في المواهب. هناك أسباب غير مشروطة للبيان الأخير. تم تنفيذ الجزء الأول من المسرحية بمهارة كبيرة. يذهب بكفاءة إلى التصعيد ، ويشغل الموسيقى في الوقت المحدد ويشرح بشكل صحيح للممثلة أين تحتاج إلى الصراخ وأين تهمس. بشكل عام ، يوازن بمهارة بين أداء للمثقفين وعرض ترفيهي. وسيكون كل شيء رائعًا إذا لم يتذكر سيرجي غولومازوف فجأة أنه ، اللعنة ، ليس لقيطًا وله الحق. إيه ، سيكون من الضروري الاستسلام للاتجاه ، كما لو كان يقول لنفسه. ونذهب بعيدًا - تبدأ الظلال في الاندفاع حول المسرح ، ويرقص الفنانون ، وتملأ موسيقى الديسكو الخفيفة مساحة اللعب ، وتتحول الميلودراما الوجودية إلى خيال خيالي ميلودرامي.

النهاية مزعجة بشكل خاص. يوجد في الواقع اثنان منهم. المعجزة الأولى جيدة جدا. المرأة التي دخلت بالفعل في غيبوبة (هذا هو الوذمة الرابعة في النصف الثاني من الأداء ، وهي ترقد بلا حراك على السرير) ، وهي الابن الضال فجأة في المقدمة. يتم نقل العمل إلى الجانب الآخر من المعاناة والهموم الأرضية. يحتضنها بهدوء ويسند رأسه على كتفها. العواطف في الماضي. أخذ الغفران مكانهم. هذا الوتر الحقيقي والهادئ يجب أن يكمل الأداء. لا يوجد شيء لأضيف إليه. لذلك بعد العاصفة ، يبارك الصمت. لكن غولومازوف يضيف ، مما أجبر الشاب على البدء بالرقص حول المسرح مع جميع فناني المسرحية واحدًا تلو الآخر ، وبالتالي منح النهاية نوعًا من الظل في المقهى. ليس هذا فقط ، فطبيعة موهبته ، كما يبدو ، هي أيضًا حميمة وهادئة ، تقاوم هذا التهليل في المقهى. تقاومها طبيعة المسرحية ، حيث يتم استبدال زوبعة الحياة بما نستحقه جميعًا بلا شك - السلام.

كيريل ميتيلني

"أنا أتخلى عنكم جميعًا"

"ثلاث نساء طويلات القامة" للمخرج إي. ألبي في مسرح جيتيس

في يوم السبت ، 24 يناير ، استضاف مسرح GITIS العرض الأول لمسرحية Three Tall Women من تأليف E.F Olby - الكاتب المسرحي الأمريكي ، مؤلف Who's Afraid of Virginia Woolf ؟، Little Alice ، It's All Over ، Seascape وأشياء أخرى ، الذين نجحوا في المشاركة في عمله ملامح المسرح الأوروبي العبثي مع الواقعية الأمريكية البحتة (مع عناصر الوجودية).

وتجدر الإشارة على الفور إلى أن المسرحية تحمل صليب تجارب السيرة الذاتية للكاتب المسرحي: إنه هو الذي يغادر منزله في سن العشرين ، والسبب في ذلك هو الانفصال عن والدته (وقد تفاقم هذا الصراع من خلال حقيقة أن والدا ألبي غير معروفين ، وقد تم تبنيه من قبل رجل الأعمال "برودواي" ر. أوليبي ؛ حقق الآباء بالتبني كل نزوة "الابن" ، بفضل ثروتهم ، حصل على تعليم ممتاز).

يُعرف المخرج الذي قدم المسرحية (وإن لم يكن على نطاق واسع) بأعماله في مسارح مختلفة - "بطرسبورغ" و "دريفوس" (على اسم N.V. Gogol) ، و "Theatre-Killer" (إخراج A. Dzhigarkhanyan) ، و "Dedication to Eve "(سميت على اسم E. Vakhtangov ، مع S. Yashin). بالإضافة إلى ذلك ، قدم مسرحيات في ريغا وتل أبيب وليون. تعرف مرحلة "جيتيس" أيضًا العديد من أعماله. وأخيرًا ، واحدة جديدة ...

سيرجي غولومازوف ، الذي تولى بدوره هذه المسرحية (التي عُرضت سابقًا على عدة مراحل في العاصمة) ، يفسرها على أنها "قصة عن شجاعة الأنثى ، مما يجعل من الممكن عيش هذه الحياة بحكمة وكرامة" (اقرأ في برنامج). مع الإرسال ، كل شيء على ما يرام هنا. أخذت يفغينيا سيمونوفا الشهيرة الدور الرئيسي للمرأة العجوز ، بدقة شديدة وبفكاهة كبيرة تنقل من خلال التفاصيل شخصية المرأة المسنة (أو الشخصية الرمزية "أ") وحالتها العمرية. في صورة عميقة (92 عامًا) من العمر ، يتم استخدام تعابير الوجه والتنفس والكلام بنشاط ، والأسوأ من ذلك بقليل - بلاستيك الجسم. تجسد نغمة تلوين جيلدا باستمرار "قلب الفرح ممتلئ" (من "ريجوليتو" لجي فيردي) صورة فتاة محبة سعيدة وتؤكد على ماضي كل شيء (في شفاه امرأة مسنة للغاية). بشكل عام ، فإن لحن هذه الأغنية يصاحب الدراما من البداية إلى النهاية: أصواتها الدافعة قبل بداية الحدث وبعده. لعبت دور ممرضتها (أو الشخصية المجازية "ب") الممثلة ف. بابيشيفا (تم تسمية المسرح على اسم ف.ماياكوفسكي) ، والتي تبلغ من العمر 52 عامًا وفقًا للمسرحية (من البرنامج: "يبدو مثل ما تريده" أ " تبدو وكأنها تبلغ من العمر 52 عامًا "). تعاملت Babicheva في المشاهد الأولى ببراعة مع مهمتها: اعتادت ممرضتها على كل أنواع نزوات وهجمات "العشيقة". لا شيء يمسها على الإطلاق. كل المراوغات من المجنون العجوز والتذمر الوحشي الصغير لا يبالي بها بسبب الإدمان. يمكنها فقط أن تكون ساخرة وتلوح بيدها بعيدًا. ولكن. هي التي تتلقى المال مقابل عملها ، بالطبع ، من وقت لآخر ، تلعب مع "سيدتي" العجوز. الشكل الاستعاري الثالث "C" والمحامي المساعد ("يشبه ما كان سيبدو عليه الحرف" A "عند 26") هو Zoya Kaidanovskaya (وجهها يشبه بشدة الممثل الرائع A. Kaidanovsky). شخصيتها هي سيدة شابة لم تعرف الحياة ، ساذجة ، شغوفة في شبابها ، فضولية بلا لباقة ، تطرح الكثير من الأسئلة "الغبية" ، ومضحكة في العمل. إذن ، أمامنا ثلاث نساء مختلفات ، وفي نفس الوقت ، وفقًا لخطة الكاتب المسرحي ، ثلاث أقانيم مختلفة لشخص واحد ("أ" ، "ب" ، "ج" ؛ الحوارات في نص مسرحية الصوت مثل هذا من ثلاثة أحرف "أ" و "ب" و "ج").

تجري الأحداث في منزل التسعينيات امرأة الصيف، التي تزعج وحدتها ممرضة ومحام مساعد جاءا إلى غرفتها. هذا الأخير جاء للسيدة العجوز لأنها لا تدفع الفواتير المرسلة ، ولا توقع على الأوراق التي أحضرها لها الساعي ، وهكذا دواليك. صحيح أن المرأة العجوز لا تهتم بكل شيء: أنا نفسي كنت أتعامل مع كل شيء ، ولا أستطيع حتى الآن؟ نتيجة للمحاولات الفاشلة التي قام بها مساعد المحامي لبدء مفاوضات مع المرأة العجوز الغريبة الأطوار ، تبدأ البطلات الثلاث في البدء المتبادل في المعاناة العقلية الشخصية والتجارب ، في تجربتهم الحميمة. المركز الدلالي الرئيسي لهذا الحوار هو قصص امرأة تبلغ من العمر 92 عامًا عن شبابها - الحب والزواج والخيانة الزوجية والمشاريع ، ومع ذلك ، فقد تم افتعالها بشكل يبعث على السخرية ، وصراع مع ابنها ، الذي غادر المنزل ذات مرة ، لكنه لم يظهر أبدًا ما يصل ، ولا يشعر نفسه حتى يومنا هذا. كل من المحاورين الثلاثة له مصيره الخاص ، وكل منهم يثير اهتمام المشاهد بشكل متساوٍ تقريبًا: كل ممثلة ، في رأيي ، تمكنت من جذب قصة مصيرها بشكل كافٍ ، فهي مثيرة للاهتمام بنفس القدر ، ونادرًا ما تجذب سيمونوفا البارزة الجمهور. بطانية على نفسها. الفائدة. المحادثات الروحية للبطلات الثلاث هي كل يوم (حيوية) ويرمز لها "الأبيض" ، الإضاءة المعتادة للأبطال والمشهد (الضوء - K. Palaguta).

لكن الآن أصبحت المرأة العجوز مريضة ودخلت في غيبوبة - الإضاءة الزرقاء الفيروزية للشخصيات والمشهد مضاء - هذا هو لون الحلم ، نوع من الحوار الداخلي المجازي ، اللاوعي ، الرغبات الممكنة أو المستحيلة . في منتصف المسرح يوجد سرير نرى عليه امرأة عجوز في قناع أكسجين (طالبة من GITIS A. Ibragimova) ، والتي "ترقص" (بلطيفة إلى حد ما) في بدلة سياج وبسيف من قبل ابنها (أيضًا تلميذ GITIS A. Frolenkov) - هذا نوع من التوبة الرمزية للابن إلى الأم المهجورة والوحيدة. بالمناسبة ، حول أرقام الرقص (مصمم الرقصات - I. Lychagina): لم يكن واضحًا تمامًا ما إذا كانت خطوات الرقص الإيمائي أو خطوات الباليه. كانت أرقام الرقص ناجحة فقط في الأماكن ، ولكن في الغالب بدت صعبة للغاية (ليس فقط وفقًا لملاحظاتي).

في المشهد التالي ، على اليمين في المقدمة ، يوجد سرير لا تزال المرأة العجوز ترقد عليه في غيبوبة ، وقطريًا على الكراسي العالية (استعارة مباشرة إلى حد ما ، ولكن لا تبعد المشاهد عن جوهر المسرحية) ثلاث نساء "طويل القامة" جالسات. إنهم يرتدون ثيابًا ملائكية بيضاء منفوشة ، مثل ملائكة يوم القيامة (بعد كل شيء ، المرأة العجوز تحتضر) - نوع من الحوار اللاوعي الشرطي ("ثلاثي"). تبدأ محادثة بينهما في النوع "ماذا كان سيحدث لو". كل واحد منهم يعلن قوته الروحية (الارتفاع). سيمونوفا متغطرسة ومثيرة للسخرية هنا. Babicheva ملهم ومباشر إلى حد ما ، والذي ذكرني بـ Jeanne d'Arc من بعض الأفلام التاريخية. بدا لي كايدانوفسكايا هو نفسه تقريبًا ؛ تبرر حقيقتها حقيقة أنها هنا تجسد "أنا" الشابة للشخصية الرئيسية - امرأة عجوز تحتضر. إنها "تقسم" لهم: "لن أكون أنتم أبدًا".

والهدف الرئيسي للحوار الثلاثي هو معرفة "أيهما أفضل": أيهما تحتله المرأة في شبابها ، عندما يكون كل شيء أمامها ؛ الذي تأخذه المرأة في مرحلة النضج ، عندما يتخلف الكثير عن الركب ، ولكن لم يضيع كل شيء بعد ، وهناك فرصة للتغيير ، أو التي يشغلها قديم امرأة مسنة، الذي لا يزال أمامه فقط ... كما اعتاد I. Brodsky أن يقول: "هل تعرف كيف ينتهي كل شيء؟" ... ولكن الآن يمكنك أن تنظر إلى كل شيء بسهولة وإهمال. الاثنان الآخران هما شبابها ونضجها. في شبابك ، تعتقد أن كل شيء سيكون على ما يرام ، هذه الفترة. في مرحلة النضج ، لديك قطعة صلبة من الماضي وأنت حكيم بما يكفي لعدم ارتكاب الأخطاء ، لكن الشيخوخة تلوح في الأفق أمامك بعجزها وأخلاقها غير الخلاقة ، والتي يمكن أن تخيفك أو تدفعك إلى اتخاذ إجراءات حاسمة. بعد أن سمعت بما فيه الكفاية كمشارك وحكم في هذا الحكم الأخير المشروط ، الشخصية الرئيسية ("أ") تعلن ، "أنا أترككم جميعًا!" ومع ذلك ، يتحول الفيلم التجريبي برمته إلى مشهد تستيقظ فيه امرأة مسنة فجأة وتنهض وتذهب إلى مكان ما ، لكنها عندما ترى ابنها بشكل غير متوقع ، تمد ذراعيها إليه ويتعانقانه. ثم يبدأون في الفالس ببطء ، وتتسارع الوتيرة ، والآن - يتحركون بالفعل بسرعة مثل الشباب. أخيرًا ، "يرقص" الابن أولاً يجلس على الأم ، ثم يجلس في كل عمر (26 ، 52 ، 92 عامًا) ، ثم يجلس على السرير ، حيث ترقد الأم التي تحتضر مؤخرًا.

يبدو أن هذا المشهد الموسيقي طويل نوعًا ما على خلفية الآخرين ، أي أنه ثقيل نوعًا ما (مثقل بالإعلانات) وقليلًا من الشكل الرسمي ، وقد لا يكون لدى المشاهد رغبة قوية في النظر إلى نفسه. ، ولكن بالأحرى يتعبه فقط (لا سيما لأن المسرحية بأكملها تستمر بشكل عام حيث - تلك الساعة الخمسين دون انقطاع).

ينتهي العمل بأكمله بمشهد من المصالحة الشاملة - يبتسم جميع المشاركين في الأداء للمشاهد أثناء جلوسهم على نفس السرير (الإضاءة البيضاء لآخر مشهد بعد قصة التصالح الداخلي مع ابنه يترك المشاهد بأمل دنيوي حقيقي). المسرحية تنتهي ...

بشكل عام ، مسرحية "ثلاث نساء طويل القامة" إنسانية وديمقراطية. إنه يتعلق بالمصير امرأة عادية، شخص عادي ، في الواقع ، "رجل صغير" ، فقط في النسخة الأمريكية ، وليس في النسخة الروسية (هي ليست فقيرة وليست مضطهدة). هذه المسرحية تدور حول امرأة عادية. على عكس تفسير المخرج ، لا أعتقد أن هذه مسرحية عن "شجاعة الأنثى". إنه ، بعد كل شيء ، على الأرجح حول وحدة الإناث ، حول "عدم التواصل" ، حول الاغتراب وعدم معنى الوجود. حاول الكاتب المسرحي الكشف عن أسباب هذه الوحدة وتصوير عالم فقد سلامته الداخلية. من ناحية أخرى ، قدم غولومازوف مسرحية عن امرأة معينة قوية مشروطة ("حكيمة وشجاعة"). هذا تفسيره. فقط هو. كل ما يمكننا سماعه من الشخصيات يؤدي بشكل مثير للجدل إلى فكرة جولوماز. لكني لا أتعهد بالمنازعة في حق أي فنان في الذاتية. من المحتمل أن يكون هذا الإنتاج أصليًا بهذه الطريقة. ربما جديد. يمكن.

ساعي روسي ، 11 فبراير 2004

أليسا نيكولسكايا

حرب السيدات

قابلت إيفجينيا سيمونوفا ابنتها على خشبة المسرح

في مسرح GITIS ، عرضوا عرضًا مرتبطًا بشكل غير مباشر بالمؤسسة التعليمية. قدم سيرجي جولومازوف ، الذي كان ممثلًا في مسرح ماياكوفسكي ، مسرحية "ثلاث نساء طويلات" لإدوارد ألبي ، والذي ينتج من وقت لآخر عروضاً لطيفة حول العلاقات الإنسانية في مختلف المراحل وفي نفس الوقت يدرّس في معهد RATI. في "النساء" ، توحد عقدان عائليان صغيران: تلعب هنا زوجة جولومازوف ، الممثلة فيرا بابيشيفا ، وكذلك إيفجينيا سيمونوفا وابنتها الكبرى زويا كايدانوفسكايا. لكن على خشبة المسرح ، في هذه الحالة ، ليس الزوجات والبنات والأمهات ، ولكن فقط الممثلات الجيدات اللاتي شكلن ثلاثيًا جذابًا للغاية.

يتم عرض "ثلاث نساء طويل القامة" في كثير من الأحيان أقل بكثير من المسرحيات الأخرى لأبي غريب الأطوار السخيف. حقًا ، عبثًا: بالإضافة إلى هيكل تم اختراعه بشكل ممتع ، حيث يتم تقسيم مصير أنثى واحدة بين ثلاث بطلات من مختلف الأعمار ، وفي البداية يتواجدن بشكل منفصل وفي الواقع الأرضي ، ثم ينتقلن في مكان ما إلى البعد الرابع ويصبحن استمرارًا. من بعضها البعض ، الأدوار مكتوبة بشكل مثالي هنا. يحترم السيدات المشاركات في أداء غولومازوف ، فإنهن يعملن بأمانة ، ومن الجيد أن ننظر إليهن. ظاهريًا ، اتضح أن المشهد كان تقليديًا للغاية ، بل وحتى زهدًا: مسرح فارغ ، وثلاثة كراسي مساعدة ، وفالس مزاجي خاطف ، مما يزيد من الشعور بالحلقات المثيرة للشفقة بشكل خاص. ومع ذلك ، هناك ما يكفي من الانطباعات دون ذكاء المخرج. تبدو Evgenia Simonova ، التي لم تظهر في الأدوار المسرحية الجديدة لفترة طويلة ، فضوليًا بشكل خاص. في العمل الأول ، تصور امرأة عجوز: عيون دامعة مجمدة ، وفم غارق ، ووجه ترابي ، وجسد غير مطيع ، وصوت خشن. إنها تدقق في من يجلسون في الجهة المقابلة من خلال منظار ، وتمسح الدموع وتسيل لعابها وتطوي بعناية التين من أصابع يدها المكسورة - يقولون ، لن تنتظر. وعلى طول الطريق ، يدفع الآخرين إلى الجنون - بذكرياته عن مآثر شبابه ، "قفزات" من الوعي ، وأخيراً بشغف محموم لا يقهر للعيش. في الجزء الثاني ، حيث تجد السيدات الثلاث أنفسهن في بُعد مختلف ، حيث يصبحن إما ملائكة أو ثلاث حدائق ، تجسد سيمونوفا بنجاح الحكمة التي ترتبط دائمًا ارتباطًا وثيقًا بالسخرية. بينما لا يزال الرفيقان الأصغر سناً قادرين على التفكير والقلق وطرح الأسئلة ، لا يمكنها إلا إصدار الأحكام وتوضيح الحقائق. هنا جاءت الصلابة الطبيعية للممثلة في متناول اليد ، ودائمًا ما كانت تعطي لونًا مريرًا حتى لأدوارها "الزرقاء".

من بين أمور أخرى ، من الغريب مراقبة علاقة المسرح بين سيمونوفا وابنتها. زويا كايدانوفسكايا ، ذات الجمال الأشقر الفخم ، لا تشبه والدتها عمليًا. أكثر بكثير من والدها ، الأسطوري ألكسندر كايدانوفسكي: نظرة قاتمة غاضبة ، كاسحة ، بلاستيك ذكوري قليلاً ، صوت قاس وحركة داخلية مخيفة ، مما يجعل من الممكن القفز على الفور من التأمل الذاتي إلى الهستيريا. ويلعب كايدانوفسكايا بطريقة مختلفة تمامًا - بشكل أكثر هستيرية وقذرًا بعض الشيء. الأمر الذي يلفت انتباهًا إضافيًا لها. حصلت Kaidanovskaya على مهمة لعب مأساة الشباب ، تلك الفترة من حياة الشخص عندما تريد كل شيء في وقت واحد ، لكن اتضح أن المتعة ستُحدد لبقية حياتك. لعبت الممثلة بالفعل شيئًا مشابهًا في مسرحية فلاديمير ميرزوييف التليفزيونية "تأمل عاطفي ورحيم" ، لذلك يمكنك هنا أن ترى ، بشكل مثير للشفقة ، بدايات "موضوع التمثيل".

ظهر عرض آخر هادئ وأنيق في موسكو ، حيث تتشابك صفات الرواية الجيدة للسيدات والفلسفة اليومية. يترك فيلم "ثلاث نساء طويل القامة" مذاقًا ممتعًا لاذعًا. عندما يجتمع العديد من الأشخاص في عرض لا لإعلان المبادئ ، ولكن ببساطة من أجل المتعة ، تنتقل مشاعرهم إلى الجمهور.

مجلة بطرسبورغ المسرحية العدد 37 مايو 2004

غريغوري زاسلافسكي

قصص النساء

إي. ألبي. ثلاث نساء طويل القامة. فرع المسرح. ماياكوفسكي (موسكو). المخرج المسرحي سيرجي غولومازوف والفنانين إي ياروتشكينا ون. زولوبوفا وس. أجافونوف

إدوارد ألبي في روسيا محظوظ أو سيئ الحظ ، وفي الحالة الأولى يصعب تحديد أسباب حظه ، وفي الحالة الثانية - لفهم أسباب اللامبالاة المسرحية.

كان "الحادث الذي وقع في حديقة الحيوان" حرفياً نجاحاً لجميع الاتحادات. ساعدت قصة قصيرة مدتها ساعة ونصف ، على سبيل المثال ، بوريس ميلجرام على الانتقال من بيرم إلى موسكو ، ولكن ، ربما ، حتى الآن ، لم يلق أي من عروضه حماسًا مشابهًا لتلك التي وقعت في نصيبه من "فرصة حديقة حيوان." "أغنية كوسة حزينة" و "من يخاف فرجينيا وولف" عرضان شهيران لـ "سوفريمينيك" ، في أول عرض قدمه تاباكوف تقريبًا ولأول مرة في تاريخ المسرح السوفييتي ، ممثل الأقليات الجنسية إلى المرحلة ، وهذا الخلل في بطله كان بالإضافة إلى عيب آخر ، حتى أنه كان أكثر وضوحا عندما لعب دور أحدب. "من يخاف من فرجينيا وولف" للمخرج فاليري فوكين - "الهرج والمرج" للنجاح العمل بالوكالة (جالينا فولشيك ، مارينا نيلوفا ، فالنتين جافت!) وأندر حالة عندما يكون الأداء المحلي من حيث عمق التحليل النفسي ، لدينا - نصف ممنوع ، محجوب ، تجاوز قراءة الفيلم عبر المحيط الأطلسي للمسرحية نفسها ، حيث ، من خلال بطريقة ، وليس آخر ممثلين لعبوا - بيرتون ولورين. منذ عدة سنوات ، أصبح أداء فيكتور شريمان في دراما Magnitogorsk مع سعيدو قربانوف وفريدة مومينوفا ملحوظًا أيضًا في روسيا.

و "الماعز" ، واحدة من آخر المسرحيات التي قدمتها ألبي ، هي الآن ، عندما يكون من الممكن الحديث عن ممثلي الأقليات الجنسية ، وأي شيء تحبه! - لم تنجح فولشيك أبدًا في الظهور ، وقد عانت هذا الفشل بشكل مأساوي ، ربما لأن الخطة كانت بالفعل "واضحة وكان الموضوع مُخمنًا" ، تم اختيار الممثلين غيابيًا للأدوار الرئيسية ، والتي كان لا بد من التخلي عنها بعد ذلك دون صعوبة في تسوية كل شيء المتعلقة بحقوق النشر. ولم يضعها فيكتيوك ، على الرغم من أنه كان ينوي أيضًا الترجمة الخاصة به بالفعل.

قبل عرض العرض الأول الحالي ، كان "ثلاث نساء طويل القامة" في روسيا سيئ الحظ لفترة طويلة: تمت ترجمته منذ فترة طويلة إلى اللغة الروسية ، وأكثر من مرة. بدأوا أكثر من مرة في العرض. لعدة سنوات ، تم وضع خطط لإعطاء دور المرأة العجوز ماريا ميرونوفا. عُرضت المسرحية آخر مرة في موسكو قبل عام أو عامين ، بمشاركة مخرج معروف والعديد من المخرجين ممثلات مشهورات على الملصق. لكن شيئًا ما لم ينجح ، بدأ نوع من الغموض في الكلمات وانتقل إلى الأداء ، مما جعل الأمر يبدو أن هناك خطأ ما في ألبي. إما أن تكون مشاكلهم في أمريكا غريبة ، أو للنجاح ، فإن الجمهور المحلي يحتاج إلى أقل من مشاكلنا.

ربما يكون الأمر الأكثر غموضًا في مصير هذه المسرحية على المسرح الروسي هو أن القراءة الناجحة - السعيدة - لها حدثت عندما اقتربت مطالب جمهورنا والأمريكي بشكل لم يسبق له مثيل. فجأة ، ظهر أداء جعل من الممكن الإعجاب بهذه المسرحية ، تاريخها "غير التجاري". وقد خرج - في مشروع ، على ما يبدو - في عصرنا - غريبًا عن أي جدية (بأغلبية ساحقة). لمدة شهر أو شهرين ، من وقت لآخر ، تم تقديم العرض على خشبة مسرح GITIS ، في قاعة صغيرة في الطابق السفلي في ممر Gnezdnikovsky. وفقط بعد فترة ، بعد النظر بعناية في الأداء والتعرف على أنه ليس غريبًا ، ولكن أحد أفراد العائلة ، تم قبوله في ملصق فرع مسرح Mayakovsky الأكاديمي ، بالقرب من المخرج سيرجي جولومازوف ، وإيفجينيا سيمونوفا ، التي لعبت دور امرأة تبلغ من العمر 92 عامًا في فيلم طويل القامة ... من حيث مستوى وتكوين فناني الأداء ، فإن الأداء ، بالطبع ، يستحق مرحلة أكاديمية.

كلمتين أخريين عن أمريكا والأمريكيين. هناك شيء يجعل "ثلاث نساء طويلات القامة" لأبي ظاهريًا مشابهًا لمسرحية وايلدر الأكثر شهرة "مدينتنا": تم وصف كل من هنا وهناك ، وإن كانت مضطربة ، وحتى متوترة ، ولكنها محسوبة وحتمية بنفس القدر ، من الولادة حتى الموت. يبدو أن الكتاب المسرحيين يلعبون بآلة الزمن ويعطون صورًا لطفولة أو شباب البطل (الأبطال) ونضجهم ونهاية طبيعية (كيف يمكن توديع شخص كان يعرفه منذ الطفولة دون دموع؟!) . وهناك ، وهنا ، من الملاحظات الأولى ، يشعر المرء أن المؤلف قلق ويتعاطف مع شخصياته أكثر مما ينبغي للكاتب ، لأنه لا يتحدث عن "أ" و "ب" و "ج" ، بل يتحدث عن شخصياته. والديه وطفولته. بالنسبة لأولئك الذين يعرفون تاريخ ألبي نفسه ، فإن التنغيم الشخصي لا شك فيه: مثل ابن بطلة مسرحيته ، ترك المنزل أيضًا في شبابه ، واتخذ اسم والده بالتبني ، والآن في شيخوخته ، كرس هذه المسرحية لذكرى والدته. في هذا - لم تعد الشجاعة بطلات المسرحية، لكن الكاتب المسرحي نفسه ، الذي يدفع ثمن الماضي بمثل هذا "makar": لا يوجد سوى ثلاثة أبطال في المسرحية ، أو بالأحرى ثلاث بطلات ، ولا أحد باستثناءهم لديه صوت لتبرير الذات. يستخدم وايلدر الوقت "الخطي" ، ألبي - إمكانية "تفسيره" النسبي. لكن كلا المؤلفين هنا وهناك يجدون بعض الظروف التي تتصالح ، وإن لم تكن مع الموت نفسه ، ولكن مع تغير العمر ، والتي يمكن أن تكون أكثر إيلامًا وألمًا من الموت "غير المؤلم".

"ثلاث نساء طويلات" لسيرجي غولومازوف ، على الرغم من اسمها ، مما يدل على تمثيل ثلاثي ، هو أداء مفيد لإيفجينيا سيمونوفا ، التي يسعد أداؤها: أولاً ، مع تفاصيل ساحرة في صورة امرأة مستقرة تبلغ من العمر 92 عامًا لا تفقد ذاكرتها فحسب ، بل تفقد عقلها أيضًا (جميعهن لم يكن هناك نساء كبيرات في السن بعد!) ، وبعد ذلك - بالطاقة المذهلة التي تدافع بها عن حقيقة بطلاتها. أصدر الكاتب المسرحي نفسه تعليمات للممثلة بالظهور كفائزة.

للإشارة: تتكون مسرحية ألبي من مشهدين ، لكل منهما بُعد "الحياة" الخاص به. في الأول ، نرى المرأة العجوز وممرضتها ومساعد محاميها ، وفي الثانية ، يظهر الثلاثة جميعًا على شكل أقانيم ثلاثة وثلاثة أعمار لبطلة واحدة. حتى لا يتم الخلط بين الأسماء ، قامت ألبي ببساطة بفهرستها - A و B و C. "C" ، كما كتبت ألبي ، تبدو مثل "أ" في 26 (زويا كايدانوفسكايا) ، "ب" - هي في 52 (Vera Babicheva)، "A" - تبدو وكأنها في 92 (Evgenia Simonova).

في ترجمة ألكسندر تشيبوتار ، لا تثير القصة أسئلة: تدور هذه المسرحية حول حقيقة أن لكل عصر حقيقته الخاصة ، ولكل منها أسبابه الخاصة للقلق والاستياء وأسبابه الخاصة للتسامح. يتعلق الأمر بحقيقة أنه لا يوجد معنى ، مثل السعادة ، في العالم. لكن هناك سلام وإرادة. لأن الأكثر حرية والأقوى بينهم هو الشخص الذي يبلغ من العمر 92 عامًا ، الشخص الأكثر وحدة (هنا يعود ألبي إلى الحقائق التي اكتشفها هنريك إبسن). لقد وصلت إلى حكمة الأرض ، ولكن ليس بعد الراحة الأبدية - موقف هادئ تجاه الماضي وأحبائها ، لعظمة التسامح.

في فهمها (أولاً وقبل كل شيء - في فهم نفسها) - لا توجد لامبالاة خرف ، على العكس من ذلك ، فهي تتذكر كل شيء ، ولكن ليس دائمًا الذاكرة الجيدة لا تتعارض مع العقل. إنها تحكم فقط على كل شيء بدءًا من ذروة عمرها. يبدو أكثر من ذلك بقليل - وفي هذه الحكمة ستظهر برودة النظرة الدنيوية. إذا كنت تؤمن بـ "أ" ، فقد نمت أخيرًا إلى سعادة حقيقية في سن 92. السعادة التي لا يمكنك الاختباء منها أو الهروب منها.

كل من السعادة والشيخوخة يلعب سيمونوف باستخدام تقنية التمثيل الأكثر كمالًا (في الإلكترونيات الاستهلاكية ، يُطلق على هذا الكمال اسم hi-end). بدس أنفها ، تفحص فريستها من خلال منظار ، وتنسى بلا نهاية أن محامي هاري القديم قد مات منذ 30 عامًا ، وتسأل عنه مرارًا وتكرارًا وتختبر تذكيرًا آخر بأنه لم يعد موجودًا في العالم ، مثل الحزن المؤقت ، ويمحو كل ما هو دائم. - عيون دامعة وفم يسيل. يتحول بناء التين إلى تكرار ، والذي يطوي "أ" ، دعماً لكلماته ، من أصابع مكسور ويلقي في يد جص بمساعدة ضعف طاعة أصابع الثانية ، غير مكسورة وأكثر أو أقل صحية. بالنظر إليها ، فأنت تفهم مدى السرعة التي يجب أن يمضي بها كبار السن وقتهم في هذه المخاوف التي لا نهاية لها. في الوقت نفسه ، تغني "A" أيضًا ، ولكن بطريقة يصعب تمييز الكلمات من خلال صرير صوتها: "قلب الفرح ممتلئ" ، أرياس من "ريجوليتو". تمكنت سيمونوفا من لعب (نقل) انقراض الوعي ، مع فقدان الاهتمام بمحيطها ومن حولها ، عندما تختبئ فجأة ، مثل الحلزون ، في صدفة غير مرئية ، مع الانتقال إلى "الوجود المستقل" ، والتحولات الفورية البطلة ، التي تعود أيضًا فجأة إلى الحياة. وتتحول إلى امرأة عجوز غاضبة وغير متعاطفة.

بدأت عدة مرات في سرد \u200b\u200bنفس القصة ، بحيث يظهر نوع من الفضول حول هذا العصر القديم في الجمهور (حسنًا ، متى أخيرًا؟!). تتلاعب ألبي بهذه التوقعات من الجمهور ، وفي اللحظة الأكثر أهمية ، بدلاً من المشهد الإيروتيكي الذي طال انتظاره ، تقدم "الرمز البريدي" واحدًا فقط. وفقًا لفكرة المخرج ، يتجلى العمر بالتفصيل ، كل عام يبدو أنه يوضح الشخصية ويوضحها ، مضيفًا بعض التافه التافهة ، نغمة جديدة: لذلك فإن مسرحية Kaidanovskaya تكاد تكون تخطيطية (تمامًا بدون "تجاعيد"!) ، Babicheva - في مزيد من التفاصيل ، وسيمونوفا - تتكون من العديد من الأجزاء الصغيرة.

إذا لم تتباطأ المخرجة والممثلة نفسها وتذكرتا أن "الطريق الرئيسي" (في هذه الحالة ، القصة الرئيسية) ينتظرنا ، فمن المحتمل أن دور سيمونوفا قد غرق في عدد لا يحصى من تفاصيل "العمر". لكن سيمونوفا ممثلة ذكية. وجلومازوف ، كما يتضح من عروضه السابقة ، هو مخرج عاقل. إنه يعرف أين يمكن فتح البوابات ، وأين - لتوجيه الطاقة المؤثرة في اتجاه مختلف. بصرف النظر عن لمسات الرقص الاختيارية ، يحاول المخرج أن يجعل حضوره غير مرئي ، وكما اعتادوا القول في الأيام الخوالي ، أن يذوب في بطلات الممثلين (أو بالأحرى في البطلات والممثلات). على خشبة المسرح هناك ثلاثة كراسي مرتفعة ، مثل تلك الموجودة أمام البار ، على كل كرسي ممثلة. الأرجل لا تلامس الأرض: بما أن البطلة في غيبوبة حاليًا (التي تذكرنا بسرير المستشفى في زاوية المسرح) ، فإن حالتهم هي الأكثر تعليقًا. بين السماء والأرض يتحدثون عن الحياة. عن حياتي. هذا هو ، حول ما يربطهم. بالنسبة للمخرج ، تعتبر قصصهم الإنسانية أكثر أهمية من إظهار الذات لأي مخرج ، وخاصة الرضا عن النفس.

يمكن أن تشعر بالملل ثلاث مونولوجات إذا كانت تشبه بعضها البعض بطريقة أو بأخرى. لكن ألبي تروي نفس القصة بطريقة تجعل من المستحيل فهم أنها تدور حول شخص واحد. نحن نعلم ذلك ، والبطلات أنفسهن يعرفن ذلك أيضًا ، على الرغم من أنهم لا يريدون حقًا تحمله. حتى "أ" مستعدة للتخلي عن الماضي ، ناهيك عن حقيقة أن "ج" ، التي تبلغ من العمر ستة وعشرين عامًا لا تريد أن يتخلى عنها زوجها ، أو أن يتخلى عنها ابنها ، أو الشخص الذي يتقارب بسهولة مع العريس في الاسطبل. لا تريد أن تكون هم ، كما لا تريد أن تموت ، ولا تؤمن بالموت.