Ngjyra dhe përbërja e kontrasteve të harmonisë me ngjyra. Harmonia e ngjyrave në përbërjen e produkteve - abstrakte

Kërkim me tekst të plotë:

Kryesore\u003e Kërkimi\u003e Kultura dhe Artet

Në shumicën e situatave të jetës, bota objektive natyrore dhe e krijuar karakterizohet nga një larmi e njëkohshme e ngjyrave dhe kombinimeve të tyre. Dëshira për të kuptuar, për të shprehur qëndrueshmërinë dhe harmoninë e kombinimeve të ngjyrave u krye vazhdimisht dhe u zhvillua në veprimtarinë praktike njerëzore. Nuk ishte rastësisht që shumë studiues ishin përfshirë në çështjen e efektit të ngjyrës në një person: Leonardo da Vinci, Njutoni, Goethe, Osvald, Bekhterev, Kandinsky dhe të tjerë.

Harmonia kuptohet si konsistencë ekspresive e kombinimeve të ngjyrave. Duhet të theksohet se harmonia me ngjyra i takon problemeve më të vështira të shkencës së ngjyrave. Deri më tani, të gjitha teoritë e propozuara ishin shumë relative në natyrë dhe nuk ishte e mundur të vendoseshin ligje dhe rregulla të përgjithshme duke shprehur thelbin e një kombinimi harmonik të ngjyrave. Në të njëjtën kohë, studime të shumta për problemet e harmonisë së ngjyrave, një material i gjerë empirik i përdorimit praktik të kombinimeve të ngjyrave, bëri të mundur zhvillimin e disa rekomandimeve të përgjithshme bazuar në shoqërime të ngushta dhe emocione të njerëzve të ndryshëm.

Në procesin e studimit të ngjyrës u bë "rrota me ngjyra". Konvencionalisht, pikat ekstreme të këtij rrethi janë blu, të verdhë, të kuqe dhe ngjyrat e gjelbra.

Figura 1.1. Rrota e ngjyrave

Shënim. burimi:

Shumica e harmonive të ngjyrave të njohura në praktikë mund të ndahen në dy lloje kryesore: harmoninë e ngjyrave të kundërta dhe harmoninë e ngjyrave të ndërlidhura. Baza e kësaj përzgjedhjeje është shpërndarja e ngjyrave në rrota me ngjyra. Praktika konfirmon se më ekspresive janë ose një kombinim i ngjyrave të kundërta ose të ngjashme. Prandaj, ata dallojnë harmoninë e ngjyrave të kundërta dhe harmoninë e ngjyrave të ngjashme.

Mund të thuhet se baza e harmonisë bazohet në mjete të tilla të shprehjes artistike si kontrast dhe nuancë.

Ngjyrat e kundërta janë të vendosura në lagjet e kundërta të rrotave të ngjyrave. Syri menjëherë vë re një kombinim të tillë, kështu që ato aplikohen aty ku nevojitet vëmendja.

Veçoritë e harmonisë së ngjyrave të kundërta janë kryesisht për shkak të faktit që ngjyrat e kundërta të shikimit përforcojnë njëra-tjetrën për shkak të fenomenit të kontrastit. Ky kombinim i ngjyrave krijon një ndjenjë qartësie, qartësi, besim, forcë, ngurtësi dhe në të njëjtën kohë - një dinamikë e caktuar, tension. Detajet dhe elementet e formës theksohen në mënyrë figurative dhe theksohen qartë. Shpesh, kombinimet e ndjeshme të ngjyrave të kundërta përdoren si agjenti shkaktar i emocioneve të zbehta dhe i një sistemi nervor të lodhur.

Në harmoni të ngjyrave të kundërta, ekzistojnë dy lloje: dhoma e avullit dhe harmonia e treshes. Harmonia e palëve vepron si një kombinim i dy ngjyrave plotësuese dhe hijeve të tyre. Për shembull, një kombinim i kuq dhe blu, i verdhë dhe i purpurt. Harmonia e tresheve karakterizohet nga një kombinim i tre ngjyrave, dy prej të cilave kanë hije ngjitur, dhe e treta plotëson vlerën mesatare të tyre.

Kështu, harmonia formohet nëse ngjyrat e verdhë-gjelbër dhe qumeshtit-jeshilë janë të plotësuara me ngjyrë të kuqe-blu, dmth. dy të ndërmjetme shtesë të parë.

Tremujori njihet edhe si një kombinim i tre ngjyrave që shtrihen në qoshet e një trekëndëshi të gdhendur në një rreth me ngjyra.

Përdorimi i harmonisë së ngjyrave të kundërta në kompozime ka një numër karakteristikash dhe vështirësish. Ngjyrat e kontrastit gjallojnë formën, japin shkëlqimin, sigurojnë përzgjedhjen e pjesëve individuale për shkak të kontureve të tyre të qarta, sjellin subjektin energji të brendshme, ekspresivitetin, origjinalitetin individual. Megjithatë, kontrast i tepruar i ngjyrave mund të thyejnë elementet e formës, shkelin unitetin dhe integritetin e tij. Një manifestim i fortë i një kombinimi të ngjyrave të kundërta në disa raste mund të bëjë një përshtypje bie shumë në sy. Për shembull, nëse veshja e një fëmijeje 4-5 vjeçare do të bënte një përdorim logjik të një kombinimi të ngjyrave të kundërta, pasi thekson zhvillimin, energjinë dhe spontanitetin e saj, ndërsa në veshjen e një gruaje të vjetër, një kombinim me ngjyra të kundërta mund të duket i papërshtatshëm për pamjen e saj.

Në praktikën e përdorimit të ngjyrave të kundërta, shpesh përdorin konturet, skicat dhe shiritë e ndarjes, gjë që bën të mundur zvogëlimin e sasisë së kontrastit dhe nxjerrjen në pah të detajeve më butësisht. Harmonia e kontrastit mund të shfaqet me përzgjedhjen e ngjyrës dominuese dhe përzgjedhjen e ngjyrës së kundërta të pjesëve individuale të elementeve, duke i dhënë prodhimeve një ekspresivitet të veçantë.

Praktika tregon se kombinimet e ngjyrave të kundërta janë më logjike, shprehëse në forma që kanë vëllime dhe zona të vogla. Në manifestime të mëdha, ngjyrat e kundërta mund të shkaktojnë lodhje. Nuk është rastësi që kur një person është i mbingarkuar me punë, ai zgjedh instinktivisht ujin e kaltër ose efektet qetësuese të gjelbërimit për pushim.

Ngjyrat e ngjashme gjenden në një të katërtën e rrotës së ngjyrave dhe kanë të paktën një ngjyrë të përbashkët, për shembull, të verdhë, portokalli dhe të verdhë të kuqe. Ekzistojnë katër grupe me ngjyra të ngjashme: të verdhë-të kuqe, të kuqe-blu, blu-jeshile, jeshile-verdhë. Në këtë rast, kombinimi nuk duhet të jetë në të njëjtën kohë dy ngjyra të kundërta.

Harmonia e ngjyrave të ndërlidhura ka opsione të ndryshme. Këto mund të jenë kombinime brenda tonin e njëjtë të ngjyrave, por me ndjeshmëri dhe mbushje të ndryshme, ngjyra të tonit të ndryshëm të ngjyrave të vendosura ngushtë në rrotën e ngjyrave, tre ngjyra që janë afër tonit.

Kombinimi i ngjyrave të lidhura është harmonik për shkak të ngjashmërisë së tyre, afërsisë. Kombinime të tilla karakterizohen nga një perceptim i qetë i formës. Ata krijojnë përshtypjen e ekuilibrit, stabilitetit, butësisë, unitetit, ekspresivitetit. Përzgjedhja e ngjyrave të përshtatshme në kuptim të mbushjes dhe ndjeshmërisë luan një rol të rëndësishëm në krijimin e harmonisë të ngjyrave të ndërlidhura, pasi, për shkak të aktivitetit të tyre të butë, mund të ndodhë monotonia e pa shprehur dhe monotonia.

Dy ngjyra të lidhura mund të balancohen nga një sasi e barabartë e njërës prej ngjyrave primare të pranishme në to, dmth. mund të jetë po aq e verdhë, e gjelbër, etj. Harmonizimi i ngjyrave të lidhura është e mundur me kusht që ngopja e ngjyrave kryesore ose të tjera të dobësohet ose aktiviteti i tyre të zvogëlohet me errësim. Për shembull, në mënyrë që ngjyrat e lidhura (të pastra të verdhë dhe të verdhë-të kuqe) të bëhen harmonike, është e nevojshme të dobësohet ngopja e të verdhëve me një përzierje të bardhë në sasi të tillë si në të kuqe të verdhë të kuqe. Kombinimet harmonike të ngjyrave të lidhura janë joaktive, të qetë, të butë, sidomos nëse ngjyrat janë të ngopura dhe të ngushta në lehtësi.

Midis kombinimeve harmonike janë përdorur gjerësisht dhe ngjyra akromatike. Për kombinimin e nuancave të zeza dhe të ndryshme lule gri   harmonia e shumë aparateve shtëpiake, një numër i artikujve të veshjeve, prodhimeve të kantileve, etj. Seri harmonike akromatike mund të jenë dy dhe tre ngjyra, në kontrast dhe nuanca. Kombinimet e ngjyrave kromatike dhe akromatike mund të jenë të ndryshme. Më e preferuara janë kombinimet e gri të bardha dhe të lehta me të ftohtë, të zezë dhe gri të errët me të ngrohtë.

Duke marrë parasysh harmoninë e kombinimeve të ngjyrave, është e rëndësishme të kuptohet se nuk manifestohet në përgjithësi, por gjithmonë në mënyrë specifike, në një subjekt të veçantë, në kushte të caktuara mjedisore dhe me karakteristika karakteristike të vetë ngjyrës. Prandaj, harmonia e ngjyrave duhet të konsiderohet në marrëdhënie të ngushta me tiparet e ngjyrës dhe mjedisit, subjektit, si dhe perceptimin e vetë personit.

Harmonia ndikohet nga shumë vetitë e ngjyrave: ngjyra e ngjyrës ose ngjyrimi, mbushja dhe ndriçimi, raporti i elementëve të ngjyrave. Kështu, miniaturat harmonike, të zgjeruara disa herë, mund të duken të ashpra dhe të bëjnë një përshtypje të pakëndshme për shkak të fushës së ndryshuar të shikimit. Perceptimi i harmonisë mund të ndryshojë ndjeshëm varësisht nga shkalla dhe natyra e ndriçimit, përbërja e saj spektrale, klima e ngjyrës së mjedisit. Një shembull interesant i një ndryshimi në përbërjen spektrale të një ngjyre dhe efekti i saj tek një person është i njohur: "Drita e fshehur që kalon përmes filtrave të dritave speciale, çuditërisht ndryshoi ngjyrat e ushqimit në tryezë. Mishi ishte perceptuar si gri, sallata ishte e purpurt, bizele e blere ngjyrën e havjarit të zi, qumështi u bë i kuq i purpurt, vezë e verdhë veze e kuqe-kafe. Shumica e të pranishmëve humbën oreksin e tyre dhe disa u sëmurën "(Seleznev I.F. Design, Minsk, 1978 fq. 191).

Është e qartë se bukuria e ngjyrës dhe kombinimet e saj është paracaktuar nga karakteristikat e objektit, funksionimin e tij dhe ndërveprimin me personin. Interesante në këtë drejtim është përgjigjja e Fechnerit për pyetjen nëse ngjyra është e bukur kur thotë se po ngjyra është e bukur në faqet e vajzës, por çfarë është ai në hundë?

Praktika konfirmon që madje edhe brenda një lloji të njëtrajtshëm të produktit, veçoritë specifike të qëllimit të tyre funksional, natyrës dhe kushteve të konsumit, krijojnë larminë më të madhe të kombinimeve të ngjyrave ekspresive estetike në disa raste dhe jo të përshtatshme në të tjerët. Ngjyra që ju pëlqen në aeroplanin e murit mund të jetë i papërshkrueshëm në pëlhurë.

Duke marrë parasysh harmoninë e ngjyrave në rroba, është e rëndësishme të shprehni pajtueshmërinë e saj me karakteristikat individuale të një personi dhe figurës së tij, si ngjyra e syve, ngjyra e flokëve, ngjyra e lëkurës, normat e rritjes, madhësia, plotësia, përmasat. Është e rëndësishme të merret parasysh lloji i karakterit, moshës, gjinisë, zakoneve, traditave, sezonit, i cili gjithashtu ndikon preferencën në kombinimet e ngjyrave dhe arritjen e ekspresivitetit të tyre. "Është vërtetuar se një person ndihet mjaft mirë vetëm në një mjedis që në një farë mase përsërit cilësitë e tij, është sikur shfaqja e tij e ndërmjetësuar ose" portret "" (Mironova L.N. Doktrina e ngjyrës Mn., 1993, f. 0,401).

Shfaqja ngjyra e sezonalitetit të rrobave pasqyron jo vetëm marrëdhëniet me njerëzit, por edhe me natyrën. Në verë rroba janë më të përdorura të ndritshme, lëng dhe kombinime të lehtanë harmoni me jeshile të ndritshme, ditë të ndritshme, rërë të verdhë, përdorim më të kufizuar të veshjeve.

Shfaqje të ndryshme të ngjyrës në përbërje. Ai thekson hartimin e formave plastike, thekson detajet individuale dhe shpreh hierarkinë e tyre, zbulon cilësi të materialeve. Duke përdorur ngjyrën, mund të krijoni ndjesi të ndryshme në perceptimin e formës së produktit: lehtësia dhe pesha, shprehja e paqes, ekuilibrit dhe tensionit, rritja ose ulja e temperaturës, ndryshimi i efektit të vëllimeve, krijimi i një mikroklimë të favorshëm me ngjyra. Me ndihmën e harmonisë së ngjyrave, përmirësohen kushtet për ndërveprim vizual me botën objektive dhe efektivitetin e aktivitetit njerëzor. Studime të shumta mbi harmoninë e ngjyrave kanë çuar në përdorimin e tyre të përhapur për optimizimin e proceseve të prodhimit në industri, tregti dhe mjekësi.

Kur krijoni një përbërje në një kombinim të ngjyrave kromatike me ngjyrë të zezë, të bardhë dhe më pak shpesh gri, ka disa veçori. Ngjyra e zezë ka një efekt kromatik, sidomos lehtësi të mesme dhe ngjyra shumë të ngopura të kuqe dhe jeshile, një efekt i fortë: këto ngjyra shndriten, ngopja e tyre rritet, duket se shkëlqejnë. Me një rritje në zonën e zezë në përbërje, ky efekt shfaqet më qartë: të bardha, veçanërisht goditje të bardha të ngjyrave kromatike, japin një aromë të veçantë për përbërjen; ngjyrat bëhen të ajrosura, pastel [2, f.3].

përdorim harmonitë e ngjyrave   në formimin artistik, është e rëndësishme të kuptojmë jo vetëm disa parime të përgjithshme, por edhe në çdo rast të veçantë, subjekt, për të gjetur atë zgjidhje figurative dhe shprehëse që do të kombinonte organikisht ngjyrën me formën, do të shkaktonte një ndjenjë materie, logjike, bukurie.

Perceptimi i formës së objekteve, struktura e tyre përbërëse karakterizohet nga shumë karakteristika. Midis tyre një vend i rëndësishëm është i pushtuar nga iluzioni i perceptimit optik. Perceptimi njerëzor karakterizohet nga perceptimi i iluzionit, ato janë shkaktuar nga veçoritë e pajisjes optike të aparatit vizual dhe proceseve psikologjike të perceptimit. Iluzione optike shfaqet në ndryshimet e dukshme në madhësinë dhe konfigurimin e objekteve.

Ngjyrat e kontrastit nga kombinimi me njëri-tjetrin bëhen më të ndritshme, më të dukshme në një tjetër. E njëjta ngjyrë e kuqe në një sfond të gjelbër duket e ndritshme dhe e qartë, me portokalli të mbytur.

Ngjyra të ngrohta sjellin objekte më afër, hiqni ato të ftohta, ndërsa një objekt i pikturuar ngjyra të ngrohta, duket më e madhe se madhësia e saj, dhe të ftohtë - më të vogla.

Në një sfond të lehta, të gjitha ngjyrat errësohen dhe në një errësirë ​​të ndriçuar. Lehtësia e vërtetë e ngjyrës mund të vërehet vetëm në një sfond neutral të lehtë mesatare. Në varësi të sfondit, ngjyrat akromatike fitojnë ngjyrën e dukshme. Pra, merr një vend gri mbi një sfond të gjelbër hije rozë. Ngjyrat kromatike të rrethuara nga ngjyra të larta të ngopjes ndryshojnë disi ngjyrën e ngjyrës, për shembull, ngjyrë të verdhë   në një sfond të gjelbër, bëhet pak ngjyrë portokalli, dhe e kuqe, e rrethuar me të gjelbër, është më e ngopur. Për shembull, një pikë e kuqe në sfonde të ndryshme. Cilësia e pikës së kuqe është një, dhe perceptimi vizual është i ndryshëm.

Figura 1.2. Perceptimi vizual.

Gjëra të ngjashme quhen të njëjta e origjinës   dhe një njësi të barabartë ose të ngjashme. Ngjyrat e ngjashme vijnë nga ngjyra të ngjashme primare, pa dallime të mëdha. Ekzistojnë tetë familje me ngjyra, të ndryshme në përmasa.

Familja e verdhë për   pak, sepse të verdhë me shtimin e një ngjyre tjetër shpejt humbet efektin e saj rrezatues. E verdhë, e verdhë ari, e verdhë e butë, e kafe me rërë, e verdhë e ullirit janë shembuj të familjes së verdhë.

Familja e kuqe është një nga më të mëdhenjtë. Ajo mund të shihet nga portokalli në ngjyrë vjollcë në rrota ngjyra, përveç kësaj, ajo përfshin shumë ngjyra të përziera, ngjyra pastel dhe të errëta.

portokall   familja hyjnë ngjyrë portokalli, verdhë-portokalli, portokalli i kuq, portokalli, si një dhelpër, bakër, gështenjë-kafe.

Familja purple gjithashtu ka karakterin e vet dhe mund t'i atribuohet ngjyrave të purpurta, jargavan, blu-vjollcë, të kuq-vjollcë, të bardhë, pastel dhe ngjyrë vjollce të errëta ngjyrë vjollcë ngjyrë vjollcë.

Familja blu shtrihet   deri në vjollcë, ka qendrën e saj të pastër ngjyrë blu   dhe fillon me jeshile dhe blu. Përveç kësaj, ngjyrat pastel dhe të errët shfaqen në ngjyrë blu, gri-blu, blu me një shimmer çeliku, blu të errët. Kjo familje ka gamën më të madhe të errët të dritës.

Familja e gjelbër është gjithashtu shumë e madhe, prej bruz   për të verdhë-gjelbër, dhe gjithashtu me hije të gjelbër të errët, tonet pastel.

Familja pa ngjyrë kombinon të bardhë dhe të zi, si dhe të gjitha hije të gri.

Në familjen kafe, tonet gjithashtu kanë karakterin e tyre, prandaj i atribuohen familjeve të tjera vetëm kur ato rrisin theksin e këtyre familjeve (për shembull, të kuqe-kafe në familjen e kuqe, vjollcë-kafe të ndritshme në familjen e purpurt). Ngjyrë kafedhe gjithashtu ngjyra e tokës, ka shumë nuanca të lehta ngjyrë kafe-ngjyrë bezhë, okër, të verdhë, të kuqe dhe të gjelbër deri në kafe të errët dhe kafe të zezë.

Përdorimi i harmonisë së ngjyrave çon në falas   nga stresi, të përqendruar në efektin kryesor të bojës. Por kjo mund të krijojë një sfond negativ të monotonisë dhe monotonisë. Disa pika të ngjyrave nga një familje tjetër mund të ringjallin ndjeshëm marrëveshjen. Në të njëjtën kohë, harmonia e familjes së ngjyrave që mbizotëron nuk do të shkatërrohet.

Harmonia e ngjyrave të ngjashme është e përshtatshme për t'u kombinuar me harmoninë e kontrasteve të mëdha.

• 
  Për të përcaktuar kombinim harmonik   tre ngjyra përsëri duhet të përdorin rrota ngjyra. Tre ngjyra kryesore (e kuqe, ...