Герої і їх ролі. Другорядні персонажі і їх роль в п'єсі Антона Чехова «Вишневий сад Роль внесценических персонажів п'єсі вишневий сад

Лірична комедія А. П. Чехова «Вишневий сад» - одна з вершин драматургічної творчості письменника. Створені ним образи головних персонажів стали хрестоматійними, але чимале значення також мають і образи другорядних героїв. Звичайно, ці персонажі не вносять серйозного вкладу в розвиток загального сюжету, але допомагають автору намалювати і показати глядачам і читачам повнішу і об'ємну картину.

Ключове завдання другорядних героїв полягає в узагальненні основних думок і поглядів головних персонажів. Вони немов висловлюють те, що не вимовили в своїй промові головні персонажі. За допомогою них Чехов показує важливість вузлових моментів, які є основоположними для розуміння і усвідомлення п'єси.

Чехов практично ніяк не описує другорядних персонажів, всі риси їх характерів можна побачити через їхні репліки, які автор вдало і ефектно «змушує» їх вимовляти.

Розглянемо такого героя, як Епиходов. На його думку, він дуже освічена людина, що є сильним перебільшенням, так як по суті, ми бачимо його недалекий склад розуму і самолюбство. Його мова відрізняється нагромадженням слів, не зовсім правильних порівнянь, він часто вставляє в мову іноземні слова, які недоречні в даному контексті. З одного боку, його мова гарна і хороша, але з іншого його складно зрозуміти:

«Власне кажучи, не торкаючись інших предметів, я повинен висловитися про себе, між іншим, що доля ставиться до мене без жалю, як буря до невеликого кораблю. Якщо, припустимо, я помиляюся, тоді навіщо ж сьогодні вранці я прокидаюся, приміром сказати, дивлюся, а у мене на грудях страшної величини павук ... Ось такий. (Показує обома руками.) І теж квасу візьмеш, щоб напитися, а там, дивись, щось надзвичайно непристойне, начебто таргана. »

Візьмемо такого персонажа, як Яша. Це молода людина, яка нахапався згубної атмосфери паризького життя, що особливо добре видно в його зверненнях до Дуняша, яку він називає «Огурчик». Яша каже, але його в його промові немає особливого сенсу, він надмірно самовпевнений, жорстокі і мстива людина. Особливо яскраво це помітно в епізоді, коли він жорстоко розправився з укусившей його собакою Шарлотти прямо навпроти її вікна. Яша людина без принципів і без моралі, але він досить простий і зрозумілий, а такі люди потрібні скрізь, тому він цим може користуватися.

Є і ще один герой, якому складно дати визначення «другорядний», так як по суті, він практично грає головну роль в «Вишневому саду» - Фірс. Він мало присутня на сцені, але в його уста автор вклав фінальний монолог, підвідний підсумки п'єси. Фірс - «вічний кріпак», який колись сам відмовився від довгоочікуваної свободи.

Я думаю, що несправедливо називати другорядних персонажів фоном, немов предмети меблів. Вони такі ж важливі дійові особи п'єси, хоч їм і відведено небагато часу. Персонажі не можуть вийти переможцями в умовах, що склалися життя, але вони не вважають це трагедією. Вони йдуть зі сцени яскраво, ефектно, що запам'ятовується. Важливо зрозуміти, що, якщо головні герої не здатні побороти свою тугу і горе, а другорядна персонажі немов відлякують все погане своєю поведінкою, своїм сміхом. Це перетворює п'єсу саме в комедію, а місцями і в фарс, що і акцентує увагу на тому, що це драматургічний твір.

М и звикли завершувати вивчення великого твору твором, класним або домашнім, даючи можливість нашим учням систематизувати отримані знання, а собі - оцінити результати нашої спільної діяльності. Серед традиційних підсумкових тим за чеховським «Вишневій саду» - «Минуле, сьогодення і майбутнє Росії в" Вишневому саду "А.П. Чехова »,« Новаторство драматургії Чехова »,« Образи Гаєва і Раневської (Єрмолая Лопахіна, Петі Трофимова) ». На ці теми не можна написати, що не повторивши багато з того, що говорилося на уроці; робота думки в учня в цьому випадку спрямована тільки на те, щоб логічно вибудувати переказ того, що раніше було почуто і конспективно записано. Це робити досить утомливо, хоча корисно, особливо в класах гуманітарного профілю, де потрібно готувати випускників до спеціального іспиту. Але якщо такої необхідності немає, а на перший план виходить завдання підтримати жвавий інтерес до автора і тексту, зручніше запропонувати теми іншого роду, частково дослідні.

За кілька уроків за останньою чеховської п'єсі ми встигаємо обговорити деякі питання поетики: особливості жанру і сюжету, основні мотиви, незвичайність діалогів, роль ремарок.

Можна спиратися в бесіді на книгу З.Паперного «Всупереч всім правилам ...» і навіть процитувати деякі важливі фрагменти, наприклад такі.

• "Чеховські п'єси говорять про трагічні невдачі, лиха, нісенітницю в долях героїв, про розлад мрії і буденного життя. Але розказано про всіх цих "розбіжності" у драматичному оповіданні, де все супідрядно і соразмерено, все збігається і перегукується один з одним. Дисгармонії дійсності протистоїть схована гармонійність форми, ритмічність і музикальність повторів, «римуються» один з одним деталей ".
• "Настрій - не просто дух чеховських п'єс. Воно створюється взаємодією багатьох і багатьох поетичних мікровеличин ".
• "Особливе значення отримали у Чехова другорядні персонажі.<…> Ті, хто на перший погляд десь на периферії сюжету, знаходять узагальнено-символічне значення. Тінь «недотёпства» падає на багатьох персонажів «Вишневого саду» і тим самим непомітно, майже невловимо, зв'язує все, що відбувається ".

Говоримо на уроках і про героїв, яких з деякою натяжкою можна вважати головними, тобто про Гаеве, Раневської, Лопахін, Петю Трофімова.

При цьому навмисно не торкаємося (наскільки це можливо) інших персонажів - Епиходова, Шарлотти, Симеонова-Пищик, Фірса. Про кого-небудь з них учні писатимуть твір. Домашнє завдання - підготуватися до класного твору на тему «Місце Шарлотти (Епиходова, Симеонова-Пищика і т.д.) в системі образів п'єси». Для цього потрібно перечитати п'єсу, згадати все репліки і вчинки персонажа і спробувати осмислити їх в світлі того, що вже було сказано і зрозуміле.

Перед самим початком письмової роботи (на неї відводиться година) говоримо учням, що в хорошому творі повинні виявитися відповіді принаймні на три питання: як цей персонаж пов'язаний з основними мотивами п'єси, які переклички можна виявити між ним та іншими персонажами, як впливає він на загальний настрій п'єси.

Зрозуміло, таке завдання під силу не кожному учневі. У деяких роботах (на слабку трієчку) не виявилося нічого, крім більш-менш сумлінного розповіді про те, що саме говорив і робив герой протягом чотирьох дій п'єси. Повних, вичерпних відповідей на поставлені питання не було ні в одному творі (так цього і чекати не можна було), зустрічалися натяжки, а то і грубі помилки в тлумаченні тих чи інших реплік. Але цікаві міркування і досить тонкі самостійні спостереження теж не були рідкістю. Про це можна судити за наведеними нижче (в скороченні, але без редакторської правки) робіт одинадцятикласників московської школи № 57 Ігоря Ястребова, Світлани Попової, Євгенії Сєнчіною і Михайла Мєшкова.

Симеонов-Пищик

Н а перший погляд, Борис Борисович - герой, про якого з упевненістю можна говорити, що він - комічний. Симеонов-Пищик засинає під час своїх реплік, жартує про те, що його рід походить від коня, яку Калігула посадив у сенат, постійно просить позичити грошей, навіть під час танців, втрачає і знаходить ті, які у нього є. Звичайно, у нас викликає співчуття його безвихідне фінансове становище, але комічні сцени і неймовірні історії придбання необхідних грошей, розповідаються самим Симеоновим-Пищик, не дозволяють цьому почуттю стати гострим. Однак іноді він здійснює вчинки, які не вписуються в загальну картину. Саме він веде сп'янілого від свого щастя і коньячка Лопахіна від гірко плаче Любові Андріївни після продажу вишневого саду; тільки він спілкується з Шарлоттою, яка "хоче поговорити, але не з ким". Несподівано Борис Борисович проявляє більше людяності, ніж можна було б від нього очікувати.

Кожен герой п'єси «Вишневий сад» має власний мотив, і Симеонов-Пищик - не виняток. Сам він постійно їздить від одних знайомих до інших, бажаючи взяти в борг або повернути, і його мотив - рух. У другій дії, коли все просто гуляють і розмовляють, ми його не бачимо, але він є, коли Раневська приїжджає і їде з маєтку, він присутній при поверненні Гаєва і Лопахіна з торгів. Він весь час поспішає кудись і змушує поспішати інших.

Герої, яких в п'єсі «Вишневий сад» можна впевнено вважати другорядними, часто мають спільне з героями, які претендують на роль головних. Симеонов-Пищик весь час сповнений турбот, намагається зібрати гроші до певного числа, кудись поспішає і часто не встигає. Цим він нагадує Лопахіна, який теж завжди стежить за часом, у якого завжди багато справ і який завжди спізнюється на потяг. Пищик з Ніцше виніс, що можна "фальшиві папірці робити", а Лопахін прямо заявляє, що "читав книжку і нічого не зрозумів". І нехай один дає в борг іншому, у них багато спільного.

Таким чином, Симеонов-Пищик займає важливе місце в загальній системі персонажів, і його відсутність змінило б наше відчуття від п'єси «Вишневий сад».

Епиходов

У комедії «Вишневий сад» багато другорядних героїв, що грають важливу роль в п'єсі, одним з них є Епиходов. Він бере участь в багатьох комічних ситуаціях, у нього навіть є прізвисько "двадцять два нещастя". Епиходов натикається на стілець, розчавлює картонку з капелюхом, поклавши на неї валізу, його хоче вдарити палицею Варя, коли потрапляє в Лопахіна.

Як і багато інших героїв п'єси, Епиходов нічого не робить, його несе потік життя. До Епіходову, як і до інших персонажів комедії, можна віднести слово "недотепа". Він весь час щось ламає і намагається робити те, що не вміє: грає на гітарі і співає, "як шакал", смішно і неграмотно говорить про книгах і переконаннях, грає на більярді і ламає кий. Його вчинки і слова (наприклад, несподіваний і непотрібний питання про Бокле) доповнюють безліч інших подій, що сталися недоречно (наприклад, бал у день торгів, урочисті промови Гаєва, спроба влаштувати пояснення між Варею і Лопахін перед самим від'їздом, безглузда витрата грошей Раневської).

В образі Епиходова можна побачити посилені комічні риси головних героїв.

Деякі неправильні фрази малоосвіченого Лопахіна (наприклад, "Всякому неподобству є своє пристойність") схожі з ще більш неписьменними і смішними словами Епиходова, що вживає багато зайвих і захаращують мова оборотів ( "Але, звичайно, якщо поглянути з точки зору, то ви, дозволю собі так висловитися, вибачте за відвертість, зовсім привели мене в стан духу ").

Спроби Епиходова, який бажає здаватися "розвиненою людиною", говорити піднесеними словами (наприклад, фраза "Для божевільного, який закоханий, це мандоліна", сказана, коли він грав на гітарі) і співати про високу любов - більш смішний варіант порожніх промов Гаєва про " Вельмишановна Шкапа "і про" природі чудової ". І Гаєв, і Епиходов недоречно говорять про напрямки і переконаннях, в яких нічого не розуміють, причому у Епиходова виходять абсолютно безглузді слова про те, що він "ніяк не може зрозуміти, жити йому чи застрелитися", і про всяк випадок носить при собі револьвер . Епиходов свої дрібні неприємності називає нещастями, каже, що до нього "доля відноситься без жалю, як буря до невеликого кораблю", і цим нагадує Гаєва, говорить, що йому "за переконання діставалося чимало в житті".

Можна помітити деяку схожість між Епіходовим і негідником Яшей. Обидва героя вважають себе освіченими людьми і відразу ж після того, як говорять про свою освіченості, висловлюють якусь безглузде судження (фраза Епиходова про револьвер, слова Яші "якщо дівчина кого любить, то вона аморальна"). Яша і Епиходов презирливо ставляться до Росії і вважають, що "за кордоном все давно вже в повній комплекції". І той, і інший говорять жорстокі слова про хворого Фірса. У Епиходова є фраза "Багаторічний Фірс, на мою остаточного думку, в лагодження не годиться, йому треба до праотців", Яша каже Фірс: "Набрид ти, дід. Хоч би ти скоріше здох ".

Отже, Епиходов є важливим героєм, які беруть участь у створенні настрою і загальної атмосфери п'єси, і допомагає краще зрозуміти інших персонажів.

Шарлотта

Е слі виділяти головних персонажів «Вишневого саду» (у всякому разі, найбільш важливих), ними виявляться ті, чиї доля і думки пов'язані з садом. Однак залишилися таким чином на периферії сюжету, наскільки в даному випадку це слово можна застосувати, і в кінці афішки дійові особи: Епиходов, Симеонов-Пищик, Шарлотта Іванівна - важливі для осмислення п'єси, що ми і постараємося показати на останньому прикладі.

Черевомовлення Шарлотти, як і "нещастя" Епиходова і вічні турботи Пищика про гроші, - одна з найяскравіших фарсових деталей «Вишневого саду» (взагалі всі троє в цьому відношенні перевершують головних героїв, принаймні не поступаються їм: подібні риси є, наприклад , і у Гаєва з його схильністю до зворушливим промов, але в невеликих ролях вони сконцентровані значно сильніше).

Не так помітні, але численні більш буденні її дії: приходить і йде в першій дії, з лорнеткой на поясі; їсть огірок; розповідає, що її собачка "і горіхи їсть" (Пищик ( здивовано). Ви подумайте!); в старій кашкеті возиться з рушницею ...<…> У комічне і житейська вриваються несподівано тужливі, ні до кого не звернені репліки: "Ні з ким мені поговорити ... Все одна, одна, нікого в мене немає і ... і хто я, навіщо я, невідомо ..." І , незважаючи на різницю тональностей, початок найдовшого такого монологу: "У мене немає справжнього паспорта, я не знаю, скільки мені років, і мені все здається, що я молоденька", - відсилає до образу Раневської з її "і тепер я як маленька ".

Одного разу виникнувши, ця паралель розвивається, і дії Шарлотти вже кидають відсвіт на всю п'єсу. Під час довгого очікування результатів аукціону Шарлотта показує фокуси і - ein, zwei, drei - "продає" плед, за яким ховаються Аня і Варя, - так заломлюється мотив продажу будинку; і тому на сподівання і надії, пов'язані з торгами, лягає тінь фіглярства цієї сцени: вони так само штучні і невиправдані у Гаєва і Раневської, а у Лопахина, за висловом Петі Трофимова, нагадують "розмахування руками". А тоді і останній епізод за участю Шарлотти, де саме черевомовлення замість комічного ефекту набуває відтінок тієї ж туги: чимось, особливо, здається, легкістю перетворення "дитини" в вузол, він підкреслює неприкаяність, безпритульність Шарлотти ( "Треба йти .. . У місті мені жити ніде ") - змушує згадати, що колишні господарі маєтку тепер безпритульним майже так само, як і вона. Навіть текстуальні збіги набувають символічного смислу (Раневська, дія перша: "Мені хочеться стрибати, розмахувати руками", - ремарка в третій дії: "В залі фігура в сірому циліндрі, в картатих панталонах, махає руками і стрибає" під крики "браво, Шарлотта Іванівно! ").

Отже, образ другорядний, гувернантка Шарлотта по-своєму відтіняє всю п'єсу, вносячи в неї далеко не тільки комічні ноти.

Фірс

Про Браз Фірса - старого вірного слуги Гаевих - займає значне місце в системі образів п'єси. На мій погляд, його слова і дії посилюють відчуття, що створюється центральними персонажами: Любов'ю Андріївною і Леонідом Андрійовичем, людьми, в значній мірі живуть своїм минулим. Адже вони для Фірса до сих пір "панські діти". Він пам'ятає, який одяг покладається "на виїзд", і звертається до Гаеву зі словами: "Знову не ті брючки надягли", а ближче до ночі він приносить йому пальто. При цьому Фірс - єдиний господарський людина в цьому будинку: "Без мене тут хто подасть, хто розпорядиться? Один на весь будинок ". Фірс виступає в цьому творі як "дух садиби".

Перед від'їздом все про нього тривожилися, турбувалися. Чотири рази було уточнено, відправили чи Фірса в лікарню. Однак цього так і не сталося, і він залишається один в забитому будинку, в якому до весни нікого не буде. Але навіть тоді він не перестає думати про Гаевих: "А Леонід Андрійович, мабуть, шуби не надів, в пальто поїхав ... Я щось не подивився ... Молодо-зелено!" Напевно, духу садиби і судилося померти разом з нею. "Дух історії" забули, як і саму історію, в якій він жив. На тлі такої картини гіркою іронією звучать фрази "Прощай, старе життя!" і "Здрастуй, нове життя!".

З Фірсом нерозривно пов'язаний і звук розірваної струни, двічі зустрічається в п'єсі. Після першого разу він вимовляє фразу, яку можна, напевно, назвати пророчою: "Перед нещастям теж було ..." Другий раз ми чуємо цей звук вже після того, як Фірса залишили в замкнутому будинку. З цього моменту доля його, як і доля всього часу, якого він належав, була вирішена. Таким чином, Фірс надзвичайно сильно впливає на наше сприйняття однієї з поставлених в п'єсі проблем - зміни часу, будучи сам чином цього часу.

На уроках літератури ми читали і аналізували Комедію А. П. Чехова Вишневий сад. Показуючи бути дворянської садиби, автор знайомить нас з цілою групою, якому чином пов'язаних з нею. Це поряд з лакеєм Яшей конторник Єпіходов, поміщик Сесеонов-Пищик, покоївка Дуняша, економка Варя, гувернантка Шарлотта і лакей Фірс.

Головним чином вони грають роль посилення трагедій і комічне початок твору.

Дуняша і Яша є показовим прикладом невідповідності поведінки і висловлювань героїв з їх становищем. Покоївка каже про себе

Наступне: "Ніжна стала, така делікатна, благородна". Вона в усьому намагається наслідувати ніжним панночкам.

Дуняша скаржиться на свої засмучені нерви, хоча вона - здорова і весела дівчина ... Кокетлива і скромна, з незмінним дзеркальцем і пудреницею в руках, дівчина вся у владі любовних мрій. Фірс не без підстав попереджає її: "закрутити ти ..." Якщо Дуняша своїм поведінка викликає добродушну посмішку, то образ Яші виробляє відразливе враження. Це - розбещений неробством і життям в Парижі лакей.

У ресторанах він вимагає, що б йому приносили тільки найдорожчі страви незважаючи на те, що у його панів зовсім немає грошей. Він абсолютно не любить свою батьківщину, називаючи її "країна неосвічена". "Надивився на невігластво - буде з мене", - заявляє він, просячи Раневскую знову взяти його в Париж. А його фраза: "Вів ла Франс!" викликає насмішку і презирство.

Яша, по паризькій звичкою, курить сигари і п'є шампанське, а вдома, на батьківщині, грубо кричить на Фірса (хоча сам є таким же лакеєм) і не бажає бачити свою селянку-матір.

Комічне і в той же час сумне враження справляє в п'єсі образ Епиходова, конторщика вишневого саду. Він вважає себе "розвиненою людиною", читає "різні чудові книги", але з працею виражає свої думки. Його бажання виражатися книжковими фразами призводять до побудови самих сумбурних фраз, що складаються з вступних слів і без жодного змісту: "Звичайно, якщо поглянути з точки зору, то ви, дозволю собі так висловитися, вибачте за відвертість, зовсім привели мене в стан почуття".

Дуняша дає відповідну характеристику нескладного мови Епиходова: "Добре і чутливо, тільки незрозуміло". Також конторник все робить невлад, незграбно, за що отримав прізвисько "двадцять два нещастя". Він постійно нарікає на те, що у нього нічого не виходить і валиться з рук.

Симеонов-Пищик - поміщик, метушливий чоловік, ні на крок не відступає від свого амплуа. Кожен раз, з'являючись на сцені, він незмінно просить грошей і розповідає про дочку Дашенька. Пищик - фігура комічна без будь-яких застережень, смішна навіть його скорочена прізвище.

Він, як клоун, який, виходячи на сцену, повинен обов'язково показати новий номер. У першій дії Пищик чогось ковтає пігулки Любові Андріївни, серйозно констатуючи: "Все пігулки прийняв", в третьому - захоплюється Шарлоттою, при цьому не обтяжуючи себе вишуканими фразами, все його похвали зводяться до слів "Ви подумайте!" Але він і делікатний (веде Лопахіна від Раневської після звістки про Продажу вишневого саду), чесний (віддає Борги Лопахину і Раневської), і чутливий (плаче, дізнавшись про від'їзд сімейства). Але все ж він - душевний, добра людина, в цілому так схожий на Гаєва, який над Пищик сміється.

Досить цікаву роль в п'єсі грає зарозуміла Шарлотта Іванівна, майстриня вивертати все серйозне на жартівливий лад. Але у неї прориваються сумні репліки: "Так хочеться поговорить!", А не з ким ... "Тут відчувається щось від Раневської. Шарлотті не знає, хто вона, скільки її років, навіщо вона тут: "Хто я, навіщо я, невідомо ..." Виникає відчуття її непотрібності.

Але саме Шарлотта зі своїми фокусами, Черевомовлення, цирковими номерами підкреслює комедійність ситуації. У той час, коли Вирішується доля вишневого саду, вона з весело демонструє фокуси. Все це ще раз доводить, що А. П. Чехов недаремно ввів в п'єсу таку кількість другорядних героїв, адже вони грають важливу роль своєю присутністю - підсилюють трагізм твору.

Також важливим є створення своїми більшої комічності на початку твору.

(No Ratings Yet)

Related posts:

1. Зображуючи в п'єсі побут дворянської садиби, Чехов Виводить на сцену і цілу групу осіб, пов'язаних з садибою. Це поряд з камердинером Фірсом лакей Яша, конторник Єпіходов, покоївка Дуняша, економка Варя. Образи їх важливі в тому відношенні, що, з одного боку, домальовують картину побуту старого дворянського гнізда, з іншого - показують руйнівний вплив цього побуту на [...] ...
2. Важко уявити п'єсу "Вишневий сад" без тих дійових осіб, яких називають другорядними. "Вишневий сад" прийнято вважати ліричною комедією. Назва підкреслює основну комічну спрямованість п'єси і одночасно її ліричну спрямованість, пов'язану найбільше з образом автора, присутність якого читач відчуває в усьому: в ремарках, в окресленні дійових осіб, в обстановці. Чехов сумує і радіє, співчуває і [...] ...
3. Всі герої п'єси умовно розділені на "господарів" саду (Лопахін, Гаєв, Раневська) і слуг (Фірс, Шарлотта, Яша, Епиходов, Дуняша). Кожен з них глибоко індивідуальний, але, незважаючи на різний вік, соціальний статус, всі персонажі мають багато спільного. Всі вони змальовані в трагічно-комедійному ракурсі: положення, в які вони потрапляють, комічні, а долі героїв драматичні. Кожен з них є [...] ...
4. Образ Раневської невловимий у своїй принади, увібрав в себе родові риси російської дворянської культури, що знайшли своє літературне вираження в Ларін і Ростові, Кірсанових і Лаврецких, Обломових і Левіним. Поезія образу Раневської - в її нерозривному зв'язку з 337 садибою, старовинним будинком, вишневим садом. Р. не уявляє свого життя без вишневого саду, але і сад без [...] ...
5. А. С. Грибоєдов належав до того покоління молодих російських дворян, для яких найважливішими в житті стали питання суспільно-політичні. Опозиційні настрої, дух волелюбності, бажання змін в державі призвели багатьох людей з цього покоління в таємні політичні товариства, а потім - до повстання ... У комедії конфлікт Чацького і суспільства виростає поступово з його особистого любовного конфлікту. Сам [...] ...
6. Комедія А. С. Грибоєдова "Горе від розуму" - це свого роду "енциклопедія російського життя" першої половини XIX століття. Значно розширивши рамки оповідання за рахунок безлічі другорядних і внесценических персонажів, Грибоєдов описує в ній чудові людські типи сучасної йому Москви. Як зауважує О. Міллер, майже всі другорядні особи комедії зводяться до трьох типів: "Фамусови, кандидати в [...] ...
7. Жанр "Вишневого саду" автор позначив так: "лірична комедія". У п'єсі чимало комедійних персонажів і комедійних положень, але всі вони мають драматичний підтекст. В основі підтексту - контраст між нейтральністю реплік і значущістю невисловленого, що мається на увазі. Кожне слово, кожна деталь, кожна ремарка грають роль в розкритті авторського задуму. Ліричний образ вишневого саду - символічний образ Росії. Основний […]...
8. Образ вишневого саду є центральним образом у комедії Чехова, він представлений лейтмотивом різних часових планів, мимоволі з'єднуючи минуле з сьогоденням. Але вишневий сад - не просто фон подій, що відбуваються, він - символ садибної життя. Доля маєтку сюжетно організовує п'єсу. Уже в першій дії, відразу після зустрічі Раневської, починається обговорення порятунку закладеного маєтку від торгів. В [...] ...
9. При створенні п'єси "Вишневий сад" А. П. Чехов велику увагу приділяв образу Лопахина як одному з центральних образів комедії. У розкритті авторського задуму, в рішенні основного конфлікту саме Лопахину належить дуже важлива роль. Лопахін незвичайний і дивний; він викликав і викликає подив багатьох літературознавців. Справді, чеховський персонаж не вкладається в рамки звичайної схеми: [...] ...
10. Гусарський ротмістр Зурін, який на початку роману (перший розділ) вчить молодого Гриньова "звикати до службі" і, користуючись його досконалої недосвідченістю, жорстоко обігрує його на більярді, знову з'являється в кінці роману (передостання глава), щоб допомогти Гриньова в скрутну для нього хвилину. Ще більш важливу, прямо-таки вирішальну роль у долі Гриньова грає випадково зустрівся йому в Оренбурзькій [...] ...
11. Хід часу в комедії А. П. Чехова "Вишневий сад" П'єса "Вишневий сад" і сьогодні не сходить зі сцен російських і зарубіжних театрів. Проблеми, порушені в ній, злободенні і понині: це - незадоволеність людини дійсністю і собою, бажання змінити життя, відчуженість і самотність, втрата родинних коренів. "Вишневий сад" - це комедія поза часом. Тема "часу" в [...] ...
12. "Вишневий сад" - назва ємне і багатозначне, як і сам цей образ. Невірно розуміти його тільки як місце дії п'єси. Продаж вишневого саду лежить в основі її сюжету, і можна сказати, що по відношенню до нього характеризуються всі герої комедії. Але ще важливіше те, яке значення вкладається в образ вишневого саду. Відомо, що спочатку Чехов [...] ...
13. А. П. Чехов своєю п'єсою "Вишневий сад", що вважається по праву досить відомої в російській літературі, показав приклад новаторського підходу до передачі старих ідей в новому стилі. Автор висміює вчинки героїв твору. Їм виявляється справжня глибина їх переживань і відчуттів. Вони стали уособленням безпорадності перед цим світом. Персонажі - недотепи - це все без винятку герої [...] ...
14. Спори про жанр "Вишневого саду" не вщухають досі, але початок їм було покладено керівниками МХТу і самим автором. Станіславський і Немирович-Данченко бачили в п'єсі "важку драму російського життя", а Чехов стверджував: "Вийшла у мене не драма, а комедія, місцями навіть фарс". Він наполягав на тому, щоб у виставі не було "плаче тони". Дійсно, [...] ...
15. 1-й конкурс: "Хто це говорить?" Завдання: Прочитайте виразно уривок, визначте героя і дайте йому характеристику. 1. "Вся Росія наш сад. Земля велика і прекрасна, є на ній багато чудових місць. (Пауза.) Подумайте ... ваш дід, прадід і всі ваші предки були кріпосники, які володіли живими душами, і невже з кожної вишні в саду, з кожного листка, з [...] ...
16. Драма А. П. Чехова "Вишневий сад" від початку була задумана як фарсова історія життя пана, який дуже любив грати на більярді та ловити рибу. Але в процесі написання п'єси автору довелося задуматися над серйозними проблемами того часу, і вони не могли не відбитися в творі, тому зміст п'єси набуло більш глибокий сенс. Жанр же твори залишився колишнім [...] ...
17. У п'єсі А. П. Чехова "Вишневий сад" багато персонажів в чомусь протистоять один одному. Тому можна виділити контрастні пари героїв з їх контрастними переконаннями. По-перше, "я вище любові" Раневської і "ми вище любові" Петі Трофимова. Для Фірса - все краще безповоротно пішло в минуле, Аня - безоглядно спрямована в майбутнє. Варя живе для рідних, відрікаючись [...] ...
18. Загальновідомо, що моральний ідеал Чехова - це гармонійно розвинена людина. Але навіть серед улюблених його героїв немає такого, про кого можна було б сказати, що у нього "все прекрасно - і обличчя, і одяг, і душа, і думки". Куди частіше ми досадуємо на чеховських героїв, тому що в найочевидніших ситуаціях вони ведуть себе зовсім [...] ...
19. А. Н. Островського, автора численних п'єс про купецтво, по праву вважають "співаком купецького побуту" і батьком російського національного театру. Він створив близько 60 п'єс, найвідомішими з яких є - "Безприданниця", "Ліс", "Свої люди - розрахуємося", "Гроза" і багато інших. Найяскравішим і рішучим, за словами А. Н. Добролюбова, стала п'єса "Гроза". У ній "взаємні [...] ...
20. У п'єсі Чехов узагальнює тему загибелі дворянських гнізд, розкриває приреченість дворянства і прихід йому на зміну нових суспільних сил. Росія минулого, Росія вишневих садів з їх елегійного красою представлена \u200b\u200bобразами Раневської і Гаєва. Це осколки помісного дворянства. Вони нерішучі, не пристосовані до життя, пасивні. Єдине, що вони можуть, - це вимовляти пихаті, як Гаєв, мови [...] ...
21. П'єса "Вишневий сад" - останній драматичний твір Чехова, сумна елегія про що минає часу «дворянських гнізд». У листі до М. А. Лейкин Чехов зізнавався: "Жахливо я люблю все те, що в Росії називається маєтком. Це слово ще не втратило свого поетичного відтінку ". Драматургу було дорого все те, що пов'язано з садибної життям, вона символізувала теплоту сімейних [...] ...
22. Прем'єра п'єси "Вишневий сад" відбулася 17 січня 1904 року на сцені Художнього театру. П'єса народжувалася довго і болісно. Причин тому було безліч: важка хвороба самого письменника, раптове тривале нездоров'я його дружини, побутові негаразди, пов'язані з облаштуванням в ялтинському будинку. Але головне полягало в муках творчих. Незабаром після прем'єри "Трьох сестер" Чехов пише з Ялти О. [...] ...
23. Системі створення образів персонажів "Вишневого саду" характерна оригінальність. Тут присутній не один герой. При цьому читач відразу помічає відсутність поділу персонажів на позитивних і негативних героїв. Вони все одно далеко знаходяться від істинного розуміння сутності життя. Їм усім характерна безпорадність перед ходом швидкоплинного часу, і всі вони прагнуть кинути погляд в майбутнє, якому судилося залишитися [...] ...
24. Нехай на сцені все буде так само складно і так само разом з тим просто, як в житті. Люди обідають, тільки обідають, а в цей час складається їхнє щастя і розбиваються їх життя. А. П. Чехов Прем'єра п'єси "Вишневий сад * відбулася 17января 1904 року на сцені Художнього театру. П'єса народжувалася довго і болісно. Причин тому [...] ...
25. Навіть персонажі, які на відміну від головних антагоністів мало впливають на розвиток сюжету, отримують в п'єсі про Річарда II чіткі індивідуальні характеристики. Герцог Йорк показаний як суб'єктивно чесна людина, що керується в своїй поведінці, як і Гонт, ідеєю патріотизму і в той же час відданий престолу і царствующему монарху. Але на відміну від Гонта Йорк більш [...] ...
26. Мабуть, для Раневської вишневий сад - це минуле, це його приємні спогади, адже для неї продати сад, значить, змінити себе, свої звички, ідеалам, життєвим цінностям. А все колишнє, пов'язане з садом, так гріє душу і наповнює серце Любові Андріївни щастям. Вона - людина минулого, абсолютно не пристосований до життя, а жити минулим в своєму маєтку [...] ...
27. Є тільки мить між минулим і майбутнім ... Л. Дербеньов Дійсно, мить - між минулим, яке неможливо змінити, і майбутнім, до сюрпризів якого не можна бути готовим заздалегідь, - ось що таке наше сьогодення. Час, дане нам, щоб зупинитися, задуматися над своїми помилками, вирішити, що робити далі, спробувати вплинути на свою подальшу долю. Але чи завжди ми [...] ...
28. Комедія Антона Павловича Чехова "Вишневий сад" є найбільшим твором XX століття. Ні, мабуть, артиста і режисера, який би не хотів зіграти і поставити цю п'єсу. Чим же так привабливо цей твір? В останній комедії А. П. Чехова один центральний образ визначає все життя героїв. Це - вишневий сад. У Раневської з ним пов'язані спогади цілої [...] ...
29. Одним з персонажів п'єси А. П. Чехова "Вишневий сад" є купець Єрмолай Олексійович Лопахін. Ця людина, так прагне допомогти Раневської, на погляд читача, викликає деякі побоювання. Чому? Та тому, що насправді ця людина - хижак. Петя Трофимов так роз'яснює Лопахину його життєве призначення: "Ось як в сенсі обміну речовин потрібен хижий звір, який [...] ...
30. "Гроза" є, без сумніву, саме рішуче твір Островського; взаємні відносини самодурства і німих доведені в ній до найтрагічніших наслідків; і при всьому тому велика частина читали і бачили цю п'єсу погоджується, що вона справляє враження менш тяжкий і сумний, ніж інші п'єси Островського (не кажучи, зрозуміло, про його етюдах чисто комічного характеру). У "Грози" [...] ...
31. Основні дійові особи: Любов Андріївна Раневська - поміщиця. Аня - її дочка, 17 років. Варя - її прийомна дочка, 24 роки. Леонід Андрійович Гаєв - брат Раневської. Єрмолай Олексійович Лопахін - купець. Борис Борисович Симеонов-Пищик - поміщик. Фірс - лакей, 87 років. Семен Пантелійович Епиходов - конторник. Лопахін і покоївка Дуняша чекають в дитячій кімнаті, [...] ...
32. Тема п'єси "Вишневий сад" - роздуми драматурга про долю Росії, про її минуле, сьогодення і майбутнє, причому вишневий сад, "прекрасніше якого нічого на світі немає" (III), уособлює для Чехова батьківщину ( "Вся Росія наш сад" (II ), - говорить Петя Трофимов). Відходять у минуле колишні господарі країни - помісні дворяни, духовно безпорадні і практично неспроможні в економічних [...] ...
33. У п'єсі "Вишневий сад" А. П. Чехов піднімає важливу соціальну тему рубежу 19-20-х століть - тему загибелі "дворянських гнізд". У цьому творі чітко показано прощання нової, молодої, завтрашньої Росії з минулим, відживаючим, приреченим. "Старе" і "нове" час в п'єсі символізують герої: представники старої, патріархальної Росії - Раневська, її брат Гаєв, Симеонов-Пищик, людина нового часу - [...] ...
34. План твори 1. Введення 2. Образ вишневого саду в творі: А) Що символізує вишневий сад? Б) Три покоління в п'єсі 3. Проблеми п'єси А) Внутрішній і зовнішній конфлікт 4. Моє ставлення до твору Ось уже більше століття на сценах багатьох театрів, причому не тільки російських, з успіхом йде п'єса "Вишневий сад". Режисери все шукають в [...] ...
35. Драматичні твори Антона Павловича Чехова складні і неоднозначні. За власним визнанням автора, написані "всупереч усім правилам драматичного мистецтва", між тим протягом багатьох десятиліть не сходять зі сцен театрів світу. Чим же так приваблива драматургія Чехова? Автор геніально зумів побачити і відобразити сучасне йому час, змінилися людські відносини. Адже в чеховських п'єсах мало динаміки. Герої [...] ...
36. План Соціальні статуси героїв п'єси - як одна з характеристик Короткі характеристики головних дійових осіб Короткі характеристики другорядних персонажів Соціальні статуси героїв п'єси - як одна з характеристик В заключній п'єсі А. П. Чехова "Вишневий сад" немає поділу на головних і другорядних дійових осіб. Вони всі головні, навіть здаються епізодичними ролі несуть величезне значення для [...] ...
37. У житті люди часто говорять не те, що думають. В теорії літератури цей неявний, таємний сенс, який не збігається з прямим значенням фрази, називається "підтекстом". У прозових творах передати цей смисловий ефект досить легко за допомогою всезнаючого автора-оповідача. Наприклад, в романі Н. Г. Чернишевського "Що робити?" (Гл.2, VI) жвава матуся Марія Олексіївна Розальской звертається до [...] ...
38. "Вишневий сад" Антон Павлович Чехов - великий російський письменник і драматург, чиї п'єси незмінно викликають захоплення у глядачів у всьому світі. Своєрідність п'єс Чехова в новому співвідношенні між зовнішнім і внутрішнім процесом. Зовнішнє дію чеховських п'єс буденно, буденно, наповнене дрібницями повсякденного побуту. Однак значення всього, що відбувається на сцені, розкривається в глибині, у внутрішньому, як [...] ...
39. Порівняння "Вся Росія - наш сад!" в п'єсі Чехова "Вишневий сад" дуже символічно, бо з тією красою вишневого саду, яка гине від стукоту сокири, вмирає і вся Росія. Образ саду - образ самої батьківщини. Саме тема батьківщини - внутрішня поетична тема "Вишневого саду", цієї глибоко патріотичної п'єси, просякнуту від першого до останнього рядка пристрасної і [...] ...
40. Образ Фірса старого вірного слуги Гаевих, містить в собі індивідуально-психологічне та історико-символічне значення. Старовинна ліврея і білі рукавички Фірса така ж пам'ять про минуле, як і кімната, яка "до цих пір називається дитячою", столітній "вельмишановний шафа", родовий маєток з будинком і вишневим садом. Сам Фірс - в буквальному сенсі слова - "ходяча" пам'ять старовинного садибного [...] ...

У п'єсі "Вишневий сад" багато персонажів другого плану, які беруть участь у дії нарівні з головними героями, але при цьому зовні не впливають на розвиток подій. Цікаво, що крім головних і другорядних дійових осіб на рівних правах беруть участь у дії особи, які не з'являються на сцені: ярославська тітонька, паризький коханець, дочка Пищика Дашенька. Навіть ці ефемерні персонажі задають тон в п'єсі.

Другорядні персонажі часто повторюють, і тим самим відображають в пам'яті думки головних героїв або говорять те, що залишилося невисловленим, в їх уста іноді вкладаються важливі для розуміння п'єси фрази.

Другорядні персонажі пам'ятають своє місце, в той же час нікуди не зникаючи, крутись навколо Гаєва, Раневської, Лопахина, Трофимова, Вари, Ані, мимоволі шаржуючи поведінку головних героїв, особливо леї перших двох. Незважаючи на те, що про не надто значущих персоналках сказано мало або майже нічого, їхні характери явно проступають у тих небагатьох репліках, якими їх наділяє автор.

Ось Симеонов-Пищик - метушливий бодрячок, ні на крок не відступає від цього свого амплуа. Кожен раз, з'являючись на сцені, він незмінний, - просить грошей і розповідає про Дашенька. Пищик - фігура комічна без будь-яких застережень, смішна далі його скорочена прізвище. Він, як клоун, який, виходячи на сцену, повинен обов'язково показати новий номер. У першій дії Пищик чогось ковтає пігулки Любові Андріївни, серйозно констатуючи: "Все пігулки прийняв", в третьому - захоплюється Шарлоттою, при цьому не обтяжуючи себе вишуканими фразами, все його похвали зводяться до слів "Ви подумайте!" Але він і делікатний (веде Лопахіна від Раневської після звістки про продаж вишневого саду), і чесний (віддає борги Лопахину і Раневської), і чутливий (плаче, дізнавшись про від'їзд сімейства). Клоун клоуном, але ж душевний, добра людина, в цілому так схожий на Гаєва, який над Пищик сміється.

Досить цікаву роль в п'єсі грає зарозуміла Шарлотта Іванівна, майстриня вивертати все серйозне на жартівливий лад. Але і у неї прориваються сумні поткамі: "Так хочеться поговорить!», А не з ким ... "Тут відчувається щось від Раневської. Шарлотті, до речі, при належить фраза, яку молено було б вкласти в уела будь-якого на героїв: "Хто я, навіщо я, невідомо ..." І саме Нишпорить та зі своїми фокусами, Черевомовлення, цирковими номерами підкреслює комедійність ситуації. По суті, всі вчинки героїв - лише комедії, по головні персонажі сприймають себе серйозно, а другорядні заважають чи та телю сприймати їх так само.

Ще одне комічне особа Епиходов, тюхтій, "двадцять два нещастя". Йому належить геніальна фраза: "Ніяк не можу зрозуміти,., Чого мені, власне, хочеться, жити мені чи застрелитись,., Але тим не менше я завжди ношу, при собі револьвер". І це говорить людина, якій відведена в п'єсі роль як там не па є комічна! Подібні мови нагадують патетичні вислови Гаєва. Між іншим, "двадцять два нещастя" прийняв від колишніх власників Лопахіп примітний, якщо вдуматися, штрих.

Нарешті, існують ще й слуги. Фірса навряд чи можна назвати другорядним дійовою особою. Він, з'являючись порівняно рідко, грає в п'єсі чималу роль, фінальний монолог Чехов довіряє саме йому. Так що, при всій бідності його реплік, Фірс є чи не найбільш значущим персонажем. Набагато менші ролі відводяться Дуняше і Яші, двом слугам, які намагаються наслідувати господарям і тим самим несвідомо передражнюють їх, в перебільшеному вигляді представляючи характерні риси Раневської і Гаєва. Мова слуг - часто невміле наслідування світської бесіди. Чи не нагадує Дуняша Раневську, коли в хвилюванні вимовляє: "Я зараз упаду ... Ах, упаду!" або коли показує Яші, який вона була маленькою, коли він їхав (Любов Андріївна теж любить згадати своє дитинство), або коли розповідає всім і кожному про пропозицію Епиходова: "Він мене любить, так любить!"? А вічно позіхає Яша, недбало закурює цигарку - впізнавана пародія на Гаєва. "Ви освічена, можете про все міркувати" - знак вищої похвали з боку Дуняши, хоча Яша, в общем-то, не розумний. Зате він нахабний і розв'язна, дозволяє собі сміятися при кожному зручному і невідповідному випадку, навіть в обличчя Гаеву.

Обидва вони, і Дуняша, і Яша, вкрай смішні у своєму бажанні в усьому бути схожим на панів. Дуняша, вічно пудрящаяся, з її заявами про те, що вона "дівчина делікатна", і з безглуздими зізнаннями в коханні до Яші, Яша, п'є шампанське і застосовує до всіх лише одне визначення - "невігластво", - по суті справи, лише вивернуті навиворіт, доведені до гротеску образи панів.

Всі другорядні персонажі у своїй клоунській безглуздості представляють досить сумну пантоміму. Вони не можуть переспорити закономірність, не можуть відстрочити неминуче, зате вони не принижують себе зневірою. Вони повинні піти зі сцени, проте, це не привід для смутку. Їх догляд обставлений як карнавальна вистава. Головні герої не вміють боротися зі своїм горем, зате другорядні (а адже вони мають такі ж почуття) відлякують горе сміхом. Недарма Чехов представив нам "Вишневий сад" саме як комедію, більш того - місцями вона перетворюється на відвертий фарс, що, втім, лише посилює драматичність п'єси.

Меню статті:

А. П. Чехов увійшов в російську літературу як письменник, який з'єднав французьке витонченість і тонкість, субтильность російської душі разом з її жорстокими, гострими протиріччями. Безумовно, п'єса «Вишневий сад» - це одне з найбільш відомих творів А. П. Чехова, з яким часто асоціюють його ім'я.

Особливості персонажів п'єси

Цей твір належить до тих рідкісних текстів, в яких вкрай складно, а часом навіть неможливо виділити героїв першого і другого плану. Тут ніхто не знаходиться в центрі, між тим, критерієм розмежування дійових осіб виступає аж ніяк не увага до них автора і не позиція в тексті, але їх соціальний статус.

Дорогі читачі! Пропонуємо вашій увазі який входить в число небагатьох, особливо улюблених автором.

Ми могли б охарактеризувати всіх героїв як головних, адже навіть самий незначний персонаж, як виявляється згодом, відіграє вагому роль для сюжету тексту. Напевно, тут очевидно, як саме працює фраза «зустрічають по одягу, проводжають по розуму»: в своєму сприйнятті інших людей ми схильні до стереотипів, на формування яких впливає, наприклад, соціальне становище, статус, суспільна значущість іншої людини.

З огляду на те, що це п'єса, характер героїв вибудовується автором не через опису, а через мова, репліки, що дуже раціоналізує сам твір. Однак тепер варто більш детально розглянути специфіку обраних нами персонажів.

Любов Андріївна Раневська

Ця героїня розривається між тим, що велить їй серце, і між тим, до чого штовхають її життєві обставини. За походженням вона - аристократка, але доля розпорядилася так, що після смерті чоловіка вона залишилася самотня, а компанію їй складали в основному неоплачені борги.

Саме її ім'я - Любов - натякає нам на те, що жінці були необхідні нові почуття і враження. Вона пристрасно шукає їх, але плата за такий пошук висока - вона втрачає не тільки дружина, а й свого маленького сина. Після цього трагічного випадку Раневскую постійно мучить совість, вона намагається усамітнитися за кордоном, втім, коханець-альфонс знаходить її і там, приносячи руйнування за розоренням - як серцевий, так і матеріальне.

Дорогі читачі! Пропонуємо ознайомитися з А.П. Чехова.

Любов шукає спокою, але знайти його в суєті і постійній напрузі від боргової ями не представляється реальним. У неї є вибір - вона може врятувати свій маєток і свій сад, який так сильно любить, але за це Любов повинна стати дружиною Лопахіна. Це означає переривання традиції, адже лінія спадкування маєтку перерветься, так як Лопахін не підходить їй за статусом. Раневська виявилася в полоні власних, можливо, нав'язаних суспільством культурних кодів і стереотипів.

Леонід Андрійович Гаєв

У героїні також є брат - Леонід Андрійович Гаєв. Він, так само, як і сестра, має всі риси аристократів: він тонко відчуває прекрасне, Леонід щедрий і чуйний, прекрасно освічена людина. Але, як це часто трапляється, переваги переходять в пороки: адже насправді ми маємо справу з одними і тими ж якостями, просто, наприклад, позбавлена \u200b\u200bсередини щедрість обертається її крайнім проявом - триньканням, а чуйність і доброта переходять в безвольність і зайву м'якотілість .

Єрмолай Олексійович Лопахін

Якщо інших персонажів п'єси відрізняє багатослівність і лише мала дещиця дії, але в разі Лопахіна все навпаки: він, мабуть, єдиний по-справжньому діючий людина.

Він являє стану не аристократів, а купців. У ньому можна помітити все риси, які відрізняють ідеал протестантизму: людини робить себе сам, а успіх у справах свідчить про підтримку Бога.

Чуття, завзятість, цілеспрямованість, розум і ділова хватка - ось ті риси, які дозволили синові кріпаків стати багатієм.

Але гроші в цьому суспільстві - це ще не все. Лопахін має безліч яскравих і позитивних якостей, однак він не володіє тією мовою, яку розуміють люди, в суспільство яких той прагне. Це мова і код соціального статусу, що визначається в ту епоху все ж походженням.

Лопахін, між тим, має і тонким світовідчуттям. Він - цінитель краси, яка далеко не завжди очевидна. Так, герой бачить прекрасне в саду Раневської, але вона, на жаль, не здатна оцінити це по достоїнству. Сліпота соціальних ролей - то, що бачить тут читач.

Петро Трофимов

Можливо, Петя також веде своє походження з дворянського роду. Але тепер він бідний і «облізлий» студент, якого можна назвати паном лише жартома. У Петі немає вдома, він - носій ідей про загальне благо і щастя, доступний усім людям без винятку.

Проблема Петра полягає в тому, що він теж є людиною слів, а не справи. Красиво і захоплююче він висловлює свої ідеї про благо, однак, разом з тим, втілює собою повну пасивність у її реалізації.

Петро живе у світі власних мрій. Він - людина-Номад, вічно мандрівний і переходить з місця на місце. Таке життя відрізняє нещасних людей, для яких поглиблення в мрії є свого роду ескапізмом.

Ганна

Мрії Петра, між тим, надихають і захоплюють дочка Раневської - Анну. Аня виховувалася своїм дядьком, якого було залишено матір'ю. Коли Аня була підлітком, вона здебільшого жила своїм внутрішнім світом, що зумовило деяку її наївність в юнацькі роки. Дівчина також наслідує кращі якості аристократів, але її риси - через її молодих років - ще не переходять в крайності.

Варя

Раневська також мала прийомну дочку - Варю. Однак на ділі дівчина стежила за маєтком, вона була відповідальна за слуг, а також дбала про господарів маєтку. У Вари немає піднесених ідей: її життя обертається навколо побуту, але саме цей побут є базисом, що звільняє час для інших персонажів, щоб ті могли спрямовуватися думками в високі матерії.

Варя мріє піти в монастир і присвятити життя Богові, проте її бажання і думки нікому не цікаві. Раневська хоче, щоб Варя стала дружиною Лопахіна, але той не виявляє ніяких почуттів до немає.

Симеонов-Пищик

Це рівний за статусом Раневської поміщик. Так само, як вона, він загруз у безлічі боргів. Симеонов - оптиміст, він легко адаптується до мінливих обставин, тоді як персонажі, зібрані навколо «вишневого саду» живуть консервативними цінностями і поняттями.

Яша

Незважаючи на те, що Яша тільки лакей, він відрізняється неабиякою часткою зарозумілості і гордині. Яша не відчуває ні прихильності, ні поваги. Статус для нього - умовність, втрачається в його самолюбство.

Дуняша

Ця героїня є чином легковажності і безтурботності. Вона живе лише сьогоденням, як метелик-одноденка, віддаючись лише романтичним мріям.

Епиходов

Нещасний службовець контори, який втілює не лише хронічні невдачі життя, але і її порожнечу, безглуздість і марність.

Шарлотта Іванівна

Багатослівна гувернантка. Але, загалом, її образ дуже комічний.

Фірс

Цей герой - трагічна постать, яка представляє всіх тих кріпаків, які не знали, що їм робити без господарів. Багато кріпаки мали дитяче свідомість (незважаючи на те, що вони могли при цьому бути досить похилого віку) і хазяйська сім'я для них була немов сім'я власна. Коли кріпосне право скасували, всі ці кріпаки відчули порожнечу і безпорадність, ніби залишилися без батька.

Фірс - дуже символічний персонаж. Він помирає в спорожнілому маєток, а на вулиці при цьому рубають дерева - прекрасного вишневого саду більше немає - так само, як немає і старого порядку.