Галерея поміщиків в творі мертві душі. Галерея поміщиків в поемі Гоголя «Мертві душі» (Гоголь Н

Галерея поміщиків вибудувана по низхідному принципом. Кожен наступний персонаж «мертві» попереднього, за словами Гоголя, «ідуть у мене герої один пошли іншого». Розкриття образу кожного з поміщиків відбувається за однією схемою. Спочатку описується житло персонажа, потім його зовнішність і манера спілкування з Чичикова. Особливу увагу драматург приділяє сцені угоди про продаж мертвих душ, адже саме ці епізоди викривають поміщиків і демонструють абсурдність того світу, в якому живуть герої.

Манілов - перший представник гоголівської галереї. Він нагадує героя сентиментальних романів: "... риси обличчя його були не позбавлені приємності, але в цю приємність, здавалося, надто було передано цукру ...". Мова Манілова, як і його зовнішність, переслащена, переповнена порожніми ввічливими фразами. Приїзд Чичикова - це «травневий день ... іменини серця». Солодкуватість і сентиментальність становлять сутність характеру прожектера, «прекраснодушно мрійника» Манілова, який проводить життя в неробстві і бездіяльності. Садиба героя безглузда і незатишна, господарство, можна сказати, пливе за течією, так як поміщик не зацікавлений станом справ. Він вражений пропозицією Чичикова про продаж мертвих душ, але красиві фрази про законність угоди швидко заспокоюють Манілова. Зробивши операцію і провівши гостя, герой знову одягає затишні тапочки і занурюється в світ солодких мрій. "... Один Бог хіба міг сказати, який був характер Манілова. Оце покоління людей, відомих під ім'ям: люди так собі, ні те ні се, ні в місті Богдан, ні в селі Селіфан, за словами прислів'я. Може бути, до ним слід примкнути і Манілова ... "- пише Н. В. Гоголь.

Бричка Чичикова направляється до коробочці, в маєток якої герой потрапляє абсолютно випадково, він помиляється на шляху до Собакевич. Коробочка - «одна з тих матінок, невеликих поміщиць, які плачуться на неврожаї, збитки, а тим часом збирають потроху гроші, ховаючи їх по ящиках комодів». Це узагальнений образ, її прізвище показує сутність характеру, яка полягає в накопительстве. У Коробочки, на відміну від Манілова, доглянуте господарство. Героїня, прийнявши Чичикова за «покупщика» починає пригощати його різноманітними стравами, щоб задобрити. Але суть запропонованої угоди недоступна її розуміння в силу обмеженості розуму. «Дубинноголовая» Коробочка боїться тільки одного: щоб її не обманули в ціні, і довгий час не може зрозуміти, навіщо Чичикову «кістки і могили». Заспокоює героїню тільки обіцянку закупити у неї продукти. Але через деякий час саме вона направляється в місто з метою пошуку відповіді на пекуче питання про ціну мертвих душ.

Наступною виявляється зустріч Чичикова з Ноздрьовим, яка теж опинилася позапланової. Герої стикаються, коли один їде в трактир, а інший повертається з ярмарку, захоплено вихваляючись тим, скільки грошей він програв. Ноздрьова Гоголь відносить до категорії людей, що славиться «метких малими». Цей герой - негідник, здатний в будь-який момент підставити навіть самого близького товариша, не визнаючи при цьому за собою абсолютно ніякої провини. Спосіб життя Ноздрьова складають гра, веселощі, безцільна активність, підкріплені відсутністю будь-яких моральних принципів. Поява цього героя завжди символічно, так як воно віщує прийдешній скандал. Гоголь іронческі називає Ноздрева «історичною людиною». Операцію про продаж мертвих душ він намагається перетворити в мену, потім в гру, в кінці кінців, Чичиков чи залишається цілий після цієї зустрічі. Характер Ноздрьова має неповторну колоритністю. Герой - типовий хвалько, лихач, базіка, сперечальник, дебошир, гульвіса, який ніколи не проти випити і пограти.

Через деякий час Чичиков нарешті таки потрапляє до Собакевич, якого обіцяв відвідати відразу після Манілова. Ось як показаний герой у поемі: "... він йому цього разу видався дуже схожим на середньої величини ведмедя. Для довершення подібності фрак на ньому був цілком ведмежого кольору, рукава довгі, панталони довгі, ступнями ступав він і криво і навскіс і наступав безперервно до чужої ноги. Колір обличчя мав розжарений, гарячий, який буває на мідному п'ятаку ... "Важливе місце в житті Собакевича займає їжа, вона стає своєрідним культом. Герой діяльний і грунтовний поміщик. У садибі всі будівлі міцні, довговічні й надійні. Правда, вони виглядають незграбно, як і сам "богатир" Собакевич. Герой піклується, перш за все, про зручність і міцності речей, а не про красу і витонченість. Пропозиція Чичикова про покупку мертвих душ моментально наштовхує Собакевича на думку про максимальне підвищення ціни, його не турбує суть і законність цієї угоди. Герой починає розхвалювати вже померлих селян, щоб «зловити наживу». Собакевич налаштований вороже по відношенню до духовності. Головне для нього - турбота про власне благополуччя і ситому існуванні при будь-яких обставинах.

Завершує «галерею поміщиків» Плюшкін, спосіб життя якого є апогеєм змертвіння, деградації і вульгарності. Зовнішнім виглядом героя не притаманні людські обриси. Але варто звернути увагу на те, що Плюшкін - єдиний персонаж, який має свою передісторію, лише на його обличчі з'являється подобу життя: «... раптом ковзнув якийсь теплий промінь, виразилося не почуття, а якесь бліде відбиття почуття». Сімейна драма потрясає героя, він втрачає сенс життя, стає «діри на людство». Плюшкін - єдиний колись «живий» - постає в самому огидно облич мертвої душі. Ця шоста глава є кульмінаційною в сюжеті поеми, представляючи трагічну для Гоголя тему зміни на гірше, вона і завершує сюжет подорожі. У такому випадку, чи справедливо судити про Плюшкіна як про найгірший? Або просто сама міра вульгарності до шостому розділі стає нестерпним?

Манілов Замість справжнього почуття - у Манілова «приємна посмішка», нудотно люб'язність і чутлива фраза; замість думки - нескладні, дурні роздуми, замість діяльності - або порожні мрії, або такі результати його «праці», як «гірки вибитою з трубки золи, розставлені не без старання дуже красивими рядками». Портрет Характеристика Садиба Ставлення до ведення хозяйстваОтношеніе до ведення господарства Спосіб життя

Портрет «Був чоловік видний: риси обличчя його були не позбавлені приємності, але в цю приємність, здавалося надто було передано цукру; в прийомах і обертах його було щось запобігливе розташування і знайомства. Він посміхався заманливо, рум'яний, з блакитними очима ».

Характеристика Захоплена наївність і мрійливість, безпечність «безкорисливого філософа», вишуканість, дурість, несамостійність і боязкість. Прізвище свого героя Гоголь дає «говорить» - від слів «вабити, заманювати, обманювати». Дві риси в характері Манілова особливо виділяє автор - це нікчемність і солодкаво, безглузду мрійливість. У Манілова немає ніяких живих інтересів. Господарством він не займається, він навіть не може сказати, вмирали у нього селяни з часу останньої ревізії.

Садиба Про безгосподарності і непрактичності Манілова наочно свідчить і обстановка кімнат його будинку, де поруч з прекрасними меблями стояли два крісла, «обтягнуті просто рогожею», «франтівською свічник, з темної бронзи з трьома античними граціями» стояв на столі, а поруч з ними містився «якийсь просто мідний інвалід, кульгавий, що згорнувся на сторону і весь в салі».

Спосіб життя Своє життя Манілов проводить в цілковитій неробства. Він відійшов від усякої праці, навіть не читає нічого: два роки в його кабінеті лежить книга, закладена все на тій же сторінці 14. Своє неробство Манілов скрашує безпідставними мріями і безглуздими «прожектами», на кшталт будівлі підземного ходу від будинку, кам'яного моста через ставок .

Коробочка «Дубинноголовая» Коробочка - втілення тих традицій, які склалися у глухих дрібних поміщиків, провідних натуральне господарство. Вона представник минає, вмираючої Росії, і в ній самій немає життя, так як вона звернена не в майбутнє, а в минуле. Портрет Характеристика Садиба Ставлення до ведення хозяйстваОтношеніе до ведення господарства Спосіб життя

Характеристика «... Одна з тих матінок, невеликих поміщиць, які плачуться на неврожаї, збитки і тримають голову кілька набік, а тим часом набирають потроху грошенят в пестрядевие мішечки, розміщені по шухлядках комода. В один мішечок відбирають всі целковікі, в інший полтіннічку, в третій четвертачкі, хоча на вигляд і здається, ніби-то в комоді нічого немає, крім білизни, та нічних кофтинок ... бережливо старенька ... ». Типова дрібна поміщиця - власниця 80 душ кріпаків. Коробочка - домовита господиня.

Спосіб життя Розумова кругозір Коробочки вкрай обмежений. Гоголь підкреслює її тупість, неосвіченість, марновірство, вказує, що її поведінкою керує користь, пристрасть до наживи. Вона дуже боїться «продешевити» під час продажу. Всі «нове і небувале» лякає її.

Ноздрьов В цілому Ноздрьов - малоприємний людина, так як поняття честі, совісті, людської гідності у нього повністю відсутні. Енергія Ноздрьова перетворилася на скандальну метушню, безцільну і руйнівну. Портрет Характеристика Садиба Ставлення до ведення хозяйстваОтношеніе до ведення господарства Спосіб життя

Садиба «У будинку не було ніякого приготування до їх прийняття. Посередині їдальнею стояли дерев'яні козли, і два мужика, стоячи на них, білили стіни ... Перш за все пішли вони обсматріваемим стайню, де бачили вони двох кобил ... Потім Ноздрьов показав порожні стійла, де були колись теж хороші коні ... Ноздрьов повів їх до свого кабінету, в якому, втім, не було помітно слідів того, що буває в кабінетах, тобто книг або паперу; висіли тільки шабля і дві рушниці ».

Спосіб життя Нечесно грає в карти, завжди готовий їхати «куди завгодно, хоч на фай світла, увійти в яке хочете підприємство, міняти все, що тільки є, на все, що хочете». Закономірно, що все це не призводить Ноздрева до збагачення, а, навпаки, руйнує його.

Собакевич Автор підкреслює користолюбство, вузькість інтересів, відсталість поміщика. Сила і міцність Собакевича ведуть до скутості, незграбності, нерухомості. Портрет Характеристика Садиба Ставлення до ведення хозяйстваОтношеніе до ведення господарства Спосіб життя

Портрет «Людина здоровий і міцний», якого природа «рубала з усього плеча»; вельми схожий «на середньої величини ведмедя»; «... здавалося, в цьому тілі зовсім не було душі, або вона в нього була, але зовсім не там, де слід, а, як у безсмертного Кощія, десь за горами, і закрита такою товстою скорлупою, що все, що ні перевалювалося на дні її, не виробляло рішуче ніякого потрясіння на поверхні ».

Садиба «Чичиков ще раз окинув кімнату, і все, що в ній не було, - все було міцно, незграбно в найвищого рівня і мало якесь дивне схожість із самим господарем будинку; в кутку вітальні стояло пузате горіхове бюро на пренелепих чотирьох ногах, досконалий ведмідь. Стіл, крісла, стільці - все було найтяжчого і неспокійного властивості, - словом, кожен предмет, кожен стілець, здавалося, говорив: «І я теж Собакевич!» або «І я теж дуже схожий на Собакевича»

Плюшкін Автор вигукує: «І до якої нікчемності, дріб'язковості, гидоти міг зійти людина! Міг так змінитися! І схоже це на правду? Все схоже на правду, все може статися з людиною. Нинішній же полум'яний юнак відскочив б з жахом, якби показали йому його портрет в старості ». Портрет Характеристика Садиба Спосіб життя

Портрет «Довго він [Чичиков] не міг розпізнати, якої статі була постать: баба або мужик. Плаття на ній було абсолютно невизначений, схоже дуже на жіночий капот, на голові ковпак, який носять сільські дворові баби, тільки один голос здався йому кілька сиплим для жінки ... »« ... маленькі вічка ще не згасли і бігали з-під високо виросли брів, як миші, коли висунувши з темних нір гостренькі морди, нашорошивши вуха і моргаючи вусом, вони виглядають, чи не затаївся де кіт або пустун хлопчисько, і нюхають підозріло саме повітря ... »

Характеристика В Плюшкіна немає ніяких людських почуттів, навіть батьківських. Речі для нього дорожче людей, в яких він бачить тільки шахраїв і злодіїв. Безглузда скнарість, яка панує в душі Плюшкіна, породжує в ньому недовіру і ворожість до всього навколишнього, жорстокість і несправедливість по відношенню до кріпаків.

Садиба Усюди в будинку панував безлад: «... здавалося, ніби в будинку відбувалося миття підлог і сюди на час нагромадили всі меблі ...» Виразно опис села Плюшкіна, з його прийшла в повну непридатність дерев'яної бруківці, з «особливою старістю» сільських хат, з величезними поклажі згнилі хліба, з панським будинком, який виглядав якимось «немічним інвалідом». Все прийшло до повного занепаду, селяни «мруть, кг :; мухи », десятки вважаються в бігах.

Спосіб життя Автор зіштовхує дві епохи життя Плюшкіна: коли «все текло жваво» і коли він звернувся в «діру на людстві». Стежачи за змінами в житті Плюшкіна, не можна не помітити, що «омертвіння» душі починається з бідності почуттів. Здається, що людяність недоступна Плюшкіна. Чи не знай ми про те, що Плюшкін колись був добрим сім'янином, розумним господарем і навіть привітною людиною, образ, створений Гоголем міг викликати скоріше посмішку. Розказана історія життя Плюшкіна робить цей образ швидше трагічним, ніж комічним. Користуючись прийомом контрасту, Гоголь змушує читача зіставити людське і уродліво- потворне в межах одного життя.

У слова галерея кілька значень. Як і сама назва поеми Гоголя, в даній темі слово використовується в переносному сенсі. Галерея поміщиків в «Мертвих душах» - це довгий ряд персонажів, описаних за загальним, близькому плану.

перший характер

Можна вибудувати поміщиків у вигляді фотовиставки портретів. Інше зображення - на тлі природи. У будь-якій галереї відвідувач знайде загальні рисипоказу героя. Можна спробувати самостійно створити портрети поміщиків.

Манілов приємно посміхається, але його очі залиті солодкуватість. У них немає думок чи ідей. Персонаж нагадує ніжаться на сонці кота. Поруч стоїть стіл, на якому красивими рядками розставлені гірки золи, вибиває з трубки. Поміщик намагається заманити глядача, притягнути своєї мрійливістю, обдурити. Немає живого навколо чоловіки, всюди ознаки безгосподарності. Прекрасна меблі стоїть поруч з кріслами, покритими рогожею. «Чепурних свічник» з бронзи поряд з «мідним інвалідом». На задньому плані спить хтось із челяді. Вгорі витають образи мрій: кам'яний міст, підземний хід.

глухе життя

На наступному портреті жіночий образ- поміщиця Коробочка. Жінка орієнтується в минуле країни, тому вона в одязі старих, що пішли станів: очіпок з рюшами, салоп, хустку з фланелі замість шарфа. Господарська господиня сидить за столом з самоваром. Вона хоче зробити вигляд хлібосольної господині, на столі стос млинців і склянки з варенням. Навколо по стінах купа різних предметів незрозумілого призначення і корисних. Напіввідкритий рот робить жінку непривабливою, тупість і дурість видно в рисах обличчя. Але відчувається, що поміщиця хитра і корислива. На задньому плані комод, де заховані мішечки з грошима.

енергійне хамство

Скандаліст Ноздрьов з'являється на наступному портреті. Він посміхається, вуса загнуті як у гусара, борода і бакенбарди світяться. Поміщик свіжий і здоровий, але відчувається, що він веселий і п'яний. Молодця можна уявити на балу, за картковим столом, в колі пляшок і чарок. Інший варіант в його будинку, де стоять «дерев'яні козли», і мужики білять стіну. На задньому фоні порожня стайня або відмінна псарня.

незграбний ведмідь

Сильний здоровий богатир середнього зросту - наступний портрет галереї. Його погляд холодний і важкий. Він сидить за столом з величезним блюдом з телячої ноги, або порося, або осетра. Одяг сидить мішкувато, колір її як хутро у ведмедя. Поміщик дивиться з-під лоба. Навколо велика масивна меблі, схожа на господаря. Хижий погляд і величезного розміру ноги. На стінах картини з богатирськими фігурами персонажів історії. Немає нічого, що нагадує про освіту: книг, журналів або цікавих дизайнерських прикрас. Все просто і ніби вирубано сокирою.

нікчемна дріб'язковість

Остання картина в галереї - портрет Плюшкіна. Брудний, замотаний в невідомі ганчірки, що нагадують одяг сухий гостроносий чоловік. З першого погляду неможливо визначити його стать, вік і статус. Поміщик схожий на дворову бабу в жіночому капоті. На поясі величезна зв'язка ключів. Очі на портреті такі маленькі, що майже не видно за бровами. Особа нагадує мишей, що визирають з темних нір, насторожених і хижих, що шукають, чим би поживитися. Навколо панує безлад, купи сміття, пилу і підібраних на дорогах предметів. Все потворно і бридко.

Урок літератури 9 клас ГАЛЕРЕЯ ОБРАЗІВ ПОМІЩИКІВ У поемі М.В.Гоголя «Мертві душі» Цілі уроку: розкрити особливості системи образів поміщиків в поемі М.В.Гоголя « Мертві душі»; виявити внутрішню логіку створення образів помісного дворянства; перевірити рівень сформованості навички аналізу літературного персонажа; долучити учнів до дослідницької роботи. Методичні прийоми: повторення відомих відомостей про персонажах помісного дворянства в формі вікторини, постановка питання для обговорення, створення проблемної ситуації, бесіда з елементами дослідницької роботи, Повідомлення учнів. Обладнання: репродукції портретів поміщиків роботи П.М.Боклевского, презентація «Портретний вернісаж Гоголя», карта подорожі Чичикова, висловлювання критиків «Ні тіні добра, ні єдиної світлої думки, жодного людського почуття немає в них» (Г.А.Гуковскій) «Гоголь показав звичайність звичайної людини» (В.В.Кожінов) «Гоголь проводить Чичикова крізь стрій істинно російських людей, кожен з яких епічна фігура. І Манілов, і Собакевич, і Плюшкін - всі вони прийшли зі світу казки »(П. Вайль, А.Генис) Епіграф:« Мертві душі ... всі ці Ноздрьов, Манілова і всі інші »1

Хід уроку. А. И. Герцен I. організаційний момент. Оголошення теми і цілей уроку. Центральне місце в першому томі «Мертвих душ» займають п'ять «портретних глав» (з другої по шосту). Кожна з них присвячується конкретному людському типу. Гоголь дає ці глави в певному порядку, який зовсім не довільний. Відвідування Чичикова Манілова, Коробочки, Ноздрева, Собакевича і Плюшкіна зазвичай розуміється як історія пригоди «набувача», який купує мертві фактично, але живі юридично, тобто не викреслені з ревізьких списків, душі. Тим часом особливістю творів Гоголя є багатоплановість тексту і створюваних образів. Гоголівський текст подібний до археологічного розкопу: чим ширше і глибше поле дослідження, тим більш наочною стає життя людини, тим більш грунтовної і всебічної є отримана інформація. II. Вікторина «Впізнай персонаж» (учні зачитують заздалегідь заготовлені учителем картки з описом поміщиків, потрібно покласти картку з описом в кишеньку із зображенням того персонажа, про який йде мова). Одночасно індивідуальна гра «Лото» за таким же принципом. 1. "Це був середнього зросту, дуже непогано сложённий молодець з повними рум'яними щоками, з білими, як сніг, зубами і чорними, як смола, бакенбардами. Свіжий він був, як кров з молоком; здоров'я, здавалося, так і пирскати з лиця його "(Ноздрьов) 2." ... маленькі вічка ще не потухнулі і бігали з-під високо виросли брів, як миші, коли, висунувши з темних нір гострі морди, нашорошивши вуха і моргаючи вусом, вони виглядають, чи не затаївся де кіт або пустун хлопчисько, і нюхають підозріло саме повітря "(Плюшкін) 3. З людей," відомих під ім'ям: люди так собі, ні те ні се, ні в місті Богдан, ні в селі Селіфан. .. "(Манілов) 4." Колір обличчя мав розжарений, гарячий, який буває на мідному п'ятаку ... найміцніший і на диво стаченний образ ... "(Собакевич) 2

5. "... людські почуття, які і без того не були в ньому глибокі, міліли щохвилини, і кожен день-небудь втрачалося в цій зношеної руїні" (Плюшкін) 6. "... був в деякому відношенні історичний людина. Ні на одному зібранні, де він був, не обходилося без історії "(Ноздрьов) 7." На погляд він був людина видний; риси обличчя його були не позбавлені приємності, але в цю приємність, здавалося, надто було передано цукру ... "(Манілов) 8." Він думав про благополуччя дружній життя, про те, як би добре було жити з одним на березі який-небудь річки , потім через цю річку почав будуватися в нього міст, потім величезний будинок "(Манілов) 9." ... ніякими засобами і стараннями можна б докопатися, з чого спартачено був його халат: рукава і верхні підлоги до того засалено і залисніли, що походили на юхта, яка йде на чоботи ... "(Плюшкін) 10." В його кабінеті завжди лежала якась книжка, закладена закладкою на чотирнадцятій сторінці, яку він постійно читав уже два роки "(Манілов) 11." ... більше всього було тютюну. Він був в різних речах: в картузах і в тютюнниці, і, нарешті, насипано був просто купою на столі. На обох вікнах теж поміщені були гірки вибитою з трубки золи, розставлені не без старання дуже красивими рядками "(Манілов) 12." ... повів їх до свого кабінету, в якому, втім, не було помітно слідів того, що буває в кабінетах , тобто книг або паперу; висіли тільки шаблі та дві рушниці - одне в триста, а інше в вісімсот рублів ... Слідом за тим здалася гостям шарманка "(Ноздрьов) 13." Ніяк би не можна було сказати, щоб в кімнаті цього жило жива істота, якби не сповіщав його перебування старий, поношений ковпак, що лежить на столі "(Плюшкін) 14." Стіл, крісла, стільці - все було найважчого і неспокійного властивості, - словом, кожен предмет, кожен стілець, здавалося, говорив: «і я теж _________! » або «І я теж дуже схожий на _________!» "(Собакевич) Характеристики якого персонажа зустрілося в вікторині? (Коробочки) III. Монолог Коробочки (у виконанні учениці) Я старовинна стовпова дворянка, поміщиця. Маю, батюшка, пристойне маєток, дворик, де повно всякої домашньої тварі: і індичок, і курей, і птахів, і боровков. А які у мене городи, пане, прости бог хвалько: і капуста, і ріпа є, і цибулю, а буряк ... А за городом, навпаки свинячого хліва, хати моїх селян, їх у мене душ вісімдесят. Торгую пеньком і салом, і селянами, коли бог пошле. Ось правда Чичиков запропонував продати мертвих селян. Я, скажу прямо, розгубилася і стала торгуватися, а раптом - продешевлю (ще мертвих не продавала). 3

IV. Аналітичний питання. Навіщо Чичикову мертвідуші? V. Слово вчителя. Імена Манілова, Коробочки, Ноздрева. Собакевича, Плюшкіна, мабуть, відносяться до числа найбільш відомих серед усіх імен героїв класичної російської літератури. Деякі з них давно придбали узагальнюючий сенс і стали загальними. Але чого варті ці імена? Якими міркуваннями керувався письменник, розмірковуючи про «нареченні» героїв поеми? VI. Повідомлення учня «Що означають прізвища поміщиків в поемі М.В.Гоголя« Мертві душі »(повідомлення учні слухають на тлі презентації« Портретна галерея Гоголя ») Літературні імена героїв« Мертвих душ »можна назвати скритоговорящімі. Вони неоднозначні, тому що іменування героя може усвідомлюватися самим Гоголем на різних «зрізах» тексту. Для осмислення імені необхідно встановити його внутрішню зв'язок з образом, а самого образу - з контекстом твору. Прізвище Манілов утворена від діалектного слова манила (той же маніхеі, манщік, манільщік), що має значення: «той, хто обіцяє, але обманює; той, кому здається; обманщик ». Відмітна особливість Манілова - невизначеність його характеру. Перше враження виявляється оманливим, «манлівим». Поміщиця Коробочка як домовита господиня уособлює вещизм, накопичення. Прізвище її, рівнозначна прізвисько, асоціюється з коробом, який може ототожнюватися як символ достатку і багатства. Прізвище наступного персонажа - Ноздрьова - асоціюється зі словом ніздря, про якого утворюється прикметник ніздрюватий в значенні «з невеликими отворами, пористий». У діалектах є прикметник ноздрявий - «сповнений свердловин, дірок». Все це сприймається нами як натяк на моральну ущербність поміщика. Прізвище Собакевич пов'язана зі словом собака, хоча сам Михайло Семенович здається Чичикову «дуже схожим на середньої величини ведмедя». Остаточний, завершальний етап змертвіння душі, розпаду, розкладання всього істинно людського являє собою Плюшкін, роздавлений, розплющений життям. Прізвище Плюшкін, пов'язана зі словом плюшка в значенні «маленька здобна булочка», яку виготовляють, стискаючи, роблячи плоским тісто, побічно 4

асоціюється зі зміною, раздавленностью, плющением духовного начала в людині. Не виключена і непряма асоціація прізвища Плюшкіна з дієсловом плюхнути (ся) "важко, важко сісти, впасти», як символ духовного падіння героя. VII. Слово вчителя. Постановка проблемного питання. Що ж об'єднує всіх поміщиків, зображених Гоголем? Перед вами висловлювання сучасних критиків. 1) одні вважають, що «ні тіні добра, ні єдиної світлої думки, жодного людського почуття немає в них» (Гуковский Г.А.); 2) інші стверджують, що гоголівські герої не доброчесні, і не порочні, це «звичайні». «Середні» люди, але відтворені з унікальною гоголівської «яскравістю, силою і значущістю»; вони вульгарні, але, на переконання цих критиків, в першій половині XIX століття слово «вульгарний» означало «звичайний» Гоголь показав «звичайність звичайної людини» (Кожинов В.В.); 3) треті вважають, що «гоголь проводить Чичикова крізь стрій істинно російських людей, кожен з яких епічна фігура. І Манілов, і Собакевич, і Коробочка, і Плюшкін - всі вони прийшли зі світу казки. У них легко дізнатися Кощія Безсмертного або Бабу Ягу. Величні в своїх пристрастях і пороках ці билинні герої представляють Русь країною казковою, чудовою, абсурдною »(Вайль П., Геніс А.) Яке з цих думок ближче вашому сприйняттю поеми і чому? (Думки хлопців різні. Одні доводять традиційну точку зору. Інші наводять такі докази: «Думаю, що це звичайні люди, які живуть і зараз. Плюшкін і Коробочка скупі в різному ступені; Манілов і Ноздрев - мрійники, які не вміють втілити свою мрію в реальність , тому вони брешуть, щоб підняти себе в суспільстві. А Собакевич - це людина, яка думає тільки про себе і свою вигоду ».« Я згоден з думками Вайля і Гениса, тому що теж бачу в гоголівських поміщиків казкові образи: Плюшкін - Кощій Безсмертний; коробочка - Баба Яга; Собакевич - Ведмідь, який вийшов з російської казки; Манілов - Кот Баюн, що заманює оточуючих в сонне царство; Ноздрьов - це билинний Соловей - розбійник ») 5

Дійсно, імена героїв Гоголя, як і казкові персонажі, стали загальними. Так само, як герої казок, поміщики Гоголя прості і зрозумілі читачеві, які немов повертаються в дитинство, коли читає про злом Кощія або незграбному Михайло Потапич. Як і в казках, важливу роль відіграє і обстановка в оселях героїв. Наприклад, будинок Коробочки, в якому є зілля і відвари, в нашій уяві відразу стає хатинкою Баби Яги, а будинок Плюшкіна з його затхлістю, вогкістю, пилом - палацом Кощія Безсмертного і т.д. З іншого боку, кажучи про типовість героїв Гоголя, давайте згадаємо персонажів пушкінського роману «Євгеній Онєгін». VIII. Виразне читання підготовленим учнем уривка з роману «Євгеній Онєгін» (глава п'ята, XXV - XXVIII) З ранку будинок Ларіним гостями Гвоздин, господар чудовий, Весь полон; цілими сім'ями Власник жебраків мужиків; Сусіди з'їхалися в возах, Скотініни, подружжя сива, В кибитках, в бричках і в санях З дітьми різного віку, вважаючи У передній штовханина, тривога; Від тридцяти до двох років; У вітальні зустріч нових осіб, Повітовий франтик Півників, Лай мосьок, писк дівиць, Мій брат двоюрідний, Буянов, Шум, регіт, натовп на порозі, В пуху, в кашкеті з козирком Уклони, човгання гостей, (Як вам, звичайно, він знаком ), крик годувальниць плач дітей. І відставний поміщик Флянов, Зі свого дружиною огрядною Важкий пліткар, старий шахрай, Приїхав товстий Дрібниць; Обжора, хабарник і блазень. 6

З родиною Панфіл Харлікова Увійшов ... Ах, новина, та яка! Приїхав і мсьє Тріке, Музика буде полкова! Дотепник, недавно з Тамбова, Полковник сам її послав. В окулярах і в рудій перуці ... Яка радість: буде бал! І ось з ближнього посада Дівчата стрибають заздалегідь; Дозрілих панянок кумир, Але їсти подали. Подружжям Повітових матінок відрада, Йдуть за стіл рука з рукою. Приїхав ротний командир; 7

IX. Слово вчителя Однією з особливостей таланту Гоголя є та «пристрасть дізнатися все», то «бажання пізнати людину», яке змушує його шукати людей усіх станів і помічати що-небудь цікаве у кожного ». Про це ми дізнаємося з листа Гоголя до В.А.Жуковському. Уміння «ловити душу людини» було справжнім відкриттям письменника. Дослідники мови Гоголя відзначають, що робота над словом велася письменником з граничним напруженням всіх душевних сил, оскільки крім самого предмета зображення автора завжди займало і слово, що позначає цей предмет. Гоголь відрізнявся вмінням «повертати» слово так, щоб при цьому отримати від нього максимальний художній ефект. Щоб показати, що навіть самі, на перший погляд, незначні образи твору несуть величезну смислове навантаження, звернемося до теми «Опис їжі і його роль в поемі М.В.Гоголя« Мертві душі ». X. Виступ учениці з повідомленням «Опис їжі і його роль в поемі« Мертві душі »З перших сторінок поеми М. В. Гоголь дає зрозуміти, що образам їжі він відводить чимало місця в творі. Письменник звик ставитися до їжі з повагою, але все ж різко відокремлює ситість від обжерливості. Головний герой, подорожуючи від поміщика до поміщика насамперед виявляється за столом. Господарі вважають своїм обов'язком почастувати Чичикова чемнібудь дивним, будь то «щі від чистого серця» у Манілова, або «млинці» у Коробочки, або «чудовий балик» у Ноздрьова, або «баранячий бік» у Собакевича, або «сухар з паски» у Плюшкіна. Ділові розмови передує застіллям. Автор таким чином будує розповідь, що кожна виділена їм «їстівна» деталь відображає рису характеру того поміщика, з яким обідає гоголівський герой. Так, по хлібним крихтам, що залишилися з вечора на ранок на скатертини в їдальні Ноздрьова, він робить висновок про недолугості господаря будинку. А це в свою чергу наштовхує Чичикова на роздуми: чи слід вести себе запанібрата і прямо сказати господареві про мету або краще не наполягати вперто на своєму. Ця обивательське тактика героя - судити по частування - легко переноситься на бачення світу і людей. У трактирі стара намагається застосувати чичиковской спосіб «вгадування» людей: «Манілов буде делікатніше Собакевича: велить негайно зварити курку, запитає і телятинку; коли є бараняча печінка, то і баранячої печінки запитає, а Собакевич одного чого-небудь

запитає, да уж зате все з'їсть, навіть і подбавкі зажадає за ту ж ціну ». Поміщики зображені так само. У Плюшкіна їжа - мірило людських якостей: «Гарного суспільства людини хоч де дізнаєшся: він і не їсть, а ситий». А Собакевич навіть розділяє людей на провінційних і столичних жителів за допомогою чичиковской «філософії». Одні, на його думку, «упішут полбараньего боки з кашею, закусивши ватрушки в тарілку», а інші їдять «какиенибудь котлетки з трюфелями». У провінції, підказує Собакевич, інший масштаб: то, що замілко в столиці, тут розростається до розмірів надзвичайних. І, дійсно, читач бачить, що вульгарність героїв збільшується вдвічі. XI. Слово вчителя Отже, не випадково настільки часте звернення Гоголя до образам їжі. Традиційні для всієї світової літератури, вони стають для героїв «Мертвих душ» мірилом людських якостей, а для автора поеми - засобом зображення душевної порожнечі персонажів, зайнятих тільки задоволенням тварин потреб і тому гідних називатися «свинячими рилами» в набагато більшому ступені, ніж людьми. Які пороки уособлюють кожен з поміщиків? (Манілов - пусте мрійництво; Коробочка - дубіноголовая; Ноздрьов - необузданность характеру; Собакевич - жадібність, пристрасть до користолюбства (прагнення до наживи); Плюшкін - «дірка на людство») XII. Розгляд карти подорожі Чичикова ( творча роботаучнів) Чому зображення російських поміщиків представлено нам у такій послідовності? На перший погляд, це продиктовано суто зовнішніми обставинами. Чичиков на вечірці у губернатора знайомиться з Манілова і Собакевичем. Чичиков спочатку поїхав до Манілова, а від Манілова до Собакевич, але в грозу заблукав і потрапив до Коробочки. Потім по дорозі зупинився в трактирі «перекусити» і несподівано зустрівся з Ноздрьовим. Від Ноздрьова, нарешті, потрапив до Собакевич. Коли ж дізнався від Собакевича, що в п'яти верстах живе Плюшкін, власник восьмисот душ кріпаків, які мруть у нього «як мухи», Чичиков поїхав до цього поміщика.

XIII. Постановка проблемного питання Але в такому порядку, в якому знайомить Гоголь читачів з поміщиками, є й інший, глибокий внутрішній зміст. Який? Послухайте кілька точок зору на саме таку послідовність розташування поміщиків в тексті поеми «Мертві душі». Традиційна точка зору літературознавців: поміщики розташовані за ступенем їх деградації (у Манілова ще все є - сім'я, діти, меблі (хоча вже намічені риси запустіння - «два крісла стояли обтягнуті просто рогожею» і ін.); У Плюшкіна все це було, але з роками втрачено) Сучасна точка зору: поміщики діляться умовно на накопичувачів і марнотратників: Манілов - марнотрат; Коробочка - накопичувач; Ноздрьов - марнотрат; Собакевич - накопичувач; Плюшкін - «дірка на людство» (марнотрат від накопичення, накопичувач від марнотратства) Точка зору Ю. Манн: поміщики розташовані в тексті поеми за ступенем відродження їх душі (зверніть увагу на той факт, що, описуючи Манілова, Гоголь звертає нашу увагу на речі , які його оточують. У Манілова немає внутрішнього світу, Його душа померла. І ще, тільки у Плюшкіна, як зазначає автор, «живі очі», а відомо, що очі - дзеркало душі, отже, тільки Плюшкін здатний до відродження душі) XIV. Дослідження характеристик персонажів - поміщиків (повідомлення учениці) У Гоголя контраст живого і мертвого, омертвіння живого часто позначається саме описом очей. У «Мертвих душах» в портреті персонажів очі або ніяк не позначав (так як вони просто зайві), або підкреслюється їх бездуховність. Так, Манілов «мав очі солодкі, як цукор», стосовно до очей Собакевича відмічено знаряддя, яке спожило на цей випадок натура: «великим свердлом колупнула очі» (як в дерев'яній ляльці!) Про очах Плюшкіна йдеться: «Маленькі оченята ще не потухнулі і бігали з-під високо виросли брів, як миші, коли, висунувши з темних нір гостренькі морди, нашорошивши вуха і моргаючи

вусом, вони виглядають, чи не затаївся де кіт або пустун хлопчисько, і нюхають підозріло саме повітря ». XV. Імпровізований діалог з Плюшкіна (підготовлена ​​учнями сценка) Як живете пан Плюшкін? Бідні, панове. Грабіжники в розор вводять. Хоча б Прошка, злодій такий собі. Кругом витрати. Але ж колись ви були прекрасним господарем, сусіди їздили до Вас вчитися мудрої скупості, розумної ощадливості. Фабрики працювали, верстати, прядильні, плуги, коси. Господиня була привітна, славилася хлібосольної. Так, все це було. Чи не тепер господиня померла, старша дочка вискочила заміж. Син поїхав. Молодша дочка померла. Залишився я один. XVI. Проблемне питання Хто з персонажів поеми має біографію? (Плюшкін і Чичиков) У кого є минуле, у того буде і майбутнє. Хто здатний на відродження? Якщо згадати, що «Мертві душі» замислювалися по аналогії з «Божественною комедією» Данте - в трьох частинах: перша частина - «Пекло», друга частина - «Чистилище», третя частина - «Рай», то задум, таким чином, не обмежувався зображенням «пекла», «вульгарності вульгарної людини», межа його - у порятунку цього самого «вульгарного людини». Біографія Чичикова (так само, як і Плюшкіна) - це історія «падіння душі»; але якщо душа «впала», значить, була колись чистої, значить, можливо її відродження - через покаяння. Що необхідно для покаяння, очищення душі? Внутрішнє «я», внутрішній голос. Право на душевну життя, на «почуття» і «роздуми» теж мають тільки Плюшкін (в меншій мірі) і Чичиков (більшою мірою). «З якимось невизначеним почуттям дивився він на доми ...»; «Неприємно, смутно було у нього на серці ...»; «Якесь страшне, незрозуміле йому самому почуття опанувало їм», фіксує Гоголь моменти «інтроспекції» (внутрішнього голосу) у свого героя. Мало того: нерідкі випадки, коли внутрішній голос Чичикова переходить в авторський голос або зливається з ним в знаменитих поетичних відступах. Але це тема нашого наступного розмови ...

XVII. Домашнє завдання: Виписати з тексту поеми уривки з ліричних відступів. Про що вони?

В поемі Мертвідуші Н. В. Гоголь ставить перед собою мету не стільки розкрити суть афери головного героя, скільки показати широку панораму життя Росії, характер російської людини, подальшу долю російського суспільства. Тому форма подорожі, Що надає письменнику саме таку можливість, найбільш зручна для розповіді.

Герой, Павло Іванович Чичиков, приїжджає в місто N, де заводить вигідні знайомства, в тому числі і з поміщиками, від яких залежить здійснення його злочинного плану, і полуҹает від них запрошення відвідати їх садиби. Це перша глава, яка є своєрідним вступом. А далі слідують п'ять глав, в яких письменник зображує візити Чичикова до поміщиків, які уособлюють собою благородне стан Росії, «господарів життя».

Малюючи характери героїв, автор прагне довести читачеві, ҹто вони тіпіҹни для російського суспільства того часу. Як письменник-реаліст, Гоголь створює тіпіҹескіе характери, але при цьому вміє знайти і виділити неповторну ҹерту вигляду персонажа, що розкриває його внутрішній зміст. Ще один аспект авторського задуму показати омертвіння душі, Тому письменник докладно характеризує їх побут садибу, інтер'єр, спосіб життя. І нарешті, важливу роль в характеристиці персонажів грає сцена продажу мертвих душ, так як в ній ще глибше розкривається не тільки образ героя, а й абсурдність того світу, в якому живе кожен з них.

Манілов,перший з персонажів галереї представляє собою пародію на героя сентиментальних романів. У приємність його особи ҹересҹур було передано цукру, від нього не дочекаєшся ніякого ... живого слова ... він висловлюється солодкими, люб'язними фразами. Приїзд Чичикова, за його словами, травневий день ... іменини серця. Солодкуватість, сентиментальність составляютсущность характеру прекраснодушно меҹтателя Манілова, який проводить життя в неробстві і бездіяльності. Його садиба незатишна, господарство йшло якось само собою, він не знає стану справ в своєму маєтку, все його меҹти одна безглуздіше іншого. Він вражений пропозицією Чичикова, але красиві фрази про законність угоди швидко заспокоїли його. Речі, що оточують Манілова, свідчать про його непристосованості, відірваності від життя, про байдужість до реальності: панський будинок стоїть на белебені, «відкритому всім вітрам»; Манілов проводить час в альтанці з написом «Храм відокремленого міркування», де йому приходять в голову різні фантастичні проекти, наприклад, провести підземний хід від будинку або вибудувати через ставок кам'яний міст. У кабінеті Манілова два роки поспіль лежить книга із закладкою на 14-й сторінці; в картузах, тютюнниці розсипаний попіл, гірки вибитою з трубки золи акуратно розставлені на столі і вікнах - саме це і становить дозвілля Манілова. Манілов, занурений в привабливі роздуми, ніколи не виїжджає на поля, а тим часом мужики пиячать, у сіреньких хат села Манілова жодного деревця - «тільки одне колоду»; господарство йде якось само собою; ключниця краде, слуги сплять і гульки. Сімейні стосунки Манілова і його дружини пародійно-сентиментальні. Герої носять один одному цукерки і ласі шматочки зі словами: «Разіна, серденько, свій ротик, я тобі покладу цей шматочок». Але, може, комусь така любов і здається щирою. Портрет Манілова побудований за принципом нагнітання захопленості, гостинності до крайнього надлишку, що переходить в негативна якість. Він нікому не доставив користі і жив дрібницями. Життя він не знав, реальність замінювалося порожніми фантазіями.

До КоробоҹкеЧичиков потрапляє слуҹайно, заблукавши по дорозі до Собакевіҹу. Це також узагальнений образ, а її прізвище ясно виражає сутність характеру героїні - накопичення. Дріб'язковість Коробочки, обмеженість її інтересівтурботами про власне господарство підкреслюється пташине-тваринам антуражем навколо неї: сусіди-поміщики Бобров, Свиньин; «Індичка і курям не було числа ...». Речі в будинку Коробочки, з одного боку, відображають її наївне уявлення про пишну красу, З іншого - її бажання оточити себе всякими речами. У неї міцне, доглянуте господарство, вона пригощає Чичикова смачними стравами, думаючи, ҹто він покупщик, вирішивши його задобрити. Але суть угоди, запропонованої Чіҹіковим, недоступна її розумінню, її ограніҹенному, убогому розуму. «Дубинноголовая» Коробоҹка боїться тільки того, щоб ҹтоби її не обманули в ціні, і довго не може збагнути, заҹем Чіҹікову «кістки і могили». Коробочка спочатку думає, начебто Чичиков має намір викопувати мертвих із землі. Вона збирається підсунути Чичикову замість «мертвих душ» пеньку і мед, ціни на які вона знає, відносно ж «душ» Коробочка заявляє: «краще ж я трошки почекаю, авось понаедут купці, і використовуючи до цін». Коробочка вирішується продати «душі» зі страху і з забобони, бо Чичиков пообіцяв їй риса і мало не прокляв ( «так пропади і близько з усією вашою селом!») Заспокоїло її тільки обіцянку Чичикова закупити у неї продукти. Але заспокоїло, як з'ясувалося, ненадовго: адже саме Коробоҹка потім приїхала в місто з'ясовувати, «поҹем тепер мертві душі». Коробочка - узагальнений образ ощадливих, а отже і живуть в достатку, вдів-поміщиць, туго розуміють, але вміють не упустити свою вигоду.

Встреҹа з Ноздрьовимтеж слуҹайная, по дорозі в трактир. Ноздрьов повертається з ярмарку і увлеҹенно хвалиться тим, як вони там гуляли і скільки він програв. Такі люди, як знову узагальнює автор, славляться метких малими, скоро знайомляться з усіма. Але ҹем хто ближче з ним сходився, тому він швидше всіх насалівал: розпускав плітки, засмучувала весілля або торговельну угоду, але при цьому Ноздрьов НЕ ҹувствовал за собою ніякої провини. Головна пристрасть Ноздрьова - «напаскудити ближньому».Його спосіб життя - развлеҹенія, гра, веселощі, безцільна активність, готовність зайнятися ҹем завгодно, при цьому ніяких моральних принципів. Він бреше і подліҹает, його поява завжди віщує скандал. Автор іроніҹескі називає Ноздрева історіҹескім людиною. Операцію з Чіҹіковим він пропонує перетворити в мену, потім в гру, в результаті Чичикова ледь не побили. Чичиков гірко пошкодував про тім, що зв'язався з Ноздрьовим, тим більше ҹто Ноздрьов пізніше розпустив чутки по всьому місту про небувалі угодах героя. Ноздрьов невгамовний, пустотливий, буйний, готовий в будь-який момент без будь-якої причини нашкодити або зробити щось непередбачене і незрозуміле.

Після цілої ҹереди слуҹайностей Чичиков доїхав, нарешті, до Собакевіҹа. Цей поміщик, за визначенням автора, схожий на середньої веліҹіни ведмедя, так само незграбний і неповороткий. Грубість і незграбність - суть портрета Собакевича. Він міцний господар, і все в його будинку таке ж потужне і проҹное. Частування просте, з російської обиҹаю, але зате рясне. І в суть пропозиції Чичикова не розповідає, відразу заломивши нечувану ціну, так як негайно зметикував, ҹто Чичиков в покупці мертвих душ переслідує якусь вигоду. Він вихваляє своїх селян так, немов це живі люди. Собакевич лає всіх підряд, бачить у всіх мерзотників і шахраїв. Губернатор - «перший розбійник у світі», «за копійку заріже». Все місто - «шахрай на шахраї сидить і шахраєм поганяє ... один там тільки і є порядна людина: прокурор, та й той, якщо сказати правду, свиня». Тваринна сутність Собакевича виявляла звірячу жорстокість і хитрість.

Завершує цю галерею Плюшкін, Єдиний герой, про якого відома історія його деградації. Колись він був просто бережливим господарем, у якого була сім'я і будинок повна ҹаша. Але минав час, дружина і молодша доҹь померли, старша доҹь втекла з офіцером, і господар залишився один сторожем, охоронцем і володарем своїх багатств. Розвинені в ньому скупість і підозрілість уніҹтожілі все людські ҹувства, і перед Чіҹіковим постає дивна істота, ҹей навіть підлогу відразу вгадати неможливо. Він скупий до крайності,економить кожен папірець, пір'їнка або сургуҹік. Але при цьому у нього пропадають хліб і сіно, гниють продукти, і він вже і сам не пам'ятає, скільки у нього було ҹего, стежачи тільки, ҹтоби з графінҹіка залишки настойки ніхто злодійським ніяк не випив. Плюшкін втратив уявлення про реальну цінність речей і являє собою абсурдного скупердяя, діру на ҹеловеҹестве. Гоголь уважає таку деградацію цілком реальною. Еволюція Плюшкіна від колись живого ҹеловека до самого огидного обліҹію мертвої душі кульмінація і завершення галереї образів поміщиків . Плюшкін - це живий мрець, Людиноненависник.

Таким чином, Гоголь протягом декількох глав дає тіпіҹескіе портрети поміщиків, узагальнюючи в них те, ҹто звучить в назві поеми: моральну порожнечу і омертвіння душі, нездатність до діяльності на благо суспільства, безцільність і марність існування. І по суті Чичиков є дзеркальним відображенням мертвих душ поміщиків, з якими контактує і укладає угоди.