Χαρακτηριστικά του είδους στο μυθιστόρημα είναι υπερηφάνεια και προκατάληψη. Σύνθεση "Η πλοκή του μυθιστορήματος της Jane Austen" Υπερηφάνεια και προκατάληψη

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΕΣ ΜΕΛΕΤΕΣ

UDC 81'42: 82-3

A.A. Paliy *

ΣΤΥΛΙΣΤΙΚΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ ΓΝΩΣΤΟΠΟΙΗΣΗΣ ΣΤΗ ΡΩΜΗ ΤΟΥ ΙΑΝΟΥ ΟΥΣΤΙΝ "ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ ΚΑΙ ΠΡΟΛΗΨΗ"

Λέξεις κλειδιά: στρατηγική συγγραφέα, αγγλικό μυθιστόρημα, Pride and Prejudice, Jane Austen, είδος, πρωτοτυπία του είδους, κλασικισμός, λογοτεχνική κριτική, ακατάλληλη άμεση ομιλία, εικόνα χαρακτήρων, ρεαλισμός, στιλιστικές συσκευές, στυλ, καλλιτεχνική μέθοδος, ηθικό και αισθητικό ιδανικό.

Το άρθρο διακρίνει τρεις γραφικές παραστάσεις του μυθιστορήματος: λυρική-δραματική, κωμωδία-σατιρική, περιπετειώδης-αδίστακτος. Ο μηχανισμός λειτουργίας των στυλιστικών συσκευών, χάρη στον οποίο δημιουργούνται οι ζωντανοί γεμάτοι αίμα χαρακτήρες της Jane Austen, αναλύεται λεπτομερώς. Τα συμπεράσματα γίνονται για το σύστημα των ηθικών αξιών που ενσωματώνουν και για το ρόλο του συγγραφέα στη διαμόρφωση ενός ρεαλιστικού μυθιστορήματος.

Σε αυτό το άρθρο διακρίνονται 3 κύριες γραμμές της πλοκής (λυρικές-δραματικές, κωμικές και σατιρικές, περιπετειώδεις-picaresque). Ο μηχανισμός λειτουργίας διαφορετικών στυλιστικών συσκευών αναλύεται σε μεγάλο βαθμό. Λόγω αυτών των στυλιστικών εκφραστικών μέσων δημιουργούνται οι εικόνες των ζωηρών, γεμάτων αίματος χαρακτήρων της Jane Austen. Συμπερασματικά το άρθρο περιέχει τις συμπεράσματα σχετικά με το σύστημα των ηθικών αξιών που ενσωματώνουν οι χαρακτήρες της Jane Austen και σχετικά με τον ρόλο της Jane Austen στη διαμόρφωση του ρεαλιστικού μυθιστορήματος.

Το "Pride and Prejudice" είναι το πιο δημοφιλές μυθιστόρημα της Jane Austen, γνωστό σε εκατομμύρια αναγνώστες σε όλο τον κόσμο. Υπάρχει μια τεράστια και κριτική βιβλιογραφία αφιερωμένη στην ανάλυσή της. Μεταξύ των συγγραφέων βιβλίων και άρθρων είναι τόσο γνωστοί λογοτεχνικοί κριτικοί όπως οι D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Maysfield, M. Kennedy, J. Kestner, N.M. Demurova, Τ.Α. Ameline και πολλά άλλα.

* Paliy Anna Abramovna, Υποψήφια Φιλολογία, Κρατικό Παιδαγωγικό Πανεπιστήμιο του Ομσκ

Η D. Cecil πιστεύει ότι η Jane Austen συγκρίνει τους χαρακτήρες της με τρία βασικά πρότυπα συμπεριφοράς: αρετή, κοινή λογική και γεύση. Η αρετή γίνεται αντιληπτή στη χριστιανική της ερμηνεία. Κοινή λογική σημαίνει να προσπαθούμε να πετύχουμε κάτι καλύτερο σε αυτόν τον αναπόφευκτα ατελή κόσμο. Η Jane Austen πίστευε ότι αυτό που ζει ένα άτομο είναι πιο σημαντικό από το πώς ζει. Ο πολιτισμός και τα εξωτερικά σημάδια της εκδήλωσής του μπορούν να κάνουν την ύπαρξη ενός ατόμου πολύ πιο ευτυχισμένη. Ο D. Cecil, ως εκ τούτου, πιστεύει ότι το ιδανικό της Jane Austen δεν είναι μόνο ένας ενάρετος και συνετός άνθρωπος, αλλά και ένας καλός άνθρωπος.

Ο M. Masefield ξεχωρίζει την επιθυμία του D. Austin να γελοιοποιήσει και να καταδικάσει τον σνομπ, ιδιαίτερα τα άκρα του, που ενσωματώνεται στην εικόνα της Lady Catherine de Boer, μεταξύ των πιο σημαντικών προβλημάτων του μυθιστορήματος. Ο M. Masefield πιστεύει ότι η ιδιαιτερότητα του είδους αυτού του μυθιστορήματος καθορίζεται από το συνδυασμό της κωμωδίας με το είδος του ρομαντισμού, όπου μια ασυνήθιστα ελκυστική ηρωίδα ξεπερνά όλους τους χαρακτήρες. Η J. Kestner θεωρεί μεγάλη επιτυχία, σημάδι της αυξημένης ικανότητας του συγγραφέα, ότι οι δευτερεύοντες χαρακτήρες της γίνονται πιο σαφείς, ξεκάθαροι, πιο ακριβείς.

Ν.Μ. Ο Demurova σημείωσε ότι η Jane Austen επέκτεινε σημαντικά και εμπλούτισε τη μέθοδο του "χιούμορ" που χαρακτηρίζει τον κλασικισμό, εγκαταλείποντας τη διάκριση των ηρώων σε κακούς, θύματα και αντηχείς. Σημειώνοντας, επομένως, το εγγενές ρεαλιστικό όραμα των χαρακτήρων του Ώστιν, Ν.Μ. Ο Ντεμούροβα έδειξε πώς ενσωματώνεται στο μυθιστόρημα σε στιλιστικό επίπεδο. Για παράδειγμα, πιστεύει ότι μία από τις καινοτόμες τεχνικές του J. Austin ήταν η χρήση ακατάλληλης άμεσης ομιλίας. Ένα πολύ σημαντικό χαρακτηριστικό της ποιητικής της Jane Austen επισημάνθηκε από τον T.A. Ameline. Γράφει: «Η καλλιτέχνης αποκαλύπτει την ανθρώπινη ουσία

Χρησιμοποιεί κυρίως την εικόνα της λεκτικής επικοινωνίας των ανθρώπων, δηλαδή, άμεση και διαλογική ομιλία. "

Έτσι, οι κριτικοί, ενώ χαρακτηρίζουν τους ήρωες του μυθιστορήματος, δίνουν προσοχή στο κοινωνικό κίνητρο της συμπεριφοράς και των σχέσεων των ηρώων και δίνουν ιδιαίτερη προσοχή στις στιλιστικές τεχνικές που χρησιμοποιεί η Jane Austen, αλλά ο μηχανισμός λειτουργίας αυτών των τεχνικών χρειάζεται μια πιο συγκεκριμένη και λεπτομερή εξέταση.

Η ανάλυση των μέσων που χρησιμοποιεί η συγγραφέας για τη δημιουργία εικόνων των χαρακτήρων της είναι το κύριο καθήκον αυτού του άρθρου. Η λύση του θα καθορίσει τη φύση του ηθικού και αισθητικού ιδανικού της Jane Austen.

Όλες οι ιστορίες του μυθιστορήματος συγκλίνουν γύρω από τους δύο κύριους χαρακτήρες

Elizabeth Bennet και Darcy. Η αρχική γνώμη τους μπορεί να επηρεαστεί σε μεγάλο βαθμό από τον τίτλο του μυθιστορήματος, Υπερηφάνεια και προκατάληψη. Δηλαδή, μπορεί κανείς να έχει την εντύπωση ότι καθένας από αυτούς ενσωματώνει ένα από αυτά τα χαρακτηριστικά: Darcy - υπερηφάνεια, Elizabeth - προκατάληψη εναντίον του - ένα πλούσιο, αλαζονικό άτομο, συνηθισμένο στη δουλειά των άλλων. Στην πραγματικότητα, καθένας από αυτούς είναι εξίσου εγγενής στην υπερηφάνεια και τη μακροπρόθεσμη προκατάληψη μεταξύ τους.

Ο χαρακτήρας της Ελισάβετ Μπενέτ αποκαλύπτεται σταδιακά μέσω του περίπλοκου συστήματος των σχέσεων της ηρωίδας με τους γονείς, τις αδελφές, τους φίλους της, με εκείνους που επιθυμούν την ευτυχία της και τους κακοποιούς της, και τέλος με εκείνους τους άνδρες που ήταν οι υποψήφιοι για το χέρι της. Για όλη την πλαστοπροσωπία της αφήγησης, η στάση της συγγραφέα απέναντί \u200b\u200bτης εκφράζεται ήδη σε ποια χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της ξεχωρίζουν πρώτα απ 'όλα: μια αίσθηση του χιούμορ, μια ζωντανή, χαρούμενη διάθεση. Ακούγοντας την πρώτη, κολακευτική γνώμη της Ντάρσι, η Ελίζαμπεθ «είπε την ιστορία, ωστόσο, με μεγάλο πνεύμα ανάμεσά της

οι φιλοι; γιατί είχε μια ζωηρή, παιχνιδιάρικη διάθεση που απολάμβανε οτιδήποτε γελοίο »Εδώ τα επιθέματα ζωηρά (γεμάτα ζωή και πνεύμα), παιχνιδιάρικα (γεμάτα διασκέδαση, λάτρης του παιχνιδιού) στη βασική διάθεση (φύση ή ιδιοσυγκρασία) εκτελούν μια χαρακτηριστική λειτουργία. Οι θετικές τους αντιλήψεις είναι μια έμμεση επιβεβαίωση της εγκριτικής στάσης του συγγραφέα απέναντι στην ηρωίδα. Στο τμήμα ομιλίας της Ελισάβετ, οι λέξεις «γέλιο, γέλιο» συμβαίνουν επανειλημμένα: «Λατρεύω πολύ ένα γέλιο ... Αστείες και ανοησίες, ιδιοτροπίες και ασυνέπειες, με εκτρέπουν, έχω, και τους γελάω όποτε μπορώ », λέει για τον εαυτό της.

Αλλά στη φύση της Ελισάβετ δεν ήταν η ασήμαντη, απρόσεκτη αναζήτηση ψυχαγωγίας, χαρακτηριστική της νεότερης αδελφής της Λυδίας. Η νοοτροπία της μπορεί να ονομαστεί αναλυτική. Σκέφτεται πολύ και σοβαρά, παρατηρώντας τα έθιμα των ανθρώπων γύρω της. Η μονοτονία και η μονοτονία της καθημερινής ζωής της οικογένειας έκαναν κάθε ταξίδι που υποσχέθηκε μια αλλαγή εντυπώσεων, την ευκαιρία να συναντηθούν νέοι, τόσο επιθυμητό. Έτσι, η προσφορά της θείας της, κυρίας Gardiner, να πάει μαζί τους σε ένα μεγάλο ταξίδι, ίσως στη ρομαντική περιοχή Lake, είναι ειλικρινής απόλαυση ("Τι απόλαυση! Τι ευγένεια!").

Στη σύνθεση «Υπερηφάνεια και προκατάληψη», ο χρονονόμος του δρόμου όχι μόνο συμβάλλει στην ανάπτυξη του οικοπέδου, ζωντανεύει με νέα γεγονότα και χαρακτήρες. Η κύρια λειτουργία του εδώ είναι να δείξει την εξέλιξη των χαρακτήρων των κύριων χαρακτήρων, τη σταδιακή ανάπτυξη των σχέσεων μεταξύ τους. Έτσι, κατά τη διάρκεια του ταξιδιού της Ελισάβετ στα Collins, εμφανίζεται η πρώτη εξήγηση του Darcy μαζί της. Κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού με τη θεία της, αποφασίζεται η μοίρα της: αφού επισκέφτηκε το σπίτι του Ντάρσι, αρχίζει να αλλάζει γνώμη για αυτόν, ξεφορτώνεται την προκατάλησή της εναντίον του, αρχίζει να καταλαβαίνει ότι θα μπορούσε να τον αγαπήσει.

Αλλά ανεξάρτητα από το πόσο μαθαίνει ο αναγνώστης για την ηρωίδα μέσω των σχολίων και των χαρακτηριστικών του συγγραφέα, η ίδια η Ελισάβετ μιλάει για τον εαυτό της το πιο σημαντικό. το

το κύριο πράγμα δεν καλείται ποτέ, αλλά υπάρχει σε αυτήν κάθε δράση και κάθε παρατήρηση. Αυτό είναι το κύριο πράγμα - υπερηφάνεια, ή μάλλον αυτοεκτίμηση και ο πιο πραγματικός φόβος. Η ίδια η Ελισάβετ δεν είναι πλούσια · μετά το θάνατο του πατέρα της, μπορούν να στερηθούν ένα σπίτι, ο ιδιοκτήτης του οποίου θα είναι ο Αναθ. Κολίνς. Υπό τέτοιες συνθήκες, το να μην παντρευτείς είναι να καταδικάσεις τον εαυτό σου σε μια άθλια ζωή. Φαίνεται ότι πρέπει να χαίρεσαι για την πρόταση του Collins, αλλά η Elizabeth την απορρίπτει με αγανάκτηση. Ακόμα πιο απίστευτη μπορεί να φαίνεται η αντίδρασή της στην πρόταση του Darcy. Ένας πλούσιος, ισχυρός άντρας του οποίου ο γάμος είναι ένα αδύνατο όνειρο πολλών νυφών προτείνει σε αυτήν, την Elizabeth Bennet. Αντί να δεχτεί μια τόσο κολακευτική προσφορά, η Ελίζαμπεθ με την πιο έντονη μορφή κατηγορεί την Ντάρσι να ταπεινώσει την αξιοπρέπεια της, να προσβάλει την αδερφή της, για προσβολές που έχουν επιβληθεί στον Wickham. Προκειμένου να γίνει επιλεγμένη, δεν αρκεί να κατέχει μια υψηλή θέση στην κοινωνία, είναι πολύ πιο σημαντικό να συμπεριφερόμαστε πάντα σαν ευγενές άτομο. Θα χρειαστεί χρόνος για την Elizabeth να κατανοήσει καλύτερα τον χαρακτήρα του Darcy και να εκτιμήσει τα προσόντα του.

Ο Darcy έχει τη δική του υπερηφάνεια. Μόλις εμφανιστεί στις σελίδες του μυθιστορήματος, όλοι οι ηθοποιοί και οι αναγνώστες συνειδητοποιούν το ποσό του εισοδήματός του - 10.000 λίβρες το χρόνο, ένα κολοσσιαίο ποσό για εκείνη την εποχή. Κάνει αμέσως μια συγκεκριμένη εντύπωση στους γύρω του: ένα υπερήφανο, αλαζονικό άτομο. Και παρόλο που ο ίδιος, προσπαθώντας να εξηγήσει τη συμπεριφορά του, μιλά για την απομόνωσή του, την αδυναμία του να συγκλίνει εύκολα με τους ανθρώπους, η Ελισάβετ δεν είναι πεπεισμένη. Το γεγονός είναι ότι σχεδόν ταυτόχρονα με τον Darcy, ο Wickham εισάγεται στον αριθμό των χαρακτήρων, ενεργώντας ως αντίποδα του Darcy. Εάν κανείς δεν ακούσει μια λέξη από τον Darcy, τότε ο Wickham μπαίνει εύκολα σε μια συνομιλία. Έχει μια ευχάριστη, ελκυστική εμφάνιση, ξέρει πώς να είναι ένας πολύ διασκεδαστικός συνομιλητής. Μόλις συναντήσει την Ελισάβετ, της λέει

η ιστορία της ζωής του, στην οποία ο Ντάρσι έπαιξε το πιο ανεπιτήδευτο, με τα λόγια του, ρόλο. Έτσι, όλες οι περιστάσεις δεν είναι υπέρ του Darcy και η περαιτέρω ανάπτυξη της πλοκής φαίνεται απρόβλεπτη. Η ανταπόκριση που δίνει η Ελισάβετ στον Ντάρσι θα πρέπει, σαν να, να σημαίνει το τέλος της γνωριμίας τους. Αλλά η βασική συνωμοσία συνωμοσίας έγκειται στο γεγονός ότι η άρνηση της Ελισάβετ δίνει ώθηση μόνο σε μια νέα εξέλιξη της σχέσης τους.

Η απόρριψη του Darcy δεν ήταν μια εύκολη δοκιμασία για την υπερηφάνειά του. Ένας άντρας αριστοκρατικής εκπαίδευσης, δεν πρόδωσε τα συναισθήματα που οργίστηκαν σε αυτόν. Με τον περιορισμό του, ο πιο φυσικός τρόπος να εκφράσει τα συναισθήματά του δεν ήταν ο άμεσος διάλογος με τον επιλεγμένο του, αλλά η αλληλογραφία μαζί της.

Η ανάπτυξη των συναισθημάτων της Ελισάβετ για τον Ντάρσι εμφανίζεται μπροστά στον αναγνώστη σε όλη της την πολυπλοκότητα και αντίφαση: από εχθρότητα έως αμφιβολίες, τότε, δυστυχώς, σχετικά με τις κρίσεις της για αυτόν, τελικά, μέχρι τον θαυμασμό, στην κατανόηση ότι η συνάντηση μαζί του είναι το κύριο γεγονός της ζωής της. Η πολυπλοκότητα των συναισθηματικών εμπειριών της ηρωίδας αντιστοιχεί επίσης σε ένα σύνθετο σύστημα στιλιστικών μέσων έκφρασης. Εδώ είναι το σχόλιο της συγγραφέα, το οποίο μεταδίδει στον αναγνώστη τη σύγχυση των συναισθημάτων της (ένα πνεύμα πνευμάτων). Εδώ είναι οι λεπτομέρειες του εσωτερικού και του τοπίου που επιτρέπουν στην Ελισάβετ να δει τον Ντάρσι σε ένα νέο φως: «Δεν είχε δει ποτέ ένα μέρος για το οποίο η φύση είχε κάνει περισσότερα, ή όπου η φυσική ομορφιά είχε εξουδετερωθεί τόσο λίγο από μια αδέξια γεύση». Το συναίσθημα που έπιασε την Ελισάβετ στο θέαμα της ομορφιάς γύρω της εκφράζεται από ένα επίθετο - χαρούμενο. Η «Ελίζαμπεθ ήταν ενθουσιασμένη» είναι μια φράση που περιγράφει την κατάστασή της κατά την επίσκεψή της στο Pemberley. Εντυπωσιάζεται από την άψογη γεύση του ιδιοκτήτη, ο οποίος κατάφερε να μην ενοχλήσει τη φυσική ομορφιά του τοπίου. Της δίνει λιγότερη ευχαρίστηση από την εσωτερική διακόσμηση του σπιτιού - όχι μια εντυπωσιακή πολυτέλεια, αλλά μια γνήσια

κομψότητα. Η γενναιόδωρη κριτική του Darcy ως οικονόμου του γίνεται ακόμη μια αποκάλυψη για την Elizabeth. Τέλος, η αρσενική ομορφιά της εμφάνισής του στο πορτρέτο, που τόσο η Ελισάβετ όσο και ο θείος της και η θεία της θαυμάζουν, εναρμονίζεται με την ομορφιά όλων όσων τον περιβάλλουν.

Όλες αυτές οι εξωτερικές εντυπώσεις μετατρέπουν σταδιακά την αρχικά εχθρική στάση της Ελισάβετ απέναντι στον Darcy σε εντελώς διαφορετικά συναισθήματα και η εσωτερική και ακατάλληλη άμεση ομιλία της, που συνδέεται με την αφήγηση της συγγραφέα, μας επιτρέπει να εντοπίσουμε όλες τις αποχρώσεις αυτής της εξέλιξης. Έτσι, η πρώτη αντίδραση της Ελισάβετ σε ό, τι είδε στο Pemberley εκφράστηκε στην εσωτερική της παρατήρηση "Και για αυτό το μέρος", σκέφτηκε, "Ίσως να ήμουν ερωμένη!" Αυτή η ακούσια λύπη αντικαθίσταται από μια φράση στην οποία υπενθυμίζει στον εαυτό της: «... αυτό δεν θα μπορούσε ποτέ να είναι. ο θείος μου και η θεία μου θα είχαν χαθεί. Δεν θα έπρεπε να τους προσκαλέσω. " Η μορφή της υποτακτικής διάθεσης με το τέλειο άπειρο δείχνει εδώ ότι δεν λυπάμαι τόσο πολύ για μια χαμένη ευκαιρία στο παρελθόν, αλλά μάλλον για την πλήρη αδυναμία της να παντρευτεί με ένα τόσο σλόγκαν που δεν θα της επέτρεπε να δεχτεί τους συγγενείς της. Αλλά μετά, ακούγοντας τον οικονόμο Darcy, κοιτάζοντας το πορτρέτο του, αρχίζει να καταλαβαίνει την κλίμακα της προσωπικότητάς του. Κάθε φράση του εσωτερικού της μονόλογου, σημαδευμένη με θαυμαστικό, προδίδει τον εσωτερικό της ενθουσιασμό, μια σταδιακή αλλαγή στις εκτιμήσεις της: «Τι έπαινο είναι πιο πολύτιμο από τον έπαινο ενός ευφυούς υπηρέτη; Ως αδελφός, ιδιοκτήτης, πλοίαρχος, θεώρησε πόσο ευτυχία ήταν η κηδεμονία του! Πόσο ευχαρίστηση ή πόνος ήταν στη δύναμή του να του δώσει! Πόσο καλό ή κακό πρέπει να γίνει από αυτόν! " ...

Ωστόσο, το κύριο αποτέλεσμα των προβληματισμών της είναι διαφορετικό. Απροσδόκητα για τον εαυτό της, αρχίζει να καταλαβαίνει πόσο αρμονικά συμπληρώνουν

ο ένας τον άλλον. Στο τέλος του μυθιστορήματος, τα λόγια του Ντάρσι για το τι σήμαινε η συνάντηση με την Ελισάβετ στη ζωή του θα συνάδουν με τις σκέψεις της. Αλλά η πρώτη του δήλωση έφερε μια αλαζονική - περιφρονητική συνήθεια: "Δεν έχω κανένα χιούμορ του παρόντος για να δώσω συνέπεια σε νεαρές κυρίες που υποτιμούνται από άλλους άντρες." Αργότερα, στα πρακτικά της πρώτης ομολογίας, με την πρώτη αυτοπεποίθηση της συγκατάθεσής της, και στη συνέχεια έκπληκτος από την άρνησή της, μιλά άμεσα για όλους τους φόβους του σχετικά με την πιθανή ένωση τους:

«Αυτές οι πικρές κατηγορίες θα μπορούσαν να είχαν κατασταλεί, αν εγώ, με μεγαλύτερη πολιτική, έκρυψα τους αγώνες μου, και σε κολακεύω στην πίστη ότι με ωθείται από ανεπιφύλακτη, μη συμπαγή κλίση. από τον λόγο, από τον προβληματισμό, από τα πάντα. Αλλά η μεταμφίεση κάθε είδους είναι η αποτροπή μου ... Θα μπορούσατε να περιμένετε να χαίρομαι για την κατωτερότητα των συνδέσεών σας; Να συγχαρώ τον εαυτό μου για την ελπίδα των σχέσεων, του οποίου η κατάσταση στη ζωή είναι τόσο αποφασιστικά κάτω από τη δική μου; " ...

Στην ομιλία του, μια μη συνδικαλιστική απαρίθμηση ομοιογενών προσθηκών προσθηκών (από τη λογική, από την αντανάκλαση, από τα πάντα), τη χρήση υπόθετων και υποτακτικών διαθέσεων (θα μπορούσε να είχε καταργηθεί, αν είχα κρύψει, θα μπορούσατε να περιμένετε), μια παράλληλη κατασκευή σε δύο διαδοχικές ερωτήσεις ( Θα μπορούσατε να περιμένετε να χαίρω ... να συγχαρώ τον εαυτό μου ...) να δημιουργήσει ένα αυξανόμενο αποτέλεσμα, χάρη στο οποίο εκφράζεται η δυσαρέσκεια και ο ερεθισμός του. Η αγάπη του Darcy είναι ίσως το κύριο ψυχολογικό μυστήριο αυτού του μυθιστορήματος. Δεν υπάρχει τίποτα λογικό στο συναίσθημά του, αν και είναι άνθρωπος, αναμφίβολα, λογικός και διορατικός. Καθώς ο ίδιος μιλάει για πρώτη φορά για την αγάπη του: «Μάταια έχω αγωνιστεί. Δεν θα το κάνει. Τα συναισθήματά μου δεν θα καταπιεστούν. Πρέπει να μου επιτρέψετε να σας πω πόσο έντονα θαυμάζω και σε αγαπώ. "

Μερικοί ερευνητές (για παράδειγμα, M. Puvi), αναφέροντας το μυθιστόρημα σε ρεαλιστικά έργα, θεωρούν ότι το τέλος του είναι καθαρά ρομαντικό.

ξαφρίζω. Η μοίρα της Ελισάβετ είναι πάρα πολύ απίστευτη (όχι όπως στη ζωή). Αλλά ίσως η ψυχολογία της Jane Austen, η αυθεντικότητα των χαρακτήρων της εκδηλώνεται στο γεγονός ότι απεικονίζει την αγάπη του Darcy ως πάθος πέρα \u200b\u200bαπό το λογικό και τον υπολογισμό (και επομένως δυνατόν). Η πορεία του Ντάρσι προς την Ελισάβετ είναι ένας τρόπος να απαλλαγούμε από την προκατάληψη και την αλαζονεία, από τη ματαιοδοξία, την υπερηφάνεια και την αυτοπεποίθηση έως μια απότομη αυτο-κριτική αξιολόγηση του χαρακτήρα κάποιου: «Ήμουν μια εγωιστική ύπαρξη όλη μου τη ζωή, στην πράξη, αν και όχι κατ 'αρχήν ... Είχα χαλάσει από τους γονείς μου, οι οποίοι, αν και καλοί οι ίδιοι ... επέτρεψαν, ενθάρρυναν, \u200b\u200bσχεδόν με δίδαξαν να είμαι εγωιστής και επιβλητικός, να μην φροντίζω κανέναν πέρα \u200b\u200bαπό τον δικό μου οικογενειακό κύκλο, να σκέφτομαι ουσιωδώς για τον υπόλοιπο κόσμο, να εύχομαι τουλάχιστον να σκεφτώ άσχημα την αίσθηση και την αξία τους σε σύγκριση με τη δική μου ... Μου έμαθες ένα μάθημα, δύσκολο στην αρχή, αλλά πιο συμφέρουσα. " Σε αυτήν τη συνομιλία με την Ελίζαμπεθ, ακούγεται η αυτοεκτίμησή του. Επανάληψη της λέξης εγωιστική, πλάγια γραφή των λέξεων σωστό, παιδί, ευχή, παράλληλες κατασκευές (μου διδάσκονταν, μου δόθηκαν, είχα χαλάσει) και οι απαριθμήσεις προδίδουν την ενθουσιασμένη, εξομολογητική διάθεσή του, την ευγνωμοσύνη του στην Ελισάβετ, της οποίας η αγάπη τον έκανε διαφορετικό.

Έτσι, από τις πολλές παρατηρήσεις, συναντήσεις, εντυπώσεις στις ψυχές της Ελισάβετ και του Ντάρσι, μια νέα εικόνα του άλλου αναδύεται σταδιακά. Η πληρότητα της ζωής που βρίσκει ο καθένας στην άλλη δημιουργεί ένα γενικό βασικό κλειδί ολόκληρης της εργασίας. Και, επιπλέον, σε όλο το μυθιστόρημα, οι δραματικές ανατροπές της σχέσης τους συνδέονται με κωμικές σκηνές.

Οι κωμικοί χαρακτήρες ζωντανεύουν συνεχώς την ιστορία. Η πρώτη είναι η κ. Bennett. Η μητέρα πέντε ενήλικων κόρων, σκέφτεται μόνο πώς να τους παντρευτεί. Υπάρχουν πολλά εμπόδια σε αυτό, και μεταξύ αυτών το λιγότερο είναι η ηλιθιότητα και η χυδαιότητα της ίδιας της κυρίας Bennet. Η κ. Bennet είναι ένα πολύ παρορμητικό και ανυπόμονο πλάσμα.

Η ουσία του χαρακτήρα της προδίδεται τέλεια από κάθε γραμμή. Η λεξικοσυντακτική σύνθεση του διαλόγου της είναι πάντα απλή: λέξεις από καθημερινή χρήση, απότομοι θαυμαστές και ανακριτικές προτάσεις που προδίδουν τη ματαιοδοξία της ηρωίδας, την αναπόφευκτη περιέργειά της: «Λοιπόν, Τζέιν, από ποιον είναι; Περί τίνος πρόκειται? Τι λέει? Λοιπόν, Τζέιν, βιάσου και πες μας, βιάσου, Αγάπη μου. "

Στην απεικόνιση του χαρακτήρα της κας Bennett J. Austin χρησιμοποιεί αποτελεσματικά τη δραματοποίηση της αφήγησης, δηλαδή επιτρέπει στον χαρακτήρα να εκφραστεί. Για παράδειγμα, στο Κεφάλαιο 59, αποκαλεί την Darcy δυσάρεστη, δηλαδή ένα δυσάρεστο θέμα, και παραμένει ειλικρινής ως προς την αντίθεσή της απέναντί \u200b\u200bτου: «Λυπάμαι πολύ Lizzy, που θα πρέπει να αναγκαστείς να έχεις αυτόν τον δυσάρεστο άντρα στον εαυτό σου. αλλά ελπίζω να μην σας πειράζει. Είναι όλα για χάρη της Τζέιν. "Αλλά στο τέλος του ίδιου κεφαλαίου, έσπασε σε μια ροή ενθουσιωδών κραυγών:" ... Κύριε Darcy! Ποιος θα το είχε σκεφτεί; Και είναι αλήθεια; Ω , η πιο γλυκιά μου Lizzy! Πόσο πλούσιος και πόσο υπέροχος θα είσαι! Τι χρήματα, τι κοσμήματα, τι καροτσάκια θα έχεις! Η Jane δεν είναι τίποτα σε αυτό - καθόλου. Είμαι τόσο ευχαριστημένος - τόσο χαρούμενος. " Αυτές οι θαυμαστές δεν είναι λιγότερο ειλικρινείς από ό, τι είπε για τον Darcy στο παρελθόν, αν και είναι ακριβώς αντίθετα στο νόημα. Αυτή η αλλαγή κρίσης στο τμήμα ομιλίας της κας Bennett δημιουργεί την ορατή εικόνα μιας πραγματικά κωμικής ηρωίδας.

Υπάρχουν όμως χαρακτήρες στο μυθιστόρημα, που δεν περιγράφονται από απαλές κωμικές πινελιές, αλλά πραγματικά σατιρικές. Σε αντίθεση με τους κύριους χαρακτήρες του μυθιστορήματος, οι οποίοι μαθαίνουν συνεχώς να κατανοούν καλύτερα τον εαυτό τους και ο ένας τον άλλον, που βιώνουν ειλικρινά τις αυταπάτες και τα μειονεκτήματά τους, οι κωμικοί και, ιδίως, οι σατιρικοί χαρακτήρες δεν υφίστανται αλλαγές στην ανάπτυξή τους.

Το πρώτο από αυτά είναι ο κ. Collins, του οποίου το όνομα έχει γίνει οικιακό όνομα στην αγγλική λογοτεχνία. Ο Collins παρουσιάζεται από έναν αυτοπεποίθηση ανόητο κατά την πρώτη του επίσκεψη στο σπίτι του Bennett. Είναι αφόρητα πομπώδης και

πολύλογος. Επαινεί ατέλειωτα τα πλεονεκτήματά του και τα πλεονεκτήματα της θέσης του, το κύριο μέρος του οποίου είναι η προστασία μιας πλούσιας αριστοκράτης Lady Catherine de Boer. Αφού δεν τον έχει δει ποτέ, μόνο με τον τόνο του γράμματός του, εύγλωττο, ρητό, η Ελισάβετ καθόρισε τον χαρακτήρα του συντάκτη της με μια λέξη - πομπώδης. Πρέπει να βεβαιωθεί ότι υπήρχε κάτι χειρότερο σε αυτόν - η ικανότητα να λατρεύει βασικά τον ισχυρό αυτού του κόσμου και την ικανότητα να εξευτελίζει κάποιον που ήταν κάτω από αυτόν σε πλούτο και θέση. Η βασική ουσία της φύσης του κάνει τον εαυτό του να αισθάνεται κυρίως κατά τη διάρκεια της πιο δύσκολης περιόδου για την οικογένεια Bennet: κατά τη διάρκεια της πτήσης της Λυδίας με τον Wickham. Ο Collins τους στέλνει ένα γράμμα "συλλυπητήρια". Η λεξική σύνθεση αυτής της επιστολής είναι ένα υπέροχο λογοτεχνικό λεξιλόγιο: αξιοσέβαστη οικογένεια, παρούσα δυσφορία στο πικρότερο είδος, θάνατος ως ευλογία, αυξημένη ικανοποίηση, εμπλοκή σε ντροπή κ.λπ. και μεγάλη κακία και εφησυχασμός από τη γνώση ότι, αφού απορρίφθηκε από την Ελισάβετ και παντρεύτηκε τον Σαρλότ Λούκας, τώρα αποφεύγεται η ανάγκη να μοιραστεί την ντροπή με την οικογένεια Bennet.

Έτσι, η στρατηγική του συγγραφέα μπορεί να οριστεί εδώ ως η επιθυμία να δημιουργήσει μια εικόνα τέτοιου χαρακτήρα όπως ο κ. Collins με βάση την αυτο-αποκάλυψη του χαρακτήρα του, καθώς Σε όλες τις περιπτώσεις, οι δηλώσεις και οι ενέργειες του Collins γίνονται τα κύρια μέσα χαρακτηρισμού των διαφόρων ιδιοτήτων της φύσης του: υποκρισία, έλλειψη ταπείνωσης και στενότητα.

Η Lady Catherine de Boer, η οποία εμφανίζεται δύο φορές στις σελίδες του μυθιστορήματος, συμπληρώνει τέλεια και ξεκινά τον Collins. Η Ελισάβετ τη συναντά όταν έρχεται να επισκεφτεί το Collins. Είναι εντυπωσιασμένη από την αγένεια της ερωμένης του κτήματος: θεωρεί ότι δικαιούται να ρωτήσει τους Collins και την Elizabeth για κάθε λεπτομέρεια της ιδιωτικής τους ζωής, μαζί

μιλήστε και δώστε συμβουλές για το πώς να διευθύνετε το σπίτι κ.λπ. Μια άλλη φορά που η ίδια η Lady de Boer έρχεται στο σπίτι του Bennett. Τώρα ρίχνει πραγματικούς χείμαρρους κακοποίησης στην Ελισάβετ. Αποκάλεσε τη φήμη σχετικά με την πιθανή εμπλοκή του ανιψιού της, του κ. Darcy και της Ελισάβετ, μια άθλια εφεύρεση, στη συνέχεια ξεκίνησε απειλές και προσβολές κατά της Ελισάβετ και των συγγενών της. Ο ανόητος και κατηγορηματικός τόνος της ομιλίας της, η ίδια η επιλογή λέξεων, όπως η αρχή, η συγκράτηση μιας νεαρής γυναίκας χωρίς οικογένεια, οι σχέσεις ή η περιουσία μαρτυρεί όχι μόνο την αντίθεσή της για την Ελισάβετ, αλλά και την αγένεια και την ακαθαρσία αυτής της ευγενής κυρίας. Ωστόσο, ειρωνικά, ήταν αυτή που έγινε ο ακούριος συνεργός του γάμου του ανιψιού της και της Ελισάβετ. Μόλις έμαθε τη συνομιλία της με την Ελίζαμπεθ, η Ντάρσι συνειδητοποίησε ότι η Ελισάβετ τον αγαπούσε και θα αποδέχτηκε την πρότασή του. Έτσι τιμωρείται το κακό, και αν μπορούμε να μιλήσουμε για την επίδραση των ιδεών του Μπεν Τζόνσον στον D. Austin, τότε αντανακλάται σε αυτό: το κακό στο μυθιστόρημά της ηττήθηκε για εσωτερικούς λόγους και αντιφάσεις.

Εκτός από τη λυρική-δραματική γραμμή πλοκής, που αντιπροσωπεύεται από τις εικόνες των κύριων χαρακτήρων, εκτός από την κωμωδία-σατιρική αρχή του, που μεταφέρονται από την κα Bennett, τους αιδεσιμότατους Collins και Lady de Boer, το μυθιστόρημα έχει επίσης ένα περιπετειώδες απατεώδες στοιχείο που εκπροσωπείται από ήρωες όπως οι Wickham και Lydia Bennett ... Από μόνα τους, ως άτομα, είναι αρκετά συνηθισμένοι και δεν αντιπροσωπεύουν τίποτα από τον εαυτό τους. Η Lydia σκέφτεται μόνο για τους θαυμαστές της και για έναν πρόωρο γάμο και η πτήση της με τον Wickham είναι το αποτέλεσμα του επόμενου χόμπι της. Η Wickham φαίνεται να είναι πιο σημαντική από αυτήν, αυτός

Ένας ελκυστικός νεαρός άνδρας, ένας ενδιαφέρων συνομιλητής. Αλλά η διαφορά μεταξύ αυτού που λέει για τον εαυτό του και του ποιος είναι πραγματικά είναι εντυπωσιακή. Το γεγονός ότι, τρέχοντας μακριά από το σύνταγμα, σέρνει τη Λυδία μαζί του, δεν δείχνει τόσο την κακία της φύσης του όσο την αδυναμία του να προβλέψει τις συνέπειες των πράξεών του. Το ίδιο avan-

Το επεισόδιο της φυλακής που σχετίζεται με αυτούς τους δύο χαρακτήρες προσθέτει σημαντική ένταση στην πλοκή. Διακυβεύεται όχι μόνο η τιμή της Λυδίας, αλλά ολόκληρης της οικογένειας Bennet, η σχέση της Ελίζαμπεθ και του Ντάρσι. Χάρη στον Darcy, το επεισόδιο έχει ένα ευτυχισμένο τέλος, γιατί στον όμορφο κόσμο των ηρώων της Jane Austen δεν υπάρχει χώρος για κακό και ανεντιμότητα.

Μεταξύ των πιο σημαντικών στιλιστικών συσκευών της Jane Austen είναι, καταρχάς, ειρωνεία, που αναφέρεται ήδη σε σχέση με τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων. Το ειρωνικό αποτέλεσμα δημιουργείται τόσο με τη βοήθεια γραμματικών μέσων (για παράδειγμα, της χρήσης της υποτακτικής διάθεσης), όσο και μέσω λεξιλογίου, όταν οι προφορικές λέξεις είναι ακριβώς αντίθετες σε σχέση με το τι εννοείται. Έτσι, ο κ. Bennett είναι ειρωνικό όταν λέει ότι, θαυμάζοντας τους τρεις γαμπρούς του, ξεχωρίζει τον Wickham ως το αγαπημένο του ("Wickham, ίσως, είναι το αγαπημένο μου"), ενώ δεν έχει παρά την αντιπάθεια για τον Wickham.

Το σχόλιο της συγγραφέα στην αρχή του 61ου κεφαλαίου είναι επίσης ειρωνικό: «Χαρούμενη για όλα τα μητρικά της συναισθήματα ήταν η ημέρα κατά την οποία η κυρία Η Bennet ξεφορτώθηκε τις δύο πιο άξιες κόρες της. " Η πιο ευτυχισμένη μέρα στη ζωή της μητέρας της, η κ. Bennett, είναι η ημέρα που "ξεφορτώθηκε" τις δύο πιο αξιόλογες κόρες της. Ο ορισμός του λεξικού της φράσης να απαλλαγεί (για να κάνει ένα άτομο απαλλαγμένο) έρχεται σε αντίθεση ως ένα βαθμό με τις λέξεις ευτυχισμένη ημέρα (ημέρα ευχαρίστησης - ευτυχισμένη μέρα), καθώς ο συγγραφέας εκφράζει την ειρωνική του στάση απέναντι στις μητρικές φιλοδοξίες της κυρίας Bennett.

Η Jane Austen κάνει εκτενή χρήση της ακατάλληλης άμεσης ομιλίας της, η οποία της επιτρέπει να δει τον εσωτερικό κόσμο της ηρωίδας σε στιγμές από τις πιο έντονες συναισθηματικές εμπειρίες και συναισθήματα. Λοιπόν, μια σειρά από σύντομες ανακριτικές και θαυμαστικές προτάσεις που εκφώνησε η ηρωίδα

«Για τον εαυτό μου» μετά από μια απροσδόκητη συνάντηση με τον Darcy στο Pemberley, μεταδίδει τέλεια τη συγκίνησή της εκείνη τη στιγμή: «Η ερμηνεία της εκεί ήταν το πιο ατυχές, το πιο άσχημο πράγμα στον κόσμο! Πόσο παράξενο πρέπει να του φαίνεται! Σε ό, τι επαίσχυντο φως μπορεί να μην χτυπήσει τόσο μάταιος άντρας! Φαίνεται σαν να είχε ρίξει τον εαυτό της σκόπιμα ξανά! Ω! Γιατί ήρθε; Ή, γιατί ήρθε έτσι μια μέρα πριν από τον αναμενόμενο; " ...

Η λεξική σύνθεση της ομιλίας του συγγραφέα καθορίζεται από κοινό ή ουδέτερο λεξιλόγιο. Ακόμα και για να μεταδώσει ένα έντονο συναισθηματικό άγχος, ο συγγραφέας δεν καταφεύγει σε εξελιγμένες τεχνικές, αλλά χρησιμοποιεί πολύ επιδέξια τον εξαιρετικό βαθμό επίθεσης επίθετων. Έτσι, η τροποποιημένη γνώμη για τον Wickham εκφράζεται με μια απλή φράση: "Όλοι δήλωσαν ότι ήταν ο πιο κακός νεαρός στον κόσμο."

Η νευρική κατάσταση στην οποία η Ελίζαμπεθ και η Τζέιν ήταν εν αναμονή των ειδήσεων για τη Λυδία, μεταφέρεται χρησιμοποιώντας ένα μεταφορικό επίθετο: «Κάθε μέρα στο Longbourn ήταν τώρα μια μέρα άγχους. αλλά το πιο ανήσυχο μέρος του καθενός ήταν όταν αναμενόταν η θέση. "

Τα επίθετα χαρακτηρίζουν τέλεια την κατάσταση των ηρώων στις πιο χαρούμενες στιγμές της ζωής τους: «... το πιο ζωντανό συναίσθημα. ... το πιο ευτυχισμένο πλάσμα στον κόσμο. ... το πιο ευτυχισμένο, σοφότερο και πιο λογικό τέλος! " - όλα αυτά για τη Jane Bennet μετά την πρόταση του κ. Bingley. Αν ο Μπίνγκλεϊ ήταν ο αγαπημένος του καθενός, τότε η στάση των γύρω του απέναντι στον Ντάρσι ήταν πιο δύσκολη, γιατί η κατανόηση όλων των αποχρώσεων και των αλλαγών του βοηθούν επίσης τα επιθέματα. Ο Ώστιν περιγράφει για πρώτη φορά τον γενικό ενθουσιασμό γι 'αυτόν: «Μια ωραία φιγούρα ενός άντρα… πολύ ωραία από τον κ. Bingley, και τον κοίταξε με θαυμασμό ... ". Αλλά η επιφυλακτική συμπεριφορά του Darcy, την οποία ο καθένας παίρνει για αλαζονεία, πολύ σύντομα δεν του αρέσει. Τώρα η στάση απέναντί \u200b\u200bτου είναι

εκδηλώνεται σε μια σταδιακά αυξανόμενη ροή απαριθμήσεων όλων των ειδών αρνητικών ιδιοτήτων:

«... Τον κοίταξε με μεγάλο θαυμασμό για περίπου το μισό βράδυ, μέχρι που οι τρόποι του έδωσαν μια αηδία που μετέτρεψε την παλίρροια της δημοτικότητάς του. γιατί ανακαλύφθηκε ότι είναι περήφανος, υπερισχύει της συντροφιάς του και πάνω από ευχαριστημένος. και δεν μπορούσε τότε να τον σώσει όλα τα μεγάλα του κτήματα στο Ντέρμσαϊρ από το να έχει ένα πιο απαγορευτικό, δυσάρεστο πρόσωπο και να είναι ανάρμοστο να συγκριθεί με τον φίλο του. "

Αυτή η λίστα χρησιμοποιεί κατασκευές με ένα άπειρο (για να είσαι υπερήφανος, να είσαι πάνω από την παρέα του) και ένα γερόντ (πάνω από το να είσαι ευχαριστημένος, από το να έχει ... όψη, να είναι άξιος), καθώς και επίθετα με αρνητικές υποδηλώσεις (απαγορευτικό, δυσάρεστο, άξιο) ... Αυτή η πρώτη εντύπωση του Darcy μετατράπηκε πολύ σύντομα σε μια μόνιμη αρνητική στάση απέναντί \u200b\u200bτου τόσο από ολόκληρη την επαρχιακή κοινωνία, όσο και από την Elizabeth και την οικογένειά της ειδικότερα. Χρειάστηκαν πολλά γεγονότα, συναντήσεις, εξηγήσεις προτού η Ελισάβετ δει και γνώριζε την πραγματική ουσία της φύσης του.

Ένας σημαντικός στυλιστικός ρόλος στο μυθιστόρημα διαδραματίζεται από το μέγεθος των προτάσεων: από σύντομες παρατηρήσεις σε διαλόγους και προτάσεις μεσαίου μήκους, που διατυπώνουν τα σχόλια του συγγραφέα, έως πολύ μεγάλες προτάσεις που μερικές φορές καταλαμβάνουν μια ολόκληρη παράγραφο. Ένα τέτοιο παράδειγμα είναι ένα απόσπασμα από την επιστολή της Τζέιν προς την Ελισάβετ σχετικά με την ανεπιτυχή αναζήτηση για τη Λυδία και τον Βίκχαμ: «Μέχρι τότε, αγαπητή μου αδερφή, έχετε λάβει τη βιαστική επιστολή μου. Μακάρι να μπορεί αυτό να είναι πιο κατανοητό, αλλά αν και δεν περιορίζεται για το χρόνο, το κεφάλι μου είναι τόσο μπερδεμένο που δεν μπορώ να απαντήσω ως συνεκτικό ... Ακατάλληλο ως γάμος μεταξύ του κ. Ο Wickham και η φτωχή Λυδία μας θα ήταν, ανυπομονούμε τώρα να βεβαιωθούμε ότι έχει συμβεί, γιατί υπάρχει αλλά πάρα πολύ λόγος να φοβόμαστε ότι δεν έχουν πάει στη Σκωτία. " Σε αυτό το απόσπασμα, ο συγγραφέας συγκεντρώνει μια σειρά πολύπλοκων υφισταμένων (που δεν μπορώ να απαντήσω

για να είσαι συνεπής, ακατάλληλος ως γάμος ... θα ήταν; γιατί υπάρχει αλλά πάρα πολύς λόγος να φοβόμαστε ότι δεν έχουν πάει στη Σκωτία) και σύνθετες προτάσεις (Μέχρι τώρα, αγαπητή μου αδελφή, έχετε λάβει τη βιαστική επιστολή μου. Εύχομαι αυτό να είναι πιο κατανοητό ...) για να δημιουργήσετε αυτήν την αναδρομική , τότε ο φερόμενος (θα ήταν ένας γάμος μεταξύ του κ. W και της Λυδίας), τότε η σύγχρονη εικόνα των γεγονότων και των συναισθημάτων (το κεφάλι μου είναι τόσο μπερδεμένο, υπάρχει πάρα πολύς λόγος να φοβάμαι ότι δεν έχουν πάει στη Σκωτία), καθώς και για τη μετάδοση πυρετών κρατών σκέψεις και πράξεις (το μυαλό μου είναι τόσο μπερδεμένο. Δεν μπορώ να απαντήσω ως συνεκτικό). Οι σύνθετες κατασκευές αποδεικνύονται απαραίτητες και επαρκείς για ολόκληρο το σύνθετο φάσμα συναισθημάτων που βιώνει η Jane.

Ένα από τα αποκορύφωμα του μυθιστορήματος είναι ένα βράδυ στο σπίτι του Bennett, όταν ο κ. Darcy ζητά από την Ελισάβετ το χέρι του πατέρα της. Φαίνεται ότι όλη η ποικιλία των στιλιστικών συσκευών J. Austin επικεντρώθηκε σε αυτές τις σελίδες. Υπάρχει επίσης μια δραματοποίηση της αφήγησης: τα ψιθυρισμένα λόγια του Darcy «Πήγαινε στον πατέρα σου. σε θέλει στη βιβλιοθήκη », έναν διάλογο μεταξύ της Ελισάβετ και του πατέρα της, που χρησιμοποιεί το φαινόμενο εξασθένισης:« Lizzy », είπε,« τι κάνεις; Είσαι από τις αισθήσεις σου, για να δεχτείς αυτόν τον άντρα; Δεν τον μισούσατε πάντα; " ... Εδώ και παράλληλες κατασκευές, στιλιστικά χρωματισμένη χρήση της υποτακτικής διάθεσης και πλάγιων χαρακτήρων στην ακατάλληλη άμεση ομιλία της Ελισάβετ: «... Αλλά επρόκειτο να γίνει δυσαρεστημένος και ότι θα έπρεπε να είναι μέσα από τα μέσα της. ότι αυτή, το αγαπημένο του παιδί, πρέπει να τον στενοχωρεί από την επιλογή της, να τον γεμίζει με φόβους και λύπη για τη διάθεσή της, ήταν μια άθλια σκέψη. " Αυτή η σύγκλιση των στιλιστικών συσκευών δημιουργεί το αποτέλεσμα της τεράστιας συναισθηματικής έντασης και της πλήρους αυθεντικότητας του τι συμβαίνει.

Η επιδέξια στιλιστική ικανότητα της Jane Austen δημιουργεί μια πολύ ζωντανή, πολύ αξιόπιστη εικόνα για τα ήθη, την καθημερινή ζωή, τη ζωή λίγο

επαρχιακή κοινωνία. Κατοικήθηκε από αρκετά απλούς ανθρώπους. Μόνο μερικοί από αυτούς είχαν ανεπτυγμένο μυαλό, ανεξαρτησία κρίσης και ευγένεια. Αλλά αυτοί γέμισαν αυτό το μυθιστόρημα με μια τόσο χαρούμενη αποδοχή της ζωής, τόσο αισιοδοξία, που σε κανένα μεταγενέστερο έργο του J. Austin δεν ακούγεται με τέτοια δύναμη.

Σε αυτό το μυθιστόρημα, το σύστημα των ηθικών αξιών (ειλικρίνεια, καλοσύνη, απόρριψη της ταξικής αλαζονείας, αυτοεκτίμηση), το οποίο ενσωματώνουν οι χαρακτήρες της Jane Austen, τελικά σχηματίζεται. Το ηθικό της ιδανικό βρίσκει επίσης μια ίση καλλιτεχνική έκφραση: η άψογη στιλιστική ικανότητα συνδυάζεται με την επιδέξια χρήση των δυνατοτήτων του μυθιστορήματος.

Στο "Υπερηφάνεια και προκατάληψη", τέτοιες αρχές σύνθεσης ενός ρεαλιστικού μυθιστορήματος εφαρμόζονται ως ένα σύνθετο σύστημα χαρακτήρων, ο σημαντικός ρόλος του χρονοτόπου στην ανάπτυξη της πλοκής, καθώς και σκίτσα πορτρέτου και τοπίου στις χαρακτηριστικές και αισθητικές τους λειτουργίες, και τέλος, η σύνθετη υποκειμενική οργάνωση του κειμένου, στο οποίο ανήκει ο κυρίαρχος ρόλος απρόσωπη αφήγηση, αλλά όπου κάθε χαρακτήρας, όχι μόνο ο κύριος, αλλά και ο δευτερεύων χαρακτήρας, χάρη στη δραματοποίηση, η συμπερίληψη ακατάλληλης άμεσης ομιλίας και κειμένου, έχει την ευκαιρία να εκφραστεί σαν να είναι ανεξάρτητα.

Έτσι, στο μυθιστόρημα Pride and Prejudice, 25-30 χρόνια πριν από την κυκλοφορία των πρώτων μυθιστορημάτων του Ντίκενς, του αναγνωρισμένου ιδρυτή και κλασικού αγγλικού κριτικού ρεαλισμού, τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα αυτής της καλλιτεχνικής μεθόδου είχαν ήδη φανεί.

Βιβλιογραφία

1. Amelina Τ.Α. Προβλήματα του ρεαλισμού στο έργο της Jane Austen (μέθοδος και στυλ): συγγραφέας. δισ. ... Cand. φιλόλ. επιστήμες. - Μ., 1973.

2. Demurova Ν.Μ. Το μυθιστόρημα της Jane Austen "Pride and Prejudice" // Austen J. Pride and Prejudice. - Μ.: Progress, 1961.

3. Austen J. Pride και προκατάληψη. - Μ., 1961.

4. Cecil D. Ένα πορτρέτο της Jane Austen. - Λονδίνο, Constable, 1979.

5. Kestner J. Jane Austen. Χωρική δομή θεματικών παραλλαγών. -Σάλτσμπουργκ, IESL, 1974.

6. Masefield M. Γυναίκες μυθιστοριογράφοι από τον Fanny Burney έως τον George Eliot.

Λονδίνο, Υ.Ν. & Watson, 1967.

7. Poovey M. Η σωστή κυρία και η γυναίκα συγγραφέας. Η ιδεολογία ως στυλ στα έργα των Mary Wollstonecraft, Mary Shelley και Jane Austen. - Chicago and L. - UCP, 1985. - σελ. xxii + 288.

ΕΡΓΑΣΙΑ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ

"Η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα της Jane Austen

"Περηφάνεια και προκατάληψη"

Εισαγωγή ………………………………………………………………… ...
1. Jane Austen - η "πρώτη κυρία" της αγγλικής λογοτεχνίας ... ... ... ... ... ...
1.1 Η Jane Austen είναι ο πρόγονος του κλασικού γυναικείου μυθιστορήματος ......
1.2 Η επιρροή της επαρχίας στο έργο του συγγραφέα ……………………….
2. Η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα της Τζέιν Όστιν "Υπερηφάνεια και προκατάληψη" ..................................... .................................................. ...........
2.1 Η αγγλική επαρχία αποτελεί βασικό στοιχείο του καλλιτεχνικού χώρου στο μυθιστόρημα «Υπερηφάνεια και προκατάληψη» ………………………
2.2 Εικόνες της επαρχιακής αριστοκρατίας και ο ρόλος τους στο μυθιστόρημα …………….
2.3 Η επίδραση του κοινωνικού περιβάλλοντος στη διαμόρφωση των χαρακτήρων των ηρώων του μυθιστορήματος «Υπερηφάνεια και προκατάληψη» ………………………………………………… ..
3. Στυλιστικά μέσα αποκάλυψης χαρακτήρων στο μυθιστόρημα της Jane Austen "Pride and Prejudice" …………………………………………………….
Συμπεράσματα ……………………………………………………………………… ..
Κατάλογος χρησιμοποιημένης βιβλιογραφίας ……………………………………… ..

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

Το έργο της Jane Austen ανήκει στη μεταβατική γραμμή στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα, όταν το καλλιτεχνικό και λογοτεχνικό σύστημα άλλαξε την κατεύθυνση του στην εξέλιξη από τον Διαφωτισμό σε ρομαντισμό και ρεαλισμό, που σχεδόν ταυτόχρονα συνυπάρχουν στη Μεγάλη Βρετανία και αλληλοεπηρεάζονται μεταξύ τους. Τα μυθιστορήματα του συγγραφέα βρίσκονται συνεχώς στη ζώνη της αδιάφορης προσοχής του αναγνώστη και της έρευνας, η οποία σχετίζεται με την πρωτοτυπία της καλλιτεχνικής λύσης σε αυτά των λεγόμενων «αιώνων» υπαρξιακών ζητημάτων της ανθρώπινης ύπαρξης. Μέχρι τώρα, απαιτούνται από τον αναγνώστη, δεδομένου ότι είναι αφιερωμένοι σε παγκόσμιες ανθρώπινες αξίες που δεν χάνουν τη σημασία τους, και αποκαλύπτουν την εξέλιξη της έννοιας της προσωπικότητας μιας γυναίκας στην ιστορική και λογοτεχνική ανάπτυξη. Το ενδιαφέρον των επαγγελματιών ερευνητών βασίζεται στην άποψη ότι η Jane Austen είναι μια καινοτόμος κινήτρων και τεχνικών που έχουν εμπλουτίσει την αγγλική ρεαλιστική πεζογραφία. Από αυτή την άποψη, το έργο του Osten θεωρείται ως το θεμέλιο για σημαντικές ανακαλύψεις της αγγλικής λογοτεχνίας στη δεκαετία του '30 του ΧΙΧ αιώνα. Η συνάφεια των έργων του Ώστιν με τα πιο οξέα προβλήματα του σύγχρονου πολιτισμού καθορίζει τη ζήτηση για έρευνα που απευθύνεται στο «καθολικό ανθρώπινο συστατικό» του έργου της, ακόμη και σήμερα, στις αρχές του 21ου αιώνα.

Παρά το γεγονός ότι το έργο και η ζωή της Jane Austen μελετήθηκαν από διάσημους κριτικούς όπως οι R. Liddell, M. Madrick, W. Scott, A. Kettle, S. Morgan, N. Auerbach, R. Ferrer, M. Bradbury, R. Chapman, W. Booth, A. Litz, η ανάλυση της δουλειάς της είναι ακόμη σχετική και ενδιαφέρουσα στην έρευνα σήμερα.

Σε μια αρκετά αντιπροσωπευτική ξένη και εγχώρια ερευνητική παράδοση στον τομέα της μελέτης της δημιουργικής κληρονομιάς της Jane Austen, κατά τη γνώμη μας, μια πτυχή όπως η επιρροή της επαρχίας στον σχηματισμό της κοσμοθεωρίας και της δημιουργικότητας του συγγραφέα εξακολουθεί να μελετάται ανεπαρκώς. Συνδέεται με αυτό η επιστημονική καινοτομία του έργου, η οποία συνίσταται σε μια λεπτομερή εξέταση της επαρχιακής Αγγλίας στο μυθιστόρημα «Υπερηφάνεια και προκατάληψη». Η συνάφεια της μελέτης γίνεται ιδιαίτερα εμφανής στο πλαίσιο ενός αδιάσπαστου ενδιαφέροντος για την προσωπικότητα της Jane Austen και το έργο της.

Ο στόχος του μαθήματος είναι να αναλύσει την εικόνα της αγγλικής επαρχίας στο μυθιστόρημα της Jane Austen "Pride and Prejudice".

Στόχοι μαθημάτων:

Αποκαλύπτοντας την εξάρτηση των βιογραφικών γεγονότων στη ζωή του Austen και του έργου της.

Αποκαλύπτοντας την επιρροή της επαρχιακής ζωής της Jane Austen στην πλοκή των μυθιστορημάτων της.

Τεκμηρίωση της ανάγκης έρευνας του μυθιστορήματος "Υπερηφάνεια και προκατάληψη" από άποψη ιστορικής αξίας.

Εξέταση των διανοητικών προτεραιοτήτων και στερεότυπα του επαρχιακού περιβάλλοντος της Αγγλίας τον XVIII αιώνα.

Μελέτη στυλιστικών τρόπων αποκάλυψης χαρακτήρων χαρακτήρων με βάση το μυθιστόρημα «Υπερηφάνεια και προκατάληψη».

Το αντικείμενο της έρευνας είναι το ίδιο το μυθιστόρημα «Υπερηφάνεια και προκατάληψη» στα ρωσικά και στην αρχική γλώσσα.

Αντικείμενο της έρευνας είναι η αγγλική επαρχία στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα.

Βασικές ερευνητικές μέθοδοι: μέθοδοι εννοιολογικής, φιλολογικής, λειτουργικής, συστατικής ανάλυσης κειμένου, στοιχείων συγκριτικών, περιγραφικών μεθόδων, ιστορικής και ετυμολογικής μεθόδου.

Η θεωρητική σημασία του έργου έγκειται στο γεγονός ότι η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα θεωρείται ως σημαντικό χαρακτηριστικό του τρόπου ζωής και της ηθικής των επαρχιών του 18ου αιώνα στην Αγγλία.

Η πρακτική σημασία του έργου έγκειται στο γεγονός ότι το υλικό που παρουσιάζεται μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην πρακτική της πανεπιστημιακής διδασκαλίας για την ανάπτυξη μαθημάτων σχετικά με την ιστορία της αγγλικής λογοτεχνίας του 18ου - 19ου αιώνα.

Το έργο που παρουσιάζεται, εκτός από την εισαγωγή και τα συμπεράσματα, περιέχει τρεις ενότητες που φωτίζουν θεωρητικά και πρακτικά ζητήματα σχετικά με το διατυπωμένο θέμα. Επιπλέον, επισυνάπτεται ένας κατάλογος επεξεργασμένων επιστημονικών πηγών.

Το ερευνητικό υλικό είναι το πρωτότυπο κείμενο του μυθιστορήματος της Jane Austen "Pride and Prejudice" και η ρωσική του μετάφραση, βιογραφικά άρθρα σχετικά με τον συγγραφέα, δημοσιεύσεις και έρευνα για το έργο του Austen, κριτική βιβλιογραφία.

Αυτή η εργασία μπορεί να χρησιμοποιηθεί για περαιτέρω έρευνα.

1. JANE AUSTEN - "THE FIRST LADY" ΑΓΓΛΙΚΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ

1.1 Jane Austen - ο πρόγονος του κλασικού γυναικείου μυθιστορήματος

Λόγω της καθιερωμένης λογοτεχνικής παράδοσης, οι περισσότεροι συγγραφείς είναι άντρες. Και η «γυναικεία» λογοτεχνία, προκειμένου να καταλάβει τη θέση της, πρέπει να τοποθετηθεί ως ένα μοναδικό και ανεξάρτητο πολιτιστικό φαινόμενο. Είναι απαραίτητο να βρεθεί μια διαφορετική, διαφορετική από την «αρσενική» προσέγγιση στη λογοτεχνική δραστηριότητα. Η γυναίκα συγγραφέας, περιγράφοντας το μοντέλο της όρασης και κατανόησης του κόσμου, εστιάζει σε προσωπικές παρατηρήσεις και εμπειρίες, αναζητά ειδικούς τρόπους αντίληψης και αξιολόγησης της πραγματικότητας, προσπαθώντας να μην χαθεί στα καθιερωμένα πρότυπα της ανδρικής λογοτεχνικής παράδοσης. Αυτό έκανε τα μυθιστορήματα της Jane Austen τόσο δημοφιλή.

Η Jane Austen θεωρείται σωστά η «πρώτη κυρία» της αγγλικής λογοτεχνίας, ο θετικιστής κριτικός Lewis την κάνει παράδειγμα του Charlotte Bronte, ο «παραδειγματικός ρεαλισμός» της γίνεται η βάση για τους οπαδούς αυτού του είδους. Αργότερα ο J. Eliot ανακαλύπτει τη σύνδεση των αισθητικών αρχών του με την πρακτική της «ασύγκριτης» (όπως ορίζεται από τον W. Scott) Jane.

Παρά τη χαμηλή φήμη και τη δημοτικότητα αυτού του ονόματος στον 19ο αιώνα, η μελέτη της λογοτεχνικής κληρονομιάς του Ώστιν ξεκίνησε κατά τη διάρκεια της ζωής της. Ο W. Scott, ο οποίος έγινε ένας από τους πρώτους κριτικούς και κριτικούς της Jane Austen, αφιέρωσε ένα λεπτομερές άρθρο στον αρχάριο συγγραφέα. Ο συγγραφέας σημείωσε την εμφάνιση ενός θεμελιωδώς νέου «ύφους του μυθιστορήματος» που απεικονίζει την καθημερινή ζωή ενός ατόμου, στο οποίο είδε τη γέννηση μιας ρεαλιστικής εικόνας. Ο W. Scott στις δηλώσεις του σχετικά με τον δημιουργικό τρόπο του συγγραφέα εξέφρασε την ιδέα ότι ο Austen "προσεγγίζει δημιουργικά τη ρομαντική κληρονομιά και είναι με πολλούς τρόπους μπροστά από τους προκατόχους του."

Η Jane Austen παρείχε τα θεμέλια για τον αγγλικό ρεαλισμό, το οποίο ανέπτυξαν οι οπαδοί της. Έχει τεθεί και συνεχίζει να χρησιμοποιείται ως παράδειγμα. Πράγματι, για να πούμε την αλήθεια, σήμερα υπάρχουν λίγοι συγγραφείς των οποίων τα βιβλία μπορούν να διαβαστούν τουλάχιστον δύο φορές. Και όταν διαβάζετε τα μυθιστορήματα του Ώστιν σε διαφορετικές ηλικίες, ανακαλύπτετε κάθε φορά με νέο τρόπο, αντλώντας αλήθειες και βγάζοντας συμπεράσματα για τον εαυτό σας, καθορίζοντας τι είναι αστείο και ανόητο και τι πρέπει πραγματικά να μάθει. Για παράδειγμα, η ευγένεια και η υπομονή, η ικανότητα να αγνοούν τις αρχές τους και την υπερηφάνεια, την προκατάληψη και την αλαζονεία.

Είναι δύσκολο να διαφωνήσω με τον W. Leetz, ο οποίος έγραψε στη μονογραφία του για τον Ώστιν: «Την αποκαλούμε τον πρώτο« σύγχρονο »Άγγλο μυθιστοριογράφο, επειδή ήταν η πρώτη πεζογράφος που συνέθεσε αυτό που είχαν επιτύχει οι Fielding και Richardson, προβλέποντας έτσι τις κλασικές εικόνες του 19ου αιώνα, αυτή τη μέθοδο Αυτός, που επέτρεψε στους καλλιτέχνες να αντανακλούν τόσο την πορεία των εξωτερικών εκδηλώσεων όσο και ολόκληρη την πολυπλοκότητα των ατομικών εντυπώσεων και των αντιλήψεων της προσωπικότητας. "

Όλα όσα έγραψε η ίδια αντιλήφθηκαν και αναθεωρήθηκαν από τους οπαδούς της. «Στην ιστορία του μυθιστορήματος, βρίσκεται σε ένα σταυροδρόμι, αναμένοντας σε ορισμένες απόψεις μια μεγάλη ανησυχία με τα ηθικά προβλήματα των Βικτωριανών, διατηρώντας παράλληλα την αντικειμενικότητα, τον σκεπτικισμό και την απόσπαση του 18ου αιώνα. Αν και το κοινωνικό της εύρος ήταν περιορισμένο ... με κάποιους τρόπους γνώριζε περισσότερα και αντιλήφθηκε τη ζωή ευρύτερα από πολλούς από τους πιο έμπειρους και μαθητές συγγραφείς που την ακολούθησαν. "

Ο Μ. Μπράντμπουρι τονίζει τη σημασία και την επικαιρότητα της δημιουργικότητας του συγγραφέα. Σύμφωνα με τον ερευνητή, ενώ επικεντρώνεται στον «ηθικό» κόσμο στα μυθιστορήματα, ο Όστιν, ωστόσο, επικεντρώνεται σε ό, τι είναι λογικό και επιθυμητό στις κοινωνικές σχέσεις (γάμος, υλική ασφάλεια). Από την άποψη του Μ. Μπράντμπουρι, τα μυθιστορήματα του Ώστιν διακρίνονται από έναν τύπο αφηγηματικού τρόπου που είναι προοδευτικός σε σύγκριση με την προηγούμενη βιβλιογραφία: ο γνωστός αφηγητής αντικαθίσταται από τις σκέψεις των ηρώων για το τι συμβαίνει. Η σύγκριση διαφορετικών απόψεων εμβαθύνει τον ψυχολογικό χαρακτήρα της αφήγησης και η προφανής πολικότητά τους δημιουργεί ένα κωμικό αποτέλεσμα. Οι καταγεγραμμένες περιστάσεις, από την άποψη του ερευνητή, δείχνουν τόσο μια συγκεκριμένη εξάρτηση του έργου του Osten από την αισθητική των διαφωτιστών, όσο και την εμφάνιση χαρακτηριστικών της ρεαλιστικής συνείδησης του συγγραφέα.

Η Τζέιν Όστιν ήταν ο προφήτης του ρεαλισμού στη βρετανική λογοτεχνία, ιδρυτής της οικογένειας, "γυναικείο ρομαντισμό". Επανάσταση στην τέχνη της αφήγησης, καθιερώνοντας τον κυρίαρχο ρόλο του μυθιστορήματος και αποδεικνύοντας ότι οι γυναίκες έχουν το δικαίωμα να είναι δημιουργικές. Κάποια στιγμή, η Jane Austen πήρε το στυλό όταν η γυναίκα συγγραφέας επιπλήχθηκε και δεν έλαβε σοβαρά υπόψη.

Η ιστορία της δημιουργίας του πιο δημοφιλούς και διάσημου μυθιστορήματος της "Pride and Prejudice" ξεκινά το μακρινό 1796. Ο Austen το ολοκλήρωσε μέχρι τον Αύγουστο του επόμενου έτους. τότε ήταν 21 ετών. Λίγα είναι γνωστά για αυτήν την πρώιμη έκδοση του βιβλίου από τον αρχικό του τίτλο, First Impressions. Δεν είναι γνωστό ότι υπάρχει αντίγραφο αυτού του πρωτότυπου. Τρεις μήνες μετά την ολοκλήρωση του βιβλίου της, ο πατέρας της προσέφερε το χειρόγραφο σε έναν εκδότη με την ελπίδα ότι θα εκδοθεί. Ο εκδότης αρνήθηκε χωρίς καν να δει το χειρόγραφο.

Ευτυχώς για όλους τους οπαδούς της, η πρώτη άρνηση δεν σταμάτησε τη Miss Austen, συνέχισε να γράφει. Αν και μόλις το χειμώνα του 1811, δεκατέσσερα χρόνια μετά το τέλος των Πρώτων Εντυπώσεων, πήρε το χειρόγραφο και άρχισε να το αναθεωρεί σε αυτό που γνωρίζουμε σήμερα ως Υπερηφάνεια και Προκατάληψη. Το έργο ήταν πολύ πιο επιτυχημένο από την προηγούμενη ενσάρκωσή του. έγινε δεκτό για δημοσίευση και παρουσιάστηκε στον κόσμο στις 28 Ιανουαρίου 1813.

Το όνομα της Jane Austen δεν εφαρμόστηκε ποτέ σε κανένα από τα δημοσιευμένα μυθιστορήματά της κατά τη διάρκεια της ζωής της και η σελίδα τίτλου του Pride and Prejudice έμοιαζε με αυτό: Από τον Συγγραφέα της Αίσθησης και της Ευαισθησίας.

Γιατί λοιπόν τα μυθιστορήματα της Jane Austen είναι τόσο δημοφιλή σήμερα; Γιατί, παρά το γεγονός ότι οι τρόποι και η εποχή που τους γέννησαν έχουν περάσει από καιρό, συνεχίζουν να αγγίζουν και να διεγείρουν τους αναγνώστες; Η απάντηση σε αυτήν την ερώτηση είναι απλή. Η Jane Austen ήταν μια μεγάλη καλλιτέχνης με την ικανότητα να "ζει τη ζωή των χαρακτήρων τους και να μεταφέρει αυτό το συναίσθημα στους αναγνώστες." «Ενδιαφερόταν για το συνηθισμένο, και όχι για αυτό που ονομάζεται εξαιρετικό,» σημείωσε ο S. Moem. "Ωστόσο, χάρη στην οπτική της οξύτητα, ειρωνεία και πνεύμα, όλα όσα έγραψε ήταν εξαιρετικά."

Ο λόγος για την αιώνια νεολαία του Ώστιν είναι το λεπτό ειρωνικό και χαρούμενο γέλιο της. Αμετάβλητες αλήθειες, που δέχονται εξωτερικά με σεβασμό από αυτήν, υπόκεινται σε ειρωνικό χλευασμό. το γέλιο της όχι μόνο διασκεδάζει, αλλά επίσης ξυπνά τη σκέψη και υπονομεύει τα ίδια τα θεμέλια των ψευδών κοινωνικών αρχών. Αυτό είναι το διαρκές νόημα της ειρωνείας του Ώστιν, της ανθρωπότητας και της ηθικής του αξίας.

1.2 Επίδραση της επαρχίας στο έργο του συγγραφέα

Η ζωή της Τζέιν Όστιν ήταν σχετικά σύντομη και γεμάτη ζωή. Γεννήθηκε στο Χάμπσαϊρ από οικογένεια ιερέων. Η οικογένεια είχε πολλά παιδιά: Η Jane μεγάλωσε περιτριγυρισμένη από έξι αδέλφια και αδελφές. Οι Ώστιν ήταν φτωχοί. Δεν κράτησαν υπηρέτες. μόνο από καιρό σε καιρό ένα κορίτσι του χωριού ήρθε να βοηθήσει με τις δουλειές του σπιτιού. Η κυρία Ώστιν καπνίζει ζαμπόν, παρασκευάζεται μέλι και μπύρα. Η Κασσάνδρα μαγειρεύει. Η Τζέιν έραψε όλη την οικογένεια.

Παρά το γεγονός ότι η αγροτική ύπαρξη δεν επιδόθηκε στην ποικιλομορφία, η ζωή στην έρημο της υπαίθρου έπαιξε ευεργετικό ρόλο για το έργο του συγγραφέα. Όλα τα έργα της δεν ισχυρίζονται ότι είναι κάτι περισσότερο από μια περιγραφή της ζωής δύο ή τριών μέτριων επαρχιακών οικογενειών. Όμως η υπέροχη γνώση της συγγραφέα για την ανθρώπινη φύση και την ψυχολογία, το λεπτό χιούμορ της, το στυλό κοσμήματος, ακόμη και σήμερα, δύο αιώνες αργότερα, δεν παύει να εκπλήσσει και να χαροποιεί, δίνοντας σε κάθε δικαίωμα να κατατάξει τα μυθιστορήματά της ως αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

Η Jane Austen είχε μια ποιότητα που δεν απαντάται συχνά στους μυθιστοριογράφους: γνώριζε τις δυνατότητές της και τα όριά τους. Ως ένα δεκαπεντάχρονο κορίτσι, που συνθέτει το πρώτο της ημιτελές μυθιστόρημα στη γωνία της τάξης, έχει περιγράψει σταθερά με τη σχολική κιμωλία τον κύκλο θεμάτων, χαρακτήρων και σχέσεων που αναγνωρίζει ως δική της. τον κύκλο που δεν θα διασχίσει ακόμη και στα χρόνια της ώριμης δημιουργικότητας. Σύμφωνα με τη συγγραφέα, το πιο ενδιαφέρον θέμα που σκέφτηκε ήταν «η ζωή πολλών οικογενειών που ζουν στην ύπαιθρο».

Σε μερικούς μπορεί να φαίνεται μικρό και μετριοπαθές, αλλά σε αυτό το πεδίο η Jane Austen κατάφερε να δημιουργήσει εκπληκτικά ευρύχωρες εικόνες και καταστάσεις που, με καθαρά αγγλικό χιούμορ, περιέγραψαν τη ζωή της μεσαίας τάξης της αγγλικής επαρχίας και έλαβαν τον τίτλο "Βασίλισσα του αγγλικού μυθιστορήματος". Το μυστικό της δημοτικότητάς της είναι απλό: έγραψε για όσα γνώριζε καλά, ήξερε από την παρατήρησή της και την εμπειρία της από την καθημερινή ζωή, αφού γεννήθηκε στις επαρχίες.

Ένα ήσυχο, φιλόξενο μέρος στην αγροτική Αγγλία, όπου όλοι σχεδόν οι άξιοι άνθρωποι γνωρίζουν ο ένας τον άλλον, επισκέπτονται ο ένας τον άλλον, συζητούν ο ένας τον άλλον - αυτός είναι ένας ασυνήθιστα σταθερός κόσμος. Ένας κόσμος όπου δεν υπάρχει χώρος για κατακλυσμούς και καταστροφές, όπου οι σχέσεις είναι απλές και κατανοητές, όπου οι άνθρωποι έχουν αρκετό χρόνο να συλλογιστούν και να αναλύσουν βαθιά τα γεγονότα που λαμβάνουν χώρα μαζί τους. όπου υπάρχει χώρος για συναισθήματα, είναι σημαντικά, τους δίνεται ουσιαστική σημασία.

Ήρεμα και χωρίς ένταση, οδηγεί τον αναγνώστη σύμφωνα με την πλοκή των μυθιστορημάτων της. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η Jane Austen είναι μια λεπτή ψυχολόγος ανθρώπινων χαρακτήρων, δεν αποσπάται από τις λεπτομερείς περιγραφές του εξωτερικού, του εσωτερικού, της φύσης, ο εσωτερικός κόσμος ενός ατόμου είναι σημαντικός γι 'αυτήν, ο οποίος αποκαλύπτεται μέσω διαλόγων μεταξύ των χαρακτήρων των μυθιστορημάτων. Η Jane Austen εξετάζει τα γεγονότα της εποχής από τη δική της ιδιαίτερη προοπτική.

Έχοντας αναλύσει τη ζωή του προγόνου του κλασικού γυναικείου μυθιστορήματος, μέσα από το πρίσμα της ειρωνείας της πένας, μπορεί κανείς να δει στα μυθιστορήματά της πραγματικούς ανθρώπους με τους οποίους έπρεπε να ασχοληθεί, κάπου με τον εαυτό της, τις εμπειρίες και τα προβλήματά της, ανάμεσα στις γραμμές για να δει την σχεδόν διαφανή ομίχλη των πιο μυστικών γωνιών της ψυχής της, να ακούσει ψιθυρίζοντας τα εσωτερικά μυστικά της ζωής της. Έγραψε για την περιοχή της ζωής στην οποία μεγάλωσε, γνώριζε από μέσα τα προβλήματα των επαρχιών. Ταυτόχρονα, σε αντίθεση με τους προκατόχους της, όπως σωστά σημείωσε η E. Baker, ο Ώστιν δεν ήταν βασικά μυθιστοριογράφος «κήρυγμα ή ηθικοποίηση».

Ο μυθιστοριογράφος έβγαλε σκόπιμα την οικονομική χρήση καλλιτεχνικών και εικονογραφικών μέσων. Προσπάθησε να εκφράσει τα πιο σημαντικά και απαραίτητα με λίγα λόγια, χωρίς λεκτική διακόσμηση. Είναι χαρακτηριστικό ότι η Ώστιν προσπάθησε να αντλήσει αυτά τα εικονογραφικά μέσα από τη σφαίρα της καθημερινής πραγματικότητας που την περιέβαλλε.

«Οι κρίσεις της», γράφει ο Kettle, «βασίζονται πάντα σε πραγματικά γεγονότα και στις φιλοδοξίες των χαρακτήρων της. Σε γενικές γραμμές, είναι πάντα κοινωνικά. Η ανθρώπινη ευτυχία κατά την κατανόησή της δεν είναι σε καμία περίπτωση μια αφηρημένη αρχή. "

Το έργο του συγγραφέα ξεκινά από την προέλευση του αγγλικού κριτικού ρεαλισμού του 19ου αιώνα. Η λογοτεχνική της κληρονομιά αποτελείται από έξι μυθιστορήματα σχετικά με τη ζωή και τα έθιμα της αγγλικής γης και των αγροτικών κληρικών. Η παρατήρηση της Austen, όπως δείχνουν τα μυθιστορήματά της, ήταν ασυνήθιστα έντονη, αλλά δεν έγραψε για όλα όσα γνώριζε και είδε. Ενδιαφερόταν για το ψυχολογικό υπόβαθρο των συνηθισμένων, καθημερινών δραστηριοτήτων στις επαρχιακές γωνιές της Αγγλίας. «Σχετικά με έναν συγγραφέα όπως η Jane Austen, δεν μπορείτε καν να πείτε ότι είναι πρωτότυπη - είναι απλή και φυσική, όπως η ίδια η φύση», έγραψε ένας από τους πιο διορατικούς κριτικούς του G.-K. Τσέστερτον.

Η Jane Austen είναι μια κυρίαρχη της καθημερινής ζωής, απεικονίζει εύκολα χαρακτήρες και πρόσωπα μέσω του πρίσματος του λεπτού χιούμορ και της ειρωνείας. Το μυστικό της αόριστης δημοτικότητας των μυθιστορημάτων της Jane Austen είναι απλό: αυτή, αρκετούς αιώνες πριν από την εποχή της, έγραψε για αυτό που ανησυχεί τόσο πολύ το ανθρώπινο μυαλό και ψυχές. Η Jane Austen έγραψε για το πόσο απλό και δύσκολο είναι να συνδυάσεις την αγάπη και την προκατάληψη, την ειλικρινή αγάπη και την ανάγκη να «βελτιώσεις» την οικονομική σου κατάσταση μέσω ενός επιτυχημένου γάμου. Η ανάγνωση οποιουδήποτε μυθιστορήματος Jane Austen υποστηρίζει με τη σκέψη ότι μόνο ο ίδιος που βίωσε τον αγώνα αυτών των αντιφατικών αρχών θα μπορούσε να τις απεικονίσει τόσο σωστά.

2. Η ΕΙΚΟΝΑ ΤΗΣ ΕΠΑΡΧΙΑΣ ΣΤΗ ΡΟΜΑΝΙΑ ΤΟΥ ΙΑΝΟΥ ΑΥΣΤΣΕΝ "ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ ΚΑΙ ΠΡΟΛΗΨΗ".

2.1 Η αγγλική επαρχία αποτελεί βασικό στοιχείο του καλλιτεχνικού χώρου στο μυθιστόρημα «Υπερηφάνεια και προκατάληψη».

Η εικόνα της επαρχίας δεν είναι νέα, εδώ και αιώνες υπήρξε στα έργα πολλών συγγραφέων, αλλά η Jane Austen εισήγαγε τις πιο περίπλοκες σκέψεις σε μια προσβάσιμη παρουσίαση , μια βαθιά γνώση της ανθρώπινης φύσης, του αγγλικού χιούμορ και της αγάπης σε μια καθαρά «θηλυκή» κατανόηση του.

Η καθημερινή ζωή των απλών ανθρώπων, τα μικρά πράγματα στη ζωή μιας επαρχιακής ύπαρξης - αυτός είναι ο καλλιτεχνικός χώρος του μυθιστορήματος "Υπερηφάνεια και προκατάληψη", όπου ο Ώστιν, χάρη στη λεπτή εξυπνάδα και τη λαμπρή ειρωνεία, φτάνει σε μεγάλο βάθος.

Η περιγραφή της ίδιας της επαρχίας είναι πολύ λακωνική και περιορισμένη, η Jane αποφεύγει περιττές περιγραφές, περιττές λεπτομέρειες, υποτάσσοντας αυστηρά όλα τα στοιχεία της αφήγησης στην κύρια ανάπτυξή της. Επικρίνει μυθιστορήματα στα οποία «εισάγονται περιστάσεις που έχουν ορατό νόημα, τα οποία, ωστόσο, δεν οδηγούν πουθενά». Δεν υπήρχαν τέτοιες περιστάσεις στα μυθιστορήματά της. Σε αυτές όλες τις περιγραφές, όλα τα τοπία χρησιμοποιούνται για την περαιτέρω ανάπτυξη της δράσης ή των χαρακτήρων.

Το τοπίο σχεδόν απουσιάζει στο μυθιστόρημα: μερικές γραμμές περιγραφών των Rosings και Pemberley. Τα ονόματα των πόλεων και των κτημάτων είναι συχνά φανταστικά, για παράδειγμα, Netherfield Park, Meriton, Hunsford, Westerham κ.λπ.

Το μυθιστόρημα έχει δημιουργηθεί στο Longbourn, "το χωριό στο οποίο έμεναν [οι Bennets] και όπου η οικογένεια Bennet ήταν εξέχουσα." Το όνομα του χωριού είναι επίσης φανταστικό. Οι Lucas ζουν δίπλα, με τους οποίους οι Bennets ήταν φιλικοί. Σε κοντινή απόσταση, στο Netherfield, εμφανίζονται ο κ. Bingley και οι αδελφές του και ο φίλος του κ. Darcy. Ήρθαν εδώ περιστασιακά, παρουσιάζοντας νέα θέματα για τις συνομιλίες όλων γύρω τους, προσθέτοντας ποικιλία στην καθημερινή ζωή των κατοίκων της επαρχίας.

Στο μυθιστόρημά της, η Jane Austen συνδυάζει την οικεία απεικόνιση της ζωής των επαρχιακών αγγλικών οικογενειών - «ζωγραφική μινιατούρες με ένα λεπτό πινέλο», καθώς η ίδια η συγγραφέας ορίζει το καλλιτεχνικό της στυλ - με ένα εκπληκτικό εύρος κάλυψης των φαινομένων της ζωής. Διαβάζοντας το μυθιστόρημα, μαθαίνουμε για τις πιο διαφορετικές πτυχές της ζωής στην Αγγλία στα τέλη του δέκατου όγδοου και δέκατου ένατου αιώνα: για την οικονομία, την πολιτική, την κοινωνική δομή, την εκκλησία, τον θεσμό του γάμου εκείνες τις μέρες, για τα ήθη, τον τρόπο ζωής, τους τρόπους, τα ρούχα. Η αγγλική επαρχία ως βασικό στοιχείο του καλλιτεχνικού χώρου του μυθιστορήματος είναι απαραίτητη για τον χαρακτηρισμό αυτής της εποχής, για την ανάπτυξη της δράσης και για ένα πιο έντονο κωμικό αποτέλεσμα.

Ο Ώστιν δεν έχει περιγραφές για τα ρούχα, τη διακόσμηση στο σπίτι, αλλά ο αναγνώστης φαντάζεται καθαρά τον τόπο προέλευσης των δράσεων μέσω των διαλόγων και των καυστικών σχολίων της ίδιας του μυθιστοριογράφου.

Οι μικρές αποχρώσεις των ανθρώπινων σχέσεων μεταδίδονται με μεγάλη λεπτομέρεια, η οποία, μαζί με τους μαγευτικούς «Παλιά Αγγλικά» διαλόγους, προκαλεί ένα αίσθημα βύθισης στην ατμόσφαιρα του 19ου αιώνα και στον κόσμο μιας και μόνο Αγγλικής οικογένειας. Οι ακόλουθοι διάλογοι των ηρώων του μυθιστορήματος "Υπερηφάνεια και προκατάληψη" είναι ενδιαφέροντες:

«Η χώρα», είπε ο Ντάρσι, «μπορεί γενικά να προσφέρει λίγα θέματα για μια τέτοια μελέτη. Σε μια γειτονιά χωρών μετακομίζεις σε μια πολύ περιορισμένη και αμετάβλητη κοινωνία».

«Ναι, πράγματι», φώναξε η κυρία. Ο Bennet, προσβεβλημένος από τον τρόπο που αναφέρει μια γειτονιά χώρας "Σας διαβεβαιώνω ότι υπάρχουν πολλά ότι συμβαίνει στη χώρα όπως στην πόλη. "

"Δεν μπορώ να δω ότι το Λονδίνο έχει μεγάλο πλεονέκτημα έναντι της χώρας, από την πλευρά μου, εκτός από τα καταστήματα και τους δημόσιους χώρους. Η χώρα είναι μια ευχάριστη συμφωνία, έτσι δεν είναι, κύριε Bingley;"

"Όταν είμαι στη χώρα", απάντησε, "Ποτέ δεν θέλω να το αφήσω. Και όταν είμαι στην πόλη είναι σχεδόν το ίδιο. Έχουν το καθένα τα πλεονεκτήματά τους, και μπορώ να είμαι εξίσου χαρούμενος και στις δύο."

"Ναι - αυτό γιατί έχεις τη σωστή διάθεση. Αλλά αυτός ο κύριος," κοιτάζοντας τον Ντάρσι, "φάνηκε να πιστεύει ότι η χώρα δεν ήταν καθόλου".

Μπορεί κανείς να παρατηρήσει έναν πολύ απλό τρόπο ζωής για τις οικογένειες στην αγγλική επαρχία. Ο άντρας ασχολείται με την οικονομική υποστήριξη της οικογένειας, η κληρονομιά μεταβιβάζεται μόνο μέσω της ανδρικής γραμμής, έτσι, οι κόρες έχουν μόνο μία ελπίδα - τον γάμο. Τι κάνει το γυναικείο μισό της Αγγλίας; - Παρακολούθηση μπάλες και συζήτηση εκδηλώσεων στην περιοχή. Η συλλογιστική για τη ζωή είναι επίσης πολύ απλή. "Ποιος ενδιαφέρεται για το χορό, δεν κοστίζει τίποτα για να ερωτευτεί."

"Αχ, αν είχα την ευκαιρία να δω μια από τις κόρες μου μια ευτυχισμένη ερωμένη του Netherfield", είπε η κυρία Bennett στον άντρα της, "και το ίδιο θα ήθελα να παντρευτώ τα υπόλοιπα, τότε δεν θα ήθελα τίποτα περισσότερο να ευχηθώ."

Το θηλυκό μισό σίγουρα θα συναντηθεί μετά τις μπάλες για να συζητήσει τα γεγονότα που έχουν λάβει χώρα στη μπάλα - αυτό είναι αναπόσπαστο κομμάτι της ζωής τους. Συζητούν κάθε λεπτομέρεια, κάθε λέξη που ακούγεται κατά τη διάρκεια των χορών, σχεδιάζουν περαιτέρω ενέργειες για να κερδίσουν τις καρδιές των ανδρών.

Όπου, όπως στην επαρχία, το πρόβλημα του γάμου είναι καθαρά ιδιοκτησία. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι αυστριακοί χαρακτήρες τόσο συχνά στις συνομιλίες τους βάζουν λέξεις όπως ταίριασμα (γάμος) και τύχη (τύχη) το ένα δίπλα στο άλλο. «Όσον αφορά την τύχη, είναι ένας πιο κατάλληλος αγώνας», σημειώνει μια από τις ηρωίδες του μυθιστορήματος Pride and Prejudice σε σχέση με το γάμο του κ. Collins και του Charlotte Lucas. «Είναι μια αλήθεια που αναγνωρίζεται παγκοσμίως, ότι ένας άντρας που έχει καλή τύχη πρέπει να θέλει γυναίκα» - έτσι ξεκινά το πρώτο κεφάλαιο του μυθιστορήματος. "Fortune" - δηλ. ο πλούτος, που ένας νεαρός γαιοκτήμονας έχει την ευτυχία να κατέχει, γίνεται και πρέπει να γίνει αντικείμενο επιθυμίας του περιβάλλοντος όπου πιθανότατα θα αρχίσει να αναζητά έναν φίλο ζωής για τον εαυτό του. Επομένως, όχι μόνο οι αρνητικοί χαρακτήρες, αλλά και εκείνοι με τους οποίους ο συγγραφέας συμπαθεί, μιλάνε συνεχώς για καταστάσεις, κερδοφόρα κόμματα και κληρονομιές.

Βυθίζοντας τον αναγνώστη στην ατμόσφαιρα της αγγλικής υπαίθρου, η Jane Austen μας δίνει την ευκαιρία να κατανοήσουμε καλύτερα τις δράσεις των χαρακτήρων του μυθιστορήματος, να συγκρίνουμε τις ενέργειες διαφόρων επιπέδων της κυρίας. Σε κάθε σελίδα του Pride and Prejudice, η αγγλική επαρχία αποτελεί βασικό σκηνικό για την ανάπτυξη εκδηλώσεων.

2.2 Εικόνες της επαρχιακής αριστοκρατίας και του ρόλου τους στο μυθιστόρημα.

Το επίκεντρο του μυθιστορήματος "Υπερηφάνεια και προκατάληψη" είναι η ιδιωτική ζωή της επαρχιακής αριστοκρατίας, στη μέση της οποίας ο συγγραφέας ξεχωρίζει ανθρώπους διαφορετικής ιδιοκτησίας. Η πλοκή του μυθιστορήματος είναι απλή, και η ομαδοποίηση των χαρακτήρων σε αυτό είναι αυστηρά μελετημένη. Μια επαρχιακή οικογένεια, όπως λένε, "μεσαίο χέρι": ο πατέρας της οικογένειας, ο κ. Bennett, είναι αρκετά ευγενές αίμα, φλεγματικό, τείνει σε μια στωμική αντίληψη τόσο για τη γύρω ζωή όσο και για τον εαυτό του. Αντιμετωπίζει τη γυναίκα του με ιδιαίτερη ειρωνεία: η κυρία Bennet, στην πραγματικότητα, δεν μπορεί να καυχηθεί για την καταγωγή, τη νοημοσύνη ή την ανατροφή της. Οι σύζυγοι του Bennett έχουν πέντε κόρες: η μεγαλύτερη, η Jane και η Elizabeth, θα γίνουν οι κεντρικές ηρωίδες του μυθιστορήματος.

Η δράση πραγματοποιείται σε μια τυπική αγγλική επαρχία. Μια συγκλονιστική είδηση \u200b\u200bφτάνει σε μια μικρή πόλη: ένα από τα πλουσιότερα κτήματα στην περιοχή δεν θα είναι πλέον άδειο: ενοικιάστηκε από έναν πλούσιο νεαρό άνδρα, ένα "μητροπολιτικό πράγμα" και έναν αριστοκράτη κ. Bingley. Ωστόσο, ο κ. Bingley δεν έρχεται μόνος του, συνοδεύεται από τις αδελφές του και επίσης από έναν φίλο του κ. Darcy. Η δράση αναπτύσσεται γύρω από μια, με την πρώτη ματιά, φαινομενικά ασήμαντη σύγκρουση: η Elizabeth Bennet συναντά τον αριστοκράτη Darcy. Αισθάνεται την περιφρόνηση της Darcy για την οικογένειά της και μια προκατάληψη εναντίον του γεννιέται σε αυτήν, η οποία είναι δύσκολο να ξεπεραστεί ακόμα και όταν γεννιούνται αμοιβαία συναισθήματα μεταξύ ανθρώπων. Ο Darcy, με τη σειρά του, συνειδητοποιώντας την ανωτερότητά του (τόσο της τάξης όσο και του προσωπικού) έναντι της επαρχιακής κυρίας, ανακαλύπτει πρώτα μια έμφαση αλαζονεία στην παρουσία της Ελισάβετ και στη συνέχεια, έχοντας ερωτευτεί την κοπέλα, ξεπερνά τόσο την υπερηφάνεια όσο και τις προκαταλήψεις του.

Ας εξετάσουμε λεπτομερέστερα τις εικόνες των επαρχιακών ηρώων του μυθιστορήματος. Ο J. Austen χαρακτηρίζει την ανθρώπινη φύση στο έργο του ως «συνδυασμός ... καλού και κακού». Ο χαρακτήρας της εμφανίζεται στην ανάπτυξή της, στην ενότητα του ιδιωτικού και του στρατηγού, "έτσι σε αντίθεση με οποιονδήποτε άλλο και τόσο παρόμοιο με τους άλλους." Αυτή η βαθιά καινοτόμος κατανόηση της φύσης του χαρακτήρα επέτρεψε στον Austen να δημιουργήσει ψυχολογικά συναρπαστικούς χαρακτήρες στο Pride και Prejudice.

Η κύρια ηρωίδα του μυθιστορήματος της Elizabeth Bennett είναι η καλλιτεχνική ανακάλυψη της Jane Austen. Μεγαλώνοντας στην οικογένεια ενός φτωχού επαρχιακού συγκροτήματος, η Ελισάβετ ξεχωρίζει έντονα στο γενικό πλαίσιο σε ένα περιβάλλον που χαρακτηρίζεται από μικροσκοπικά ενδιαφέροντα και μια στενή προοπτική. Η νοοτροπία της μπορεί να ονομαστεί αναλυτική. Σκέφτεται πολύ και σοβαρά, παρατηρώντας τα έθιμα των ανθρώπων γύρω της. Ωστόσο, ο συγγραφέας δεν εξιδανικεύει την ηρωίδα. Η Μις Μπίνγκλεϊ σχολιάζει: «Υπάρχει πολύ συνηθισμένη αυτο-δικαιοσύνη σε όλη της την εμφάνιση, με την οποία είναι αδύνατο να συμφιλιωθεί! "

Είναι φτωχή και πάσχει από τη χυδαιότητα της οικογένειάς της. Το να ζεις κάτω από την ίδια στέγη με τη μητέρα της, να μην είναι λαμπρό στην τακτική και τη νοημοσύνη, και με τις αφόρητες νεότερες αδελφές, ήταν πολύ οδυνηρό για την Ελισάβετ. Στον χαρακτήρα της Ελισάβετ δεν υπάρχει επιπόλαια, απρόσεκτη αναζήτηση ψυχαγωγίας, χαρακτηριστικό της μικρότερης αδερφής της Λυδίας. Η μονοτονία και η μονοτονία της καθημερινής επαρχιακής ζωής κάνουν κάθε ταξίδι που υποσχέθηκε μια αλλαγή εντυπώσεων, την ευκαιρία να συναντήσετε νέους ανθρώπους, τόσο επιθυμητό. Επομένως, η προσφορά της θείας της να ταξιδέψει μαζί τους προκαλεί ειλικρινή απόλαυση. «Τι χαρά! Τι ευγένεια! " ...

Η Ελισάβετ είναι ηρωίδα με πλούσια εσωτερική ζωή. συγκεκριμένα γεγονότα της πραγματικότητας την κάνουν να σκεφτεί για την ατέλεια της ανθρώπινης φύσης. Καταλαβαίνει καλά τους περιορισμούς της μητέρας της, δεν του αρέσει η ματαιοδοξία του ιερέα Κολίνς και η πρωταρχική αλαζονεία της πλούσιας και ευγενής Lady de Boer.

Αρνούμενος να παντρευτεί τον ιερέα Κολίνς, η εικόνα της Ελισάβετ αποκαλύπτεται με τον καλύτερο δυνατό τρόπο. Τα λόγια της μας πείθουν ότι αντιμετωπίζουμε μια γυναίκα που δεν θα εναντιωθεί στα συναισθήματά της, για την οποία στην αγάπη και στον γάμο, δεν είναι σημαντικό να λαμβάνουμε υπόψη το συμφέρον ή το κέρδος.

"Ο κ. Κόλινς", λέει, "είναι ένας μάταιος, πομπώδης, στενός, ανόητος άντρας ... Η γυναίκα που τον παντρεύεται δεν μπορεί να θεωρηθεί λογική." Έτσι, μέσω της στάσης απέναντι στον Collins, αποκαλύπτεται πειστικά ο χαρακτήρας της Elizabeth, η προσήλωσή της στις αρχές και η ασυμβίβαστη γίνεται προφανής.

Το αντίποδα της Ελισάβετ είναι η αδερφή της Λυδία, αν και μεγάλωσαν και μεγάλωσαν στην ίδια οικογένεια. Είναι η πιο επιπόλαια από τις πέντε κόρες της οικογένειας Bennett. Η Λυδία είναι περήφανη για τους νέους κυρίους της από το στρατό και σέβεται την Ελισάβετ για την επιλεκτική της για τους δασκάλους. «Η Τζέιν σύντομα θα είναι μια παλιά υπηρέτρια μαζί μας, ειλικρινά! Είναι σχεδόν είκοσι τρία! Αν δεν μπορούσα να βρω έναν άντρα για τον εαυτό μου πριν από αυτά τα χρόνια, θα είχα καεί με ντροπή. " Απλώς θέλει να παντρευτεί, δεν ασχολείται με σκέψεις για την ομοιότητα των ενδιαφερόντων, για τις εσωτερικές ιδιότητες των ανθρώπων, για το ποιος ακριβώς να ζήσει, φαίνεται ότι με αυτό, το κύριο πράγμα είναι ότι είναι παντρεμένη και πριν από τις μεγαλύτερες αδελφές της.

Όλες οι ενέργειές της είναι παράλογες, απερίσκεπτες και κοντόφθαλμες. Η Λυδία δεν σκέφτεται για την κοινωνική κατάσταση και τη δυνατότητα των αξιωματικών να της παράσχουν ένα αξιοπρεπές εισόδημα, το οποίο θα ήταν αρκετό για τα προς το ζην. Δεν ενδιαφέρεται για τους γύρω της, την οικογένειά της. Αυτή είναι η καλύτερη επιβεβαίωση του γεγονότος της διαφυγής της με τη Wickham. Η Λυδία δεν σκέφτεται καθόλου για τις συνέπειες και απολύτως δεν σκέφτεται τι είδους φήμη δημιουργεί για όλη την οικογένεια, τι παράδειγμα δίνει η Κίτι. Δεν σέβεται τις οικογενειακές αξίες και δεν ενδιαφέρεται καθόλου για τη φήμη του επωνύμου της, ντροπιάζει τη μητέρα και τον πατέρα της με την επιπόλαια συμπεριφορά της και εμποδίζει τις αδελφές της να παντρευτούν με τέτοια φήμη.

Ο χαρακτήρας του Darcy αποκαλύπτεται γενικά με λιγότερη λεπτομέρεια από τον χαρακτήρα της Elizabeth. Ο Osten ξεχωρίζει σε αυτόν τον ήρωα, πρώτα απ 'όλα, ένα κορυφαίο χαρακτηριστικό - την υπερηφάνειά του. «Μπορεί να είναι πολύ διαφορετικός», λέει ο Wickham, «εάν το έχει νόημα. Με εκείνους που είναι ίσοι σε αυτόν στη θέση στην κοινωνία, συμπεριφέρεται διαφορετικά από εκείνους που έχουν πετύχει στη ζωή λιγότερο από αυτόν. "

Ο Darcy είναι ελκυστικός για την «καλή τύχη» του - δέκα χιλιάδες λίρες ετησίως. Ωστόσο, επιπλέον, είναι ο ιδιοκτήτης του "ωραίου, ψηλού προσώπου, όμορφων χαρακτηριστικών, ευγενών μιναρίων" - δηλαδή, "μια όμορφη λεπτή φιγούρα, ευχάριστα χαρακτηριστικά του προσώπου και αριστοκρατικοί τρόποι". Ωστόσο, ο κ. Darcy έχει ένα σημαντικό μειονέκτημα: δεν είναι καθόλου «ευχάριστος». Επιπλέον, παρά την αριστοκρατία, έχει «δυσάρεστη συμπεριφορά», δηλαδή «εχθρικούς τρόπους, εχθρική συμπεριφορά».

Πώς εκφράζεται αυτή η ψυχρότητα; Το γεγονός ότι χορεύει μόνο δύο χορούς με γνωστές κυρίες - τις αδελφές του κ. Bingley και αρνήθηκε κατηγορηματικά να κάνει νέες γνωριμίες, τόσο μεταξύ ανδρών όσο και μεταξύ γυναικών. "Περνούσε το υπόλοιπο βράδυ περπατώντας γύρω από το δωμάτιο, περιστασιακά ρίχνοντας λίγα λόγια σε κάποιον στην παρέα του." Αυτή η μη επικοινωνία απενεργοποιεί γρήγορα τη γενική συμπάθεια από τον αριστοκράτη. Ο Darcy, εν τω μεταξύ, πηγαίνει από την ψυχρότητα στην αγένεια. Όταν ο κ. Bingley, που γοητεύεται από τη Jane Bennett, παρατηρεί ότι η μικρότερη αδερφή της Jane, έμεινε χωρίς σύντροφο, καλεί τον φίλο του να προσκαλέσει την Elizabeth. Αλλά ο κ. Darcy δεν συμμερίζεται τον ενθουσιασμό του. Βλέποντας ότι η Ελισάβετ είναι αρκετά κοντά για να ακούσει τη συνομιλία τους, λέει ωστόσο σε μια φίλη ότι η δεύτερη Μις Μπενέτ είναι «ανεκτή», αλλά παρόλα αυτά «δεν είναι αρκετά όμορφος για να με πειράξει» - «δεν είναι αρκετά καλή για για να με προσελκύσει. "

Ο Darcy κάνει μια εντυπωσιακή εντύπωση στους γύρω του: ένα υπερήφανο, αλαζονικό άτομο. Έτσι αντιλαμβάνεται την τοπική κοινωνία στην αρχή του μυθιστορήματος: "Ο Darcy, αντίθετα, είδε γύρω του ένα πλήθος μάλλον άσχημων και εντελώς άγευστων ανθρώπων, στους οποίους δεν ένιωσε το παραμικρό ενδιαφέρον και από τον οποίο δεν πρόσεξε ούτε προσοχή ούτε χάρη." Όντας στο έλεος των σνομπών προκαταλήψεων, ο Darcy κατάφερε να χωρίσει τον φίλο του Bingley από τη Jane Bennett, πιστεύοντας ότι ο τελευταίος, από την άποψη της «κοινωνικής της κατάστασης, δεν είναι κατάλληλο ζευγάρι για αυτόν».

Παρά τις αρνητικές ιδιότητες, ο Darcy διαθέτει νοημοσύνη, δύναμη χαρακτήρα, ικανότητα αγάπης. Λέει τα εξής για τον εαυτό του: «Έχω αρκετές αδυναμίες. Ελπίζω μόνο ότι το μυαλό μου τους απαλλάσσει. Αλλά δεν θα εγγυηθώ την ψυχραιμία μου. " Η απόρριψη που ο Darcy έλαβε από την Elizabeth δεν ήταν μια εύκολη δοκιμασία για την υπερηφάνειά του. Ένας άντρας αριστοκρατικής εκπαίδευσης, δεν πρόδωσε τα συναισθήματα που οργίστηκαν σε αυτόν. Με τον περιορισμό του, ο πιο φυσικός τρόπος να εκφράσει συναισθήματα δεν ήταν ο άμεσος διάλογος με τον επιλεγμένο του, αλλά η αλληλογραφία μαζί της.

Η εικόνα της κας Bennet μπορεί να αποδοθεί στους εξαιρετικούς εκπροσώπους του επαρχιακού αγγλικού περιβάλλοντος. «Είναι ειλικρινά ηλίθια, κατάφωρα αθόρυβη, εξαιρετικά περιορισμένη και, κατά συνέπεια, έχει πολύ υψηλή άποψη για το δικό της πρόσωπο, με ασταθή διάθεση. Όταν ήταν δυσαρεστημένη με κάτι, πίστευε ότι τα νεύρα της ήταν εκτός λειτουργίας. Η μόνη ψυχαγωγία της ήταν επισκέψεις και νέα. "

Η εικόνα της κας Bennet, η στενή της σκέψη και η πρωτόγονη σκέψη της εκφράζονται μέσω του διαλόγου σε κωμικό-καθημερινό στιλ. Οι ριζοσπαστικές ομιλίες που έβαλαν στο στόμα της κυρίας Μπενέτ παρωδούσαν αντικειμενικά φιλιστικές ιδέες και ενδιαφέροντα. Επιτρέπουν με ειρωνικό τρόπο να αντιπροσωπεύουν τα ήθη ενός πολύ συγκεκριμένου κοινωνικού περιβάλλοντος. Η κυρία Bennett είναι παθιασμένη με μία μόνο ιδέα, όπως, πράγματι, όλες οι μητέρες στην Αγγλία εκείνη την εποχή - να παντρευτούν τις πέντε κόρες τους:

«- Ένας νεαρός πτυχιούχος με εισόδημα τεσσάρων ή πέντε χιλιάδων το χρόνο! Δεν είναι καλή ευκαιρία για τα κορίτσια μας; "

Η κα Bennett δεν καταλαβαίνει ότι φαίνεται ηλίθια και δεν αισθάνεται γελοία, υπερασπιζόμενη με ζήλο την άποψή της και δεν βλέπει το υποκείμενο της κοροϊδίας στις ομιλίες του συζύγου της. Η εικόνα της είναι αληθινή και ειλικρινής, λέει πάντα αυτό που σκέφτεται, ωστόσο, δεν σκέφτεται πάντα τις συνέπειες. Ο απώτερος στόχος είναι σημαντικός για αυτήν και ανεξάρτητα από τις θυσίες που θα επιτευχθούν. Έτσι, στέλνει τη δική της κόρη, αγαπητή Τζέιν, στη βροχή, διακινδυνεύοντας την υγεία της, αλλά ωφελώντας για την ψυχή και την καρδιά της Τζέιν, επειδή περνά αρκετές μέρες στη φροντίδα ενός ατόμου που είναι αγαπητό στην καρδιά της - κ. Bingley.

Όσο για τον κ. Bennett, έχοντας παντρευτεί μια στενόμυαλη, πνευματικά ανεπτυγμένη γυναίκα, αντί να την μεγαλώσει, θεώρησε καλύτερα να φράξει τον εαυτό του - από την κ. Bennet, από τη βλακεία της, πραγματικά απαράμιλλη και ταυτόχρονα από τον κόσμο με τα προβλήματά της - τους τοίχους της βιβλιοθήκης ή εφημερίδα. Απογοητευμένος στην ειδυλλιακή οικογένεια, χλευάζει τα πάντα, περιφρονεί όλους γύρω του, συμπεριλαμβανομένου, όπως φαίνεται, ο ίδιος. Με την πάροδο των ετών, η αδιαφορία γίνεται όχι μόνο προστατευτικό κέλυφος, αλλά και δεύτερη φύση για τον κ. Bennett, του οποίου η ύπαρξη, στην πραγματικότητα, είναι ακόμη πιο νόημα από τη σύζυγό του, η οποία, αν και ηλίθια, δεν είναι κυνική. Στην αρχή του γάμου, ο κ. Bennet εξέφρασε τη λύπη του για το γεγονός ότι δεν είχε παρατηρήσει τη στενή προοπτική της πίσω από την όμορφη εμφάνιση της γυναίκας του. Δράζει άσχημο, γελοιοποιώντας τη βλακεία και την άγνοια της γυναίκας του παρουσία των δικών του κόρων.

"Σχεδόν όλη η περιουσία του κ. Bennett ήταν ένα κτήμα που έφερε δύο χιλιάδες κιλά ετησίως. Δυστυχώς για τις κόρες του, αυτό το κτήμα κληρονόμησε μέσω της ανδρικής γραμμής και, επειδή δεν υπήρχε αρσενικό παιδί στην οικογένεια, πέρασε μετά το θάνατο του κ. Bennett σε έναν μακρινό συγγενή. Η κ. Bennett, επαρκής στην παρούσα θέση της, δεν θα μπορούσε σε καμία περίπτωση να αντισταθμίσει την πιθανή απώλεια της περιουσίας στο μέλλον. Ο πατέρας της κατά τη διάρκεια της ζωής του ήταν δικηγόρος στο Meryton, αφήνοντάς της μόνο τέσσερις χιλιάδες λίρες. "

Δηλαδή, εάν οι νεαρές κυρίες Bennett δεν βρεθούν σύζυγοι μετά το θάνατο του πατέρα τους, θα πρέπει να εγκαταλείψουν το σπίτι τους και να ζήσουν πέντε από αυτά με το πολύ περιορισμένο εισόδημα της κυρίας Bennett. Δεν αποτελεί έκπληξη, ότι η κυρία Bennet είναι αναστατωμένη και εμμονή με τη σύλληψη μνηστήρων.

Το Collins είναι ένα από τα πιο πολύχρωμα στο μυθιστόρημα. Ο Collins παρουσιάζεται από έναν αυτοπεποίθηση ανόητο κατά την πρώτη του επίσκεψη στο σπίτι του Bennett. Είναι αφόρητα πομπώδης και λεκιασμένος. Επαινεί ατέλειωτα τα δικά του πλεονεκτήματα και τα πλεονεκτήματα της θέσης του, το κύριο μέρος του οποίου είναι η προστασία μιας πλούσιας αριστοκράτης Lady Catherine de Boer. Ως ιεροκήρυκας στην ενορία που ανήκει στην Lady de Boer, ο Collins διαφημίζει την αφοσίωσή του σε αυτήν με κάθε δυνατό τρόπο. Είναι εξαιρετικά περήφανος που η κυρία με τον τίτλο τον έφερε πιο κοντά της: «η ταπεινή μου κατοικία χωρίζεται μόνο από μια λωρίδα από το Rosings Park, την κατοικία της Ladyship». Χαρακτηριστικά, ο Collins δεν είναι καθόλου υποκριτής. Επομένως, η ταπεινωτική ομιλία του Collins (η ταπεινή μου κατοικία - η ταπεινή μου κατοικία) είναι ένα εξαιρετικά χαρακτηριστικό φαινόμενο, που αντιστοιχεί στην ίδια την ουσία του χαρακτήρα του. Ο κ. Collins αφηγείται με σεβασμό απόλαυση: «Η συμπεριφορά της προς την αγαπημένη μου Σάρλοτ», συνεχίζει, «είναι γοητευτική. Γευματίζουμε στο Rosings δύο φορές την εβδομάδα και δεν επιτρέπεται ποτέ να περπατάμε στο σπίτι. Η μεταφορά της Ladyship της παραγγέλνεται τακτικά για εμάς. Πρέπει να πω, ένα από τα καροτσάκια της Ladyship, γιατί έχει πολλά " . Δεν μπορεί να τονίσει αρκετά ότι η Lady de Boer δεν έχει ένα αλλά πολλά πληρώματα. Αυτό τον ανεβάζει στα μάτια του. Χαρακτηριστικό γνώρισμα του κ. Collins είναι η ανάγκη να κολακεύει όσους βρίσκονται πολύ πάνω του. Δεν διστάζει να πει για τον εαυτό του τα εξής: "Έχω παρατηρήσει περισσότερες από μία φορές στην κυρία Κάθριν, ότι η γοητευτική της κόρη φαίνεται να γεννήθηκε ως δούκισσα και ότι η πιο ανυψωμένη κατάταξη ... θα την κοσμεί."

Όλα τα παραπάνω μας επιτρέπουν να υποστηρίξουμε ότι ο Collins ενσαρκώνει και τις δύο τάσεις που χαρακτηρίζουν την αγγλική σνομπία - και την εξυπηρέτηση ενώπιον των ανωτέρων, και την αίσθηση της υπεροχής του σε σχέση με όλους τους άλλους.

Είναι ενδιαφέρον ότι το Collins έχει γίνει οικιακό όνομα στα Αγγλικά, όπως και το όνομα Dombey ή Pickwick. Το Collins είναι pomp, pomp, groveling, μια αρπαγή τίτλου και θέσης. Το Collins χαρακτηρίζεται από πολύ μεγαλύτερο κοινωνικό περιεχόμενο από άλλους χαρακτήρες που συζητήθηκαν παραπάνω. Από αυτή την άποψη, το χιούμορ αποκτά τελικά έναν σατιρικό ήχο εδώ.

Συμπληρώνει τέλεια και ξεκινάει Collins από την Lady Catherine de Boer,

που εμφανίζεται δύο φορές στις σελίδες του μυθιστορήματος. Η Ελισάβετ συναντά-

μαζί της όταν έρχεται να επισκεφτεί τους Collins. Εκπλήσσεται από τους ανόητους

μονοτονία του ιδιοκτήτη του κτήματος: θεωρεί ότι δικαιούται να ρωτήσει

Ο Collins και η Elizabeth για οποιεσδήποτε λεπτομέρειες της ιδιωτικής τους ζωής, συμπεριλαμβανομένων

βγείτε έξω και δώστε συμβουλές για το πώς να διευθύνετε ένα νοικοκυριό, κλπ. Μια άλλη φορά

Η ίδια η Lady de Boer έρχεται στο σπίτι του Bennett. Τώρα ξεχειλίζει

Η Ελισάβετ είναι ένας πραγματικός χείμαρρος κακοποίησης. Κάλεσε τη φήμη για ένα πιθανό

Σύμφωνα με τον ανιψιό της, τον κ. Darcy, και την άθλια εφεύρεση της Ελισάβετ,

Έτσι ξεκίνησε απειλές και προσβολές εναντίον της Ελισάβετ και της

συγγενείς. Ο ανόητος και κατηγορηματικός τόνος της ομιλίας της, η ίδια η επιλογή

Λέξεις όπως η αρχή, η συγκράτηση μιας νεαρής γυναίκας χωρίς οικογένεια, οι σχέσεις ή η περιουσία μαρτυρούν όχι μόνο ότι δεν τους αρέσει η Ελισάβετ, αλλά και η αγένεια και η ακαθαρσία αυτής της ευγενής κυρίας.

Οι εικόνες των ηρώων του μυθιστορήματος "Υπερηφάνεια και προκατάληψη" φέρουν ίχνη της επιρροής αυτών των ήχων και της ηθικής που κυριαρχούσαν στις επαρχιακές τάξεις της Αγγλίας εκείνη την εποχή. Βλέπουμε ακόμα τις εικόνες των ηρώων του Osten σήμερα, αναγνωρίζοντας την ομιλία ή τη συμπεριφορά τους σε άτομα γύρω και οικεία.

2. 3 Η επιρροή του κοινωνικού περιβάλλοντος στη διαμόρφωση των χαρακτήρων των ηρώων του μυθιστορήματος "Υπερηφάνεια και προκατάληψη"

Ανεξάρτητα από το πόσο ισχυρό είναι ένα άτομο, το κοινωνικό περιβάλλον υπαγορεύει τις αρχές και τους κανόνες του. Σύμφωνα με τον βαθμό δραστηριότητας των ομιλητών, τον ρόλο τους κατά τη διάρκεια της συνομιλίας, ο αναγνώστης μπορεί να σχηματίσει μια ιδέα για την κοινωνική ιδιοκτησία των συνομιλητών, για την ουσία της σχέσης μεταξύ τους, καθώς η ομιλία όλων αντανακλά τη δημόσια συνείδησή του. Τα θέματα της συνομιλίας συνήθως καθορίζονται από τους συνομιλητές, οι οποίοι στο μυθιστόρημα αντιπροσωπεύουν την κοινωνική «κορυφή». Έχουν «μονοπώλιο» στη συνομιλία. Αυτοί οι άνθρωποι που εξαρτώνται από τις ιδιοτροπίες και την καλοσύνη τους λόγω της «χαμηλής» καταγωγής τους εξοικειώνονται με αυτούς τους ανθρώπους. Στις συνομιλίες, μαθαίνουν να "διατηρούν την απόσταση τους". ...

Εκείνοι που χαρακτηρίζονται από αίσθηση υπερηφάνειας και αυτοεκτίμησης δεν υποβαθμίζουν τον εαυτό τους και τον κολακεύουν. Αλλά μια σχετικά χαμηλή κοινωνική θέση τους καταδικάζει συχνά στο ρόλο των παθητικών ακροατών ή, αντίθετα, τους αναγκάζει να μιλήσουν όταν θέλουν να σιωπήσουν.

Στην ψυχολογικά και κοινωνικά ρυθμισμένη ομιλία των ηρώων, ο Όστιν υπογραμμίζει ένα άλλο σημαντικό πνευματικό και πνευματικό φαινόμενο: την επιθυμία τους για αυτο-επιβεβαίωση. Εκφράζεται, πρώτα απ 'όλα, στις απλές δηλώσεις των ηρώων για τον εαυτό τους και τις πράξεις τους. Στις ομιλίες ανθρώπων, όχι μόνο εκείνων που είναι συνηθισμένοι στη συνείδηση \u200b\u200bτης κοινωνικής τους υπεροχής (κ. Bingley και Darcy), αλλά και εκείνων που μεγάλωσαν σε μια ατμόσφαιρα κοινωνικής ταπείνωσης (κ. Collins, κα Bennett), ο αυτο-χαρακτηρισμός επαναλαμβάνεται περισσότερες από μία φορές, γεμάτος εφησυχασμό, υπερβολική αξιολόγηση η προσωπικότητά σου. Το σχόλιο της Miss Bingley σχετικά με την τοπική κοινότητα είναι ενδεικτικό: «Βγαίνουν από το δρόμο τους για να εμφανιστούν! Πόση ασήμαντη και ταυτόχρονα εφησυχασμός σε αυτούς τους ανθρώπους. "

Οι ίδιοι χαρακτήρες που, από την άποψη της θέσης τους στην κοινωνία, είναι υψηλότεροι από τους συνηθισμένους επαρχιακούς, τονίζουν αυτήν τη διαφορά σε κάθε ευκαιρία. Μεταξύ των όχι πολύ πλούσιων επαρχιών, ο Ντάρσι αισθάνεται σαφώς σαν άντρας της υψηλότερης τάξης: "Κύριε Ντάρσι, - διαβάζουμε στο μυθιστόρημα", χορεύαμε μια φορά με την κυρία Χρίστ και με τη Μις Μπίνγκλεϊ και δεν θέλαμε να εισαχθούμε στην υπόλοιπη κυρία. " Απλώς επειδή το θεωρεί κάτω από την αξιοπρέπεια του.

Η συμπεριφορά του Ντάρσι είναι εξοργισμένη από ολόκληρο το τοπικό κοινό, η υπερηφάνεια του, η βομβιστή του και η αίσθηση της ανωτερότητάς του αντικατοπτρίζονται σαφώς στον επόμενο διάλογό του με τον Μπίνγκλεϊ, όταν απαντά: θα ήταν πραγματική τιμωρία για μένα. " Αν και ο Darcy και ο Bingley προέρχονται από το ίδιο περιβάλλον, αλλά παρά την επικρατούσα νοοτροπία αυτής της «κορυφής της κοινωνίας», η συμπεριφορά τους είναι ριζικά διαφορετική, απλώς ένα φαινόμενο, πώς μπορεί να είναι τόσο ριζικά αντίθετα από την επαρχιακή κοινωνία! Εάν ο κ. Bingley θεωρήσει την κοινωνία ενός κοριτσιού χωρίς κληρονομιά ενδιαφέρουσα, έχει ειλικρινά συναισθήματα για τη Jane, τότε ο Darcy κάνει μια πρόκληση για όλους τους παρευρισκόμενους, θεωρεί ταπείνωση να χορεύει με την Ελισάβετ μόνο λόγω κοινωνικών και περιουσιακών προκαταλήψεων.

Μαζί με εκείνους που ακολουθούν αδιάκοπα τις κοινωνικές προκαταλήψεις και τη γενική άποψη ότι ανήκουν στην κατώτερη κοινωνική τάξη, υπάρχει επίσης η αντίθετη εικόνα της Elizabeth Bennet. Επισημαίνει άμεσα στους ανθρώπους τις αδυναμίες τους, τους διασκεδάζει, κόβοντας όλες τις αρχές και τα θεμέλιά τους από τον ώμο.

Σε όλο το μυθιστόρημα, η διαφοροποίηση της τάξης δείχνει, και όλες οι κακίες αποδίδονται στην προέλευση, η οποία, σε κάποιο βαθμό, φυσικά, είναι δίκαιη, αλλά, από την άλλη πλευρά, πολλά εξαρτώνται επίσης από το πώς ένα άτομο αναπτύσσεται, ποια συμπεράσματα μπορεί να βγάλει από τα γεγονότα που έχουν συμβεί. ...

Στο μυθιστόρημα «Υπερηφάνεια και προκατάληψη» μέσω του πρίσματος των σχέσεων μεταξύ των οικογενειών Bennett, Bingley, Darcy, Collins, Lucas, μπορούμε να παρατηρήσουμε τις παραδόσεις και τα έθιμα που είναι χαρακτηριστικά των συγχρόνων του Ώστιν και να κρίνουμε τη ζωή της αγγλικής επαρχίας. Τα κύρια προβλήματα είναι προβλήματα υλικής φύσης, στο πλαίσιο των οποίων αξιολογούμε τη συμπεριφορά των χαρακτήρων, αναλύουμε τις ενέργειές τους, τα κίνητρά τους.

Όταν ξαναδιαβάζετε το Pride and Prejudice, αρχίζετε να σκέφτεστε όλο και περισσότερο για το υποκείμενο, για αυτό που δεν έβαλε η Austen στην επιφάνεια, καλύπτοντας τα κίνητρα της συμπεριφοράς των χαρακτήρων της. Και όλο και πιο ξεκάθαρα, ανάμεσα στις γραμμές, φωτίζει την κατανόηση ότι πίσω από τα λόγια και τις πράξεις των ηρώων υπάρχει μια καθιερωμένη νοοτροπία, ένας τρόπος σκέψης και ορισμένες πνευματικές αξίες.

3. Στυλιστικά μέσα αποκάλυψης χαρακτήρων στο μυθιστόρημα της Jane Austen "Pride and Prejudice"

Μια μελέτη της στιλιστικής ικανότητας της Jane Austen δείχνει ότι το εξαιρετικό ταλέντο της επέτρεψε να δημιουργήσει ένα έργο το οποίο, τόσο από άποψη αντικειμένου όσο και σε ολόκληρη τη δομή του, είναι ένα μεγάλο και σημαντικό γεγονός στην ανάπτυξη της αγγλικής ρεαλιστικής πεζογραφίας. Η επιδέξια στιλιστική ικανότητα της Jane Austen δημιουργεί μια πολύ ζωντανή, πολύ ακριβή εικόνα για τα έθιμα, την καθημερινή ζωή και τη ζωή μιας μικρής επαρχιακής κοινωνίας.

Ν.Μ. Η Demurova σημείωσε ότι η Jane Austen επεκτάθηκε σημαντικά

Λα και εμπλουτίστηκε η μέθοδος "χιούμορ" που χαρακτηρίζει τον κλασικισμό,

zavis από το διαχωρισμό των ηρώων σε κακούς, θύματα και αντηχείς.

Σημειώνοντας έτσι το ρεαλιστικό όραμα του Ώστιν

χαρακτήρες, Ν.Μ. Η Demurova έδειξε πώς ενσωματώνεται στο μυθιστόρημα στις

στιλιστικό επίπεδο. Για παράδειγμα, πιστεύει ότι ένας από τους καινοτόμους

των τεχνικών του J. Austin ήταν η χρήση ακατάλληλων άμεσων

Για παράδειγμα, η αρχικά εχθρική στάση της Ελισάβετ απέναντι στον Ντάρσι μετατρέπεται σταδιακά σε εντελώς διαφορετικά συναισθήματα και η εσωτερική και ακατάλληλη άμεση ομιλία της, συνυφασμένη με την αφήγηση της συγγραφέα, μας επιτρέπει να εντοπίσουμε όλες τις αποχρώσεις αυτής της εξέλιξης. Έτσι, η πρώτη αντίδραση της Ελισάβετ σε ό, τι είδε στο Pemberley εκφράστηκε στην εσωτερική της παρατήρηση "Και γι 'αυτό το μέρος", σκέφτηκε, "Ίσως ήμουν ερωμένη!" Αυτή η ακούσια λύπη αντικαθίσταται από μια φράση στην οποία υπενθυμίζει στον εαυτό της: «... αυτό δεν θα μπορούσε ποτέ να είναι. ο θείος μου και η θεία μου θα είχαν χαθεί. Δεν θα έπρεπε να τους προσκαλέσω. " Η ομιλία της εδώ δεν δείχνει τόσο πολύ να μετανιώσει για μια χαμένη ευκαιρία στο παρελθόν, αλλά για την πλήρη αδυναμία της να παντρευτεί με έναν τόσο σλόγκαν που δεν θα της επέτρεπε να δεχτεί τους συγγενείς της. Αλλά μετά, ακούγοντας την οικονόμο του Ντάρσι, κοιτάζοντας το πορτρέτο του, αρχίζει να καταλαβαίνει την κλίμακα της προσωπικότητάς του. Κάθε φράση του εσωτερικού της μονόλογου, σημαδευμένη με θαυμαστικό, προδίδει τον εσωτερικό της ενθουσιασμό, μια σταδιακή αλλαγή στις εκτιμήσεις της: «Τι έπαινο είναι πιο πολύτιμο από τον έπαινο ενός ευφυούς υπηρέτη; Ως αδελφός, ιδιοκτήτης, πλοίαρχος, θεώρησε πόσο ευτυχία ήταν η κηδεμονία του! Πόση ευχαρίστηση ή πόνος ήταν στην εξουσία του να του παραχωρήσει! Πόσο καλό ή κακό πρέπει να γίνει από αυτόν! " ...

Χρησιμοποιεί ευρέως ακατάλληλη άμεση ομιλία, Jane Austen

σας επιτρέπει να δείτε τον εσωτερικό κόσμο των ηρώων στις στιγμές της

ισχυρές συναισθηματικές εμπειρίες και συναισθήματα. Έτσι, μια σειρά από σύντομες ερωτήσεις-

θαυμαστικά και θαυμαστικές προτάσεις της Ελισάβετ

«Για εμένα» μετά από μια απροσδόκητη συνάντηση με τον Darcy στο Pemberley, υπέροχο

μεταφέρει το συναίσθημα της αυτή τη στιγμή: «Ήρθε εκεί ήταν

το πιο ατυχές, το πιο αδικαιολόγητο πράγμα στον κόσμο! Πόσο περίεργο πρέπει

του φαίνεται! Σε ό, τι επαίσχυντο φως μπορεί να μην χτυπήσει τόσο μάταιος άντρας! Το

μπορεί να φαίνεται σαν να είχε ρίξει εκούσια τον εαυτό της στο δρόμο του ξανά! Ω!

Γιατί ήρθε; Ή, γιατί ήρθε έτσι μια ημέρα πριν από τον αναμενόμενο;

Η Austen ήταν καινούργια όχι μόνο για τα πολύπλευρα πορτραίτα των απλών ανθρώπων που δημιούργησε στο πλαίσιο του κοινωνικού περιβάλλοντος, που ήταν γνωστό για τις μικρότερες εκδηλώσεις της, αλλά και για την ίδια τη γλώσσα του μυθιστορήματός της, ένα καλλιτεχνικό σύστημα που είναι μοναδικό στην πρωτοτυπία του. Το στυλ του μυθιστοριογράφου δεν έχει ακόμη αναλυθεί πλήρως.

Σε αντίθεση με τους προκατόχους και τους συγχρόνους της, η Austen προσπαθεί στο μέτρο του δυνατού για μια αντικειμενική ερμηνεία της ζωής, προτιμώντας να διηγεί την ιστορία των ανθρώπων στην άμεση εικόνα τους, και αυτό είναι ένα από τα περίεργα χαρακτηριστικά του στυλ της. Ο καλλιτέχνης αποκαλύπτει την ανθρώπινη ουσία κυρίως μέσω της εικόνας της λεκτικής επικοινωνίας των ανθρώπων. Ένα πολύ σημαντικό χαρακτηριστικό της ποιητικής της Jane Austen επισημάνθηκε από τον T.A. Ameline. Γράφει: "Η καλλιτέχνης αποκαλύπτει την ανθρώπινη ουσία κυρίως με τη βοήθεια της εικόνας της λεκτικής επικοινωνίας των ανθρώπων, δηλαδή της άμεσης και διαλογικής ομιλίας."

«Ακούστε, αγαπητέ μου», συνέχισε η κα Bennett. «Το Netherfield, σύμφωνα με την κα Long, γυρίστηκε από έναν πολύ πλούσιο νεαρό άνδρα από τη Βόρεια Αγγλία.

Και ποιο είναι το όνομά του;

Είναι παντρεμένος ή ανύπαντρος;

Ενιαίος, αγαπητός, το γεγονός είναι ότι είναι μόνος! Ένας νεαρός εργάτης με εισόδημα τεσσάρων ή πέντε χιλιάδων το χρόνο! Δεν είναι τυχερή ευκαιρία για τα κορίτσια μας;

Πως και έτσι? Αυτό έχει καμία σχέση με αυτά;

Αγαπητέ κύριε Bennett, η σύζυγός του απάντησε, είστε απλά αφόρητοι σήμερα. Φυσικά, καταλαβαίνετε ότι εννοώ ότι παντρεύεται έναν από αυτούς. "

Ο διάλογος του Ώστιν αποκαλύπτει τους χαρακτήρες, την ατομική εμπειρία ζωής, τον πολιτισμό και τον τρόπο σκέψης κάθε χαρακτήρα. αντανακλά τις αντιφάσεις και τις διαλεκτικές διαδικασίες της ιδιωτικής ζωής. Αναγκάζοντας τους ήρωες να μιλήσουν για το θέμα των ψυχικών, επιχειρηματικών και καθημερινών τους συμφερόντων, ο συγγραφέας διεισδύει πάντα στα πιο οικεία κίνητρα που κρύβονται στο βάθος της αντικειμενικής υπόθεσης των δηλώσεων. Η ψυχολογικά ρυθμισμένη ομιλία των χαρακτήρων του Ώστιν αναπαράγεται πάντα ως εκδήλωση της ιστορικά καθορισμένης συνείδησής τους. Έτσι, ολόκληρο το κοινωνικό υπόβαθρο, απεικονιζόμενα κοινωνικά φαινόμενα εμφανίζονται με μεγάλη καλλιτεχνική δύναμη και συγκεκριμένη.

«Δεν είναι τόσο υπέροχη διασκέδαση για τους νέους, κύριε Darcy! Πράγματι, μπορεί να υπάρχει κάτι πιο ευχάριστο από το χορό; Θεωρώ ότι ο χορός είναι ένα από τα υψηλότερα επιτεύγματα της πολιτισμένης κοινωνίας.

Πολύ σωστά, κύριε. Ταυτόχρονα, είναι πολύ συχνές σε μια κοινωνία που δεν αγγίζεται από τον πολιτισμό. Κάθε άγριος μπορεί να χορεύει. " ...

Η Jane Austen, χωρίς μεγάλη πίεση, χρησιμοποιώντας κυρίως τα μέσα γλωσσικών χαρακτηριστικών, συμπεριλαμβανομένου πάντα του λεξιλογίου, της συντακτικής δομής, του στιλ, του τονισμού, του ατόμου για την ομιλία κάθε χαρακτήρα, επιτυγχάνει μια ολοκληρωμένη αποκάλυψη των χαρακτήρων. Η εξατομίκευση της γλώσσας των χαρακτήρων χρησιμεύει για τον Όστεν ταυτόχρονα ως μέσο τυποποίησής του, με τη βοήθεια του οποίου χαρακτηρίζει τους ανθρώπους μιας συγκεκριμένης κοινωνικής εμφάνισης, νοοτροπίας, ψυχολογίας, εκθέτοντας κοινωνικά κλιματιζόμενες ανθρώπινες κακίες.

Για παράδειγμα, ο κ. Collins. Η βασική ουσία της φύσης του αισθάνεται πάνω από όλα την πιο δύσκολη περίοδο για την οικογένεια Bennet: κατά τη διάρκεια της πτήσης της Λυδίας με τον Wickham. Ο Collins τους στέλνει ένα γράμμα "συλλυπητήρια". Η λεξική σύνθεση αυτής της επιστολής είναι ένα υπέροχο λογοτεχνικό λεξιλόγιο: αξιοσέβαστη οικογένεια, παρούσα δυσφορία του πικρότερου είδους, θάνατος ως ευλογία, αυξημένη ικανοποίηση, εμπλοκή σε ντροπή κ.λπ. και μεγάλη γοητεία και εφησυχασμός από τη γνώση ότι, αφού απορρίφθηκε από την Ελισάβετ και παντρεύτηκε τον Σαρλότ Λούκας, τώρα αποφεύγεται η ανάγκη να μοιραστεί την ντροπή με την οικογένεια Bennett. ...

Οι δηλώσεις των ηρώων που επιδιώκουν να εμπλουτιστούν με την ανάγνωση και να έχουν έναν ισορροπημένο χαρακτήρα και την ικανότητα να σκέφτονται λογικά διακρίνονται από την αρμονία και την πληρότητα. Αυτό είναι χαρακτηριστικό της ομιλίας του κ. Darcy, της Elizabeth Bennett. Η ομιλία των ηρώων, που σκέφτονται ασυνεπείς και δεν αισθάνονται την ανάγκη για διαφώτιση, είναι τόσο ακατάστατη και συγχέεται με τις σκέψεις τους. Αυτή είναι η ομιλία της κ. Bennett και της Lydia Bennett.

Ο κωμικός χαρακτήρας, κυρία Bennett, είναι ένα πολύ παρορμητικό και ανυπόμονο πλάσμα. Η ουσία του χαρακτήρα της προδίδεται τέλεια από κάθε γραμμή. Η λεξικο-συντακτική σύνθεση του διαλόγου της είναι πάντα απλή: λέξεις από καθημερινή χρήση, απότομοι θαυμαστές και ανακριτικές προτάσεις που προδίδουν τη ματαιοδοξία της ηρωίδας, την αναπόφευκτη περιέργειά της: «Λοιπόν, Τζέιν, από ποιον είναι; Περί τίνος πρόκειται? Τι λέει? Λοιπόν, Τζέιν, βιάσου και πες μας, βιάσου, Αγάπη μου. "

Στο χαρακτηρισμό της κας Bennett J. Austin χρησιμοποιεί αποτελεσματικά

χρησιμοποιεί τη δραματοποίηση της αφήγησης, δηλαδή, καθιστά δυνατή την αυτο-

δηλώσεις στον χαρακτήρα. Για παράδειγμα, καλεί Darcy

δυσάρεστο, δηλαδή, ένα δυσάρεστο θέμα, και παραμένει ειλικρινές σε αυτό

αντιπαθώ γι 'αυτόν: «Λυπάμαι πολύ Lizzy, που θα πρέπει να αναγκαστείς να έχεις

αυτό το δυσάρεστο άτομο για τον εαυτό σας? αλλά ελπίζω να μην σας πειράζει. Είναι όλα για

Τζέιν Σέικ. " Αλλά στο τέλος του ίδιου κεφαλαίου, ξεσπά σε μια ροή

ενθουσιώδεις κραυγές: «... κύριε Darcy! Ποιος θα το πίστευε; Και είναι

πραγματικά αλήθεια? Ω, η πιο γλυκιά μου Λίζυ! Πόσο πλούσιοι και πόσο υπέροχοι θα είστε!

Τι καρφίτσα, τι κοσμήματα, τι καροτσάκια θα έχετε! Η Τζέιν δεν είναι τίποτα

σε αυτό - καθόλου. Είμαι τόσο ευχαριστημένος - τόσο χαρούμενος. " Αυτά τα θαυμαστικά δεν είναι

λιγότερο ειλικρινής από ό, τι είχε πει για τον Darcy στο παρελθόν, αν και άμεσα

mo έχουν αντίθετο νόημα. Αυτή η αλλαγή των βαθμών στο τμήμα ομιλίας

Η κ. Bennett δημιουργεί την οπτική εικόνα μιας πραγματικά κωμικής ηρωίδας.

Υπάρχουν όμως χαρακτήρες στο μυθιστόρημα που δεν περιγράφονται από το μαλακό κόμικ

με εγκεφαλικά, αλλά πραγματικά σατιρικά. Σε αντίθεση με τους κύριους χαρακτήρες

Μάνα, που μαθαίνουν συνεχώς να κατανοούν καλύτερα τον εαυτό τους και ο ένας τον άλλον,

που βιώνουν ειλικρινά τις αυταπάτες και τα μειονεκτήματά τους, κόμικ

ουρανός και, ειδικά, οι σατιρικοί χαρακτήρες δεν υφίστανται κανένα

αλλαγές στην ανάπτυξή τους.

Η υπερηφάνεια και η προκατάληψη χρησιμοποιούν τέτοια σύνθεση

τις αρχές του ρεαλιστικού μυθιστορήματος, ως ένα περίπλοκο σύστημα χαρακτήρων,

μια πολύπλοκη υποκειμενική οργάνωση του κειμένου, στο οποίο ο κυρίαρχος ρόλος ανήκει στην απρόσωπη αφήγηση, αλλά όπου κάθε ήρωας, όχι μόνο ο κύριος, αλλά και ο δευτερεύων, χάρη στη δραματοποίηση, η συμπερίληψη ακατάλληλης άμεσης ομιλίας, έχει την ευκαιρία να εκφραστεί σαν να είναι ανεξάρτητα.

Για πρώτη φορά στην ιστορία της αγγλικής λογοτεχνίας, τα πεζογραφικά έργα χαρακτηρίζονται από μια τόσο προφανή κυριαρχία έμμεσων μέσων χαρακτηρισμού της πραγματικότητας. Οι κύριες λειτουργίες της έμμεσης ανάλυσης και της γενίκευσης των φαινομένων ανατίθενται στον διάλογο, ο οποίος στην περίπτωση αυτή έγινε η βάση της ποιητικής. Δεν είναι τίποτα που η Jane Austen ονομάζεται κυρίαρχος του διαλόγου, διότι μέσω της άμεσης ομιλίας, των χαρακτηριστικών των εκφράσεων και των φράσεων, της σημασιολογίας των προτάσεων, η συγγραφέας μας τραβάει τη ζωή που η ίδια ήταν τόσο κοντά και οικεία.

ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ

Αντλώντας παράλληλα μεταξύ του έργου της Jane Austen και της βιογραφίας της, η μελέτη μας αποκαλύπτει βαθιά την επίδραση της επαρχίας στην οποία η συγγραφέας μεγάλωσε στον σχηματισμό της κοσμοθεωρίας και της δημιουργικότητάς της και αποκαλύπτει επίσης την αντιστοιχία μεταξύ του περιεχομένου του μυθιστορήματός της "Pride and Prejudice" και των γεγονότων που έλαβαν χώρα στη ζωή της. Η ίδια η Ώστιν. Ως εκ τούτου, είναι φυσικό οι δράσεις του μυθιστορήματος «Υπερηφάνεια και προκατάληψη» να αναπτύσσονται μεταξύ των επαρχιακών αγγλικών οικογενειών. Στις εικόνες των ηρώων της, μπορείτε να δείτε μεμονωμένα χαρακτηριστικά χαρακτήρων των ανθρώπων γύρω της.

Η μελέτη αναλύει την εικόνα της επαρχιακής Αγγλίας στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα ως βασικό στοιχείο του καλλιτεχνικού χώρου στο μυθιστόρημα «Υπερηφάνεια και προκατάληψη». Η συγγραφέας επέλεξε τον καλλιτεχνικό χώρο στον οποίο ζούσε. Έτσι, το μυθιστόρημα επιτυγχάνει μια πραγματική απεικόνιση των εθίμων, της καθημερινής ζωής και της ζωής μιας μικρής επαρχιακής κοινωνίας. Συγκεντρώνοντας καθημερινά, η Austen μας αποκαλύπτει με βεβαιότητα τη ζωή της γενιάς της. Έτσι, ολόκληρο το κοινωνικό υπόβαθρο, απεικονιζόμενα κοινωνικά φαινόμενα εμφανίζονται με μεγάλη καλλιτεχνική δύναμη και συγκεκριμένη. Η εικόνα της επαρχίας στο μυθιστόρημα θεωρείται ως σημαντικό χαρακτηριστικό του τρόπου ζωής και της ηθικής των Άγγλων επαρχιακών ευγενών. Με βάση τα παραπάνω, προκύπτει ότι το μυθιστόρημα έχει ιστορική αξία, καθώς είναι ένα είδος εγκυκλοπαίδειας της επαρχιακής ζωής της Αγγλίας στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα.

Έχοντας εξετάσει στο έργο τις πνευματικές προτεραιότητες και τα στερεότυπα του επαρχιακού αγγλικού περιβάλλοντος, μπορεί κανείς να καταλήξει σε ένα συμπέρασμα σχετικά με τις κοινωνικές και ιδιοκτησιακές διαφορές που επικράτησαν στην τάξη των ευγενών επαρχιών της Αγγλίας στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα. Λόγω του γεγονότος ότι οι χαρακτήρες του μυθιστορήματος αντιμετωπίζονται από τη σκοπιά των ιδιοκτησιακών συμφερόντων, μπορεί κανείς να ξεχωρίσει τέτοια χαρακτηριστικά γνωρίσματα των επαρχιακών ηρώων όπως περιορισμένα ενδιαφέροντα, βομβαρδισμούς, αδίστακτοι, εξυπηρέτηση, εγωισμός, εγωιστικό συμφέρον και ανηθικότητα. Το μυθιστόρημα προσδιορίζει με σαφήνεια το φάσμα των προβλημάτων που ζει η κοινωνία των αγγλικών επαρχιών, επισημαίνει εύστοχα τα μειονεκτήματά τους, μεταξύ των οποίων ξεχωρίζει πιο ξεκάθαρα.

Οι εικόνες των ηρώων του μυθιστορήματος "Υπερηφάνεια και προκατάληψη" φέρουν ίχνη της επιρροής αυτών των ήχων και της ηθικής που κυριαρχούσαν στις επαρχιακές τάξεις της Αγγλίας εκείνη την εποχή. Έτσι, μπορούμε να μιλήσουμε για την επίδραση του κοινωνικού περιβάλλοντος στον χαρακτήρα των χαρακτήρων στο μυθιστόρημα «Υπερηφάνεια και προκατάληψη».

Η ανάλυση του μηχανισμού λειτουργίας στυλιστικών συσκευών έδειξε ότι με τη βοήθειά τους η Jane Austen μπόρεσε να δημιουργήσει ζωντανά, γεμάτα αίματα χαρακτήρες των ηρώων του μυθιστορήματος «Υπερηφάνεια και προκατάληψη». Για παράδειγμα, μία από τις καινοτόμες τεχνικές του J. Austin ήταν η χρήση ακατάλληλης άμεσης ομιλίας. Για πρώτη φορά στην αγγλική λογοτεχνία, η βάση της ποιητικής, ένα μέσο έκφρασης της άποψης του συγγραφέα, είναι ο διάλογος που ανέπτυξε ο Austen, ο οποίος αποκαλύπτει τη συμπεριφορά των χαρακτήρων, την ψυχολογία και τον ηθικό χαρακτήρα τους.

Η ανάλυση της εικόνας της επαρχίας στο μυθιστόρημα της Jane Austen "Pride and Prejudice" είναι ένα ογκώδες και ουσιαστικό, εποικοδομητικό και λογικά συνεπές ερευνητικό φιλολογικό έργο, τα αποτελέσματα του οποίου μπορούν αργότερα να χρησιμοποιηθούν για τη σύνταξη μιας διατριβής.

ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΣΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ

1. Amelina Τ.Α. Διάλογος στα μυθιστορήματα της Jane Austen // Belsky A.A. - Αγγλικό μυθιστόρημα 1800-1810: Εγχειρίδιο για ειδικό μάθημα για φοιτητές φιλολογίας. πρόσωπο. / Α.Α. Μπέλσκι; Συντακτική επιτροπή: M.A. Hennel (αρχισυντάκτης) και άλλοι? Το Πανεπιστήμιο Perm State πήρε το όνομά του ΕΙΜΑΙ. Γκόρκυ - Perm: PSU, 1968. - 32p.

2. Αγγλική λογοτεχνία, 1945-1980 / [A. P. Sarukhanyan, G. A. Andzhaparidze, G. V. Anikin και άλλοι]; Απ. εκδ. A.P. Sarukhanyan; Acad. Επιστήμες της ΕΣΣΔ · Ινστιτούτο Παγκόσμιας Λογοτεχνίας τους. Α. Μ. Γκόρκι - Μ .: Nauka, 1987. - 510 σελ.

3. Anikin G.V. Ιστορία της Αγγλικής Λογοτεχνίας: [Εγχειρίδιο για μαθητές. in-tov και fak. ξένο lang. στην ειδικότητα αρ. 2103 "Ξένη γλώσσα"] / G.V. Anikin, N.P. Mikhalskaya. - 2η έκδοση - Μ .: Ανώτατο σχολείο, 1985. - 431p.

4. Αρτεμένκο Ο.Ε. Σημασιολογία λεξικών ερμηνειών στη γλώσσα του μυθιστορήματος της Jane Austen "Pride and Warning" και των μεταφράσεών τους στα ρωσικά: Avtoref. δισ. για μια δουλειά. έμαθα. βήμα. Cand. φιλόλ. Επιστήμες (10.02.19) / Κουμπάν. κατάσταση un-t. - Krasnodar, 2003 - 21 σελ.

5. Bazyleva O. Ευχαριστώ J. Austen // Βιβλίο. Επανεξέταση. - 2006. - Όχι. 38. - σελ. 45-60.

6. Belsky A. A. Αγγλικό μυθιστόρημα 1800-1810: Εγχειρίδιο. εγχειρίδιο για ειδικό μάθημα για φοιτητές φιλολογίας. πρόσωπο. / Α. Μπέλσκι; Συντακτική επιτροπή: M.A. Genkel (αρχισυντάκτης) και άλλοι · Περμανάντ. κατάσταση αποσυνδέστε τους. Α. Μ. Γκόρκι - Perm: B. και., 1968. - 333 σελ.

7. Wolfe V. Jane Austen // Ξένο μυθιστόρημα. Προβλήματα μεθόδου και είδους: Συλλογή επιστημονικών έργων από Πανεπιστήμιο / Perm State University im. ΕΙΜΑΙ. Γκόρκυ - Περμ: PSU, 1982. -

8. Genieva E.Yu. Jane Austen.: Βιβλ. Διάταγμα. / Απάντηση. εκδ. M.V. Σαφώς. - Μ.: Εκδοτικός οίκος, 1986. - σελ. 57

9. Davydova T.T. Θεωρία λογοτεχνίας: Βιβλίο. επίδομα για ειδικότητες 021500 - Ed. επιχείρηση και επεξεργασία, 021600 - Διανομή βιβλίων / T. T. Davydova, V. A. Pronin. - Μ.: Λογότυπα, 2003 .-- 232s.

10. Το μυθιστόρημα της Demurova N. Jane Austen «Υπερηφάνεια και προκατάληψη».
Στο βιβλίο: J.Austen. Περηφάνεια και προκατάληψη. Εκδόσεις ξένων γλωσσών
House, Μ., 1961, σελ. 27

11. Dyakonova Ν.Υ. Αγγλικός ρομαντισμός: Probl. αισθητική / Ν. Ναι. Dyakonova; Απ. εκδ. M.P. Alekseev; Acad. Επιστήμες της ΕΣΣΔ. - Μ.: Nauka, 1978 - 206s.

12. V. V. Ivasheva Αγγλικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα του ΧΙΧ αιώνα στον μοντέρνο ήχο του / V. V. Ivasheva. - Μ .: Καλλιτέχνης. lit. 1974 - 464 δευτ.

13. Ivasheva V.V. "Ο σημερινός και ο προηγούμενος αιώνας ...": Eng μυθιστόρημα του 19ου αιώνα στο σύγχρονο του. ήχος / V. Ivasheva. - 2η έκδοση - Μ .: Καλλιτέχνης. αναμμένο, 1990. - 477 δευτ.

14. V. V. Ivasheva Οι μοίρες των Αγγλικών συγγραφέων: Διάλογοι χθες και σήμερα / V. V. Ivasheva. - Μ .: Sov. συγγραφέας, 1989. - 443, σελ. 120-145.

15. Klimenko Ε.Ι. Αγγλική λογοτεχνία του πρώτου μισού του ΧΙΧ αιώνα: (Σκίτσο ανάπτυξης) / E. I. Klimenko; Λένινγκραντ κατάσταση αποσυνδέστε τους. A. A. Zhdanova. - Λ .: Εκδοτικός οίκος Λένινγκραντ. Πανεπιστήμιο, 1971. - 144 σελ.

16. Βραστήρας A. Εισαγωγή στην ιστορία του αγγλικού μυθιστορήματος: Per. από τα Αγγλικά / Α. Βραστήρας; Πρόλογος V. Ivasheva; Σημείωση. Β. Σκοροδένκο. - Μ.: Progress, 1966. - 446 σελ.

17. Leonova N.I. Αγγλική λογοτεχνία 1890-1960: Εγχειρίδιο. Αγγλικό εγχειρίδιο. lang. για ανθρωπιστική. πρόσωπο. πανεπιστήμια και σχολεία. με εις βάθος μελέτη αγγλικών. lang. / N.I. Leonova, G.I. Νικίτιν. - 2η έκδοση - Μ .: Flint: Science, 2000 - 254p.

17. Ναμπόκοφ V.V. Τζέιν Όστιν ... - Στο βιβλίο: V.V. Nabokov. Διαλέξεις για την ξένη λογοτεχνία. Μ. 1998. - 259s.

18. Οδηγός Αγγλικής Λογοτεχνίας // ed. Μ. Drabble και J. Stringoff. - Μ.: Raduga, 2003 - 275s.

19. Strukova E. Grnd-κυρίες μιας ερωτικής ιστορίας: Αφήνει τη δημιουργική βιογραφία της Jane Austen. // Βιβλίο. ΣΦΑΙΡΙΚΗ ΕΙΚΟΝΑ. - 1999- Νο. 30, σελ. 27-33.

20. Timofeev L.P. - Θεμέλια της θεωρίας της λογοτεχνίας. Μ., 1971. - 372 σελ.

21. Ο Tomashevsky B.V. Θεωρία λογοτεχνίας; Ποιητική: Βιβλίο. εγχειρίδιο για φοιτητές πανεπιστημίου, διδασκαλία. κατά προδιαγραφή. "Φιλολογία" και "Λογοτεχνική κριτική" / B.V. Τομασέφσκι; Είσοδος. Τέχνη. Ν. Δ. Ταμαρτσένκο. - Μ.: Aspect, 1999 - 334p.

22. Welleck R. Θεωρία της Λογοτεχνίας / R. Welleck, O. Warren; Είσοδος. Τέχνη. A. A. Aniksta; Ανά. από τα Αγγλικά A. Zvereva και άλλοι - Μ .: Progress, 1978 - 324 σελ.

23. Fesenko E. Ya. Θεωρία λογοτεχνίας [Κείμενο]: βιβλίο. επίδομα. για φοιτητές που σπουδάζουν στην ειδικότητα 032900 "Ρωσική γλώσσα και λογοτεχνία." / Ε. Ya. Fesenko; Πομερανική πολιτεία αποσυνδέστε τους. M.V. Λομονόσοφ. - Εκδ. 3ος. - Μ .: Mir: Academic Project, 2008 - 780 σελ.

24. Χαλίζεφ V.E. Θεωρία λογοτεχνίας: Βιβλίο. για φοιτητές πανεπιστημίου / V. E. Khalizev. - 3η έκδοση - Μ .: Υψηλότερη. shk., 2002. - 437 σελ.

25. Jane Austen. Περηφάνεια και προκατάληψη. - Εκδοτικός οίκος "Pravda", 1989. - 380.

26. Bradbrook Frank W. - Jane Austen α. Οι προκάτοχοί της. - Κάμπρ. Πανεπιστήμιο, 1967, σελ. 150.

28. Lits Walton-Jane Austen-L, 1965, σελ. 35.

29. J. Austen Pride και προκατάληψη. Εκδοτικός οίκος ξένων γλωσσών, M., σελ. 356

Υπουργείο Παιδείας και Επιστημών της Ρωσικής Ομοσπονδίας

Αυτόνομο Εκπαιδευτικό Ίδρυμα Ανώτερης Επαγγελματικής Εκπαίδευσης της Ομοσπονδιακής Πολιτείας

"Κρατικό Υδρομετεωρολογικό Πανεπιστήμιο της Ρωσίας"

Σχολή Φιλολογίας

Τμήμα Αγγλικής Γλώσσας και Λογοτεχνίας

Μαθήματα

Γυναικείες εικόνες στο Jane Austen's Pride and Prejudice

Μαθητές δεύτερης χρονιάς

Δ. Α. Κοσέλεβα

Επόπτης

Γιατρός της Φιλοσοφίας καθηγητής T.V. Γιακουσκίνα

Αγία Πετρούπολη 2016

Εισαγωγή

Γύρισα στη Jane Austen επειδή είναι μοναδική συγγραφέας στην ιστορία της αγγλικής λογοτεχνίας. Αν και η Jane Austen έζησε και έγραψε πριν από δύο αιώνες, τα έργα της εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται από συγγραφείς, κριτικούς και σκηνοθέτες.

Λόγω της έλλειψης ηθικής στη σύγχρονη κοινωνία, της κατάρρευσης μιας από τις κύριες αξίες κάθε κοινωνίας - της οικογένειας, τα έργα της Jane θα είναι πάντα ενδιαφέροντα και συναφή.

Ο συγγραφέας εγείρει ζητήματα ανατροφής σε μια οικογένεια, σχέσεις μεταξύ συζύγων, γονέων και παιδιών. Πολλοί από τους ήρωες του Ώστιν: η κα Bennet, ο Thomas Bertram, ο κ. Collins συνεχίζουν να ζουν στην αγγλική κοινωνία. Οι ήρωές της, όπως ο Darcy και η Elizabeth, δεν ξεχνιούνται, γίνονται πρότυπα και θαυμασμός. Επομένως, η σημερινή Αγγλία βιώνει μια πραγματική "έκρηξη" Jane Austen. Τα έργα της μελετώνται προσεκτικά. Τα μυθιστορήματά της ανατυπώνονται σε μεγάλες εκδόσεις. Στα Αγγλικά υπάρχει μια λέξη "Jainist" - θαυμαστής της δημιουργικότητας

Αν και τα μυθιστορήματα του Ώστιν αγκαλιάζουν ένα στενό πλαίσιο που ορίζεται από τον ίδιο τον συγγραφέα. Δεν περιγράφει πολέμους, επαναστάσεις ή μυστικά, ούτε ταξιδεύει σε απομακρυσμένες χώρες, ή φανταστικούς κόσμους με δέκα διαστάσεις, αλλά αυτό δεν κάνει τα έργα της λιγότερο ελκυστικά, αλλά αντίθετα προσκολλάται στον ρεαλισμό τους. Τα μυθιστορήματά της δείχνουν ότι η απλή, απλή ανθρώπινη ζωή έχει τις δικές της γοητείες και δυσκολίες.

Η μελέτη των έργων της Jane Austen είναι σημαντική για την ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, καθώς είχε τεράστιο αντίκτυπο στην ανάπτυξη του αγγλικού ρεαλισμού τον 19ο αιώνα. Τα έργα της Jane διαφέρουν από τα έργα άλλων συγγραφέων, τόσο του σύγχρονου Austen όσο και των μεταγενέστερων λογοτεχνικών κινήσεων. Ο ρεαλισμός της δεν είναι ούτε φώτιση ούτε κριτική. Ωστόσο, χωρίς τον Ώστιν, είναι αδύνατο να φανταστούμε τον αγγλικό ρεαλισμό του 19ου αιώνα. Η μελέτη των μυθιστορημάτων του Ώστιν είναι πολύ ενδιαφέρουσα, γιατί καθένας από τους ήρωές της είναι προικισμένος με μοναδικές ιδιότητες και ιδιότητες που συναντούνταν τόσο συχνά μεταξύ των συγχρόνων της. Ο συγγραφέας προσδίδει στους υποστηρικτικούς χαρακτήρες ένα χαρακτηριστικό που κυριαρχεί στον ήρωα ή την ηρωίδα σε όλο το μυθιστόρημα, έτσι κάθε ήρωας είναι το πρωτότυπο μιας ή άλλης τάξης της αγγλικής κοινωνίας.

Το μυθιστόρημα "Υπερηφάνεια και προκατάληψη" ήταν ένα από τα πιο αγαπημένα και διάσημα έργα του συγγραφέα και θαυμάζεται μέχρι σήμερα. Το «Pride and Prejudice» είναι, πρώτα απ 'όλα, μια βαθιά ρεαλιστική απεικόνιση των χαρακτήρων και των ηθών, αν όχι ολόκληρης της αγγλικής κοινωνίας, αλλά των προνομιακών στρωμάτων της στα τέλη του 18ου και στις αρχές του 19ου αιώνα. Ο Osten, με μεγάλη δεξιότητα ως αληθινός καλλιτέχνης, εξετάζει τους λόγους και τα κίνητρα, αποκαλύπτει την ψυχική ζωή, αν όχι όλα, τους κύριους χαρακτήρες του βιβλίου του.

Υπάρχουν πολλά επιστημονικά έργα για το έργο της Jane Austen. Πολλοί μελετητές έχουν μελετήσει το μυθιστόρημα Pride and Prejudice: Ph.D. Ο Artemenko O. E έγραψε για τη σημασιολογία των λεξικών ερμηνειών στη γλώσσα του μυθιστορήματος. Διδακτορικό Kudryashova Ο.Μ. μελέτησε την καλλιτεχνική ενσωμάτωση της έννοιας «υπερηφάνεια». Διδακτορικό Chechetko M.V. και Ph.D. Αμελίνα Τ.Α. μελέτησε τις ιδιαιτερότητες του ρεαλισμού του Ώστιν. Διδακτορικό Shamina Ν.ν. διερεύνησε θέματα γυναικών στο έργο της στο βικτοριανό μυθιστόρημα της δεκαετίας του 1840 και του 1870, συμπεριλαμβανομένων συγγραφέων όπως οι αδελφές Bronte και ο George Eliot. Ωστόσο, η δουλειά μου δεν χάνει τη σημασία της, γιατί κανείς δεν έχει ασχοληθεί ακόμη με την ταξινόμηση των γυναικείων εικόνων στο μυθιστόρημα «Υπερηφάνεια και προκατάληψη» όσον αφορά την ανατροφή, την εκπαίδευση και, το πιο σημαντικό, τη στάση απέναντι στον γάμο και τον γάμο, και η μελέτη των μυθιστορημάτων του Ώστιν θα είναι πάντα σχετική γιατί όλα τα έργα της είναι ανεξάντλητες πηγές για τη μελέτη της ανθρώπινης ψυχολογίας και των νόμων μιας κοινωνίας στην οποία μια γυναίκα δεν είχε ακόμη το δικαίωμα ψήφου.

Στόχοι και στόχοι του μαθήματος

Ο σκοπός αυτού του έργου είναι να βρει την κοινωνική προσαρμογή της πρωταρχικής στάσης απέναντι στον γάμο στην Αγγλία και να ταξινομήσει τις γυναικείες εικόνες του μυθιστορήματος του Austen "Pride and Prejudice" με βάση τη στάση των ηρωίδων στο γάμο.

Μελετώντας τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων σε αυτό το έργο της Jane Austen, έβαλα τις ακόλουθες εργασίες:

Εξερευνήστε τη βιογραφία του Ώστιν και δημιουργήστε μια σύνδεση μεταξύ των γραφημάτων στο μυθιστόρημα "Pride and Prejudice" με πραγματικά γεγονότα στη ζωή του συγγραφέα.

Εξετάστε εν συντομία την ιστορία της ανατροφής και της εκπαίδευσης των γυναικών και τον αντίκτυπό τους στη θέση των γυναικών στην κοινωνία, το σύγχρονο Austen.

Βρείτε την κοινωνική προσαρμογή της συμπεριφοράς των ηρωιδίων, βάσει γενικά αποδεκτών κανόνων και κανόνων σχετικά με το γάμο, την ανατροφή και την εκπαίδευση.

Με βάση το κείμενο του μυθιστορήματος, βρείτε και μελετήστε τα κύρια χαρακτηριστικά των θεωρημένων ηρωίδων.

Να ταξινομήσει τους γυναικείους χαρακτήρες του μυθιστορήματος "Υπερηφάνεια και προκατάληψη" με βάση τη στάση των ηρωίδων στο γάμο και στο γάμο.

Βιογραφία

γυναικεία εικόνα roman austen

Η βιογραφία της Jane Austen συνδέεται με τις πλοκές των έργων της και μερικές στιγμές της ζωής της αντικατοπτρίστηκαν ακόμη και στο μυθιστόρημα Pride and Prejudice.

Η Τζέιν Όστιν γεννήθηκε στην οικογένεια ενός φτωχού ποιμένα της υπαίθρου. Η Τζέιν είχε έξι αδέλφια. Η καλύτερη φίλη της ήταν η αδερφή της Κασσάνδρα, μια ζεστή σχέση με την οποία ενσωματώθηκε στις ιστορίες της Τζέιν και της Ελισάβετ Μπέννετ.

Όταν η Jane ήταν 20 ετών, είχε μια σχέση με έναν γείτονα, τον Thomas Lefroy, τον μελλοντικό αρχηγό της Ιρλανδίας, και εκείνη τη χρονιά φοιτητής νομικής. Ωστόσο, ο γάμος των νέων θα ήταν πρακτικός, καθώς και οι δύο οικογένειες ήταν σχετικά φτωχές και ήλπιζαν να χρησιμοποιήσουν τους γάμους των απογόνων τους για να βελτιώσουν την οικονομική και κοινωνική τους κατάσταση, οπότε η Τζέιν και ο Τομ έπρεπε να φύγουν. Πιστεύεται ότι η ένωση των εραστών εμποδίστηκε από τη θεία της Lefroy, η οποία πίστευε ότι η Jane ήταν εντελώς ακατάλληλη για τον ανιψιό της. Πιθανότατα, αυτό το γεγονός αντικατοπτρίζεται στη στάση της Lady Catherine προς την Elizabeth και την επιθυμία του Darcy να δεσμευτεί. Ο κ. Darcy είναι ανιψιός της κυρίας Catherine και, σύμφωνα με αυτήν, επέλεξε ένα εντελώς λάθος κορίτσι, χωρίς υψηλό κοινωνικό καθεστώς και χωρίς κληρονομιά. Ωστόσο, η περαιτέρω ζωή της Austen και της Elizabeth αποκλίνει εντελώς, ο Tom παντρεύτηκε μια άλλη γυναίκα και ονόμασε την κόρη του Jane, και η Elizabeth βρήκε την ευτυχία της στο γάμο με τον Darcy.

Η Ώστιν ξεκίνησε νωρίς για να καταγράψει τις παρατηρήσεις της για τους ανθρώπους που αντιμετώπισε η ζωή. Αυτά τα έργα δεν μπορούν να ονομαστούν σάτιρα, αλλά ταυτόχρονα απέχουν πολύ από την καλή καρικατούρα των πρώιμων Ντίκενς. Δεσμευμένη από τις ιδέες του κύκλου της και το περιβάλλον της από το γεγονός ότι ήταν μια γυναίκα σε μια κοινωνία που κοίταζε το δίκαιο σεξ με ένα χαμόγελο, η Ώστιν δεν τόλμησε να προχωρήσει πολύ στην έκθεσή της για αυτά ή τι, ίσως, πραγματικά περιφρόνησε. Πολλά από αυτά που μπορεί να του άρεσε βαθιά, θεώρησε ότι αναγκάστηκε να υπομείνει ως αναπόφευκτη και οφειλόμενη. Χωρίς να σπάσει με την παράδοση του 18ου αιώνα, κινήθηκε προς τον κριτικό ρεαλισμό του 19ου αιώνα, με τον δικό του τρόπο, με τον δικό του ιδιαίτερο τρόπο.

Στα τριάντα, η Τζέιν ανακοίνωσε στον κόσμο ότι από τώρα και στο εξής ήταν μια ηλικιωμένη υπηρέτρια που αποχαιρετούσε τις ελπίδες της προσωπικής ευτυχίας, αν και όταν της προσφέρθηκε προσφορά, την απέρριψε, επειδή δεν ήθελε να παντρευτεί φανταστικά και αγάπησε μόνο έναν άντρα με τα οποία δεν μπορούσε να βρει λόγω των αυστηρών θεμελίων της κοινωνίας.

Η Jane Austen ήταν αποφασιστικά μπροστά από την εποχή της. Το πιο διάσημο μυθιστόρημά της, Pride and Prejudice, απορρίφθηκε από έναν εκδότη που το βρήκε βαρετό και ασήμαντο. Οι σύγχρονοι της Ώστιν δεν σκέφτηκαν υπερβολικά τα γραπτά της και τις επικρίνουν συχνά. Ωστόσο, τώρα η φιγούρα του Ώστιν είναι ένα από τα πιο διάσημα στον τομέα της λογοτεχνίας και τα έργα της είναι εξαιρετικά δημοφιλή και διαβάζονται σε όλο τον κόσμο.

Σχετικά με την ανατροφή των γυναικών και την εκπαίδευση

Η εκπαίδευση των γυναικών γεννήθηκε για πρώτη φορά εκτός της Αγγλίας. Για μεγάλο χρονικό διάστημα, μια γυναίκα θεωρήθηκε ως «αδύναμο» (όχι μόνο σωματικά) σεξ, το μεγαλύτερο μέρος του οποίου ήταν χωρίς αμφιβολία υποταγή στους εκπροσώπους του «ισχυρότερου» φύλου.

Ένα από τα πρώτα στην υπεράσπιση της γυναίκας ήταν ο Πλάτων με τη θεωρία του «πλατωνική αγάπη», την οποία αφιέρωσε στις γυναίκες. Υποστήριξε ότι οι γυναίκες πρέπει να συμμετέχουν στην κυβέρνηση σε ίση βάση με τους άνδρες, και μάλιστα υποστήριξε την ανάγκη να δοθεί στις γυναίκες η ίδια εκπαίδευση που λαμβάνουν οι άνδρες.

Στην αρχαία Ελλάδα, τα κορίτσια διδάσκονταν να διαβάζουν και να γράφουν στο σπίτι, ενώ τα αγόρια παρακολούθησαν γυμναστήρια. Οι δάσκαλοι των κοριτσιών ήταν οι μητέρες τους, και μετά το γάμο, οι σύζυγοί τους. Τις περισσότερες φορές, η εκπαίδευση των Αθηναίων κοριτσιών περιοριζόταν μόνο στις δεξιότητες ανάγνωσης και γραφής.

Στους αιώνες VI-XI. σε πολλές ευρωπαϊκές χώρες ενισχύθηκε το μοναστικό εκπαιδευτικό σύστημα. Οι κόρες των ευγενών ανθρώπων τοποθετήθηκαν σε ένα μοναστήρι για να δώσουν ελάχιστη γνώση της θρησκείας, καθώς και να τους διδάξουν να διαβάζουν, να γράφουν, να τραγουδούν, να αριθμούν, να γραμματική και να σχεδιάζουν, έτσι ώστε τα κορίτσια να μπορούν να διακοσμούν τα θρησκευτικά χειρόγραφα που αντιγράφουν. Συχνά, τα κορίτσια διδάσκονταν απλές ιατρικές δεξιότητες και διδάσκονταν λατινικά, ως ομιλούμενη γλώσσα, η οποία επέτρεπε στα μαθητές να εξοικειωθούν με την αρχαία ποίηση και να γράψουν στα λατινικά. Ωστόσο, η κοσμική λογοτεχνία διακόπηκε από τη θρησκευτική βιβλιογραφία.

Τον XII αιώνα. Η θέση των γυναικών στην κοινωνία σε ορισμένες ευρωπαϊκές χώρες έχει αλλάξει σημαντικά. Η γυναίκα έλαβε σχετικά εκτεταμένα δικαιώματα, όχι μόνο νομικής και συναισθηματικής φύσης, αλλά και στον τομέα των συναισθημάτων. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, προκύπτει η λατρεία της Κυρίας, η οποία καθίσταται απαραίτητη για τον ιππότη πολιτισμό, και η όμορφη Κυρία, που εμπνέει φυσικά τον ιππότη, πρέπει να εκπαιδευτεί.

Κατά την Αναγέννηση και την Αναμόρφωση του XVI αιώνα. Υπήρξαν αξιοσημείωτες αλλαγές στη δομή της εκπαίδευσης, καθώς οι ανθρωπιστές υποστήριξαν την αξία της εκπαίδευσης, επομένως, ότι οδηγεί στην αρετή. Έτσι, οι ανθρωπιστικοί επιστήμονες ήταν οι πρώτοι που αναγνώρισαν την ανάγκη για εκπαίδευση των γυναικών. Μεγάλη συμβολή στην ανάπτυξη θεωριών σχετικά με την ανάγκη για γυναικεία εκπαίδευση στην Αγγλία τον 16ο αιώνα. εισήχθη από τον μεγάλο ανθρωπιστή Thomas More, ο οποίος έγραψε το διάσημο "Ουτοπία" του. Πρώτα ασχολήθηκε με αυτό το ζήτημα όταν παντρεύτηκε μια όμορφη κοπέλα. Περισσότεροι προσπάθησαν να ενδιαφέρουν τη νεαρή γυναίκα του στη μουσική, τη ζωγραφική, τη λογοτεχνία, την ενθάρρυνα να παρακολουθήσει κηρύγματα στην εκκλησία, αλλά, όπως αποδείχθηκε, το κορίτσι δεν είχε καθόλου συνηθίσει με αυτόν τον τρόπο ζωής και αρνήθηκε κατηγορηματικά να εκπαιδεύσει και να βελτιωθεί. Ο Thomas More δεν κατάλαβε γιατί η εκπαίδευση δεν ισχύει εξίσου και για τα δύο φύλα και ζήτησε πιο προσεκτική εκπαίδευση των γυναικών.

Οι ιστορικοί χαρακτήρισαν τα χρόνια της βασιλείας της Βασίλισσας Ελισάβετ Τούντορ ως τη «χρυσή εποχή» των μορφωμένων κυριών. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η κοινωνία άρχισε να σέβεται τις μορφωμένες γυναίκες και να θαυμάζει τις ικανότητές τους, ωστόσο, ήταν ακόμα πολύ δύσκολο να συναντήσετε μια τέτοια γυναίκα.

Τον XVII αιώνα. Υπήρξε μια συζήτηση στην αγγλική κοινωνία σχετικά με το αν οι γυναίκες χρειάζονταν εκπαίδευση. Φυσικά, υπήρχαν και υπερασπιστές και αντίπαλοι της θεωρίας της εκπαίδευσης των γυναικών. Το αποκορύφωμα αυτής της δύσκολης συζήτησης ήταν η εμφάνιση των έργων του Γάλλου μελετητή Poulin Delabarre «On the Education of Women» και «Equality of the Two Sexes», όπου έγραψε ότι οι ψυχικές ικανότητες των γυναικών δεν μπορούν να αποκαλυφθούν πλήρως λόγω του γεγονότος ότι περιορίζονται στο να επιτρέπεται να διαβάζουν μόνο βιβλία θρησκευτικού περιεχομένου. Ο επιστήμονας πίστευε ότι μια γυναίκα δεν μπορεί να στερηθεί το δικαίωμα να γίνει φιλόσοφος, δικηγόρος, διπλωμάτης ή επιστήμονας. Μια γυναίκα πρέπει να πάρει τη θέση της από την οποία οι άντρες την είχαν εκδιώξει προηγουμένως. Παρόλο που ο Poulin Delabarre μίλησε για την υπεράσπιση των γυναικών και της θέσης τους στην κοινωνία, ο επιστήμονας εξακολουθούσε να πιστεύει ότι η κύρια λειτουργία μιας γυναίκας ήταν η γέννηση και η εκπαίδευση των παιδιών. Σε γενικές γραμμές, η κρίση ότι το θηλυκό πεπρωμένο είναι το σπίτι και η οικογένεια ήταν ευρέως διαδεδομένη στην αγγλική κοινωνία του 16ου αιώνα. Το ιδανικό ήταν μια γυναίκα που ήταν σεμνή, ενάρετη και σιωπηλή, που άνοιξε το στόμα της μόνο όταν του ρωτήθηκε. Κατά την κοινή γνώμη της Αγγλίας εκείνη την εποχή, το στερεότυπο ήταν σταθερά εδραιωμένο, σύμφωνα με το οποίο μια γυναίκα έπρεπε να υπηρετήσει τον σύζυγό της και τα μέλη του νοικοκυριού της. Η κλασική εκπαίδευση σαφώς «δεν ταίριαζε» σε αυτήν την εικόνα της «ιδανικής κυρίας». Σε τέτοιες συνθήκες, η εμφάνιση του φεμινισμού ήταν αρκετά φυσική.

Η γέννηση του φεμινισμού στην Αγγλία

Ο φεμινισμός είναι το συλλογικό όνομα για ένα ευρύ κίνημα για ίσα δικαιώματα για τις γυναίκες με τους άνδρες. Κατά την άποψη της μελετητής Patricia Crawford, η προέλευση του φεμινισμού προέκυψε κατά τη διάρκεια της δουλειάς των Hannah Woolley (1622-1675) και Mary Estell (1666-1731). Το πιο διάσημο έργο της Hannah Woolley είναι το The Real Lady's Handbook, όπου συμβουλεύει τις μητέρες να ενσταλάξουν στο δέος τους τον πατέρα τους.

Πιστεύεται ότι το κορίτσι πρέπει να διδαχτεί την τέχνη να πιάσει τον σύζυγό της και όχι να μετατρέψει την υπερβολική της εκπαίδευση σε «γκρίζο ποντίκι» ή «μπλε κάλτσα», μετά την οποία θα παραμείνει μια γριά και μια επιβάρυνση για την οικογένεια.

Σε δύο από τα πιο διάσημα βιβλία της, A Serious Proposa ltotheLadies, για την Προώθηση του Μεγαλύτερου Ενδιαφέροντος τους (1694) και A Serious Proposal, Part II (1697), η Estell παρουσίασε τις ιδέες της για έναν νέο τύπο εκπαιδευτικού ιδρύματος για τις γυναίκες. που θα τους έδινε την ευκαιρία να λάβουν θρησκευτική και κοσμική εκπαίδευση. Ο Estell πρότεινε την επέκταση των ευκαιριών σταδιοδρομίας για τις γυναίκες πέρα \u200b\u200bαπό μια μητέρα ή μια καλόγρια. Ήθελε για όλες τις γυναίκες την ίδια ευκαιρία με τους άντρες να περάσουν την αιωνιότητα στον παράδεισο με τον Θεό και πίστευε ότι για αυτό χρειάζονταν ένα επαρκές επίπεδο εκπαίδευσης και αυτογνωσίας.

Οι γυναίκες άρχισαν να γράφουν αναφορές προς το κοινοβούλιο, απαιτώντας να τους δώσουν ίσα δικαιώματα με τους άνδρες: «Δεδομένου ότι είμαστε πεπεισμένοι ότι δημιουργούμε από τον Θεό, όπως και οι άνδρες, πρέπει επίσης να έχουμε ανάλογη συμμετοχή στις ελευθερίες της δημοκρατίας. Δεν μπορούμε να κρύψουμε την οργή μας από την άρνησή σας για το δικαίωμα αναφοράς ή να εκφράσουμε τα παράπονά μας εναντίον του Αξιότιμου Σώματος των Κοινοτήτων. " Ως επιχειρήματα, οι γυναίκες αναφέρθηκαν στη Βίβλο και σε άλλα θρησκευτικά έργα, και ανέφεραν επίσης τη συμβολή τους στη σημείωση 1 της «κοινής αιτίας» (11, 88).

Πρόωροι εκπαιδευτικοί στην εκπαίδευση και ανατροφή των γυναικών

Ο σημαντικότερος ρόλος στην προώθηση του ιδανικού μιας μορφωμένης γυναίκας έπαιξε τον 17ο αιώνα. πρώιμοι διαφωτιστές. Όχι μόνο επέκριναν και κατήγγειλαν τις κακίες που ενυπάρχουν στο "δίκαιο σεξ", αλλά συμβούλευαν πώς να τις ξεφορτωθούμε μέσω της αυτο-εκπαίδευσης. Οι εκπαιδευτικοί αποδίδουν μεγάλη σημασία στην ανάγνωση και στις συνομιλίες στην εκπαιδευτική διαδικασία. Ανησυχούσαν ακούραστα για την ηθική εκπαίδευση των νεαρών κυριών, διδάσκοντάς τις στις αρχές της αρετής. Λαμβάνοντας υπόψη το υφιστάμενο εκπαιδευτικό σύστημα για τις γυναίκες που δεν είναι τέλεια, οι εκπαιδευτές υπέβαλαν διάφορα σχέδια για τη μεταρρύθμισή του. Χαρακτηριστικά, αυτά τα έργα ήταν από πολλές απόψεις σύμφωνες με αυτές που πρότειναν οι πρώτες φεμινίστριες.

Το πρόγραμμα εκπαίδευσης και ανατροφής της νεότερης γενιάς παρουσιάζεται πληρέστερα στο έργο του John Locke "Σκέψεις για την εκπαίδευση", γραμμένο με βάση τις δικές του παιδαγωγικές παρατηρήσεις. Αργότερα, αναφερόμενος στο ζήτημα της εκπαίδευσης της «μικρής κυρίας», ο Locke πρότεινε καταρχάς να διδάξει τα κορίτσια να διαβάζουν και, στη συνέχεια, όταν μαθαίνει να διαβάζει άπταιστα και να μαθαίνει τη μητρική της γλώσσα, θα πρέπει να διδάσκεται λατινικά. Ο χορός έπαιξε σημαντικό ρόλο στην εκπαίδευση του νεαρού κοριτσιού. «Αν τα κορίτσια είναι φυσικά ντροπαλά, τότε είναι καλύτερα να τα διδάξεις δημόσια, σε χορευτικές αίθουσες. Κανείς δεν θα δώσει προσοχή στη ντροπή του », έγραψε ο φιλόσοφος (11, 128).

Ο συγγραφέας, δημοσιογράφος και εκπαιδευτικός Ντάνιελ Ντάφο υπήρξε ένθερμος υποστηρικτής του να δίνει στις γυναίκες το δικαίωμα στην εκπαίδευση. Ο Dafoe ξεκίνησε το δοκίμιο του για τις «γυναικείες ακαδημίες» με αγανάκτηση από την έλλειψη προσοχής του κοινού στην εκπαίδευση των γυναικών. Ο εκπαιδευτικός πίστευε ότι η «γυναικεία ακαδημία» δεν πρέπει να διαφέρει από το συνηθισμένο σχολείο, αλλά η διατήρηση της πειθαρχίας πρέπει να είναι πολύ πιο αυστηρή, ώστε οι ευγενείς γονείς να μην φοβούνται να τους δώσουν τις κόρες τους. Ο διαφωτιστής πίστευε ότι η κοινωνία αντιμετώπιζε τις γυναίκες άδικα και δήλωσε ότι δεν μπορούσε να πιστέψει ότι «ο παντοδύναμος Θεός τις δημιούργησε τόσο χαριτωμένες και όμορφες, προικίστηκαν με τέτοια γοητεία και τις έκανε ελκυστικές, προικισμένες με ψυχές ικανές για τις ίδιες βελτιώσεις με τους άντρες, και όλα για να τα μετατρέψουμε σε οικονόμους, μάγειρες και υπηρέτριες. " (11, 138)

Ολοκληρώνοντας τη μικρή δουλειά του, ο Dafoe εξέφρασε την επιθυμία να γίνει μια μορφωμένη γυναίκα φίλη και σύμβουλος του συζύγου της, και ότι οι άνδρες που στερούν τις γυναίκες από την εκπαίδευση θα επιτέλους θα ήταν πιο συνετοί και θα διορθώσουν την υπάρχουσα σειρά πραγμάτων.

Ο Marquis Halifax, ένας Άγγλος πολιτικός, έγραψε ένα έργο που ονόμαζε "Ένα νέο δώρο για μια κυρία ή μια συμβουλή σε μια κόρη." Φοβούμενος για το μέλλον της κόρης του, η Χάλιφαξ αφιέρωσε το έργο του έτσι ώστε η Ελισάβετ (που ήταν το όνομα της κόρης του) να καθοδηγείται από τις συμβουλές του και η σύγχρονη κοινωνία δεν θα την οδηγήσει από τον ενάρετο, δίκαιο δρόμο προς την αληθινή ευτυχία. Το έργο του Marquis ισχύει για άλλα κορίτσια καθώς και για την κόρη του. Για να βοηθήσει τα νεαρά κορίτσια να γίνουν όμορφες κυρίες, ο συγγραφέας γράφει σε κάθε κεφάλαιο τις συμβουλές του για διάφορες πτυχές που είναι απόλυτα συνεπείς με την εικόνα της ιδανικής κυρίας σύμφωνα με την κοινωνία:

· Θρησκεία. «Η θρησκεία πρέπει να είναι η κύρια σκέψη σας. Είναι μάταιο να καθοδηγείς τη συμπεριφορά σου υπό το φως εάν ξεχασθεί αυτός που μας δημιούργησε. "

· Σπίτι. Οικογένεια. Παιδιά. «Το γυναικείο φύλο είναι υπεύθυνο για τη διαχείριση του σπιτιού, της οικογένειας, των παιδιών. Εάν είστε τεμπέλης και κακοδιαχειριστείτε το νοικοκυριό σας, σύντομα θα γίνετε περιττοί στη νέα σας οικογένεια. "

· Η ΣΥΜΠΕΡΙΦΟΡΑ. «Η έξοδος στον κόσμο είναι ένα επικίνδυνο βήμα όπου η αρετή δεν θα σας προστατεύσει εάν δεν συνοδεύεται από σύνεση. Θυμηθείτε, ο εχθρός δεν κοιμάται, και είναι πάντα σε εγρήγορση. "

· Ματαιοδοξία και προσποίηση. «Η ματαιοδοξία είναι μητέρα και η προσποίηση είναι η αγαπημένη της κόρη, η ματαιοδοξία είναι αμαρτία και η προσποίηση είναι τιμωρία. το πρώτο μπορεί να ονομαστεί οι ρίζες του εγωισμού και το δεύτερο - οι καρποί του. Η ματαιοδοξία φτάνει στο αποκορύφωμά της μόνο με προσποίηση. "

· Υπερηφάνεια. "Είναι ασφαλέστερο για μια κυρία να φαίνεται υπερήφανη παρά να πλησιάζει." (11, 140)

Τέτοιες ιδιότητες και δεξιότητες πρέπει να κατέχουν μια τυπική κυρία για να μην προσελκύσουν την προσοχή και να ξεχωρίζουν στην κοινωνία. Εάν εντοπίσετε τη συμπεριφορά των ηρώων της Αυστρίας σε μυθιστορήματα όπως "Emma", "Sense and Sensitivity", "Pride and Prejudice", θα παρατηρήσετε ότι οι ηρωίδες γενικά, ακολουθούν έναν τρόπο ζωής που αντιστοιχεί στην παραπάνω λίστα και εάν κάποιος ξεχώρισε, τότε η κοινωνία αντέδρασε πολύ κριτικά στις ενέργειες αυτού του ήρωα.

Γάμος και γάμος

Ο μόνος τρόπος για μια γυναίκα να λάβει μια αναγνωρισμένη θέση στην κοινωνία ήταν ο γάμος. Φυσικά, το συναίσθημα της αγάπης συνήθως δεν λαμβάνεται υπόψη κατά το γάμο. Ωστόσο, ακόμη και στο γάμο, ο νόμος βρισκόταν στο πλευρό των συμφερόντων του συζύγου, έτσι ώστε ακόμη και η κληρονομική περιουσία των γυναικών θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί μόνο κατά τη διακριτική ευχέρεια του συζύγου. Εάν οι σύζυγοι συμμετείχαν σε μια κοινή επιχείρηση, όπου το κέρδος πήγε φυσικά στον άνδρα, ο σύζυγος ήταν ο εργοδότης και η σύζυγος ήταν ένας μη αμειβόμενος υπάλληλος. Ο σύζυγος ελέγχει τον τρόπο ζωής της συζύγου, ακόμη και σε περίπτωση θανάτου του συζύγου της, η γυναίκα δεν είχε κανένα δικαίωμα στα παιδιά της, εκτός αν ο άντρας την έκανε κηδεμόνα εκ των προτέρων. Ο νόμος προστάτευε μια γυναίκα μόνο στις πιο ακραίες περιπτώσεις: εάν είχε υποστεί τους πιο σοβαρούς ξυλοδαρμούς από τον σύζυγό της, ή αν της στερούσε τα πιο απαραίτητα πράγματα.

Οι πιο λεπτομερείς απόψεις για το γάμο εκφράστηκαν από την προαναφερθείσα Mary Estell. Έγραψε ότι ο γάμος παρουσιάζεται στα νεαρά πλάσματα ως «μια σοβαρή υπόθεση». Ωστόσο, τι συμβαίνει όταν τα κορίτσια παντρεύονται; Καταλήγουν στο σπίτι κάποιου άλλου, στην οικογένεια κάποιου άλλου, πέφτουν υπό την επήρεια ενός άνδρα κάποιου άλλου, ο οποίος πρέπει να γίνει η οικογένειά του. Τα κορίτσια στερούνται των επωνύμων τους, που σημαίνει την αναγνώριση της εξουσίας από τους συζύγους τους. Μια νεαρή γυναίκα αναγκάζεται να εκπληρώσει αναμφίβολα όλες τις επιθυμίες του συζύγου της, παρά τον ορθολογισμό τους. Η οικογενειακή ζωή ήταν ιδιαίτερα ατυχής εάν ο γάμος ήταν συνετός, εάν ο άντρας ενδιαφερόταν μόνο για τα χρυσά ή ασημένια αποθέματα της γυναίκας του. Η Mary Estell έγραψε ότι η γυναικεία ομορφιά είναι ένα ευπαθές προϊόν, οπότε δεν πρέπει να βασίζεστε σε αυτό ως εγγύηση της οικογενειακής ευτυχίας. Ένας άντρας που παντρεύτηκε για ευκολία δεν θα νοιάζεται ποτέ για τη βελτίωση της νοημοσύνης της γυναίκας του, αφού δεν παντρεύτηκε για να θαυμάσει την επιλεγμένη του.

Η κοινωνία έχει καθιερώσει ένα πρότυπο σε σχέση με το διαζύγιο και την προδοσία. Αυτό που συγχωρήθηκε στον σύζυγο καταδικάστηκε και καταδικάστηκε εάν έγινε στη γυναίκα. Σε γενικές γραμμές, στον σύγχρονο κόσμο, μπορούμε επίσης να παρατηρήσουμε αυτό το φαινόμενο, το οποίο, ωστόσο, δεν είναι πλέον τόσο εντυπωσιακό όσο ήταν πριν. Στην εποχή μας, η προδοσία ενός άνδρα και η προδοσία μιας γυναίκας εξακολουθούν να καταδικάζονται από την κοινωνία με διαφορετικούς τρόπους. Επίσης, σε πολλές ξένες γλώσσες, μπορείτε να βρείτε την ανωτερότητα του ανδρικού φύλου, το οποίο αναπτύχθηκε πριν από πολλούς αιώνες.

Η Jane Austen και το μυθιστόρημά της Pride and Prejudice

Η Jane Austen μιλάει για σοβαρά πράγματα με τόσο κωμικό τρόπο που το μυθιστόρημα διαβάζει σαν την πιο πνευματώδη κωμωδία στις καλύτερες παραδόσεις της πλούσιας δραματικής λογοτεχνίας της Αγγλίας. Υπάρχουν δύο τύποι χαρακτήρων στο μυθιστόρημα. Η Darcy σπάει την υπερηφάνεια της κάστας, διαποτίζεται από ένα ειλικρινές συναίσθημα για την Elizabeth, και η Elizabeth ξεπερνά την υπερηφάνεια και τις προκαταλήψεις της υπό την επίδραση αμοιβαίων συναισθημάτων. Ενεργούν "εκτός χαρακτήρα", δηλαδή, σπάζοντας το έθιμο - αυτή είναι μια σειρά. Η Lady de Boer, όπως η κυρία Bennett, ενεργεί με έναν τυπικό τρόπο, όπως θα έπρεπε να είναι σύμφωνα με τις τάξεις των τάξεων και να τοποθετηθεί στη σκάλα του ακινήτου. Οι επαρχιακές κυρίες και κύριοι πιάνουν κερδοφόρους μνηστήρες για τις κόρες τους (για παράδειγμα, την κα Bennett, τον Sir Lucas), και εκείνοι που στέκονται ψηλότερα στη σκάλα του κτήματος (Lady de Boer, Miss Bingley) αντιστέκονται - αυτή είναι η δεύτερη σειρά. Ο Darcy και η Elizabeth, που ξέρουν πώς να ξεπεράσουν τις αδυναμίες και τις αδυναμίες τους, είναι οι θετικοί ήρωες του συγγραφέα. Εάν οι χαρακτήρες του πρώτου τύπου είναι απλοί άνθρωποι, εσωτερικά γκρίζοι, τότε οι χαρακτήρες του δεύτερου είναι άτομα με σαφώς εκφρασμένη ατομικότητα.

Πολλά από τα έργα της Jane Austen μπορούν να ονομαστούν αυτοβιογραφικά. Ίσως σε αυτά περιέγραψε τα ανεκπλήρωτα όνειρά της και τις ελπίδες για πραγματική οικογενειακή ευτυχία. Λόγω της κακής θέσης μιας γυναίκας στην αγγλική κοινωνία, ο γάμος της με ένα αγαπημένο άτομο ήταν αδύνατος. Εκείνη την εποχή, το γυναικείο μυαλό πρακτικά δεν εκτιμήθηκε, και δεδομένου ότι η Ώστιν διακρίθηκε από τη ζωντάνια του μυαλού, την έντονη γλώσσα και τις καυστικές δηλώσεις της, δεν αντιστοιχούσε καθόλου στα ιδανικά που προέβαλε η κοινωνία για έναν ιδανικό γάμο και μια ιδανική γυναίκα. Μερικές παραλληλισμοί μπορούν να συναχθούν μεταξύ της ζωής της Jane Austen και του μυθιστορήματός της Pride and Prejudice:

) Η Elizabeth Bennet έχει παρόμοιο ψυχολογικό προφίλ με την ίδια την Austen. Η Ελισάβετ απορρίπτει εντελώς τον γάμο της ευκολίας και τα όνειρα του γάμου για αγάπη.

) Η Jane Bennett είναι η μεγαλύτερη αδερφή της Ελισάβετ. Ο Ώστιν είχε επίσης μια μεγαλύτερη αδερφή, της οποίας το όνομα ήταν η Κασσάνδρα, της οποίας η μοίρα είναι επίσης πολύ χαρούμενη. Ήταν αρραβωνιασμένη, αλλά η αρραβωνιαστικιά της, έχοντας πάει σε ταξίδι, πέθανε από ασθένεια πριν παντρευτεί την Κασσάνδρα.

Και οι δύο αδελφές δεν βρήκαν οικογενειακή ευτυχία. Το τέλος της υπερηφάνειας και της προκατάληψης, όπου η Ελισάβετ και η Τζέιν βρήκαν εκείνους τους ανθρώπους που αξίζουν να τους αγαπήσουν, οι οποίοι αντιστοιχούν στα ιδανικά που κυνηγούσαν συνήθως τα κορίτσια: ομορφιά, πλούτο, τεράστια κτήματα, υψηλή κοινωνική κατάσταση. Η Jane Austen επιτρέπει ακόμη και στους ήρωες του μυθιστορήματος να ξεκινήσουν μια οικογένεια και να παντρευτούν αυτούς που αγαπούν. Εδώ ενσωματώνεται η ανεκπλήρωτη ελπίδα για ευτυχία της Ώστιν, διαλύει όλα τα κοινωνικά στερεότυπα και εμπόδια και περνά την Ελισάβετ ως Ντάρσι και τη Τζέιν ως Μπίνγκλεϊ. Έγραψε για αυτό που δεν μπορούσε να κάνει μόνη της.

Λυδία. Η απόδραση αυτής της ηρωίδας θα μπορούσε επίσης να εκφράσει τα συναισθήματα του Ώστιν, όταν ήταν ερωτευμένη με τον Τομ Λέφλερ, ίσως ήθελε να ξεφύγει με το αγαπημένο της για να είναι τελικά πραγματικά ευτυχισμένη, αλλά η Τζέιν δεν τολμούσε να δραπετεύσει.

Στο μυθιστόρημα, η εικόνα της Λυδίας είναι πολύ κωμική, οι πράξεις της μπερδεύονται και η απόδραση δικαιολογείται μόνο από την επιθυμία να παντρευτεί το συντομότερο δυνατό και να επιδείξει το δαχτυλίδι μπροστά στους γείτονες.

«Παρεμπιπτόντως, μαμά, γνωρίζουν όλοι εδώ για το γάμο μου; Φοβόμουν τρομερά ότι οι ειδήσεις δεν είχαν ακόμη εξαπλωθεί αρκετά. Έτσι, όταν προσπεράσαμε το μονίπλωμα του William Golding, το έκανα σκόπιμα, ώστε να γίνει σαφές σε αυτόν. Τράβηξα το ποτήρι από την πλευρά του και έβγαλα το γάντι μου. Και βάλτε το χέρι της στο σκελετό για να δει το δαχτυλίδι πάνω του. Και τότε άρχισε να του υποκλίνεται, να χαμογελά και όλα αυτά. " (14, 334, εφεξής μεταφρασμένο από τα Αγγλικά από τον S.Ya. Marshak)

) Lady Catherine De Boer - Anna Lefleur (θεία του Thomas). Σύμφωνα με τον οικογενειακό μύθο, ο λόγος για τη διάλυση ήταν η αρνητική στάση της θείας του Θωμά έναντι αυτού του γάμου. Η κυρία Αικατερίνη ζούσε σύμφωνα με τους νόμους της κοινωνίας και ήταν κατηγορηματικά εναντίον του γάμου του κ. Darcy, επειδή η Ελισάβετ δεν αντιστοιχούσε στο καθεστώς του ανιψιού της.

) Η κα Bennett είναι η μητέρα της Jane Austen. Όπως κάθε μητέρα, ήθελε να βρει ένα ιδανικό ταίριασμα για την κόρη της, εντελώς χωρίς να βασίζεται σε συναισθήματα και λόγους, καθοδηγούμενη μόνο από την υλική της κατάσταση:

«Λοιπόν, άκου, αγαπητέ μου», συνέχισε η κα Bennett. "Το Netherfield, σύμφωνα με την κα Long, γυρίστηκε από έναν πολύ πλούσιο νεαρό άνδρα ..."

"Είναι παντρεμένος ή ανύπαντλος;"

«Ενιαίος, αγαπητός, το γεγονός είναι ότι είναι μόνος! Ένας νεαρός εργάτης με εισόδημα τεσσάρων ή πέντε χιλιάδων το χρόνο! Δεν είναι τυχερή ευκαιρία για τα κορίτσια μας; Φυσικά, καταλαβαίνετε ότι εννοώ ότι παντρεύεται έναν από αυτούς. " (17, 5) σημείωση 2

Λόγω της δύσκολης θέσης των γυναικών στην κοινωνία και της εξάρτησής της από το γάμο, όλες οι ηρωίδες ονειρεύονται να παντρευτούν με επιτυχία, αλλά διαφέρουν ως προς τη συμπεριφορά τους στην κοινωνία, τη στάση τους στο γάμο. Με βάση την κοσμοθεωρία των ηρωιδίων, τις δηλώσεις τους, τα ψυχολογικά και σωματικά πορτρέτα που κάνουν άλλοι ήρωες για αυτές ή τις δικές τους παρατηρήσεις και σκέψεις, οι γυναικείες εικόνες στο μυθιστόρημα της Jane Austen «Pride and Prejudice» μπορούν να ταξινομηθούν στις ακόλουθες ομάδες:

· "Τυπική μαμά"

· "Κυνηγός για συζύγους"

· "Συμμόρφωση με γενικά αποδεκτά πρότυπα"

· "Μη πραγματοποιημένο έξυπνο κορίτσι"

· "Μόνο ένα δυνατό συναίσθημα θα με κάνει να περπατήσω στο διάδρομο ..."

Η δράση του μυθιστορήματος "Υπερηφάνεια και προκατάληψη" βρίσκεται σε μια τυπική αγγλική επαρχία, στη μικρή πόλη Meriton, Hertfordshire.

Ήδη στην πρώτη σελίδα, η οποία χρησιμεύει ως παραπέρα στο μυθιστόρημα, καθίσταται σαφές πόσο καθαρά κατανοούσε η Austen τις δυνάμεις που διέπουν τη σύγχρονη κοινωνία της. Ανεξάρτητα από το πώς μεταμφιέζονται και ανεξάρτητα από το πώς φορούν μερικές φορές όμορφα ρούχα, η βάση όλων των φιλοδοξιών και των συμφερόντων της κοινωνίας στην οποία ανήκουν οι χαρακτήρες του βιβλίου της είναι ιδιοκτησία ιδιοκτησίας, δηλαδή, τελικά, συμφέροντος, αν όχι ακόμα άμεσα αίσθηση χρημάτων.

«Όλοι γνωρίζουν ότι ένας νεαρός άνδρας με τα μέσα πρέπει να αναζητήσει γυναίκα. Ανεξάρτητα από το πόσο λίγο είναι γνωστές οι προθέσεις και οι απόψεις ενός τέτοιου ατόμου μετά την εγκατάστασή του σε ένα νέο μέρος, αυτή η αλήθεια καταλαμβάνει τόσο σταθερά τα μυαλά των γειτονικών οικογενειών που αρχίζουν αμέσως να τον βλέπουν ως το νόμιμο θήραμα μιας κόρης ενός ή του άλλου γείτονα. " (17, 5)

Στην πόλη κυριαρχεί μια ατμόσφαιρα γενικής τρέλας στη βάση του γάμου. Όλες οι ζωτικές δυνάμεις σχεδόν όλων των ηρωιδίων του μυθιστορήματος κατευθύνονται προς την υλοποίηση ενός επιτυχημένου γάμου. Ο γάμος θεωρείται πολύ καλή και τίποτα περισσότερο.

«Είναι ακόμα πολύ νέος, ασυνήθιστα όμορφος, εξαιρετικά φιλικός και, πάνω από όλα, εκφράζει την πρόθεσή του να παρακολουθήσει σίγουρα την επόμενη τοπική μπάλα, όπου θα φτάσει με μια ολόκληρη ομάδα φίλων του. Τίποτα καλύτερο δεν θα μπορούσε να είναι επιθυμητό. Όποιος ενδιαφέρεται για το χορό δεν κοστίζει τίποτα για να ερωτευτεί. Όλοι λατρεύουν τις λαμπρότερες ελπίδες για πρόωρη κατάκτηση της καρδιάς του κ. Bingley. " (17, 11) σημείωση 3

Η πιο αξιόλογη εκδήλωση, όπου ήταν δυνατό να δείξουμε όλη τη γυναικεία αξιοπρέπεια και να απολαύσουμε πλήρως την ανδρική παρέα, ήταν η μπάλα. Στις μπάλες, όλοι είχαν την ευκαιρία όχι μόνο να δείξουν την ικανότητα να ντύνονται με γούστο και να κινούνται όμορφα, αλλά και την ικανότητα να διεξάγουν μικρές ομιλίες, στις οποίες αποκαλύφθηκαν συχνά οι πνευματικές ικανότητες των χαρακτήρων. Φυσικά, δεν γεννήθηκαν όλοι οι ρήτορες για να κάνουν εύκολα και φυσικά μικρές συνομιλίες και οι περισσότερες από τις συζητήσεις δεν είχαν νόημα. Ο κύριος χαρακτήρας αυτής της συνομιλίας δεν ήταν να μπει σε βαθιά ή πρωτότυπη σκέψη, να μην εκφράσει τη δική του πεποίθηση σε τίποτα. έτσι ώστε όλα να είναι ομαλά, δεν αφορούν τη ζωή, την κυβέρνηση ή την επιστήμη. με μια λέξη, έτσι ώστε η συνομιλία να μην είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα για κανέναν και να είναι κατανοητή σε όλους.

Οι άντρες έπρεπε να τονίσουν με κάθε δυνατό τρόπο την προνομιακή θέση και την ευλάβεια της κυρίας, η οποία εκφράστηκε στην παροχή αμέτρητων μικρών υπηρεσιών και στην ύπαρξη κανόνων δεοντολογίας.

Οι μπάλες ήταν το καλύτερο μέρος για να κάνετε νέες χρήσιμες επαφές και γνωστούς. Τα κορίτσια μπορούσαν να φροντίσουν τη λεγόμενη θυσία για τον επιθυμητό γάμο. Έτσι, όλα και παντού σε αυτόν τον κόσμο περιστράφηκαν γύρω από έναν επιτυχημένο γάμο, ο οποίος βοήθησε να αποκτήσει μια νέα κοινωνική θέση και θέση, ανεξάρτητη από τους γονείς, ειδικά οικονομικά. Φυσικά, κάθε μητέρα ήθελε να παντρευτεί την κόρη της με έναν πλούσιο άνδρα, οπότε στις μπάλες δόθηκε ιδιαίτερη προσοχή στους πλούσιους νέους.

«Αλλά ο φίλος του κ. Bingley, ο κ. Darcy, τράβηξε αμέσως την προσοχή ολόκληρου του δωματίου με την ψηλή, εντυπωσιακή του μορφή, τα τακτικά χαρακτηριστικά και την αριστοκρατική του εμφάνιση. Πέντε λεπτά μετά την άφιξή τους, όλοι ήξεραν ότι ήταν ο ιδιοκτήτης ενός κτήματος που έφερε δέκα χιλιάδες λίρες ετήσιου εισοδήματος. Οι κύριοι του βρήκαν έναν άξιο άνδρα, οι κυρίες ανακοίνωσαν ότι ήταν πολύ πιο ελκυστικός από τον κ. Bingley, και κατά το πρώτο μισό του βραδιού θαυμάζονταν από όλους. Ωστόσο, αργότερα, λόγω της συμπεριφοράς του, η δημοτικότητα του κ. Darcy μειώθηκε γρήγορα. Άρχισαν να λένε ότι ήταν πολύ περήφανος, ότι σηκώνει τη μύτη του μπροστά σε όλους και ότι είναι δύσκολο γι 'αυτόν να ευχαριστήσει. Και ήδη όλη η τεράστια περιουσία του στο Derbyshire δεν μπορούσε να εξιλεώσει τους δυσάρεστους και ακόμη και αποκρουστικούς τρόπους του. Φυσικά, δεν άξιζε καν να συγκριθεί με τον φίλο του. " (17, 13) σημείωση 4

Από τις πρώτες γραμμές είναι σαφές ότι το κύριο πρόβλημα της κοινωνίας στο μυθιστόρημα είναι ένας επιτυχημένος γάμος: «Όλοι γνωρίζουν ότι ένας νεαρός άνδρας με τα μέσα πρέπει να αναζητήσει γυναίκα». Η ιστορία βασίζεται σε αυτήν την αρχή, μόνο τα πάντα συμβαίνουν το αντίστροφο - τα κορίτσια αναζητούν συζύγους. Η διαφορά έγκειται μόνο στα κίνητρα και στις παρορμήσεις που ωθούν τα κορίτσια να παντρευτούν: κάποιος λαχταρά για έναν πρώιμο γάμο από μικρή ηλικία, παρά τα πάντα, ακολουθώντας ένα βήμα ένα βήμα μετά από δυνητικά θύματα, επισκέπτοντας τα «καυτά σημεία» συγκεντρώσεων μνηστών (Λυδία και Κάθριν) Bennett); κάποιος βιάζεται να παντρευτεί λόγω της δύσκολης κατάστασης της οικογένειας (Charlotte Lucas). και κάποιος αντιλαμβάνεται απλώς τον γάμο ως ένα σωστό γεγονός στη ζωή κάθε κοριτσιού, το οποίο στο εγγύς μέλλον πρέπει σίγουρα να συμβεί και, όπως αναμενόταν, με τους πιο αξιόλογους και πλούσιους αυτού του κόσμου (οι αδελφές Bingley). Ας εξετάσουμε κάθε τύπο και τους εκπροσώπους του με περισσότερες λεπτομέρειες.

Ταξινόμηση γυναικείων εικόνων

"Τυπική μαμά"

Ένας σημαντικός εκπρόσωπος αυτής της κατηγορίας στο μυθιστόρημα είναι, φυσικά, η κυρία Bennet. Όπως αναφέρθηκε παραπάνω (σελ. «Για την ανατροφή των γυναικών και την εκπαίδευση» του αντικειμένου «Γάμος»), μια γυναίκα θα μπορούσε να πάρει αξιοπρεπή θέση μόνο μέσω γάμου και επειδή δεν υπήρχε ούτε ένας άνδρας κληρονόμος στην οικογένεια Bennet (η περιουσία μεταβιβάστηκε μέσω κληρονόμησε μόνο από άνδρες, οι γυναίκες δεν είχαν κανένα δικαίωμα σε αυτόν), τότε οι κόρες της κυρίας Bennet βρισκόταν σε μια δύσκολη κατάσταση, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι προσπαθούσε τόσο έντονα να τους παντρευτεί επιτυχώς, διαφορετικά η οικογένεια απλά δεν θα είχε αρκετά χρήματα για να υποστηρίξει πέντε ενήλικες κόρες.

"Αχ, αν είχα την ευκαιρία να δω μια από τις κόρες μου ως την ευτυχισμένη ερωμένη του Netherfield", είπε η κα Bennett στον σύζυγό της, "και εξίσου καλά να παντρευτώ όλους τους άλλους, τότε δεν θα ήθελα τίποτα περισσότερο να ευχηθώ." (17, 11)

Η κ. Bennet είναι ένα πολύ παρορμητικό και ανυπόμονο πλάσμα. «Ήταν μια αδαής γυναίκα με έλλειψη νοημοσύνης και ασταθής διάθεση. Όταν ήταν δυσαρεστημένη με κάτι, πίστευε ότι τα νεύρα της ήταν εκτός λειτουργίας. Ο σκοπός της ζωής της ήταν να παντρευτεί τις κόρες της. Η μόνη ψυχαγωγία της ήταν επισκέψεις και νέα. "

Η ουσία του χαρακτήρα της προδίδεται τέλεια από αυτήν κάθε παρατήρηση, η οποία συχνά είναι πολύ συγκεχυμένη και δεν αντιστοιχεί στην κατάσταση: «Για χάρη του Θεού, Kitty, σταματήστε να βήχετε έτσι! Τουλάχιστον λίγο υπολογίζεται με τα νεύρα μου. Δεν αντέχουν. " (17, 9) σημείωση 5

Η σύνθεση των δηλώσεών της είναι πολύ απλή: καθημερινές λέξεις, απότομοι θαυμαστές και ανακριτικές προτάσεις, προδίδουν την ουσία της και την ατελείωτη περιέργειά της. Μερικές από τις δηλώσεις της είναι πολύ αδαείς και αγενείς απέναντι σε άλλους: «Πρώτα κάλεσε τη Μις Λούκα. Ήμουν όλοι μπερδεμένοι όταν τον είδα να ζευγαρώνεται μαζί της. Αλλά δεν της άρεσε καθόλου. Και ποιος μπορεί να του αρέσει, εσείς οι ίδιοι γνωρίζετε! " (17, 15) σημείωση 6

Ωστόσο, είναι μια πολύ πρακτική γυναίκα και σκέφτεται για κάθε μικρό πράγμα, φυσικά, εάν αφορά έναν πλούσιο κ. Bingley. Για παράδειγμα, όταν η Jane έλαβε επιστολή πρόσκλησης στο Netherfield, η κα Bennett αποφάσισε ότι θα ήταν καλύτερο για τη Jane αν η Bingley την γνώριζε όσο το δυνατόν πιο κοντά: «Μπορώ να χρησιμοποιήσω το καροτσάκι; Ρώτησε η Τζέιν. - Όχι, αγαπητέ, καλύτερα να πας με άλογο. Θα βρέξει, και θα πρέπει να περάσετε τη νύχτα εκεί »(17; 35) σημείωση 7

Όταν η Bingley επισκέπτεται τη Jane, η κυρία Bennett προσπαθεί να τα αφήσει μόνα για να κατηγορήσει την εμπλοκή της κόρης της: «Η κυρία Bennett άρχισε να κλείνει το μάτι με την Eliza και την Kitty με κάθε δυνατό τρόπο. Οι προσπάθειές της πέρασαν απαρατήρητες για μεγάλο χρονικό διάστημα. Η Ελισάβετ τους αγνόησε πεισματικά. Τέλος, η Kitty ρώτησε αθώα, "Τι είναι, μαμά;" Γιατί κλείνεις το μάτι; Υπάρχει κάτι που πρέπει να κάνω; "" Τίποτα, παιδί μου, τίποτα. Σε φαινόταν. Μετά από αυτό, καθόταν ήσυχα για πέντε λεπτά. Αλλά, επειδή δεν μπόρεσε να χάσει μια τέτοια ευκαιρία, ξαφνικά πήδηξε και είπε στην Κίτι ταυτόχρονα: «Έλα μαζί μου, αγαπητέ μου, πρέπει να σου πω κάτι εκεί» (17; 365) σημείωση 8

Η κα Bennett χρησιμοποιεί κάθε δυνατό μέσο για να προσελκύσει τους συζύγους για τα παιδιά της και να τα σώσει από οικονομικές δυσκολίες. Είναι σαφές ότι η μητέρα νοιάζεται για τα παιδιά της, αλλά η Ώστιν απεικονίζει την κυρία Bennet με τραγικά χρώματα και η επιθυμία της να παντρευτεί τις κόρες της σπάζει κάθε δημόσια ευπρέπεια. Όταν η Lydia δραπετεύει με τον κ. Wickham, η κα Bennett δεν κάνει τίποτα και διαμαρτύρεται για «συνεχώς πονεμένα νεύρα», για το πώς ανησυχεί, τι απατεώνας αυτός ο Wickham, ωστόσο, μόλις ανακαλύψει ότι η Lydia παντρεύεται, βλέπουμε μια τόσο ενδιαφέρουσα παρατήρηση , στην οποία υπάρχει όλη η ουσία της κυρίας Bennet: «Λυδία, κορίτσι μου! Η κα Bennett φώναξε. - Πόσο θαυμάσιο! Θα παντρευτεί! Θα τη δω ξανά σύντομα! Θα παντρευτεί στα δεκαέξι! Καλό, καλό αδερφό! Ήμουν σίγουρος ότι αυτό θα τελείωνε - έπρεπε να τακτοποιήσει τα πάντα! Αν ήξερες μόνο πώς θέλω να τη δω! Και αγαπητή Wickham! Τι γίνεται όμως με τις τουαλέτες; Τι πρέπει να κάνουμε με το νυφικό; Πρέπει να γράψω στην αδελφή Gardiner για αυτό τώρα. Η Λίζυ, αγαπητή μου, έτρεξε στον μπαμπά κάτω και μάθε από αυτόν πόσα χρήματα μπορεί να δώσει για αυτό. Ω όχι, περίμενε! Θα προτιμούσα να τον πάω μόνοι μου. Kitty, καλέστε τον Hill να έρθει Θα ντυθώ αυτό το λεπτό. Λυδία, αγαπητέ μου! Θα έρθουν διακοπές όταν μας έρθει! " (17, 323)

Η κα Bennet αγαπά το κουτσομπολιό και θέλει όλους τους γείτονες να ζηλέψουν την οικογένειά της, οπότε τρέχει αμέσως για να μιλήσει για τη δέσμευση της νεότερης κόρης της και είναι ευτυχισμένη που η πρώτη της κόρη παντρεύεται, παρά το γεγονός ότι η κόρη της σχεδόν έγινε μια πεσμένη γυναίκα και η ίδια Η κα Bennett πίστευε ότι όλα είχαν χαθεί πριν από λίγα λεπτά και παραπονέθηκαν για τα νεύρα της.

Η κα Bennet είναι μια πολύ παρορμητική γυναίκα, η γνώμη και η διάθεσή της αλλάζουν με ακραία ταχύτητα. Όταν ο Darcy ήρθε με τον Bingley στα Bennets, βλέπουμε τη στάση του ιδιοκτήτη της περιουσίας απέναντί \u200b\u200bτου: «Θεέ μου», φώναξε η κυρία Bennett το επόμενο πρωί, στέκεται στο παράθυρο. "Είναι αυτό το ενοχλητικό Darcy και πάλι συνδεδεμένο με το αγαπημένο μας Bingley;" Τι σκέφτεται, περνώντας ολόκληρες μέρες μαζί μας με τόσο σημαντική; Δεν θα με πειράζει καθόλου αν πήγε να κυνηγήσει ή να ασχοληθεί με άλλες επιχειρήσεις και να μην μας ντρέψει με την παρουσία του. Τι θα κάνουμε σήμερα μαζί του; Lizzie, θα πρέπει να τον πάμε για μια βόλτα ξανά, ώστε να μην κολλήσει εδώ στο δρόμο στο Bingley. " (17, 397)

Ωστόσο, την ίδια μέρα, όταν η κα Bennett μαθαίνει ότι η Darcy πρότεινε στην Elizabeth, η στάση της απέναντι στον νεαρό άντρα αλλάζει δραματικά: «Θεέ μου! Ευλογία του ουρανού! Απλά σκέψου το! Τι μου συμβαινει? Κύριε Darcy! Ποιος θα μπορούσε να φανταστεί; Είναι αλήθεια λοιπόν; Λίζυ, αγάπη μου! Πόσο πλούσιοι και ευγενείς θα είστε! Πόσα χρήματα θα έχετε για μικρά έξοδα! Πόσα κοσμήματα, καροτσάκια! Η Τζέιν δεν μπορεί να σας ταιριάξει. Είμαι τόσο χαρούμενος, τόσο χαρούμενος! Τι γοητευτικός νεαρός! Τόσο όμορφος! Τόσο ψηλός! Ω, Λίζυ, αγαπητέ! Για χάρη του παραδείσου, ζητήστε συγγνώμη για αυτόν που δεν τον άρεσε πριν. Ελπίζω να το ξεχάσει. Αγάπη μου, αγάπη μου, Λίζι! Σπίτι στην πόλη! Οποιαδήποτε πολυτέλεια! Τρεις κόρες είναι παντρεμένες! Δέκα χιλιάδες το χρόνο! Ω Θεέ μου! Τι θα γίνει για μένα; Χάνω το μυαλό μου, αλλά, αγαπητέ μου, πες μου, ποιο είναι το αγαπημένο φαγητό του κ. Darcy για δείπνο; Θα σου πω να το μαγειρέψεις αύριο. " (17, 401)

Φυσικά, είναι πολύ χαρούμενη για τις κόρες της και για τον εαυτό της, γιατί τώρα θα είναι σε θέση να καυχιέται για την κυρία Lucas ή για μια άλλη φίλη της, η Austen σημειώνει ότι πέρασε από το χωρισμό από τα παιδιά της αρκετά εύκολα, αλλά η κυρία Bennett είναι ευτυχής που και οι δύο κόρες της είναι τώρα πλούσιες και αξιοσημείωτος.

«Ήταν μια ευτυχισμένη μέρα για τα μητρικά συναισθήματα της κυρίας Bennett όταν χώρισε με δύο από τις πιο αξιόλογες κόρες της. Κάποιος μπορεί εύκολα να φανταστεί με μεγάλη χαρά και υπερηφάνεια που επισκέφθηκε την κ. Bingley μετά από αυτό και μίλησε για την κυρία Darcy. " (17, 408)

"Μόνο ένα δυνατό συναίσθημα θα με κάνει να περπατήσω στο διάδρομο ..."

Σε αυτήν την ομάδα έβαλα τη Jane και την Elizabeth Bennett. Αυτές οι ηρωίδες δεν βιάζονται να παντρευτούν και δεν επιδιώκουν να πιάσουν τις θαυμάσιες ματιές των πλούσιων κυρίων, καθοδηγούνται μόνο από ένα ειλικρινές και πραγματικό συναίσθημα. Ωστόσο, η Τζέιν και η Ελισάβετ έχουν τελείως διαφορετικό χαρακτήρα, ενώνονται από τον ορθολογισμό, την αγάπη για τα αγαπημένα τους πρόσωπα και την επιθυμία να βρουν έναν σύντροφο ζωής που θα άξιζε την αγάπη τους.

Τζέιν Μπενέτ

Η Τζέιν είναι αγγελικά ευγενική, τείνει να δικαιολογήσει οποιαδήποτε πράξη ανθρώπων και τις δηλώσεις τους. Προσπαθεί να δει τον κόσμο στο τέλειο φως, να ερωτευτεί, δεν χρειάζεται πολύ χρόνο. Η Τζέιν δεν είναι ένα από αυτά τα κορίτσια που δοκιμάζουν τα συναισθήματά τους για μήνες, ωστόσο, η μεγαλύτερη Μις Μπεννετ δεν επιδιώκει να βρει έναν πλούσιο σύζυγο, αλλά περιμένει τον φίλο της.

«Είναι ακριβώς αυτό που πρέπει να είναι ένας νεαρός άνδρας», είπε, «έξυπνος, ευγενικός, χαρούμενος. Και δεν έχω δει ποτέ τέτοιου είδους τρόπους - τόση ελευθερία και ταυτόχρονα πόσο ωραία αισθάνεται η ανατροφή! " (17, 17)

Η Ελισάβετ παρατηρεί στην Τζέιν ένα πολύ ενδιαφέρον χαρακτηριστικό, το οποίο δεν είναι χαρακτηριστικό άλλου ήρωα στο μυθιστόρημα "Υπερηφάνεια και προκατάληψη" - η επιθυμία να δικαιολογήσει οποιαδήποτε ενέργεια ανθρώπων. Για την Τζέιν, το γεγονός ότι κάποιος θα μπορούσε να είχε κάνει μια κακή πράξη επί του σκοπού είναι εντελώς αδύνατο, γιατί δεν υπάρχουν κακοί άνθρωποι.

«Εσείς οι ίδιοι γνωρίζετε ότι είστε πολύ διατεθειμένοι να επαινέσετε κανέναν, χωρίς να παρατηρείτε το παραμικρό ελάττωμα σε κανέναν. Όλα σας φαίνονται υπέροχα και υπέροχα. Λοιπόν, έχετε μιλήσει ποτέ απογοητευτικά για κάποιον τουλάχιστον μία φορά στη ζωή σας;

Δεν θα ήθελα να καταδικάσω βιαστικά κανέναν. Αλλά πάντα λέω αυτό που νομίζω. Φυσικά, κρίνοντας από την πρώτη εντύπωση. Αλλά αρκεί να μιλήσετε λίγο μαζί τους για να νιώσετε τι ωραίες γυναίκες είναι. Η Miss Bingley πρόκειται να ζήσει με τον αδερφό της και να διευθύνει το σπίτι του. Μου φαίνεται ότι δεν θα κάνω λάθος να προβλέψω ότι θα βρούμε έναν ασυνήθιστα ωραίο γείτονα σε αυτήν. " (17, 17) σημείωση 9

Είναι διαφορετική από τις μικρότερες αδελφές της και ταιριάζει πολύ καλά με την Ελισάβετ, στην οποία της λέει όλες τις εμπειρίες της. Η Τζέιν, όπως και η Ελισάβετ, παρατηρεί πόσο άψογη είναι η οικογένειά της, πώς η κ. Μπενέτ αρέσει να λέει πάρα πολλά, πώς η Λυδία και η Κίτι δεν ξέρουν να συμπεριφέρονται στην κοινωνία, πώς η Μαρία προσπαθεί κάθε φορά να δείχνει τα ταλέντα της που της λείπει.

«Μακάρι να μπορούσε η αγαπημένη μας μητέρα να ελέγξει καλύτερα τον εαυτό της!» (17, 147)

Στην ομιλία της δεν υπάρχουν περιττές, βιβλιογραφικές φράσεις, αλλά την ίδια στιγμή η Austen της δίνει ευφυΐα, την ικανότητα να παρουσιάζεται και να διατηρεί τον εαυτό της στην κοινωνία και την αναμφισβήτητη ομορφιά, την οποία θαυμάζει ο καθένας στην περιοχή. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η Bingley την παρατήρησε αμέσως και την επέλεξε ως εταίρο στην μπάλα.

«Χορεύεις με το μόνο όμορφο κορίτσι σε αυτό το δωμάτιο», είπε ο κ. Darcy, κοιτάζοντας την ηλικιωμένη κυρία Bennet.

Ω, αυτό είναι το πιο γοητευτικό πλάσμα που έχω γνωρίσει ποτέ! " (17, 14) σημείωση 10

Η κα Bennett είναι περήφανη που έχει μια τόσο όμορφη κόρη και δεν υποτιμά τον έπαινο και τις ιστορίες στους γείτονες.

«Η Τζέιν ήταν απίστευτα επιτυχημένη. Όλοι μιλούσαν για το πόσο όμορφη ήταν. " «Η κυρία Bennett μετά την μπάλα της Τζέιν. (17, 15)

Στην Τζέιν δεν υπάρχει ματαιοδοξία, τυραννία και επιθυμία να βρει έναν πλούσιο γαμπρό, αγωνίζεται για κάτι περισσότερο - για αρμονία, και αυτή η επιθυμία ο Όστιν δεν μπορεί παρά να ανταμείψει το όμορφο Bingley.

Η Τζέιν αγαπά πολύ τα αγαπημένα της πρόσωπα, τους φροντίζει και ανησυχεί για την οικογένειά της. Δεν ξεχνά πόσο πολύ ανησυχούσε η κυρία Bennet για το γάμο της, οπότε μόλις η Bingley την προτείνει, η Jane τρέχει στη μητέρα της για να πει αυτά τα καλά νέα.

«Πρέπει να πάμε στη μητέρα μου τώρα», αναφώνησε. «Δεν πρέπει να ξεχάσω για ένα δευτερόλεπτο πόσο τρυφερά με νοιάζει. Και δεν θα ήθελα λοιπόν να τη γνωρίζει από κάποιον άλλο. Έχει ήδη πάει στον μπαμπά. Ω, Λίζυ, απλώς σκεφτείτε πόσο χαρά θα φέρουν τα λόγια μου στην οικογένειά μας! Δεν ξέρω πώς μπορώ να αντέξω τόση ευτυχία! " (17, 367) σημείωση 12

Η Τζέιν εύχεται σε όλους ευτυχία, και έτσι την πήρε μόνη της, με τη μορφή του κ. Bingley, βρήκε αληθινή αγάπη και έναν ευτυχισμένο γάμο.

Η δεύτερη ηρωίδα που ανέθεσα σε αυτήν την ομάδα ήταν η Elizabeth Bennett. Είναι πολύ κοντά στη συγγραφέα Ελισάβετ, αναμφίβολα μία από τις αγαπημένες της ηρωίδες, η οποία έχει μεγάλη αίσθηση και βαθιά αυταπάτη. Η Τζέιν Όστεν είναι σε θέση να πείσει τον αναγνώστη για την ευγένεια των συναισθημάτων της Miss Bennet, τη σύνεσή της, το ασυνήθιστο μυαλό της, αλλά δείχνει πόσο δύσκολο είναι για την ηρωίδα να σπάσει την υπερηφάνεια, πόσο εύκολο είναι παραπλανημένος. Η γλώσσα των κύριων χαρακτήρων αντιστοιχεί στους χαρακτήρες, τις κλίσεις τους. Σε μια προσπάθεια να εμπλουτιστούν με την ανάγνωση, να έχουν ισορροπημένους χαρακτήρες και την ικανότητα να σκέφτονται λογικά, χτίζουν αρμονικές και ολοκληρωμένες φράσεις: "Στις αναμνήσεις σας δεν έχετε τίποτα για να κατηγορήσετε τον εαυτό σας με το ότι η ηρεμία σας δεν βασίζεται στη φιλοσοφία, αλλά στην πιο αξιόπιστη βάση - συνείδηση." Και για την Ελισάβετ, μιλάει παθιασμένα, συναισθηματικά. Η ομιλία της δείχνει ζωντάνια, ειρωνική νοοτροπία. Στους διαλόγους της με τους χαρακτήρες του μυθιστορήματος, υπάρχουν πολλές κρίσεις αξίας, υψηλή εκφραστικότητα λέξεων: «Πόσο πικρά λυπάται αυτή τη στιγμή που στις προηγούμενες δηλώσεις της δεν έδειξε επαρκή αυτοσυγκράτηση και προσοχή!» Αυτό εκφράζει τον άμεσο χαρακτήρα της, την ειλικρίνεια και ταυτόχρονα, μια προδιάθεση για γρήγορα συμπεράσματα, παράλογα χαρακτηριστικά. Σε αυτό είναι το αντίθετο από την αδερφή της Τζέιν. Η Ελισάβετ κοιτάζει τα πράγματα νηφάλια, κοροϊδεύει και κοφτερά στη γλώσσα. Η Jane αποφεύγει τις απότομες στροφές στην ομιλία, οι φράσεις της είναι συναισθηματικά ουδέτερες, όπως και η συγκρατημένη, συνετή φύση της. Η Ελισάβετ μπορεί να ονομαστεί μορφωμένο κορίτσι. Εκτιμά μετριοπαθώς τις ικανότητες και τις επιτυχίες της, λατρεύει να διαβάζει, γεμίζοντας έτσι το μυαλό της όλο και περισσότερο, γι 'αυτό η συμπεριφορά της Ελισάβετ στην κοινωνία, οι διάλογοι, οι παρατηρήσεις της είναι πολύ διαφορετικές από αυτές της κυρίας Bennett και της Lydia, για τις οποίες η εκπαίδευση και η αυτο-βελτίωση κατέχουν την τελευταία θέση. Εκείνη την εποχή, οι γυναίκες ουσιαστικά δεν έλαβαν εκπαίδευση (βλ. «Η ανατροφή και η εκπαίδευση μιας Άγγλου»), οπότε η έννοια της «μορφωμένης» κυρίας ήταν πολύ διαφορετική και ένα ευανάγνωστο κορίτσι εκτιμήθηκε από άντρες όπως ο Darcy.

Η Ελισάβετ δεν είναι σαν τους εκπροσώπους της κοινωνίας γύρω της. Οι φιλοδοξίες της δεν περιορίζονται στο γάμο, παρά το γεγονός ότι ως άστεγη γυναίκα, με γάμο θα μπορούσε να λάβει μια συγκεκριμένη κοινωνική κατάσταση. Η έλλειψη προίκα έκανε την Ελίζαμπεθ μη ανταγωνιστική στη λεγόμενη «αγορά νυφών». Επίσης, η Ελισάβετ δεν έχει αρκετά ελκυστική εμφάνιση, η οποία, πάλι, θα διευκόλυνε τη διαδικασία γάμου. Η μητέρα, στη συνομιλία της με τον κ. Bennet, μιλάει για την Ελίζαμπεθ όχι πολύ κολακευτική: «Η Λίζι δεν είναι καλύτερη από τις άλλες κόρες σου. Είμαι σίγουρος ότι δεν είναι τόσο όμορφη όσο η Τζέιν και πολύ λιγότερο καλή από τη Λυδία "(17, 7)

Η οξύτητα του μυαλού της Ελισάβετ και οι απόψεις της για το γάμο και τον κόσμο απέχουν πολύ από τις απόψεις και τα ιδανικά της κας Bennett, επομένως, συχνά δημιουργούνται παρεξηγήσεις μεταξύ τους, ωστόσο, προσελκύεται η οξύτητα του μυαλού της Lizzie και η ψυχολογική ανεξαρτησία της από την κοινωνία.

"Σε αγαπούσα για το ζωντανό μυαλό σου." - παραδέχεται ο Darcy Elizabeth. (17, 403) Ο χαρακτήρας της Ελισάβετ Μπενέτ αποκαλύπτεται σταδιακά μέσω του περίπλοκου συστήματος των σχέσεων της ηρωίδας με τους γονείς, τις αδελφές, τους φίλους της, με εκείνους που επιθυμούν την ευτυχία της και τους κακοποιούς της, και τέλος με εκείνους τους άνδρες που ήταν υποψήφιοι για το χέρι της. Για όλη την πλαστοπροσωπία της αφήγησης, η στάση της συγγραφέα απέναντί \u200b\u200bτης εκφράζεται ήδη σε ποια χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της ξεχωρίζουν πρώτα απ 'όλα: μια αίσθηση του χιούμορ, μια ζωντανή, χαρούμενη διάθεση. Οι θετικές τους αντιλήψεις είναι έμμεση επιβεβαίωση της εγκριτικής στάσης του συγγραφέα απέναντι στην ηρωίδα. Στο τμήμα ομιλίας της Ελισάβετ, οι λέξεις «γέλιο, γέλιο» εμφανίζονται επανειλημμένα όταν μιλάει για τον εαυτό της. Για παράδειγμα, την πρώτη φορά που η Ντάρσι έκανε μια κολακευτική γνώμη για αυτήν, καλώντας τη Λίζι να μην είναι αρκετά όμορφη, η Ελισάβετ είπε στη φίλη της Σάρλοτ για το περιστατικό, ώστε να το γελάσει μαζί.

«Η Ελισάβετ έμεινε εκεί που ήταν, χωρίς να αισθάνεται πολύ ευγενική για τον Ντάρσι. Ωστόσο, είπε με χαρά για αυτό το επεισόδιο στον κύκλο των φίλων της, δεδομένου ότι ήταν προικισμένη με μια ζωντανή και χαρούμενη διάθεση και δεν ήταν πάντα αντίθετο στο γέλιο "(17, 15)

Ο χαρακτήρας της Ελισάβετ δεν έχει το ασήμαντο της μικρότερης αδερφής της Λύδια. Η νοοτροπία της μπορεί να ονομαστεί αναλυτική. Σκέφτεται πολύ και σοβαρά, παρατηρώντας τα έθιμα των ανθρώπων γύρω της.

Το κύριο χαρακτηριστικό του δεν αναφέρεται απευθείας στο κείμενο, ωστόσο, γίνεται αισθητό σε όλους τους διαλόγους και τις παρατηρήσεις της. Αυτό είναι το κύριο πράγμα - υπερηφάνεια, ή μάλλον αυτοεκτίμηση. Η ίδια η Ελισάβετ δεν είναι πλούσια · μετά το θάνατο του πατέρα της, μπορούν να στερηθούν το σπίτι, ο ιδιοκτήτης του οποίου θα είναι ο Αναθ. Κολίνς. Υπό τέτοιες συνθήκες, το να μην παντρευτείς καταδικάζει τον εαυτό σου σε μια άθλια ύπαρξη. Φαίνεται ότι πρέπει να χαίρεσαι για την πρόταση του Collins, αλλά η Elizabeth την απορρίπτει με αγανάκτηση. Ακόμα πιο απίστευτη μπορεί να φαίνεται η αντίδρασή της στην πρόταση του Darcy. Ένας πλούσιος, με επιρροή άντρας, ο γάμος με τον οποίο είναι ένα αδύνατο όνειρο πολλών νυφών, της προτείνει.

Η ανάπτυξη των συναισθημάτων της Ελισάβετ για τον Ντάρσι εμφανίζεται μπροστά στον αναγνώστη σε όλη της την πολυπλοκότητα και αντίφαση: από εχθρότητα έως αμφιβολίες, τότε, δυστυχώς, σχετικά με τις κρίσεις της για αυτόν, και, τέλος, μέχρι τον θαυμασμό, στην κατανόηση ότι η συνάντηση μαζί του είναι το κύριο γεγονός της ζωής της.

«Αλλά εκεί, πίσω σου, είναι μια από τις αδελφές της. Κατά τη γνώμη μου, είναι επίσης πολύ όμορφη. Θα θέλατε να ζητήσω από την κυρία μου να σας συστήσει; "

Όταν η Darcy πρότεινε για πρώτη φορά στην Ελισάβετ, τον εκφοβίστηκε εντελώς, καθώς η πρώτη τους συνάντηση, όταν δεν μίλησε καλά για την Ελισάβετ, έβλαψε την υπερηφάνεια της Ελισάβετ. Τη στιγμή που ο κ. Darcy άνοιξε την καρδιά της Ελισάβετ και της προσέφερε το χέρι και την καρδιά της, η Λίζι ήταν εντελώς προκατειλημμένη εναντίον του. Ωστόσο, η διάθεσή του δεν μπορούσε παρά να την κολακεύει.

Παρά την βαθιά απέχθειά του για τον κ. Darcy, η Ελισάβετ δεν μπορούσε παρά να συνειδητοποιήσει πόσο κολακευτική είναι η αγάπη ενός τέτοιου ατόμου γι 'αυτήν. (17, 206)

Η Darcy δεν ήταν ευχαριστημένη με την εμφάνιση τόσο ισχυρών συναισθημάτων για την Elizabeth Bennet, κυρίως λόγω της απρόσεκτης συμπεριφοράς των συγγενών της στην κοινωνία και της χαμηλής θέσης της. Ομολογώντας την αγάπη του για την Ελίζα, δεν έκρυψε την αγανάκτησή του στο συναίσθημα αγάπης που η Ελισάβετ προκαλεί μέσα του. Ο τόνος και ο τρόπος με τον οποίο έγινε η ομολογία προσβάλλει την Lizzie και τον απαντά χωρίς την ευγένεια και την ευγένεια που θα έπρεπε να υπάρχει σε τέτοιες περιπτώσεις.

«Με το ίδιο δικαίωμα, θα μπορούσα να ρωτήσω τον λόγο για τον οποίο ανακοινώσατε - με τη σαφή πρόθεση να με προσβάλλετε και να με ταπεινώσετε - ότι με αγαπάτε ενάντια στη θέλησή σας, στο λόγο σας και ακόμη και σε όλες τις κλίσεις σας! Ακόμα κι αν όλα τα συναισθήματά μου δεν εξεγέρθηκαν εναντίον σας, αν σας συμπεριφερόμουν αδιάφορα, ή ακόμη και διατεθήκατε απέναντί \u200b\u200bσας, θα μπορούσαν να με πείσουν οποιεσδήποτε σκέψεις να δεχτώ το χέρι του ατόμου που προκάλεσε, ίσως, ανεπανόρθωτη, την ατυχία του αγαπημένου μου αδελφές; " (17, 207)

Όταν η Ελισάβετ λαμβάνει μια επιστολή από τον Ντάρσι, όπου λέει την πραγματική ιστορία της σχέσης του με τον κ. Wickham, μαθαίνει ότι ο Ντάρσι είναι ένας αξιοπρεπής νεαρός άνδρας και ήταν πολύ λάθος και υποστήριξε αυτόν που ήταν ευγενικός σε αυτήν και κολακεύει τη ματαιοδοξία της, στον Wickham. Η Ελισάβετ αρχίζει να συνειδητοποιεί ότι η προκατάληψη έπαιξε ένα σκληρό αστείο πάνω της: «Πόσο ντροπιαστικό έκανα! - φώναξε. - Είμαι πολύ περήφανος για την αντίληψή μου! Εγώ, που εκτιμούσα τόσο πολύ το μυαλό μου! Γελούσε τόσο συχνά για την καλή θέληση της αδερφής μου και καλλιέργησε τη ματαιοδοξία της με τόσο άσκοπη ή αδικαιολόγητη εχθρότητα! Πώς αυτή η ανακάλυψη με εξευτελίζει! - Και πόσο σωστά είμαι ταπεινωμένος! - Ακόμα κι αν ερωτεύτηκα, δεν θα αποδείχτηκα τόσο απελπιστικά τυφλή. Αλλά η ματαιοδοξία, όχι η αγάπη, με έκλεψε από την κοινή λογική μου! - Κολακευμένος στην πρώτη συνάντηση με την προτίμηση ενός ατόμου και προσβεβλημένος από την παραμέληση ενός άλλου, με καθοδήγησε από προκαταλήψεις ... "(17, 225)

Η Ελισάβετ είναι επιρρεπής σε ενδοσκόπηση, και αυτό την κάνει να ξεχωρίζει πάνω από το πλήθος και προσελκύει άντρες. Όλη η δουλειά που βγάζει συμπεράσματα για τον εαυτό της και τους άλλους, λυπάται για αυτό που έκανε. Αυτό είναι ιδιαίτερα εμφανές στις δηλώσεις της για τον Darcy στην αρχή του μυθιστορήματος και στο τέλος του:

«Δεν μου φάνηκε ποτέ ότι ο κ. Darcy ήταν τόσο ανάρμοστο άτομο. Είναι αλήθεια ότι δεν μου άρεσε πριν. Και όμως δεν τον κρίνω τόσο άσχημα. Φυσικά, παρατήρησα με ποια περιφρόνηση αντιμετωπίζει τους άλλους. Αλλά ποτέ δεν φαντάστηκα ότι ήταν ικανός τόσο χαμηλής εκδίκησης, τόσο αδικίας, τόσο απάνθρωπης συμπεριφοράς. " (17, 88) σημείωση 14

Αργότερα, αφού ξεπέρασε την προκατάληψη και την υπερηφάνειά της, γνωρίζει την Darcy πιο κοντά στο Pemberley, η Elizabeth συνειδητοποιεί ότι είναι η αληθινή αγάπη της. Δεν επιδιώκει την ευτυχία της και δεν προσπαθεί να παντρευτεί το συντομότερο δυνατό, αλλά ονειρεύεται γάμο με έναν άντρα που θα έχει μυαλό, ευγένεια και τιμή. Στην ιστορία της Ελισάβετ και του Ντάρσι, ο Όστιν εκφράζει τα ανεκπλήρωτα όνειρά του για έναν ευτυχισμένο γάμο ενάντια στα κοινωνικά στερεότυπα.

«Ακόμα πιο ασταθής, η Ελισάβετ απάντησε σοβαρά και ειλικρινά. Έχοντας διαβεβαιώσει τον πατέρα της πολλές φορές ότι ο κ. Darcy ήταν ο πραγματικός επιλεγμένος της, είπε στον πατέρα της πώς οι απόψεις της για αυτόν τον άντρα άλλαξαν σταδιακά. Ανέφερε με ενθουσιασμό όλα τα πλεονεκτήματά του. " (17, 400) σημείωση 15

Η Ελισάβετ δεν ζει σύμφωνα με τους κανόνες της κοινωνίας, αξιολογεί και αναλύει τους ανθρώπους με βάση τις πράξεις και τις πράξεις τους, ο σεβασμός της είναι δύσκολο να επιτευχθεί, η Ελισάβετ δεν είναι η υψηλή θέση της κυρίας Αικατερίνης να έχει καλά συναισθήματα γι 'αυτήν, οι προσωπικές ιδιότητες είναι πιο σημαντικές για τη Λίζι.

"Και είναι όλα; Φώναξε η Ελισάβετ. "Περίμενα τουλάχιστον χοίροι να ανέβουν στον κήπο, και αυτή είναι μόνο η Λαίδη Αικατερίνη και η κόρη της." (17, 174) Λέει όταν φτάνει η γνωστή Lady Catherine. Ξεχωρίζει πάρα πολύ ανάμεσα σε αυτούς που φοβούνται τα χρήματα, τις περιουσίες. Η Ελισάβετ αισθάνεται τους ανθρώπους, τη μικροσκοπία τους, την προκατάληψη, τη ματαιοδοξία τους. Ακόμη και σε αυτήν την κατάσταση, δεν αποδέχεται την προσφορά του κ. Collins επειδή τον αντιμετωπίζει με περιφρόνηση. Η προστασία της πλούσιας και ευγενής Catherine de Boer επίσης δεν αποτελεί πλεονέκτημα γι 'αυτήν όταν είναι παντρεμένη και ακόμη και το γεγονός ότι η οικογένειά της δεν θα έχει πουθενά να ζήσει, μετά το θάνατο του πατέρα της, δεν γίνεται λόγος για γάμο. Ψάχνει για έναν σύντροφο ζωής για τον εαυτό της και όχι για κάποιον που θα της προσφέρει (όπως ο Σαρλότ), χρειάζεται ένα αγαπημένο και έναν φίλο κοντά του, και ο Collins δεν είναι απολύτως το άτομο με το οποίο θα μπορούσε να ζήσει μια ευτυχισμένη ζωή: «Σας διαβεβαιώνω, κύριε, είμαι απολύτως Δεν προσποιούμαι ότι είμαι επιτυχής, κάτι που μπορεί να επιτευχθεί παίζοντας με τα συναισθήματα ενός σοβαρού ατόμου. Θα ήθελα περισσότερο να εκτιμήσετε την ειλικρίνειά μου. Σας ευχαριστώ για άλλη μια φορά για την τιμή που μου έδειξε η ευγενική προσφορά σας, αλλά είναι απολύτως αδύνατο να το αποδεχτώ. Όλες οι αισθήσεις μου επαναστατούν εναντίον του. Μπορώ να είμαι πιο ξεκάθαρος; Σταμάτα να με κοιτάς σαν κοκέτα που σε δελεάζει στο δίχτυ και προσπαθήστε να δείτε μπροστά σας ένα λογικό πλάσμα που μιλάει την αλήθεια από το βάθος της καρδιάς σας! " (17, 121) σημείωση 16

Η Ελισάβετ, όπως η Τζέιν, ανησυχεί πολύ για την οικογένειά της και η διαφυγή της Λυδίας την βάζει εκτός ισορροπίας και εδώ ο αναγνώστης βλέπει για πρώτη φορά πώς ο κύριος χαρακτήρας φωνάζει και εμφανίζεται ως ένα πολύ ευάλωτο, ευαίσθητο, συμπονετικό και κατανοητό άτομο:

«Ταυτόχρονα, έσπασε σε λυγμούς για αρκετά λεπτά και δεν μπόρεσε να πει τίποτα:

Μόλις έλαβα μια επιστολή από τη Jane με τα χειρότερα νέα. Θα γίνει γνωστό σε όλους. Η μικρή αδερφή μου άφησε τους φίλους της - έφυγαν - βρέθηκε στο έλεος του κ.… Κ. Wickham. Έφυγαν από το Μπράιτον μαζί. Γνωρίζετε αυτόν τον άντρα πολύ καλά για να αμφιβάλλετε πώς πρέπει να τελειώσει. Δεν έχει χρήματα, ούτε συνδέσεις - απολύτως τίποτα με το οποίο θα μπορούσε να τον κρατήσει, - είναι χαμένη για πάντα. " (17, 294)

Φυσικά, τα δάκρυά της προκαλούνται επίσης από το γεγονός ότι έχει χάσει την εμπιστοσύνη ότι η Darcy θα συνεχίσει να την αγαπά. Η φήμη της οικογένειάς της υπονομεύτηκε και τώρα κανένας κανονικός άντρας δεν θα κοιτάξει κανέναν από την οικογένεια Bennet. Η Ελισάβετ είναι πολύ αναστατωμένη γιατί συνειδητοποιεί ότι αγαπά τον Darcy όταν η αγάπη τους έχει γίνει εξαιρετικά αδύνατη. Ο κ. Darcy πλήρωσε τον γάμο της Lydia και του Wickham για να σώσει την οικογένεια Bennet, ειδικά την Elizabeth, επειδή η θέση της στην κοινωνία δεν είναι η καλύτερη και μετά τη διαφυγή της Lydia, η Jane, η Elizabeth, η Kitty και η Mary μπορούν σίγουρα να σταματήσουν να βασίζονται σε ένα καλό πάρτι. Φυσικά, η Lizzie εκτίμησε αυτήν την πράξη Darcy και τα συναισθήματά της ενισχύθηκαν μόνο, οπότε όταν ο κ. Darcy της πρότεινε για δεύτερη φορά, δεν μπορούσε να αρνηθεί.

Η Ελισάβετ βρήκε την ευτυχία της όταν συνειδητοποίησε πόσο λάθος ήταν, όταν ξεπέρασε την υπερηφάνειά της και μπόρεσε να ανοίξει αυτό το αίσθημα αγάπης για τον Ντάρσι. Το γεγονός ότι δεν επιδίωκε να κερδίσει την εύνοιά του και δεν επιδίωξε να παντρευτεί, πλήρωσε το τίμημα στα μάτια του κ. Darcy, επειδή λόγω της μοίρας της γυναίκας έπρεπε να συμφωνήσει με την προσφορά του κ. Collins, και ακόμη περισσότερο στην πρώτη προσφορά του Darcy με τεράστιο ετήσιο εισόδημα, αλλά γι 'αυτήν, οι ανθρώπινες ιδιότητες και η παρουσία ενός μυαλού μυαλού είναι πιο σημαντικές, όπως για την ίδια την Jane Austen.

"Συμμόρφωση με γενικά αποδεκτά πρότυπα"

Βάζω την Charlotte Lucas σε αυτήν την ομάδα, επειδή ζει σύμφωνα με τους νόμους της κοινωνίας και θέλει επίσης να παντρευτεί, ωστόσο, δεν επιδιώκει, όπως η Λυδία, να βρει έναν άντρα για τον εαυτό της το συντομότερο δυνατό. Η Σάρλοτ είναι θύμα περιστάσεων, είναι ήδη ενήλικη γυναίκα και δεν θέλει να επιβαρύνει την οικογένειά της, αναζητά ένα ασφαλές σπίτι και τη δική της γωνιά, όπως απαιτούν τα ιδανικά της εποχής. Έχει τις δικές της ηθικές αρχές και κανόνες με τους οποίους ζει, αλλά πρέπει να τις παραβιάζει για να εγκαταλείψει τελικά το σπίτι της.

«Τα κορίτσια Lucas είναι ακόμα πολύ ωραία, μπορώ να σας διαβεβαιώσω. Είναι κρίμα που είναι άσχημο! Δεν λέω ότι η Σάρλοτ είναι εντελώς άσχημη - είναι μια μεγάλη φίλη μας », λέει η κυρία Bennet για τον Σαρλότ και την αδερφή της. (17, 49) σημείωση 17

Πιστεύει ότι ένα κορίτσι πρέπει να δείξει τα συναισθήματά της σε πιο δυνατό φως από ό, τι είναι πραγματικά, έτσι ώστε ένας άντρας να καταλάβει ότι μια γυναίκα δεν είναι αδιάφορη γι 'αυτόν, οπότε λέει για τη Jane και τον Bingley:

«Εννέα φορές στα δέκα, είναι καλύτερο για μια γυναίκα να φαίνεται ισχυρότερη στην αγάπη από ό, τι είναι πραγματικά. Ο Μπίνγκλεϋ σίγουρα συμπαθεί την αδερφή σου. Και όμως, όλα μπορούν να σταματήσουν εκεί αν δεν τον βοηθήσει να προχωρήσει. " (17, 25) σημείωση 18

Παρόλο που, όπως και άλλα κορίτσια, πιστεύει ότι πρέπει να προσπαθήσετε να μην αφήσετε τον μελλοντικό σας σύζυγο και δεν είναι καν απαραίτητο να τον γνωρίσετε πολύ πριν από την αρραβώνα, γιατί μπορείτε να το κάνετε αυτό μετά τον γάμο:

«Η επιτυχία στον γάμο εξαρτάται εξ ολοκλήρου από το παιχνίδι της τύχης. Ανεξάρτητα από το πόσο καλά οι πλευρές γνωρίζουν τις αμοιβαίες κλίσεις και ανεξάρτητα από το πόσο καλά, με την πρώτη ματιά, συνδυάζονται μεταξύ τους, όλα αυτά δεν θα επηρεάσουν τη μελλοντική ευτυχία των συζύγων. Με την πάροδο του χρόνου, μια αναπόφευκτη διαφωνία θα προκύψει μεταξύ τους, και όλες οι θλίψεις που βασίζονται στο μερίδιό τους θα πέσουν σε αυτές. Και δεν είναι καλύτερο σε αυτήν την περίπτωση να γνωρίζουμε όσο το δυνατόν λιγότερο τις αδυναμίες του ατόμου με το οποίο πρέπει να περάσετε τη ζωή σας; (17, 26) σημείωση 19

Σχετικά με την Charlotte Austen γράφει ότι είναι πολύ ευαίσθητη, συναισθηματική, συμπαθητική, έχει την ικανότητα να συμπονεύει, έχει μια αίσθηση τακτικής, ηθικής και ηθικής ευαισθησίας, συνείδησης, αλλά και σαφήνειας σκέψης, ορθολογισμού, σύνεσης, της παρουσίας κοινής λογικής.

Η Σαρλότ παραβίασε τις αρχές και την ακεραιότητά της και έθαψε τα ταλέντα της συμφωνώντας να παντρευτεί τον κ. Κόλινς, έναν μάταιο, στενόμυαλο και πομπώδη ανόητο. Ο κ. Collins είναι ένας χαρακτήρας του οποίου ο χαρακτήρας, όπως γράφει ο συγγραφέας, "η αλαζονεία και η δουλεία, η εφησυχασμός και η ταπείνωση είναι αλληλένδετα." Ο Collins είναι περιορισμένος, ηλίθιος και αυτοπεποίθηση, ακριβώς λόγω αυτών των πλεονεκτημάτων, καθώς και ενός άλλου, πολύ σημαντικού: η ικανότητα να κολακεύει και να ευχαριστεί, - που κατάφερε να πάρει μια ενορία στο κτήμα μιας ευγενής κυρίας, Lady de Boer. Όμως η Σάρλοτ παραδέχεται ότι μπορεί σε κάποιο βαθμό να σεβαστεί τον μελλοντικό σύζυγο και να του φέρεται με κάποια καλοσύνη.

Ο Σαρλότ δέχθηκε την προσφορά του Collins μάλλον συγκρατημένα, κάτι που δεν ήταν περίεργο. Πρώτον, είχε ήδη αποκτήσει φήμη στην κοινωνία της ως παράλογο και κακώς μορφωμένο άτομο, και ως ιερέας ενορίας για την κυρία Αικατερίνη, "εμφανίστηκε ως ένα μείγμα αλαζονείας και δουλείας", "σημασία και ταπείνωση". Δεύτερον, κυριολεκτικά την προηγούμενη μέρα πρότεινε στην Ελισάβετ και απορρίφθηκε, οπότε δεν θα μπορούσε να τίθεται θέμα αγάπης για τον Σαρλότ. Όλες αυτές οι περιστάσεις επιδεινώνουν περαιτέρω τη θέση της ηρωίδας, καταπιέζοντας έτσι και αυξάνοντας τη θυσία της πράξης της.

Αλλά ο Σάρλοτ Λούκας αποδεικνύεται από κάθε άποψη πιο πρακτικός από την Ελισάβετ και, αφού κρίνει όλα τα πλεονεκτήματα του προτεινόμενου γάμου, δίνει στον κ. Collins τη συγκατάθεσή του.

Στις σκέψεις του πρωταγωνιστή του μυθιστορήματος, Elizabeth Bennett, σχετικά με τον επερχόμενο γάμο του καλύτερου φίλου της, μπορεί κανείς να εντοπίσει σαφώς την αγανάκτηση του Austen για έναν γάμο ευκολίας: «Τι καταθλιπτική εικόνα! Και ο πόνος που προκλήθηκε από το γεγονός ότι η Σάρλοτ ταπεινώθηκε με αυτόν τον τρόπο, έχοντας πέσει τόσο βαθιά στη γνώμη της, επιδεινώθηκε από μια θλιβερή εμπιστοσύνη στην ατυχής μοίρα της. (17, 139)

Η Σάρλοτ καταλαβαίνει απόλυτα ότι η Ελισάβετ δεν θα αρέσει πολύ το γάμο της με τον Κόλινς, επειδή ο δεύτερος περιφρονεί τον Κολίνς και δεν φαντάζεται πώς μπορεί να ζήσει με ένα τέτοιο άτομο καθ 'όλη τη ζωή της, ωστόσο, η Σάρλοτ καθοδηγείται από άλλους στόχους και αποφασίζει να πει στον φίλο της αυτά τα νέα και τους λόγους για αυτήν επιλογή:

«Μπορώ να φανταστώ πώς θα πρέπει να αισθάνεστε τώρα», είπε ο Σάρλοτ. «Πιθανότατα είστε έκπληκτοι, εξαιρετικά έκπληκτοι. Αλλά όταν μπορείτε να το σκεφτείτε προσεκτικά, ελπίζω να καταλάβετε ότι ενήργησα με σύνεση. Ξέρετε πόσο μακριά από το ρομαντισμό είμαι. Πάντα ήταν ξένη για μένα. Ψάχνω καταφύγιο πάνω από το κεφάλι μου. Και λαμβάνοντας υπόψη τον χαρακτήρα του κ. Collins, τον τρόπο ζωής και τη θέση του στην κοινωνία, κατέληξα στο συμπέρασμα ότι για μένα η ελπίδα να ζήσω μια ευτυχισμένη ζωή μαζί του δεν είναι κατώτερη από τις ελπίδες ότι σχεδόν όλοι οι άνθρωποι έχουν το δικαίωμα να καυχηθούν όταν παντρευτούν. " (17, 139) σημείωση 20

Και εδώ έχουμε μπροστά μας - τον συνετό Charlotte Lucas, που παντρεύτηκε τον κ. Collins για να κανονίσει τη ζωή της και να διευκολύνει τη ζωή των συγγενών της. Και γι 'αυτήν, το σπίτι και το νοικοκυριό, η ενορία και τα πουλερικά γίνονται υποκατάστατα της πραγματικής οικογενειακής ευτυχίας.

Θυσιάζεται για το καλό της οικογένειάς της, δεν θέλει να τους επιβαρύνει με την παρουσία της μαζί τους, φοβούμενοι ότι στην ηλικία της η πρόταση γάμου να μην ακολουθεί πλέον. Η Σάρλοτ έχει νεότερες αδελφές. Συνειδητοποιώντας ότι δεν μπορούν να παντρευτούν πριν από αυτήν, συνειδητοποιώντας όλη την ευθύνη που της έχει ανατεθεί μαζί με το καθεστώς της μεγαλύτερης κόρης, αποφασίζει να παντρευτεί.

Η ανάγκη της Σάρλοτ να παντρευτεί για ευκολία την καταδίκασε σε μια βαρετή και μονότονη ζωή με ένα άτομο που δεν αγαπήθηκε, αλλά κατάφερε να βρει την παρηγοριά της στο σπίτι και στο σπίτι.

"Κυνηγός για συζύγους"

Αυτή η κατηγορία περιλαμβάνει σχεδόν όλα τα κορίτσια που έζησαν στη Βικτωριανή Αγγλία, υπάρχουν επίσης πολλές τέτοιες ηρωίδες σε αυτό το έργο, αλλά οι πιο εντυπωσιακοί χαρακτήρες σε αυτό είναι η Miss Caroline Bingley και η Miss Lydia Bennet. Αυτές οι δύο ηρωίδες είναι εντελώς διαφορετικές στην παρουσίασή τους στην κοινωνία, στους διαλόγους, στην αυτοαντίληψη, στην αυτογνωσία στην κοινωνία, είναι πολύ παρόμοιες σε ένα πράγμα - την ετοιμότητά τους να κάνουν ό, τι είναι δυνατό και δεν επιτρέπεται για τον στόχο τους. Ονειρεύονται να βρουν σύζυγο, ωστόσο, διαφέρουν ως προς τον ορθολογισμό της επιλογής συντρόφου. Η Λυδία ονειρεύεται να παντρευτεί γρήγορα, έτσι ώστε οι φίλοι και οι αδελφές της να τη ζηλεύουν, χρησιμοποιώντας μεθόδους που έρχονται σε αντίθεση με το εκπαιδευτικό σύστημα μιας αγγλικής κυρίας. Η Caroline δεν είναι τόσο τολμηρή όσο η Lydia, απλά ψάχνει έναν άξιο σύζυγο, η επιλογή της κυρίας Bingley έγινε υπέρ του κ. Darcy, ο οποίος κατείχε ένα μεγάλο κτήμα, ευγενή χαρακτήρα και ευγένεια.

Η κυρία Caroline Bingley είναι η αδερφή του κ. Bingley, η οποία διαφέρει πολύ από τον αδερφό της στη στάση της απέναντι σε άλλους ανθρώπους με λιγότερο διάσημη κοινωνική κατάσταση. «Η Miss Bingley και η αδερφή της, κυρία Hirst, ήταν πράγματι πολύ εξελιγμένα άτομα. Δεν ήταν χωρίς πνεύμα, όταν ήταν σε καλό πνεύμα, ήξεραν πώς να ευχαριστήσουν όταν ήταν η πρόθεσή τους, αλλά ταυτόχρονα ήταν αλαζονικοί και αλαζονικοί. Και οι δύο φαινόταν αρκετά όμορφοι, εκπαιδεύτηκαν σε ένα από τα καλύτερα ιδιωτικά οικοτροφεία, είχαν συνηθίσει να μετακινούνται σε μια κοσμική κοινωνία και, ως εκ τούτου, θεωρούν ότι δικαιούνται να έχουν μια υψηλή γνώμη για τα δικά τους πρόσωπα και μια χαμηλή γνώμη των ανθρώπων γύρω τους. " (17, 18)

Η Καρολίνα ανυψώνεται πάντα πάνω από τους «επαρχιακούς» και εκφράζεται πολύ έντονα στη διεύθυνσή τους: «Σκέφτεστε πόσο αφόρητο θα είναι να περνάτε πολλά βράδια με αυτόν τον τρόπο, το ένα μετά το άλλο, σε μια τέτοια κοινωνία. Και, ξέρετε, συμφωνώ απολύτως μαζί σας. Ποτέ δεν έχω βιώσει τέτοια πλήξη στη ζωή μου! Βγαίνουν από το δέρμα τους για να εμφανιστούν! Τι ασήμαντη και ταυτόχρονα αυτο-δικαιοσύνη σε αυτούς τους ανθρώπους! Τι δεν θα έδινα για να ακούσω πώς τους διασκεδάζεις. " (17; 30) σημείωση 21 Η Μις Μπίνγκλεϊ είναι μάταιη και περήφανη, πιστεύει ότι κανείς δεν αξίζει την παρέα της, εκτός από καλά διαβασμένους, πνευματώδεις άντρες όπως ο κ. Ντάρσι.

Η Caroline ενεργεί επίσης ως διαγωνιζόμενος στην «αγορά νυφών». Παρά τις κατηγορηματικές της απόψεις, αυτή, όπως όλα τα κορίτσια αυτού του μυθιστορήματος, ενδιαφέρεται να το κάνει. Η προσοχή της Miss Bingley προσελκύεται από τον κ. Darcy, οπότε προσπαθεί να τραβήξει την προσοχή του και να τον απομακρύνει από την Ελισάβετ για σχεδόν ολόκληρο το μυθιστόρημα λέγοντας κάποια χλευασμό στο τελευταίο. Ωστόσο, εξαιτίας αυτού, οι ενέργειές της στο μυθιστόρημα είναι μάλλον γελοίες και γελοίες, η Caroline θεωρεί τον εαυτό της μια μορφωμένη και ευχάριστη γυναίκα, ωστόσο, αυτό δεν συμβαίνει.

Η μικροσκοπία, ο φθόνος και η αναξιοποίησή της «εμφανίστηκαν» όταν η Caroline έμαθε για τη συμπάθεια του κ. Darcy για τη Lizzie Bennett: «Όσο για μένα», πρόσθεσε η κυρία Bingley, «ομολογώ ότι δεν έχω παρατηρήσει ποτέ κάτι ελκυστικό γι 'αυτήν. Το πρόσωπό της είναι πολύ λεπτό, το δέρμα στο πρόσωπό της είναι σκοτεινό και όλα τα χαρακτηριστικά είναι τα πιο συνηθισμένα. Τι γίνεται με τη μύτη της; Σε τελική ανάλυση, είναι εντελώς άμορφη. Είναι αλήθεια ότι έχει καλά δόντια, αλλά και τα πιο συνηθισμένα. Και για τα μάτια της, τα οποία κάποτε κάλεσε ακόμη και γοητευτικό, δεν βρήκα ποτέ κάτι ιδιαίτερο σε αυτά. Το αιχμηρό, διαπεραστικό βλέμμα μου με αηδίζει. Και σε όλη την εμφάνισή του υπάρχει τόσο μεγάλη αυτοπεποίθηση, που μου φαίνεται εντελώς αφόρητο. " (17, 278) σημείωση 22

Η υπερηφάνεια της Καρολίνας πληγώθηκε από το γεγονός ότι δεν ενδιαφερόταν εντελώς για τον Ντάρσι και αυτός, με τη σειρά του, θαυμάζει μια άλλη γυναίκα που είναι κάτω από αυτόν στην κοινωνική σκάλα. Η Μις Μπίνγκλεϊ ζηλεύει, θυμωμένη με την Ελισάβετ, και ως εκ τούτου σε σχεδόν κάθε γραμμή προσπαθεί να την αγκιστρώσει ή να την υποτιμήσει στα μάτια του Ντάρσι, επειδή η ίδια θέλει να είναι το αντικείμενο του θαυμασμού του, δεν μειώνει τις εκφράσεις που απευθύνονται στον αντίπαλό της: «Πόσο άσχημα φαινόμουν σήμερα Eliza Bennett, έτσι δεν είναι, κύριε Darcy; Η Caroline φώναξε. - Δεν έχω δει ποτέ στη ζωή μου ότι κάποιος άλλαξε τόσο πολύ σε έξι μήνες! Έχει γίνει τρομερά χονδροειδές και μαυρισμένο ... »(17; 287) σημείωση 23

Όταν η Miss Bingley παρατηρεί ότι η προσοχή της επιλεγμένης της ανήκει στην Elizabeth, προσπαθεί να περάσει όσο το δυνατόν περισσότερο χρόνο με τον Darcy, να δείξει τον εαυτό της περισσότερο, να δείξει τις γνώσεις και τις ικανότητές της, ενώ εξευτελίζει την Elizabeth.

Ωστόσο, οι προσπάθειες κατάκτησης του σιδήρου κ. Darcy δεν τελειώνουν με επιτυχία:

«- Γράφετε ασυνήθιστα γρήγορα. - Κάνετε λάθος. Γράφω μάλλον αργά. - Πόσα γράμματα πρέπει να γράψεις όλο το χρόνο! Και επαγγελματικές επιστολές! Μπορώ να φανταστώ τι είναι εξαντλητικό έργο. "Λοιπόν, η ευτυχία σου που πήγε στο μέρος μου. «Για χάρη του Θεού, γράψε στην αδερφή σου πόσο θέλω να τη δω. - Έγραψα ήδη νωρίτερα μετά από αίτημά σας. - Νομίζω ότι έχεις ένα κακό στυλό. Επιτρέψτε μου να τον διορθώσω για εσάς. Έχω μάθει να επιδιορθώνω τα φτερά πολύ καλά. "" Σας ευχαριστώ, αλλά πάντα φτιάχνω τον εαυτό μου. - Πώς καταφέρνετε να γράψετε τόσο ομοιόμορφα; ... "(17, 53)

Φυσικά, η Caroline δεν είναι έτοιμη να αντιταχθεί στην κοινωνία για χάρη της αγάπης, όπως, για παράδειγμα, η Lydia, η κυρία Bingley είναι περισσότερο στοχαστικός χαρακτήρας, αλλά ταυτόχρονα η αμυντική της αντίδραση στην έλλειψη συμπάθειας του Darcy είναι οι αγενείς και σκληρές δηλώσεις της. Η Μις Μπίνγκλεϊ ψάχνει την επιλεγμένη της με ορθολογικούς, αλλά ενοχλητικούς τρόπους που απωθούν και προκαλούν αρνητικά συναισθήματα, αν και η Καρολίνα δεν ενεργεί καθόλου κατά των νόμων της κοινωνίας.

Η Δεσποινίς Λυδία είναι η μικρότερη κόρη των Bennetts. «Η Λυδία, ένα ψηλό κορίτσι δεκαπέντε, με όμορφο πρόσωπο, όχι κακό από τον εαυτό της, ήταν το αγαπημένο της μητέρας της. Χάρη σε αυτήν την αγάπη που άρχισε να βγαίνει στον κόσμο σε τόσο μικρή ηλικία. Το φυσικό θάρρος και η χαρά της εξελίχθηκαν σε αυτοπεποίθηση χάρη στην προσοχή των αξιωματικών, στους οποίους συνιστούσαν τα καλά δείπνα του θείου της και μια έμφυτη ασυλλεκτία. " (17, 51)

Ένα επιπόλαιο, αυστηρό, χαλασμένο, αυτοπεποίθηση κορίτσι για το οποίο η εκπαίδευση και η ανατροφή δεν διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο. Η νεότερη κυρία Bennet δεν ξέρει να συμπεριφέρεται στην κοινωνία όπως είναι συνηθισμένο, οπότε η Λυδία γίνεται συχνά θέμα συζήτησης και καταδίκης, ωστόσο, δεν ενδιαφέρεται καθόλου. Η έλλειψη τακτικής είναι εμφανής σε σχεδόν κάθε παρατήρηση. Ίσως η έλλειψη κατάλληλης ανατροφής και υπερβολικής αγάπης της κυρίας Bennett, ενθαρρύνοντας τη μητέρα να φλερτάρει με το αντίθετο φύλο, κατέστρεψε περαιτέρω τον χαρακτήρα της.

"Λυδία, αγαπητή μου, αν και είσαι η νεότερη απ 'όλα, μου φαίνεται ότι ο κ. Μπίνγκλεϊ θα χορέψει μαζί σου στην μπάλα." είπε η κυρία Bennet. (17, 11)

Η τύχη της Lydia Bennett είναι το αποτέλεσμα μιας τρελής βιασύνης να παντρευτεί. Στο μυθιστόρημα, υπάρχει ένας χαρακτήρας του οποίου η μοίρα είναι παρόμοια με εκείνη του Σαρλότ - αυτή είναι η Λυδία Μπενέτ. Η μικρότερη κόρη είναι άτυχη, επιπόλαια και εντελώς ηλίθια. Η Λυδία πιστεύει ότι ο κύριος στόχος κάθε κοριτσιού είναι να παντρευτεί το συντομότερο δυνατό και διαφωνεί με τις αδερφές της που δεν μοιράζονται τις πεποιθήσεις της: «Η Τζέιν σύντομα θα είναι μια παλιά υπηρέτρια μαζί μας, ειλικρινά! Είναι σχεδόν είκοσι τρία! Αν δεν μπορούσα να κάνω τον εαυτό μου σύζυγο πριν από αυτά τα χρόνια, θα έκαψα με ντροπή! .. Θεέ μου, πώς θα ήθελα να παντρευτώ πριν από όλους τους άλλους! " (17, 238) Έτσι, η Λυδία ήταν η πρώτη που παντρεύτηκε.

Η Τζέιν και η Ελίζαμπεθ ήλπιζαν ότι μετά το γάμο, η Λυδία θα είχε τελικά τουλάχιστον μια σταγόνα μετριοφροσύνης, την οποία στερούσε πάντα. Αντίθετα, η εφησυχία και η αλαζονεία της αυξήθηκαν ακόμη περισσότερο, τώρα η Λυδία μπορούσε να κουβεντιάζει για ώρες για γάμο και γάμο, προτείνοντας στις αδερφές της να βρουν έναν γαμπρό: «Και όταν επιστρέψεις, μπορείς να αφήσεις μία ή δύο αδελφές μαζί μας. Και να ηρεμήσεις, μέχρι το τέλος του χειμώνα θα βρω συζύγους για αυτούς. " (17, 336)

Είναι έτοιμη για οποιαδήποτε κόλπα, για να παντρευτεί το συντομότερο δυνατό. Η ηθική πλευρά αποδείχθηκε πέρα \u200b\u200bαπό τα όρια των προσβάσιμων και, εντελώς δεν σκέφτηκε τη μοίρα των αδελφών της, κάνοντας την οικογένεια να ντρέπεται με την πράξη της, τρέχει μακριά με έναν νεαρό αξιωματικό Wickham. Η επιθυμία για το καθεστώς μιας παντρεμένης γυναίκας έκλεισε το μυαλό της και έφερε τη ζωή της στο σημείο του παραλογισμού. Η διαφυγή της γίνεται απειλή για την ευτυχία και την ευημερία των υπόλοιπων αδελφών της. Η Ελίζαμπεθ δεν μπορεί ποτέ να είναι η γυναίκα του Ντάρσι, και η Τζέιν για τον Μπίνγκλεϊ. Μόνο οι προσπάθειες και το υλικό κόστος του Darcy συμβάλλουν στο γάμο της Lydia και του Wickham. Η απόδραση της Λυδίας και του Βίκχαμ μπορεί να θεωρηθεί ως ένα διάλειμμα με την κοινωνία, και το πιο σημαντικό, ένα διάλειμμα με την οικογένειά του. Η Λυδία δεν καταλαβαίνει καθόλου τι κάνει και τι κάνει τις αδερφές της, γιατί είναι διασκεδαστικό και διασκεδαστικό, αυτό αποδεικνύεται από την επιστολή της Λυδίας προς τη Χάριετ, όταν η πρώτη είχε ήδη φύγει με τον Γουίκχαμ, βασισμένη σε μια ευτυχισμένη παντρεμένη ζωή. περίπου 24

Δεν καταλαβαίνει όλα όσα συνέβησαν, είναι πέρα \u200b\u200bαπό την κατανόησή της, είναι πολύ ανόητη για να καταλάβει τι είχε καταδικάσει την οικογένειά της: «Θεέ μου, όταν έφυγα από εδώ, δεν μου φάνηκε ποτέ να επιστρέψω εδώ ως παντρεμένη κυρία. Ωστόσο, σκέφτηκα ακόμα ότι θα ήταν πολύ αστείο. "

Έτσι, με την πρώτη ματιά, οι καταστάσεις της ζωής που συνδέονται με το γάμο, η Charlotte Lucas και η Lydia Bennett είναι αρκετά παρόμοιες, αλλά μετά από προσεκτική εξέταση γίνεται σαφές ότι τα κίνητρα που οδηγούν τις ηρωίδες είναι διαφορετικά. Η Σάρλοτ παντρεύεται έναν άντρα που δεν αγαπά και δεν είναι απολύτως επιτυχημένος μόνο λόγω της δύσκολης οικογενειακής κατάστασης και της ηλικίας της ηρωίδας, η οποία την έκανε να πιστεύει ότι η επόμενη πρόταση για γάμο ενδέχεται να μην ακολουθήσει. Και η Λυδία βιάζεται να παντρευτεί μόνο λόγω της απόκτησης διαφορετικής κοινωνικής θέσης. Είναι πεπεισμένη ότι όσο πιο γρήγορα ένα κορίτσι παντρευτεί, τόσο το καλύτερο.

"Μη πραγματοποιημένο έξυπνο κορίτσι"

Σε αυτή την κατηγορία, αποφάσισα να συμπεριλάβω ένα κορίτσι που δεν θα ταίριαζε καθόλου σε άλλες κατηγορίες, η διαφορά της από όλους τους άλλους χαρακτήρες είναι πολύ συγκεκριμένη - Mary Bennett. Ζει από τη Βίβλο και διαβάζει βιβλία, ωστόσο, η Ώστιν δεν την θεωρεί πνευματώδη ηρωίδα, γιατί διαβάζοντας βιβλία ικανοποιεί τη ματαιοδοξία της, καθώς μπορεί να λάμψει με μαθήματα από βιβλία μπροστά από την κοινωνία. Η Μαρία περιμένει συνεχώς μια θετική εκτίμηση και έπαινο, την οποία, κατά τη γνώμη της, αξίζει αναμφίβολα. «Η Μαρία δεν είχε ταλέντο ή γεύση. Και παρόλο που η ματαιοδοξία την έκανε επιμονή, την ίδια στιγμή ενσταλάζει σε αυτούς τους παθιασμένους, αυταρχικούς τρόπους που θα βλάψουν μια πιο αριστοτεχνική παράσταση. " (17, 28) σημείωση 25 Φαίνεται ότι δεν ενδιαφέρεται καθόλου για τη μελλοντική ζωή, άλλους ανθρώπους. Η Μαίρη δεν ενδιαφέρεται για το γάμο ή την εμφάνισή της, είναι εντελώς ελκυστική για τους νέους, ωστόσο, εξακολουθεί να προσπαθεί να δείξει τον εαυτό της σε όλους και παντού. Η Μαρία ζει σύμφωνα με τους κανόνες της κοινωνίας, δεν προσπαθεί να κάνει κάτι ενάντια στους κοινωνικούς νόμους, είναι απολύτως ικανοποιημένη με αυτήν θέση και το μόνο πράγμα που της ενδιαφέρει είναι η επίδειξη των διανοητικών και δημιουργικών της ικανοτήτων στο κοινό. Υπάρχουν πολύ λίγες από τις γραμμές της στο έργο, γιατί δεν είναι τόσο ενδιαφέρουσα όσο η Ελισάβετ ή η κα Bennett.

Η Mary είναι ένας εντελώς ξεθωριασμένος χαρακτήρας σε αυτό το καρουσέλ της Jane Austen, σπάνια μιλάει και σπάνια μιλάει γι 'αυτήν, αλλά από τις περιγραφές της καταλαβαίνουμε ότι η Mary είναι μάταια και προσπαθεί να φανεί έξυπνη, αλλά δεν είναι καθόλου έτσι: «- Και εσύ, Mary, τι πιστεύεις σ'αυτή την περίπτωση? Σε τελική ανάλυση, είσαι ένα τόσο λογικό κορίτσι μαζί μας, διαβάζεις μαθήματα και ακόμη και βγάζεις αποσπάσματα από αυτά. Η Μαρία ήθελε να πει κάτι πολύ στοχαστικό, αλλά δεν μπορούσε να σκεφτεί τίποτα. »Σημείωση 26

Όταν η Ελίζαμπεθ αρνήθηκε τον κ. Collins, η κα Bennett ήθελε τη Mary να τον παντρευτεί επειδή η Mary πίστευε ότι ο Collins ήταν αρκετά έξυπνος άνθρωπος και νομίζω ότι δεν θα πειράζει να τον παντρευτεί, γιατί οι χαρακτήρες τους είναι κάπως παρόμοιοι: Η Μαρία αξιολόγησε τα πλεονεκτήματά του πολύ υψηλότερα από τις αδελφές της, συχνά θαυμάζοντας την πληρότητα των κρίσεών του. Και δεν τον θεωρούσε τόσο έξυπνο όσο η ίδια, πίστευε ότι ακολουθώντας το παράδειγμά της και ασχολήθηκε με την ανάγνωση και την αυτο-βελτίωση, θα μπορούσε να γίνει ο κατάλληλος σύντροφος της ζωής της. "Έτσι, στο τέλος της εργασίας, η Μαίρη μένει να ζήσει με τους γονείς της, και ο ίδιος ο αναγνώστης μπορεί να σκεφτεί τη μοίρα αυτού του κοριτσιού.

συμπέρασμα

Στη βικτοριανή εποχή, οι άνδρες απολάμβαναν όλα τα πιθανά δικαιώματα και την ελευθερία ηθικής επιλογής στην κοινωνία. Καθ 'όλη τη διάρκεια του 19ου αιώνα, οι γυναίκες έπαιξαν πρωταγωνιστικό ρόλο μόνο στο νοικοκυριό.

Η Jane Austen, η οποία ήταν εξοργισμένη από την εξαρτημένη, άδικη από ηθική επιλογή, η θέση των συγχρόνων της ήταν από τις πρώτες που δημιούργησαν την εικόνα μιας ελεύθερης γυναίκας που παίρνει ανεξάρτητα αποφάσεις, ιδίως την απόφαση να παντρευτεί ή να μην παντρευτεί αυτόν ή αυτόν τον άνδρα, ο οποίος είναι σε θέση να ξεπεράσει όλες τις δυσκολίες και τις πιέσεις από τη ζωή πλευρές της κοινωνίας με ψηλά τα κεφάλια τους. Η Elizabeth Bennett καταστρέφει όλα τα κοινωνικά στερεότυπα και κανόνες, ενεργώντας έτσι σωστά και με ειλικρίνεια από ηθική άποψη, κάνοντας την αγανάκτηση της οικογένειάς της και της κοινωνίας στο σύνολό της, αλλά εξακολουθεί να κερδίζει την επιθυμητή ευτυχία. Είναι σημαντικό να δούμε τη διαφορά μεταξύ των εννοιών «γάμος» και «γάμος». Είναι ενδιαφέρον ότι τα κορίτσια της βικτοριανής εποχής αγωνίζονται για πρόωρο γάμο και όχι για γάμο. Η πρώτη είναι η ευκαιρία να ελευθερωθεί η οικογένεια από την υποστήριξη της και η οικογένεια, με τη σειρά της, προσπαθεί να μεταφέρει την κόρη της στον μελλοντικό σύζυγό της το συντομότερο δυνατό. Το δεύτερο είναι η οικογενειακή ζωή, η οποία πολύ συχνά δεν ανταποκρίνεται στις προσδοκίες.

Στη βιβλιογραφία για την ηρωίδα Jane Austen (Elizabeth Bennett) ο ορισμός καθορίστηκε - "νέα γυναίκα". Αλλά ούτε ένα έργο αφιερωμένο στη δημιουργική κληρονομιά του συγγραφέα δεν έχει πειστικά αποδεικτικά στοιχεία αυτής της δήλωσης. Έτσι, η συνάφεια αυτού του έργου έγκειται στην έκκληση για μια ανεπαρκώς μελετημένη πτυχή του έργου του Ώστιν.

Τα ζητήματα του γάμου, όχι μόνο η ίδια η δομή της ζωής, αλλά και η ευθύνη για την επιλογή ενός συντρόφου και συντρόφου, τα οποία φέρουν οι ίδιοι οι γονείς και οι νέοι, είναι ένα από τα κύρια θέματα του «Υπερηφάνεια και προκατάληψη». Παρόλο που η Τζέιν Όστιν ζούσε σε μια κοινωνία όπου ήταν το «πανηγύρι των νυφών», ήταν σχεδόν η πρώτη μεταξύ των αγγλικών μυθιστοριογράφων που μίλησαν για το γεγονός ότι είναι ανήθικο να παντρευτείς χωρίς αγάπη, ότι τα χρήματα δεν μπορούν να θεωρηθούν το μόνο μέτρο ευτυχίας. Όσοι παντρεύονται χάριν χρημάτων πρέπει να γνωρίζουν ότι η πληρωμή για άνεση, ευεξία μπορεί να είναι πολύ υψηλή - αποξένωση, αδιαφορία, απώλεια ενδιαφέροντος για τη ζωή. Η μοναξιά μερικές φορές, η Jane Austen κάνει ξεκάθαρη, ίσως, με βάση την εμπειρία της, καλύτερη από τη μοναξιά μαζί σε μια συμφωνία γάμου. Ήδη στο πρώτο του μυθιστόρημα, ο Austen καταδικάζει ανοιχτά την υλική, ρεαλιστική προσέγγιση στη ζωή.

Παρουσιάζοντας τη θέση των γυναικών στην Αγγλία τον 19ο αιώνα και συγκρίνοντας την κύρια ηρωίδα του μυθιστορήματος με τα στερεότυπα της αγγλικής κοινωνίας της βικτοριανής εποχής, εντοπίσαμε τα χαρακτηριστικά της εικόνας της «νέας γυναίκας» που αγωνίζεται για την ελευθερία επιλογής, σπάζοντας τα στερεότυπα της κοινωνίας σχετικά με το γάμο και σχετικά με τη συμπεριφορά ενός κοριτσιού που δεν είναι προίκα στην κοινωνία. Έχει τη δική της γνώμη για τα πάντα, συχνά έρχεται σε αντίθεση με τη γενικά αποδεκτή.

Η Elizabeth Bennet διαφέρει από το βικτοριανό ιδανικό των γυναικών στην ανεξαρτησία του πνευματικού κόσμου, στην ελευθερία σκέψεων και συναισθημάτων. Ο γάμος γι 'αυτήν είναι δυνατός μόνο εάν δεν βασίζεται σε εγωιστικό υπολογισμό, αλλά σε αληθινή αγάπη, σεβασμό, ισότητα και πνευματική συγγένεια, ομοιότητα σκέψεων και συναισθημάτων.

Αφού αναλύσουμε τις φαινομενικά παρόμοιες καταστάσεις ζωής που σχετίζονται με το γάμο, καταλήγουμε στο συμπέρασμα ότι τα κίνητρα που οδηγούν τις ηρωίδες είναι διαφορετικά. Η Σάρλοτ Λούκας, για παράδειγμα, παντρεύεται έναν άντρα που δεν αγαπά και δεν είναι απολύτως επιτυχημένος μόνο λόγω της δύσκολης οικογενειακής κατάστασης και της ηλικίας της ηρωίδας, η οποία την έκανε να πιστεύει ότι η επόμενη πρόταση γάμου ενδέχεται να μην ακολουθήσει. Η Lydia Bennett βιάζεται να παντρευτεί μόνο λόγω της απόκτησης διαφορετικής κοινωνικής κατάστασης. Είναι πεπεισμένη ότι όσο πιο γρήγορα ένα κορίτσι παντρευτεί, τόσο το καλύτερο. Έτσι, ούτε ο Σαρλότ, που αποφάσισε έναν ορθολογικό γάμο ευκολίας, ούτε καν η Λυδία, η οποία παραβίασε τους ηθικούς κανόνες, καταδικάζεται σαφώς και δεν βρίσκει την επιθυμητή οικογένεια, αλλά όχι την επιθυμητή ευτυχία. Και η Ελίζαμπεθ Μπενέτ, η οποία πέρασε τα εμπόδια της υπερηφάνειας και της προκατάληψης, αλλά δεν παραβίασε τους ηθικούς νόμους, παρά τις περιστάσεις που επιδεινώνουν την κατάστασή της, παίρνει την ευτυχία πλήρως, βρίσκει έναν αγαπημένο σύζυγο και υλική ευημερία.

Έτσι, η ηρωίδα Jane Austen διαφέρει από το βικτοριανό ιδανικό μιας γυναίκας, αφού, έχοντας μια δύσκολη οικονομική κατάσταση, ως προίκα, εξακολουθεί να θεωρεί τον εαυτό της πρόσωπο που έχει το δικαίωμα ελεύθερης ηθικής επιλογής. Η Ελισάβετ Μπενέτ, μεταξύ άλλων, ξεπερνά τις ηρωίδες του μυθιστορήματος στο επίπεδο της πνευματικής και πνευματικής της ανάπτυξης, χωρίς να δέχεται το βικτοριανό ιδανικό γάμου και αγάπης.

Η Jane Austen χρησιμοποιεί μερικές φορές τη μέθοδο επισήμανσης ενός κυρίαρχου χαρακτηριστικού. Εφαρμόζεται μόνο σε χαρακτήρες που θα μπορούσαν συμβατικά να ονομαστούν κωμικοί (ή σατιρικοί) - η μητέρα και οι νεότερες αδελφές του Bennett: Mary - πεζός, Λυδία - κοκέτα, Katy - η επιθυμία να μιμηθεί τη Λυδία σε όλα, κυρία Bennet - ηλιθιότητα. Αυτοί οι χαρακτήρες έχουν ένα κοινό κοινό - είναι στην περιφέρεια της δράσης. Ούτε η κ. Bennet βρίσκεται στο επίκεντρο της ιστορίας. Κάθε ένας από αυτούς τους χαρακτήρες είναι μια σάτιρα σε ένα συγκεκριμένο φαινόμενο. Ωστόσο, αυτοί οι χαρακτήρες τείνουν να είναι τρισδιάστατοι.

Εκτός από τη λυρική-δραματική γραμμή πλοκής, που αντιπροσωπεύεται από τις εικόνες των κύριων χαρακτήρων, εκτός από την κωμωδία-σατιρική αρχή του, που μεταφέρονται από την κα Bennett, τους αιδεσιμότατους Collins και Lady de Boer, το μυθιστόρημα έχει επίσης ένα περιπετειώδες απατεώδες στοιχείο που εκπροσωπείται από ήρωες όπως οι Wickham και Lydia Bennett ... Από μόνα τους, ως άτομα, είναι αρκετά συνηθισμένοι και δεν αντιπροσωπεύουν τίποτα από τον εαυτό τους. Η Lydia σκέφτεται μόνο για τους θαυμαστές της και για έναν πρόωρο γάμο και η πτήση της με τον Wickham είναι το αποτέλεσμα του επόμενου χόμπι της.

Αλλά ούτε ο Σαρλότ, ο οποίος αποφάσισε έναν ορθολογικό γάμο ευκολίας, ούτε καν η Λυδία, που παραβίασε τα ηθικά πρότυπα, καταδικάζεται σαφώς και δεν βρίσκει την επιθυμητή οικογένεια, αλλά όχι την επιθυμητή ευτυχία.

Η Elizabeth Bennet είναι σίγουρα πάνω από το περιβάλλον της - δεν είναι μόνο αυθόρμητη, προσεκτική, χαρούμενη, πνευματώδης, αλλά και μορφωμένη, έξυπνη και προικισμένη με υψηλές ηθικές αρχές.

Βιβλιογραφική λίστα

) Αμελίνα Τ.Α. Το πρόβλημα του ρεαλισμού στο έργο της Jane Austen (Μέθοδος και στυλ): Περίληψη του συγγραφέα. Δρ. Για μια δουλειά. Επιστήμονας, Ph.D. φιλόλ. Επιστήμη. -SPb., 1973

) Η ερώτηση Brown L. Women's. Μ .: Β. Και., 1922

) Woolley Hannah. Κατάλογος μιας πραγματικής κυρίας.

) Ντάφο Ντάνιελ. Δοκίμιο για γυναικείες ακαδημίες.

Γυναίκες και κοινωνική πολιτική. Μόσχα: RAS, 1992

Labutina T. L. Στην προέλευση της σύγχρονης δημοκρατίας. Πολιτική σκέψη του αγγλικού Διαφωτισμού (1689-1714). Μ., 1994.

Labutina T.L. Ερωτήματα ανατροφής και εκπαίδευσης στην πρώιμη Αγγλική Διαφωτισμός: Locke and Defoe / / Ευρωπαϊκή παιδαγωγική από την αρχαιότητα έως τη σύγχρονη εποχή: Έρευνα και υλικό. Μέρος 3.Μ., 1994.

) Labutina T. L. D. Defoe και το "Σκίτσο για έργα" / / Ευρωπαϊκή παιδαγωγική από την αρχαιότητα έως τη σύγχρονη εποχή: Έρευνα και υλικό. Ch.Z.M., 1994.

) Labutina T.L. Swift και Temple. Από την ιστορία του πρώιμου αγγλικού Διαφωτισμού / / Νέα και πρόσφατη ιστορία. 1994. Νο. 2.

Labutina T. L. Πρώιμοι εκπαιδευτικοί της Αγγλικής γλώσσας σχετικά με το ρόλο και τη θέση των γυναικών στην κοινωνία Μ. 1997. Νο. 6.

) Labutina T.L. Εκπαίδευση γυναικών στην Αγγλία του Stuart / / Νέα και πρόσφατη ιστορία. 2001. Αρ. 2.

) Labutina T.L. Ιδεολογική κληρονομιά του αγγλικού Διαφωτισμού στα έργα των εγκυκλοπαιδιστών της Γαλλίας / / Ο άνθρωπος του Διαφωτισμού

Locke J. Σκέψεις για την εκπαίδευση // Παιδαγωγική κληρονομιά. Μ. 1989

) Marquis Halifax. Ένα δώρο της Πρωτοχρονιάς για μια κυρία ή μια προειδοποίηση για μια κόρη.

) Το γυναικείο κίνημα της Novikova N.V. στη Μεγάλη Βρετανία στα τέλη του 19ου και αρχές του 20ού αιώνα. Ηλεκτρονικός πόρος. / Ν.Β. Novikova.

Ώστιν, Τζέιν. Περηφάνεια και προκατάληψη. Μόσχα: Nauka, 1967.

Φεμινισμός: Ανατολή. Δυτικά. Ρωσία. Μ .: Science, 1993

) Shamina N.V. Ο ρόλος των βρετανών γυναικών συγγραφέων του 19ου αιώνα στη διαμόρφωση ρεαλιστικής αισθητικής / N.V. Shamina // Κοινωνικές και ανθρωπιστικές μελέτες: διεπιστημονικότητα. Σαβ. επιστημονικός. τρ. Saransk, 2000.

) Yakovleva E.JI. Εικόνα και κοινωνικοί ρόλοι // Πολιτικό μάρκετινγκ, №7 (76), 2004.

21) Austen Jane. Υπερηφάνεια και προκατάληψη / J. Austen. Λονδίνο; Γλασκόβη: Blackie, 2000

) Brown J.P. Τα μυθιστορήματα της Jane Austen. Κοινωνική αλλαγή και λογοτεχνία / J.P. Brown. - Cambridge, 1979

Hill C. Jane Austen: Τα σπίτια και οι φίλοι της / C. Hill. Λονδίνο: S. σελ., 1902

) Raynolds D. Αριστοκρατικές γυναίκες και πολιτική κοινωνία στη Βικτωριανή Βρετανία. Οξφόρδη, 1998

Σημείωση

Σιτ. από τον Durstonop. cit. Π. 88-89

2. «Αγαπητέ μου κύριε Η Bennet, του είπε μια μέρα η κυρία του, έχετε ακούσει ότι επιτέθηκε το Netherfieid Park; Κύριος. Ο Bennet απάντησε ότι δεν είχε.

Αλλά είναι, επέστρεψε. για την κυρία, η Λονγκ μόλις ήρθε εδώ και μου είπε τα πάντα. Κύριος. Ο Bennet δεν απάντησε.

Δεν θέλετε να μάθετε ποιος το έχει πάρει; - φώναξε ανυπόμονα τη γυναίκα του.

Θέλεις να μου πεις και δεν έχω αντίρρηση να το ακούσω.

Γιατί, αγαπητέ μου, πρέπει να ξέρετε, κυρία Ο Λονγκ λέει ότι το Netherfield τον παίρνει ένας νεαρός μεγάλης περιουσίας ...

Είναι παντρεμένος ή ανύπαντρος;

Ω! Ενιαίο, αγαπητέ μου, να είμαι σίγουρος! Ένας άντρας τύχης. τέσσερις ή πέντε χιλιάδες το χρόνο. Τι ωραίο πράγμα για τα κορίτσια μας! .. Πρέπει να ξέρετε ότι σκέφτομαι να παντρευτεί ένα από αυτά. "

... «Ήταν αρκετά νέος, υπέροχα όμορφος, εξαιρετικά ευχάριστος και, για να στεφθεί ολόκληρο, σήμαινε να είναι στην επόμενη συνέλευση με ένα μεγάλο πάρτι. Τίποτα δεν θα μπορούσε να είναι πιο ευχάριστο! Το να λατρεύεις το χορό ήταν ένα συγκεκριμένο βήμα για να ερωτευτείς. και πολύ ζωντανές ελπίδες του κ. Μπίνγκλεϊ ψυχαγωγία της καρδιάς. "

... «Αλλά ο φίλος του κ. Ο Darcy τράβηξε σύντομα την προσοχή του δωματίου από το ωραίο, ψηλό άτομο του, τα όμορφα χαρακτηριστικά του, τους ευγενείς του, και την έκθεση που κυκλοφόρησε γενικά μέσα σε πέντε λεπτά μετά την είσοδό του, ότι είχε δέκα χιλιάδες το χρόνο. Οι κύριοι τον χαρακτήρισαν ως μια ωραία φιγούρα ενός άνδρα, οι κυρίες δήλωσαν ότι ήταν πολύ όμορφος από τον κ. Bingley, και τον κοίταξαν με θαυμασμό για περίπου το μισό απόγευμα, έως ότου οι τρόποι του έδωσαν μια αηδία που μετέτρεψε την παλίρροια της δημοτικότητάς του. γιατί ανακαλύφθηκε να είναι περήφανος. να είσαι πάνω από την παρέα του, και να είσαι ευχαριστημένος. και δεν μπορούσε τότε να τον σώσει όλα τα μεγάλα του κτήματα στο Ντέρμσαϊρ από το να έχει ένα πιο απαγορευτικό, δυσάρεστο πρόσωπο και να είναι ανάρμοστο να συγκριθεί με τον φίλο του. "

... Υφηγητής Συνεχίζω να βήχεις, Kitty, για τον Παράδεισο για χάρη! Έχω λίγη συμπόνια στα νεύρα μου. Τους σχίζεις σε κομμάτια. "

... «Πρώτα απ 'όλα, ρώτησε τη Μις Λούκας. Ήμουν τόσο ενοχλημένος που τον είδα να στέκεται μαζί της! Όμως, όμως, δεν την θαύμαζε καθόλου "

... «- Μπορώ να έχω το φορείο; είπε η Τζέιν. - Όχι, αγαπητέ μου, καλύτερα να έρθεις με άλογο, γιατί φαίνεται πιθανό να βρέχει. και τότε πρέπει να μείνεις όλη τη νύχτα. "

... "Κυρία. Ο Bennet κάθισε κοιτάζοντας και κλείνοντας το μάτι προς την Ελίζαμπεθ και την Αικατερίνη για μεγάλο χρονικό διάστημα, χωρίς να τους κάνει εντύπωση. Η Ελισάβετ δεν θα την παρατηρούσε. και όταν επιτέλους έκανε η Kitty, είπε πολύ αθώα: «Τι είναι το μαμά; Γιατί συνεχίζεις να κλείνεις το μάτι; Τι πρέπει να κάνω; "

«Τίποτα παιδί, τίποτα. Δεν σε μάτι. "Κάθισε στη συνέχεια ακόμα πέντε λεπτά περισσότερο, αλλά δεν μπόρεσε να χάσει μια τόσο πολύτιμη περίσταση, ξαφνικά σηκώθηκε και είπε στην Κίτι," Έλα εδώ, αγάπη μου, θέλω να σου μιλήσω, " την πήρε από το δωμάτιο ".

... «Σίγουρα όχι στην αρχή. Αλλά είναι πολύ ευχάριστες γυναίκες όταν συνομιλείτε μαζί τους. Η Μις Μπίνγκλεϊ πρέπει να ζήσει με τον αδερφό της και να διατηρήσει το σπίτι του. και κάνω πολύ λάθος αν δεν θα βρούμε έναν πολύ γοητευτικό γείτονα μέσα της. "

... «Χορεύεις με το μόνο όμορφο κορίτσι στο δωμάτιο», είπε ο κ. Darcy, κοιτάζοντας την μεγαλύτερη κυρία Bennet

"Ω! Είναι το πιο όμορφο πλάσμα που έχω δει ποτέ!"

... «Είναι πάρα πολύ! πρόσθεσε, πάρα πολύ. Δεν το αξιζω. Ω! γιατί δεν είναι όλοι τόσο χαρούμενοι; "

... «Πρέπει να πάω αμέσως στη μητέρα μου. έκλαψε. Σε καμία περίπτωση δεν θα ασχοληθώ με την στοργική της μοναξιά. ή επιτρέψτε της να το ακούσει από κανέναν εκτός από εμένα. Έχει ήδη πάει στον πατέρα μου. Ω! Λίζυ, για να ξέρω ότι αυτό που πρέπει να συσχετίσω θα δώσει τόσο ευχαρίστηση σε όλη την αγαπημένη μου οικογένεια! πώς θα αντέξω τόση ευτυχία. "

... «- Αλλά υπάρχει μια από τις αδελφές της που κάθεται ακριβώς πίσω σου, η οποία είναι πολύ όμορφη, και τολμώ να πω πολύ ευχάριστη. Επιτρέψτε μου να ζητήσω από τον συνεργάτη μου να σας συστήσει.

Τι εννοείς; και γύρισε για μια στιγμή στην Ελισάβετ, μέχρι να πιάσει το μάτι, απέσυρε τη δική του και είπε ψυχρά: "Είναι ανεκτή, αλλά δεν είναι αρκετά όμορφη για να με πειράξει."

... «Δεν είχα σκεφτεί τον κ. Darcy τόσο άσχημα όπως αυτό - αν και δεν τον άρεσα ποτέ. Δεν είχα σκεφτεί τόσο πολύ τον εαυτό του. Είχα υποθέσει ότι περιφρονεί τα συντροφικά του πλάσματα γενικά, αλλά δεν τον υποψιάστηκα ότι κατέβηκε σε μια τέτοια κακόβουλη εκδίκηση, τέτοια αδικία, τόσο απάνθρωπη όπως αυτή. "

... «Η Ελίζαμπεθ, ακόμα περισσότερο επηρεασμένη, ήταν σοβαρή και σοβαρή στην απάντησή της. και επιτέλους, με επαναλαμβανόμενες διαβεβαιώσεις ότι ο κ. Η Ντάρσι ήταν πραγματικά το αντικείμενο της επιλογής της, εξηγώντας τη σταδιακή αλλαγή που είχε υπολογίσει για αυτόν, αναφέροντας την απόλυτη βεβαιότητά της ότι η αγάπη του δεν ήταν έργο μιας ημέρας, αλλά είχε αντέξει στη δοκιμασία πολλών μηνών αγωνία και απαριθμώντας με ενέργεια όλες τις καλές του ιδιότητες, κατάκτησε την απιστία του πατέρα της και τον συμφιλίωσε με τον αγώνα.

... «Σας διαβεβαιώνω, κύριε, ότι δεν έχω καμία προσποίηση σε αυτό το είδος κομψότητας που συνίσταται στο βασανισμό ενός αξιοσέβαστου άνδρα. Θα προτιμούσα να μου δοθεί το κομπλιμέντο ότι πιστεύω ειλικρινής. Σας ευχαριστώ ξανά και ξανά για την τιμή που με κάνατε στις προτάσεις σας, αλλά η αποδοχή τους είναι απολύτως αδύνατη. Τα συναισθήματά μου από κάθε άποψη το απαγορεύουν. Μπορώ να μιλήσω πιο ξεκάθαρα; "

... «Οι Lucases είναι ένα πολύ καλό είδος κοριτσιών, σας διαβεβαιώνω. Είναι κρίμα που δεν είναι όμορφος! Όχι, νομίζω ότι η Σάρλοτ είναι πολύ απλή - αλλά τότε είναι η ιδιαίτερη φίλη μας. "

... «Σε εννέα περιπτώσεις στις δέκα γυναίκες είχαν καλύτερη εμφάνιση ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΗΣ στοργής από ό, τι αισθάνεται. Ο Μπίνγκλεϋ αρέσει αναμφισβήτητα στην αδερφή σου. αλλά δεν μπορεί ποτέ να κάνει περισσότερα από ό, τι της αρέσει, αν δεν τον βοηθήσει. "

... «Η ευτυχία στο γάμο είναι εντελώς τυχαία. Εάν οι διαθέσεις των μερών είναι τόσο γνωστές μεταξύ τους ή ποτέ παρόμοιες εκ των προτέρων, δεν προάγει την ευγένεια τους στο ελάχιστο. Πάντα συνεχίζουν να μεγαλώνουν αρκετά σε αντίθεση με μετά για να έχουν το μερίδιο τους στην αναστάτωση. και είναι καλύτερο να γνωρίζουμε όσο το δυνατόν λιγότερο τα ελαττώματα του ατόμου με το οποίο θα περάσεις τη ζωή σου. "

... «Βλέπω τι νιώθεις, απάντησε ο Σάρλοτ. Πρέπει να εκπλαγείτε, πολύ έκπληκτος - έτσι, τον τελευταίο καιρό όπως ο κ. Ο Κολίνς ήθελε να σας παντρευτεί. Αλλά όταν είχατε χρόνο να το σκεφτείτε, ελπίζω να είστε ικανοποιημένοι με αυτό που έχω κάνει. Δεν είμαι ρομαντικός, ξέρετε. Ποτέ δεν ήμουν. Ζητώ μόνο ένα άνετο σπίτι. και λαμβάνοντας υπόψη τον κ. Ο χαρακτήρας, η σύνδεση και η κατάσταση του Collins στη ζωή, είμαι πεπεισμένος ότι η ευκαιρία της ευτυχίας μου μαζί του είναι τόσο δίκαιη όσο οι περισσότεροι άνθρωποι μπορούν να καυχηθούν όταν μπαίνουν στην κατάσταση του γάμου.

... «Σκέφτεστε πόσο αδύνατο θα ήταν να περάσετε πολλά βράδια με αυτόν τον τρόπο - σε μια τέτοια κοινωνία. και μάλιστα είμαι απολύτως της άποψής σας. Δεν ήμουν ποτέ πιο ενοχλημένος! Η ανιδιοτέλεια, αλλά ο θόρυβος - η ανυπαρξία, αλλά η αυτο-σημασία όλων αυτών των ανθρώπων! Τι θα έδινα για να ακούσω τις αυστηροί σας! "

... «Από την πλευρά μου, επανήλθε, πρέπει να ομολογήσω ότι ποτέ δεν μπορούσα να δω καμία ομορφιά μέσα της. Το πρόσωπό της είναι πολύ λεπτό. η επιδερμίδα της δεν έχει λαμπρότητα. και τα χαρακτηριστικά της δεν είναι καθόλου όμορφα. Η μύτη της θέλει χαρακτήρα - δεν υπάρχει τίποτα χαρακτηρισμένο στις γραμμές του. Τα δόντια της είναι ανεκτά, αλλά όχι από τον συνηθισμένο τρόπο. και για τα μάτια της, τα οποία μερικές φορές αποκαλούνταν τόσο ωραία, δεν μπορούσα ποτέ να δω κάτι εξαιρετικό σε αυτά. Έχουν μια κοφτερή, λαμπερή εμφάνιση, που δεν μου αρέσει καθόλου. και στον αέρα της υπάρχει μια αυτάρκεια χωρίς μόδα, κάτι που είναι απαράδεκτο. "

... «Πόσο άρρωστη φαίνεται η Miss Eliza Bennet σήμερα το πρωί, κύριε. Darcy, φώναξε. Ποτέ στη ζωή μου δεν είδα κανέναν τόσο αλλοιωμένο όσο είναι από το χειμώνα. Είναι τόσο καστανή και χονδροειδής! "

... «Ο αγαπητός μου, θα γελάσω όταν ξέρεις πού έχω πάει και δεν μπορώ να γελάσω με την έκπληξή σου για αύριο το πρωί, μόλις μου λείπει. Θα πάω στη Gretna Green, και αν δεν μπορείτε να μαντέψετε με ποιον, θα σας σκεφτώ απλό, γιατί υπάρχει μόνο ένας άνθρωπος στον κόσμο που αγαπώ, και αυτός είναι ένας άγγελος. Δεν θα έπρεπε ποτέ να είμαι ευτυχισμένος χωρίς αυτόν, οπότε νομίζω ότι δεν είναι κακό να είμαι μακριά. Δεν χρειάζεται να τους στείλετε λέξη στο Longbourn της μετάβασής μου, αν δεν σας αρέσει, γιατί θα κάνει την έκπληξη μεγαλύτερη, όταν τους γράφω και υπογράφω το όνομά μου "Lydia Wickham." Τι καλό αστείο θα είναι! Δεν μπορώ να γράψω για γέλιο. Προσευχήσου να κάνω τις δικαιολογίες μου στον Pratt για να μην κρατήσω τη δέσμευσή μου και να χορέψω μαζί του μέχρι το βράδυ. Πες του ότι ελπίζω να με συγχωρήσει όταν τα ξέρει όλα. και να του πω ότι θα χορέψω μαζί του στην επόμενη μπάλα που θα συναντήσουμε, με μεγάλη χαρά. Θα στείλω για τα ρούχα μου όταν φτάσω στο Longbourn. αλλά σας εύχομαι να πείτε στη Sally να επιδιορθώσει μια μεγάλη σχισμή στο μουσελίνα φόρεμα πριν να συσκευαστούν. Αντιο σας. Δώστε την αγάπη μου στον συνταγματάρχη Φόρστερ. Ελπίζω να πιείτε στο καλό ταξίδι μας. Στοργικός φίλος,

"LYDIA BENNET".

"Αγαπητή μου Χάριετ,

Θα γελάσετε μέχρι να πέσετε όταν ανακαλύψετε πού έχω πάει, και εγώ ο ίδιος πεθαίνω με γέλιο, φαντάζομαι πόσο έκπληκτος θα είστε αύριο το πρωί όταν σας λένε ότι μου λείπει. Θα πάω στη Gretna Green και αν δεν μαντέψατε με ποιον ακριβώς, θα σε θεωρούσα ανόητο, αφού υπάρχει μόνο ένα άτομο στον κόσμο που αγαπώ και αυτό το άτομο είναι άγγελος. Ποτέ δεν θα ήμουν ευτυχισμένος χωρίς αυτόν, οπότε μην λυπάμαι για τη διαφυγή μου. Δεν χρειάζεται να ενημερώσετε τον Λόνγκμπουρ για την αναχώρησή μου εάν σας ενοχλεί. Μετά από όλα, τότε θα εκπλαγούν ακόμη περισσότερο όταν λάβουν μια επιστολή από εμένα με την υπογραφή «Lydia Wickham ... Αυτό θα έχει πλάκα! Το βρίσκω τόσο αστείο που δεν μπορώ να τυπώσω τις γραμμές. Παρακαλώ προσφέρετε συγγνώμη στον Πρατ για τη μη τήρηση των υποσχέσεων μου να χορέψω μαζί του απόψε. Πες του ότι σίγουρα θα με συγχωρήσει όταν ανακαλύψει τα πάντα και θα του υποσχεθώ ότι θα χορέψω μαζί του με μεγάλη χαρά στην επόμενη μπάλα στην οποία θα συναντηθούμε. Θα στείλω για τα φορέματά μου μόλις φτάσω στο Longbourn. Αλλά θα ήθελα η Sally να ράψει τη ραφή που ήταν ανοιχτή στο κεντημένο μουσελίνα φόρεμα πριν τυλιχθεί.

Αντιο σας. Γεια σας στον συνταγματάρχη Φόρστερ. Ελπίζω να πιείτε στο χαρούμενο ταξίδι μας.

Η πιστή φίλη σου Λύδια Μπενέτ. "

25. «Η Μαρία δεν είχε ούτε ιδιοφυΐα ούτε γεύση. και παρόλο που η ματαιοδοξία είχε δώσει την αίτησή της, της είχε δώσει επίσης έναν παθιασμένο αέρα και υπερήφανο τρόπο, που θα είχε τραυματίσει υψηλότερο βαθμό αριστείας από ό, τι είχε φτάσει. "

... «Τι λες Μαίρη; Γιατί είσαι μια νεαρή κοπέλα βαθιάς σκέψης, ξέρω, και διαβάζω υπέροχα βιβλία και κάνω αποσπάσματα. "Θέλησα να πω κάτι λογικό, αλλά δεν ήξερα πώς".

Παρόμοια έργα με - Γυναικείες εικόνες στο Jane Austen's Pride and Prejudice

8376

28.01.17 11:13

Πριν το πιο διάσημο μυθιστόρημα της Jane Austen, Pride and Prejudice, γεγονός που επιβεβαιώθηκε από πηγές, είδε το φως της ημέρας, ο συγγραφέας έπρεπε να είναι υπομονετικός. Άρχισε να εργάζεται σε ηλικία 20 ετών και έλαβε το δημοσιευμένο βιβλίο μόνο σε ηλικία 37 ετών. Λοιπόν, αλλά η επιτυχία του βιβλίου είναι αναμφισβήτητη - εξακολουθεί να γυρίζεται και να ξαναδιαβάζεται με ευχαρίστηση.

Το μυθιστόρημα δημοσιεύθηκε στις 28 Ιανουαρίου 1813, δηλαδή ακριβώς πριν από 204 χρόνια. Εάν κάποιος έχει ξεχάσει, σας υπενθυμίζουμε το περιεχόμενο. Ένα κορίτσι συναντά έναν άντρα, του φαίνεται αλαζονικός αγενής. Επομένως, όταν ζητά το χέρι της, το κορίτσι αρνείται, αν και έχει τρυφερά συναισθήματα γι 'αυτόν. Όλα τελειώνουν με έναν γάμο (παρά την αντίσταση των συγγενών του γαμπρού). Η νύφη λαμβάνει ένα μπόνους: ο νέος της σύζυγος είναι εξαιρετικά πλούσιος (αν και η ίδια είναι προίκα). Ακόμα κι αν γνωρίζετε το μυθιστόρημα από καρδιάς, αυτά τα γεγονότα για την υπερηφάνεια και την προκατάληψη δεν είναι γνωστά σε εσάς.

"Υπερηφάνεια και προκατάληψη": Γεγονότα για την υπόθεση όλων των εποχών

Ο κύριος χαρακτήρας Elizabeth Bennett μοιάζει με συγγραφέα, επειδή ο Ώστιν απορρίφθηκε επίσης λόγω του γεγονότος ότι η Τζέιν είχε μια μικρή προίκα. Στα 20, η μελλοντική διασημότητα φλερτάρει με έναν νεαρό άνδρα, τον Tom Lefroy. Ήταν καλοκαμωμένος, όμορφος και ευχάριστος, αλλά η κοινωνική κατάσταση του Ώστιν «έπαιζε». Και η οικογένεια Lefroy "απέρριψε" τη δυνητική νύφη. Σε αντίθεση με τη δική της θλιβερή ιστορία (η Τζέιν παρέμεινε μια παλιά υπηρέτρια), ανταμείβει την Ελισάβετ με ένα χαρούμενο τέλος.

Ένα άλλο παρόμοιο χαρακτηριστικό: στην πραγματική ζωή, η Τζέιν ήταν πολύ κοντά στην αδερφή της Κασσάνδρα και στο βιβλίο η Ελίζαμπεθ και η μεγαλύτερη από τις πέντε κόρες του Μπενέτ, η Τζέιν, είναι οι καλύτεροι φίλοι. Όταν ο συγγραφέας πέθανε, η Κασσάνδρα έγραψε: «Ο ήλιος της ζωής μου έχει σβήσει».

Από πού προήλθε το επώνυμο Darcy και ποια είναι η πρωτεύουσα του

Σήμερα, το επώνυμο του κύριου αρσενικού χαρακτήρα, "Darcy", έχει γίνει οικιακό όνομα, αλλά οι αναγνώστες του "Pride and Prejudice" - αυτό είναι ένα προφανές γεγονός - δεν σκέφτονται την καταγωγή της. Στις αρχές του 1800, κάθε αυτοσεβασμένος άνθρωπος γνώριζε ότι ο Darcy ήταν παράγωγο του γαλλικού επώνυμου D'Arcy (το Arcy είναι ένα χωριό στη Γαλλία), το οποίο έφεραν οι Νορμανδοί, με επικεφαλής τον William the Conqueror, και παραλήφθηκαν από μια αρχαία οικογένεια συνομηλίκων.

Το όνομα Fitzwilliam επίσης δεν επιλέχθηκε τυχαία: στη νεολαία του, ο Ώστιν ήταν μια πραγματική και πολύ σεβαστή πλούσια οικογένεια, της οποίας η περιουσία μπορούσε να ανταγωνιστεί με τα Ανάκτορα του Μπάκιγχαμ. Έτσι, το "Fitzwilliam Darcy" σήμαινε τόσο ευγενή γέννηση όσο και πλούτο.

Περιμένετε, τι πλούτο υπάρχει - τελικά, το βιβλίο λέει σε μαύρο και άσπρο ότι το εισόδημα του κ. Darcy ήταν 10 χιλιάδες λίρες ετησίως. Είναι πολύ; Αλλά περιμένετε να απογοητευτείτε! Το 2013, εκτιμήθηκε ότι, δεδομένων των οικονομικών αλλαγών που έχουν πραγματοποιηθεί από τις αρχές του 19ου αιώνα, το ποσό αυτό θα φτάσει τώρα τα 12 εκατομμύρια λίρες (ή 18,7 εκατομμύρια δολάρια). Και αυτό είναι απλώς τόκος σε πολύ μεγαλύτερο ποσό. Οπότε η Miss Bennet είναι πραγματικά τυχερή.

Οι Wickham και Lydia κατέφυγαν στο Λας Βέγκας της εποχής τους

Γιατί ο Wickham έφυγε με τη 15χρονη Lydia Bennett είναι αινιγματική. Γιατί μπέρδεψε με μια φτωχή, αλλά ευγενή γυναίκα, όταν υπάρχουν πολλές διαθέσιμες κυρίες, και κανείς δεν θα σας αναγκάσει να παντρευτείτε. Ο Ώστιν ήταν πολύ πρωτοπόρος για να γράψει αμβλύ: η Λυδία ήταν ένα τόσο ανεπτυγμένο "γατάκι" για την ηλικία της, μια σεξουαλικά ελκυστική, κοινωνική, χαρούμενη έφηβη. Εδώ είναι ο γοητευτικός και δεν μπορούσε να αντισταθεί. Είναι αλήθεια ότι έπρεπε να πληρώσει για τη λαγνεία: πήρε τη Λυδία στο διάδρομο.

Η απόδραση της Λυδίας από τη Βίκχαμ είναι μια από τις πιο πικρές σελίδες που οι γονείς της έπρεπε να υποστούν. Γιατί όμως οι φυγάδες κατευθύνθηκαν στη Σκωτία (Gretna Green); Είναι απλό: στη Σκωτία (σε αντίθεση με την Αγγλία) επιτρέπεται να παντρευτεί πριν από την ηλικία των 21 ετών και χωρίς γονική ευλογία. Το Gretna Green είναι μια πόλη σχεδόν στα σύνορα, η πλησιέστερη σε αυτήν. Στη σύγχρονη έκδοση του μυθιστορήματος, η επιστολή της Λυδίας προς την αδερφή της ακούγεται έτσι: «Πάω στο Λας Βέγκας» (όπου η διαδικασία γάμου είναι επίσης εξαιρετικά απλοποιημένη).

Η συγγραφέας πίστευε ότι το βιβλίο της ήταν πολύ επιπόλαιο.

Από πού προέρχεται ο τίτλος του μυθιστορήματος, Pride and Prejudice; "Τα γεγονότα είναι ότι ο Ώστιν δανείστηκε ένα απόσπασμα από το βιβλίο της Cecilia Fanny Bernie:" Όλη αυτή η ατυχής δουλειά ", δήλωσε ο Δρ Lister," ήταν το αποτέλεσμα της υπερηφάνειας και της προκατάληψης ... Εάν η υπερηφάνεια και η προκατάληψη προκάλεσαν τα δεινά, τότε το καλό και το κακό ισορροπούνται υπέροχα. "

Ενδιαφέρον γεγονός: «Η υπερηφάνεια και η προκατάληψη» θεωρούνται από πολλούς ως σάτιρα σε γυναίκες που πραγματικά θέλουν να παντρευτούν (συμπεριλαμβανομένου του κερδοφόρου γάμου). Αυτό είναι κλασικό και πολύ διδακτικό. Αλλά η ίδια η Ώστιν ανησυχούσε ότι η δουλειά της δεν ήταν αρκετά σοβαρή: "Το βιβλίο είναι πολύ ελαφρύ, φωτεινό και λαμπερό." Αλλά η εικόνα της Elizabeth Bennet ταιριάζει απόλυτα στη συγγραφέα, ήταν πολύ περήφανη για την ηρωίδα.

Δυσκολίες με τον εκδότη και υπερβολική σεμνότητα

Ο Ώστιν ολοκλήρωσε το πρώτο προσχέδιο του βιβλίου σε ηλικία 21 ετών. Το 1797, ο πατέρας της έστειλε το χειρόγραφο στον εκδότη Thomas Cadell, αλλά έστειλε το μυθιστόρημα πίσω χωρίς καν να το διαβάσει με προσβλητική παρατήρηση. Η Τζέιν δεν υποχώρησε. Όταν κατάφερε να δημοσιεύσει το βιβλίο της Feelings and Sensitivity, υπήρχε η ευκαιρία να προχωρήσει σε ένα άλλο μυθιστόρημα. Ο Ώστιν είχε ήδη εξεταστεί ως επαγγελματίας και αυτό που ονειρεύτηκε συνέβη - ένα βιβλίο που εκδόθηκε από απόσταση το 1813.

Η Τζέιν πούλησε τα πνευματικά δικαιώματα του Pride and Prejudice σε εκδότες για 110 £, αν και είπε σε μια επιστολή ότι ήθελε 150 £. Η τιμή μειώθηκε, αλλά δεν με πειράζει, συμφωνώντας με μια εφάπαξ πληρωμή. Ο Ώστιν δεν μπορούσε να φανταστεί πόσο λάθος ήταν: το βιβλίο έγινε μπεστ σέλερ, έφερε πολλά κέρδη και το 1817 ανατυπώθηκε για τρίτη φορά. Αλλά η Τζέιν δεν μπορούσε πλέον να διεκδικήσει τόκους ή δικαιώματα.

Ο Ώστιν ήταν σαφώς μέτριος όχι μόνο σε αυτό: το μυθιστόρημα δημοσιεύθηκε ανώνυμα. Τολμούσε μόνο να επισημάνει ότι ο συγγραφέας έγραψε το Sense and Sensibility. Το όνομά της αποκαλύφθηκε στον κόσμο (μετά το θάνατο) από τον αδερφό του συγγραφέα.

Κλασικές προσαρμογές και ταινίες "με βάση"

Γνωστό γεγονός: Η υπερηφάνεια και η προκατάληψη έχει προσαρμοστεί πολλές φορές. Η πιο δημοφιλής έκδοση είναι τα μίνι σειρές του 1995 με τον Colin Firth. Και ορισμένοι προτιμούν την ταινία μεγάλου μήκους με τους Keira Knightley, Matthew McFadien και Rosamund Pike, οι οποίοι προτάθηκαν για 4 Όσκαρ. Αυτές είναι κλασικές εκδόσεις.

Υπάρχουν πολλές ταινίες που βασίζονται στο μυθιστόρημα. Για παράδειγμα, "Το ημερολόγιο της Μπρίτζετ Τζόουνς" (ο συγγραφέας αυτού του βιβλίου εμπνεύστηκε από το έργο του Ώστιν) ή το ινδικό μελόδραμα "Η νύφη και η προκατάληψη". Αλλά η τελευταία φράση για σήμερα, "Pride and Prejudice and Zombies", με πρωταγωνιστές τη Lily James, Lina Headey, Matt Smith, Charles Dance, ήταν μια από τις μεγαλύτερες αποτυχίες του 2016. Συγκέντρωσε μόνο 16 εκατομμύρια δολάρια με προϋπολογισμό 28 εκατομμυρίων. Προφανώς, το κοινό δεν εκτιμούσε τις περιπέτειες των ζόμπι των αδελφών Bennet!

Το "Pride and Prejudice" είναι το πιο δημοφιλές μυθιστόρημα της Jane Austen, γνωστό σε εκατομμύρια αναγνώστες σε όλο τον κόσμο. Υπάρχει μια τεράστια και κριτική βιβλιογραφία αφιερωμένη στην ανάλυσή της. Μεταξύ των συγγραφέων βιβλίων και άρθρων είναι τόσο γνωστοί λογοτεχνικοί κριτικοί όπως οι D. Cecil, M. Butler, A. Brown, M. Maysfield, M. Kennedy, J. Kestner, N.M. Demurova, Τ.Α. Ameline και πολλά άλλα.

Η D. Cecil πιστεύει ότι η Jane Austen συνδέει τους χαρακτήρες της με τρία βασικά πρότυπα συμπεριφοράς: αρετή, κοινή λογική και γεύση. Η αρετή γίνεται αντιληπτή στη χριστιανική της ερμηνεία. Κοινή λογική σημαίνει να προσπαθούμε να πετύχουμε κάτι καλύτερο σε αυτόν τον αναπόφευκτα ατελή κόσμο. Η Jane Austen πίστευε ότι αυτό που ζει ένα άτομο είναι πιο σημαντικό από το πώς ζει. Ο πολιτισμός και τα εξωτερικά σημάδια της εκδήλωσής του μπορούν να κάνουν την ύπαρξη ενός ατόμου πολύ πιο ευτυχισμένη. Ο D. Cecil, ως εκ τούτου, πιστεύει ότι το ιδανικό της Jane Austen δεν είναι μόνο ένα ενάρετο και λογικό άτομο, αλλά και ένα καλό άτομο.

Ο M. Masefield ξεχωρίζει την επιθυμία του D. Austin να γελοιοποιήσει και να καταδικάσει τον σνομπ, ιδιαίτερα τα άκρα του, που ενσωματώνεται στην εικόνα της Lady Catherine de Boer, μεταξύ των πιο σημαντικών προβλημάτων του μυθιστορήματος. Ο M. Masefield πιστεύει ότι η ιδιαιτερότητα του είδους αυτού του μυθιστορήματος καθορίζεται από το συνδυασμό της κωμωδίας με το είδος του ρομαντισμού, όπου μια ασυνήθιστα ελκυστική ηρωίδα ξεπερνά όλους τους χαρακτήρες. Η J. Kestner θεωρεί μεγάλη επιτυχία, σημάδι της αυξημένης ικανότητας του συγγραφέα, ότι οι δευτερεύοντες χαρακτήρες της γίνονται πιο σαφείς, ξεκάθαροι, πιο ακριβείς.

Ν.Μ. Ο Demurova σημείωσε ότι η Jane Austen επέκτεινε σημαντικά και εμπλούτισε τη μέθοδο του «χιούμορ» που χαρακτηρίζει τον κλασικισμό, εγκαταλείποντας τη διάκριση των ηρώων σε κακούς, θύματα και αντηχείς. Επισημαίνοντας, λοιπόν, το εγγενές ρεαλιστικό όραμα των χαρακτήρων του Όστιν, Ν.Μ. Ο Ντεμούροβα έδειξε πώς ενσωματώνεται στο μυθιστόρημα σε στιλιστικό επίπεδο. Για παράδειγμα, πιστεύει ότι μία από τις καινοτόμες τεχνικές του J. Austin ήταν η χρήση ακατάλληλης άμεσης ομιλίας. Ένα πολύ σημαντικό χαρακτηριστικό της ποιητικής της Jane Austen επισημάνθηκε από τον T.A. Ameline. Γράφει: "Η καλλιτέχνης αποκαλύπτει την ανθρώπινη ουσία κυρίως με τη βοήθεια της εικόνας της λεκτικής επικοινωνίας μεταξύ ανθρώπων, δηλαδή, άμεση και διαλογική ομιλία."

Έτσι, οι κριτικοί, ενώ χαρακτηρίζουν τους ήρωες του μυθιστορήματος, δίνουν προσοχή στο κοινωνικό κίνητρο της συμπεριφοράς και των σχέσεων των ηρώων και δίνουν ιδιαίτερη προσοχή στις στιλιστικές τεχνικές που χρησιμοποιεί η Jane Austen, αλλά ο μηχανισμός λειτουργίας αυτών των τεχνικών χρειάζεται μια πιο συγκεκριμένη και λεπτομερή εξέταση.

Η ανάλυση των μέσων που χρησιμοποιεί η συγγραφέας για τη δημιουργία εικόνων των χαρακτήρων της είναι το κύριο καθήκον αυτού του άρθρου. Η λύση του θα καθορίσει τη φύση του ηθικού και αισθητικού ιδανικού της Jane Austen.

Όλες οι ιστορίες του μυθιστορήματος συγκλίνουν γύρω από τους δύο βασικούς χαρακτήρες, την Elizabeth Bennet και τον Darcy. Η αρχική γνώμη τους μπορεί να επηρεαστεί σε μεγάλο βαθμό από τον τίτλο του μυθιστορήματος, Υπερηφάνεια και προκατάληψη. Δηλαδή, μπορεί κανείς να πάρει την εντύπωση ότι καθένας από αυτούς ενσωματώνει ένα από αυτά τα χαρακτηριστικά: Darcy - υπερηφάνεια, Elizabeth - προκατάληψη εναντίον του - ένα πλούσιο, αλαζονικό άτομο, συνηθισμένο στη δουλειά των άλλων. Στην πραγματικότητα, καθένας από αυτούς είναι εξίσου εγγενής στην υπερηφάνεια και τη μακροπρόθεσμη προκατάληψη μεταξύ τους.

Ο χαρακτήρας της Ελισάβετ Μπενέτ αποκαλύπτεται σταδιακά μέσω του περίπλοκου συστήματος των σχέσεων της ηρωίδας με τους γονείς, τις αδελφές, τους φίλους της, με εκείνους που επιθυμούν την ευτυχία της και τους κακοποιούς της, και τέλος με εκείνους τους άνδρες που ήταν οι υποψήφιοι για το χέρι της. Για όλη την πλαστοπροσωπία της αφήγησης, η στάση της συγγραφέα απέναντί \u200b\u200bτης εκφράζεται ήδη σε ποια χαρακτηριστικά του χαρακτήρα της ξεχωρίζουν πρώτα απ 'όλα: μια αίσθηση του χιούμορ, μια ζωντανή, χαρούμενη διάθεση. Αφού άκουσε την πρώτη, κολακευτική γνώμη της Ντάρσι, η Ελίζαμπεθ «είπε την ιστορία, ωστόσο, με μεγάλο πνεύμα μεταξύ των φίλων της. γιατί είχε μια ζωηρή, παιχνιδιάρικη διάθεση που απολάμβανε οτιδήποτε γελοίο »Εδώ τα επιθέματα ζωηρά (γεμάτα ζωή και πνεύμα), παιχνιδιάρικα (γεμάτα διασκέδαση, λάτρης του παιχνιδιού) στη βασική διάθεση (η φύση ή η ιδιοσυγκρασία) εκτελούν μια χαρακτηριστική λειτουργία. Οι θετικές τους αντιλήψεις είναι μια έμμεση επιβεβαίωση της εγκριτικής στάσης του συγγραφέα απέναντι στην ηρωίδα. Στο τμήμα ομιλίας της Ελισάβετ, οι λέξεις «γέλιο, γέλιο» συμβαίνουν πολλές φορές: «Λατρεύω πολύ ένα γέλιο ... Αστείες και ανοησίες, ιδιοτροπίες και ασυνέπειες, με εκτρέπουν, έχω, και τους γελάω όποτε μπορώ », λέει για τον εαυτό της.

Αλλά στη φύση της Ελισάβετ δεν ήταν η ασήμαντη, απρόσεκτη αναζήτηση ψυχαγωγίας, χαρακτηριστική της νεότερης αδελφής της Λυδίας. Η νοοτροπία της μπορεί να ονομαστεί αναλυτική. Σκέφτεται πολύ και σοβαρά, παρατηρώντας τα έθιμα των ανθρώπων γύρω της. Η μονοτονία και η μονοτονία της καθημερινής ζωής της οικογένειας έκαναν κάθε ταξίδι που υποσχέθηκε μια αλλαγή εντυπώσεων, την ευκαιρία να συναντηθούν νέοι, τόσο επιθυμητό. Έτσι, η προσφορά της θείας της, κυρίας Gardiner, να πάει μαζί τους σε ένα μεγάλο ταξίδι, ίσως στη ρομαντική περιοχή Lake, είναι ειλικρινής απόλαυση ("Τι απόλαυση! Τι ευγένεια!").

Στη σύνθεση «Υπερηφάνεια και προκατάληψη», ο χρονονόμος του δρόμου όχι μόνο συμβάλλει στην ανάπτυξη του οικοπέδου, ζωντανεύει με νέα γεγονότα και χαρακτήρες. Η κύρια λειτουργία του εδώ είναι να δείξει την εξέλιξη των χαρακτήρων των κύριων χαρακτήρων, τη σταδιακή ανάπτυξη των σχέσεων μεταξύ τους. Έτσι, κατά τη διάρκεια του ταξιδιού της Ελισάβετ στα Collins, εμφανίζεται η πρώτη εξήγηση του Darcy μαζί της. Κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού με τη θεία της, αποφασίζεται η μοίρα της: αφού επισκέφτηκε το σπίτι του Ντάρσι, αρχίζει να αλλάζει γνώμη για αυτόν, ξεφορτώνεται την προκατάλησή της εναντίον του, αρχίζει να καταλαβαίνει ότι θα μπορούσε να τον αγαπήσει.

Αλλά ανεξάρτητα από το πόσο μαθαίνει ο αναγνώστης για την ηρωίδα μέσω των σχολίων και των χαρακτηριστικών του συγγραφέα, η ίδια η Ελισάβετ μιλάει για τον εαυτό της το πιο σημαντικό. Αυτό το κύριο πράγμα δεν καλείται ποτέ, αλλά είναι παρόν σε κάθε δράση και κάθε παρατήρηση. Αυτό είναι το κύριο πράγμα - υπερηφάνεια, ή μάλλον αυτοεκτίμηση και ο πιο πραγματικός φόβος. Η ίδια η Ελισάβετ δεν είναι πλούσια · μετά το θάνατο του πατέρα της, μπορούν να στερηθούν το σπίτι, ο ιδιοκτήτης του οποίου θα είναι ο Αναθ. Κολίνς. Υπό τέτοιες συνθήκες, το να μην παντρευτείς καταδικάζει τον εαυτό σου σε μια άθλια ύπαρξη. Φαίνεται ότι πρέπει να χαίρεσαι για την πρόταση του Collins, αλλά η Elizabeth την απορρίπτει με αγανάκτηση. Ακόμα πιο απίστευτη μπορεί να φαίνεται η αντίδρασή της στην πρόταση του Darcy. Ένας πλούσιος, ισχυρός άντρας του οποίου ο γάμος είναι όνειρο για πολλές νύφες την προτείνει, Elizabeth Bennet. Αντί να αποδεχτεί μια τόσο κολακευτική προσφορά, η Ελισάβετ κατηγορεί την Darcy ότι ταπεινώνει την αξιοπρέπεια της, προσβάλλει την αδερφή της, για προσβολές που προκαλούνται στον Wickham. Για να γίνει η επιλεγμένη της, δεν αρκεί να κατέχει μια υψηλή θέση στην κοινωνία, είναι πολύ πιο σημαντικό να συμπεριφερόμαστε πάντα σαν ευγενές άτομο. Θα χρειαστεί χρόνος για την Elizabeth να κατανοήσει καλύτερα τον χαρακτήρα του Darcy και να εκτιμήσει τα προσόντα του.

Ο Darcy έχει τη δική του υπερηφάνεια. Μόλις εμφανιστεί στις σελίδες του μυθιστορήματος, όλοι οι ηθοποιοί και οι αναγνώστες συνειδητοποιούν το ποσό του εισοδήματός του - 10.000 λίβρες το χρόνο, ένα κολοσσιαίο ποσό για εκείνη την εποχή. Κάνει αμέσως μια συγκεκριμένη εντύπωση στους γύρω του: ένα υπερήφανο, αλαζονικό άτομο. Και παρόλο που ο ίδιος, προσπαθώντας να εξηγήσει τη συμπεριφορά του, μιλάει για την απομόνωσή του, για την αδυναμία σύγκλισης με τους ανθρώπους, ο Ελισάβετ δεν είναι πεπεισμένος. Το γεγονός είναι ότι σχεδόν ταυτόχρονα με τον Darcy, ο Wickham εισάγεται στον αριθμό των χαρακτήρων, ενεργώντας ως αντίποδα του Darcy. Εάν κανείς δεν ακούσει μια λέξη από τον Darcy, τότε ο Wickham μπαίνει εύκολα σε μια συνομιλία. Έχει μια ευχάριστη, ελκυστική εμφάνιση, ξέρει πώς να είναι ένας πολύ διασκεδαστικός συνομιλητής. Έχοντας μόλις συναντήσει την Ελισάβετ, της λέει την ιστορία της ζωής του, στην οποία ο Ντάρσι έπαιξε το πιο ανεπιτήδευτο, με τα λόγια του, ρόλο. Έτσι, όλες οι περιστάσεις δεν είναι υπέρ του Darcy και η περαιτέρω ανάπτυξη της πλοκής φαίνεται απρόβλεπτη. Η ανταπόκριση που δίνει η Ελισάβετ στον Ντάρσι θα πρέπει, σαν να, να σημαίνει το τέλος της γνωριμίας τους. Αλλά η βασική συνωμοσία συνωμοσίας έγκειται στο γεγονός ότι η άρνηση της Ελισάβετ δίνει ώθηση μόνο σε μια νέα εξέλιξη της σχέσης τους.

Η απόρριψη του Darcy δεν ήταν μια εύκολη δοκιμασία για την υπερηφάνειά του. Ένας άντρας αριστοκρατικής εκπαίδευσης, δεν πρόδωσε τα συναισθήματα που οργίστηκαν σε αυτόν. Με τον περιορισμό του, ο πιο φυσικός τρόπος να εκφράσει τα συναισθήματά του δεν ήταν ο άμεσος διάλογος με τον επιλεγμένο του, αλλά η αλληλογραφία μαζί της.

Η ανάπτυξη των συναισθημάτων της Ελισάβετ για τον Ντάρσι εμφανίζεται μπροστά στον αναγνώστη σε όλη του την πολυπλοκότητα και αντίφαση: από εχθρότητα έως αμφιβολίες, τότε, δυστυχώς, για τις κρίσεις της για αυτόν, τελικά, μέχρι τον θαυμασμό, στην κατανόηση ότι η συνάντηση μαζί του είναι το κύριο γεγονός της ζωής της. Η πολυπλοκότητα των συναισθηματικών εμπειριών της ηρωίδας αντιστοιχεί επίσης σε ένα σύνθετο σύστημα στιλιστικών μέσων έκφρασης. Εδώ είναι το σχόλιο της συγγραφέα, το οποίο μεταδίδει στον αναγνώστη τη σύγχυση των συναισθημάτων της (ένα πνεύμα πνευμάτων). Εδώ είναι οι λεπτομέρειες του εσωτερικού και του τοπίου που επιτρέπουν στην Ελισάβετ να δει τον Ντάρσι σε ένα νέο φως: «Δεν είχε δει ποτέ ένα μέρος για το οποίο η φύση είχε κάνει περισσότερα, ή όπου η φυσική ομορφιά είχε εξουδετερωθεί τόσο λίγο από μια αδέξια γεύση». Το συναίσθημα που έπιασε την Ελισάβετ στο θέαμα της ομορφιάς γύρω της εκφράζεται από ένα επίθετο - χαρούμενο. Η «Ελίζαμπεθ ήταν ενθουσιασμένη» είναι μια φράση που περιγράφει την κατάστασή της κατά την επίσκεψή της στο Pemberley. Εκπλήσσεται από την άψογη γεύση του ιδιοκτήτη, ο οποίος κατάφερε να μην ενοχλήσει τη φυσική ομορφιά του τοπίου. Είναι εξίσου ευχαριστημένη με την εσωτερική διακόσμηση του σπιτιού - όχι με λαμπερή πολυτέλεια, αλλά με γνήσια κομψότητα. Η μαζική αναθεώρηση του Darcy ως οικονόμου του γίνεται μια ακόμη αποκάλυψη για την Elizabeth. Τέλος, η αρσενική ομορφιά της εμφάνισής του στο πορτρέτο, που τόσο η Ελισάβετ όσο και ο θείος της και η θεία της θαυμάζουν, εναρμονίζεται με την ομορφιά όλων όσων τον περιβάλλουν.

Όλες αυτές οι εξωτερικές εντυπώσεις μετατρέπουν σταδιακά την αρχικά εχθρική στάση της Ελισάβετ απέναντι στον Darcy σε εντελώς διαφορετικά συναισθήματα και η εσωτερική και ακατάλληλη άμεση ομιλία της, που συνδέεται με την αφήγηση της συγγραφέα, μας επιτρέπει να εντοπίσουμε όλες τις αποχρώσεις αυτής της εξέλιξης. Έτσι, η πρώτη αντίδραση της Ελισάβετ σε ό, τι είδε στο Pemberley εκφράστηκε στην εσωτερική της παρατήρηση "Και για αυτό το μέρος", σκέφτηκε, "Ίσως να ήμουν ερωμένη!" Αυτή η ακούσια λύπη αντικαθίσταται από μια φράση στην οποία υπενθυμίζει στον εαυτό της: «... αυτό δεν θα μπορούσε ποτέ να είναι. ο θείος μου και η θεία μου θα είχαν χαθεί. Δεν θα έπρεπε να τους προσκαλέσω. " Η μορφή της υποτακτικής διάθεσης με το τέλειο άπειρο δείχνει εδώ ότι δεν λυπάμαι τόσο πολύ για μια χαμένη ευκαιρία στο παρελθόν, αλλά μάλλον για την πλήρη αδυναμία της να παντρευτεί με ένα τόσο σλόγκαν που δεν θα της επέτρεπε να δεχτεί τους συγγενείς της. Αλλά μετά, ακούγοντας τον οικονόμο Darcy, κοιτάζοντας το πορτρέτο του, αρχίζει να καταλαβαίνει την κλίμακα της προσωπικότητάς του. Κάθε φράση του εσωτερικού της μονόλογου, σημαδευμένη με θαυμαστικό, προδίδει τον εσωτερικό της ενθουσιασμό, μια σταδιακή αλλαγή στις εκτιμήσεις της: «Τι έπαινο είναι πιο πολύτιμο από τον έπαινο ενός ευφυούς υπηρέτη; Ως αδελφός, ιδιοκτήτης, πλοίαρχος, θεώρησε πόσο ευτυχία ήταν η κηδεμονία του! Πόσο ευχαρίστηση ή πόνος ήταν στη δύναμή του να του δώσει! Πόσο καλό ή κακό πρέπει να γίνει από αυτόν! " ...

Ωστόσο, το κύριο αποτέλεσμα των προβληματισμών της είναι διαφορετικό. Απροσδόκητα για την ίδια, αρχίζει να καταλαβαίνει πόσο αρμονικά αλληλοσυμπληρώνονται. Στο τέλος του μυθιστορήματος, τα λόγια του Ντάρσι για το τι σήμαινε η συνάντηση με την Ελισάβετ στη ζωή του θα συνάδουν με τις σκέψεις της. Αλλά η πρώτη του δήλωση έφερε μια αλαζονική - περιφρονητική συνήθεια: "Δεν έχω κανένα χιούμορ του παρόντος για να δώσω συνέπεια σε νεαρές κυρίες που υποτιμούνται από άλλους άντρες." Αργότερα, στα πρακτικά της πρώτης ομολογίας, με την πρώτη αυτοπεποίθηση της συγκατάθεσής της, στη συνέχεια έκπληκτος από την άρνησή της, μιλά άμεσα για όλους τους φόβους του σχετικά με την πιθανή ένωση τους:

«Αυτές οι πικρές κατηγορίες θα μπορούσαν να είχαν κατασταλεί, αν εγώ, με μεγαλύτερη πολιτική, έκρυψα τους αγώνες μου, και σε κολακεύω στην πίστη ότι με ωθείται από ανεπιφύλακτη, μη συμπαγή κλίση. από τον λόγο, από τον προβληματισμό, από τα πάντα. Αλλά η μεταμφίεση κάθε είδους είναι η αποτροπή μου ... Θα μπορούσατε να περιμένετε να χαίρομαι για την κατωτερότητα των συνδέσεών σας; Να συγχαρώ τον εαυτό μου για την ελπίδα των σχέσεων, του οποίου η κατάσταση στη ζωή είναι τόσο αποφασιστικά κάτω από τη δική μου; " ...

Στην ομιλία του, μια μη συνδικαλιστική απαρίθμηση ομοιογενών προσθηκών προσθηκών (από τη λογική, από την αντανάκλαση, από τα πάντα), τη χρήση υπόθετων και υποτακτικών διαθέσεων (θα μπορούσε να είχε καταργηθεί, αν είχα κρύψει, θα μπορούσατε να περιμένετε), μια παράλληλη κατασκευή σε δύο διαδοχικές ερωτήσεις ( Θα μπορούσατε να περιμένετε να χαίρω ... να συγχαρώ τον εαυτό μου ...) να δημιουργήσει ένα αυξανόμενο αποτέλεσμα, χάρη στο οποίο εκφράζεται η δυσαρέσκεια και ο ερεθισμός του. Η αγάπη του Darcy είναι ίσως το κύριο ψυχολογικό μυστήριο αυτού του μυθιστορήματος. Δεν υπάρχει τίποτα λογικό στο συναίσθημά του, αν και είναι άνθρωπος, αναμφίβολα, λογικός και διορατικός. Καθώς ο ίδιος μιλάει για πρώτη φορά για την αγάπη του: «Μάταια έχω αγωνιστεί. Δεν θα το κάνει. Τα συναισθήματά μου δεν θα καταπιεστούν. Πρέπει να μου επιτρέψετε να σας πω πόσο έντονα θαυμάζω και σε αγαπώ. "

Μερικοί ερευνητές (για παράδειγμα, M. Puvi), αναφέροντας το μυθιστόρημα σε ρεαλιστικά έργα, θεωρούν ότι το τέλος του είναι καθαρά ρομαντικό. Η μοίρα της Ελισάβετ είναι πάρα πολύ απίστευτη (όχι όπως στη ζωή). Αλλά ίσως η ψυχολογία της Jane Austen, η αυθεντικότητα των χαρακτήρων της εκδηλώνεται στο γεγονός ότι απεικονίζει την αγάπη του Darcy ως πάθος πέρα \u200b\u200bαπό το λογικό και τον υπολογισμό (και επομένως δυνατόν). Ο δρόμος του Ντάρσι προς την Ελισάβετ είναι ένας τρόπος να απαλλαγούμε από προκαταλήψεις και αλαζονεία, από ματαιοδοξία, υπερηφάνεια και αυτοπεποίθηση έως μια απότομη αυτο-κριτική αξιολόγηση του χαρακτήρα κάποιου: «Ήμουν ένας εγωιστής όντας όλη μου τη ζωή, στην πράξη, αν και όχι κατ 'αρχήν ... ήμουν χαλασμένος από τους γονείς μου, οι οποίοι, αν και καλοί οι ίδιοι ... επέτρεψαν, ενθάρρυναν, \u200b\u200bσχεδόν με δίδαξαν να είμαι εγωιστής και επιβλητικός, να μην φροντίζω κανέναν πέρα \u200b\u200bαπό τον δικό μου οικογενειακό κύκλο, να σκέφτομαι ουσιωδώς για τον υπόλοιπο κόσμο, να εύχομαι να σκεφτώ άσχημα την αίσθηση και την αξία τους σε σύγκριση με τη δική μου ... Μου έμαθες ένα μάθημα, πράγματι δύσκολο στην αρχή, αλλά το πιο συμφέρουσα. " Σε αυτήν τη συνομιλία με την Ελίζαμπεθ, ακούγεται η αυτοεκτίμησή του. Επανάληψη της λέξης εγωιστική, πλάγια γραφή των λέξεων σωστό, παιδί, ευχή, παράλληλες κατασκευές (μου διδάσκονταν, μου δόθηκαν, είχα χαλάσει) και οι απαριθμήσεις προδίδουν την ενθουσιασμένη, εξομολογητική διάθεσή του, την ευγνωμοσύνη του στην Ελισάβετ, της οποίας η αγάπη τον έκανε διαφορετικό.

Έτσι, από τις πολλές παρατηρήσεις, συναντήσεις, εντυπώσεις στις ψυχές της Ελισάβετ και του Ντάρσι, μια νέα εικόνα του άλλου αναδύεται σταδιακά. Η πληρότητα της ζωής που βρίσκει ο καθένας στην άλλη δημιουργεί ένα γενικό βασικό κλειδί ολόκληρης της εργασίας. Και, επιπλέον, σε όλο το μυθιστόρημα, οι δραματικές ανατροπές της σχέσης τους συνδέονται με κωμικές σκηνές.

Οι κωμικοί χαρακτήρες ζωντανεύουν συνεχώς την ιστορία. Η πρώτη είναι η κ. Bennett. Η μητέρα πέντε ενήλικων κόρων, σκέφτεται μόνο πώς να τους παντρευτεί. Υπάρχουν πολλά εμπόδια σε αυτό, και μεταξύ αυτών το λιγότερο είναι η ηλιθιότητα και η χυδαιότητα της ίδιας της κυρίας Bennet. Η κ. Bennet είναι ένα πολύ παρορμητικό και ανυπόμονο πλάσμα.

Η ουσία του χαρακτήρα της προδίδεται τέλεια από κάθε γραμμή. Η λεξικοσυντακτική σύνθεση του διαλόγου της είναι πάντα απλή: λέξεις από καθημερινή χρήση, απότομοι θαυμαστές και ανακριτικές προτάσεις που προδίδουν τη ματαιοδοξία της ηρωίδας, την αναπόφευκτη περιέργειά της: «Λοιπόν, Τζέιν, από ποιον είναι; Περί τίνος πρόκειται? Τι λέει? Λοιπόν, Τζέιν, βιάσου και πες μας, βιάσου, Αγάπη μου. "

Περιγράφοντας τον χαρακτήρα της κας Bennett J. Austin χρησιμοποιεί αποτελεσματικά τη δραματοποίηση της αφήγησης, δηλαδή δίνει στον χαρακτήρα την ευκαιρία να εκφραστεί. Για παράδειγμα, στο Κεφάλαιο 59, αποκαλεί την Darcy δυσάρεστη, δηλαδή ένα δυσάρεστο θέμα, και παραμένει ειλικρινής ως προς την αντίθεσή της για αυτόν: «Λυπάμαι πολύ Lizzy, που θα πρέπει να αναγκαστείς να έχεις αυτόν τον δυσάρεστο άντρα στον εαυτό σου. αλλά ελπίζω να μην σας πειράζει. Είναι όλα για χάρη της Τζέιν. "Αλλά στο τέλος του ίδιου κεφαλαίου, έσπασε σε μια ροή ενθουσιωδών κραυγών:" ... Κύριε Darcy! Ποιος θα το είχε σκεφτεί; Και είναι αλήθεια; Ω , η πιο γλυκιά μου Lizzy! Πόσο πλούσιος και πόσο υπέροχος θα είσαι! Τι χρήματα, τι κοσμήματα, τι καροτσάκια θα έχεις! Η Jane δεν είναι τίποτα σε αυτό - καθόλου. Είμαι τόσο ευχαριστημένος - τόσο χαρούμενος. " Αυτές οι επιφωνήσεις δεν είναι λιγότερο ειλικρινείς από ό, τι είπε για τον Darcy στο παρελθόν, αν και είναι ακριβώς αντίθετα στο νόημα. Αυτή η αλλαγή κρίσης στο τμήμα ομιλίας της κας Bennett δημιουργεί την ορατή εικόνα μιας πραγματικά κωμικής ηρωίδας.

Υπάρχουν όμως χαρακτήρες στο μυθιστόρημα, που δεν περιγράφονται από απαλές κωμικές πινελιές, αλλά πραγματικά σατιρικές. Σε αντίθεση με τους κύριους χαρακτήρες του μυθιστορήματος, οι οποίοι μαθαίνουν συνεχώς να κατανοούν καλύτερα τον εαυτό τους και ο ένας τον άλλον, που βιώνουν ειλικρινά τις αυταπάτες και τα μειονεκτήματά τους, οι κωμικοί και, ιδίως, οι σατιρικοί χαρακτήρες δεν υφίστανται αλλαγές στην ανάπτυξή τους.

Το πρώτο από αυτά είναι ο κ. Collins, του οποίου το όνομα έχει γίνει οικιακό όνομα στην αγγλική λογοτεχνία. Ο Collins παρουσιάζεται από έναν αυτοπεποίθηση ανόητο κατά την πρώτη του επίσκεψη στο σπίτι του Bennett. Είναι αφόρητα πομπώδης και λεκιασμένος. Επαινεί ατέλειωτα τα πλεονεκτήματά του και τα πλεονεκτήματα της θέσης του, το κύριο μέρος του οποίου είναι η προστασία μιας πλούσιας αριστοκράτης Lady Catherine de Boer. Αφού δεν τον έχει δει ποτέ, μόνο με τον τόνο του γράμματός του, εύγλωττο, ευφυές, η Ελισάβετ καθόρισε τον χαρακτήρα του συντάκτη της με μια λέξη - πομπώδης. Πρέπει να βεβαιωθεί ότι υπήρχε κάτι χειρότερο σε αυτόν - η ικανότητα να λατρεύει βασικά τον ισχυρό αυτού του κόσμου και την ικανότητα να εξευτελίζει κάποιον που ήταν κάτω από αυτόν σε πλούτο και θέση. Η βασική ουσία της φύσης του αισθάνεται πάνω από όλα την πιο δύσκολη περίοδο για την οικογένεια Bennet: κατά τη διάρκεια της πτήσης της Λυδίας με τον Wickham. Ο Collins τους στέλνει ένα γράμμα "συλλυπητήρια". Η λεξική σύνθεση αυτής της επιστολής είναι ένα υπέροχο λογοτεχνικό λεξιλόγιο: αξιοσέβαστη οικογένεια, παρούσα δυσφορία του πικρότερου είδους, θάνατος ως ευλογία, αυξημένη ικανοποίηση, εμπλοκή σε ντροπή κ.λπ. και μεγάλη γοητεία και εφησυχασμός από τη γνώση ότι, αφού απορρίφθηκε από την Ελισάβετ και παντρεύτηκε τον Σαρλότ Λούκας, τώρα αποφεύγεται η ανάγκη να μοιραστεί την ντροπή με την οικογένεια Bennett.

Έτσι, η στρατηγική του συγγραφέα μπορεί να οριστεί εδώ ως η επιθυμία να δημιουργήσει μια εικόνα τέτοιου χαρακτήρα όπως ο κ. Collins με βάση την αυτο-αποκάλυψη του χαρακτήρα του, καθώς Σε όλες τις περιπτώσεις, οι δηλώσεις και οι ενέργειες του Collins γίνονται τα κύρια μέσα χαρακτηρισμού των διαφόρων ιδιοτήτων της φύσης του: υποκρισία, έλλειψη ταπείνωσης και στενότητα.

Η Lady Catherine de Boer, η οποία εμφανίζεται δύο φορές στις σελίδες του μυθιστορήματος, συμπληρώνει τέλεια και ξεκινά τον Collins. Η Ελισάβετ τη συναντά όταν έρχεται να επισκεφτεί το Collins. Είναι εντυπωσιασμένη από την αγένεια της ερωμένης της περιουσίας: θεωρεί ότι δικαιούται να ρωτήσει τους Collins και την Elizabeth για τυχόν λεπτομέρειες της ιδιωτικής τους ζωής, να παρέμβει και να δώσει συμβουλές για το πώς να διαχειριστεί το νοικοκυριό κλπ. Μια άλλη φορά, η ίδια η Lady de Boer έρχεται στο σπίτι του Bennet. Τώρα ρίχνει πραγματικούς χείμαρρους κακοποίησης στην Ελισάβετ. Αποκάλεσε τη φήμη σχετικά με την πιθανή εμπλοκή του ανιψιού της, του κ. Darcy και της Ελισάβετ, μια άθλια εφεύρεση, στη συνέχεια ξεκίνησε απειλές και προσβολές κατά της Ελισάβετ και των συγγενών της. Ο ανόητος και κατηγορηματικός τόνος της ομιλίας της, η ίδια η επιλογή λέξεων, όπως η αρχή, η συγκράτηση μιας νεαρής γυναίκας χωρίς οικογένεια, οι σχέσεις ή η περιουσία μαρτυρεί όχι μόνο την αντίθεσή της για την Ελισάβετ, αλλά και την αγένεια και την ακαθαρσία αυτής της ευγενής κυρίας. Ωστόσο, ειρωνικά, ήταν αυτή που έγινε ο ακούριος συνεργός του γάμου του ανιψιού της και της Ελισάβετ. Μόλις έμαθε τη συνομιλία της με την Ελίζαμπεθ, η Ντάρσι συνειδητοποίησε ότι η Ελισάβετ τον αγαπούσε και θα αποδέχτηκε την πρότασή του. Έτσι τιμωρείται το κακό, και αν μπορούμε να μιλήσουμε για την επίδραση των ιδεών του Μπεν Τζόνσον στον D. Austin, τότε αντανακλάται σε αυτό: το κακό στο μυθιστόρημά της ηττήθηκε για εσωτερικούς λόγους και αντιφάσεις.

Εκτός από τη λυρική-δραματική γραμμή πλοκής, που αντιπροσωπεύεται από τις εικόνες των κύριων χαρακτήρων, εκτός από την κωμωδία-σατιρική αρχή του, που μεταφέρονται από την κα Bennett, τους αιδεσιμότατους Collins και Lady de Boer, το μυθιστόρημα έχει επίσης ένα περιπετειώδες απατεώδες στοιχείο που εκπροσωπείται από ήρωες όπως οι Wickham και Lydia Bennett ... Από μόνα τους, ως άτομα, είναι αρκετά συνηθισμένοι και δεν αντιπροσωπεύουν τίποτα από τον εαυτό τους. Η Lydia σκέφτεται μόνο για τους θαυμαστές της και για έναν πρόωρο γάμο και η πτήση της με τον Wickham είναι το αποτέλεσμα του επόμενου χόμπι της. Ο Wickham φαίνεται να είναι πιο σημαντικό πρόσωπο σε σύγκριση με αυτήν, είναι ένας ελκυστικός νεαρός άνδρας, ένας ενδιαφέρων συνομιλητής. Αλλά η διαφορά μεταξύ αυτού που λέει για τον εαυτό του και του ποιος είναι πραγματικά είναι εντυπωσιακή. Το γεγονός ότι, τρέχοντας μακριά από το σύνταγμα, σέρνει τη Λυδία μαζί του, δεν δείχνει τόσο την κακία της φύσης του όσο την αδυναμία του να προβλέψει τις συνέπειες των πράξεών του. Το πολύ περιπετειώδες και roguish επεισόδιο που σχετίζεται με αυτούς τους δύο χαρακτήρες προσδίδει σημαντική ένταση στην πλοκή. Διακυβεύεται όχι μόνο η τιμή της Λυδίας, αλλά ολόκληρης της οικογένειας Bennet, η σχέση της Ελίζαμπεθ και του Ντάρσι. Χάρη στον Darcy, το επεισόδιο έχει ένα ευτυχισμένο τέλος, γιατί στον όμορφο κόσμο των ηρώων της Jane Austen δεν υπάρχει χώρος για κακό και ανεντιμότητα.

Μεταξύ των πιο σημαντικών στιλιστικών συσκευών της Jane Austen είναι, καταρχάς, ειρωνεία, που αναφέρεται ήδη σε σχέση με τα χαρακτηριστικά των χαρακτήρων. Το ειρωνικό αποτέλεσμα δημιουργείται τόσο με τη βοήθεια γραμματικών μέσων (για παράδειγμα, της χρήσης της υποτακτικής διάθεσης), όσο και μέσω λεξιλογίου, όταν οι προφορικές λέξεις είναι ακριβώς αντίθετες σε σχέση με το τι εννοείται. Έτσι, ο κ. Bennett είναι ειρωνικό όταν λέει ότι, θαυμάζοντας τους τρεις γαμπρούς του, ξεχωρίζει τον Wickham ως το αγαπημένο του ("Wickham, ίσως, είναι το αγαπημένο μου"), ενώ δεν έχει παρά την αντιπάθεια για τον Wickham.

Το σχόλιο της συγγραφέα στην αρχή του 61ου κεφαλαίου είναι επίσης ειρωνικό: «Χαρούμενη για όλα τα μητρικά της συναισθήματα ήταν η ημέρα κατά την οποία η κυρία Η Bennet ξεφορτώθηκε τις δύο πιο άξιες κόρες της. " Η πιο ευτυχισμένη μέρα στη ζωή της μητέρας της, η κ. Bennett, είναι η ημέρα που "ξεφορτώθηκε" τις δύο πιο αξιόλογες κόρες της. Ο ορισμός του λεξικού της φράσης να απαλλαγεί (για να κάνει ένα άτομο απαλλαγμένο) έρχεται σε αντίθεση ως ένα βαθμό με τις λέξεις ευτυχισμένη ημέρα (ημέρα ευχαρίστησης - ευτυχισμένη μέρα), καθώς ο συγγραφέας εκφράζει την ειρωνική του στάση απέναντι στις μητρικές φιλοδοξίες της κυρίας Bennett.

Η Jane Austen κάνει εκτενή χρήση της ακατάλληλης άμεσης ομιλίας της, η οποία της επιτρέπει να δει τον εσωτερικό κόσμο της ηρωίδας σε στιγμές από τις πιο έντονες συναισθηματικές εμπειρίες και συναισθήματα. Έτσι, μια σειρά σύντομων ανακριτικών και θαυμαστικών προτάσεων που έθεσε η ηρωίδα «για τον εαυτό της» μετά από μια απροσδόκητη συνάντηση με τον Darcy στο Pemberley μεταδίδει τέλεια τη συγκίνησή της εκείνη τη στιγμή: «Η ερμηνεία της εκεί ήταν το πιο ατυχές, το πιο άστοχο πράγμα στον κόσμο! Πόσο παράξενο πρέπει να του φαίνεται! Σε ό, τι επαίσχυντο φως μπορεί να μην χτυπήσει τόσο μάταιος άντρας! Φαίνεται σαν να είχε ρίξει τον εαυτό της σκόπιμα ξανά! Ω! Γιατί ήρθε; Ή, γιατί ήρθε λοιπόν μια μέρα προτού να αναμένεται; " ...

Η λεξική σύνθεση της ομιλίας του συγγραφέα καθορίζεται από κοινό ή ουδέτερο λεξιλόγιο. Ακόμα και για να μεταδώσει ένα έντονο συναισθηματικό άγχος, ο συγγραφέας δεν καταφεύγει σε εξελιγμένες τεχνικές, αλλά χρησιμοποιεί πολύ επιδέξια τον εξαιρετικό βαθμό επίθεσης επίθετων. Έτσι, η τροποποιημένη γνώμη για τον Wickham εκφράζεται με μια απλή φράση: «Όλοι δήλωσαν ότι ήταν ο πιο πονηρός νεαρός στον κόσμο».

Η νευρική κατάσταση στην οποία η Ελίζαμπεθ και η Τζέιν ήταν εν αναμονή των ειδήσεων για τη Λυδία, μεταφέρεται χρησιμοποιώντας ένα μεταφορικό επίθετο: «Κάθε μέρα στο Longbourn ήταν τώρα μια μέρα άγχους. αλλά το πιο ανήσυχο μέρος του καθενός ήταν όταν αναμενόταν η θέση. "

Τα επίθετα χαρακτηρίζουν τέλεια την κατάσταση των ηρώων στις πιο χαρούμενες στιγμές της ζωής τους: «... το πιο ζωντανό συναίσθημα. ... το πιο ευτυχισμένο πλάσμα στον κόσμο. ... το πιο ευτυχισμένο, σοφότερο και πιο λογικό τέλος! " - όλα αυτά για τη Jane Bennet μετά την πρόταση του κ. Bingley. Αν ο Μπίνγκλεϊ ήταν ο αγαπημένος του καθενός, τότε η στάση των γύρω του απέναντι στον Ντάρσι ήταν πιο δύσκολη, γιατί η κατανόηση όλων των αποχρώσεων και των αλλαγών του βοηθούν επίσης τα επιθέματα. Ο Ώστιν περιγράφει για πρώτη φορά τον γενικό ενθουσιασμό γι 'αυτόν: «Μια ωραία φιγούρα ενός άντρα… πολύ ωραία από τον κ. Bingley, και τον κοίταξε με θαυμασμό ... ". Αλλά η επιφυλακτική συμπεριφορά του Darcy, την οποία ο καθένας παίρνει για αλαζονεία, πολύ σύντομα δεν του αρέσει. Τώρα η στάση απέναντί \u200b\u200bτου εκφράζεται σε μια σταδιακά αυξανόμενη ροή απαριθμήσεων όλων των ειδών αρνητικών ιδιοτήτων:

«. Τον κοίταξε με μεγάλο θαυμασμό για περίπου το μισό απόγευμα, μέχρι που οι τρόποι του έδωσαν μια αηδία που μετέτρεψε την παλίρροια της δημοτικότητάς του. γιατί ανακαλύφθηκε ότι είναι περήφανος, υπερισχύει της συντροφιάς του και πάνω από ευχαριστημένος. και δεν μπορούσε τότε να τον σώσει όλα τα μεγάλα του κτήματα στο Ντέρμσαϊρ από το να έχει ένα πιο απαγορευτικό, δυσάρεστο πρόσωπο και να είναι ανάρμοστο να συγκριθεί με τον φίλο του. "

Αυτή η λίστα χρησιμοποιεί κατασκευές με ένα άπειρο (για να είσαι υπερήφανος, να είσαι πάνω από την παρέα του) και ένα γερόντ (πάνω από το να είσαι ευχαριστημένος, από το να έχει ... όψη, να είναι άξιος), καθώς και επίθετα με αρνητικές υποδηλώσεις (απαγορευτικό, δυσάρεστο, άξιο) ... Αυτή η πρώτη εντύπωση του Darcy μετατράπηκε πολύ σύντομα σε μια μόνιμη αρνητική στάση απέναντί \u200b\u200bτου τόσο από ολόκληρη την επαρχιακή κοινωνία, όσο και από την Elizabeth και την οικογένειά της ειδικότερα. Χρειάστηκαν πολλά γεγονότα, συναντήσεις, εξηγήσεις προτού η Ελισάβετ δει και γνώριζε την πραγματική ουσία της φύσης του.

Ένας σημαντικός στυλιστικός ρόλος στο μυθιστόρημα διαδραματίζεται από το μέγεθος των προτάσεων: από σύντομες παρατηρήσεις σε διαλόγους και προτάσεις μεσαίου μήκους, που διατυπώνουν τα σχόλια του συγγραφέα, έως πολύ μεγάλες προτάσεις που μερικές φορές καταλαμβάνουν μια ολόκληρη παράγραφο. Ένα τέτοιο παράδειγμα είναι ένα απόσπασμα από την επιστολή της Τζέιν προς την Ελισάβετ σχετικά με την ανεπιτυχή αναζήτηση για τη Λυδία και τον Βίκχαμ: «Μέχρι τότε, αγαπητή μου αδερφή, έχετε λάβει τη βιαστική επιστολή μου. Μακάρι να μπορεί αυτό να είναι πιο κατανοητό, αλλά αν και δεν περιορίζεται για το χρόνο, το κεφάλι μου είναι τόσο μπερδεμένο που δεν μπορώ να απαντήσω ως συνεκτικό ... Ακατάλληλο ως γάμος μεταξύ του κ. Ο Wickham και η φτωχή Λυδία μας θα ήταν, ανυπομονούμε τώρα να βεβαιωθούμε ότι έχει συμβεί, γιατί υπάρχει αλλά πάρα πολύ λόγος να φοβόμαστε ότι δεν έχουν πάει στη Σκωτία. " Σε αυτό το απόσπασμα, ο συγγραφέας συγκεντρώνει μια σειρά από πολύπλοκες προτάσεις (που δεν μπορώ να απαντήσω ότι είναι συνεπής, ακατάλληλη ως γάμος ... θα ήταν · γιατί υπάρχει αλλά πάρα πολύ λόγος να φοβόμαστε ότι δεν έχουν πάει στη Σκωτία) και σύνθετες προτάσεις (Μέχρι τώρα, αγαπητή μου αδερφή, έχετε λάβει τη βιαστική επιστολή μου. Εύχομαι αυτό να είναι πιο κατανοητό ...) για να δημιουργήσετε είτε μια αναδρομική, τότε μια υποθετική (θα ήταν ένας γάμος μεταξύ του κ. W και της Λυδίας), ή μια σύγχρονη εικόνα γεγονότων και συναισθημάτων (μου το κεφάλι είναι τόσο μπερδεμένο, υπάρχει πάρα πολύς λόγος να φοβάσαι ότι δεν θα πάει στη Σκωτία), καθώς και να μεταδώσει πυρετώδη σκέψη και δράση (το κεφάλι μου είναι τόσο μπερδεμένο · δεν μπορώ να απαντήσω ως συνεκτικό). Οι σύνθετες κατασκευές αποδεικνύονται απαραίτητες και επαρκείς για ολόκληρο το σύνθετο φάσμα συναισθημάτων που βιώνει η Jane.

Ένα από τα αποκορύφωμα του μυθιστορήματος είναι ένα βράδυ στο σπίτι του Bennett, όταν ο κ. Darcy ζητά από την Ελισάβετ το χέρι του πατέρα της. Φαίνεται ότι όλη η ποικιλία των στιλιστικών συσκευών J. Austin επικεντρώθηκε σε αυτές τις σελίδες. Υπάρχει επίσης μια δραματοποίηση της αφήγησης: τα ψιθυρισμένα λόγια του Darcy «Πήγαινε στον πατέρα σου. σε θέλει στη βιβλιοθήκη », έναν διάλογο μεταξύ της Ελισάβετ και του πατέρα της, που χρησιμοποιεί το φαινόμενο εξασθένισης:« Lizzy », είπε,« τι κάνεις; Είσαι από τις αισθήσεις σου, για να δεχτείς αυτόν τον άντρα; Δεν τον μισούσατε πάντα; " ... Εδώ και παράλληλες κατασκευές, στιλιστικά χρωματισμένη χρήση της υποτακτικής διάθεσης και πλάγιων χαρακτήρων στην ακατάλληλη άμεση ομιλία της Ελισάβετ: «... Αλλά επρόκειτο να γίνει δυσαρεστημένος και ότι θα έπρεπε να είναι μέσα από τα μέσα της. ότι αυτή, το αγαπημένο του παιδί, πρέπει να τον στενοχωρεί από την επιλογή της, να τον γεμίζει με φόβους και λύπη για τη διάθεσή της, ήταν μια άθλια σκέψη. " Αυτή η σύγκλιση των στιλιστικών συσκευών δημιουργεί το αποτέλεσμα της τεράστιας συναισθηματικής έντασης και της πλήρους αυθεντικότητας του τι συμβαίνει.

Η επιδέξια στιλιστική ικανότητα της Jane Austen δημιουργεί μια πολύ ζωντανή, πολύ ακριβή εικόνα για τα έθιμα, την καθημερινή ζωή και τη ζωή μιας μικρής επαρχιακής κοινωνίας. Κατοικήθηκε από αρκετά απλούς ανθρώπους. Μόνο μερικοί από αυτούς είχαν ανεπτυγμένο μυαλό, ανεξαρτησία κρίσης και ευγένεια. Αλλά αυτοί γέμισαν αυτό το μυθιστόρημα με μια τόσο χαρούμενη αποδοχή της ζωής, τόσο αισιοδοξία, που σε κανένα μεταγενέστερο έργο του J. Austin δεν ακούγεται με τέτοια δύναμη.

Σε αυτό το μυθιστόρημα, το σύστημα των ηθικών αξιών (ειλικρίνεια, καλοσύνη, απόρριψη της ταξικής αλαζονείας, αυτοεκτίμηση), το οποίο ενσωματώνουν οι χαρακτήρες της Jane Austen, τελικά σχηματίζεται. Το ηθικό της ιδανικό βρίσκει επίσης μια ίση καλλιτεχνική έκφραση: η άψογη στιλιστική ικανότητα συνδυάζεται με την επιδέξια χρήση των δυνατοτήτων του μυθιστορήματος.

Στο "Υπερηφάνεια και προκατάληψη", τέτοιες αρχές σύνθεσης ενός ρεαλιστικού μυθιστορήματος εφαρμόζονται ως ένα σύνθετο σύστημα χαρακτήρων, ο σημαντικός ρόλος του χρονοτόπου στην ανάπτυξη της πλοκής, καθώς και σκίτσα πορτρέτου και τοπίου στις χαρακτηριστικές και αισθητικές τους λειτουργίες, και τέλος, η σύνθετη υποκειμενική οργάνωση του κειμένου, στο οποίο ανήκει ο κυρίαρχος ρόλος απρόσωπη αφήγηση, αλλά όπου κάθε χαρακτήρας, όχι μόνο ο κύριος, αλλά και ο δευτερεύων χαρακτήρας, χάρη στη δραματοποίηση, η συμπερίληψη ακατάλληλης άμεσης ομιλίας και κειμένου, έχει την ευκαιρία να εκφραστεί σαν να είναι ανεξάρτητα.

Έτσι, στο μυθιστόρημα Pride and Prejudice, 25-30 χρόνια πριν από την κυκλοφορία των πρώτων μυθιστορημάτων του Ντίκενς, του αναγνωρισμένου ιδρυτή και κλασικού αγγλικού κριτικού ρεαλισμού, τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα αυτής της καλλιτεχνικής μεθόδου είχαν ήδη φανεί.

Βιβλιογραφία

• 1. Amelina Τ.Α. Προβλήματα του ρεαλισμού στο έργο της Jane Austen (μέθοδος και στυλ): συγγραφέας. δισ. ... Cand. φιλόλ. επιστήμες. - Μ., 1973.
• 2. Demurova Ν.Μ. Το μυθιστόρημα της Jane Austen "Pride and Prejudice" // Austen J. Pride and Prejudice. - Μ.: Progress, 1961.
• 3. Austen J. Pride και προκατάληψη. - Μ., 1961.
• 4. Cecil D. Ένα πορτρέτο της Jane Austen. - Λονδίνο, Constable, 1979.
• 5. Kestner J. Jane Austen. Χωρική δομή θεματικών παραλλαγών. - Σάλτσμπουργκ, IESL, 1974.
• 6. Masefield M. Γυναίκες μυθιστοριογράφοι από τον Fanny Burney έως τον George Eliot. - Λονδίνο, Υ.Ν. & Watson, 1967.
• 7. Poovey M. Η σωστή κυρία και η γυναίκα συγγραφέας. Η ιδεολογία ως στυλ στα έργα των Mary Wollstonecraft, Mary Shelley και Jane Austen. - Chicago and L. - UCP, 1985. - σελ. xxii + 288.