"خصائص صورة الشخصية الرئيسية في مسرحية" بجماليون. الصراع الرئيسي وفكرة مسرحية "بجماليون" بجماليون برنارد تظهر نظام تحليل الصور
47 ـ تحليل مسرحية بيجمليون.
تاريخ الخلق:تم إنشاء العمل في عام 1912. (1913) القرن العشرين. - عصر الحداثة. خلال هذه الفترة ، فقدت بريطانيا العظمى مكانتها كأقوى قوة في العالم. لكن المجتمع أصبح أكثر عدلاً ، وعلى الرغم من الحربين العالميتين والكساد الكبير ، ارتفع متوسط \u200b\u200bمستوى المعيشة بشكل حاد. كانت الحرب العالمية الأولى هي التي حرمت إنجلترا من ما يقرب من مليون نسمة وتركت ديونًا ضخمة. أدت الأزمة الاقتصادية إلى تفاقم موقف إنجلترا. في القرن العشرين. تدهور الوضع الاجتماعي والاقتصادي والسياسي للبلاد.
جنس: دراما
النوع: كوميديا
ميزات هذا النوع: كوميديا \u200b\u200bإرشادية ، كوميديا \u200b\u200bرومانسية ، كوميديا \u200b\u200bاجتماعية ، كوميديا \u200b\u200bأسطورية ("علم نيومثولوجيا")
مصادر المؤامرة: الأدبية (أسطورة Pygmaleon ؛ T. Smolett "مغامرات Peregrine Pickle") ، السيرة الذاتية (موقف المؤلف من الأفكار السياسية وعدم المساواة الاجتماعية). المنزلية (تأثيث لندن القرن العشرين.)
الموضوع الرئيسي: عدم المساواة الاجتماعية
موضوع: موضوع الحب ، موضوع الصداقة ، مشاكل اللغة الإنجليزية الكلاسيكية ، موضوع اللؤم
قطعة:
معرض (يوم ممطر. تجلس سيدة وابنتها تحت مظلة. فريدي ، ابنها ، يبحث عن سيارة أجرة. لم يعثر على شيء ، وعاد وصدم بفتاة زهرة تسقط الزهور وتصرخ عليه. رجل يحمل دفترًا يكتب شيئًا ، تعتقد الفتاة الزهرة شيء يكتب عليها شجبًا ويبكي).
مجموعة (لقاء البروفيسور هيغينز والكولونيل بيكرينغ. الفتاة الزهرة تزعجهم وتطلب منهم شراء الزهور منها. وصول الفتاة الزهرة إليزا دوليتل إلى منزل الأستاذ وطلبها تحسين نطقها)
تطوير العمل (رهان البروفيسور هيغينز والعقيد بيكرينغ. زيارة والد إليزا دوليتل)
ذروة (تغيير كامل في حياة إليزا دوليتل. أن تصبح إليزا سيدة مجتمع. حضور المناسبات الاجتماعية. شجار إليزا مع الأستاذ. هروب إليزا. حزن هيغنز وبيكرينغ).
دينويمنت (تغيير حياة والد إليزا دوليتل. زفاف إليزا إلى فريدي. مصالحة الفتاة مع هيغينز وبيكرينغ).
تحليل الهيكل التركيبي:
نزاع:
الأساسية (بين أبطال قرون "الحاضر" و "الماضي")
جانب(بين إليزا دوليتل وهنري هيغينز ؛ بين السيدة هيغينز وهنري هيغنز ؛ بين ألفريد دوليتل وإليزا دوليتل ؛ بين إليزا دوليتل وفريدي)
نظام الصور: معارضة الأبطال: أبطال القرن "الحالي" و "الماضي".
الصور:
إليزا دوليتل:فتاة الزهور ، ابنة ألفريد دوليتل. جذابة ، ولكن ليس لديها تنشئة علمانية (أو بالأحرى ، تنشئة في الشارع) ، حوالي ثمانية عشر إلى عشرين عامًا. إنها ترتدي قبعة سوداء من القش ، تضررت بشدة في حياتها بسبب غبار لندن والسخام ، وبالكاد تكون على دراية بالفرشاة. شعرها من نوع ما من لون الفأر ، غير موجود في الطبيعة. معطف أسود ضارب إلى الحمرة ، ضيق عند الخصر ، بالكاد يصل إلى الركبتين ؛ من تحتها يمكنك رؤية تنورة بنية ومئزر من القماش. يبدو أن الأحذية قد عرفت أيامًا أفضل أيضًا. بلا شك ، إنها نظيفة بطريقتها الخاصة ، لكنها تبدو بالتأكيد خدعة قذرة بجانب السيدات. ملامحها ليست سيئة ، ولكن بشرتها سيئة ؛ بالإضافة إلى ذلك ، من الملاحظ أنها بحاجة إلى خدمات طبيب أسنان. تم إنشاء صورة إليزا دوليتل للممثلة باتريك كامبل واكتملت خلال بروفة في مسرح جلالة الملك في لندن (1914).
"تنفجر البطلة في" المسرحية حرفيًا: مبتذلة ، قذرة ، ذات كلام جامح ومغمور ، وأحيانًا لا تخلو من الأصالة (على سبيل المثال ، "Ou-aaaaa-y" الشهيرة أو "كل من سرق قبعة قتل عمته"). قرر هنري هيغينز - على رهان مع العقيد بيكرينغ - أن يجعلها "سيدة حقيقية". خلال التجربة ، خضعت إليزا دوليتل لسلسلة من التحولات.
الأول هو عندما "تغتسل إلى هذا الجمال" الذي لا يستطيع والدها التعرف عليه. والثاني هو عندما تفوز ، الساحرة ، ذات الكلام والأسلوب الرائع ، برهان Hittins. وثالثاً - عندما تكتشف أن بلدها الجديد ، الذي لم يثبت بعد ، هش ، لكنه يعيش "أنا". عند العثور على الخطاب الصحيح ، مثل بطلات الحبيبة شو إبسن ، تجد نفسها أولاً - ليس فقط "الأخلاق الحميدة" ، ولكن طريقة "الوجود" المختلفة. والمهم للغاية أن "تكون" بشكل مستقل ، بغض النظر عن إرادة معلمك - النحات هيغتينز. إنها بطلة التناقض الشوفاني النموذجي. هي ، بصفتها بطلة الحبكة القديمة عن بيجماليون وغالاتي ، كان ينبغي أن تقع في حب Hittins وتسعى جاهدة للزواج منه. لكن شو لم يستطع خلق مثل هذه البطلة. ترتبط إليزا دوليتل ، بالطبع ، بهيجنز ، لكن طبيعة هذا الشعور ليست واضحة تمامًا بالنسبة لها ، على أي حال ، لا يسود الظل الإيروتيكي. بالنسبة للبطلة ، فإن شخصها أكثر أهمية وإثارة للاهتمام. دراما إليزا دوليتل. بمعنى أنها ، بمعنى ما ، ليست "مجسدة بالكامل" من قبل "خالقها" ، الذي أيقظ موهبتها الطبيعية - ليس فقط الموسيقى ، والقدرة على التمثيل ، والسمع الرائع ، ولكن أيضًا الفردية القوية والمشرقة. استيقظ هيجينز للتو ، ولم يرفع جالاتيه ، وهذا بفضل حقيقة أن إليزا دوليتل. - ابنة والدها ، خطيب وفيلسوف لامع ، رجل نبيل ألفريد دوليتل.
بالطبع ، لم تعد إليزا دوليتل قادرة على العودة إلى نفسها السابقة. وهو لا يريد ذلك. ارتباكها مفهوم: إنها تريد بالفعل أن تعيش بمفردها ، لكنها لا تعرف بعد كيف. طبيعة عاطفية ، خفية ، على عكس هيغينز ، منفتحة على الآخرين ، قادرة على تمييز وتقدير خصائصهم الروحية ، إليزا دوليتل تفوز بالتأكيد في "نزاع" مع بيجماليون. إن بطلة شو مدعوة لتحطيم الصورة النمطية للتوافق مع الصورة التقليدية لـ "مسرحية متقنة": بدلاً من الحلم بزهر البرتقال و Mendelssohn's Marsh ، تضع خططًا لحياة مستقلة.
هنري هيجينز: أستاذ علم الصوتيات ، رجل يبلغ من العمر حوالي خمسين عامًا ، بشعره أشيب ومزخرف على وجهه ، ذو قامة صغيرة ، كان هيغينز دائمًا غير راضٍ عن شيء ما ، غاضبًا وبدا للوهلة الأولى سيئ الأخلاق. في البداية عامل إليزا أسوأ من الخادمة. لكن الكولونيل بيكرينغ كان دائمًا هناك ، في محاولة لتهدئة هيغينز ، وقد راهن الأستاذ هيغينز وصديقه القديم بيكرينغ ، وكان موضوعه إمكانية إتقان رجل يتحدث اللهجات والكلمات البذيئة ، ونطق إنجليزي رائع من خلال دورة صوتية مدتها ثلاثة أشهر. قبل هيغينز التحدي وعمل بجد حتى لا يحرج نفسه أمام صديقه. لقد كانت مسألة شرف بالنسبة له ، لذلك طالب أن تكون إليزا مستعدة لدراسة الصوتيات على مدار الساعة تقريبًا. أضعفت طاقته التي لا تكل الفتاة الزهرة الصغيرة وجذبت في نفس الوقت. بالنسبة للبروفيسور هيغينز ، كانت إليزا طالبة فقط ، لكنها في الوقت نفسه ظلت امرأة ارتبط بها بالطبع. في البداية ، حلمت إليزا بالذهاب للعمل في متجر أكثر شهرة ، ولكن بعد موعد مع الأمير كانت مرتبكة. كان هيجينز مهتمًا فقط بالمراهنة ، وترك إليزا لتدافع عن نفسها. كانت هذه هي طبيعة هذا العازب القديم. برنارد شو يترك المباراة النهائية مفتوحة. كل شيء يمكن أن يتغير ، ولكن ليس في مسرحيته ، ولكن في أذهان الجمهور.لم يشعر البروفيسور هيغينز بالأسف على الفتاة ، ولكن على الجهود المبذولة عليها. يعرض عليها أن تلتقط زوجًا لها ، إذا كان لديها مكان ما للتواصل معه في المستقبل. لا يريد أن يرى الطالبة تقع في حب معلمتها. خائفًا من فقدان حريته ، لا يوقف هيغنز السيدة الخيالية. لا يخطر بباله أن لأهل الطبقة الدنيا روح أيضًا.
حفلات الاستقبال:
استنتاج حول المفهوم الدلالي: إدانة الخيانة والدناء ، تمجيد الحب ، الصداقة ، إدانة عدم المساواة بين الناس ، تمجيد المثل الأعلى الجديد للسيدة.
"Pygmalion" هو استهزاء بمشجعي "الدم الأزرق" - قال المؤلف نفسه عن مسرحيته. كان من المهم أن تُظهر شو أن كل صفات إليزا التي تكشف عنها كسيدة يمكن العثور عليها بالفعل في الفتاة الزهرة كقدرات طبيعية ، أو أن صفات الفتاة الزهرة يمكن العثور عليها مرة أخرى في السيدة.
لا يتم تحديد شخصية الشخص بشكل مباشر من خلال البيئة ، ولكن من خلال العلاقات والروابط بين البشر ، الملونة عاطفياً والتي يمر من خلالها في ظروف بيئته. الإنسان كائن حساس ومتقبل ، وليس كائنًا سلبيًا يمكن تشكيله في أي شكل ، مثل قطعة من الشمع. - إلى مركز العمل الدرامي.
"بصرف النظر عن اللغويات ، يجب أولاً ملاحظة أن Pygmalion كانت كوميديا \u200b\u200bمرحة ورائعة ، احتوى آخرها على عنصر من الدراما الحقيقية: تعاملت الفتاة الزهرة بشكل جيد مع دورها كسيدة نبيلة ولم تعد هناك حاجة - عليها فقط العودة إلى الشارع أو الخروج تتزوج بأحد الأبطال الثلاثة ". يفهم المشاهد أن إليزا أصبحت سيدة ليس لأنها تعلمت ارتداء الملابس والتحدث كسيدة ، ولكن لأنها دخلت في علاقة إنسانية مع السيدات والسادة في وسطهم. بينما تشير المسرحية بأكملها في تفاصيل لا حصر لها إلى أن الاختلاف بين السيدة والفتاة الزهرية يكمن في سلوكهما ، يؤكد النص شيئًا معاكسًا تمامًا: "تختلف السيدة عن الفتاة الزهرة ليس في طريقة تصرفها ، ولكن في كيفية معاملتها معها". ... هذه الكلمات تخص إليزا. في رأيها ، يعود الفضل في تحويلها إلى سيدة إلى بيكرينغ ، وليس هيغينز. قام هيغينز بتدريبها فقط ، وعلمها الكلام الصحيح ، وما إلى ذلك. هذه هي القدرات التي يمكن اكتسابها بسهولة دون مساعدة خارجية. أحدثت معاملة بيكرينغ اللطيفة التغيير الداخلي الذي يميز الفتاة الزهرة عن السيدة. تكمن أهمية المسرحية في التركيب - العامل الحاسم للإنسان هو علاقته الاجتماعية بالآخرين. المواقف الاجتماعية لها جانبان: السلوك والعلاج. انتقلت إليزا من كونها فتاة زهور إلى سيدة لأنه في نفس الوقت الذي تغير فيه سلوكها ، تغيرت أيضًا المعاملة التي شعرت بها في العالم من حولها.
تفسير نهاية بجماليون واضح. إنه ليس أنثروبولوجيًا ، مثل الأطروحات السابقة ، بل نظامًا أخلاقيًا وجماليًا: ليس من المرغوب تحويل سكان الأحياء الفقيرة إلى سيدات وسادتي ، مثل دوليتل ، ولكن تحويلهم إلى سيدات وسادة من نوع جديد ، يعتمد تقديرهم لذاتهم على عملهم الخاص. إليزا ، في سعيها من أجل العمل والاستقلال ، هي تجسيد للمثل الأعلى الجديد للسيدة ، والذي ، في جوهره ، لا علاقة له بالمثل القديم لسيدة المجتمع الأرستقراطي. لم تصبح كونتيسة ، كما أعلنها هيغينز مرارًا وتكرارًا ، لكنها أصبحت امرأة تحظى قوتها وطاقتها بالإعجاب. بشكل ملحوظ ، حتى هيغينز لا تستطيع إنكار جاذبيتها - خيبة الأمل والعداء سرعان ما يتحولان إلى عكس ذلك. يبدو أنه نسي حتى الرغبة الأولية في نتيجة مختلفة والرغبة في جعل إليزا كونتيسة.
بجماليون (العنوان الكامل: بجماليون: رومانسية خيالية في خمسة أعمال، م. بجماليون: قصة حب في خمسة أعمال ) هي مسرحية كتبها برنارد شو عام 1913. تحكي المسرحية عن أستاذ علم الصوتيات هنري هيغينز ، الذي راهن مع أحد معارفه الجدد - العقيد في الجيش البريطاني بيكرينغ. كان جوهر الرهان هو أن هيغينز يمكن أن تعلم الفتاة الزهرة إليزا دوليتل النطق والتواصل في المجتمع الراقي في غضون بضعة أشهر.
عنوان المسرحية هو إشارة إلى أسطورة بجماليون.
الشخصيات
- إليزا دوليتل، فتاة الزهور. جذابة ، ولكن ليس لديها تنشئة علمانية (أو بالأحرى ، تنشئة في الشارع) ، حوالي ثمانية عشر إلى عشرين عامًا. إنها ترتدي قبعة سوداء من القش ، تضررت بشدة في حياتها بسبب غبار لندن والسخام ، وبالكاد تكون على دراية بالفرشاة. شعرها من نوع ما من لون الفأر ، غير موجود في الطبيعة. معطف أسود ضارب إلى الحمرة ، ضيق عند الخصر ، بالكاد يصل إلى الركبتين ؛ من تحتها يمكنك رؤية تنورة بنية ومئزر من القماش. يبدو أن الأحذية قد عرفت أيامًا أفضل أيضًا. بلا شك ، إنها نظيفة بطريقتها الخاصة ، لكنها تبدو بالتأكيد خدعة قذرة بجانب السيدات. ملامحها ليست سيئة ، لكن بشرتها سيئة ؛ بالإضافة إلى ذلك ، من الملاحظ أنها بحاجة إلى خدمات طبيب أسنان
- هنري هيجينز، أستاذ الصوتيات
- بيكرينغ، كولونيل
- السيدة هيغينزوالدة البروفيسور
- السيدة بيرس، مدبرة منزل هيغينز
- ألفريد دوليتلوالد إليزا. رجل كبير في السن ، لكنه لا يزال قويًا جدًا ، يرتدي ملابس عمل من زبال وفي قبعة ، شفته مقطوعة من الأمام ، وظهره يغطي العنق والكتفين. ملامح الوجه حيوية ومميزة: يشعر المرء بأنه شخص غير معتاد بنفس القدر على الخوف والضمير. لديه صوت معبر للغاية - نتيجة لعادة التنفيس الكامل عن المشاعر
- السيدة اينسفورد هيلضيف السيدة هيغينز
- الآنسة كلارا اينسفورد هيل، ابنتها
- فريدي، نجل السيدة أينسفورد هيل
قطعة
في أمسية صيفية ، يتساقط المطر مثل الدلو. ركض المارة إلى سوق كوفنت جاردن ورواق سانت. بول ، حيث لجأ العديد من الناس بالفعل ، بما في ذلك السيدة العجوز مع ابنة؛ إنهم يرتدون فساتين السهرة ، ينتظرون فريدي ، نجل السيدة ، ليجد تاكسي ويأتوا من أجلهم. الجميع باستثناء شخص واحد يحمل دفتر ملاحظات يحدق بفارغ الصبر في المطر. يظهر فريدي من بعيد ، الذي لم يعثر على سيارة أجرة ، وركض إلى الرواق ، لكنه في الطريق يصطدم بفتاة الزهور في الشارع ، مسرعًا للاحتماء من المطر ، ويخرج سلة من البنفسج من يديها. انها تندلع في سوء المعاملة. رجل يحمل دفتر ملاحظات يكتب شيئًا ما على عجل. تندب الفتاة أن زهور البنفسج لديها مفقودة ، وتتوسل إلى العقيد الذي يقف هناك لشراء باقة. الشخص الذي يجب التخلص منه يعطيها القليل من التغيير ، لكنه لا يأخذ الزهور. شخص ما من المارة يلفت انتباه فتاة زهرة ، فتاة ترتدي ملابس قذرة وغير مغسولة ، أن رجلاً يحمل دفتر ملاحظات يخربش عليها بوضوح. تبدأ الفتاة بالنشيج. ومع ذلك ، فهو يؤكد أنه ليس من الشرطة ، ويفاجأ كل الحاضرين بحقيقة أنه يحدد بدقة مكان ميلاد كل منهم من خلال نطقه.
والدة فريدي تعيد ابنها للبحث عن سيارة أجرة. لكن سرعان ما توقف المطر ، وذهبت هي وابنتها إلى محطة الحافلات. يهتم العقيد بقدرات الشخص الذي لديه دفتر الملاحظات. يقدم نفسه على أنه هنري هيغينز ، مبتكر أبجدية هيغينز العالمية. تبين أن العقيد هو مؤلف كتاب "اللغة السنسكريتية المنطوقة". اسمه الأخير هو بيكرينغ. عاش في الهند لفترة طويلة وجاء إلى لندن خصيصًا لمقابلة البروفيسور هيغينز. كان الأستاذ أيضًا يريد دائمًا مقابلة العقيد. هم بالفعل على وشك الذهاب لتناول العشاء في كولونيل في الفندق ، عندما بدأت الفتاة الزهرة مرة أخرى في طلب شراء الزهور منها. ألقى هيغينز حفنة من العملات المعدنية في سلة أوراقها وأوراقها مع العقيد. ترى الفتاة الزهرة أنها تمتلك الآن ، بمعاييرها ، مبلغًا ضخمًا. عندما وصل فريدي بسيارة الأجرة التي أمسك بها أخيرًا ، ركبت السيارة وغادرت السيارة بضوضاء تغلق الباب.
في صباح اليوم التالي ، عرض هيجينز معداته الصوتية للعقيد بيكرينغ في منزله. فجأة ذكرت مدبرة منزل هيغينز ، السيدة بيرس ، أن فتاة عادية يرغب في التحدث مع الأستاذ. أدخل فتاة زهرة الأمس. تقدم نفسها باسم إليزا دوليتل وتقول إنها تريد أن تأخذ دروسًا في الصوتيات من الأستاذ ، لأنها لا تستطيع الحصول على وظيفة بنطقها. كانت قد سمعت في اليوم السابق أن هيغينز كان يعطي مثل هذه الدروس. إليزا متأكدة من أنه سيوافق بكل سرور على التخلص من الأموال التي رمى بها أمس ، دون أن ينظر ، في سلتها. الحديث عن مثل هذه المبالغ مضحك بالطبع بالنسبة له ، لكن بيكرينغ يقدم لهيجنز رهانًا. لقد حرضه على إثبات أنه في غضون أشهر يستطيع ، كما أكد في اليوم السابق ، تحويل فتاة الزهور في الشارع إلى دوقة. يجد Higgins العرض مغريًا ، خاصة وأن Pickering على استعداد ، إذا فاز Higgins ، لدفع التكلفة الكاملة لتعليم Eliza. السيدة بيرس تأخذ إليزا إلى الحمام لتغتسل.
بعد فترة ، يأتي والد إليزا إلى هيغينز. إنه زبال ، رجل بسيط ، لكنه يذهل الأستاذ ببلاغته الفطرية. يطلب هيغينز من دوليتل الإذن بالاحتفاظ بابنته ويعطيه خمسة أرطال مقابل ذلك. عندما ظهرت إليزا ، مغسولة بالفعل ، برداء ياباني ، لم يتعرف الأب في البداية حتى على ابنته. بعد شهرين ، أحضر هيغينز إليزا إلى منزل والدته ، فقط في يوم زيارتها. يريد أن يعرف ما إذا كان من الممكن بالفعل إدخال الفتاة في المجتمع العلماني. تزور السيدة هيغينز السيدة أينسفورد هيل مع ابنتها وابنها. هؤلاء هم نفس الأشخاص الذين وقف معهم هيغينز تحت رواق الكاتدرائية في اليوم الذي رأى فيه إليزا لأول مرة. ومع ذلك ، فهم لا يتعرفون على الفتاة. في البداية تتصرف إليزا وتتحدث مثل سيدة المجتمع الراقي ، ثم تواصل الحديث عن حياتها وتستخدم تعبيرات الشارع التي لا يمكن لأي شخص حاضرها إلا أن يعجب بها. يدعي هيغنز أن هذه هي المصطلحات العلمانية الجديدة ، وبالتالي تهدئة الوضع. إليزا تترك الجمهور ، تاركة فريدي سعيدًا للغاية.
بعد هذا الاجتماع ، بدأ في إرسال رسائل إليزا من عشر صفحات. بعد مغادرة الضيوف ، تنافس هيغينز وبيكرينغ مع بعضهما البعض ، وأخبروا السيدة هيغينز بحماسة كيف يدرسون مع إليزا ، وكيف يعلمونها ، ويأخذونها إلى الأوبرا ، وإلى المعارض ، ويلبسها. وجدت السيدة هيغينز أنهم يعاملون الفتاة مثل دمية حية. تتفق مع السيدة بيرس ، التي تعتقد أنهم "لا يفكرون في أي شيء".
بعد بضعة أشهر ، اصطحب كلا المجربين إليزا إلى حفل استقبال رفيع المستوى في المجتمع ، حيث حققت نجاحًا مذهلاً ، أخذها الجميع لدوقة. هيغينز يفوز بالرهان.
عند وصوله إلى المنزل ، يستمتع بحقيقة أن التجربة ، التي تمكن بالفعل من الشعور بالتعب منها ، قد انتهت أخيرًا. يتصرف ويتحدث بطريقته الوقحة المعتادة ، دون أن يولي أدنى اهتمام لإليزا. تبدو الفتاة متعبة للغاية وحزينة ، لكنها في نفس الوقت جميلة بشكل مذهل. من الملاحظ أن التهيج يتراكم فيه.
انتهى بها الأمر بإطلاق النار على هيغينز بحذائه. تريد أن تموت. لا تعرف ماذا سيحدث لها وكيف ستعيش. بعد كل شيء ، أصبحت شخصًا مختلفًا تمامًا. يؤكد هيغينز أن كل شيء سينجح. ومع ذلك ، فقد تمكنت من إيذائه ، وإبعاده عن التوازن ، وبالتالي على الأقل انتقامًا لنفسها.
إليزا تهرب من المنزل في الليل. في صباح اليوم التالي ، فقد هيغينز وبيكرينغ رأسيهما عندما رأوا أن إليزا ليست كذلك. حتى أنهم يحاولون تعقبها بمساعدة الشرطة. يشعر هيجينز وكأنه لا يدين بدون إليزا. لا يعرف أين أغراضه ولا ما عيّنه لهذا اليوم. وصول السيدة هيغينز. ثم تم الإبلاغ عن وصول والد إليزا. لقد تغير دوليتل كثيرا. الآن يبدو وكأنه برجوازي ميسور الحال. لقد انتقد هيجنز بسخط لأنه اضطر ، بسبب خطأه ، إلى تغيير أسلوب حياته وأصبح الآن أقل حرية مما كان عليه من قبل. اتضح قبل بضعة أشهر أن كتب هيغينز إلى مليونير في أمريكا ، أسس فروعًا لرابطة الإصلاحات الأخلاقية في جميع أنحاء العالم ، أن دوليتل ، وهو رجل قمامة بسيط ، هو الآن أكثر الأخلاقيين أصالة في كل إنجلترا. كان المليونير قد مات بالفعل ، وقبل وفاته ، ورث دوليتل نصيباً في ثقته مقابل ثلاثة آلاف دخل سنوي شريطة أن يتخلى دوليتل عما يصل إلى ست محاضرات في السنة في عصبة الإصلاحات الأخلاقية. إنه يأسف لأنه اليوم ، على سبيل المثال ، عليه حتى أن يتزوج رسميًا من شخص عاش معه لعدة سنوات دون تسجيل علاقة. وكل هذا لأنه مجبر الآن على الظهور كبورجوازي محترم. يسر السيدة هيغينز أن الأب يمكنه أخيرًا رعاية ابنته المتغيرة بالطريقة التي تستحقها. ومع ذلك ، لا يريد هيغينز أن يسمع عن "عودة" دوليتل إليزا.
تقول السيدة هيغينز إنها تعرف مكان إليزا. توافق الفتاة على العودة إذا طلب منها هيغينز العفو. لا يوافق هيجينز على القيام بذلك على الإطلاق. تدخل إليزا. تعرب عن امتنانها لبيكرينغ على معاملتها كسيدة نبيلة. كان هو الذي ساعد إليزا على التغيير ، على الرغم من حقيقة أنها اضطرت للعيش في منزل هيغنز الوقح ، القذر وسوء السلوك. هيغينز مندهش. تضيف إليزا أنه إذا استمر في الضغط عليها ، فسوف تذهب إلى البروفيسور نيبين ، زميل هيغينز ، وتصبح مساعدته وتبلغه بجميع الاكتشافات التي قام بها هيغنز. بعد موجة من الغضب ، وجدت الأستاذة أن سلوكها الآن أفضل وأكثر كرامة مما كانت عليه عندما شاهدت أغراضه وأحضرته إلى المنزل. الآن ، هو متأكد من أنهم سيكونون قادرين على العيش معًا ليس فقط كرجلين وفتاة غبية ، ولكن كـ "ثلاثة عزاب قديمين ودودين".
تذهب إليزا لحضور حفل زفاف والدها. تقول الخاتمة أن إليزا اختارت الزواج من فريدي وافتتحوا محل أزهار خاص بهم وعاشوا على أموالهم الخاصة. على الرغم من المتجر وعائلتها ، تمكنت من التدخل في مزرعة شارع Wimpole. واصلت هي وهيجينز مضايقة بعضهما البعض ، لكنها ما زالت مهتمة به.
العروض
- - أول إنتاجات لمسلسل Pygmalion في فيينا وبرلين
- - أقيم العرض الأول لفيلم Pygmalion في لندن على مسرح جلالة الملك. بطولة: ستيلا باتريك كامبل وهربرت بيرب-ثري
- - أول إنتاج في روسيا (موسكو). موسكوفسكي مسرح الدراما إي إم سوخودولسكايا. بطولة: نيكولاي رادين
- - مسرح مالي الأكاديمي الحكومي "بجماليون" في روسيا (موسكو). بطولة: داريا زركالوفا ، كونستانتين زوبوف. لإخراج ولعب دور الدكتور هيغينز في المسرحية ، حصل كونستانتين زوبوف على جائزة ستالين من الدرجة الثانية (1946)
- - "Pygmalion" (مسرحية إذاعية) (موسكو). بطولة: داريا زركالوفا
- - المسرح الأكاديمي الحكومي "بجماليون". ج. رينيس من جمهورية لاتفيا الاشتراكية السوفياتية
- - غنائي "سيدتي الجميلة" للموسيقى لفريدريك لوي (بناء على مسرحية "بجماليون") (نيويورك)
- - "بجماليون" (ترجمه إلى الأوكرانية نيكولاي بافلوف). مسرح الدراما الأكاديمية الوطنية. إيفان فرانكو (كييف). إنتاج سيرجي دانتشينكو
- - الموسيقية "سيدتي الجميلة" ، إف. لوي ، المسرح الأكاديمي الحكومي "أوبيريت موسكو"
- - موسيقى "إليزا" ، موسيقى الدولة في سان بطرسبرج ومسرح الدراما
- سيدتي الجميلة (كوميديا \u200b\u200bموسيقية في فصلين). مسرح الدراما الأكاديمي الحكومي في تشيليابينسك. سم. زويلينجا (مخرج - فنان روسيا الشعبي - نعوم أورلوف)
- "بجماليون" - مركز المسرح الدولي "روسيش". إنتاج P. Safonov
- "Pygmalion، or almost my FAIRY LADY" - Dunin-Martsinkevich Drama and Comedy Theatre (Bobruisk). إنتاج سيرجي كوليكوفسكي
- 2012 - عرض موسيقي قدمته إيلينا تومانوفا. مسرح الطلاب "GrandEx" (NAPKS ، سيمفيروبول)
تكييفات الشاشة
| عام | بلد | اسم | منتج | إليزا دوليتل | هنري هيجينز | تعليق |
|---|---|---|---|---|---|---|
| بريطانيا العظمى | بجماليون | هوارد ليزلي وأسكويث أنتوني | هيلير ويندي | هوارد ليزلي | تم ترشيح الفيلم لجائزة الأوسكار في الترشيحات التالية: أفضل فيلم ، أفضل ممثل (ليزلي هوارد) ، أفضل ممثلة (ويندي هيلير). وذهبت الجائزة إلى أفضل سيناريو مقتبس (إيان دالريمبل ، سيسيل لويس ، دبليو بي ليبسكومب ، برنارد شو). حصل الفيلم على جائزة مهرجان البندقية السينمائي لأفضل ممثل (ليزلي هوارد) | |
| اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية | بجماليون | أليكسيف سيرجي | روك كونستانس | تساريف ميخائيل | مسرحية سينمائية يؤديها ممثلو مسرح مالي | |
| الولايات المتحدة الأمريكية | سيدتي الجميله | كوكور جورج | هيبورن أودري | هاريسون ريكس | كوميديا \u200b\u200bمستوحاة من مسرحية "Pygmalion" لبرنارد شو والمسرحية الموسيقية التي تحمل نفس الاسم لفريدريك لوي | |
| اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية | الاستفادة من لاريسا جولوبكينا | جينزبورغ يفجيني | جولوبكينا لاريسا | شيرفيندت الكسندر | يعتمد أداء لاريسا جولوبكينا على الأداء التلفزيوني على مسرحية "Pygmalion" | |
| اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية | جالاتيا | بيلنسكي الكسندر | ماكسيموفا إيكاترينا | ليبا ماريس | فيلم باليه لمصمم الرقصات ديمتري بريانتسيف على أنغام موسيقى تيمور كوغان | |
| روسيا | زهور من ليزا | سيليفانوف أندريه | تارخانوفا جلافيرا | لازاريف الكسندر (الابن) | الاختلاف الحديث على أساس المسرحية | |
| بريطانيا العظمى | سيدتي الجميله | موليجان كاري | طبعة جديدة من فيلم 1964 |
- انعكست حلقة كتابة مسرحية "Pygmalion" في مسرحية "Sweet Liar" للمخرج جيروم كيلتي.
- من المسرحية ، المداخلة الأنجلو أمريكية "واو" ، التي استخدمتها الفتاة الزهرة إليزا دوليتل ، ممثلة "قاع" لندن ، قبل "تنبلها"
- بالنسبة لسيناريو الفيلم ، كتب Pygmalion Bernard Shaw العديد من المشاهد التي كانت مفقودة من النسخة الأصلية للمسرحية. تم نشر هذه النسخة الموسعة من المسرحية واستخدامها في الإنتاج
ملاحظات
"بجماليون" - مسرحية برنارد شو ، كتبت عام 1912.
تحليل بجماليون
الشخصيات الرئيسية في "بجماليون" - فتاة زهرة من الطبقة الدنيا تدعى إليزا دوليتل ؛ والدها الذي يعمل زبال. العقيد بيكرينغ العالم هنري هيغينز. وكذلك السيدة هيل مع الأطفال (الابنة والابن اسمه فريدي).
فكرة مسرحية "Pygmalion" تكمن في حقيقة أنه حتى الشخص الفقير وغير المتعلم يمكن أن يصبح مثقفًا ورائعًا إذا كان يعمل!
مشاكل "بجماليون"
في Pygmalion ، جمع شو بين موضوعين لهما نفس الاهتمام بالنسبة له: مشكلة عدم المساواة الاجتماعية ومشكلة اللغة الإنجليزية الكلاسيكية.
استطاع B. Shaw أن يبرز في عمله مشكلة عدم المساواة بين الناس في المجتمع. في نهاية العمل ، لم تُترك إليزا ، المتعلمة بالفعل ، شيئًا ، كما كانت من قبل ، فقط مع إدراك مأساوي لوضعها المالي وشعور خفي بالظلم اللامحدود تجاه أفراد الطبقة الدنيا. نتيجة لذلك ، عادت الفتاة إلى مسكن هيغنز ، لكنها بالفعل موضع تقدير وقبول على قدم المساواة ، "هي" ، كشخص كامل الأهلية.
المسرحية أيضًا لها قيمة إرشادية وتعليمية فيما يتعلق بالتعليم. بعد كل شيء ، يلعب التعليم المناسب والتنشئة دورًا مهمًا في حياة أي شخص متناغم ومكتفٍ ذاتيًا.
عرّف شو بنفسه الغرض من مسرحيته على النحو التالي: "بجماليون هو استهزاء بمحبي" الدم الأزرق "...
تضمن موقف شو كاشتراكي مقتنع المطالبة بتحرير المجتمع من الأكاذيب والظلم السائد ، وتعزيز التطور الروحي ورفاهية جميع الفئات الاجتماعية. الفكرة الرئيسية للمسرحية: تختلف الطبقات العليا عن الطبقات الدنيا فقط في اللباس ، والنطق ، والأخلاق ، والتعليم - وهذه الفجوات الاجتماعية يمكن بل ويجب التغلب عليها. إن موهبة هيغينز ونبل بيكرينغ يجعلان الفتاة الزهرة دوقة حقًا ، ويمكن فهم ذلك على أنه رمز للتقدم الاجتماعي والتحرر في المستقبل ، وهو ما دعا إليه شو ورفاقه.
يجادل الكاتب المسرحي بأن الشيء الأساسي هو تحقيق العدالة في المجتمع ، هو التغلب على الفقر والجهل. يقوي خلاص إليز من هذه المشاكل أفضل الصفات الشخصيات المتأصلة فيها من قبل - الحشمة ، احترام الذات ، الحساسية العاطفية ، الطاقة. الشخصيات الأقل قوة ، مثل الأب دوليتل ، تتأثر بشكل مدمر بالفقر. هيغينز ، الذي ساهم خلال "التجربة" في إطلاق إليزا الروحي ، فعل ذلك عن غير قصد ، ولم يكن قادرًا على تجاوز الاعتبارات الأنانية البحتة. تجسد القسوة الذهنية لهيجينز ، غير القادر على فهم إليزا واحترامها ، قسوة المجتمع الإنجليزي ، وهذه هي مأساة الموقف الأخير للمسرحية.
فرولوفا فالنتينا
روسيا ، سانت بطرسبرغ
بكالوريوس 2 سنوات دراسية
إبداع برنارد شو ، مشاكل مسرحية "بجماليون"
في الحياة العامة اقتحم إنكلترا برنارد شو في ثمانينيات القرن التاسع عشر كشخصية عامة بارزة وخطيب ودعاية. كان هذا وقت الصعود العاصف للحركة العمالية البريطانية. لكنه قرر أن يكرس حياته للكتابة. إذا كان برنامج Show Publicist يحاول بصدق القتال من أجل مجتمع جديد ، فإن برنامج Show the الكاتب والناقد المسرحي أخذ زمام المبادرة في الكفاح من أجل دراما جديدة.
كان المسرح الإنجليزي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر مليئًا بمسرحيات تافهة "جيدة الأداء" ، حيث يؤدي خط الحب العاطفي عادةً إلى نهاية سعيدة ، وكان أي عرض اجتماعي ببساطة غير وارد. بدأ شو كفاحه من أجل دراما جديدة بالترويج لعمل الكاتب النرويجي إبسن. قام بتنظيم سلسلة من المحاضرات المخصصة لكتاب العصر الأكثر تقدمية - ليو تولستوي ، وتورجينيف ، وزولا. في عام 1892 ، ظهرت مسرحية شو الأولى ، The Widower's House ، وعلى الرغم من فشلها ، إلا أنها تسببت في الكثير من الضوضاء.
على مدار ثماني سنوات (من 1892 إلى 1899) ، تم إنشاء ثلاث دورات درامية رائعة: "القطع غير السارة" و "القطع المبهجة" و "القطع للتشدد". عشر مسرحيات متنوعة من حيث النوع والموضوع تخللها شعور من الغضب الساخر من الفريسيين البرجوازيين ، والرغبة في نزع الأقنعة عن الركائز "الفاضلة" للمجتمع والأسرة. لقد توحدوا أيضًا من خلال طريقة الكاتب المسرحي المبتكرة - مناشدته المستمرة والجريئة للمفارقة ، إلى التحول المستمر للحقائق المشتركة من الداخل إلى الخارج ، إلى مناقشة منطقية وحادة. الهدف الرئيسي من مسرحيات ب. شو هو السخرية من المجتمع البريطاني والإمبريالية المتشددة العالمية بكل مظاهرها وإدانتهم.
تلبي مسرحيات برنارد شو أهم متطلبات المسرح التقدمي: يجب أن يسعى المسرح إلى "تصوير الطبيعة البشرية على أنها" قابلة للتغيير وتعتمد على الطبقة ". كان العرض مهتمًا بالعلاقة بين شخصية الشخص وحالته الاجتماعية. ثبت هذا بشكل خاص من خلال حقيقة أنه قام بتغيير جذري في الشخصية الموضوع الرئيسي مسرحية "بجماليون". بعد النجاح الكبير الذي حققته هذه المسرحية ، أصبحت قصة إليزا ، التي حولها أستاذ الصوتيات هيغينز من فتاة في الشارع إلى شخصية اجتماعية ، معروفة الآن أكثر من الأسطورة اليونانية. Pygmalion هو ملك قبرص الأسطوري ، الذي وقع في حب تمثال لفتاة صنعه. تتضح نية شو في تسمية المسرحية على اسم الملك الأسطوري ، وهو ما يجب أن يذكرنا بأن إليزا دوليتل قد تم إنشاؤها بواسطة ألفريد هيغينز بنفس طريقة Galatea Pygmalion. الإنسان من صنع الإنسان - هذا هو الدرس المستفاد من مسرحية شو.
كانت المشكلة الأولى التي حلها شو في المسرحية هي مسألة "هل الشخص كائن قابل للتغيير". في المسرحية ، تتحول فتاة من شرق لندن تتمتع بكل سمات الشارع إلى امرأة تتمتع بصفات سيدة من المجتمع الراقي. لإظهار كيف يمكن تغيير الشخص بشكل جذري ، اختار Shaw الانتقال من طرف إلى آخر. إذا كان مثل هذا التغيير في شخص ما ممكنًا في وقت قصير ، فيجب على المشاهد أن يفهم أن أي تغيير آخر في الإنسان ممكن أيضًا.
السؤال الثاني المهم في المسرحية هو ما الذي يعطي الشخص النطق الصحيح؟ هل يكفي تعلم التحدث بشكل صحيح لتغيير الوضع الاجتماعي؟ إليك ما يفكر فيه حول هذا الأمر الشخصية الرئيسية البروفيسور هيجينز: "إذا كنت تعرف كم هو مثير للاهتمام أن تأخذ شخصًا ، وبعد أن علمته أن يتحدث بطريقة مختلفة عما قاله حتى الآن ، اجعله كائنًا جديدًا مختلفًا تمامًا. بعد كل شيء ، هذا يعني - القضاء على الهاوية التي تفصل الطبقة عن الطبقة والروح عن الروح ".
كما تؤكد المسرحية باستمرار ، فإن لهجة شرق لندن غير متوافقة مع وجود سيدة ، تمامًا كما أن لغة السيدة لا يمكن أن تتطابق مع وجود فتاة زهرة بسيطة من شرق لندن. عندما نسيت إليزا لغة عالمها القديم ، كان طريق العودة مغلقًا أمامها. وهكذا ، كان انفصالها عن الماضي نهائيًا.
أولى برنارد شو الكثير من الاهتمام لمشاكل اللغة. بالإضافة إلى ذلك ، كان للمسرحية مهمة جدية أخرى: أراد شو لفت انتباه البريطانيين إلى أسئلة الصوتيات. لقد حارب من أجل إنشاء أبجدية جديدة تتماشى مع أصوات اللغة الإنجليزية أكثر من اللغة الحالية ، والتي يمكن أن تسهل على الأجانب تعلم هذه اللغة. في Pygmalion ، جمع شو بين موضوعين لهما نفس الاهتمام بالنسبة له: مشكلة عدم المساواة الاجتماعية ومشكلة اللغة الإنجليزية الكلاسيكية.
تقول إحدى أطروحات المسرحية أن الشخصية الإنسانية تتحدد بمجمل علاقات الشخصية ، والعلاقات اللغوية ليست سوى جزء منها. تتجسد هذه الأطروحة في المسرحية من خلال حقيقة أن إليزا ، إلى جانب دروس اللغة ، تتعلم أيضًا قواعد السلوك. لذلك ، تشرح لها هيغينز ليس فقط كيفية التحدث بلغة السيدة ، ولكن ، على سبيل المثال ، كيفية استخدام منديل.
إذا كانت إليزا لا تعرف كيفية استخدام منديل ، وإذا كانت مترددة في الاستحمام ، فيجب أن يكون واضحًا لأي مشاهد أن تغيير كيانها يتطلب أيضًا تغيير سلوكها اليومي. شكل ومحتوى الكلام ، طريقة الحكم والفكر ، الأفعال المعتادة وردود الفعل النموذجية للناس تتكيف مع ظروف بيئتهم. يتطابق الكائن الذاتي والعالم الموضوعي مع بعضهما البعض ويتخلل كل منهما الآخر.
كان من المهم للمؤلف أن يُظهر أن كل صفات إليزا ، التي تكشف عنها كسيدة ، يمكن العثور عليها بالفعل في الفتاة الزهرة كقدرات طبيعية ، أو أن صفات الفتاة الزهرة يمكن العثور عليها مرة أخرى في السيدة.
يتم توضيح الأطروحة حول وجود القدرات الطبيعية وأهميتها في تكوين الشخصيات بشكل مقنع من خلال مثال زوج هيغنز بيكرينغ. كلاهما من السادة في وضع اجتماعي ، لكن بيكرينغ هو أيضًا رجل نبيل ، بينما يميل هيجينز إلى أن يكون وقحًا. تظهر هذه الاختلافات والتشابهات بين الشخصيتين باستمرار من خلال سلوكهما تجاه إليزا. إذا عاملها هيغنز منذ البداية بوقاحة ، وبلا مهذب ، وبصورة غير رسمية ، فإن بيكرينغ ، على العكس من ذلك ، هو رجل نبيل فطري ، وفي تعاملاته مع إليزا يظهر دائمًا اللباقة والأدب الاستثنائي. نظرًا لعدم وجود ظرف يمكن أن يفسر هذه الاختلافات في السلوك ، يجب على المشاهد أن يفترض أنه ربما يوجد شيء مثل الميل الفطري نحو السلوك الفظ أو الحساس. لمنع الاستنتاج الخاطئ بأن سلوك هيجينز الفظ تجاه إليزا يرجع فقط إلى الاختلافات الاجتماعية بينه وبينها ، جعل شو هيجينز يتصرف بشكل قاسٍ وغير مهذب بين أقرانه. ومع ذلك ، على الرغم من ميله الفطري لقول الحقيقة بشكل غير رسمي ، فإن هيغنز لا يسمح بمثل هذه الوقاحة في المجتمع كما يمكن ملاحظته عندما يعامل إليزا. عندما اعتقدت محادثته ، السيدة أينسفورد هيل ، بعيدًا عن حدودها ، أنه سيكون من الأفضل "أن يكون الناس صريحين ويقولون ما يفكرون به ،" يحتج هيغينز بعلامة تعجب ، "لا سمح الله!" والاعتراض بأنه "سيكون غير لائق".
لا يتم تحديد شخصية الشخص بشكل مباشر من خلال البيئة ، ولكن من خلال العلاقات والعلاقات بين البشر. الإنسان مخلوق حساس ومتقبل ، وليس كائنًا سلبيًا يمكن إعطاؤه أي شكل. يتم تأكيد الأهمية التي يعلقها Shaw على هذه المشكلة من خلال وضعها في قلب الحدث الدرامي.
أولاً ، تعتبر إليزا بالنسبة لهيجنز قطعة من الأوساخ يمكن لفها في الجرائد وإلقائها في سلة المهملات. مغسولة ومرتدية ملابسها ، لا تصبح إليزا شخصًا ، ولكنها تصبح موضوعًا تجريبيًا مثيرًا يمكنك إجراء تجربة علمية عليه. في وقت قصير ، جعل هيغينز من إليزا كونتيسة ، لذلك فاز برهانه ، الأمر الذي كلفه الكثير من التوتر. حقيقة أن إليزا نفسها تشارك في هذه التجربة لا تصل إلى وعيه - بالمناسبة ، وعي بيكرينغ - حتى بداية الصراع المفتوح ، الذي يشكل ذروة المسرحية. لدهشته ، يجب على هيغينز أن يختتم بالقول أنه بينه وبين بيكرينغ ، من جهة ، وإليزا من جهة أخرى ، نشأت علاقة إنسانية لا علاقة لها بعلاقة العلماء بأشياءهم.
يفهم المشاهد أن إليزا أصبحت سيدة ليس لأنها تعلمت ارتداء الملابس والتحدث كسيدة ، ولكن لأنها دخلت في علاقة إنسانية مع السيدات والسادة في وسطهم.
"تختلف السيدة عن الفتاة الزهرة ليس في سلوكها ، ولكن في كيفية تصرفها معها". هذه الكلمات تخص إليزا. في رأيها ، يعود الفضل في تحويلها إلى سيدة إلى بيكرينغ ، وليس هيغينز. قام هيغنز بتدريبها فقط ، وعلمها الكلام الصحيح ، وما إلى ذلك. هذه هي القدرات التي يمكن اكتسابها بسهولة دون مساعدة خارجية. أحدثت معاملة بيكرينغ اللطيفة التغيير الداخلي الذي يميز الفتاة الزهرة عن السيدة.
تفسير نهاية Pygmalion واضح: ليس من المرغوب فيه تحويل سكان الأحياء الفقيرة إلى سيدات وسادة ، ولكن تحويلهم إلى سيدات وسادة من نوع جديد ، يعتمد تقديرهم لذاتهم على عملهم. إليزا ، في سعيها للعمل والاستقلال ، هي تجسيد للمثل الأعلى الجديد للسيدة ، والذي لا علاقة له بالمثل القديم لسيدة من مجتمع أرستقراطي. لم تصبح كونتيسة ، كما أعلنها هيغينز مرارًا وتكرارًا ، لكنها أصبحت امرأة تحظى قوتها وطاقتها بالإعجاب.
مسرحية "بجماليون" كتبت منذ سنوات. في هذه المسرحية ، استخدم شو أسطورة Pygmalion وأدخلها إلى مكان لندن الحديثة. إذا كانت غلاطية التي أعيد إحياؤها هي الطاعة والحب المتجسدان ، فإن جالاتيا شو يثور على خالقها. كانت مهمة شو الفورية ، كما حاول بكل طريقة ممكنة للتأكيد في المقدمة ، هي تعزيز علم اللغة ، والصوتيات في المقام الأول. لكن هذا ليس سوى جانب واحد من مسرحية شيقة ومتعددة الأوجه. في الوقت نفسه ، إنها مسرحية ذات صوت اجتماعي وديمقراطي عظيم - مسرحية عن المساواة الطبيعية بين الناس وعدم المساواة الطبقية ، حول موهبة الناس من الناس. كما أنها دراما نفسية عن الحب الذي يكاد يتحول لعدة أسباب إلى كراهية. وأخيرًا ، هذه مسرحية إنسانية ، تُظهر كيف يجب على المرء أن يتعامل بحذر وعناية مع شخص حي ، إلى أي مدى فظيعة وغير مقبولة تجربة باردة على شخص ما. نشعر بسحر وأصالة إليزا دوليتل بالفعل في الأعمال الأولى ، عندما لا تزال تتحدث بلغة شوارع سخيفة. النطق فقط هو الذي يميز فتاة الزهور في الشارع عن الدوقة ، لكن إليزا لن تصبح دوقة. تتمرد جالاتي على خالقها بكل قوة روح مستاءة وغاضبة. نجح شو في مسرحيته في إبراز قضية عدم المساواة الاجتماعية بين الناس. ظلت إليزا المتعلمة فقيرة كما كانت عندما كانت تتاجر بالزهور. تمت إضافة فقط الوعي المأساوي لفقرهم وعدم المساواة اللامحدودة بين الناس.
"Pygmalion" هو استهزاء بمحبي "الدم الأزرق" ... كانت كل مسرحية من مسرحياتي حجرًا ألقيته في نوافذ الازدهار الفيكتوري "، - قال المؤلف نفسه عن مسرحيته. الآن. بعد سنوات عديدة من وفاته ، يتضح للبشرية من هو الذي خسره في وجه شو. يتضح أنه لا يمكن أن يضيع أمثاله على الإطلاق - فهم يبقون معنا إلى الأبد.
"Pygmalion" هي مسرحية لبرنارد شو. أطلق عليها المؤلف "رواية في خمسة فصول". هناك العديد من الخيارات لترجمة نوع Pygmalion إلى اللغة الروسية - على سبيل المثال ، "رواية خيالية في خمسة أعمال" أو "رواية عاطفية في خمسة أعمال". مثل معظم أعمال شو الدرامية ، التي جعلت المسرح دائمًا أقرب إلى الدعاية ، لدى بجماليون مقدمة قصيرة بعنوان "أستاذ الصوتيات" وخاتمة شاملة تحكي عن مصير المستقبل الشخصية الرئيسية - فتاة الزهور في شارع لندن إليزا دوليتل. كُتبت المسرحية في 1912-1913 ، عُرضت لأول مرة في 16 أكتوبر 1913 في فيينا. أقيم العرض الإنجليزي الأول في مسرح جلالة الملك في لندن في 11 أبريل 1914 وشمل 118 عرضًا. العرض الذي أخرجه بنفسه ، قام بكتابة دور إليزا دوليتل خصيصًا لستيلا باتريك كامبل ، أستاذة الصوتيات هيغينز لعبها هربرت بيربوم ثلاثة.
استرشد برنارد شو ، أثناء عمله على مسرحية "بجماليون" ، بالأسطورة القديمة عن النحات بجماليون ، الذي نحت تمثال جالاتيا. صُدم الفنان بجمال إبداعاته ، ويطلب من أفروديت إحياء الشكل الرخامي. Galatea يكتسب الروح ، ويصبح امراة جميلة، الزوجة السعيدة لبيجماليون. ومع ذلك ، فإن شو بعيد جدًا عن التكرار المطيع لصور وحالات الأسطورة القديمة ، على العكس من ذلك ، فقد تحولت بشكل متناقض في مسرحيته. لن تكون جالاتيا إليزا ، وفقًا للكاتب المسرحي في القرن العشرين ، زوجة Pygmalion-Higgins. نهاية سعيدة أمر مستحيل. خلال الإنتاج الأول ، منع شو الممثلين بشكل قاطع من تصوير حب إليزا المتبادلو هيغينز. لقد كان مهتمًا بشيء مختلف تمامًا - الاستحالة المأساوية لامرأة متعلمة ، موهوبة ، غنية روحيا ، محرومة من رأس المال ، لترتيب حياتها بشكل مناسب في مجتمع رأسمالي. لم تكلف إليزا سندريلا أي شيء لإتقان الحديث تمامًا اللغة الانجليزية، آداب وسلوك سيدات المجتمع لتمريرها لدوقة أو أميرة في أي استقبال. لكن مصيرها في المستقبل لا يزال غير متوقع. أعاد برنارد شو كتابة نهاية Pygmalion عدة مرات: في البداية تركت إليزا هيجينز بشكل حاسم ، ولم تعد إليه مرة أخرى ؛ بعد ذلك ، في كلمة أخيرة ، اقترحت شو أنها قد تتزوج المتهرب الاجتماعي فريدي أيسفورد هيل ، وبدعم مادي من هيغينز وصديقه بيكرينغ ، فتح محل لبيع الزهور. أخيرًا ، كان هناك رسم تخطيطي لنهاية أخرى: تستقر إليزا مرة أخرى في منزل هيجينز ، ولكن ليس كزوجة أو عشيقة ، ولكن بشكل حصري على أساس تجاري ودود.
الأسس الأيديولوجية لمسرحية "بجماليون" إنسانية بعمق. يؤمن Shaw بالإمداد الذي لا ينضب من القوة الإبداعية الكامنة في الناس. يمكن للفقر أن يشوه مظهر الشخص ويدمر شخصيته. ولكن في ظل الظروف المواتية ، كل خير يستيقظ بسرعة. وهكذا ، أصبح والد إليزا ، الزبال ألفريد دوليتل ، الذي كتبه شو بشكل غريب ، ثريًا فجأة ، ويحاضر ببراعة وأخلاق خطيب من الدرجة الأولى لجمهور متطور.
أثناء كتابة Pygmalion ، كان Shaw مغرمًا بشكل خاص بالصوتيات. كان يعتقد أن الخطاب الإنجليزي الصحيح تمامًا ، الخالي من الابتذال من كوكني ومن العبارات الطنانة للصالونات الأرستقراطية ، يمكن أن يغير تفكير الشخص ، ويقوي إرادته ، ويطور فكرة صحيحة عن الواقع. بعد ذلك ، في وصيته ، تبرع بمبلغ كبير من المال لتجميع أبجدية إنجليزية جديدة ، مما يساعد على إزالة الخط الفاصل بين الكتابة ونطق الكلمات.
دائمًا ما يجرب خصائص سمات النوع لمسرحياته ، ويخرج بتعريفات غير متوقعة ، بقي B. Shaw في معظم الحالات على ما كان عليه في المقام الأول عن طريق المهنة - كوميدي. و Pygmalion هي واحدة من أفضل أفلامه الكوميدية. هنا حوارات الشخصيات مليئة بالأمثال ، حلقات كوميدية حادة تحل محل بعضها البعض ، تتشكل علاقات الأبطال بشكل متناقض. خضعت مسرحية "بجماليون" بسهولة مدهشة لأكثر التحولات غير المتوقعة ، وتحولت إلى أعمال من أنواع فنية أخرى. تاريخها المسرحي غني ومتنوع للغاية.
في روسيا ، لعبت Pygmalion منذ عام 1915. وكان من بين المخرجين الأوائل ف. مايرهولد. كان أفضل أداء لدور إليزا في روسيا هو D.V. Zerkalov (مسرح موسكو المالي) و A.B. Freundlich (سمي مسرح لينينغراد على اسم Lensovet).
تم إجراء أول تعديل لـ Pygmalion في إنجلترا عام 1938 (إخراج غابرييل باسكال ؛ ويندي هيلير في دور إليزا وليزلي هوارد - هيغنز). في عام 1956 ، أصبح عمل شو الدرامي أساس المسرحية الموسيقية My Fair Lady (موسيقى فريدريك لوي ، ليبريتو ألان جاي ليرنر). هذه المسرحية الموسيقية التي فازت على مسرح المسارح في جميع أنحاء العالم ، تم تصويرها بدورها ، ودخلت في منافسة مع كوميديا \u200b\u200bشو. عاد الباليه الروسي إلى المصدر الأصلي لمسرحية شو في المسرحية التليفزيونية Galatea (ES Maksimova - Eliza Doolittle).
دفعت الرسائل التي نشرها شو وستيلا باتريك كامبل بعد وفاتهما الممثل والكاتب المسرحي الأمريكي جيروم كيلتي إلى تأليف مسرحية Sweet Liar ، التي خصص جزء كبير منها لإعداد Pygmalion ، العلاقة الإبداعية والإنسانية المعقدة التي نشأت بين شو وستيلا باتريك كامبل. غريب الأطوار ، متقلبة ، خائفة بجنون عندما تبلغ من العمر 49 عامًا أن تلعب دور فتاة شابة مزهرة في الشارع ، لكنها في النهاية تعاملت تمامًا مع الدور ، وخمنت بدقة وببراعة خطة الكاتب المسرحي. بعد انطلاق مسرحية كيلتي ، بدأ "ماراثون" جديد لأقوى الممثلات في العالم: الآن لم يلعبوا فقط إليزا دوليتل ، ولكن ستيلا باتريك كامبل ، التي فهمت جوهر بطلة شو. هم الفرنسية ماريا كاساريس والأمريكية كاثرين كورنيل والألمانية إليزابيث بيرجنر والممثلتان الروسيتان أنجلينا ستيبانوفا وليوبوف أورلوفا. ألهم دور ستيلا باتريك كامبل في دور إليزا جميع الممثلات وكذلك الممثلين الذين لعبوا دور برنارد شو. في إحدى رسائله ، وصف العلاقة الإبداعية التي نشأت أثناء إنشاء "Pygmalion" بينه وبين ستيلا باتريك كامبل بأنها "سحرية". كان "السحر" الحقيقي حياة جديدة Pygmalion في Sweet Liar.
كوميديا \u200b\u200bشو الشهيرة ، التي كتبت عشية الحرب العالمية الأولى ، كان لها تأثير كبير على الأوروبي بأكمله الثقافة الفنية القرن العشرين جدير بالذكر أن كل عمل جديد تم إنشاؤه على أساس مسرحية شو ، بغض النظر عن نوع الفن الذي ينتمي إليه ، كان له شخصية مستقلة وله سمات جمالية جديدة. وفي الوقت نفسه ، هناك علاقة عضوية قوية بينهم جميعًا. حياة "بجماليون" في الزمن فريدة من نوعها ولا تضاهى بطريقتها الخاصة.
مقالات مماثلة
-
ملخص: موضوع الأسرة في الأدب الروسي (على سبيل المثال من أعمال د
يجب أن يكون الأدب الوطني اجتماعيًا ومفيدًا للمجتمع. وهي ملزمة بتسليط الضوء على مشاكل المجتمع ومساعدة المجتمع في التغلب عليها ومساعدة المجتمع على التطور .. يتكون المجتمع من خلايا تسمى الأسرة والصحة ...
-
الفصول الساخرة من رواية السيد ومارغريتا الدرس
يحتوي المجلد على ملخصات لدروس حول موضوعات: "سيرة السيد بولجاكوف" ، "التاريخ الإبداعي لرواية" السيد ومارجريتا "،" فصول يرشاليم "،" صورة موسكو الساخرة "،" مصير السيد "،" القوة غير النظيفة في الرواية ". كل درس ...
-
دروس لدراسة رواية السيد و margarita
التقنيات: إنشاء عرض تقديمي في Microsoft Power Point باستخدام برنامج Gimp. أهداف الدرس: 2. انتبه إلى رمزية الرقم "ثلاثة" في رواية إم. بولجاكوف "السيد ومارجريتا". معدات الدرس: الوسائط المتعددة ...
-
"العقل والحب على مثال قصة ن
تقع فتاة فقيرة تدعى ليزا ، تعيش مع والدتها المريضة في القرية ، في حب صبي من المدينة يُدعى إيراست. ليزا محترمة ومتواضعة للغاية ، فهي تقطف الزهور في الحقل وتأخذها إلى موسكو للبيع. إيرادات ...
-
خيارات العرض التوضيحي لـ OGE في الأدب (الصف 9) Oge لأمثلة الأدب
أفضل 5 كتيبات (كتب مرجعية ، كتب مدرسية ، إلخ) للتحضير لـ OGE في الأدب I. سوف أعبر OGE! الأدب. المهام النموذجية. في جزئين. Zinina E.A. ، Novikova L.V. ، Fedorov A.V. 2018 يقدم هذا الكتاب مهام لـ ...
-
تحليل للحلقة الاستقبال في صالون آنا بافلوفنا شيرير ، الدور والأهمية بناءً على رواية ملحمة الحرب والسلام (تولستوي ليف إن.
أمسية في صالون آنا بافلوفنا شيرير (يوليو 1805) (المجلد 1 ، الجزء 1 ، الفصل الأول والرابع) لماذا تبدأ الرواية في يوليو 1805؟ بعد المرور بـ 15 خيارًا لبدء عمله ، توقف إل إن تولستوي على وجه التحديد في يوليو 1805 وفي صالون آنا ...