Pm Tretjakov életrajza és a gyűjtemény története. Pavel Tretjakov - életrajz, információk, személyes élet

Pavel Tretjakov

Az volt az ötletem, hogy nagyon fiatalon pénzt keressek, hogy a társadalom nyeresége néhány hasznos intézményben visszakerüljön a társadalomhoz.

P. M. Tretjakov

A művészet fontos szerepet játszik az emberi életben. A festészet és a szobrászat, a zene és az építészet, a színház és a mozi körülvesz minket, "ésszerűt, jót, öröket" hordozva, lelkivé és erkölcsivé téve életünket.

A festészet a művészet egyik legfényesebb oldala. Vászonok milliói vannak a múzeumok és kiállítótermek falain, magángyűjtemények díszítik. Évszázadokon át művészi alapok alakultak, apránként gyűjtötték mindazt, ami ma az egész emberiségé.

De ki hozta létre a művészeti galériákat? Ki gyűjtötte össze a vásznakat? Kinek az alapjait használták festészeti remekművek vásárlásához? A történelem több ezer ember nevét őrizte meg számunkra, akik nem voltak idegenek az olyan fogalmaktól, mint a pártfogás, a szeretet és az önzetlenség. Egyikük az orosz Pavel Mihailovics Tretjakov volt.

Pavel Mihailovics Tretjakov vállalkozó, emberbarát, gyűjtő, emberbarát. Örökös díszpolgár (1856), kereskedelmi tanácsadó (1880), Moszkva díszpolgára (1897). A Kereskedelmi és Gyártási Tanács moszkvai kirendeltségének tagja (1868-1889). A Szentpétervári Művészeti Akadémia rendes tagja (1893). Az Orosz Zenei Társaság tagja (1860-1898), a Moszkvai Művészeti Társaság tanácsának tagja (1872-1894).

A Tretyakovok egy régi, de nem gazdag kereskedő családból származnak, 1646-ig nyúlnak vissza. Pavel Mihailovics Tretjakov és testvére, Szergej Mihailovics - Elisey Martynovich - dédapja 1774-ben Maly Yaroslavets városából érkezett Moszkvába hetvenéves férfiként, feleségével és két fiával, Zakharral és Osipszel. Nagyapa - Zakhar Eliseevich - a 3. céh moszkvai kereskedője volt. 1828-ban Moszkvában létesítményt nyitott a vászon és a vászon festésére és keményítésére. Pavel Tretjakov apjának, Mihail Zaharovicsnak (1801–1850), a 2. céh moszkvai kereskedőjének sikerült kibővítenie a családi vállalkozást. Öt boltja volt a Vörös tér régi soraiban, ahol a vászonkereskedelmet folytatták. 1846-ban Moszkva Jakimán részén megvásárolta és 1847-ben újjáépítette a "kereskedelmi, népszerű, nemes és családi férfi és női fürdőket". De a Tretjakov-ügy a következő generáció során valóban nagy léptékű lett. Pavel Mihailovics Tretjakov az 1850-es évek első felében örökölte apja vállalkozását. Kereskedőház "P. valamint S. Tretyakov és V. Konshin testvérek ”1860-ban jelentek meg Moszkvában. Tretjakov örökösei folytatták kereskedelmi és ipari tevékenységüket. Lenszövő és lenfonó gyáruk volt Kostromában.

Mikhail Zakharovich, a gyűjtő édesapja nagy energiát és képességet tanúsított a kereskedelemben. 1831-ben feleségül vette Alexandra Danilovna Borisovát, egy nagykereskedő lányát, aki sertészsírt exportált Angliába. Az apa eleinte lánya házasságát egyenlőtlennek tartotta, de az idő megmutatta, hogy Danila Boriszov veje nagyon üzletszerűnek és sikeresnek bizonyult. 1832-ben az elsőszülött a fiatal - Pavel Mihailovics Tretjakov, 1834-ben - Szergej Mihailovics született.

Az összes Tretjakov életmódja volt a leginkább patriarchális, az érdekek ritkán terjedtek túl a bolton, otthonon és templomon. Gyerekkoruktól kezdve a gyerekeket megtanították dolgozni, súlyosan nevelték őket, "apróságokra" költeni nem volt szabad. De a könyvolvasást minden lehetséges módon ösztönözte.

Pavel Mihailovics egészen fiatal korától fiúként szolgált egy boltban. Ott nemcsak ügyintézéseken kellett futnia, hívnia az ügyfeleket és segíteni őket a kiszolgálásban, hanem lejtős, seprő padlókat is elő kellett vennie. Természetesen azóta sok minden megváltozott, és teljesen lehetetlen elképzelni, hogy valamelyik híres vállalkozó fia ilyen tevékenységet végezzen. A munka korai életkortól való megszokásának alapelve azonban aligha elavult. Mindenesetre már érett éveiben Pavel Tretjakov többször is elmondta: „Azért dolgozom, mert nem tudok segíteni, de dolgozom”.

13 éves korában Tretjakov az üzletből apja irodájába költözött, ahol megtanulta kereskedési könyveket vezetni és nagykereskedelmi vevőkkel dolgozni. Meg kell jegyezni, hogy Mihail Zaharovics ragaszkodott ahhoz, hogy fiaival mind az üzletben, mind az irodában ugyanúgy bánjanak, mint a rendes alkalmazottakkal. Az ilyen nevelés nemcsak lehetővé tette Pavel Mihailovics számára, hogy részletesen megismerkedjen a vállalkozás minden lépésével, amelyet örökölnie kellett, hanem tiszteletet váltott ki minden ember iránt, aki becsületesen kereste kenyerét. Gyermekeinek oktatása közben azt mondta: „Minden szakmának biztosítania kell a megélhetést. Minden szakma megtisztelő, ha őszintén folytatják. A becsületes cipész, szorgalmas és ügyes a vállalkozásában, jobb, mint egy becstelen vagy tehetségtelen tudós. " A sznobság teljes hiánya az üzleti tevékenység egyik legfontosabb szabálya volt abban a körben, amelyhez P. M. Tretjakov tartozott.

Pavel Mihailovics apja rossz egészségi állapotú férfi volt, 1850-ben negyvenkilenc éves korában halt meg. A végrendelet szerint feleségének, Alexandra Danilovnának a legfiatalabb fiú 25. születésnapjáig minden ügyet intéznie kellett volna - Szergejt, Pavel és Szergej fiait felnőtté kell nevelni, nem szabad levenni a kereskedelemből és az osztályából. és tisztességes oktatást kapott.

A testvérek, akik apjuk vállalkozását örökölték, elkezdték fejleszteni a lenvásárlási, annak feldolgozási és textilértékesítési tevékenységeket. 1864-ben megalapították a híres Új Kostroma vászongyárat, több lenfeldolgozó gyárat építettek Kostromában, két évvel később megalapították a Nagy Kostroma Ágynemű Manufaktúra híres Egyesületét 270 ezer rubel arany tőkével.

Az oroszországi len mindig is őshonos orosz árucikknek számított. A szlavofil közgazdászok mindig dicsérték a lenmagot, és szembeállították az "idegen" amerikai pamut anyaggal. A Tretjakov testvérek gyártásában kezdetben csak egy gőzgép volt és 22 szövőszék. De a század végére több fonalat termelt, mint Svédország, Hollandia és Dánia lengyárai együttvéve. A Kostroma manufaktúra szövetei 1900-ban Párizsban és 1911-ben Torinóban világkiállításokon kapták meg a Grand Prix díjat, miközben több tucat hazai díj volt. Ez a gyártó vállalkozás még mindig létezik Kostromában. Kiváló minőségű jacquard, nyomtatott, egyszínű és sokszínű vászontermékeket gyárt, amelyek nemcsak Oroszországban, hanem határán túl is (köztük áttört és hímzett) is jól ismertek.

Meg kell jegyezni, hogy Pavel Mihailovics Tretjakov körülbelül másfél millió rubelt költött moszkvai művészeti galéria szervezésére. Ennek az összegnek több mint egyharmadát nyereség formájában kapta az Új Kostroma vászongyárból. Így a kosztromai textilipari dolgozók hozzájárultak a nemzeti kincstár - a híres Tretjakov-galéria - létrehozásához. Iskola, kórház, szülészeti kórház, idősek otthona, óvoda és fogyasztói társaság jött létre a Novo-Kostroma Ágynemű manufaktúra partnerségének gyárában. A Tretjakov gyárat akkoriban Oroszország egyik legfejlettebb és legjobban felszerelt gyárának tartották. Pavel Mihailovics a munkások életkörülményeinek javításáról is gondoskodott.

Apjuk vállalkozásának bővítésével a Tretyakov testvérek papírgyárakat is építettek, amelyek mintegy 5 ezer embert foglalkoztattak.

Tretjakovok kereskedelmi és ipari ügyei nagyon sikeresek voltak, de ennek ellenére ezt a családot soha nem tartották a leggazdagabbak között. A jövőben a sikeres üzletvezetés lehetővé tette, hogy a testvérek sok pénzt költsenek jótékonysági célokra, valamint művészeti gyűjtemények gyűjtésére. Híres galéria létrehozásakor Pavel Mihailovics óriási pénzeket költött, főleg arra az időre, talán némileg a saját családja jólétének kárára. És nagy családja volt.

1865-ben Pavel Mihailovics feleségül vette Vera Nyikolajevnát, neme Mamontovát, aki 13 évvel volt fiatalabb férjénél. Unokatestvére volt a híres orosz vállalkozónak, iparosnak és emberbarátnak, a Savva Ivanovich Mamontov moszkvai magánopera alapítója és Vera Mamontova unokatestvér, aki VA Serov "Lány őszibarackkal" (1887) című festményének mintaképe lett. A házasságban hat gyermek született - két fiú és négy lány. A családi kapcsolatok boldogan alakultak, az összes gyerek barátságban volt egymással. Az idősebbek, Vera és Sasha voltak az időjárás, majd Lyuba és Misha sétáltak, később, négy évvel Misha után Masha megszületett, és utána az utolsó Vanechka volt, mindenki kedvence. Jaj, Misha betegen született, és cselekvőképtelen volt. Nagy bánat esett a Tretyakov családra 1887-ben, amikor a nyolcéves Vanya három nap alatt agyhártyagyulladással bonyolult skarlátos lázban halt meg. Pavel Mihailovics számára ez minden remény összeomlott: a család folytatására, a művészi és egyéb tevékenység folytatására.

A szülők inkább otthoni oktatásban részesítették lányaikat. Az apa példa volt a lányok kemény munkájára, ízlést váltott ki a jó festésből, Vera Nikolaevna pedig zenei képességekkel jutalmazta lányait. Két Bechstein koncert zongora volt a teremben. Vera, Sasha, Lyuba és Masha folyamatosan zenét tanult, de Vera különösen képes volt rá. Egy családbarát, Pjotr \u200b\u200bIljics Csajkovszkij még azt is tanácsolta, hogy lépjen be a konzervatóriumba, de édesapja, mivel a szigorú nevelés híve volt, nem engedte meg ezt.

I.S.Turgenyev, zeneszerzők N.G. Rubinstein és P. I. Csajkovszkij, művészek I.E. Repin, V.I.Surikov, V.D. Polenov, V.M. Vasnetsov, V. G. Perov, I. N. Kramskoy. A család némelyikkel rokonságban állt: PI Csajkovszkij testvére, Anatolij Pavel Mihailovics unokahúgával vette feleségül; V. D. Polenov művész felesége, N. V. Jakunchikova Vera Nikolaevna unokahúga volt.

Pavel Mihailovics, maga a negyedik generációs kereskedő azt kívánta, hogy lányai csak kereskedőket vegyenek feleségül. De úgy történt, hogy a lányok közül a legidősebb, Vera beleszeretett a tehetséges zongoraművészbe, Alexander Ziloti-ba, a zeneszerző, S. V. Rahmaninov unokatestvérébe. Vera tudta, hogy apja esetleg nem ad áldást zenész feleségül venni, Vera nagyon ideges volt, sőt megbetegedett. Amikor Pavel Mihailovics meglátta lánya szenvedését, a lányai partijára vonatkozó összes elmélete a pokolba került. A szülők Verához jöttek, és azt mondták: "Megadjuk neked, csak ne legyél beteg." Vera Tretjakova és Alekszandr Ziloti házassága 1887 februárjában történt. Alexandra férje orvos és gyűjtő, Szergej Botkin volt. Testvére, Alexander, orvos, majd vízrajzkutató, Észak felfedezője feleségül vette Mashát. 1894 májusában Lyuba feleségül vette Nyikolaj Gricenko képzőművészt. 1900-ban özvegyülve Lyubov Pavlovna másodszor vette feleségül a híres Lev Bakstot, festőt és grafikust, ruhák és díszletek alkotóját Djagiljev párizsi előadásain. Pavel Mihailovics széles körű szemléletet kapott, hogy értékelje ezeket a fiatalokat.

A következő tény tanúskodhat Pavel Tretjakov lányainak neveltetésének sajátosságairól. 1893-ban Pavel Mihailovics nagyon nagy, komoly levelet írt lányának, Alexandrának, amelyben kifejtette a szülői kötelesség gondolatát: „A pénz nem jó dolog, rendellenes kapcsolatokat okoz. A szülők számára kötelező nevelést és oktatást nyújtani gyermekeiknek, és egyáltalán nem szükséges őket biztosítani. Ugyanebben a levélben a következő szavak hangzottak el: „Az volt az elképzelésem, hogy már egészen fiatal koromban pénzt keressek, hogy a társadalomból megszerzettek néhány hasznos intézményben visszatérjenek a társadalomhoz (emberekhez); ez a gondolat nem hagyott el egész életemben. "

Lánya, Alexandra Pavlovna Botkina így jellemezte Tretjakov megjelenését:

- Száraz, vékony csontú, magas Pavel Mihailovics azonnal kicsi lett, amikor leült - olyan hosszúak voltak a lábai. A vastag, kiálló szemöldök alatt lévő szemek, bár nem fekete, de barna, szénre hasonlítottak.

Azt mondták, hogy amikor Pavel Mihailovics mérges volt, "poros" volt, a szeme szikrákat dobált, a szemöldöke felállt, arca vörös lett. Azt mondták, hogy megrázta az elöljárót a gallérjánál, amikor a Galéria mennyezetébe rosszul beágyazott két pohár leesett és megkarcolhatta a festményeket.

Pavel Mihailovics hosszú ujjakkal ellátott kezei gyönyörűek voltak. Haja sötétbarna volt, de bajusza és szakálla világosabb, mint a feje.

Mindig kettős mellű kabátban, lehajtható gallérú ingben és íjjal ellátott fehér kambrás nyakkendőben volt öltözve. A csizma változatlanul szögletes és puha orrú volt, amelyet nadrág rejtett el. Csak a nyári melegben öltött fehér vásznat vagy fésült öltönyt.

Az őszi kabát mindig ugyanaz volt a stílus. Hány évig viselte ugyanazt a kabátot, és milyen gyakran rendelt újat, eszünkbe sem jutott. Úgy tűnt, hogy egész életét ugyanabban a kabátban, ugyanabban a filc kalapban töltötte, széles karimájú. Mást nem láttam rajta. Nyáron mindig ugyanolyan stílusú Panama-kalapot viselt. Elválaszthatatlan volt a ruhájától. "

Pavel Tretjakov fiatal korától kezdve nagyon szerette a színházat, a zenét, a könyvtárakat. Első művásárlása az 1850-es évek közepére nyúlik vissza. Az 1852-es szentpétervári út egy életre kitörölhetetlen benyomást hagyott benne. Először járt az Ermitázsban, és egyszerűen beleszeretett a festészetbe. A művészet által elbűvölve Tretjakov 1854-ben elkezdte gyűjteni a nemzeti orosz festészet művészeti gyűjteményét. Első beszerzéseit - mintegy tíz régi holland mester grafikai lapját - a Szukharev-torony "romjainál" vásárolták. Ezek a rajzok díszítették lakószobáját Tretjakov haláláig.

Néhány szó a híres "Sukharevka romjairól". Az 1812-es háború után keletkeztek. A szülővárosába visszatérve a moszkoviták a háború alatt elrabolt vagyonukat kezdték keresni. Ekkor jelent meg Rostopchin főkormányzó végzése, amely kimondta, hogy "minden dolog, bárhonnan is származik, annak elidegeníthetetlen tulajdona, aki jelenleg birtokolja", és hogy "bármely tulajdonos eladhatja őket, de csak hetente egyszer, vasárnap, csak egy helyen, nevezetesen: a Szukharev-toronnyal szemben lévő téren. "

Ott mindent megtalálhatsz: az ellopott ruháktól kezdve a ritka könyvekig és az eredeti műalkotásokig. Így ír Vladimir Gilyarovsky a „Moszkva és moszkvaiak” című könyvében: „Általában a bejárattól jobbra ültem, az ablaknál, a mester asztalánál Grigorjevnél, és órákig beszélgettem vele. Fia, első osztályos iskolás, hébe-hóba odafutott az asztalhoz, lelkesen mutatta a téren vásárolt könyvet (imádta az "utazást"), pénzt vett és gyorsan eltűnt, hogy új könyvvel jelenjen meg. . Ennek a Grigorjevnek (a helyi kocsma tulajdonosának) volt egy nagyszerű csodálatos könyvtár, amelyet ő állított össze kizárólag Szukharevkán. "

„Volt egy érdekes eset. Egy hölgy feljön egy bizonyos antik kereskedő sátrába, hosszasan nézi a festményeket, és megáll az egyiknél a következő felirattal: "I. Repin"; van rajta címke: tíz rubel.

- Itt van tíz rubel. Lefényképezem. De ha nem valós, visszahozom. Az ismerőseimnél leszek, ahol Repin ma ebédel, és megmutatom neki.

Egy hölgy hoz egy képet az ismerőseinek és megmutatja I. Ti Repin. Ő nevet. Tollat \u200b\u200bés tintát kér, valamint a kép alján lévő táblákat: "Ez nem Repin. I. Repin." Ez a festmény ismét eljutott Sukharevkához, és Repin száz rubelért dedikálásának köszönhetően eladták. " Ez V. Gilyarovsky idézete is.

Azt mondták, hogy még egy Rembrandt-eredeti is megtalálható a Sukharevka szemétje között. Először azonban, mivel nem volt tapasztalata és sokoldalú ismerete a művészet területén, és mély patrióta érzés vezérelte, Tretjakov úgy döntött, hogy a kortárs orosz művészek műveinek összegyűjtésére összpontosít. Ismeretes, hogy Pavel Mihailovics nem rendelkezett különleges művészeti végzettséggel. Ennek ellenére megvette még mindig kevéssé ismert, de tehetséges kortársainak műveit. Sőt, a legjelentősebb műveket általában ettől vagy attól a mestertől szerezte be. V. G. Khudyakov "Összecsapás a finn csempészekkel" (1853) című festménye az egyik első volt Tretjakov munkájában 1856-ban. Ezt az évet tekintik a Tretjakov Galéria születési dátumának. Ezt követte I. P. Trutnev, A. K. Savrasov, K. A. Trutovsky, F. A. Bruni, L. F. Lagorio és mások műveinek megvásárlása. Ismerve K. P. Bryullov Olaszországban található munkáit, Tretyakov felkérte, hogy vásárolja meg portréját a régész örököseitől. M. Lanci. Így 1860-ban megjelent a gyűjteményben a "nagy Károly" első műve - "M. Lanci régész portréja" (1851). Tehát Tretjakov sokéves önzetlen gyűjtőmunkát kezdett, szerény, nem reklámozásra és dicséretre tervezték. Elmondhatjuk, hogy a gyűjtés kezdetétől fogva világos elképzelése volt munkája céljáról.

Gyűjtésének 42 éve alatt Pavel Mihailovics rengeteg emberrel találkozott és kommunikált. Első barátja a bátyja, Szergej Mihailovics volt. Az időjós testvérek együtt nőttek fel és fejlődtek. Karaktereik teljesen mások voltak, de ezért sikeresen kiegészítették egymást. Kereskedelmi ügyekben minden bizonnyal egymásra, művészi kérdésekre támaszkodtak - gyakran együtt is jártak. A testvérek közösen vásárolták meg Vereshchagin Taskent-kollekcióját, voltak olyan egyedi esetek is, amikor Pavel Mihailovics Szergej Mihajlovicsnak azt ajánlotta, hogy vásároljon jó dolgokat, amelyeket valamilyen oknál fogva ő maga nem tudott abban a pillanatban megvásárolni. Ezek festmények voltak: Vasziljev - "A Krím-hegységben", Perov - "Madarak", Kuindzhi - "Ukrán éjszaka", Bronnikov - "A Herm megszentelése", Guna - "Gotcha". Nem ismert, hogy Pavel Mihailovics hogyan teljesítette testvére vágyát, hogy külföldi művészek festményeit gyűjtse össze, de az idő múlásával nagyon érdekelte ezeket a szerzeményeket. Szergej Mihailovics gyűjteménye kivételes minőségűnek bizonyult. Vásárolt, változott, fejlesztett. Amikor 1892-ben meghalt, a 19. században 52 művész 84 alkotása működött, többnyire francia mesterek.

Szergej Mihailovics testvérének sok levele maradt fenn, ahol beszámolt vásárlásokról és találkozókról, a gyár ügyeiről (a nyolcórás munkanapra való áttérésről, az áramellátásról stb.). Orosz művészek festményeiről is írt. Sajnos kevés levél van Pavel Mihailovicstól. Itt van az egyik.

"Kedves bátyám! Nem vehetek részt az Akadémiai Bizottságban; Annyira elfoglalt vagyok, hogy el sem tudja képzelni, anélkül, hogy állandó életemet szorosan látná, nemcsak az üzleti életben, hanem két különböző társadalmi feladattal is elfoglalt lenne, amelyeket még mindig nem tudok úgy teljesíteni, ahogy szeretném. Például nem köthet gyári mérleget anélkül, hogy meglátogatnám a gyárat, és nem mehetek oda e hónap vége előtt. Nyáron soha nem jártam Peterburgban időhiány miatt. Ősszel szabad lehetek, aztán törekszem a távozásra. Ön Peterburgban él, és hasznosabb lesz a Bizottságban, mint én.

Lermit pasztelljeit kapták, amelyekből "Tavasz" figurákkal készült, csodálatosak és elégségesek. Az extra másolatok csak elrontják a benyomást. Más kérdés, ha a legutóbbi kiállításon lenne még egy fekete példány, mint a volt nagyok. Gratulálok a születésnapi lányhoz. Kívánom neked a legjobbakat.

Ekkorra az oroszországi gyűjtés már nem pusztán nemes foglalkozás. A kezdeményezés, csakúgy, mint sok más területen, itt is a kereskedők és értelmiség felvilágosult köreihez került. A legelső művészeti galériát egy bizonyos Szvinyin alapította, Orosz Múzeumnak nevezett galériája 1819 és 1839 között létezett, később árverésen értékesítették. Meg kell említeni, hogy a forradalom előtti Oroszország legjelentősebb művészi kincseit kereskedő körök gyűjtötték össze, amelyek képviselői nem kímélték a műalkotások beszerzését. A legtöbb kereskedő tevékenységét azonban a gyűjtés területén nagyrészt a divat vezérelte. Az általuk összegyűjtött festmények, csakúgy, mint a nemeseké, csak saját lakásaikat díszítették. A gyűjteményeket a Botkin testvérek, K. T. Soldatenkov, F. I. Pryanishnikov, V. A. Kokorev, G. I. Khludov, I. I. Chetverikov, M. M. Zaitsevsky, V. S. Lepeshkin, P. Obraztsov, később - a Scsukin testvérek, I. A. Morozov, S. I. Mamontov és mások gyűjtötték össze. Tretjakov, mint ők, kereskedői környezetből származott, és napjainak végéig kereskedő maradt: testvérével, Szergej Mihailovicssal együtt Kostromában volt egy gyár, és ez adta az eszközöket élete valódi ügyéhez - gyűjtés.

Egyébként Pavel Mihailovics állama nem volt nagy az akkori híres gazdag emberekkel összehasonlítva. Ezért, amikor festményeket vásárolt a galériába, általában alkudozott. Tehát egy V. Sztaszov orosz művésznek írt levelében Tretjakov ezt írta: "Nem vagyok koncessziós, nem vállalkozó, gondozásomban van egy siket és néma iskola, és folytatnom kell, amit elkezdtem - orosz festmények gyűjtésével. - ezért kell előtérbe helyezni a pénzkérdést. "

Pavel Mihailovics nem követett önző célokat. A nemzeti festészeti múzeum létrehozásának ötlete ragadta meg. 1860-ban, alig négy évvel az első festmények megvásárlása után készített végrendeletében ezt írta: „Számomra, aki igazán és lelkesen szereti a festészetet, nem lehet jobb vágy, mint nyilvános, hozzáférhető finom mindenki számára öröm. "

Tretjakov meggyőződése, munkájába vetett hite meglepőnek tűnik, ha emlékezünk arra, hogy a galéria alapjait akkoriban rakta le, amikor az orosz festőiskola mint eredeti és jelentős jelenség csak homályosan rajzolódott ki a nagy művészi hagyomány vetette árnyékban. Nyugatról a hatalmas ókori orosz művészet félig feledésbe merült, az orosz művészek alkotásai szétszóródtak magángyűjteményekben, itthon és külföldön, amikor még nem volt Repin, Szurikov, Serov, Levitán, festményeik , amely nélkül lehetetlen elképzelni az orosz művészetet most. Ez volt a demokratikus művészet kialakulásának ideje, az orosz festészet új iskolájának születése. Azok az elvek, amelyek Tretjakovot tevékenységében vezérelték, szoros kapcsolatban voltak az oroszországi nemzeti felszabadító mozgalom általános fellendülésével, ezért a galéria olyan kiemelkedő szervező szerepet játszott az orosz művészet fejlődésében. A művészek és a művészettörténészek régóta észrevették, hogy „ha Pavel Tretjakov nem jelenik meg a maga idejében, nem adja át magát teljesen egy nagyszerű ötletnek, nem kezdi el összerakni az orosz művészetet, akkor más lett volna a sorsa: talán nem lett volna ismert "Boyaryn Morozova", nem pedig a "Keresztmenet ...", nem mindazok a kis és nagy festmények, amelyek ma a híres Tretjakov Állami Galériát díszítik. " (M. Nyeszterov). Vagy: "... segítsége nélkül az orosz festészet soha nem lépett volna be a nyílt és szabad útra, mivel Tretjakov volt az egyetlen (vagy szinte az egyetlen), aki támogatott mindent, ami új, friss és hatékony volt az orosz művészetben" (A Benois) ...

Kevés olyan igazi amatőr volt, aki aktívan részt vett volna a régi Moszkva fiatal művészeinek sorsában. Többnyire csak festmények vásárlására korlátozódtak galériáikhoz, és igyekeztek festményeket olcsóbban vásárolni. Velük ellentétben Pavel Mihailovics Tretjakov igazi filantróp volt. A művészeknél tett látogatását mindig is izgalmas eseménynek tekintették, és szellemi borzongás nélkül mindannyian, tiszteletreméltó és kezdők, azt várták Tretjakovtól, hogy csendesen mondja: "Arra kérem, számolja meg velem a képet", ami a nyilvánossággal egyenértékű volt. elismerés mindenki számára. 1877-ben I. Repin azt írta Tretjakov miniszterelnöknek a "Protodeacon" című festményéről: "Őszintén bevallom neked, hogy ha el akarják adni, akkor csak a kezedbe, a galériádba, mert azt mondom hízelgés nélkül: Nagy megtiszteltetésnek tartom magamnak, hogy ott láthatom a dolgaimat. " Gyakran a művészek engedményeket tettek Tretjakovnak (aki soha nem vásárolt alkudozás nélkül), és csökkentették az áraikat érte, ezáltal minden lehetséges támogatást nyújtva vállalkozásának. És az előnyök kölcsönösek voltak. Pavel Mihailovics nemcsak festményeket vásárolt, hanem megrendelte is őket, így erkölcsileg és anyagilag is támogatta a művészeket, ami lehetőséget adott nekik arra, hogy ne függjenek a piac ízlésétől.

Tretyakov gyűjtő tevékenységében a figyelem elsősorban a 19. század közepének és második felének reális irányú kortárs művészeinek - az Itinerants, a nemzeti iskola demokratikus szárnyának képviselői - munkájára irányul, amely meghatározta az eredetiséget. a gyűjtemény gyűjteményének hatása a reális művészet fejlődésére, progresszív, forradalmasító társadalmi - oktatási hatása. De az 1860-as években, amikor az Utazó Művészeti Kiállítások Szövetsége még nem létezett, Tretjakov festményeket vásárolt a hivatalos tudományos iskolától, a 80-as évek végétől pedig - M. V. Nyeszterov, K. A. Korovin, V. A. Serov és mások műveit. Ugyanakkor Tretjakov grafikákat kezdett gyűjteni, a 90-es években - ikonokat.

Tretjakovnak összetéveszthetetlen íze volt. Nem félt fiatal, még ismeretlen művészek alkotásait megvásárolni. Pavel Mihailovics gyűjtésének sajátosságait az is bizonyítja, hogy a galéria műveinek nagy részét saját megrendelésével készítették el. És ezek a művek sem akkor, sem ma nem okoznak csalódást az orosz művészet legigényesebb műértőinek sem problematikus, sem művészi érdemeik miatt. Műveket vásárolt, még akkor is, ha olyan erős és elismert hatóságok, mint Tolsztoj Lev, aki nem ismerte el V. M. Vasnecov vallási festményét, ellenezte. Még azokat a festményeket is megvettem, amelyeket a cári hatóságok betiltottak nyilvános megtekintés céljából.

Az egyik ilyen festmény V. G. Perov "Vidéki körmenet húsvétkor" volt. A komor falusi táj hátterében egy diszkrét részeg menet bontakozik ki képekkel és transzparensekkel az ünnepi húsvéti istentisztelet után. Kemény realizmussal Perov nem annyira a testi, mint a szellemi szegénységet közvetíti. A festmény pusztító benyomást tett a kortársakra azáltal, hogy ellentétes a rítus jelentése és az a szinte állati állapot, amelybe az ember elsüllyedhet. "A vidéki körmenet húsvétkor" tiltakozást váltott ki a hivatalos kritika és az egyház részéről, a képet eltávolították a Művészetek Bátorító Társaságának kiállításáról, és megtiltották a megjelenítést és a sokszorosítást. VG Khudyakov művész azt írta Pavel Mikhailovich Tretyakovnak, aki megvette: „… olyan hírek futnak körül, mintha St. A zsinat hamarosan megkeresést intéz, milyen alapon vásárol ilyen erkölcstelen festményeket és állítja a nyilvánosság elé? "

Pavel Mihailovics festményeket vásárolt kiállításokon és közvetlenül a művészek műhelyeiben, néha egész gyűjteményeket vásárolt: 1874-ben V. V. Vereshchagin Turkesztán-sorozatát (13 festmény, 133 rajz és 81 tanulmány), 1880-ban - indiai sorozatát (78 etűd) szerezte meg. ). Tretjakov gyűjteménye A. A. Ivanov több mint 80 etűdjét tartalmazta. 1885-ben Tretjakov megvásárolta V. D. Polenov 102 vázlatát, amelyeket a művész készített egy törökországi, egyiptomi, szíriai és palesztinai utazás során. V. M. Vasnetsovtól Pavel Mihailovics szerzett egy vázlatgyűjteményt, amely a kijevi Vlagyimir székesegyház festményeinek munkája során készült. A legteljesebb és legjobb műveket V. G. Perov, I. N. Kramskoy, I. E. Repin, V. I. Surikov, I. I. Levitan, V. A. Serov mutatta be gyűjteményében. Útközben a galéria 18. és 19. század első felének művészeivel és az óorosz festészet műemlékeivel egészült ki. Az orosz művészetnek ezt a hőskorát úgy lehet megérteni, átérezni és tanulmányozni Moszkvában, a Tretyakov Galériában, mint sehol máshol.

Minden művész, fiatal és már híres, arról álmodozott, hogy festményét a Tretyakov-galériában lógják, mert Pavel Mihailovics festményének megvásárlása maga a művész tehetségének nyilvános elismerése volt. Tehát egy csodálatos ember képes volt befolyásolni az összes orosz képzőművészetet, és a közvélemény kifejezőjévé vált Oroszországban.

Tretjakov óriási történelmi érdeme az orosz festészeti iskola diadalába vetett rendíthetetlen hite, amely hit az 1850-es évek végén keletkezett és egész életében, minden nehézségen és megpróbáltatáson át hordozta. Nyugodtan mondhatjuk, hogy az orosz festészet 19. század végén elért diadalában P. Tretjakov személyes érdeme kivételesen nagy és felbecsülhetetlen.

Pavel Mihailovics levelei bizonyítják e lelkes hitét. Itt van az egyik. Rizzoni művésznek 1865. február 18-án írt üzenetében így írt: „Az Önnek szóló utolsó levélben érthetetlennek tűnhet a kifejezésem:„ Akkor beszéltünk volna hitetlenekkel ”- elmagyarázom neked: sokan pozitívan teszik nem akarnak hinni az orosz művészet jó jövőjében, és biztosítják, hogy ha néha valamelyik művészünk jó dolgot ír, akkor valahogy véletlenül, és hogy ezután növeli a középszerűség számát. Tudod, más véleményem van, különben nem gyűjtöttem volna össze az orosz festmények gyűjteményét, de néha nem tudtam egyetérteni a bemutatott tényekkel; és minden siker, minden előrelépés nagyon kedves számomra, és nagyon örülnék, ha az utcánkra várhatnám az ünnepet. " Körülbelül egy hónappal később, visszatérve ugyanahhoz az elképzeléshez, Tretjakov ezt írta: „Valahogy önkéntelenül hiszek a reményemben: Orosz iskolánk nem lesz utolsó - valóban felhős idő volt, és sokáig, de most kitisztul a köd ”.

Ez a Tretjakov-hit nem volt vak előítélet, az orosz festészet fejlődésének átgondolt megfigyelésére, a demokratikus alapon kialakuló nemzeti eszmék mély, finom megértésére támaszkodott.

Tehát még 1857-ben Pavel Mihailovics azt írta A. G. Goravsky tájfestőnek: „A tájommal kapcsolatban alázatosan arra kérem, hagyja el, és írjon helyette újat. Nincs szükségem gazdag természetre, remek kompozícióra, látványos megvilágításra, semmi csodára. " Ehelyett Tretjakov azt kérte, hogy ábrázolja az egyszerű természetet, még a leghétköznapibb kinézetet is, "hogy legyen benne igazság, a költészet és a költészet mindenben, ez a művész dolga". Ez a megjegyzés a galéria kialakításának nagyon esztétikai elvét fejezi ki, amely az orosz nemzeti festészet fejlődésének módjain való gondolkodás eredményeként merült fel. Tretjakov miniszterelnök jóval sejtette progresszív tendenciáit, mielőtt megjelent volna Savraszov A megérkeztek a festménye, Vasziljev, Levitán, Serov, Osztrouhov és Nyeszterov tájai - olyan művészek, akiknek sikerült átadniuk benne rejlő költészetét és varázsát az orosz természet őszinte ábrázolásában.

Pavel Mihailovics először nemzeti vagy népi galéria létrehozásának gondolatát V. G. Khudyakov művészre bízta, és 1860. május 17-én (29-én) Varsóban írt végrendelkezési levelében első külföldi útja során rendkívül nagy pontossággal kifejtette.

"Testamenti levél

Cégünk kereskedelmi megállapodása szerint mindkettőnknek be kellett helyeznünk egy borítékot irodánk pénztárába, amelyben fel kell tüntetni a vágyat, mi a teendő a halála esetén, aki a borítékot magával hagyta. tőke a társaságban, vagy más rend.

Halálom esetén elrendelni akartam, hogy 1860. április 3-áig kössön mérleget, de távozásom előtt nem volt rá időm, ezért írok most Varsóban.

Mivel nagyon kevés időm van, remélem, hogy egyértelműen kifejezhetem vágyamat, de ahogy Isten akarja, csak a vágyam őszinte és nélkülözhetetlen.

Az itt csatolt mérleg másolatából látható, hogy a társaságban a tőkém százkilencvenháromezer-kétszáz huszonhét rubel, a teljes tőke pedig ingatlanokkal és készpénzzel van, amely a Szergej Mihailovics testvére kétszázhatvanhatezer-száznyolcvanhat rubel. Hányra emlékszem itt könyvek nélkül, apám után otthagytam az összes tőkét ingatlanokkal száznyolcezer rubelért. ezüst; Szeretném, ha ezt a tőkét egyenlően osztanák meg testvérek között. A főváros százötvenezer rubel. ezüsttel hagyományoztam egy múzeum vagy művészeti múzeum létrehozását Moszkvában, és megkérem Szergej Mihajlovics és Vlagyimir Dmitrijevics, valamint Erzsébet, Szófia és Nadežda nővéreimet, hogy teljesítsék kérésemet; de hogyan kell csinálni, konzultálni kell az okosokkal és tapasztaltakkal, vagyis azokkal, akik ismerik és értik a művészetet, és akik megértenék egy ilyen intézmény létrehozásának fontosságát, szimpatizálnának vele. Egyébként beszámolok a tervemről.

Először fontolóra venném, hogy a lehető legjövedelmezőbb módon szerezzem be (elfelejtettem megemlíteni, hogy szeretnék elhagyni a nemzeti galériát, vagyis az orosz művészek festményeiből állóakat); tudtommal fel fogja adni egy nyilvános galéria számára, de minden lehetséges erőfeszítést megtesz a legnyereségesebb módon. Ennek a vásárlásnak feltételezésem szerint körülbelül ötvenezer rubelbe kell kerülnie. Add hozzá ehhez a gyűjteményhez orosz művészek festményeit: Lagorio, Khudyakov, Lebedev, Sternberg, Shebuev, Sokolov, Klodt, Savrasov, Goravsky és mások, amelyek lesznek, és akik méltónak találják őket. Ezután küldje el kérésemet - minden moszkvai amatőrünknek -, hogy nyújtson segítséget a galéria összeállításához, egy orosz vagy egy külföldi festmény minden adományával, mert híres külföldi művészek galériája rendezhető orosz művészek galériája.

Ehhez az egész galériához egyelőre béreljen egy tisztességes szobát a város jó és kényelmes helyén, díszítse a szobákat tisztán, festményekhez kényelmes, de a legkisebb luxus nélkül, mert ennek a szobának csak ideiglenesnek kell lennie.

Egy galériánál legyen egy felügyelő fizetésért, vagy amatőröktől fizetés nélkül, vagyis ingyenes, de mindenképpen lelkiismeretes, és legyen egy vagy két őre. A fűtésnek a ház tulajdonosának kell lennie; nem lehet világítás; így az őrök fizetésén kívül nem lehetnek kiadások.

A nagyközönség megkülönböztetés nélkül 10–15 kopeik díjaval nyílik. ezüst. Hadd másoljon mindenki ingyen.

A belépőtől kezdve, függetlenül attól, hogy milyen hideg a közönségünk a művészeti alkotásokkal szemben, a lakás és az őrök kifizetése kivételével, mindenképpen kell lennie valamilyen összegnek, amelyet el kell különíteni a galéria tartalék tőkéjében, és annyival növelni kell a kamatokkal amint lehetséges.

Az általam hagyott összegből 150 000 rubelt, mint feltételezem, a Pryanishnikov galériaért, a helyiségek rendezéséért, a lakásért fizetnek először; Tehát azóta továbbra is meglehetősen jelentős tőke lesz, akkor azt szeretném, ha létrejönne a művészetkedvelők társadalma, de egy magán, nem a kormány részéről, és ami a legfontosabb, bürokrácia nélkül. A társadalomnak el kell fogadnia a tőke fennmaradó részét, ügyelnie kell arra, hogy az érdeklődés növekedése a lehető legjövedelmezőbb legyen. A társaság megkapja a belépési díjat és elvégzi a szükséges költségeket, de nem másként, mint az egész társadalom beleegyezésével. Néhány festményt, amelyet a társadalom egyhangú döntése alapján méltatlannak találtak a galériában való elhelyezésre, eladják, és az ezekből származó bevételt a társaság pénztárába is utalják.

A társadalom minden döntését szavazással hozzák meg.

A társaság tagjait fizetés nélkül, azaz bármilyen összegű hozzájárulás nélkül választják meg, mert a tagokat minden amatőr amatőrnek kell megválasztania minden osztályból, de nem a tőke és nem a társadalom értéke szerint, hanem ismereteik és megértésük szerint. képzőművészet vagy a velük való együttérzés által. Nagyon hasznos, ha jóhiszemű művészeket választunk tagoknak.

Az orosz művészek minden csodálatos, ritka alkotását a társadalom fővárosából kell beszerezni, függetlenül attól, hogy milyen időben voltak. De megpróbálni nyereségesen és újra megszerezni az összes tag általános beleegyezését.

A társadalomnak ki kell dolgoznia egy alapító okiratot, amely alapján irányítható lenne, és amelyet a kormány jóváhagyna, de nem avatkozik be a társadalom ügyeibe és rendjeibe.

Amikor a moszkvai galéria valóban figyelemre méltó műveket szerez vásárlás útján, és bátran merem remélni, legalább feltételezem, hogy ha nem is egészen biztos, más igaz amatőrök adományaiból, akkor talán még egész galériák is átköltöznek a magánházakból az országos vagy a népi galériába. mérlegeljük., akkor a galéria elején talán néhány művész ajándékba hozza neki néhány csodálatos művét (az összes nem csodálatos művet el kell adni, mint fentebb említettük), majd a fennmaradó tőkével tisztességes házat szerez a galéria számára, rendezze be. Ez egy olyan szoba, amely kényelmes a jó megvilágítású dolgokhoz, de luxus nélkül, mert a fényűző kivitel nem lesz hasznos, éppen ellenkezőleg, hátrányos a műalkotások számára.

Aztán, ha marad az összeg, akkor azt és a társadalom bármely egyéb jövedelmét, amelyet valóban figyelemre méltó műalkotások megszerzésére fordítunk, amint azt a fentiekben említettük.

Leginkább Sergey bátyámhoz intézem a kérésemet; Arra kérlek benneteket, hogy mélyüljön el vágyam értelmében, ne nevetségessé tegye, hogy megértsem, hogy annak, aki sem a feleségét, sem a gyermekeit nem teremti meg, és az anyját, testvérét elég jómódban hagyja, nekem, aki igazán és lelkesen szereti a festészetet, annál jobb vágy nem lehet, mint egy nyilvános, hozzáférhető képzőművészeti tárház létrehozása, amely sokak javát szolgálja, mindenkinek örül.

Aztán, ha ez a feltételezés valóra válik, akkor arra kérem Szergej testvért, hogy legyen a társadalom tagja, és vigyázzon a társadalom felépítésével kapcsolatos minden vágyam teljesítésére.

Ha halálom esetén e levél után megjelenik egy második levél, de valami megváltozik benne, akkor arra kérem Önt, hogy az utóbbi szerint járjon el.

A fenti tőke közül 266.180 rubel, az örökölt tőke nélkül, 108.000 rubel. és az n eszközön. galéria 150 000 rubel, akkor marad 8180 rubel. Arra kérlek benneteket, hogy ezt a tőkét és a kereskedelem által újra megszerzett tőkét használja fel szegény menyasszonyok feleségül adására, de tekintélyes emberekre.

Többet nem akarok semmit, kérek mindenkit, akinek vétkeztem, akit megbántottam, bocsásson meg nekem és ne ítélje el a parancsomat; ezért elég lesz elítélni és rajtad kívül, akkor legalább te, számomra kedves, maradj mellettem.

A családnak nem kellett teljesítenie ezt az akaratot. Pavel Mihailovics maga valósította meg álmát - népművészeti galériát hozott létre.

Pavel Tretjakov érdekes nyilatkozatait megtalálhatjuk a Vereshchaginnal folytatott levelezésben, amely az 1877-1878 közötti orosz-török \u200b\u200bháború arculatáról szól Bulgária Törökországtól való függetlenségéért, amely háború során Oroszország Bulgária pártjára állt. Pavel Tretjakov, miután Sztaszovtól megtudta, hogy Verescsagin a frontra készül képsorozatot festeni erről a háborúról, azt írta Sztasovnak: „Csak az a távoli jövőben fog értékelni az orosz nép áldozata”. Tretjakov felajánlotta Vereshchaginnak, hogy fizessen előre nagy összeget a munkájáért: „Bármilyen furcsa is lehet, hogy gyűjteményt szerez, anélkül, hogy tudná annak tartalmát, de Vereshchagin olyan művész, hogy ebben az esetben rá lehet támaszkodni, annál is inkább, mivel magánkézben nem fogja lekötni a telkek megválasztását, és valószínűleg átitatja a népáldozat szelleme, valamint az orosz katonák és egyes személyiségek ragyogó kizsákmányolása, amelynek köszönhetően üzletünk kiégett az alkalmatlanság ellenére és a sok ember ostobasága és aljassága ". És áttérve Vereshchagin "A foglyok" című képére, Pavel Mihailovics megjegyzi, hogy "önmagában nem jelent egy oldalt a bolgár háborúból, ilyen jelenetek lehetnek Afganisztánban és sok helyen; Úgy tekintek rá, mint a gyűjtemény bejáratára. "

Ez a levél felkeltette Stasov örömét, aki történelminak tekintette az orosz művészet ügyében.

Vereshchagin más véleményen volt: „Ami V.V. Stasovhoz intézett levelét illeti a látott képemről, nyilvánvaló, hogy ön és én egy kicsit nem értünk egyet műveim értékelésében, és sokban irányukban. Előttem, mint egy művész előtt, - Háború, és megvertem, amennyire van erőm; Az, hogy erősek-e az ütéseim, vagy sem, kérdés, tehetségem kérdése, de lendülettel és irgalom nélkül ütöttem. Téged nyilván nem annyira a háború általános gondolata érdekel, mint inkább annak sajátossága, például ebben az esetben az "orosz nép áldozatai", az orosz katonák és néhány egyéni személyiség ragyogó kizsákmányolása, ezért , a képem, amit láttál, méltónak tűnik, hogy csak "egy jövőbeli gyűjtemény előestéjén" legyek. Ezt a képet az egyik legjelentősebbnek tartom, amit készítettem és el kell végeznem. Bevallom, hogy kissé meglepődtem, hogy ön, Pavel Mihailovics, aki, amint nekem úgy tűnt, megértette Turkesztán műveimet, számíthatott arra, hogy megtalálja bennem mind azt a világképet, mind azt a hajlékonyságot, amely nyilvánvalóan olyan kedves számodra ... "

A gyűjtés mellett Pavel Mihailovics Tretjakov aktívan részt vett karitatív tevékenységekben.

Alapításuk napjától a Művészetbarátok és a Zenei Társaság tiszteletbeli tagja volt, jelentős összegekkel járult hozzá, támogatva minden oktatási törekvést. Anyagi segítséget nyújtott az egyes művészeknek és a moszkvai Festő-, Szobrászat- és Építészeti Iskolának, 1869 óta a Moszkvai Szegény Gyámhatóság tanácsának tagja. Tagja volt a moszkvai kereskedelmi és az alekszandrovszki kereskedelmi iskola tanácsainak is. Pavel Mikhailovich pénzeszközeinek felét jótékonysági célokra hagyományozta: menedékház létrehozására özvegyek, kisgyermekek és holt művészek nőtlen lányai számára (NSK Kurdjukov építész építtette 1909-1912-ben a Lavrushinsky Lane-ben), munkások és alkalmazottak részére történő kiosztás céljából. vállalkozásainak finanszírozását, valamint a galéria finanszírozását is. Minden adományban részt vett a krími és az orosz-török \u200b\u200b(1877-1878) háborúk idején elhunyt katonák családjainak megsegítésére. Pavel Tretjakov ösztöndíjait kereskedelmi iskolákban hozták létre - Moszkvában és Alekszandrovszkijban.

Pavel Mihailovics soha nem utasította el a művészek és más pályázók pénzügyi támogatását, gondosan gondoskodott a festők pénzügyi ügyeiről, akik félelem nélkül rá bízták megtakarításukat. Többször is kölcsön adott pénzt jó tanácsadójának és tanácsadójának, I. N. Kramskoy-nak, érdektelenül segített V. G. Khudyakovnak, K. A. Trutovsky-nak, M. K. Klodtnak és még sok másnak.

A Pavel és Szergej Tretjakov testvérek Moszkvában megalapították az Arnoldo-Tretjakov Süket és Néma Iskolát. Pavel Mihailovics nagyon komolyan vette az agyszüleményét. Ennek a hatalmas közép- és felsőoktatási intézménynek a története mese módjára kezdődött. Élt egy szentpétervári Arnold nevű matematikatanár. Volt egy fia. A fiú, amikor kétéves volt, leesett, zúzta a fejét, amitől az egyik fülében teljesen süket volt, a másikat szinte nem hallotta. Maga apa szorgalmasan tanult nála, hogy ne veszítse el beszédét. A fiatal Arnold külföldön tanult, visszatért Oroszországba és belépett a közszolgálatba. Apja halála után kapott egy kis örökséget, és úgy döntött, hogy a saját neme - siket és néma - javára használja fel. Kis iskolát nyitott, de Szentpéterváron már működött egy állami iskola, ahol a gazdag emberek süketnémás gyermekeiket adták oktatásért és nevelésért, jó térítés ellenében. Szegény emberek keresték meg Arnoldot, és a vállalkozása nem ment jól. Aztán úgy döntött, hogy Moszkvába költözik, ahol akkor még nem volt ilyen iskola. 1850-ben két dachát vett Khimkiben, és tizenkét tanítványával együtt telepedett le bennük. De hamarosan csődbe ment, és segítséget kellett kérnie a jótevőktől. Így eljutott Moszkva polgármesteréhez, Alekszej Alekszejevics Scserbatovhoz. Összehozta Arnoldot P. M. Tretjakovval és D. P. Botkinnal. Ezek viszont több üzletembert vonzottak. 1863-ban megalakult a kuratórium.

1869-ben elfogadták a kuratóriumot, alapító okiratot kapott, és az iskola neve Arnoldovsky volt. Eleinte a siket és néma élő beszédű osztályokat meglehetősen primitív módon szervezték meg, Pavel Mihailovics pedig saját költségén külföldre küldte DK Organov igazgatót, hogy megismerkedjen az ügy hasonló iskolákban történő megszervezésével. Az általános iskolai tantárgyak mellett kézművességet is tanítottak a gyerekeknek. Az iskola, vagy ahogy a mindennapi életben hívták, a siketek és a néma intézetek egy hatalmas kőházat szereztek, hatalmas kerttel, ahol 156 tanuló és tanuló tanult és élt, az 1890-es évek elején pedig Pavel Mikhailovich kórházat épített. 32 ágy saját költségén.

A 60-as években kezdődött gyámság az iskola felett Pavel Mihailovics egész életében és halála után is folytatódott. Végrendeletében Pavel Mihailovics óriási pénzeszközöket biztosított a siketek és némák iskolájához. Fiúkat és lányokat 16 éves korukig neveltek, és szakma megszerzésével kimentek az életbe. Tretjakov kiválasztotta a legjobb tanárokat, megismerkedett a tanítási módszerekkel, megbizonyosodott arról, hogy a tanulók jól táplálkoznak és fel vannak öltözve. Minden iskolalátogatás alkalmával az órákon megkerülte az órákat és a műhelyeket, mindig jelen volt a vizsgákon.

1871-ben Pavel és Szergej Tretjakov kezdeményezésére egy átjáró épült a Nyikolszkaja utca és a Teatralny Proezd között egy korábban létező, de a 18. században felépített átjáró helyén. A Tretjakovok által kifejezetten az átjáró rendezése érdekében megszerzett helyen A. Kaminszkij építész 1870-1871-ben két átjáróíves épületet emelt a Nyikolszkaja utca és a Teatralny Proezd felé; az épület homlokzatát a Teatralny Proezd oldaláról a torony melletti Kitaygorodskaya falba építették (1534-1538), és romantikus-középkori szellemben tervezték. A kocsifelhajtón belül üzletek voltak. Egy ilyen várostervezési megoldás egyedülálló Moszkva számára. Az új struktúrát Tretjakovszkij átjárónak nevezték el.

A magyarázó szótár a jótékonyságot "közhasznú céltalan cselekedetekként és cselekedetekként" határozza meg. Pavel Mihailovics Tretjakov életével kapcsolatban szeretném hozzátenni: "és amelyet soha nem fognak elfelejteni".

Pavel Mihailovics karaktere megtartott néhány olyan tulajdonságot, amely a család kereskedői hagyományaira és a személyes tapasztalatokra emlékeztet. Szerencsére a galéria létrehozásának nagy oka miatt teljesen érdektelen volt, Oroszország és az orosz kultúra érdekei vezérelték, egy nagy kulturális vállalkozás javára irányították. Tretjakov megszokta, hogy tiszteletben tartja az egyszer adott szót, és mindent megtett annak érdekében, hogy őszintén és nyíltan foglalkozzon a művészekkel, hitet keltve bennük vállalt vállalkozása szilárdságában és erejében - egy orosz festészeti galéria létrehozásában.