Kombinime ngjyrash ose kombinime ngjyrash - territori i stilit dhe ngjyrës

Përshëndetje. Në librin e tij, Arti i ngjyrës, Itten Johannes përshkroi 7 kontraste ngjyrash:

1. Kontrast përputhen me ngjyrën
2. Kontrasti i dritës dhe i errët
3. Kontrast i ftohtë dhe i ngrohtë
4. Kontrasti i ngjyrave plotësuese
5. Kontrast i menjëhershëm
6. Kontrast i ngopjes së ngjyrave
7. Shpërndarja e ngjyrave të kontrastit.

Këtu do të flasim për kontrastin e katërt. Më poshtë është një përmbledhje nga libri "Arti i ngjyrës".

Ne i quajmë dy ngjyra plotësuese nëse pigmentet e tyre, kur përzihen, japin një ngjyrë neutrale gri-të zezë. Dy ngjyra plotësuese formojnë një palë të çuditshme. Ata janë të kundërt me njëri-tjetrin, por ata kanë nevojë për njëri-tjetrin. Të vendosur pranë njëri-tjetrit, ata eksitojnë njëri-tjetrin në shkëlqim maksimal dhe shkatërrohen reciprokisht kur përzihen, duke formuar një ton gri-të zi, si zjarri dhe uji. Do ngjyrë ka vetëm një ngjyrë të vetme, e cila është plotësuese e saj. rrota me ngjyra  ngjyrat plotësuese janë rregulluar diametralisht njëra me tjetrën. Ata formojnë palët e mëposhtme të ngjyrave plotësuese:

• e verdhë - vjollcë
• portokalli i verdhë - vjollcë blu
• portokalli - blu
• e kuqe-portokalli - blu-jeshile
• e kuqe - jeshile
• e kuqe-vjollcë - e verdhë-jeshile.

Nëse i analizojmë këto çifte ngjyrash plotësuese, zbulojmë se ato gjithmonë kanë të tre ngjyrat kryesore: të verdhë, të kuqe dhe blu:

• e verdhë - vjollcë \u003d e verdhë, e kuqe + blu;
• blu - portokalli - blu, e verdhë + e kuqe;
• e kuqe - jeshile \u003d e kuqe, e verdhë + blu.

Ashtu si një përzierje e verdhë, e kuqe dhe blu jep gri, kështu që një përzierje e dy ngjyrave plotësuese gjithashtu shndërrohet në një version të gri. Ju gjithashtu mund të kujtoni përvojën nga seksioni "Fizika e ngjyrave", kur përjashtoni një nga ngjyrat e spektrit, të gjitha ngjyrat e tjera, duke qenë të përziera, i dhanë ngjyrën e saj shtesë. Për secilën nga ngjyrat e spektrit, shuma e të gjitha të tjerëve formon ngjyrën e saj plotësuese. Fiziologjikisht është vërtetuar se si fenomeni pas figurës dhe kontrasti i njëkohshëm ilustrojnë faktin mahnitës dhe akoma të pashpjegueshëm të paraqitjes në sytë tanë kur perceptojmë një ngjyrë ose një tjetër në të njëjtën kohë të një tjetri, duke balancuar ngjyrën e saj shtesë, e cila në rast të mungesës së saj të vërtetë gjenerohet spontanisht në mendja jonë Ky fenomen është shumë i rëndësishëm për të gjithë duke punuar praktikisht me ngjyra. Në pjesën "harmonia e ngjyrave" u zbulua se ligji i ngjyrave plotësuese është baza për harmoninë e përbërjes, sepse kur vërehet, në sy krijohet një ndjenjë e ekuilibrit të plotë.

Ngjyrat plotësuese, në përpjesëtim me raportin e saktë, i japin pjesës një bazë statike të fortë për ekspozimin. Përveç kësaj, çdo ngjyrë mbetet e pandryshuar në intensitetin e saj. Përshtypjet e prodhuara nga ngjyrat plotësuese janë identike me thelbin e vetë ngjyrës aktuale. Kjo fuqi statistikore e ngjyrave plotësuese luan një rol veçanërisht të rëndësishëm për pikturën në mur. Sidoqoftë, përveç kësaj, secila palë ngjyrash plotësuese ka veçori të tjera.

Pra, një palë e verdhë-vjollcë nuk është vetëm një kontrast i ngjyrave plotësuese, por gjithashtu një kontrast i fortë i dritës dhe errësirës. Kuqe-portokalli - blu-jeshile është gjithashtu jo vetëm një palë ngjyrash plotësuese, por edhe një kontrast jashtëzakonisht i fortë i ftohtë dhe i ngrohtë.

E gjelbërta e kuqe dhe shtesë janë njësoj të ndritshme dhe kanë të njëjtën shkëlqim të ngjyrës.

Për të kuptuar më mirë thelbin elementar të kontrastit të ngjyrave plotësuese, këtu janë disa nga ushtrimet e mëposhtme.

Figurat 23 ... 28 tregojnë tre çifte të ngjyrave plotësuese dhe përzierjet e tyre, duke lejuar të merrni një ton gri. Shkallëzimi i ngjyrave të brezave të formuar nga përzierja e secilës palë ngjyrash plotësuese përcaktohet nga rritja graduale e sasisë së ngjyrës së shtuar në parësore. Për më tepër, në qendër të secilës prej këtyre rreshtave shfaqet ajo gri neutrale, që tregon se kjo palë ngjyrash është plotësuese. Nëse kjo gri nuk funksionon, atëherë ngjyrat e zgjedhura nuk janë plotësuese.

Figura 29 tregon një përbërje të kuqe dhe jeshile dhe modulime të ndryshme që vijnë nga përzierja e tyre. Figura 30 është e përbërë nga sheshe të formuara duke përzier dy palë ngjyra plotësuese: portokalli dhe blu dhe të kuqe-portokalli dhe blu-jeshile.

Në shumë piktura të bazuara në kontrastet e ngjyrave plotësuese, këto ngjyra përdoren jo vetëm në cilësitë e tyre të kundërta të kundërta, por formojnë edhe bazën e përzierjeve, të cilat, përkundrazi, shërbejnë si një mjet për përafrimin tonik të punimeve.
Natyra shumë shpesh na tregon një përzierje të ngjyrave të ngjashme. Mund të shihet në rrjedh dhe gjethet e shkurreve me sythe me trëndafila të kuq nuk kanë lulëzuar ende. Ngjyra e kuqe e trëndafilave të ardhshëm është e përzier këtu ngjyra jeshile  rrjedh dhe gjethe, duke rezultuar në hije të bukura të kuqe-gri dhe jeshile-gri.
Duke përdorur dy ngjyra plotësuese, mund të merrni tone të bukura gri. Mjeshtrit e vjetër kërkuan aq shumë ngjyra ton gri, për shembull, për shkak të faktit se ngjyra e kundërt u aplikua në ngjyrën kryesore me shirita, ose shtresa e parë me ngjyra ishte e mbuluar me shtresën më të hollë të një ngjyre shtesë për të.

Pointillistët arritën një ton gri me ngjyra në një mënyrë tjetër. Ata aplikuan ngjyra të pastra me pikat më të vogla pranë njëri-tjetrit, dhe shfaqja e tonit gri aktual ndodhi tashmë në sytë e shikuesit.

Shembuj të përdorimit të kontrastit të ngjyrave plotësuese janë pikturat e mëposhtme:


"Madona e Kancelarit Rolen" Jan van Eyck (1390-1441), Paris, Muzeu Louvre;

  Puna e Paul Cézanne, Mount Saint Victor, Muzeu i Artit i Filadelfisë.

Dhe së fundi, një video në lidhje me iluzionet optike.

Ekzistojnë disa modele për krijimin e hapësirës së ngjyrave të një imazhi, dhe ata thirren për të zgjidhur një problem: krijimin e një ndjenje të ekuilibrit të plotë të ngjyrave.

Modeli pikturë njëngjyrëshe (harmoni me një ngjyrë). Mund të shihet nga përkufizimi që ekuilibri krijohet nga prania në imazhin e vetëm një ngjyre në hijet e saj. Për më tepër, ajo mund të jetë ose kryesore ose e përbërë, ose një hije e ndonjë prej tyre. Modeli më i thjeshtë.

Një shembull i mrekullueshëm i korrigjimit të ngjyrave njëngjyrëshe mund të shërbejë sibojë e zezë supje  - duke i dhënë figurës ndonjë ngjyrë ngjyre kafe  në mënyrë që të simulojmë një fotografi të vjetër të zezë dhe të bardhë.

bojë e zezë supje

Kur përdorni një model pikturë njëngjyrëshe në prodhimin e fotografive ose videove, duhet të mbani mend sa më poshtë: ngjyrat në rrotën e ngjyrave ndahen në dy lloje - të ngrohta dhe të ftohta (do të flasim më vonë për to).

Nëse keni nevojë të përçoni atmosferën e dëshpërimit, pezullimit, zbrazëtisë armiqësore ose të ftohtit shpirtëror në imazh - është më mirë të përdorni ngjyra dhe hije të ftohta.

Nëse plani juaj krijues pasqyron një humor pozitiv, qetësi, paqe, është më mirë të ngjyrosni imazhin me ngjyra dhe hije të ngrohta.

Në parim, ky rregull vlen për të gjitha modelet, duke marrë parasysh faktin se në çdo rast, çdo ngjyrë ose nuancë në imazh do të jetë mbizotëruese (intensive). Ngjyra kaltërosh e një fytyre njerëzore në një ditë të bukur me diell është disharmoni. Ngjyra kaltërosh e një fytyre njerëzore në një natë të ftohtë të hënë është harmoni.

Modeli i kontrastit (harmoni dy-ton). Bilanci i ngjyrave  në një model të tillë, ai krijohet nga ngjyra plotësuese të vendosura në rrotën e ngjyrave përballë njëri-tjetrit.

Siç u përmend më lart, ngjyra të tilla kombinohen shumë mirë me njëra-tjetrën por ... Nëse ato ndryshojnë shumë në ngopje, më të ngopurit duhet të zënë një zonë më të vogël. Ajo bazohet në parimin e një modeli të kundërt që tani është shumë klasifikimi i ngjyrave në modë TEALI & ORANGE  fitoi përdorim të gjerë jo vetëm në fotografi dhe kinema, por edhe në televizion. Jo shumë e vështirë për t’u realizuar, por model shumë harmonik.

Modeli i njëtrajtshëm (triadësh) i një ngjyre.  Harmoni me tre ngjyra. Kur krijoni një model të tillë, tre ngjyra përfshihen në imazh, të vendosura në rrotën e ngjyrave në lidhje me njëri-tjetrin në intervale të barabarta. Më e lehtë - në vertices të një trekëndëshi barabrinjës të tërhequr në qendër të rrethit.

Përkthejeni në imazh skema e ngjyravePërdorimi i tre ngjyrave është mjaft i vështirë (në krahasim me modelet pikturë njëngjyrëshe ose të kundërta), por në rastin e përdorimit të duhur të një modeli uniformë me tre ngjyra, rezultati është shumë i ekuilibruar.

Modeli mbizotërues trengjyrësh (harmoni e përbashkët). Tre ngjyra gjithashtu marrin pjesë në këtë model, ato janë zgjedhur vetëm, në ndryshim nga modeli i njëtrajtshëm, sipas një parimi tjetër: pasi të zgjidhni ngjyrën kryesore, përcaktohet ngjyra e kontrastit, e vendosur në skajin e kundërt të vektorit, dhe dy ngjyra i shtohen modelit, krahasuar me kontrastin në të dy side.

Modeli katërkëndësh (harmoni me katër ngjyra). Numri i ngjyrave në këtë model arrin në katër. Dy palë ngjyrash të vendosura në vertices të një drejtkëndëshi ose katrori janë zgjedhur nga rrota e ngjyrave.

Modeli mbizotërues Quadro (harmoni alternative me katër ngjyra). Ky model përdor një ngjyrë dominuese + kontrast + dy shtesë, ngjitur me kontrastin nga të dy palët.

Ende ka model analoge (harmoni analoge), e cila ju lejon të kombinoni ngjyrat e vendosura pranë njëri-tjetrit në të njëjtin segment të rrotës së ngjyrave midis ngjyrave parësore (parësore).

Duke folur rreth harmoni ngjyrash  Në procesin e krijimit të formulës tuaj individuale të korrigjimit të ngjyrave, duhet të flisni për llojet dhe karakteristikat e kontrasteve të ngjyrave.kontrast  ndodh midis dy ngjyrave me dallime të dallueshme. Për më tepër, nëse dallimet arrijnë kufirin e tyre, kontrasti quhet polar (ose diametral). Shembujt më të thjeshtë janë e bardha e zezë, e madhe-e vogël, e ftohtë. Në këtë rast, kontrasti mund të dallohet vizualisht vetëm nga krahasimi. Mund të përcaktojmë se linja e vizatuar në letër është e gjatë nëse, për krahasim, vija e vizatuar është më e shkurtër para nesh. Dhe në të njëjtën kohë, linja e gjatë do të bëhet më e shkurtër në krahasim me atë më të gjatë. Në të njëjtën mënyrë, ndjesitë nga një ngjyrë mund të dobësohen ose të përmirësohen me një ngjyrë tjetër të kundërta.

Deri më sot, ngjyrat e përshkruara shtatë ngjyra të kundërta:

1.

2.

3. Kontrast i ftohtë dhe i ngrohtë

4.

5.

6.

7. Kontrast vend i ngjyrave

Secila prej kontrasteve ka karakterin e vet të veçantë, domethënien artistike, veprimin vizual, shprehës dhe konstruktiv, në mënyrë që një kolorist të zbulojë mundësitë kryesore artistike të ngjyrës.

Kontrasti në ngjyrë është mjaft i thjeshtë sepse mund të krijohet nga të gjitha ngjyrat e pastra (të verdha, të kuqe dhe blu) në ngopjen e tyre ekstreme.

Ky kontrast jep përshtypjen e diversitetit, forcës, vendosmërisë. Intensiteti i kontrastit në ngjyra zvogëlohet pasi tonet e zgjedhura për korrigjimin e ngjyrave largohen nga tre kryesore. Për shembull, kontrasti i ngjyrave të rendit të dytë (portokalli, jeshile, vjollcë) do të jetë shumë më i dobët.

Kontrasti në ngjyrë ju lejon të merrni një kombinim shumë të ndryshëm të ngjyrave krejtësisht të ndryshme duke ndezur (+ të bardhë) ose duke errësuar (+ të zezë) ngjyrat e zgjedhura. Opsione ekspresive të kontrastit të ngjyrave  na lejoni të theksojmë në imazh dhe argëtimin e stuhishëm, dhe pikëllimin e thellë, përparësinë tokësore dhe universalitetin kozmik. Një rezultat interesant kur përdorni kontrastin e ngjyrave gjithashtu mund të arrihet nëse njërit prej ngjyrave i është caktuar roli kryesor, dhe të tjerat përdoren në sasi të vogla në mënyrë që të theksojnë vetëm cilësinë e ngjyrës kryesore. Duke theksuar një ngjyrë të vetme, ne forcojmë ekspresivitetin e përgjithshëm të figurës.

Kontrasti i dritës dhe errësirës është një pjesë integrale e jetës njerëzore dhe natyrës në përgjithësi. Në artet pamore, të zeza dhe ngjyre e bardhe  janë mjetet më të forta shprehëse për dritë dhe hije. Kontrasti i bardhë dhe i zi është shembulli më i mrekullueshëm i kontrastit të dritës dhe errësirës në ngjyrat akromatike,

dhe kontrasti i verdhë dhe violet është në ngjyrat kromatike.

Kontrasti i dritës dhe errësirës në ngjyrat kromatike nënkupton përdorimin e ngjyrës primare në kombinim me ngjyrën shtesë të marrë duke ndryshuar ngopjen e fillores (+/- gri).

Ekziston një rregullsi e rëndësishme: një objekt i lehtë kundër një sfondi të errët do të duket më i madh se një objekt i errët i ngjashëm me një sfond të lehtë. Ngjyra e bardhë lëshohet dhe, si të thuash, ka tendencë në pjesën e jashtme, ndërsa e zeza thithet dhe sikur ka tendencë të jetë brenda.

Duke kundërshtuar dritën dhe errësirën, ju mund të arrini një imazh tre-dimensionale, dhe në fotografi dhe kinema, është pikërisht duke kontrastuar dritën dhe errësirën në kornizë që krijohet perspektiva: sa më larg nga lentja, aq më e ndritshme është imazhi dhe anasjelltas. Kur gradoni ngjyrën, kjo ia vlen të kujtohet.

Kontrasti është i ftohtë dhe i ngrohtë.

i verdhë

Portokalli e verdhë

portokall

Portokalli e kuqe

i kuq

Vjollcë e kuqe është Ngjyrat e ngrohta , dhe

E gjelbër e verdhë

e gjelbër

Jeshile blu

blu

Vjollcë blu

Vjollcë -

Lulet e ftohta.

Në fakt, ky është një koncept i gabuar për arsyen e mëposhtme: pasi e verdha dhe vjollca në rrotën e ngjyrave janë shufra me kontrast të lehta-të errëta, kështu që blu-jeshilja dhe portokalli e kuqe janë polet e kontrastit të ngrohtë të ftohtë.

Studimet kanë treguar që ngjyra blu-jeshile ul pulsin e qarkullimit të gjakut (pengon), dhe e kuqja-portokalli stimulon (eksiton) atë.

Janë këto ngjyra që janë gjithmonë të ftohta dhe të ngrohta, ndërsa ngjyrat e ndërmjetme të vendosura midis tyre mund të jenë të ftohta ose të ngrohta, në varësi të faktit nëse ato bien ndesh me ngjyrat më të ngrohta ose më të ftohta. E thënë thjesht: jeshile është e ftohtë në lidhje me të kuqen, ndërsa është e ngrohtë në lidhje me blu.

Ajo bazohet në një kombinim të ngjyrave "frenuese" dhe "emocionuese" kontrast i ftohtë dhe i ngrohtëqë kanë një rëndësi të veçantë për kërkimin e zgjidhjeve me ngjyra të figurës. Mënyra të ndryshme të manifestimit të këtij kontrasti jo vetëm që zgjerojnë gamën e aftësive të tij shprehëse (të njëjta korrigjimi i ngjyrës TEALI & ORANGE), por ato gjithashtu e bëjnë atë në fotografi dhe kinema mjetin më të rëndësishëm grafik për përcjelljen e ndjesive plastike dhe perspektivave - objektet më larg nga lentet duhet të duken gjithnjë më të ftohta.

Ngjyra shtesë janë ato, pigmentet e të cilëve formojnë një ngjyrë neutrale gri-të zezë kur përzihen. Në rrotën e ngjyrave, këto ngjyra janë rreptësisht përballë njëra-tjetrës dhe formojnë kombinimet e mëposhtme:

E verdhë - vjollcë

Portokalli i verdhë - vjollcë blu

Portokalli - Blu

Portokalli i kuq - jeshile blu

E kuqe - jeshile

Vjollcë e kuqe - jeshile e verdhë

këto kombinime të ngjyrave plotësuese  paradoksale në natyrë: janë të kundërta me njëra-tjetrën, ata kanë nevojë për njëri-tjetrin, të vendosura pranë njëri-tjetrit, ata theksojnë (ekuilibrojnë) njëri-tjetrin sa më shumë që të jetë e mundur, dhe kur përzihen, ato shpërndahen, duke formuar ngjyra veçanërisht të bukura gri (të ashtuquajturat gri ngjyra). Ngjyrat plotësuese me një kombinim proporcionalisht kompetent i japin imazhit një bazë të fortë për të ndikuar te shikuesi.

Kontrasti që rezulton është një fenomen në të cilin vizioni ynë, kur percepton një ngjyrë, "kërkon" shfaqjen e ngjyrës së saj shtesë, dhe në mungesë të kësaj të fundit, ajo njëkohësisht (njëkohësisht) e gjeneron atë në mendje, duke shkaktuar një ndjenjë eksitimi dhe dridhjeje të figurës. Në shumicën e rasteve, dridhje të tilla prishin harmoninë e ngjyrave, duke shkaktuar rezonancë vizuale dhe disharmoni në perceptimin e figurës. Kontrasti që rezulton mund të ndodhë kur koloristi me qëllim ose rastësisht devijon nga rregullat e qenësishme në një model të veçantë ngjyrash. Për shembull, në rastin e një modeli të kundërt (harmoni me dy ngjyra), ngjyra plotësuese e së verdhës kryesore nuk është violet, e vendosur përballë të verdhës, por blu-vjollcë ose të kuqe-vjollce, e vendosur pranë violetit.

Në rastin e një modeli uniformë me tre ngjyra (harmoni me tre ngjyra), nëse në treshen blu - të verdhë - e kuqe në vend të blu zgjidhni ngjyrën blu-jeshile si sfond, atëherë e kuqja dhe e verdha në të do të rezultojnë në eksitim dhe do të manifestohen mjaft ndryshe sesa në një sfond blu.

Mundësia për të rezultuar në kontrast zvogëlohet edhe në praninë e kontrastit midis dritës dhe errësirës, \u200b\u200bdomethënë kur ngjyrat përdoren në shkallë të ndryshme të butësisë. Vështirë se është e domosdoshme për të arritur qëllimisht një kontrast kontrasti në fotografi ose kinema, por duhet të dini pse lind dhe si ta shmangni atë.

Kontrasti në ngopje nënkupton një kombinim të ngjyrave të pastra, të ngopura me ngjyra të zbehta, të heshtura. Ajo ka një shprehje të qetë dhe të qetë. Ngjyrat e pastra humbasin ngopjen e tyre sa më shpejt që errësohen ose ndriçohen, dhe ju mund ta bëni këtë në disa mënyra për të arritur një rezultat specifik.

1. Ngjyra e pastër  mund të “hollohet” me të bardhë, duke ruajtur praktikisht pastërtinë, por duke i dhënë asaj një hije më të ftohtë.

4. Ngjyra e pastër  mund të "hollohet" me ngjyrën plotësuese përkatëse, duke pasur tone të ndërmjetme që, kur ndriçohen me të bardhë, mund të japin hije të kompleksitetit të rrallë.

Nëse të tre ngjyrat e rendit të parë marrin pjesë në ndonjë kombinim, atëherë rezultati gjithmonë dallohet nga një karakter i dobët, i venitur. Në varësi të proporcioneve, ajo mund të bëhet e verdhë, e kuqërremtë, kaltërosh-gri ose e zezë, por me të tre ngjyrat e rendit të parë, të gjitha shkallët e zbehjes mund të merren.

Efekti i kontrastit nga ngopja është relativ. Do ngjyrë mund të duket e ngopur pranë venitur, si dhe të zbehet në lidhje me më të ngopur.

Për të arritur ekspresivitetin në përbërje, duke përdorur vetëm kontrast në ngopje, është e nevojshme të formohen ngjyra të zbehta bazuar në ngjyra  i ngopur: e kuqja e pastër duhet të jetë në kontrast me të kuq të venitur, blu të pastër - me blu të venitur, etj. Përndryshe (e kuqe e pastër + blu e venitur), kontrasti në ngopje mund të mbytet jashtë, për shembull, me kontrastin e ngrohtë dhe të ftohtë, dhe pastaj ekspresiviteti i tij i qetë dhe i qetë do të mbetet në pyetje ...

Kontrast mbi zonën e njollave me ngjyra.

Një tipar i jashtëzakonshëm i këtij kontrasti është aftësia për të manifestuar dhe forcuar manifestimet e të gjitha kontrasteve të tjera të pranishme në figurë, për shkak të natyrës së tij gjeometrike, "dimensionale" të marrëdhënies midis dy ose më shumë pikave të ngjyrave. E thënë thjesht, kontrasti në fushën e pikave të ngjyrave përcakton marrëdhëniet sasiore-hapësinore midis dy ose më shumë ngjyrave, në mënyrë që të përcaktohet shkalla e ekuilibrit të tyre në përbërjen e figurës. Fortësia e efektit të ngjyrës në shikues përcaktohet nga dy faktorë: butësia e ngjyrës dhe madhësia e njollës së ngjyrave. Forshtë përgjegjëse për madhësinë e njollave të ngjyrave. Për shkak të faktit se vetë koncepti i ngjyrës është subjektiv, dhe dimensionet gjeometrike të elementeve individuale komplekse të imazhit janë të vështira për t'u përcaktuar, raporti i zonave të njollave të ngjyrave është gjithashtu i përafërt, duke i besuar syrit të artistit, sesa marrëdhënieve dhe llogaritjeve numerike. Por akoma ... Dimensionet harmonike të aeroplanëve për ngjyrat fillore dhe sekondare mund të shprehen me vlerat e mëposhtme dixhitale:

E verdhë - 3

Portokalli - 4

E kuqe - 6

Vjollcë - 9

Blu - 8

Jeshile - 6

Raporti i dimensioneve harmonike të planeve për këto ngjyra do të duket, për shembull, si kjo:

E verdhë: portokalli \u003d 3: 4

E verdhë: e kuqe \u003d 3: 6

Jeshile: vjollcë \u003d 6: 9

Një sistem i tillë i marrëdhënieve sasiore është i vlefshëm vetëm kur përdorni ngjyrat në ngopjen e tyre maksimale. Me një ndryshim të ngopjes, ndryshojnë gjithashtu madhësitë përkatëse të njollave të lehta, të cilat duhet të përcaktohen nga natyra e ngjyrës dhe intensiteti i saj, dhe të mos paracaktohen nga vetë imazhi.

Gjithçka që u tha në këtë pjesë të artikullit do të ndihmojë si fotografin, ashtu edhe videografin, të krijojnë në veprat e tyre bilanci harmonik i ngjyrave jo vetëm në fazën e korrigjimit të ngjyrave, por edhe në fazën e përgatitjes për të shtënat. Duke ditur tiparet e modeleve kryesore të ngjyrave dhe llojet e kontrastit, ju mund të rregulloni saktë peizazhin, duke marrë raporte ngjyrash në brendësi jo sipas parimit të "Sa bukur !!!" por në bazë të parimit të "Sa harmonike !!!", mund të parapani rregulloren thekse ngjyrash, duke balancuar përbërjen e kornizës, ju mund të zgjidhni me kompetencë skemën e duhur të ngjyrave në rrobat e personazheve ... Në çdo rast, fantazitë tuaja krijuese do të fitojnë një pamje me cilësi të lartë, të përfunduar dhe nuk do të shkaktojnë një ndjenjë të mungesës ose të tepruar të diçkaje ...

Ngjyrosja është një shkencë tërheqëse që studion ngjyrat, kombinimet e tyre dhe efektet tek njerëzit. Do të duket, çfarë lloj shkence është të konsideroni ngjyrat? Sidoqoftë, studimit të ngjyrës i kushtohet vëmendje e madhe në fusha të ndryshme: në dizajnin e brendshëm, krijimin e faqeve në internet, fotografinë, modelin e modës, parukerinë, floristry, reklamim, marketing dhe madje edhe psikologji.

Farë studimesh për ngjyrosjen

Studimi i natyrës së ngjyrës nuk është aq i lehtë sa mund të duket në shikim të parë. Njohësit me ngjyra mund të kalojnë orë të tëra duke folur se cilat janë ngjyrat themelore, plotësuese dhe të përbëra. Do të thuhet shumë për karakteristikat, për kontrastet, harmoninë e ngjyrave, ngjyrën, gjuhën e ngjyrave dhe spektrin. Kjo listë mund të vazhdohet pafundësisht.

Ngjyrosja është një shkencë shumë e rëndësishme, pasi që zgjedhja e saktë nuk është vetëm e këndshme për syrin e njeriut, por gjithashtu ka një efekt të fuqishëm në proceset fiziologjike dhe në gjendjen psikologjike të një personi. Duke kombinuar me mjeshtëri ngjyrat, ju mund të telefononi shoqatat e nevojshme, emocionet, të formoni një imazh specifik.

Color. Ekspozimi i njeriut

Punonjësit e agjencive reklamuese përdorin me mjeshtëri një funksion të tillë ngjyrosjeje si formimi i një imazhi të caktuar. Jo pa ndihmën e psikologëve, u zbulua se avantazhi i ngjyrave të caktuara në reklamim mund t'i shkaktojë një personi një ndjenjë të caktuar.

• Kështu, për shembull, ngjyra e kuqe identifikohet me emocione të forta, vendosmëri, rrezik. Kjo ngjyrë ngjall dëshirën.
• E gjelbërta është edhe relaksuese dhe tonike. Simbolizon pastërtinë, freskinë, natyrën, si dhe një fillim të ri.
• Portokalli është ngjyra e optimistëve.
• Blu është ngjyra e stabilitetit, qetësisë, minimalizmit.
• E zeza shoqërohet me luks dhe elegancë. Jo pa arsye, për shumë mallra luksoze, për shembull, për makina, orë ose alkool elitar, ata përdorin reklamat me ngjyra të errëta.

Llojet e kombinimeve të ngjyrave

Për momentin, kolorizimi ka 10 lloje të kombinimeve të ngjyrave:

• Ato kryesore.
• Kompleksi.
• Përbërë.
• Pangjyrë.
• Njëngjyrësh.
• Neutral.
• Shtesë.
• Faqet.
• Kundërta.

Një nga mënyrat më të zakonshme për të kombinuar ngjyrat është të luani kontraste. Edhe nëse nuk dini se cilat janë ngjyrat e kundërta, patjetër që hasët në këtë fenomen në jetë. A keni vënë re se sa harmonike duken shiritat dhe lodrat e kuqe në pemën e Krishtlindjes? E gjitha sepse e kuqja dhe ngjyrat jeshile  - të kundërta. Atëherë, cilat janë "ngjyrat e kundërta"?

Rrota me ngjyra e Itten

Profesionistët përdorin materiale të veçanta referimi për të përcaktuar kombinimin e dëshiruar të ngjyrave. Tabelat që përputhen me ngjyra numërojnë në qindra, dhe secila prej tyre ka avantazhet e veta. Por më shpesh njerëzit me një orientim krijues e përdorin Itten.

Johannes Itten është një ekspert i vërtetë në fushën e pikturës. Ai ia kushtoi tërë jetën studimit të ngjyrës. Itten i paraqiti botës këtë njohuri në formën e një manuali të titulluar "Arti i ngjyrës", i cili është një "Bibël" për artistët, stilistët, dhe të gjithë, puna e të cilave ka të bëjë me ngjyrat dhe dizajnin.

Në rrotën e ngjyrave janë 12 hije të tre kryesore blu dhe të verdha. Ngjyrat e kundërta janë ato që kundërshtojnë ashpër me njëra-tjetrën dhe ndodhen në anët e kundërta të rrethit.

Nëse shikojmë imazhin e rrethit të Itten, menjëherë mund të shohim se e verdha është një palë e kundërta me vjollcë, blu është me portokall, dhe ngjyra e kundërta me të kuqe është e gjelbër.

Kombinim i duhur

Shpesh kombinimet e ngjyrave të kundërta quhen kompliment. Për çfarë përdoren kombinime të tilla?

Një kombinim i tillë shpesh përdoret në pikturë kur është e nevojshme të theksohet ose theksohet ndonjë objekt i një pikture. Nëse shikoni përreth, ju mund të shihni se natyra është plot kontraste: agariku me mizë të kuqe të ndezur kundër sfondit të gjelbërave të smeraldit me ngjyrat e tij; diell i verdhë i ndritshëm që flakëron në qiellin blu; valët blu që përkëdhelin bregun e artë me rërë.

Dizajnerët e brendshëm kanë kuptuar prej kohësh se është jashtëzakonisht mbresëlënëse që pamja plotësuese do t'ju ndihmojë të zgjidhni një palë harmonike me ngjyra, por duhet të mbani mend disa pika që do t'ju ndihmojnë të "shtrydhni maksimumin" nga një gamë e hijeve:

• Ngjyrat e kundërta nuk duhet të jenë në përmasa të barabarta - kjo do të çojë në një çekuilibër. Mundësia më e mirë është të përdorni një ngjyrë si kryesore dhe ta plotësoni atë me thekse të një palë hije.
• Një mënyrë tjetër për tu kombinuar çifte të kundërta - përdorimi i hijeve të ndryshme të dy ngjyrave. Kjo do të sigurojë një ekuilibër të ngjyrave.
• Në mënyrë që të errësoni shkëlqimin e ngjyrave plotësuese, "holloni" ato me të bardha ose krem. Për shembull, nëse një grup bluzash blu dhe duken tepër defiçente, mund ta zbusni pamjen me pajisje të bardha.
• Profesionistët rekomandojnë përdorimin e ngjyrave parësore dhe plotësuese në përmasa të caktuara. Për shembull, për një palë të kuqe të gjelbër, ky proporcion do të jetë 1: 1, portokalli-blu - 1: 2, i verdhë-vjollcë - 1: 3.

Këto rregulla do të jenë të dobishme nëse pastroheni ngjyrat spektrale. Mund t’i gjeni në foton më poshtë.

Si të përdorni ngjyrat e kundërta

Nëse keni frikë të përdorni kontraste gabimisht, atëherë mbani mend se ngjyrat e heshtura janë më të lehta për t'u përdorur, pasi ato "ndërpresin" njëra-tjetrën më pak.

Rregulli kryesor i kombinimit të ngjyrave të kundërta: sa më intensiv të jetë toni i ngjyrave, aq më i vogël duhet të jetë sipërfaqja në të cilën përdoret.

Duke ndjekur këto rregulla, ju mund të krijoni sa më shumë të jetë e mundur. imazh harmonikqoftë veshje, tufë lulesh, dizajn të brendshëm apo uebfaqe. Përndryshe, do të shfaqet disharmonia, perceptimi negativ.

Në tërësi.

Shtatë lloje të kontrasteve të ngjyrave

Ne flasim për kontraste kur, duke krahasuar dy ngjyragjeni mes tyre dallime të dallueshme. Kur këto dallime arrijnë kufirin e tyre, ne po flasim për kontrastin diametral ose polar. Pra, kontrastet e mëdha-të vogla, të bardha-të zeza, të ftohta të ngrohta në manifestimet e tyre ekstreme janë kontraste polare. Ndjesitë tona funksionojnë vetëm përmes krahasimeve. Syri e percepton rreshtin për sa kohë vetëm nëse për krahasim ka një të shkurtër përpara tij, por e njëjta linjë perceptohet si e shkurtër kur krahasohet me një më të gjatë. Në mënyrë të ngjashme, përshtypjet e ngjyrave mund të përmirësohen ose dobësohen me ngjyrat e tjera të kundërta.

Duke studiuar mënyrat karakteristike të ekspozimit të ngjyrave, mund të konstatojmë praninë e shtatë llojeve të manifestimeve të kundërta. Ata janë aq të ndryshëm në bazat e tyre që secila prej tyre duhet të studiohet veç e veç. Secila prej këtyre kontrasteve në karakterin e saj të veçantë dhe rëndësinë artistike, veprimi vizual, shprehës dhe konstruktiv është aq i veçantë dhe unik në llojin e tij sa që falë tyre mund të zbulojmë të gjitha mundësitë kryesore artistike të ngjyrës.

Goethe, Betzold, Chevreul dhe Hölzel treguan për kuptimin semantik të kontrasteve të ndryshme të ngjyrave. Chevrolet i kushtoi një punë të madhe "kontrasteve të njëkohshme". Sidoqoftë, një hyrje praktike për studimin e shfaqjes karakteristike të kontrasteve me ngjyra, e cila është siguruar me ushtrime të përshtatshme, nuk ekziston deri më tani. Studimi i kontrasteve të ngjyrave të ndërmarra në këtë libër është një pjesë thelbësore e punës time për ngjyrën. Le të fillojmë duke renditur shtatë lloje të kontrasteve me ngjyra :

1.

2. Kontrasti i dritës dhe i errët

3. Kontrasti i ftohtë dhe i ngrohtë

4. Kontrasti i ngjyrave plotësuese

5. Kontrast i njëkohshëm

6. Kontrasti i ngopjes së ngjyrave

Kontrast përputhen me ngjyrën

Kontrast përputhen me ngjyrën  - më e thjeshta nga të shtatë. Ai nuk ka kërkesa të mëdha për vizionin e ngjyrave, sepse i tij   mund të demonstrohet me të gjitha ngjyrat e pastra në ngopjen e tyre ekstreme.
Ashtu si bardh e zi formojnë kontrastin më të fortë midis dritës dhe errësirës, \u200b\u200baq të verdhë, të kuqe dhe ngjyrat blu  kanë kontrastin më të theksuar të ngjyrave (Fig. 4).

Për t'u bindur në këtë, nevojiten të paktën tre ngjyra të ndritshme dhe mjaft larg nga njëri-tjetri. Ky kontrast jep përshtypjen e diversitetit, forcës, vendosmërisë. Intensiteti i kontrastit të ngjyrave gjithmonë zvogëlohet ndërsa ngjyrat që ne zgjedhim largohen nga tre kryesore. Pra, portokalli, jeshilja dhe vjollcat në kontrastin e tyre tashmë janë shumë më të dobëta se të verdha, e kuqja dhe bluja, dhe efekti i ngjyrave të rendit të tretë është edhe më pak i theksuar. Kur secila ngjyrë ndahet nga njëra-tjetra me vija të zeza ose të bardha, karakteri i tyre individual bëhet më i theksuar, dhe rrezatimet e ndërsjella dhe ndikimet e ndërsjella zvogëlohen në këtë mënyrë. Colordo ngjyrë në këtë rast tregon, para së gjithash, saktësinë e saj të vërtetë. megjithëse grupi kryesor i tre ngjyrave të verdhë, të kuqe dhe blu është më i madhi kontrast ngjyrash megjithatë, të gjitha ngjyrat e tjera të pastra padyshim që mund të përfaqësohen në një seri kontrastesh të forta ngjyrash (Fig. 6).

Kur ndryshon shkëlqimi i ngjyrës, kontrasti i ngjyrave merr shumë cilësi shprehëse plotësisht të reja (Fig. 7).

Numri i ndryshimeve këtu është shumë i madh dhe, në përputhje me këtë, numri i mundësive të tyre shprehëse është po aq i pafund. Përfshirja e bardhë dhe e zezë në paleta varet nga tema dhe preferencat individuale të artistit. Siç u tregua në figurat që lidhen me pjesën “Efektet e ngjyrave dhe ngjyrave”, ngjyra e bardhë dobëson shkëlqimin e ngjyrave ngjitur me të dhe i bën ato më të errëta, të zeza, përkundrazi, rrit shkëlqimin e tyre dhe i bën ato më të ndritshme. Prandaj, e zeza dhe e bardha janë elementë të rëndësishëm kompozime me ngjyra  (fig. 5).

Për të kryer këto ushtrime, ju mund të përdorni lojën e njollave me ngjyra të lira. Sidoqoftë, një metodë e tillë e punës mund të çojë në pasoja të rrezikshme. Studentët menjëherë do të fillojnë të përfshihen në forma, në vend që të studiojnë fuqinë aktuale të njollave të ngjyrave dhe tensionin e tyre, dhe të pikturojnë me njolla. Sidoqoftë, një vizatim i tillë me ngjyrë në këtë rast bëhet armiku i gjithë krijimtarisë piktoreske. Për të shmangur këtë, ne shpesh përdorim shirita të thjeshtë ose një rrjet checkerboard.

Në ushtrimin e treguar në Figurën 8, ku ngjyrat e verdha, të kuqe, blu, të bardha dhe të zeza janë mahnitur, studenti ka për detyrë të rregullojë këto ngjyra në dy drejtime, në mënyrë që të zhvillojë një ndjenjë të tensionit të ngjyrave në njolla.

Përbërja e figurës 9 përbëhet nga ngjyrat lokale me hapje më të lartë, si dhe gradimet e tyre të zbardhura dhe të errëta dhe të përfshira këtu në të bardha dhe të zeza.

Kur mësohet sistemi i kombinimit të ngjyrave i treguar në Figurën 6, mund të zgjidhni shpejt ngjyrat për ushtrimet në figurën 10.

Rezultate shumë interesante merren nëse njërit prej ngjyrave i është caktuar roli kryesor, dhe pjesa tjetër përdoret në sasi të vogla - vetëm për të theksuar cilësinë e ngjyrës kryesore. Duke theksuar një ngjyrë të vetme, ne forcojmë ekspresivitetin e përgjithshëm të punës. Pas secilit ushtrim gjeometrik, rekomandohet të jepni detyra për të kryer kompozime falas në përputhje me natyrën e këtij kontrasti.
Brenda fushëveprimit të ngjyrave të kundërta, shumë tema skenike mund të zgjidhen. Ky kontrast jep një sens të larmisë së veçantë të jetës të gjeneruar nga forca elementare. Ngjyrat e pashtershme të rendit të parë dhe të dytë ngjallin gjithmonë tek ne një ndjenjë të forcave kozmike-ndriçuese primordiale dhe të materialitetit pohues të jetës. Prandaj, ato janë veçanërisht të mira si për temën "Kurorëzimi i Marisë", ashtu edhe për një jetë realiste akoma.
Arti popullor i vendeve të ndryshme bazohet në kontraste ngjyrash.. Qëndisjet shumëngjyrëshe, kostumet dhe qeramika dëshmojnë për gëzimin natyror që evokojnë ngjyra të ndritshme. Në dorëshkrimet e hershme mesjetare të zbukuruara me miniatura, kontrastet me ngjyra përdoren në një larmi mënyrash, në një masë më të vogël në motivet e rendit shpirtëror, e aq më tepër për të krijuar një motiv të lezetshëm dekorativ.
Kontrastet e ngjyrave shpesh mund të gjenden në dritaret e qelqit me njolla, veçanërisht ato të hershme, ku fuqia e tyre elementare merr përparësi ndaj formave plastike të arkitekturës. Stefan Lochner, Fra Angelico, Botticelli dhe artistë të tjerë ndërtuan pikturat e tyre, duke përdorur kryesisht parimin e kontrastit të ngjyrave.

Ndoshta shembulli më i shquar i shfaqjes së parimit semantik të këtyre marrëdhënieve të kundërta është vepra Grunevalda "Ngjallja e Krishtit", sepse këtu ata përcjellin ndjenjën e një ekspresiviteti gjithëpërfshirës universal.

Në foto Botticelli "Pozicioni në arkivol"  kontrastet e ngjyrave mbi të cilat është ndërtuar piktura i japin mundësinë artistit të tregojë madhështinë befasuese të kësaj skene. Skema e saj e përgjithshme e ngjyrave simbolizon momentin kozmikisht të rëndësishëm të kësaj ngjarje botërore.

Duhet njohur që aftësitë shprehëse të secilit kontrast individual të ngjyrave mund të manifestohen në mënyra të ndryshme. Me ndihmën e tyre, ju mund të shprehni argëtim të stuhishëm, pikëllim të thellë, primordialitet tokësor dhe universalitet kozmik. Një numër i artistëve bashkëkohorë, si Matisse, Mondrian, Picasso, Kandinsky, Leger dhe Miro shumë shpesh kanë punuar duke përdorur kontraste të marrëdhënieve me ngjyrat. Sidomos Matisse, i cili shkroi shumë kompozime akoma të ngritura dhe artistike, duke përdorur mjeshtërinë dhe fuqinë e këtij kontrasti. Një shembull i mirë këtu është portreti femër "Gjerdan Amber", pikturuar prej tij me tone të pastra - të kuqe, të verdhë, jeshile, blu, të kuqe-vjollcë, të bardha dhe të zeza. Këto kombinime i shërbyen atij si një karakteristikë shprehëse e një krijese të re, të gjallë dhe inteligjente. Artistët e grupit Blue Horseman - Kandinsky, Franz Marc dhe August Macke në periudhat e para të punës së tyre punuan pothuajse ekskluzivisht në kontrastet e ngjyrave. Nga një numër i madh shembujsh të mundshëm, unë përzgjodha veprat e mëposhtme: "Kisha në Efes" në Apokalipsin e Shën Severus, shekullit XI, Paris, Biblioteka Kombëtare;   "Kurorëzimi i Marisë" nga E. Sharonton, Shekulli XV, Villeneuve-les-Avignon;

"Dita e majit shëtitje"  nga "Hourglass më i pasur i Dukës së Berry"   Fushat e Limburg, 1410, Chantilly, Muzeu Conde;

"Përbërja 1928" nga Pete Mondrian, Koleksion Mart Stam.

Lexim shtesë për kontrastet në librin e N.N. Volkova "

vjersha: Buklina Vera për portalin Osinka.ru

Ju keni vërejtur se sa shpesh e përdorim fjalën "kontrast", veçanërisht kur krahasojmë objektet që janë shumë të ndryshme në një farë mënyre. Dhe në modë dhe stil, më shpesh po flasim për kontrastet e ngjyrave. Për ato që janë, cilat janë të mirat dhe të këqijat dhe sa fitimprurëse për t'i përdorur ato në rroba thjesht tregon materialin tonë të sotëm.

  Ngjyrosje: llojet e kontrasteve

Fjala "kontrast" është vazhdimisht e pranishme në jetën tonë. Ne i përdorim kur krahasojmë dy gjëra që kanë kuptime të ndryshme në të njëjtën bazë, dhe sa më tej këto kuptime, aq më i fortë është kontrasti. Tani dua të flas për kontrastin e ngjyrave - çfarë është dhe pse duhet të dihet.

Në ngjyrim, dallohen 7 lloje të kontrastit:

Kontrast ngjyrash
  - kontrasti i ngjyrave plotësuese,
  - kontrasti i dritës dhe errësirës,
  - kontrast në ngopje,
  - kontrasti i temperaturës,
  - kontrasti i zonave,
  - kontrast i njëkohshëm.

Le të shohim se çfarë përfaqëson secila prej tyre.

  Kontrast ngjyrash

Më e thjeshtë nga të gjitha llojet e kontrasteve është një kombinim i ngjyrave të spektrit të pastër. Kontrasti më i fortë krijohet nga ngjyrat themelore: blu, e kuqe dhe e verdhë. Kontrasti i ngjyrave mund të përmirësohet duke shtuar të bardhë ose të zi akromatik. Përdorimi i kontrastit të ngjyrave në veshje i jep shkëlqim dhe dekorim.

Për të kuptuar thelbin e këtij kontrasti, duhet të prezantoni konceptin e një rrote me ngjyra. Në shekullin e 17-të, Isaac Newton vendosi ngjyrën e diellit në 12 hije të spektrit dhe i vendosi ato në një rreth. Përveç 7 ngjyrave kryesore të ylberit, ky rreth përfshin gjithashtu ngjyra kalimtare.

Kontrasti i ngjyrave plotësuese bazohet në një kombinim të ngjyrave diametralisht të kundërta në rreth. Duke qenë afër, këto ngjyra theksojnë, përforcojnë njëra-tjetrën, duke krijuar kështu një kontrast të bukur.

  Kontrast i butësisë

Kontrasti më i fortë në butësi formon të bardhë dhe të zi, kur krahasoni hije gri, kontrasti zvogëlohet. Por, kontrasti me butësinë mund të jetë jo vetëm ngjyra akromatike (e zezë, e bardhë dhe gri). Dhe këtu rrota me ngjyra është përsëri e dobishme për ne. Nëse i kthejmë ngjyrat kromatike në të zezë dhe të bardhë, atëherë do të shohim nuanca të ndryshme gri - nga pothuajse e bardha (e verdha) në pothuajse e zeza (vjollcë). Kontrasti më i dobët krijohet nga e kuqja dhe jeshilja, pasi në të zezë dhe të bardhë ato korrespondojnë me përafërsisht të njëjtën hije gri.

Kontrasti në butësi në rroba ju lejon të luani me proporcione dhe të korrigjoni vizualisht papërsosmëritë e figurës, dhe kontrasti i butësisë në pamjen përcakton tiparet e skemës së ngjyrave të veshjet tuaja.

  Kontrasti i ngopjes

Ngopja e ngjyrave përcaktohet nga prania në të e një ngjyre të pastër kromatike. Shtimi i ngjyrave kromatike të bardha, të zeza ose të tjera akromatike zvogëlon ngopjen. Kështu, kontrasti në ngopje ndodh midis një ngjyre të qartë dhe të heshtur.

Shtë e rëndësishme të bëhet dallimi midis kontrastit në ngopje dhe kontrastit në butësi: kontrasti i dritës dhe errësirës brenda të njëjtit ton nuk është domosdoshmërisht një kontrast në ngopje. Kontrasti në ngopjen e rrobave ju lejon të krijoni një butë, të bukur gamë ngjyrash.

  Kontrasti i zonës

Ky lloj kontrasti bazohet në perceptimin e objekteve në formën e njollave të ngjyrave që zënë një zonë të ndryshme. Kontrasti i zonës zakonisht rrit një lloj të ndryshëm të kontrastit. Karakteristikat e perceptimit thonë se drita duket më e madhe në krahasim me një zonë të barabartë të errët. Kështu, duke ndryshuar raportin e zonave, mund të arrini një sens ekuilibri në veshje, ose, përkundrazi, të tërhiqni vëmendjen për një detaj specifik në kontrast të fortë.

  Kontrasti i temperaturës

Përsëri, kthehu tek rrota me ngjyra. Në pamje të parë, duket se në njërën shtyllë janë nuanca "të nxehta" - të kuqe, të verdhë dhe portokalli, dhe në të kundërt - "të ftohtë": blu, vjollcë, jeshile. Por kjo ndjenjë është e vërtetë, ndërsa bëhet fjalë për krahasimin e ngjyrave të pastra të spektrit me njëri-tjetrin. Objektivisht, ngjyra është neutrale në temperaturë, dhe hijet e saj janë të ngrohta ose të ftohta, për shkak të përzierjes së pigmentit të verdhë ose blu, përkatësisht. Nuancat e temperaturës shpesh nuk janë as të dukshme për syrin e pa trajnuar.

Në praktikë, kontrasti i temperaturës mund të përdoret nëse me të vërtetë dëshironi të vishni hije që nuk përputhen me karakteristikat e temperaturës së pamjes tuaj për të zbutur tranzicionin.

  Kontrast i menjëhershëm

Fizikisht, ky lloj kontrasti nuk ekziston, ky kontrast është vetëm një tipar i perceptimit të ngjyrave të syrit dhe trurit të njeriut. Thelbi i saj është se ngjyra kromatike ose akromatike, e vendosur në një sfond me ngjyrë, përvetëson një hije të ngjyrës plotësuese të sfondit (e kundërta në rreth).

Në jetë, kontrasti i njëkohshëm përdoret për të forcuar ngjyrat natyrale të pamjes, për shembull, ngjyrën e syve.

Gjithashtu, kontrasti i njëkohshëm është i fshehtë në atë që krijon efekte të padëshirueshme: i jep një ngjyrosje të gjelbër flokëve kafe, nëse është ngjitur me një zonë të madhe të kuqe, ose e bën një bjonde të lirë të verdhë në lagje rroba vjollcë  dhe pajisje shtesë.

Teoria e ngjyrave nuk është vetëm njohuri abstrakte - është bota përreth nesh. Të kuptuarit e thelbit të kontrasteve ju lejon të theksoni saktë pikat tuaja të forta, të metat e errëta, të tërheqni vëmendjen e të tjerëve dhe të mbledhni komplimente në adresën tuaj.

  Kontrast ngjyrash

Kontrasti në ngjyra bën të mundur dhënien e rrobave dekorative, teatralitet, krijon një ndjenjë feste. Kontrasti i ngjyrave kromatike të ngopura duket në mënyrë harmonike një vajzë me një pamje të kundërt, të ndritshme. Në të njëjtën kohë, prerja e rrobave vetë duhet të jetë koncize - në këtë rast, e gjithë vëmendja i kushtohet ngjyrës. Por pronarët e një pamje të butë me kontrast të ulët mund të vishen me kombinime të tilla - në rastin e tyre, ngopja e ngjyrave vetëm duhet të zvogëlohet në një nivel të tillë që ngjyrat natyrale të fytyrës të mos bllokohen. Në një kuptim stilistik, kontrasti i ngjyrave shoqërohet me një imazh sportiv, ndonjëherë edhe me atë dramatik. Gjithashtu, kontrasti i ngjyrave është i mirë kur luani me motive etnike, folklorike (një shembull i artistes meksikane Frida Kahlo).

  Kontrasti i ngjyrave plotësuese.

Ky kontrast është më efektiv kur hijet e ngjyrave plotësuese janë sa më të afërta me origjinalet e tyre në rrotën e ngjyrave. Prandaj, duke folur se kush mund të veshë kombinime të tilla, do të bëhet kryesisht për zonja të reja të ndritshme. Kjo gamë është e përshtatshme për një gardërobë pushimesh, dhe lëkura e rrezitur do të plotësojë me sukses veshjen tuaj. Por gjithashtu mund ta vendosni atë në një rastësor të zakonshëm, të përditshëm, duke përdorur ngjyra shtesë për këpucë dhe pajisje shtesë.

  Kontrasti i dritës dhe i errët

Kombinimi klasik i bardhë dhe i zi, mjerisht, nuk është për fytyrën e të gjithëve. Nëse nuk jeni pronar i një pamje të kundërt, dhe e zeza në fytyrën tuaj po plaket, dhe e bardha kthehet në një nishan, për ju krijohen një sërë hije të heshtur. Thjesht gjeni “të bardhë” tuaj (ngjyrën e leshit të pa lëmuar, ngjyrën fildish, krem) dhe vetja juaj e zezë (blu e errët, gri e errët, kafe). Përveç kësaj, kontrasti në butësi lejon një korrigjim të lehtë të figurës: një hije e lehtë vizualisht jep vëllim, dhe një hije të errët - vëllimi fsheh.

  Kontrasti i ngopjes

Ky është një prekje elegante për të krijuar një gamë të butë ngjyrash. Përveç kësaj, teknika është universale: kontrasti i ngopjes mund të përdoret jo vetëm në veshjet romantike dhe grupe rastësore, por edhe në një veshjet e biznesit me një kod veshjeje mesatarisht të rreptë. Duke luajtur siç duhet me këtë kontrast, ju mund të kryeni detyra të ndryshme: theksoni fytyrën me një detaj të ndritshëm, ndërsa pjesën tjetër të veshjes e lini të qetë dhe të mbytur, me një pamje të butë, pastel, lejojini vetes një gjë të ndritshme, duke e kombinuar atë me hije të njohura, etj.

  Kontrasti i zonës

Përdoret në formën e aksesorëve të ndryshëm - shalle, karficë zbukurimi, rripa - të vendosura në sfondin kryesor, si dhe detaje dekorative të prerjeve, aplikimeve dhe detajeve të tjera. Përqendrohet në një temë më të vogël dhe shpërqendron nga një temë më e madhe. Ju lejon të theksoni vendet fituese të figurës suaj. Për shembull, një rrip i errët ndezur veshje e ndritshme  do të nxjerrë në pah bel i hollë, dhe një shall të ndritshme, një jakë me një fustan me ngjyrë neutrale, do të shkëpusin nga një bel problem.

  Kontrasti i temperaturës

Një lloj i ndërlikuar i kontrastit që kërkon një ndjenjë të ngjyrës. Nëse me siguri kombinoni hije të ngrohta dhe të ftohta në një grup, dhe merrni harmonikë kombinim ngjyrash  - Unë shtrëngoj dorën, personalisht e marr me kujdes. Nevoja për të krijuar një kontrast të temperaturës mund të lindë nëse me të vërtetë ju pëlqeu ngjyra që kategorikisht nuk tërhiqni temperaturën e bojrave të jashtme (si rregull, këta janë njerëz me lëkurë të drejtë, të ftohtë). Atëherë mund të krijoni një shtresë midis ngjyra e dëshiruar  dhe ju përdorni një hije të temperaturës së njohur. Mënyra më e lehtë për të gjetur një kontrast të mirë të të ftohtit të ngrohtë është të përdorni printime të gatshme për stilistë.

  Kontrast i menjëhershëm

Të ashtuquajturat ngjyra intensifikuese do të ndihmojnë në nxjerrjen e një ngjyre të pastër nga një hije e heshtur: për shembull, një hije e suksesshme jargavan-vjollcë do të bëjë që sytë e gjelbërt të kënetës të smerald, dhe kafja e zakonshme do të shkëlqejë me ndezje qelibari nëse i hijeshoni me një shall të një hije të caktuar blu. Gjithçka është e thjeshtë: analizoni ngjyrat e pamjes suaj dhe nënvizoni ato me ngjyra plotësuese - dhe të gjithë përreth jush do të shënojnë thellësinë dhe pasurinë e syve tuaj, freskinë e lëkurës tuaj dhe si ju përshtatet kjo hije e flokëve.

Siç kam shkruar tashmë në pjesën e parë, kontrasti i njëkohshëm është i fshehtë: ki kujdes që të mos krijosh një kontrast shtesë të pasuksesshëm midis lëkurës, flokëve dhe rrobave. Biondet duhet të jenë më të kujdesshme me gratë e purpurta dhe flokë kafe me flokë kafe me të kuqe. Buzëkuqi me ndërprerje të kumbullës do t’i bëjë dhëmbët tuaj vizualisht më të verdhë, dhe një shall jeshil do t'ju tërheqë vëmendjen në skuqje dhe pika të dhimbshme në fytyrë.

Sot, kur rrobat dhe aksesorët janë bërë të përballueshëm dhe të larmishëm, kur nuk ka asnjë diktim të ngurtë të modës, ne kemi një mundësi të jashtëzakonshme për të shprehur botën tonë të brendshme dhe individualitetin tonë përmes një gamë të mahnitshme të ngjyrave. Pra, pse shumica prej nesh janë veshur zakonshëm me të zezë të shurdhër? A është me të vërtetë bota jonë e brendshme?

Mos kini frikë të eksperimentoni! Shikoni dollapin tuaj me sy të rinj - me siguri, do të zbuloni se keni diçka për të punuar dhe zbuluar të reja, kombinime interesantebazuar në kontrast.