„Gilea“ je literární omyl o popisu futuristů. Giley (skupina), historie vzniku, aktivita skupiny Cubofuturism v literatuře

De Gileyu (Hylaea) byl pojmenován jako součást Scythie za rukou Dnipro. Tady v provincii Tavriysk byly matky Chornyanky, prošla dynastie a mládež bratrů Burliuků. V roce 2011 bylo ve vesnici Chornyanka spousta zemřelých entusií o znalostech domů, zemřelých lidí ze skupiny, na kterých se dříve nešetřilo.

skupinová aktivita

Mezi poetickými skupinami na klasu XX století. „Gilea“ byla nejlepší „livoi“ a byla plněná všemi futuristickými skupinami. Malé svého druhu „ESI“, „Gileytsi“ se zúčastnily řady literárních sporů o tuto dobu a šířily tajemství. Skupina vydala almanachy: „Lyapas for a Suspilny Smak“, „Sadok Suddiv 2“, „Trebnik Three“, „Trok“, „Dokhla Misyats“ (all in 1913), „Milk Kobil“, „Zatichka“, „Reach Parnas “,„ První časopis ruských futuristů “(vše v roce 1914),„ Vesnyanova protistrana múz “,„ Taking “(přestupek v roce 1915).

Dіyalnosti bude spousta věcí, které lze dělat s pomocí filantropa L.I. Zheverzheev; poté, jakmile jsem přestal dávat haléře, abych viděl ten vistavi, bylo zase všechno.

Název show „Gilea“, která byla zahájena v roce 1989, byla přijata na počest literární skupiny.

Napsat aktualizaci k článku „Gilea (skupina)“

literatura

• Livshits U... Střelec Pivtoraokiy, L., 1933;
• Khardzhiev N.... , Trenin V. Poetická kultura Mayakovského, M., 1970;
• Markov V. Ruský futurismus: historie, L., 1969
• Lyuboslavskaya T... Kronika Unie mladých lidí // Umění. 1990. č. 9. S. 57-64;
• A. V. Krusanov Ruská avantgarda, 1907-1932: .st. Rozhlédni se. SPb., 1996. vol. 1.
• Severyukhin D. Ya., Leykind O. L. Zlato hlavního města umělecký ob'єdnan v Rusku a SRSR (1820-1932). Petrohrad .: Černishovovo Vidavnitstvo. 1992. ISBN 5-85555-004-4

posilannya

Urivok, který charakterizuje Giley (skupina)

- Neřekl jsem ... Lishe mě požádal, abych ti přečetl usim. - řekl Simon opile. - Yakbi nebude zaginat, hіba, zdavalsya by bylo úžasné !? Čekám na svou vinu, proč jsem na cestě? Yakbi já ЇKH možná nevím, ale zároveň jsme nevěděli, proč se stali takovými! ..
Mnohem důležitější bulo sujuvati yogo, neznám pravdu. Veškerý zápach vydutý Radomirovými tvářemi. Byli to nejbližší bojující přátelé, když procházeli nepohodlnou a dlouhou cestou najednou ... Ale yak bi se nesnažil myslet pozitivně, ti, kteří se začali mít na pozoru - všechno už bylo nevinně ohromeno ...

Zůstal jsem zírat, neobtěžoval jsem se tím, ale je to zázrak na samotné Zemi. .. No, já vím, poslední hodina. Bylo pro mě důležité posoudit, jak silní ti lidé byli. Spolu s Katari byli nejlepší, nevzdávali se, s hrdým srdcem, ale dovolili mu jít, pokud neplakali, na strašlivou lidskou bagatu. Jak by se mohl ztratit zápach, jak by to Zolota Marya dovolila? ..
Myšlenka kostela Bula, ale pravdivá, podle Diyavolského geniálního ... Na první pohled se těšte na dobrotu, ale ona přinesla „nové“ katary bez dobra a lásky, nesměli je odnést jejich život. Ale jen na první pohled ... Spravedlivým způsobem celé „nekrvavé“ stipendium dezinfikovalo Katar, neohroženě stydlivý před Papiho drsnou a nemilosrdnou armádou. Aje, přemýšlím o tom, církev neútočila, protože Katari šla do války. Pokud by měla přijít smrt Zlaté Marie a obecný plán „nejsvětějších“ otců, duchovenstvo by potřebovalo více než tři pecky, Katari by nechala své bazhany horečnatě. První osou Todi je protivenství ... Pokud je chrám Litsar_in zastíněn malou zhmenkou. Pokud zvládnete Katar, bude to mnohem jednodušší. Chcete -li navigovat, aniž byste se zabředli do krve svých dolních, vipenných rukou.
Když jsem viděl figuríny, začal jsem se nudit ... Všechno bylo stejně snadné a jednoduché. Je to dokonce děsivé. Tomu, kdo chce vidět spoustu peněz od mých figurín, jsem dodal:
- Chi bachiv ty kolis Boží klíč, Pivnich?
- Ahoj, můj příteli, kopl jsem ho přes Magdalénu, yak to kopl najednou. Ale můžu říct, toby, Izidoro, nemůžu jíst v "temných" rukou, protože bych nebyl spokojený s lidskými oběťmi. Už nebude žádné takové jméno - Midgard ... Síla je skvělá. Myslím, že je tma, nepotřebuji přestat chodit po Zemi ... Vím, že je důležité, aby tvé srdce zářilo, Izidoro. Je zcela zřejmé, že jsem vinen myšlením. Zobov'yazanі myslí na všechno, co přijde ... a jen na čas, no, melodicky bulo b kudi přijď ...
- De v době Klíč bohů? Znáš hto-nebud, Pivnich? - Neuspokojivě napájené dosi movchala, Anna.
- Takže, Annushko, chastkovo - já vím. Ale nemohu vám o tom říci, je to škoda ... V jednom si myslím, že ten den přijde, pokud lidé, bezstarostní, budou vypadat, jako by byli, a Klíč bohů bude znám na vrcholu země Pivnichnoy. Tіlki projít tsi více než jednu dovga stovky rockіv ...
- Bohužel, brzy se ztratí, proč by ses měl bát, Pivnich? - Suvoro pod napětím Ganna. - Řekni nám, buď lasička!
Winning se na ni divil, většinou jsme měli pár chyb.
- Vaše pravda, drahá. Myslím, že v každém dni učení ... Radan při psaní strašlivé smrti Gold Mary vidí klíč bohů do Španělska, aby ho předal Světodarovi. Vіn vvvazh, no, navіt to tak mladý, Svetodar se postará o své věci. Jak vědět, najít cenu svého drahého života. Nabagato piznishe, už dospělý člověk, šel na trik Mandryvnika a Světodar si s sebou vzal ty obludné věci. A poté, prostřednictvím řady desítek starých a skládacích prožitých životů, i když jdete do domu, budete vítězit, s větší nadějí a krásnější pro všechno, co tam necháte Klíč Bohů, ve Svaté Pozemek, umět být jedinečnost v každém možném životě. Neviděl jsem to, doma jsem to nekontroloval. I risikuvati Klíčem bohů není bazhav.

PROTI. Khlabnikov , V.Kamensky , E. Guro, V.Majakovskij, A.kroutit , B. Livshits.

"GILAYA"

1. Gileya je dlouhotrvající lisistická oblast v Pivnichném Prychornomor'i, imovirnu, území mezi kanálem Dolního Dněpru a Černým mořem. V případě Herodota Vona opravila za Borisfen (Dnipro), prošla poblíž Akhillov Bigu (Tendrivska Spit), Bula pidvladna Olvia (oblast Parutina Mykolaivskoy).

2. Gilea - Persha je futuristická kubisticky ugrupovannya. Pach „cubo-futuristů“ nebo „willlyane“ Khlabnikov ). Pojmenujte kořen glyboke „Gilea“. Perche, bratři Burliuk archeologové zvítězili, seznámili se s historií Pivnichny Prychornomor. Chornyanka se nachází ve starověké zemi Gileya.

Jiným způsobem všichni členové skupiny Kamensky ) Bully Ukrajinci se starými kozáckými klany - Burliuk, Majakovskij, Khlabnikov , Abo geograficky položená Ukrajina - Guro, Životy... Já, bezstarostnost, pozastavení archaického tajemství Ukrajiny.

Smrtelně spící „Gilei“ se zapojuje v roce 1908, chci, aby v letech 1909-1910 vznikl hlavní sklad. "Nebyli jsme si pamatováni, protože se stali gileytsi." Tse se stal sám za pozpátku hybateli stejným způsobem, jako když jsme poznali ducha našich cílů a budov, nepřinesli jsme Hannibalovy přísahy k celistvosti těch bi-které nevařily zásady “( B.Životy). Skupina neměla tento stálý sklad.

Na uchu 1910 skála v Petrohradě "Gileya" oznámila svůj objev ve skladišti D., V. a N.Burlyuov, V.Khlabnikova , V. Majakovskij, V. Kamensky , E. Guro, A. kroutit , B. Livshitsya a Anton Bezval. Od D. Burliuk v roce 1920 se skupina pro kordon vlastně rozpadla.

2

Buli „tři velryby“ „Gilei“ nebo vernishe - „svatá triytsa“.Burliuk buv, so bi moviti, „FATHER“, ředitel-manažer futurismu.

Tajemná fanynka, її „kněz“, neviditelnost „Duch“ - šíleně, Khlabnikov ... Vin nemilující zemské vrstvy a protože se neozýval futuristou, ale „willlyaninem“, je rozumné, aby každé porozumění znalo kořen ruského jazyka. Jeho jméno Viktor, v takové hodnosti, bylo přeměněno na Velimir. Žádná organizace projektováníBurliuk přidání „tiché geniality“ Khlabnikova .

Na jogínské úžasné fantazie mali je pohlíženo jako na sociální programy, ozdobené božským výběrem faktů ze světelné historie a matematických wikkladů. Khlebnikovim Volodya Idea na hodinu. Jakmile se otevře rytmus historie, bude možné vidět začátek nadcházející etapy.

Vіn mіyav o síle hodiny, od kordonu mezi národy. Chci tvoji fantazii pro jeho zlovolnost, divoce, ani trochu s marxismem, bohužel, pokud přišla Zhovtnevova socialistická revoluce, nedostane se z toho lépe a je to žhavější ve tvých očích.

Osou takových koulí byly dva z nejlepších yaskravi figuri v tom gurtu inovátorů, ve kterém se měla objevit „SINA“. Nim se stal nejmladším členem skupiny - VolodymyrMajakovskij... Když jsme se přiblížili k „Gileu“, Majakovskij Priyshov připraven. Ruský futurismus už měl svou vlastní teorii a taktiku, vůdce a vůdce.

Když jsme přemýšleli o vesele temných státních mšicích školy sochařství a malířství, okouzleni princem Lvovem, excentrickou figurkouBurliuk, Majakovskij „Ztratit se“ s ním.

Burliuk Buvsty cholovik v šatech s lornetkou, yaku vіn stabilně nosí svému vlastnímu oku. David vidomy buv ve škole jaka "kubista". Majakovskij ne důvod, který je důvodem mistrovství v malbě, v němž studium Kelina a šanuvalníka ze Saurovy zní jako důvod veškerého realismu.

Přátelé Maybutnі se moc nedostali z ruky do ruky. Alene nezabar měla rozhovor, tzn Majakovskij žádné plányBurliukMluvit o každém tak široce a reklamně, s takovou písní a informacemi Majakovskij bulo nic.

Z Burliuk zápach neříkal o politice, o revoluci. Pravda, mezi verši Blokovi, Bryusovovi, Sašovi Chornému a bez Majakovskij když se to naučil zpaměti jedním úderem, ve vytržení, začal citovat celou stranu Marxe. Ne bez hrdosti Majakovskij rčeníBurliuk v případě znalostí dostal pro politiku uzemňovací „sed“.

pivo Burliuk tsya politická revoluce v Majakovskij Nevolal jsem to. Burliuk vědět jednu věc: revoluci v umění. Vyhrajte nádherně s vědomím starých lidí mocných - Mikelangelo, Rafael, libující si v nich.

Z Suchasnikiv duzhe mluví o Surovovi. A hned všechny ostatní rozbil a líčil malbu zbytkem slov ve škole a ve sporech školy. І Majakovskij Pokud v mystice přeskočíte, zhroutí se nejen ti, kteří vás nenávidí, ale také ti, kteří rádi dělají něco nového.

Nyní, v tajemství lásky k velkým čtenářům, znáte svůj lantsyug, protože je důležité, ale ne nutné, stát se sám sebou.

Vtip, Majakovskij nevidí v sobě jeho střed futuristů - nad těmi drahými koulemi, ehni se otáčí, živé kořeny. Ale jak je „synovi“ dost dobrý, jedna vina sestoupí do země „socialismu“, bude šířit „slovo“ po celé zemi a bude morálně rozlišována „farizeji“.

Gileytsi (v obloucích je vіk uveden pro 1910r.):

David Davidovič Burliuk(28) (1882 - 1967) - organizátor futuristické ruky v Rusku, předchůdce skupiny „Gilea“, zpívá a umělec.
Volodymyr Davidovič Burliuk(24) (1886 - 1917) - inovativní umělec, malíř, grafik.
Mikola Davidovich Burliuk(20) (1890 - 1920) - zpívá, prozaik, kritik, malířský malíř. Na „Gileya“ z roku 1910r.
Vasil Vasilovič Kamensky (26) (04/18/1884 - 11/11/1961) - talent zpívá jako umělec, prozaik a jeden z prvních ruských letců. „Futurista futuristů“, jak oznámil o novém významném filologovi A. A. Shemshurinovi. Uvіyshov do skupiny v bříze 1909r.
Volodymyr Volodimirovich Majakovskij (17) (1893 - 1930) - zpívá genialny Radyansky, učí se od Burliuk V roce 1911 byl pozadu v „Gileya“ a v roce 1913 měl ve skupině jednu z hlavních rolí.
Benedikt Kostyantinovič Životy(24) (1886 - 1938) - zpěv talanovitiy, životopisec skupiny. Na „Gileya“ z roku 1911r.
Olena Grigorivna Guro (33) (10.1.1877, Petersburg - 6.5.1913, Usikirikko) - básník, prozaik, výtvarník. Experimentování v oblasti barev. Lov cholovik M.V. Matyushin je mistrem „Unie mládeže“. Z D. Burliuk naučil v roce 1909r. od tichého uživatele aktivně spіvpratsuvala se skupinou.
Oleksiy (Oleksandr) Aliseyovich kroutit (24) (1886 - 1968) - umělec a zpívá, letmý pohled na horlivý tah. Uvishov ke skupině v roce 1912
Velimir (Viktor) Volodymyrovych Khlabnikov (25) (1885 - 1922) - geniální básnické učení, zpívající jednu z nejdůležitějších rolí ve skupině. Moderátor staré ruské kultury. Na „Gileya“ z roku 1909r.

Chronologie činnosti Gileytsové, 1908-1920

1908. V Chornyantsi Buli dostalo jméno tsili a zasvěcení první futuristické ugrupovannya, která dostala jméno „Gilea“. Cei rik vvazhaєya rocková spící skupina.
1908 rotsі, pád listí. Pořad „Lanka“ v Kyjevě pořádá D.Burliuka A. Exter. V. Baranov, A. Bogomazov, P. Bromirskiy, V. a D.BurliukN. N. Goncharova, M. Larionov, A. Lentulov a іnshi. Na displeji poblíž listů listů je první manifest D. Burliuk„Hlas císařovny na obraze.“
1909 rotsi, bříza. N.Kulbin pořádá v Petrohradě show „Dojmy“. V. Baranov, E. Guro, B. Grigorjev, V.Kamensky , A. Kruchenikh, M. Matyushina, P. Sagaidachny, I. Shkolnik a іnshi. V hlavní kouli se představila robotická neoimpresionistická postava.
1910 ucho skály. „Gilea“ ve skladu V.Khlabnikova , D. a N.Burliukov, V. Kamensky , E. Guro, V. Majakovskij, A. kroutit , B. Livshitsya prohlásila sama sobě, yak o futuristickém ugrupovannyu.
1912 jaro. Navštívil první výstavu galerie „Der Sturm“ v Berlíně, ve které V. a D.BurliukN. N. Goncharová.
1912 20 opad listů. V Petrohradě došlo ke sporu o organizaci „Svazu mládeže“, ve kterém byly čtení V.Majakovskij „O nové ruské poezii“. V popředí večera „Unie mládeže“ V.Majakovskij z četby jeho veršů a D. Burliuk hrál v uměleckém peddale „Toulavý pes“. Reakce na novinku byla publikována v "Rech" pro 23 listů pádu Benoisova článku "Kubismus nebo kukišismus?"
1912 18 prsa. Viděl jsem první programovou sbírku „Budelyan“ „Lyapas to the Suspense Relief“ s jedním manifestem V.Khlabnikova , V.Majakovskij, D. Burliuk a A. kroutit .
1912. V Moskvě G. Ku'minim a S. Dolinsky pohled na první futuristické knihy A. Kruchenykha a V.Khlabnikova s ilustracemi N. Goncharové a M. Larionova „Gras v pekle“, „Stará láska“, „Mirskonets“.
1913 12 a 24 krutý. Moskva má spor o hořké tajemství Pořádá partnerství umělců „Jack of Diamonds“. Při dalším sporu D.Burliukpo přečtení doplňkového příběhu „Novinky v Rusku a úvod do nové umělecké kritiky“Majakovskij.
1913 bříz. Na uchu měsíce viděl tvůrčí tým spojení mezi Unií mladých lidí a skupinou Gilea (v rámci autonomní sekce) pro spící roboty v časopisech, při sporech a prezentacích.
1913 23 a 24 bříza. Spor „Unie mládeže“ s dalšími prohlášeními D. Burliuk, V.Majakovskij, A. Kruchenikh.
1913 23. dubna. Smrt jelena Gura.
1913 11 opad listů. V polytechnickém muzeu v Moskvě se koná večer „Potvrzeného ruského futurismu“ za účasti D. Burliuk, V.Majakovskij, V. Khlabnikova a V.Kamensky .
1913 2-5 prsa. V divadle Luna Park Theatre (Divadlo komické opery) v St.Majakovskij „Volodymyr Majakovskij»1. opera A. kroutit a M. Matyushin „Peremoga nad sluncem“. Todi se dostal do mezery mezi „Gileyou“ a „Unií mládeže“, jako by nebránil vlastnímu pohledu.
1913 prsa. Rada MUZhSA se v první řadě ohradila proti vědcům publikace - v hlavní tsya světa byla kulka narovnána proti V.Majakovskij a D. Burliuk.
Futuristy W.Majakovskij, D. Burliuk, V.Kamensky Podívejte se na své slavné turné po ruských regionech, které skončilo v březnu 1914 r Voni se vydal do Charkova, Simferopolu, Sevastopolu, Kerče, Oděsy, Kišiněva, Mikolaevi, Kyjeva, Minsku, Saratova, Baku, Baku.
1914 21 divoký. Vinyatok D. Burliuk a V.Majakovskij z moskevské školy malířství, sochařství a architektury. Pach se objevuje v tisku s články, které kritizují pedagogický systém školy.
1914 14 zhovtnya. Setkání futuristů „Viyna a mystestvo“ v Polytechnickém muzeu v Moskvě. Vzali si osud: D. Burliuk s dalšími radami „Viyna a kreativita“, M. Burliuk s dalšími informacemi „Viyna a rasový duch“, V.Kamensky s dalšími informacemi „Viyna i kultura“.
1915 luthium. S měsícem v kabaretu „Toulavý pes“ v Petrohradě se konaly večírky poezie: 11 - za účasti V.Kamensky , Já Severyanina, D. Burliukže іnshih; 20 - B.Majakovskij; 25 - večer, úkoly do galerie sbírky „Strelety“, ve které najednou začala budoucí symbolika a futuristé.
1917 skála, 27 divoká. Kolaps autokracie v Rusku.
1917 skála, 26 bříza. V divadle „Ermіtazh“ poblíž Moskvy V.Kamensky pořádání „Prvního republikánského večera milenek“, ve kterém D. Burliuk, V. Gnedov, A. Lentulov, K. Malevich, V. Tatlin, G. Yakulov.
1917 skála, 25 jovtnya. Socialistická revoluce.
1917 skála, opad listí. Otevření „Básnické kavárny“ v Nastasy Provulok v Moskvě (otevřeno do jara 1918). D. Burliuk, V.Kamensky , V. Khodasevich, G. Yakulov. Byli tam i někteří futuristé - V. Burliuk, V.Majakovskij, V. Khlabnikova .
1917 skála, 21 listů. Přehlídka partnerství „Jack of Diamonds“ v Art Salonu na adrese 11 B. Dmitrovka v Moskvě. Bylo vystaveno 314 děl, A. Barishnikov, D.Burliuk, N. Davidova, V.Kamensky , I. Klyun, K. Malevich, M. Menkov, D. Petrovsky, O. Rozanova, V. Khodasevich, A. Exter a іnshі.
1917 roku, 3 prsa. Na konci show D. Burliuk a V.Kamensky přečtěte si další články na téma „Síť obrazů a literatury“.
1917 roku, 30 prsou. Polytechnické muzeum v Moskvě navštívilo „Yalinka Futurists“ za účasti D. Burliuk, V.Majakovskij a V. Kamensky .
1918 do skály, do konce dne. Večer Vidbuvsya „Zustrich dva básníci“ v bytě M. Tsetlina v Moskvě. Večer byly přítomny koule: D. Burliuk, V.Kamensky , K. Balmot, Viach. Ivanov, A. Biliy, V. Khodasevich, B. Pasternak a ін. PROTI.Majakovskij po přečtení jeho básně „Lyudina“.
1918 skála, luthium. Byl přijat výnos V. I. Lenina „O zavedení západoevropského kalendáře do ruské republiky“.
1918 skála, 15 bříza. Moskva má první jediné číslo Gazeta Futurists, editoval V.Majakovskij, D. Burliuk a V.Kamensky ... Tam byla vydána kolektivní deklarace „Vyhláška č. 1 o demokratizaci umění“ a „Manifest Flying Federation of Futurists“, stejně jako D. Burliuk„Šelma mladým mittsіv“. Noviny Bula byly zveřejněny na ulici yak afisha. Dobře Burliuk ukazuje kopii jeho obrazů na Kuznetsky Most.
1918 skála, 19 (30) bříza. Otevírání „Cafe Pittoresk“ na Kuznetsky Most, 5 v Moskvě, přítomnost de bouly D. Burliuk, V.Majakovskij, V.Kamensky ... Kavárna Rozpis zd_ysniv G. Yakulov.
1920 D.Burliukopouštět Batkivshchyna. Tse se ve skutečnosti stala koncem skupiny „Gilea“.

Zi spogadiv V. V. KAMENSKY

(Berezen 1909 rotsi, Petrohrad, „Výstava obrazů moderního obrazu“ („Dojmy“)). Řečník líčení:

A mi maystri děsivý obraz, uvidíte své oči při příchodu nového, spravedlivého obrazu. Tsey bike je symbolem naší síly, můžeme to vidět na rozích všech druhů výchovných kritiků, stáváme se na přednáškách a všude, kde rozbíjíme požitek města a prozatím můžeme přinést správnost všech proudů v tajemstvi.
- Jak se jmenuješ? - napsali recenzenti.
- David a Volodymyr Burliuk, - je doporučení duchovního umělce.
Chytil jsem ruku míchadla a opakoval:
- Davide Burliuk... Do vašich služeb.

V další chvíli jsme byli naštvaní nejistotou. Burliuk Infekci znali lidé z Kulbin, Yakulovim, Lentulova, Olga Rozanova, Larionov, Goncharovoy, Tatlin, Malevich, Filonova, Spandikovim. Všechny dobroty, dobré zdraví a zkušenosti chlapců byly tak nádherné, jako v životě jejich dětí a shukavů.

První osa znalostí, a nechci být odděleni: ajah ti, kteří říkají zhruba o Burliuk To je celá chyba celého živelního prvku přírody, událostí bouří protestů a náporu v budoucnosti, přechodu k inovacím, fena lyudina kultura, - vše ve mně žilo, topilo se, dyyalo.

Další den budu Burliukov, Yak rіvno s nimi se narodili a virіs.
Četl jsem své verše a David - jeho.
Řekl jsem své myšlenky o tajemství mayybutu a David pokračoval takto, nikdo z nás by nešel do nové moudrosti země, protože lidé nevěděli o nejnovější civilizaci.
To první je pravda.
„Buttya viznacha svidomist“.

Zázračně jsme couvali a dozvěděli jsme se, že největší část ruské záhady, která na revoluci v roce 1905 nijak nezaujala, přišla s novými peripetiemi ošoupaných nitrohů, osvěžujících vintras z řad Maybutů.

Jako zázrakem najednou inteligence, že v široké, vysoce kulturní oblasti je poptávka převzít iniciativu - v ruce - a den se organizuje a spojuje nový obor literatury, malířství, divadla, hudby stejným směrem proud.
Já, smutku, nemysleli jsme si, že je pravda, že jsme byli vinni před zveřejněním, před NATO a zvláště před vyspělou mládeží, ale naše ruh vzala obrovská postava Staly se samotnými životy, a ne knihovnou odcházejících a odcházejících obrazů umění.že іnshih);
Der blaue Reiter, -Munchen, 1912 Kulbin, N.Goncharova, V. a D. Burliuk(Stattya D. Burliuk- Die "Wilden" Russlands). V kvalitě ilustrativního materiálu ve antologii byly široce používány ruské populární tisky, užitečné primitivy na sklі, které malé děti);
Liapas k napínavému potěšení, -M., 1912 (první programová sbírka „willlyan“ se stejným manifestem V. Khlabnikova , V. Majakovskij, D. Burliuk a A. Kruchenikh);
Sadok Suddiv II, P., 1913;
„Svaz mládeže“, č. 3, P., 1913;
Trebnik triokh, - M., 1913;
Zatichka, - Cherson, 1913; -M., 1913;
Dokhla misyats, -Kakhovka, 1913; -M., 1913;
Troє, - P., 1913;
Richit Parnas, - P., 1914;
„Futurists: The First Journal of Russian Futurists“, č. 1-2, -M., 1914;
Futuristé „Gilea“, sbírka. Milk kobil, - Cherson, 1914; -M., 1914;
Dokhla misyats, - M., 1914 (jiné vidět);
Vesnyane protistrana múz, - M., 1915;
"Strelets", svazek I-II, P., 1915-1916;
Vezmeme: Drum Futurists, - P., 1915;
Moskva Maystri, - M., 1916;
Chotiri ptáci, - M., 1916;
"Litopis", svazek I-IV, -M., 1917-1918.

prohlášení:

Lyapas suspilny gusto, - M., 1913;
Listiny a prohlášení ruských futuristů, - P., 1914;
Trubka Marsian, - Charkov, 1916.

Statміст statty

FUTURISMUS(Ital. Futurismo v latině. Futurum - maybutn) - avantgardní umělecký podstavec 19. let 19. století - klas 20. let 20. století - 20. století, Nybilsh se projevoval hlavně v Itálii (futkismus Batkivshchyna) a Rusku. Futuristické koule v největších evropských regionech - Nimechchin, Anglie, Francie, Polsko. Futurismus se prohlásil v literatuře, malbě, sochařství, v hlučném světě v hudbě.

Italský futurismus.

V den lidového dne se futurismus zapojí do 20. divokého roku 1909, protože T.F. projevit futurismus... Sama Marinette se stala teoretičkou a vůdkyní první, milánské, skupiny futuristů. Manifest zvířat mladým italským dětem paní („Nejnovější mezi námi - třicet, za deset let viny je Viconati váš zápal, pokud nepřijde nová generace, a ne naše Vicine kočce za kočku ubohý. " Manifest ztratil všechny duchovní a kulturní hodnoty minulosti. (Prostřednictvím skály skály ruský futurista V. Mayakovsky krátce a živě zpívá tse: „Jsem nad námi, velmi rozbitý, vložil jsem„ nihil “.“).

Nevipadkovo futurismus vinik v itálii, venkovské muzeum. "Máme hodně života, ale jen jednu pomoc ohledně slavnější minulosti ... Žijeme v zázračné sarkofázi, ve které je trochu rozdrceno, ale neproniklo to čerstvě," řekla Marinette. Představte své vlastní osobnosti na Olimpu moderní evropské kultury - ose těch, kteří šíleně stáli za nehorázně hlasitým tónem Manifestu. Skupina mladých umělců z Milany a poté z jiných míst tajně přišla na výzvu Marinette - jak jejich kreativita, tak silné projevy. 11 krutý 1910 Manifestní umělec-futuristé, A 11. dubna téhož - Technický projev futuristické malby„Znamení U.Bochchoniho, J. Bally, K. Carra, L. Russola, J. Severeniho jsou největšími futuristickými umělci. Sám Marinette publikoval pro svůj život po 80 manifestech, takže to nejsou jen oni sami nové druhy umělecká tvořivost a velmi odlišné stránky života. Ve všech svých výtvorech, teoretických i uměleckých (vershi, román Mafarka-futuristka) Marinette jako jejich společnice vycítila nejen umělce, ale i etickou hodnotu minulosti.

Starý tyran nahá lítost, povagu k lidské zvláštnosti, romantická láska. Futuristé, ohromeni novými technologickými pokroky, zatlačili virizati „račí pukhlin“ staré kultury nožem na technologie a poslední úspěchy vědy. Závodní auto „řídit jakové šrapnely“, představující se jako nejlepší Nika ze Samothrace. Futuristé drželi krok, technologie je nová a lidská psychika je nová a cena všech imaginativně rotačních úkolů umění je nová. PROTI veselé prázdniny Fascinovala je zejména rychlost, mobilita, dynamika, energie. Pach byl přiřazen k autu, popíjení a elektrikářům tím, že jedl jejich obrázky. "Horko, vitriolika ze shmatky stromu nebo zaliza, jsme nemocní a větší, ne úšklebek a malé ženy," "Nové tajemství může být jen násilné, zasažené hrůzou," řekla Marinette.

Při myšlence futuristů došlo k silné infuzi Nietzscheho myšlenek s kultem „lidí“; Filozofie Bergsona, yak stverdzhu, že mysl je dost stará na to, aby zmáčkla všechno zkostnatění a byla mrtvá; vzpurná hesla anarchistů. Chvalozpěv na sílu a hrdinství je chvalozpěv na všechna stvoření italských futuristů. Lyudin maybutny je tím nejzjevnějším způsobem „mechanický muž s náhradními součástmi“, všemohoucí, bezduchý, cynický a násilnický.

Čištění světla od „strakatého“ smradlavého bacha na vinné révě a otáčkách. "Vіyna - dina gіgієna svitu", "Slovo" svoboda "nemůže přijmout slovo italia", - vyjádřil Marirnetti. Navit pojmenoval poetický zbirok po staletí Lucini, elektrická energie Govony, bagneti PEKLO. (Apostrophe) Albi, letoun Buzzi, Pisnya Motors L. Folgore, paliy Palazzi - mluvte za sebe.

Jsme klíčem k uhasení italských futuristů v literatuře - „Slova ke svobodě!“ - neohýbat se slovy smyslu, ale nechat samotné slovo vládnout ničemným (nebo zmeškaným) virshi. Když jsem popsal jednoho z chlapíků, přečetl si jeho vlastní verš o vítězství Marinette: „Bum, bum .. a vysvětlím: - žádná jádra. Bum, bum ... tararch - rozbití skořápky. Pik, pik, pik - lasta se rozlila po bojišti. A-a-a, Marinette takhle reptat ve dveřích kanceláře, aby vypadala jako perelyakan odsuzující lokaje-kvůli zranění mezka. " Zvukový požitek, maličcí, koláže, graffiti fonty, matematické symboly - to vše na myšlence, futuristé, mas ruinuvati tradiční, jednoznačné spojování slova i senseu a rámování nových, naštěstí nepředstavitelných slov,

V malbě a sochařství se italský futurismus stal předchůdcem počátku uměleckého vývoje a trendů. Boccioni, který zvítězil v jedné soše nacionalistických materiálů (sklo, dřevo, lepenka, zalizo, shkiru, čínské vlasy, odean, zrcadlo, elektrické žárovky atd.), Se stal předchůdcem pop artu. Pranguchi ve svých futuristických sochách-konstrukcích ke sjednocení plastické formy, barvy, ruchů a zvuku, Ballovy dopravy a kinetiky a smyslu pro syntetickou vizi umění.

Italští futuristé zavedli (každopádně pokaždé, když se pokusili zavést) zvuk do svých pláten a soch. („Naše plátna,“ napsal K. Karr, - budou schopna zachytit plastové ekvivalenty zvuků, hluku a pachů v divadle, v hudbě, v kinosále, u stánku, u brány, v přístavu , garáže, kliniky atd. n. Pro tso je umělec vinen tím, že je smršť pocitů, malovny síly a energie, a ne chladný logický intelekt “.

Pro italské futuristy (jak to je, stejně jako pro ruské) bude ještě důležitější nesmlouvavý kontakt s veřejností. Umělci byli přítomni na svých přehlídkách a empatizovali veřejnost svou bdělostí a sliby.

Magicky zpívali, lidé přicházeli na scénu a lidé se nedívali jen na ně, ale na účastníky toho, co dělali. „Mi kinemo v lokomotivě našeho současného stavu“, - zazněla Marinette a publikace opravila píšťaly parních lokomotiv. A. Mazza, volá do muzeí, knihoven a jakéhokoli druhu akademie, nadati anathema všem profesorům. "Aha! Vіrno on іspits failed “, - křičí z publika. „Futuristé se nebojí píšťal, musí se bát zápachu, aniž by se snadno projevily známky boje,“ říká hrdě Chergovův futuristický řečník. Orange trsátka, jak odletět z publika na jeviště, výstroj policie na konci řady ... - vše bylo prakticky svázané a dobře úměrné výkonu „lidí mocných“. Právě z futurismu se řídí tendencí umělcova posledního odchodu k malířskému umění.

Za prvé, první světová válka na Marinette ukazuje druhý řád uměleckých zájmů politiků: vedení futuristických gurtů od národně upravené mládeže, cestování po evropských propagandistech. Agitace pro vstup Іtalії do Persha Svitova vіyna a účastněte se jí jako dobrovolník. V roce 1918 italští futuristé založili politickou stranu, protože se začali přibližovat „módě“ B. Mussoliniho. Ve 20. letech byli futuristé vyzváni fašistickým režimem, vazhayuyu o velkém světě Itálie.

Italský futurismus v Rusku.Italský futurista projevit futurismus Marinetová kniha překladů a dohledu v novinách „Vechir“ 8. Bereznya, 1909. Italský korespondent novin „Russkiye vědomosti“ M. Osorgin pravidelně zná ruského čtenáře s futuristickými ukázkami a tahy. V. Shershenevich rychle posunul prakticky všechno, napsal Marinette. K tomu od roku 1914, kdy Marinette dorazila do Ruska na klasu, neměli žádnou senzaci. No, až do konce hodiny v ruské literatuře existuje dynamický futurismus, který se uchvátil krásněji než italský a ne zatuchlý. Je to mimo veškerý tsikh tverdzhen: v ruském futurismu je talent takového rozsahu, že neznal italský futurismus.

První významná přehlídka italských futuristických umělců se konala v Paříži v roce 1912 a poté procestovala všechna umělecká centra Evropy. Skandálního úspěchu je málo, ale neodmítl vážná sdělení. Až do Ruska se výstava nedostala, ale ruští umělci v té době často žili za kordonem, teorie a praxe italského futurismu byla bohatá na znějící a silné hukot.

Ucho futurismu v Rusku.

V Rusku se futurismus nejprve projevil v malbě a teprve později - v literatuře. Umělecké vtipy bratrů D. a N. Burlyukova, M. Larionova, N. Goncharové, A. Ekstera, N. Kulbiny a I. Stali se jako bi před historií ruského futurismu (chci samotné slovo do roku 1911, podle názvu ruského umění si na to zvyklo).

U břízy 1910 zbirnik studio dojmů Buv dohled nad virsh todi mayzhe není znám básník V. Khlebnikov přísahat úšklebek (Ach, rozmіtesya smíchy! ...), Což nebyl rok visitnoy karta futurismus. Trochi piznishe vyšlo zbirka Sadok suddiv... Mezi autory jsou David a Mykola Burliuki, Olena Guro, V. Khlabnikov, V. Kamenskiy. Zvuková jemnost slov „klec“ a „soud“ okamžitě vzbudila respekt. Pro nezúčastněného čtenáře pojmenujte Sense jako nevirový (a také epatuvav yogo). Autor však „rozluštil“ název takto: klec - klec pro vychytrávání tvorů v zajetí, zpívání klece klece (klece) nebo stávání se zákonodárci (soudci) poetického požitku v kleci samotné. "Golovne - stejný důvod, - zgaduvav V. Kamenskiy, - ale podstata naší farnosti není jen na dně Sadok suddiv Ale, v tichých majestátních zápletkách Maybutu, pro které energicky zabírali v naději, že vycvičí armádu pokročilé mládeže. “ Kniha kulky je zpracována na zvorotn_y straně gobelínu. Za spogadem toho V.Kamenskiy (yogo virsh Churlyu-Zhurl vіdkrivavsya zbіrnik) kniha „s ohlušujícím gurcottovým povstalem ... na pokojných starých ulicích literatury“. „Shpalerni sing“, „klauni“, „úšklebky kouří“ - takto to udělal duchovní duch profesionálního kritika. Vydání sbírky si ale moc nepamatovalo: v knize vizí v malém nákladu jsem předtím nedostal lístky z jiných knih.

Gilea = cubofuturismus.

Poplatek v roce 1911 poblíž vesnice Chornyanka, okres Nižnij -Dniprovskij v provincii Taurian, kde žila rodina Burlyukov, na návštěvě u bratrů Davida, Volodymyra a Mykolyho, Benedikt Livshits zpívá mládež - nedávno zde vyzvedl hosty. "Na čtvrtiny, na poloviční listy, na hodinu, jen na klaptiky ... myšlenky na nejchutnější chuť byly rozptýleny tím nejpřímějším způsobem ... funkce kolektivního svědectví celého lidu s pomocí kreativity stejných lidí ... - Mimochodem, B. Livshits, který zapomněl na svůj přesun z Chernyants do konce skvělé doby: „Cena se nikdy nezastavila. „David prodovzhuvav zamatisya skládací kompozice„V„ krajinách s decilkom points zoru “zd zdůvodňuje mnoho praktických perspektiv ... Není potřeba lásky k materiálu, před techniku ​​vytváření objektu v této oblasti, jaký druh imanentního celku život imaginárního Buryatova sponework olii, akvarely, tempery, od světlometů jdou k olivám, zapojují se do leptu, rytí ... “.

Po dlouhou dobu jméno martsevosti, bývalá Chornyanka - Gileya - bulo vibrano pro název literární skupiny, ve které byli pryč Burliuk a Livshitsa, také Khlabnikov a V. Kamenskiy. A ofenzivní nálož - 1912 - student Moskevské školy malířství, sochařství a architektury D. Burliuk (v tu hodinu již účastník sbírky „nového“ obrazu) a mladý student téže školy V. Mayakovsky na vést „Memory Nich“: „Rozmova .... David má gniv od kolegů z mistra, já mám patos socialisty, který zná nevyhnutelnost katastrofy pro skvrnitost. Zrodil se ruský futurismus, “napsal Mayakovsky.

Programem ruského futurismu, přesněji než tato skupina, které si říkali „Gilea“, a v historii literatury skupina cubo-futuristů zbirnik opustila Liapas za napínavou pochoutku(1912): i Sadok Suddiv II (1913)

pouze mi - odhalení našich Hodina ...

V historii literatury je vůdcem svého futurismu Igor Severyanin. Ale pro čtenáře je „pouze zpívá“.

Méně financí uprostřed futurismu.

Pislya „kubo“ a „jeho“ winnickly jsou futurističtí ugrupovannya. Naybilsh z nich vidí - „Mezzanine Poetry“ (V. Shershenevich, R. Ivnev, S. Tretyakov, B. Lavrenov a I.) І „Centrifuge“ (S. Bobrov, M. Asev, B. Pasternak, K. Bolshakov, Bozhidar (B. Gordeev) a ін.). Kůže skupiny cichů se považovala za vzdor „pravého“ futurismu. Noví „válečníci“ byli přivedeni do války nejen stylem literárního coli, ale také vůdci samotného futurismu a jejich „zkroucení“ bylo částečně uhaseno. "... neobtěžujte více zohochuvati drzost bandy, kteří přitahovali ji a ruské futuristy a prohlašovali je v přestrojení ... dejte si potřebu vzít do rukou skutečný servisní záznam PASSEISTŮ" (tj. Lidé, kteří byli před posledním a před posledním). Slovy manifestu „Odstředivka“ - „Dopis“ obsahovaly podpisy N. Aseeva, S. Bobrova, I. Zdanevicha, B. Pasternaka.

„Mezipatro poezie“, celá historie toho, jak o tom v měsících 1913-1914 přemýšlet, navštívit bez přiznání vlastního manifestu. Yogo byl nahrazen statti M. Rossiyansky (L. Zak) rukavice pro cubo-futuristy a V. Shershenevich zobrazovací list M. M. Rossiyansky... Zak a Shershenevich, kteří se překrývají se smyslem pro logiku a vědu a nespokojili se s cubo-futuristickými slovy, postrádali: první-„vůně slova“, druhá-„slovo-obraz“, což přemohlo smysl básnického slova v obraze. Mezi účastníky „mezaninového vlaku“ nebyl žádný velký talent.

„Odstředivka“, pořádaná S. Bobrovem v roce 1914, přinesla trochu skály. Pohled na „odstředivky“ lze vidět ve sbírce poezie a kritiky Rukonog(1914) i Odstředivky Druha zbirka(1916), sbírka vershiv N. Aseev Oksana(1916), B. Pasternak Ponad bar'єrami(1917) ta in. Knihy „Odstředivky“ navrhli umělci „livi“ (A. Ekster, A. Rodchenko, El Lissytskyi atd.).

Ruská kultura Diyachi o futurismu.

Prvním průvodcem ruského futurismu byl článek V. Bryusova nové trendy v ruském cestování. futuristé... Rady kritiků najednou „vikrivují“ futuristy v tom, co nechtěli vidět zápach visnatis: tyto manifesty opakují manifesty italského lidu a pamatují si historii lidu Petrohradu a některých moskevských futuristů, Ušetřen: uprostřed nich zpívá s dary, které jsou nezaměnitelně živé: Igor Severyanin ... Ale zpívá velký ředitel školy pro tuto školu, před kterou může být člověk chráněn: jeho kreativita nemůže být mírumilovná, toužit a dosáhnout škola. " (Statut V. Bryusova se objevil v roce 1913, pokud se talent V. Mayakovského ve světě ještě neotevřel). Ve statistikách statistiky symbolika znamená, že v oblasti „verbálního vicladu“ mezi futuristy lze akce budoucnosti a podporovat, pokud „zrna“, pokud existuje nějaký druh virostu „v těch spravedlivých“ , „.. symbolika“.

Volání futurismu І. „ploché chuligánství“ Bunin. M.Osorgin, ironicky postavený před italský futurismus, ale vážně probodávající širší futurismus v Rusku: Nemaє niyakogo vypravdannya za ticho, hto vistupaє proti kultuře, to se zrodilo, což je potřeba pro skleník a dlouhou cestu ... Na hýčkání je příliš brzy: práva nejsou maєmo, nejsou zasloužená. “

Lyudmila Polikovskaya

DIVADLO FUTURISMU

Idea a princip byly uvedeny v manifestech z let 1914-1915, které napsali italští umělci J. Balla, F. Depero, E. Prampolini. Zápach spirálovitě pronikl do teorie zakladatele literárního futurismu F.T. Marinette.

Umělci-futuristé se obrátili na jeviště, poté je divadlu představí umělec, který bude schopen vytvářet nové scénografické rozdíly. "Scéna," napsal E. Prampolini Manifesty futuristické scénografie(1915) - ne -li malovské pozadí, ale elektro -mechanická neutrální architektura, pečlivě oživující chromatické emanace světelného dzherelu, prováděné elektrickými reflektory s barevnými kostrami, Svitlové viprominuvannya cichové svazky, cich kolorovyh světelné oblasti, dynamické kombinace vedou k zázračným výsledkům - prolínání, prolínání světla a typu. Vyskočí prázdné mezery, vysvítí rádiové luminiscence. Existuje spousta dalšího, skutečného vývoje, množství vizí na pozadí s dynamickými architektonickými návrhy scény, která bude zničena, mává kovovými rukama, posouvá střed prostředí, povrch světa Prampolіnі, která navrhla vlastní výzdobu nového, futuristického typu (architektonicko-svitlovy, dynamický), ve kterém je vinen herec grati. Ale grati novým způsobem: zápach „můžete zachytit nepodporované dynamické efekty, na které nežvýkali, nebo dokonce několik z nich vikoristovuyu, hlavně prostřednictvím staré zabobony, která křičela, aby viděla a ukázala realitu“.

Novým futuristickým modelem scénografie na základě Prampoliny je přenos projektů italských umělců do divadla, protože zápach byl rozbitý v oporách a vystavován na přehlídkách. Návrhy kinetických objektů - plastové komplexy, které se používají k zápisu Prampoliniho „do jediné slitiny plastu, chromatických, architektonických prvků, ruhu, hluku, vůně atd.“.

Zjevné nápady přiřazení Futuristická rekonstrukce Vsesvity J. Ball a F. Depero. Stejně jako název, i v plastových komplexech byl zápach naplněn možností začlenit univerzální kategorie moderního uměleckého vidění, které je magické ve svých praktických realizacích. Ukládali a vibrovali rozlehlost kompozic z různých materiálů: kovové vrtáky a lemy, desky, barevné sklo a fólie, papyrus a textilie, zrcadlo, transparentní papír, pružiny, důležité trubky. Pro přidání speciálních mechanických a elektrických příloh kolem stavebních dílů byly omotány kolem osy (horizontální, vertikální, unesené) nebo kolem os decile najednou, na jedné nebo na opačných stranách, synchronně, pokud Některé části byly přeměněny na obsagi, shari, přeměněny na malé formy (kužel, pyramida, kul), slyšely zvuky a zvuky, stříkaly jako stříkací pistole, rozšiřovaly se jako sýrový výrobek a vůně. Akce se zúčastnila voda, oheň, stmívání a další, po zbytek toho umělci vytvářeli všechny druhy magických zázraků, jako dříve nebyli podporováni pohledy, takže sami aktivovali bagatorazovyat.

Plastické komplexy se na uchu 20. století promění ve dvě tendence: syntéza různých typů tvůrčí činnosti a přechod za hranice sebelásky. Samohrající prostory objektů byly vytvořeny, protože vzaly znamení do svých vlastních, již nevytvářely imaginativní tajemství, A nová scénografie. Divadlo umělce minulo poslední fázi procesu a v novém, po přehodnocení Prampoliny, „nedojde k lidským hercům“. Například k nahrazení těchto prvků tajemství futuristického umělce může samotný keruvati vést k potřebnému řádu a vytvořit z nich představení, budova je také emocionální zmist, která není k dispozici divadlo literární a herecké. Prampolini bohatě respektuje světelné efekty. Vítězství v tom, jak se zápach může otevřít nezávisle a zlomyslně v očích očí nových emocí.

Mít syntetický projekt kviti(1916) Depero, pohánějící akci, jako by se provinil otevřením prázdného modrého prostoru krychle chotiri „abstraktních individualit“ - v očích barevných forem chotira: vejčitý Syrius, který vidí kysele kvílející zvuky; řádně trenchut tricut Chervoniy; razr_zany na gostrі smuga Biliy, „ospalý“ tenkým, ničemným hlasem; nareshti, Chorniy, které znělo s hlesnutím, laryngeálními tóny. Za umělcovou myšlenkou, kůží „abstraktních indivdualit“, ručně hrálo její hudebně barevné téma a změnilo se proti postupujícím „individualitám“. Když jsme však viděli model na jevišti, nebyl v inscenaci Depero, ale Balla ohňostroj na hudbu I. Jakovský býk Stravinskij je uveden v roce 1917 v římském podniku S. Dyagilova.

Futuristé také rozbili představu o původu sov. „Kousky živých věcí“, jako postavy. Páchne vinným z týrání vikonuvati funkce herců. Qia Idea se narodila v Deperu v Manifestu Plastické komplexy - Futuristická vilna gras - Dílo žije(1914), přání nebylo splněno. Ale samé vona vytvořily jednu z hlavních linií vývoje futuristického divadelního umělce v letech 1910-1920, - v Depero in yogo plastové tance(1918) i stroj 3000(1924), v Prampolině v představeních Matum a Tevilar(1916), a v pantomice, kterou k němu Paris v polovině 20. let přestěhovala.

Scénické nápady italských futuristů v Mali Ve venkovských zemích začal tok módním způsobem, ve fázi růstu a v různé formy... Na ruské scéně se ukázal v představeních, která v roce 1913 nastudovalo petrohradské „divadlo futuristů“: Překonat slunce yaka - v projektu K. Maleviče - se stal s prvním sýrem do divadla umělce, і Tragédie. Volodymyr Mayakovsky, de vedoucí role grav sám zpívá, stejně jako v sov. scénografický cubo -futurismus představení Moskevského komorního divadla - výzdoba a kostýmy A. Ekstera na vistav Solomia(1917) i Romeo a Julietta (1921).

Viktor Berezkin

literatura:

Giovanni. Divadlo futuriste italien. Lausanne, 1976
Giovanni. Futurisme. Projevy, dokumenty, proklamace... Lausanne, 1973
Giovanni. Futurista La Scena... Paříž, 1989
Berezkin V.I. Italští futuristé a divadlo... - Jídlo pro divadlo. M., 1993
Ruský futurismus. Teorie. Praxe. Kritika. vystoupit... M., 1999.
Vlak ruského futurismu (Nová knihovna básníka), Petrohrad, 1999.
Lekmanov O. futurismus- V knize: Encyklopedie pro děti. Ruská literatura, Část 2. M., 1999.
Petrova E. Ruský futurismus... SPb, 2000.
Bobrinsky E. futurismus... M., 2000.



Největší zájem představuje již koncipovaná skupina „Gilea“. - Persha je futuristická skupina. V 10. literární kurz... Je tedy možné, že kreativita těch nejlepších přinesla kánony avantgardy. Pachové si říkali stejně „cubofuturism“ nebo „Bulyane“ (čchi pojmenuji po vyslovení Khlabnikov). Rokom її usnul v roce 1908, pokud byl hlavní sklad postaven v letech 1909-1910 rr.

Členové Gilei Buli Velimir Khlabnikov, Oleksiy Kruchenikh, Volodymyr Mayakovsky, David Burliuk, Vasyl Kamensky a Benedikt Livshits, jakož i avantgardní umělci Olena Guro, Mikhailo Larionov, Natalya Goncharova Volodymyr Volodymyr Bagato „tvůrce řeči“-lidé za vrcholem bouly umělců, bohatých avantgardních umělců, například Kandinsky, Malevich, Filonov, psali vershi. První skupina zbirka měla na sobě "willlyane" a také futurističtější vizi v Rusku: "Sadok suddiv" viyshlo (" zlo“, Za Vislou Kruchenikh) v roce 1910, v nákladu 300 příkladů. Text sbírky přestřelek na mříži vorotny, 9 listů ilustrací V. Burliuka.

Sadok Suddiv. [Problém I]. 9 malunks fecit (latinsky samotný viconav) Volodymyr Burliuk.

[SPb. Drukarnya Kugelgen i Co. 1910]. 131 s. Náklad 300 příkladů. 12,2 x 11,8 cm. Vytvořili Vasyl Kamensky, E. Nizen, N. Burliuk, E. Guro, S. Myasoudov, D. Burliuk a V. Khlabnikov. Zbirnik vidrukuvaniy na vorotném člunu barevných treláží odrůd decilkoh. Text na jedné lodi arkush. 9 listů ilustrací Volodymyra Burliuka. V barvě vidavnichoy obkladintsi s mřížemi s ručně kreslenou samolepkou „Sadok soudců“. Podle zpráv iniciátora sbírky část vzorku v oběhu čísla koupili autoři z jiných zdrojů, zcela, vydání bylo provedeno. [informace RARUSOVA GALERIE]

V roce 1912 vydala rocková skupina „Gilea“ sbírku „Lyapas Suspilny Gust“ (náklad: přibližně 600). Samotný zbіrnik šel tak daleko, že viděl vidavtsi „Sadka suddіv“ Budu ti vzdávat respekt... Pošlete návštěvu světla týdne v referenční šachtě recenzí v tisku.

Manifest skupiny, napsaný Oleksandrem Kruchenikhem a podpisy, D. Burliuk, Mayakovsky a Khlebnikov svidchiv:

"Tilki mi - odhalení naší hodiny." Hodina nás překoná ve slovním tajemství.

Je to potichu pryč. Akademie a Puškin jsou nehmotné hieroglyfy. Hoďte Puškina, Dostojevského, Tolstého a dovnitř. že v. z parníku Suchasnost.

Ale nezapomeňte na svou první kohannyu, zbytek neznám. " [Citováno. od: 4]

Vydání „Lyapasi“ bylo komunitou přijato hlavně negativně, jako fakt nemorálnosti a nechutného požitku. Aleksei kubofuturism byl respektován, protože vizí knihy byl oficiálně zpevněný futurismus v Rusku (chci, aby slovo „futurismus“ v textu nikdy neuniklo).

Lyapasovi za napínavé dochucení. Na zničení odporného tajemství. Вірші. Próza. Statti. D. Burliuk, N. Burliuk, A. Kruchenikh, V. Kandinsky, B. Livshits, V. Mayakovsky, V. Khlabnikov.

Moskva: Nakladatelství. G.L. Kuzmina,. Typo-litografie atd. "Y. Dankin a Y. Khomutov", Moskva, B. Nikitska. 9. Tel. 199-26. 112, s., V jakémsi obkladintsi, pokrytém medvědem. 25 × 19 cm. Cirkulace 600 přibližně „Lyapas“ - Persha je poetická skupina cubo -futuristů (Petrohrad je poetická skupina „Gileya“); Naybіlsh vіdomіy supervizora nadřazenosti ve stejném manіfestu.[Informační RARUSOVA GALERIE]

„Lyapas ...“ Bula je zarámována na okraji asketicky, najata, díky sňatku koček. V textu je více denního světla, které je s tvorbou stvoření pozitivněji spojeno. Obzvláště živost obálky zní: zadejte název knihy velká písmena (kapitán), priyom, charakteristická dříve pro titulky novin a plakáty. Šíleně cena odmítla respekt veřejnosti. Timův větší titulek se chlubí malým medvědem. Psaní „Lyapasi ...“ Vzhledem k reakci je často Burliuk vydán leták za účelem vytvoření vašich nápadů a na chvíli epatizace pozastavení. Zopakuji název knihy a skončím zhasnutým „Postav se na lesk slova„ mi “uprostřed moře, píšťalka a opilost.

Benedikt Lifshits, člen skupiny „Gilea“, ve své knize „Střelec Pivtoraokiy“ vypráví o těchto hodinách:« V Rizdvo vím, když jsem dorazil do Petrohradu. „Lyapas k napínavému potěšení“, až hodinu publikovanou v Moskvě, osa osy je příliš malá na to, aby mohla být v prodeji. I obbortkovy papir, sira and brown, transfer the type of newspaper paper of the twietieth rock, andі row-liner, and the very name of the zbіrki, rozrahovanі on the dumbfounded of the bachelor, were beatted in the middle. Hlava stejného trumfu, buv manifest ... text manifestu buv je pro mě naprosto nepřijatelný. Spal jsem s Puškinem na polštáři - jsem jediný? Pokud neprodáte své víno a pokud ne, jste potichu, ale kdo jste, že jste obnaženi, aniž byste zněli hieroglyfy? - a skidati yogo, spojený s Dostojevským a Tolstimem, s „párou štěstí“, bylo mi ukázáno pokrytectví. Zvláště když jsem pokryl svůj styl Manifestu, vіrnіshe, viditelnost jakéhokoli stylu ...»

V divoké skále z roku 1913 je ve stejné podobě (také na tapisériích, i když ve větším formátu) „Sadok Suddiv II“ s nákladem 800 příkladů. Stejně jako v prvním manifestu jde především o ideologii futuristů, dále zde - o básnické prémie, budování myšlenek v praxi. Jak "Lyapas ..." Yogo může být rozpoznáno jedním z nejlepších „programů“ mezi tvory svého druhu, napsanými ruskými futuristy. Bezvýznamné pro veškeré soukromí, převaha samotné formy a bagatio, které jsou spojeny s novým stavem manifestů Italů, v novém světě poprvé vývoj kreativních principů nových principů:

« 5. Charakterizují nás muži nejen prikmetniky (protože byli okradeni o hodnost hlavy před námi), ale stejnými částmi mov, také s písmeny a čísly:

a) vvazhayuyu částečně nezúčastněné vytvoření vaší skvrny a kreativní ochіkuvannya;