مميزات شعرية رواية "ماشينكا"

ملامح تنظيم الفضاء الفني في العمل

اعتبر نابوكوف ، روايته الأولى "ماشينكا" (التي أصبحت آخر رواية ترجمها المؤلف إلى اللغة الإنجليزية) ، "اختبارًا للقلم". استقبلت الرواية بتصفيق عالٍ. في نهاية القراءة العامة ، هتف إيشنفالد: "لقد ظهر تورغينيف جديد!" - وطالب بإرسال المخطوطة على الفور إلى باريس ، إلى بونين لنشرها لاحقًا في سوفريميني زابيسكي. لكن دار النشر "سلوفو" بالفعل في 21 مارس 1926 ، بالضبط بعد أربعة أشهر من وضع النقطة الأخيرة في المخطوطة ، نشرت الرواية. كانت المراجعات الأولى خيرية بالإجماع. لكن نابوكوف نفسه كان يعتز بهذا الكتاب في ذلك الوقت. بعد عقود ، في مقدمة الترجمة إلى الإنجليزية القصة ، تحدث المؤلف عنها بتشكك لطيف: الشيء الحنيني ، عندما كُتب ، كانت ذكريات "الحب الأول" لا تزال حية للغاية ، الآن ، بطبيعة الحال ، تلاشت ، على الرغم من "أقول لنفسي أن المصير لم ينقذ الاكتشاف الهش من الانحلال فقط والنسيان ، ولكن منحتني فرصة العيش لفترة كافية لمشاهدة كيف تظهر المومياء للضوء "[ 46 , 67].

تم تخصيص عدد من الأعمال من قبل علماء محليين وأجانب حديثين لتحليل Mashenka. وسلط الباحثون الضوء على الجمعيات والذكريات الأدبية: موضوع بوشكين»، Rolls with Fet ، مقارنات مع Dante (N. Buks). تم تحديد بعض الدوافع المتداخلة للعمل: على سبيل المثال ، دافع الظل ، الذي يعود تاريخه إلى قصة شاميسو "قصة بيتر شليميل المذهلة" ، دوافع القطار والترام ، دافع الضوء ، الذي يكتب عنه ي. حاول V.Erofeev تضمين "Mashenka" في مفهوم metaromaniac.

في رأينا ، تستحق طريقة نابوكوف للذاكرة الإبداعية اهتماما خاصا. ساهم نابوكوف في فهم دور الذاكرة في عمل فني. كانت ذاكرته قادرة على إعادة خلق العوالم المفقودة ، تفاصيلها الأكثر حميمية. نظام الذاكرة في العمل معقد للغاية. تشير إي أوخوفا في ذكرى نابوكوف إلى "علامة نيومثولوجية: لقد وهبت بسخاء سمات وقوى الإله ، وأعطيت اسمًا قديمًا - منيموسيني ... يمكن للبطل أن يجد نفسه في الماضي ، كما هو الحال في بلد آخر: مثل هذه الكثافة والسطوع في المكان والزمان الجديدان ، تمنح الذاكرة ذكريات العالم ... هنا وهناك يغمر منيموسينا الأبطال في وقت دوري سحري ، حيث يجدون كل ما هو صحيح ويبدو أنه فقد إلى الأبد "[ 60 ، 160-161]. ولكن لا يتم إظهار القوة البناءة فحسب ، بل القوة التدميرية للذاكرة أيضًا. إنها تقطع الوقت المعتاد ، وتعرف كيف تخدع وتكذب وتخون وتعذب. ذكريات أبطال نابوكوف ، على الرغم من حيويتها وتألقها وتفاصيلها الاستثنائية ، غالبًا ما تكون خاطئة ، وأحيانًا يدرك القارئ ذلك بعد فوات الأوان. هذه الذاكرة تجعل القراءة نشطة و عملية إبداعية، لعبة صعبة والإدمان.

الذكريات تبني الحبكة وتحدد خصوصيات شاعرية رواية نابوكوف الأولى ، ماشينكا. يسبق الرواية نقش من الفصل الأول من كتاب يوجين أونجين:

تذكر السنوات الماضية من الروايات ،

تذكر الحب القديم ...

"الروايات" لها معنى مزدوج هنا: فهي قصص حب ، لكنها أيضًا كتب عن قصص الحب. تدعو النقوش القارئ إلى مشاركة الذاكرة الأدبية والوجودية في نفس الوقت. الأول والثاني مرتبطان بشكل لا ينفصل ويملأان مساحة النص بالكامل. تدفع حبكة التذكر التجديد المتوقع لقصة الحب جانبًا - حتى تخرجها من الكتاب والحياة. إن توقع هذا القارئ المخادع ضروري لنابوكوف كوسيلة لرسم خط حاد بين شعره الخاص والقصة التقليدية لماضٍ عاش في الماضي ، حيث تلعب الذاكرة خدمة وليس دورًا ملكيًا مركزيًا.

حبكة الرواية مبنية على شكل "هيكل إطار فضفاض ، حيث يتم مزج النص المضمن - ذكريات البطل في أوقات ما قبل الثورة وفترة الحرب الأهلية (وقت التذكر) - مع الإطار - حياة البطل في برلين لفترة زمنية محددة ، من الأحد إلى السبت ، في ربيع عام 1925 سنوات (وقت الرومانسية) "[ 33 ، 368]. الماضي "يسير في نمط متساوٍ عبر الحياة اليومية في برلين" [ 47, 53].

في أقصر فصل - وبالتالي أساسي - الفصل الثالث ، لا يتم تفكيك موضوع وموضوع السرد. بعض الأشخاص الروس ، مثل "العراف" ، يتجول في الشوارع ، يقرأ الحروف النارية لإعلان في السماء: "هل هو حقًا ... هل هو ... ممكن". ويتبع ذلك تعليق نابوكوف على هذه الكلمات: "لكن الشيطان يعرف فقط ما الذي تم لعبه هناك حقًا ، في الظلام ، وفوق البيوت ، سواء كان إعلانًا مضيئًا أو فكرًا بشريًا ، أو لافتة ، أو دعوة ، أو سؤالًا تم طرحه في السماء وتلقى فجأة شبه ثمين ، ومبهج. إجابة "[ 47, 53]. بعد ذلك على الفور ، تم التأكيد على أن كل شخص هو "عالم مغلق بإحكام" [ 47, 53] ، غير معروف لآخر. ومع ذلك ، فإن هذه العوالم قابلة للاختراق بشكل متبادل ، عندما تصبح الذاكرة "استبصارًا" ، عندما يصبح مرئيًا بوضوح ما بدا منسيًا إلى الأبد.

في الفصل التالي ، بطل الرواية جنين "شعر أنه حر". "حدث الروح المبهج" (القارئ لا يعرف أيها) أعاد ترتيب "مناشير النور في حياته كلها ، ألقى الماضي عليه" [ 47, 56].

من هذه اللحظة ، تبدأ قصة عملية التذكر ذاتها. تنتقل القصة إلى الماضي ، لكنها تُعاد إنتاجها على أنها الحاضر. يرقد البطل في الفراش بعد مرض خطير في حالة راحة سعيدة - وفي نفس الوقت - حركة رائعة. يتم إصلاح هذه الحالة الغريبة عدة مرات ، من خلال التكرار ، مثل لازمة: "مستلقٍ كما لو كان في موجة من الهواء" ، "مستلقٍ كما لو كان في الهواء" ، "يبدو أن السرير مدفوع من اللوح الأمامي على الحائط ... والآن سوف يتحرك ، يطفو عبر الغرفة فيه ، في سماء يوليو العميقة "[ 47, 57].

عندها يبدأ "إنشاء" الصورة الأنثوية ، والتي ستتجسد فقط في شهر واحد. كل شيء يتعلق بهذا "الخلق": الإحساس بالطيران والسماء ونقيق الطيور والجو في الغرفة و "الوجه البني للمسيح في علبة الأيقونة". كل شيء مهم حقًا هنا ، كل الأشياء الصغيرة والتفاصيل ، لأن "الصورة الناشئة استوعبت كل السحر المشمس لهذه الغرفة ، وبطبيعة الحال ، بدونها لن ينمو أبدًا" [ 47, 58].

بالنسبة لنابوكوف ، التذكر ليس تعدادًا محببًا للتفاصيل والتفاصيل العزيزة ، ولكنه فعل روحي لقيامة الإنسان. لذلك ، فإن عملية التذكر ليست حركة إلى الوراء ، بل حركة إلى الأمام تتطلب سلامًا روحيًا: "... كانت ذاكرته تتقدم باستمرار مثل غيوم أبريل عبر سماء برلين الرقيقة" [ 47, 58].

ما الذي ظهر في ذاكرة جانين سابقًا: صورة العاشق المستقبلي / السابق أم العالم المشمس للغرفة التي يرقد فيها يتعافى؟ هل هذا العالم مخلوق على صورتها ومثالها ، أم على العكس من ذلك ، بفضل جمال العالم ، يتم تخمين الصورة وخلقها؟ في Ganin البالغ من العمر ستة عشر عامًا المتعافى في "Mashenka" ، الصورة المتوقعة الناشئة "تسحب" في كل واحد تجربة الطيران والسحر الشمسي للعالم من حوله ، وهذا يحدث دون وعي ، ضد إرادته. جنين بالغ ، منغمس في عملية التذكر ، لديه إرادة ، قانون. الشعور بأنك "إله يعيد خلق عالم ضائع" [ 47, 58] ، يعيد إحياء هذا العالم تدريجياً ، دون أن يجرؤ على وضع صورة حقيقية وليست تنذر بالخطر ، متعمدًا دفعه جانبًا ، "لأنه أراد الاقتراب منه تدريجياً ، خطوة بخطوة ، خوفًا من الخلط ، وأن يضيع في متاهة الذاكرة المشرقة" ، " في بعض الأحيان يعودون بحذر إلى الأشياء الصغيرة المنسية ، لكن دون المضي قدمًا "[ 47, 58]. يصبح هيكل السرد نفسه مهمًا ، حيث غالبًا ما لا تتم الإشارة إلى التحولات المفاجئة من الماضي إلى الحاضر بأي شكل من الأشكال ، ولا يتم تبريرها ، ويضطر القارئ إلى مقاطعة القراءة في حيرة من سوء الفهم.

إن وهم انغماس غانين الكامل في الذكريات عميق جدًا لدرجة أنه ، وهو يتجول في برلين ، "تعافى حقًا ، وشعر أنه أول من خرج من السرير ، وضعف في ساقيه" 47, 58]. وعلى الفور يتبع عبارة قصيرة غير مفهومة: "نظرت في كل المرايا" [ 47, 58]. أين؟ في برلين أم في روسيا؟ يتضح تدريجياً أننا في منطقة روسية ، ولكن بعد ذلك سنجد أنفسنا مرة أخرى في برلين.

في الفصل الخامس من Mashenka ، يحاول Ganin أن يروي حبكاته الغنائية إلى Podtyagin ، الذي يتذكر بدوره مدرسته النحوية. يرد غانين: "من الغريب أن تتذكر هذا". ويتابع: "من الغريب عمومًا أن نتذكر ، حسنًا ، على الأقل ما حدث قبل ساعات قليلة ، تافه يومية - وليست يومية" [ 47, 63]. في فكر جانين ، تم تقليل الفاصل الزمني بين الواقع والتذكر بشكل كبير ، مما قد يحول التافه اليومي إلى جزء مهم من نمط لم يتم تشكيله بوضوح بعد. "وعن غرابة الذاكرة ،" يواصل بودتياجين ويقطع العبارة متفاجئًا بابتسامة جانين. ردًا على محاولته للتحدث عن حبه الأول ، يتذكر الشاعر القديم الموضوع المبتذل للموضوع نفسه: "فقط ممل قليلاً. ستة عشر عامًا ، بستان ، حب ... "[ 47, 64]. في الواقع ، يبدو أن تورجينيف وتشيخوف وبونين ، ناهيك عن كتّاب الصف الثاني ، قد استنفدوا هذه المؤامرة. محاولة جنين غير الناجحة كبيرة. لا مونولوج ولا حوار ممكنان هنا. نحن بحاجة إلى شكل مختلف من رواية القصص. "التذكر بمعنى نابوكوف لا يمكن التنبؤ به ، لأنه يحدث بمثل هذا التركيز الداخلي الذي يتطلب" الوحدة الروحية "[ 1, 160].

لا ينغمس أبطال نابوكوف في الذاكرة فحسب ، بل يجب أيضًا أن ينغمس القارئ في النص وفي جميع اتصالاته النصية الإضافية كما في ذاكرته الشخصية. الحاجة إلى إعادة قراءة أعمال نابوكوف التي كتب عنها ن. بربروفا [ 10, 235] مع هذه الميزة بالذات. في أبسط نسخة يومية ، يمكن اعتبار نصوص نابوكوف بمثابة لغز كلمات متقاطعة. الشخص الذي يخمن ذلك ، ويجد الكلمة الصحيحة ، يشعر بالرضا. تخيل أيضًا أنك تحاول تذكر الاسم أو التاريخ أو العنوان الصحيح - والرضا عندما يظهر ما تبحث عنه أخيرًا في ذهنك. يختبر الشخص نفس الشيء عندما يكتشف ، على سبيل المثال ، أصل كلمة ما ، أو عندما يدرك فجأة حقيقة مألوفة في الحياة اليومية على أنها لها تاريخ معقد ونشأة معينة ، وأن لها هالة ثقافية خاصة به. يمكنك النظر إليه من وجهة نظر أخرى. يمكن لحدث في الوقت الحاضر ، حدث وقع للتو ، أن يبرز فجأة بطريقة جديدة تمامًا بعض أحداث الماضي ، والتي بدت غير مهمة تمامًا. أو ، علاوة على ذلك ، يجعلك تتذكر ما بدا أنه منسي إلى الأبد. يمكن تقديم العديد من التأكيدات ، ولكن يمكن تلخيصها جميعًا في صيغة أفلاطون: المعرفة هي الذاكرة. نصوص نابوكوف تخضع لها تمامًا.

يدعوك نابوكوف إلى التذكر الكامل وعملية إحياء الشخصية والثقافة والعالم من خلال الذاكرة. اسمحوا لي أن أقدم لكم مثالا. ألفيروف ، متحدثا عن روسيا ، يصفها بـ "اللعينة". الابتعاد عن حل مشكلة الشطرنج ، وبالمناسبة ، يتفاعل جانين فقط مع "صفة مسلية". بالنظر إلى هذه الجمالية ، واللامبالاة بالوطن واللامبالاة المدنية (نسب نقد المهاجرين مثل هذه اللوم إلى نابوكوف نفسه) ، يضيء ألفيروف: "سيكون لديك ما يكفي من البلاشفة لكسرها. يبدو الأمر ممتعًا للغاية بالنسبة لك ، لكن صدقني ، إنها خطيئة من جانبك. لقد حان الوقت لكي نعلن صراحة أن روسيا هي قاتلة ، وأن "حامل الإله" تبين ، كما قد يتوقع المرء ، لقيطًا رمادي اللون ، أن وطننا ، بالتالي ، قد هلك إلى الأبد "[ 47, 52]. "بالطبع ، بالطبع" يوافق جانين على الابتعاد عن المحادثة.

يمكن قراءة كلمة "حامل الله" بالنسبة إلى الشعب الروسي بسهولة: دوستويفسكي ، "الشياطين". تعريف "ملعون" ، المطبق على روسيا ، غانين ، على الأرجح ، يرتبط بواحدة من أشهر قصائد أندريه بيلي "الوطن الأم" (1908) ، مع تشديد متغير شعريًا في كلمة "ملعون" - "ملعون":

أرض قاتلة ، جليدية ،

ملعون بمصير حديدي -

الأم روسيا ، يا وطن شرير ،

من قال لك مثل هذه النكتة؟

يلاحظ بوريس أفرين أن "تحقيق مثل هذه الاتصالات ينقل المحادثة إلى مستوى قيمة مختلف تمامًا عن المستوى المتاح لألفروف ، والذي لا يعتبره جانين أنه من الضروري الرد عليه" [ 1, 162]. يجب أن ينغمس قارئ نابوكوف في وقت واحد في ذكريات نص الرواية وسياقها الأدبي. تؤدي هذه الذكريات فقط عبر بعضها البعض إلى فهم المعنى.

كيف يتم تنظيم هاتين المساحتين الفنيتين: عالم برلين "الحقيقي" والعالم "الخيالي" لذكريات البطل؟ المساحة "الحقيقية" هي أولاً وقبل كل شيء مساحة المنزل الداخلي الروسي. في السطور الأولى من الفصل الثاني ، يقدم نابوكوف الاستعارة الشائعة لـ "قطار المنزل": في المنزل الداخلي "نهارًا ونهارًا وجزءًا جيدًا من الليل ، يمكنك سماع قطارات السكك الحديدية بالمدينة ، ولهذا بدا أن المنزل بأكمله كان يتجه ببطء إلى مكان ما" [ 47, 37]. الاستعارة ، المتغيرة ، تمر عبر النص بأكمله ("بدا لكلارا أنها كانت تعيش في منزل زجاجي ، تتأرجح وتطفو في مكان ما. وصلت ضوضاء القطارات إلى هنا ، وبدا السرير وكأنه يرتفع ويتأرجح" [ 47, 61]). تعزز بعض التفاصيل الداخلية هذه الصورة: جذع من خشب البلوط في الردهة ، وممر ضيق ، ونوافذ تطل على مسار السكة الحديد من جانب وجسر السكة الحديد من الجانب الآخر. يظهر المنزل الداخلي كمأوى مؤقت لاستبدال المستأجرين - الركاب باستمرار. وصف نابوكوف التصميم الداخلي بتفصيل كبير. يظهر الأثاث ، الذي وزعته مضيفة المنزل الداخلي على غرف الضيوف ، أكثر من مرة في النص ، مما يعزز "تأثير الواقع" (مصطلح ر. بارت). مكتب كتابة به "محبرة حديدية على شكل ضفدع ودرج متوسط \u200b\u200bعميق مثل التعليق" [ 47, 38] ذهب إلى ألفيروف ، وسيتم شحذ صورة ماشينكا في هذا التعليق ("... هنا لدي بطاقات في طاولتي" [ 47, 52]). في المرآة المعلقة فوق الجذع ، والتي ورد ذكرها أيضًا في الفصل الثاني ، رأى جانين "العمق المنعكس لغرفة ألفيروف ، التي كان بابها مفتوحًا على مصراعيها" ، وكان يعتقد للأسف أن "ماضيه يكمن في طاولة شخص آخر" [ 47, 69]. ومن المقعد الدوار الذي وضعه المؤلف بعناية بمساعدة السيدة دورن في الرقم السادس للراقصين ، في الفصل الثالث عشر ، كاد ألفيروف أن يسقط في إحدى الحفلات. كما ترون ، كل شيء يقف بثبات في مكانه في النص ، باستثناء حادثة "الكراسي الخضراء" ، أحدهما ذهب إلى جنين والآخر للسيدة نفسها. ومع ذلك ، بعد أن أتى جانين لزيارة بودتياجين ، "جلس على كرسي أخضر قديم" [ 47, 62] ، لا يعرف كيف انتهى الأمر هناك. وهذا ، على حد تعبير بطل رواية أخرى لنابوكوف ، هو "زلة غادرة" أكثر من كونه "مفارقة ميتافيزيقية" ، إشراف غير مهم من المؤلف على خلفية "المادية" الصلبة للتفاصيل.

من وصف الجزء الداخلي للغرفة في عزبة الصيف ، يبدأ Ganin المبتكر في "إعادة إنشاء العالم المفقود". ذاكرته ، الجشعة على طريقة نابوكوف ، تبعث الحياة في أصغر تفاصيل الموقف. يرتب غانين الأثاث ، ويعلق المطبوعات الحجرية على الجدران ، و "يتجول بعيونه" فوق الورود المزرقة على ورق الحائط ، ويملأ الغرفة بـ "نذير شؤم" و "بهجة مشمسة" [ 47, 58] وبعد أن اختبرت متعة الشفاء ، تتركها إلى الأبد.

مساحة "الذاكرة" مفتوحة ، على عكس المساحة "الحقيقية" المغلقة في المنزل الداخلي. تعقد جميع اجتماعات ماشينكا وجانين في الطبيعة في فوسكريسينسك وفي سان بطرسبرج. كانت اللقاءات في المدينة صعبة على جنين ، لأن "كل حب يتطلب العزلة والغطاء والمأوى ، ولم يكن لديهم مأوى" [ 47, 84]. فقط للمرة الأخيرة التقيا في العربة ، والتي كانت نوعًا من بروفة الانفصال عن روسيا: دخان حرق الخث عبر الزمن يندمج مع الدخان الذي غمر نافذة ملجأ جانين في برلين. هذا الانتقال السلس من مستوى سردي إلى آخر هو واحد من السمات المميزة شعرية نابوكوف "الناضجة".

تفاصيل مثيرة للاهتمام تدخل في خلق المعارضة "الواقع" (المنفى) / "الذاكرة" (روسيا). بعض التوازي هو الملحقات الخاصة بالمنزل الداخلي في برلين وغرف قصر جانين. لذلك ، "أعيد إحياء" اللوحات من الذاكرة على الجدران: "الزرزور جعل ريشه محدبًا" و "رأس الحصان" [ 47, 57] ، - ملوثة في "جماجم الغزلان الصفراء ذات القرون" [ 47, 39] ، و "وجه المسيح البني في علبة الأيقونة" [ 47, 39] الهجرة استبدلت الطباعة الحجرية بـ "العشاء الأخير".

يلتقي Ganin أولاً مع Mashenka في حفلة موسيقية في الكوخ الصيفي. منصة مهدمة ، ومقاعد ، وباس قادم من سانت بطرسبرغ ، "نحيف ، بوجه يشبه الحصان ، اندلع برعد كليل" [ 47, [ 47, 49-50]. كتب أ. يانوفسكي: "هذه الحلقة على موقع التصوير هي التي تُدخل إلى الرواية أحد الدوافع المركزية الشاملة -" بيع الظل ". 69, 845].

الخط الرئيسي من "الظلال" يمر عبر وجود جانين بأكمله في مسكنه في برلين - "منزل ممل حيث عاش سبعة ظلال روسية مفقودة" [ 47, 39] ؛ في العشاء "لم يكن يعتقد أن هؤلاء الناس ، ظلال حلمه المنفي ، سيتحدثون عن الحقيقة حياته - عن ماشينكا "[ 47, 71] ؛ في الحافلة "بدا بودتياجين له أيضًا ظلًا وعرضيًا وغير ضروري" [ 47, 105] ؛ رائحة الكربيد المنبعثة من المرآب "ساعدت جانين على أن يتذكر بشكل أكثر وضوحًا ذلك أغسطس الروسي الممطر ، ذلك السيل من السعادة الذي انقطعت به ظلال حياته في برلين بشكل مزعج طوال الصباح" [ 47, 81]. وأخيرًا ، قمة توضيحية بشكل قاطع: "عاش ظله في منزل مدام دورن - كان هو نفسه في روسيا ، لقد اختبر ذكرياته على أنها حقيقة. وَقَّتُهُ كَانَ دَارَ ذَكْرهِ »؛ وأبعد من ذلك: "لم تكن مجرد ذكرى ، بل كانت حياة حقيقية أكثر بكثير من حياة ظل برلين" [ 47, 73]. لذا ، فإن الحياة الواقعية المحيطة هي حلم ، فقط تأطير الواقع الحقيقي للذكريات. وفقط ماشينكا هو صاحب الحياه الحقيقيه... ومع ذلك ، لا يوجد تناقض واضح بين الحلم والواقع في الرواية.

وفقط في الصفحات الأخيرة من الرواية هناك يقظة مزدوجة ، وكل ما سبق يتضح أنه "حلم داخل حلم". من اللافت للنظر أن هذا المنعطف يتم تحضيره مرة أخرى بمساعدة "الظلال": في الصباح الباكر يخرج جانين لمقابلة ماشينكا ، و "نظرًا لحقيقة أن الظلال تكمن في الاتجاه الآخر ، تم إنشاء تركيبات غريبة ... بدا كل شيء غير منظم ، هش ، مقلوب مثل في المراه. ومثلما ارتفعت الشمس تدريجيًا إلى أعلى ، وتباعدت الظلال إلى أماكنها المعتادة ، بنفس الطريقة ، في هذا الضوء الرصين ، أصبحت حياة الذكريات التي عاشها جنين ما هي عليه حقًا. كان - الماضي البعيد "[ 47, 110-111]. حتى الآن ، هذه مجرد إيقاظ من حلم الذكريات ، ووضع الحقيقي وغير الواقعي في المكان الذي يمليه الفطرة السليمة. ولكن تبعها فورًا صحوة ثانية - من "الركود المعاناة" للحياة في برلين: "وحقيقة أنه لاحظ كل شيء بنوع من الحب الجديد - والعربات التي تدحرجت إلى السوق ... والإعلانات متعددة الألوان ... ، - كان هذا منعطفًا سريًا ، استيقاظه "[ 47, 111]. انطباع جديد - العمال يضعون القوباء المنطقية - يكمل العملية. "غانين ... شعر بوضوح لا يرحم أن علاقته الرومانسية مع ماشينكا قد انتهت إلى الأبد. استمرت أربعة أيام فقط ... لكنه الآن استنفد ذاكرته تمامًا ... وبقيت صورة ماشينكا مع الشاعر المحتضر هناك ، في منزل الظلال ، الذي أصبح هو نفسه ذكرى.

وإلى جانب هذه الصورة ، لا يوجد Mashenka أخرى ، ولا يمكن أن يكون هناك "[ 47, 111-112].

قيل بوضوح وصراحة - وكل شيء يبقى مهتزًا ومشكوكًا فيه. من الواضح فقط أن لقاء الماضي والحاضر ، "الأحلام" و "الواقع" - ذلك الذي كرّس وقادت إليه الرواية بأكملها - لا يمكن تحقيقه. ولكن ما هو حقيقي وما هو وهمي؟ تبين أن الرومانسية "الحقيقية" مع ماشينكا هي وهم ، "في الواقع" كانت الرومانسية معها أربعة أيام فقط من الذكريات ، و "الحقيقية" ليست امرأة حية ستنزل من القطار في غضون ساعة ، ولكن صورتها في ذكريات منهكة بالفعل. إن التصريحات "الرصينة" و "الواضحة بلا رحمة" للبطل "المستيقظ" هي أقوى اعتذار عن الواقع ، أي الذكريات ".

يتدلى موضوع الواقع / اللاواقعية في شكل أرجوحة نابوكوف النموذجية ، مما يجعل تقلباتها في ذهن القارئ من "حقيقة" إلى أخرى. كتب يو ليفين في "ملاحظات على" ماشينكا "بقلم ف.ف. نابوكوف:" ... الرواية هي "تأرجح دلالي" ، حيث يتم تأكيد المنكر على الفور ، على الأقل مخفيًا ، والعكس صحيح - ومع ذلك ، فإن الموضوع السائد هو "عدم الوجود "لا شيء" ، "فراغ" ، "رفض" ؛ الرواية اعتذار عن "لا شيء" ولعبة "لا شيء" [ 33, 370].

علاقة الحب "الحقيقية" (الرومانسية البطل مع ليودميلا) مملة ، رتيبة ، مؤلمة ، حتى غير طبيعية. ومن ثم - رفض جانين من ماشينكا في الوقت الحالي عندما قالت له: "أنا لك. افعلوا معي ما تريدون "(بعد ذلك" جنين ... اعتقد أن كل شيء انتهى ، توقف عن حب ماشا "[ 47, 86]). على العكس من ذلك ، عندما التقيا بعد عام عن طريق الصدفة على منصة العربة ، ودار محادثة غير مهمة و "نزلت في المحطة الأولى" ، ثم "كلما تقدمت ، اتضح له أنه لن يتوقف أبدًا عن حبها" ، وبعد ذلك ، ضربت الهجرة إلى اسطنبول "شعر كم هو بعيد عنه ... أن ماشينكا الذي أحبه إلى الأبد" [ 47, 87]: نوع من "الحب للبعيد".

ما كان حقيقياً - وكأنه غير موجود: "هو ... لم يتذكر بالضبط متى رآها لأول مرة" [ 47, 65] ؛ "لم يتذكر متى رآها مرة أخرى - في اليوم التالي أو الأسبوع التالي" [ 47, 67]. "لا شيء" ، غير المحققة - التوقعات ، الذكريات - هي بلا حدود أكثر أهمية وقيمة من "الحقيقية". تأتي ذروة الرواية عشية لقاء ماشينكا وبعد الرفض النهائي لها ، وتأطير رواية البطل بطريقة تشبه الحبكة. أولاً: "وفي هذه اللحظة ، عندما كان جالسًا على حافة النافذة ... واعتقد أنه ، على الأرجح ، أبدًا ، لن يتعرف على سيدة شابة ذات قوس أسود على مؤخرة رأسها الرقيقة ... - هذه اللحظة اعتبرت نفسها بحق مهم وسامي طوال حياته "[ 47, 67] ؛ ثانيًا: "غانين ... شعر بوضوح لا يرحم أن علاقته الرومانسية مع ماشينكا قد انتهت إلى الأبد. استمرت أربعة أيام فقط [ذكريات] - ربما كانت تلك الأيام الأربعة أسعد وقت في حياته "[ 47, 111].

"في هذا الاعتذار عن" لا شيء "، يمكن للأحلام والذكريات - فيما يتعلق بالفراغ وعدم الاتساق في" الواقعي "- أن يرى المرء تعبيرًا عن وعي مهاجر على وجه التحديد" [ 33, 373-374].

ومع ذلك ، يعتقد A. Dolinin أن مصطلح "البديل" ليس ناجحًا تمامًا. "نحن نتحدث عن حركة دائرية لولبية مرتبطة بموضوع نيتشه" العودة الأبدية "[ 20, عشرة]. لا يسع المرء إلا أن يوافق على هذا الحكم. الاجتماعات في عزبة غريبة تقدم بالفعل موضوع المغادرة ، والانفصال ، والقصر نفسه هو "منصة مع أعمدة" ، ويتم انتهاك خصوصية العشاق. ويلي ذلك تجوال في فصل الشتاء ، ومحادثة هاتفية بصوت غريب متقلب ، واجتماع فاشل ، وانقراض نهائي للحب. يبدأ تطور جديد وصعود للحب باجتماع صدفة في القطار والانفصال اللاحق. في شبه جزيرة القرم ، يتذكر غانين مرة أخرى بداية الحب ، وكل شيء آخر يبدو شاحبًا وتقليديًا وغير واقعي ويبدأ في إثقاله. بالنسبة لجانين برلين ، القرم هي "ذكرى في الذاكرة". يصف السرد "دوامة مغلقة" ، لأن الشاعر بودتياجين وزوج ألفيروف المستقبلي - جيران جانين الحاليين في المنزل الداخلي - مذكوران بالفعل في رسائل ماشينكا. تنتهي فترة القرم بالرحلة من روسيا إلى الجنوب والتجوال والمغامرات.

وهكذا ، أخيرًا يتم استعادة واقع الماضي ، وعاد إلى الحياة ، ويجد استمراره في الحياة في برلين: يبدأ جانين مرة أخرى في العيش تحسبا لمغامرة ، ويترك حبيبته مرة أخرى ويهرب من جديد. يتم تفسير هذا التطور مرة أخرى على أنه "تحول الظل" في الصباح. تظل صورة ماشينكا في "بيت الظلال" ، ويودع البطل صورتها "إلى الأبد". بناء منزل في النهاية هو استعارة لإكمال رواية أدبية. حقوق النشر الحضور في نهاية الرواية يجلب الاكتمال والخروج من الدائرة. يتم تعيين المحور الرئيسي بالتوازي بين التصوير في "حياة الظل" وبناء منزل في " الحياه الحقيقيه". في الحالة الأولى ، العمال الكسالى ، "عن طيب خاطر ودون مبالاة , مثل الأزرق الملائكة "[ 47, 111] ، ينتقل من شعاع إلى شعاع عالي ، وتحته هناك حشد من الروس يصورون "في جهل كامل بالحبكة العامة للصورة" [ 47, 49]. في الحالة الثانية - "ملزمة قليلاً في سماء الصباح شنيل ارقام العمال. واحد يتحرك على طول سلسلة التلال بسهولة وبكل سهولة , كما لو كان على وشك الطيران بعيدًا ... هذا الإرسال البطيء ، حتى تصرف بشكل مريح ... "[ 47, 111]. هؤلاء الملائكة العاملون هم فوق كل ما يحدث "بالأسفل" ، في عالم جنين ، وبهذا المعنى هم وكلاء المؤلف في النص ، علامات على واقع "آخر". توجد بالفعل "ميتافيزيقيا" نابوكوف للنص الأدبي: "بالنسبة لنابوكوف ... الموقف عالم فني ووعي المؤلف هو نموذج افتراضي لحل "لغز الكون" ، وهو لغز العلاقة بين العالم البشري الذي يمكن إدراكه والعوالم المتعالية "[ 16, 214].

من ناحية أخرى ، فإن نهاية الرواية متناقضة إلى حد ما. ليس من الواضح ما إذا كان مصير جانين يهيئ لعودة جديدة - إذن يمكن تقييم سلوكه على أنه قبول نيتشي للعودة والتحرر من عبء التاريخ (من "المصير المشترك" للهجرة) ، أو أن حركته "تتغلب على الدائرة وتضفي روحانية عليها" [ 10, 10] ، أي حركة للأمام وللأعلى ، وتشكل دوامة.

موقف البطل من خاصية الذاكرة ذو شقين. من دون شك: "قرأت عن" العودة الأبدية "... ولكن ماذا لو لم يخرج هذا السوليتير الصعب مرة أخرى؟ [ 47, 59] - إلى الاقتناع بأن الرومانسية مع ماشينكا قد انتهت إلى الأبد: في ضوء رصين ، أصبحت حياة الذكريات التي عاشتها جانين ما كانت عليه حقًا - الماضي البعيد [ 47, 111]. يبقى ماشينكا "مع الشاعر القديم المحتضر هناك ، في بيت الظلال ، الذي أصبح هو نفسه ذكرى" [ 47, 112]. في وعي البطل ، تحدث ثورة: "كل شيء يبدو غير منظم ، هش ، مقلوب ، كما هو الحال في المرآة" [ 47, 110]. يتحول ماشينكا إلى "ظل" ، ويعود جانين "للحياة".

يتم تمييز عدم ثبات المعارضة الحالية / الماضية ببعض التفاصيل. في إحدى الحلقات ، يُطلق على "أنا المتذكر" للبطل الظل: "جلس على مقعد في ساحة واسعة ، وعلى الفور تحدث الرفيق اللطيف الذي رافقه ، المنتشر عند قدميه مثل الظل الرمادي" 47, 56].

من المهم ملاحظة أهمية تجسيد اللون في شعرية نابوكوف. المساحة "المهاجرة" لرواية دوستويفسكي مشبعة الأصفر... ضوء أصفر في سيارة المصعد ، "المعطف الرملي" لألفروف ، لحيته "الذهبية" (المشار إليها فيما يلي بـ "الأصفر" ، "بلون الروث"). "ضوء الدرج كان مصفرًا وخافتًا". 47, 106] ، و "جماجم الغزلان الصفراء ذات القرون" معلقة في غرفة الطعام. وتحمل التركيبة الصفراء والبنفسجية عبئًا دلاليًا واضحًا: "أشعث أصفر" ليودميلا وشفتيها "مطلية باللون البنفسجي اللامع" [ 47, 41] وجوه الإضافات "باللون البنفسجي والبقع الصفراء للماكياج" [ 47, 49] ؛ وفي حفلة في غرفة الراقصين ، كان المصباح ملفوفًا بقطعة من الحرير أرجواني. وعلى الرغم من أن ذكريات جنين "أعادت ترتيب مناشير الضوء طوال حياته" [ 47, 56] ، يتم تحييد معارضة اللون جزئيًا. تعيد الذاكرة ذلك الصيف السعيد البعيد ، "الكسل الخفيف" ، "أحد حواف الغابة الموجودة في روسيا فقط ... وفوقها الغرب الذهبي" ، "فقط عبر سحابة أرجوانية ..." [ 47, 68]. و "نحل كثيف ينام على وسائد اللافندر للجرب" [ 47, 73]. في شرفة المراقبة ، حيث قرر جانين لأول مرة التحدث إلى ماشينكا - زجاج متعدد الألوان في "معينات صغيرة ذات أطراف بيضاء" ، وإذا نظرت عبر اللون الأصفر - "كل شيء ممتع للغاية" [ 47, 73]. ومع ذلك ، فإن هذا يثير معارضة اللون الطبيعي للفضاء الروسي "المفتوح" وفضاء برلين المصطنع "المغلق".

دعونا نرى كيف تتحقق علاقة "البطل" / "الأبطال". افتتح ألفيروف رواقًا للعديد من كتب نابوكوف المبتذلة. من سمات شعرية نابوكوف نقل العبارات الرئيسية إلى شخصية بعيدة عن دور ممثل المؤلف في النص.

تصريحات ألفيروف حول رمزية لقائهما في المصعد ، والتي أزعجت جانين ، وضعت في الواقع أحد الدوافع المركزية للرواية: "الرمز متوقف ، في جمود ، في هذا الظلام. وتحسبا "[ 47, 36]. رابعًا: وصف تولستوي نابوكوف بأستاذ المعرض قائلاً: "لا ديناميات في كتبه ، والأحداث فيها تنضج فقط ، وتضخ من الداخل. تتراكم قوة حياة معينة ، ويتضخم الوصف بالتفاصيل ، ويصل إلى مستوى حرج ، وبعد ذلك يتم حل كل شيء عن طريق انفجار مؤامرة: يهرب جانين من ماشينكا ، ويلقي لوزين بنفسه من النافذة ، ويطلق هيرمان النار على المضاعف ، وينقطع رأس سينسيناتوس ، إلخ. " [ 58, 29]. المصعد الذي يحمل خصوم المستقبل يتعطل. يحل الظلام. "... ما مدى رقة الأرضية. وتحتها بئر أسود "[ 47, 36]. ألفيروف مرتبك في اسم وعائلة القمر الصناعي. مصافحة غير محققة (وخزات يد ألفيروف في كف جانين) يقول ألفيروف أن هناك "شيئًا رمزيًا" في اجتماعهم. "ما هو ... الرمز؟" سأل جنين بحزن. "لماذا ، عند توقف ، ... في هذا الظلام. وتحسبا. اليوم ... بودتياجين ... جادلني حول معنى حياة المهاجرين ، توقعاتنا الكبيرة "[ 47, 36]. في هذه الأثناء ، في المصعد ، سيستمر الاثنان في انتظار وصول ماشينكا طوال الرواية. (وفي النهاية ، خلف الستارة ، سيغير الوضع علامته ولن يتم الوفاء به لا أحد).فجأة يبدأ المصعد في التحرك ويتوقف أمام رصيف فارغ: "المعجزات" ، كرر ألفيروف ، "ارتفعت ، لكن لا أحد هناك. أيضًا ، كما تعلم ، - رمز ... "[ 47, 37]. بلا سبب صعد المصعد وتوقف أمام فارغة المنصة ، تمامًا مثل التوقعات ، هي بالفعل "رمز" الرواية.

يعيش ألفيروف في غرفة "كذبة أبريل" (الغرف مرقمة بملاءات من التقويم المقطوع) ، وفي نهاية الرواية سيرتب جانين شيئًا مثل مسيرة كذبة أبريل... طوال الرواية ، كان مشغولًا بالتحضيرات لوصول ماشينكا الشبحي ، ويتكشف نشاطه الشبيه بالعمل - "الأعمال الفارغة" - بالتوازي مع مسار ذكريات جانين ، "الرومانسية الحقيقية" معها. حتى الزجاج الذي يقرعه ألفيروف عن الطاولة فارغ . في نهاية الرواية ، في حفلة ، يأخذ فارغة زجاجة ، تتأرجح على نطاق واسع من خلال النافذة المفتوحة - وليس يقذف. وهكذا ، يتم الكشف عن موضوع "عدم الواقعية وعدم الإدراك" للبطل.

ينتظر ألفيروف وجانين والقارئ ظهور ماشينكا ، لكن "مسدس تشيخوف ، المشنوق في الفصل الأول ، في الفصل الأخير يخفق بطريقة نابوكوف - لن تظهر البطلة أبدًا في الوقت" الحقيقي "للرواية" [ 69, 848].

إن جعل حدثًا ما رمزًا ليس غريبًا على جانين أيضًا: "... في تلك الليلة السوداء العاصفة عندما التقى بها للمرة الأخيرة عشية مغادرته إلى سانت بطرسبرغ في بداية العام الدراسي ... حدث شيء فظيع وغير متوقع ، وهو رمز ربما كل الكفر القادم "[ 47, 82]. رأى جانين ابن الحارس مختلس النظر إليه مع ماشينكا ، وتجاوزه ، وأسقط النافذة بظهره ، وعندما بدأ العدو يئن تحت الضربات ، عاد غانين إلى المنصة "ثم لاحظ أن شيئًا مظلمًا وغديًا يتدفق من فمه ، وأن يديه مقطوع بشظايا الزجاج "[ 47, 83]. ربما يرمز هذا المشهد إلى الحرب والدم (أصيب جنين في رأسه) ، والتي كان على البطل أن يمر بها قبل أن ينفصل عن ماشينكا / روسيا.

بالنسبة إلى ألفيروف وجانين ، تصبح الحياة بمثابة توقع لوصول ماشينكا. كلاهما يعبر عن نفاد صبره بنفس الطريقة تقريبًا (جنين - لنفسه ، ألفيروف - بصوت عالٍ). ألفيروف: "اليوم الأحد .. إذن بقي ستة أيام" [ 47, 36]. "فكر - زوجتي ستأتي يوم السبت. وغدا الثلاثاء ... "[ 47, 51]. "ثلاثة ، أربعة ، خمسة ، سبعة ،" عد ألفيروف مرة أخرى وغمز في الاتصال الهاتفي بابتسامة سعيدة. 47, 105]. جنين: "بقيت أربعة أيام: الأربعاء ، الخميس ، الجمعة ، السبت. والآن يمكنني أن أموت ... "[ 47, 59]. "وغدًا سيأتي ماشينكا" ، صرخ في نفسه ، وهو يدور حول السقف والجدران والأرض بعيون مرعبة بعض الشيء ... " 47, 94]. "نعم ، هذه هي السعادة. سنلتقي بعد اثنتي عشرة ساعة "[ 47, 98].

مثل هذه المقارنات "تطمس" المعارضة ، وتوسع احتمالات إدراك القارئ ، وبالتالي ، تفسيرات مختلفة للنص. وبالتالي ، يعتقد ف.إروفيف أن غانين يرتكب "فعلًا غير أخلاقي" ، "لا يشعر بأي ندم في نفس الوقت" [ 24, 17]. وهكذا ، فإن النص لا يخلق جوًا من عدم الاستقرار الدلالي فحسب ، بل أيضًا من الغموض الأخلاقي.

لكن هناك أيضًا عناصر في النص تضعف المعارضة. يمكن أن يطلق عليها تقليديًا إشارات إشارات تشير إلى تغيير في الموقف ، ونقاط حرجة في الحبكة وتغيرات في الحالة النفسية للشخصيات.

في تلك الليلة ، عندما عرض ألفيروف على جانين صورة لماشينكا ، وحوّل القدر حياة البطل ، وألقاه "إلى الماضي" ، ظهر "رجل عجوز" في النص ، "سار في عباءة سوداء على طول اللوحة نفسها على طول طريق مهجور طويل ونكز بعصا معقودة الأسفلت ، أبحث عن نصائح التبغ ... "[ 47, 53]. هنا الرجل العجوز "يشير" إلى مؤامرة المؤامرة. في المرة الثانية ظهر في الذروة - قبل ساعات قليلة من وصول "الشمال السريع": "رجل عجوز منحني يرتدي عباءة أسود كان يسير بالفعل على طول الشارع العريض ، ينقر بعصا ، وهو يئن ، ينحني عندما ضرب طرف العصا بعقب سيجارة" [ 47, 105].

يتم تمييز شكل "الظلال" بطريقة مماثلة. يتم إدخاله في النص عن طريق وصف التصوير. يتذكر غانين "العمال الكسالى ، عن طيب خاطر ودون مبالاة ، مثل الملائكة الزرقاء ، ينتقلون من شعاع إلى شعاع عالي ..." [ 47, 49]. منذ ذلك الحين ، كان ينظر إلى نفسه على أنه ظل ضائع. وفي نهاية الرواية ، جالسًا على مقعد في حديقة بالقرب من المحطة ، حيث سيصل القطار إليه في غضون ساعات قليلة ، يرى جانين منزلاً قيد الإنشاء: "كان العمل جارياً بالفعل ، على الرغم من الساعة الأولى. كانت شخصيات العمال زرقاء في سماء الضوء. تحرك أحدهم على طول التلال ، بسهولة وبحرية ، كما لو كان على وشك الطيران بعيدًا "[ 47, 111]. يصبح كل شيء حول البطل "أكثر حيوية من الحلم الحي للماضي". تُرك The House of Shadows في الخلف ، وقد استنفدت الذاكرة الرومانسية مع Mashenka ، ولدت Ganin من جديد في حياة جديدة. "الملائكة الزرق" "تقود" البطل إلى "عالم الظلال" ، وفي نهاية الرواية "أخرجته" من هناك.

يشكل عدد من العناصر المكررة في النص رمزًا. قوس ماشينكا "مسنن قليلاً عند الحواف" (يرى غانين لأول مرة البطلة من الخلف في حفلة موسيقية) تمت مقارنته لاحقًا بالفراشة: "القوس الأسود يومض مثل حفلة جنازة ضخمة" [ 47, 77] ؛ "القوس الذي ينشر جناحيه" [ 47, 68]. تحول هذه المقارنة التفاصيل إلى رمز رمزي لنظام نابوكوف الشعري. من المميزات أنه عندما يشعر البطل بأزمة علاقته مع ماشينكا ، عندما يلتقي بها ، يلاحظ: "... اختفى القوس ، وبالتالي بدا رأسها الجميل أصغر" [ 47, 85].

شخصية أخرى في الرواية ، كلارا ، نلتقي في محطة ترام مع كيس من ورق البرتقال مضغوط على صدره. تحلم بائعة "تشتري منها البرتقال في طريقها إلى الخدمة" [ 47, 61]. في حفلة الراقصين ، تشرب كلارا المسكرات البرتقالية. ومع ذلك ، فإن الرمز يُبنى فقط عندما نتعلم من مذكرات جنين تفاصيل مغادرة روسيا والوصول إلى إسطنبول ، حيث رأى في أمسية برتقالية "تركيًا أزرق ينام على كومة ضخمة من البرتقال" عند الرصيف ؛ "عندها فقط شعر بثبات ووضوح كم يبعد عنه الجزء الأكبر من وطنه الدافئ ..." [ 47, 103-104].

يمكن أيضًا أن تُعزى التفاصيل المذكورة أعلاه التي تدرك دافع "التدريب المنزلي" إلى هذا النوع من العناصر.

غالبًا ما يكون نظام التكرار المخفي للغاية ، أو بشكل أكثر دقة ، المطابقات الضمنيةنابوكوف يجعل القراء ينغمسون في ذاكرة نص العمل الذي تتم قراءته. ثم تبدأ في الظهور "علامات سرية" لمؤامرة صريحة. لذلك ، يمكن لحدث غير متوقع أو حقيقة جديدة أن تجعل الشخص فجأة يرى علاقة تلك الأحداث التي لم تكن مرتبطة سابقًا ببعضها البعض ، وبدلاً من كومة السطور اللانهائية ، يبدأ نمط ذو معنى في الظهور.

كتب نابوكوف البالغ من العمر 27 عامًا رواية "ماشينكا" عام 1926 ونُشرت في برلين حيث عاش نابوكوف منذ عام 1922 بعد تخرجه من كامبريدج. الرواية ، مثل الأعمال السابقة ، كتبت تحت اسم مستعار Sirin.

الاتجاه الأدبي والنوع

الرواية مخصصة لزوجة نابوكوف ، التي تزوجت عام 1925. من الواضح أن فيرا نابوكوفا هي صورة مثالية امرأة تتجسد في صورة ماشينكا ، كما أصبح في ذكريات جانين.

بدأ نابوكوف كواقعي ، مثل العديد من الكتاب المهاجرين. إنه الكاتب الروسي الوحيد الذي نجح في أن يصبح أميركيًا ويعتبر نفسه كذلك ، رغم أنه هاجر إلى سويسرا ، حيث عاش هناك لمدة 21 عامًا. نابوكوف الناضج حداثي ؛ درس ما بعد الحداثيين معه. لذلك يمكن اعتبار نابوكوف مؤسس رواية ما بعد الحداثة.

كل عمل نابوكوف ، حسب زوجته ، "ضربة للاستبداد ، لأي شكل من أشكال الاستبداد".

"ماشينكا" هي رواية نابوكوف الأولى ، حيث تتشكل إشكالية نابوكوف الخاصة ، والتكوين ، ونظام الصور ، والتي تتكرر في الروايات اللاحقة.

الموضوعات والمشاكل والصراع

موضوع الرواية هو الوداع والانفصال الأخير للمهاجر عن وطنه ، وفقدان الأمل في العودة إلى الماضي. ترتبط المشكلة أيضًا بحياة المغتربين (مشكلة نقص المال والعمل والأهم - هدف الحياة). الصراع في الرواية مبني على التناقض بين الاستثنائي والدنيوي العادي ؛ صحيح ، صحيح - وخطأ. يتجسد الصراع في صورة الشخصية الرئيسية جانين ، التي تعارض البطل الخصم ألفيروف والبيئة بأكملها ، والتي لا تتوافق مع العالم الداخلي وحتى جسد البطل.

المؤامرة والتكوين

نقش الرواية هو اقتباس من Eugene Onegin بواسطة بوشكين. تم تتبع دوافع بوشكين بوضوح في الرواية. ولعل أبرزها علاقة متكررة بحبيب سابق لا يتزوج من أجل الحب.

عنوان الرواية هو اسم الشخصية الرئيسية ، لكن البطلة ليست ماشينكا الحالية ، وليست ماشا من شباب البطل ، ولكن الذكريات الحالية لماشينكا من الماضي. أي أن هذه الصورة لا تتوافق مع أي شخص في الواقع ، الشخصية الرئيسية في الرواية ببساطة لا يظهر. وهذا تشابه واضح جدا مع الوطن الذي لا جدوى من مقابلته عام 1924 ولا يمكن العودة الى الماضي.

اعتبر النقاد بالإجماع أن صورة ماشينكا رمزًا ليس فقط للحب المثالي الماضي ، ولكن أيضًا للوطن المفقود ، الجنة ، التي نجا منها البطل والكاتب من الطرد.

يستغرق الحاضر في الرواية 7 أيام. يوم الأحد ، التقى جانين بالفيروف ، عالقًا معه في مصعد منزل روسي في برلين ، حيث يعيش منذ ثلاثة أشهر. في الغداء ، علم غانين أن زوجة ألفيروف ماشينكا وصلت يوم السبت. لكن فقط في الليلة من الاثنين إلى الثلاثاء ، يتعرف جانين في الزوجة التي أظهرها ألفيروف في الصورة على حبه الأول ، الذي بقي في روسيا عندما هاجر في عام 1919.

من الثلاثاء إلى الجمعة ، أربعة أيام ، والتي سيطلق عليها غانين الأفضل في حياته ، تستمر قصة حب البطل مع ماشينكا ، والعلاقة مع حبيبته ، التي استمرت 4 سنوات ، تمت تجربتها بشكل أكثر حدة مما كانت عليه في الواقع. تحلم غانين بإبعاد ماشينكا عن زوجها. لكن في الليل من الجمعة إلى السبت ، بعد أن شرب ألفيروف بالفعل والذهاب إلى المحطة للقاء ماشينكا ، غير جانين رأيه بشأن المغادرة: لقد أصبحت الذكريات ماضًا بعيدًا. رحل المنزل "وكان فيه لغز رائع". انتهت العلاقة مع Mashenka إلى الأبد ، وربما كانت هذه الأيام الأربعة من العلاقة أسعد وقت في حياته. يتخلص جانين من عبء الماضي ، ويترك صورة ماشينكا "في بيت الظلال مع الشاعر المحتضر".

الاسترجاع هو أهم جهاز تأليف للرواية. يبدأ الجزء الاستعادي في الفصل 3. يتذكر غانين نفسه عندما كان يبلغ من العمر 16 عامًا يتعافى من التيفوس. نقطة البداية في التسلسل الزمني للرواية هي سنة زفاف ألفيروف وماشينكا. تزوجا في بولتافا في عام 1919 ، وبعد عام هرب ألفيروف وعاش في المنفى لمدة 4 سنوات. وبالتالي ، فإن أحداث الرواية تدور في عام 1924 ، ويبلغ عمر جنين نفس العام مثل نابوكوف - 25 عامًا.

بدأت قصة حب جنين وماشا قبل 9 سنوات ، في عام 1915. قضى الشباب الصيف معًا في دارشا ، التقوا في لقطات في الشتاء ، في الصيف الثاني ، في لقاء واحد ، أدرك غانين أنه توقف عن حب ماشا. في شتاء عام 1917 ، لم يروا بعضهم البعض ، وفي الصيف ، في الطريق إلى دارشا ، التقى جانين بالصدفة ماشينكا في العربة وأدرك أنه لن يتوقف عن حبها أبدًا. لم ير Mashenka مرة أخرى ، لكن علاقتهما الرومانسية استمرت في الرسائل. تلقى غانين 5 رسائل من ماشينكا في عام 1919 ، عندما كان في يالطا ، وكانت في بولتافا. في رسالتها الأخيرة ، يظهر رجل مغازل ذو لحية صفراء ، على ما يبدو ألفروف. هذه هي الطريقة التي يتم بها إغلاق الماضي والمستقبل من الناحية التركيبية.

أبطال الرواية

ليف جليبوفيتش غانين – الشخصية الرئيسية رواية. صورته لها سمات السيرة الذاتية لنابوكوف. كتب الكاتب البالغ من العمر 69 عامًا ، في مقدمة الطبعة الإنجليزية من الرواية ، أنه غزا الرواية في الحياة الخاصة ، وانتزع نفسه في الرواية الأولى ، بينما كان يتلقى الراحة و "يتخلص من نفسه".

لا توجد في الرواية وجهة نظر المؤلف "الموضوعية" حول الأبطال والأحداث. يتم عرض كل حرف من وجهة نظر الشخصيات الأخرى. يلاحظ ألفيروف أن اسم جانين يتطلب "الجفاف ، الصلابة ، الأصالة". ألفيروف إما أن يبرمج شخصية جنين أو يخمنه.

تُعطى صورة جنين بعيون كلارا التي تحبه: "وجه حاد متغطرس إلى حد ما ... عيون رمادية بأسهم لامعة تشع حول التلاميذ الكبار بشكل خاص ، وحواجب كثيفة داكنة جدًا ... أسنان بيضاء رطبة جميلة. " تبدو ملامح جانين قاسية بالنسبة لها. تتجلى ازدواجية البطل من خلال الحواجب التي تبدو وكأنها قطعة من الفراء ، تتقارب الآن في سطر واحد ، وتتأرجح الآن مثل أجنحة الطيور.

عاش جنين في المنزل الداخلي لمدة 3 أشهر. وصل قبل عام ولم يحتقر أي عمل: في مصنع ، كنادل ، كإضافة في فيلم (بيع ظله). يتعلم القارئ أنه قبل الهجرة ، درس جانين في مدرسة بالاشوف في سانت بطرسبرغ ، وتمكن من دخول مدرسة المبتدئين.

نقطة تحول في مصير جنين كانت حلقة في السينما ، عندما رأى نفسه في الخلفية في دور إضافي. أدرك أنه تحول إلى ظل إضافي ، وأن حبه لليودميلا كان "ميكانيكيًا". في لحظة التعرف على نفسه في الفيلم ، "لم يشعر جنين بالخزي فحسب ، بل شعر أيضًا بالمرور والتفرد في الحياة البشرية. يبدو لجنين أن ظله يصبح مزدوجًا وسيحكم العالم بشكل منفصل. يتجسد دافع الظل والازدواجية المشهورة في الأساطير والأدب ، خاصة بين الرومانسيين ، في صورة جانين. على سبيل المثال ، يشفق جانين على ليودميلا ويريد في الوقت نفسه التخلص منها ، "يشعر بالشرف والشفقة في طريقه". غانين الحقيقي هو شيء من الماضي تمامًا: "ظل ظله يعيش في منزل السيدة دورن - كان هو نفسه في روسيا ، وعاش ذكراه على أنها حقيقة". وكانت هذه الحياة أكثر كثافة من حياة ظل برلين.

بعد ذلك ، يتعلم القارئ من اكتشافات Ganin Podtyagin أنه يعيش بجواز سفر بولندي مزور ، وله لقب مختلف ، وقبل ثلاث سنوات انتهى به المطاف في انفصال حزبي في بولندا ، يحلم بالتسلل إلى بطرسبورغ وإثارة انتفاضة.

يظهر جنين كشاب تغير كثيرًا مع الهجرة. في الأيام الخوالي ، كان يمشي على ذراعيه أو يقفز على 5 كراسي ، تحكمه قوة الإرادة ، لكنه اليوم لا يستطيع أن يخبر امرأة أنه لا يحبها ، "أعرج". من الحب المنزلق عابرًا ، لم يكن لدى جانين سوى الحنان لجسد ليودميلا المثير للشفقة.

جنين رجل عمل في الماضي. لذلك ، فإن الكسل الذي لا طعم له ، والخالي من الأمل الحالم ، يثقل كاهله. يُعرّف نابوكوف ممتلكاته على النحو التالي: "لقد كان من سلالة الأشخاص الذين يعرفون كيف يحققون ، ويحققون ، ويتجاوزون ، لكنهم غير قادرين تمامًا على التنازل أو الهروب". استعاد جانين الرواية القديمة ، وأصبح نشيطًا وحيويًا مرة أخرى ، لكن هذه أعمال داخلية: "لقد كان إلهًا يعيد خلق العالم المفقود". يأتي الماضي إلى الحياة ، ولكن ليس في الواقع ، ليس في العالم ، ولكن في عالم منفصل - وعي جانين نفسه. لذلك ، يخشى جنين أن ينفجر العالم الذي يعيد تكوينه ويموت معه.

ماشينكا من الماضي ، تم وصف بطل الرواية لعدة سنوات. في لحظة لقاء Ganin ، جديلة كستنائية في قوس أسود ، أحمر الخدود الداكن للخد ، زاوية عين التتار المحترقة ، انحناء رفيع من فتحة الأنف ملفت للنظر. لا يوجد شيء رائع في صورة ماشينكا: حواجب ساحرة ، ووجه داكن ، مطوي في أرقى زغب حريري ، صوت متحرك قوي البنية ، غمازة على رقبة مفتوحة.

في سن ال 16 ، تربط Ganin ماشينكا بوطنها ، الطبيعة.

من المستحيل أن تفهم كلاهما ، ولكن من خلاله تشعر بـ "ضعف خفيف". الانفصال عن ماشينكا والانفصال عن روسيا ، في صف واحد ومكتوب بفاصلات ، يكافئ غانين.

يتذكر غانين أن حبه السابق لماشينكا لم يكن مثاليًا: فقد كان على علاقة مع سيدة قاتل زوجها في غاليسيا ، وكان مرتاحًا للانفصال عن ماشينكا في فترة الشتاء ، وفي الصيف التالي "في ساعة واحدة قصيرة وقع في حبها أكثر من ذي قبل ووقع في حبها مثل كما لو كان إلى الأبد "، بعد أن قطع 50 ميلاً لحضور الاجتماع.

تقديم القارئ إلى ألفيروف يبدأ بالرائحة والصوت. لديه صوت حيوي ومزعج ، ورائحة دافئة بطيئة لرجل غير سليم تمامًا. ثم تظهر صورة: شعر خفيف خفيف ، لحية ذهبية ، شيء مشهور ، إنجيل جميل في الملامح. وعندها فقط يظهر توصيف البطل. كانت نظرته رائعة وشاردة الذهن ، وبدا لجنين رجل نبيل وقح. عندما يشرب ألفيروف في نهاية الرواية ، تتحول لحيته الذهبية إلى لحية بلون الروث ، وتصبح عيناه دامعة.

ألفيروف عالم رياضيات "كان يضخ بالأرقام ، مثل الأرجوحة ، طوال حياته". هذه الخاصية الذاتية تفسر نقص الروحانية والحدس فيه. يعارض نفسه لزوجته ، ويطلق على والدتها وزوجة أبيها. يعيّن غانين بجدارة شديدة هذا التعارض بين "العدد والزهرة".

تدعي تصريحات ألفيروف أنها قول مأثور ، لكنها مبتذلة: "الأنوثة الروسية الجميلة أكثر تعقيدًا من أي ثورة ، وسوف تنجو من كل شيء - الشدائد والرعب" ، "مع روسيا ، انتهى الأمر. لقد قاموا بغسلها ، كما تعلم ، إذا لطختها على السبورة السوداء بإسفنجة مبللة "،" روسيا هي الكابوت ، "حامل الإله" تبين أنه لقيط رمادي ".

ألفيروف - خصم جانين ، مضاد البطل. هذا أمر مبتذل ، يكرهه نابوكوف في الحياة ويدخله في كل شيء الأعمال الفنية... من وجهة نظر نابوكوف ، الابتذال هو مجموعة من الأفكار الجاهزة ، واستخدام الصور النمطية ، والكليشيهات ، والبديهيات. المبتذل هو شخص متواضع متواضع يحب أن يثير إعجابه ويثير إعجابه ، "مثالي زائف ، يعاني زائفًا وحكيمًا زائفًا". لذا لا يجيب ألفيروف مباشرة على سؤال جانين ، عمن كان في حياته الماضية ، لكنه يخفي في ظروف غامضة: "لا أعرف ... ربما محارة ، أو ، لنقل ، طائر ، أو ربما مدرس رياضيات."

لودميلا - "كاذب" الحبيب جنين. تُعطى صورتها من خلال عيني جانين ، الذي يكاد يكرهها: "شعر أصفر مجعد ، جرح في الوجه ... ظلام دامس في الجفون ، والأهم من ذلك - شفاه مطلية بلون أرجواني.

ليس مظهر الفتاة مزيفًا فقط (علاوة على ذلك ، إنه مزيف بشكل تفاخر ، يتم التأكيد على اصطناعية الشعر المصبوغ من خلال الشعر غير المحلوق على مؤخرة الرأس) ، كل ليودميلا اصطناعية. إنها متعاطفة كذباً ، ولا تلاحظ أن جنين لا تحبها. أظافرها مزيفة وشفتيها منتفختان. في رائحة العطور ، تمسك جنين بشيء غير مرتب ، قديم الطراز ، عجوز ، رغم أنها تبلغ من العمر 25 عامًا. حتى جسدها لا يتوافق مع عمرها: فهو رقيق ومثير للشفقة وغير ضروري.

تتناقض رائحة عطر ليودميلا مع رائحة ماشينكا "غير المفهومة والفريدة من نوعها في العالم" ، والتي لا يزعجها عطرها الحلو الرخيص "طاغور".
بالنسبة إلى Gagin ، فإن قصة حب لمدة ثلاثة أشهر مع Lyudmila هي "خداع صعب ، ليلة لا نهاية لها" ، ثأرًا عن الليلة التي مرت على أرضية اهتزاز سيارة أجرة.

تتناقض لودميلا مع صديقتها كلارا ، جارة جانينا ، "كاملة الصدر ، كلها من الحرير الأسود ، سيدة شابة مريحة للغاية." هي مغرمة بجنين ويمكن أن تجعله سعيدًا ، لكن البطل لا يحتاج إلى هذه العلاقة ، لذا كلارا هي عاشقة فاشلة.

لم تستطع كلارا أن تتخلى عن حبها بلا مقابل ، حتى عندما رأت جانين في غرفة ألفيروف الغائبة وأخذته لصًا. المونولوج غير المسموع لفتاة تبلغ من العمر 26 عامًا يخون مشاعرها: "يا رجلي الفقير ، ما جلبته إليه الحياة".

بالإضافة إلى الحب الذي عاشه (ماشينكا) ، والحب الزائف (لودميلا) ، والحب الفاشل (كلارا) ، يصف نابوكوف الحب الكاريكاتوري لكولين وجورنوستيف. العلاقات المثلية بين الراقصين تخلو من الجاذبية ، على الرغم من أن نابوكوف يقول: "لا يمكن إلقاء اللوم على سعادة حمامة هذا الزوج غير المؤذي". يؤكد نابوكوف على الوجوه الأنثوية وتعبيرات الشباب ، الأفخاذ السميكة (ملامح أنثوية) ، لكن في الوقت نفسه يؤكد نابوكوف على قذارة أجساد الشباب وغرفهم.
بودتياجين هو شاعر روسي مشهور علق في برلين في طريقه إلى باريس. إذا كانت برلين بالنسبة لـ Ganin عبارة عن مرحلة ، خطوة ، فهي بالنسبة لبودتياجين طريق مسدود ، توقف. يتوقع موته. من الواضح أن شيئًا ما في البطل نفسه يتدخل في حركته: "كم يحتاج الشخص للمعاناة حتى يحصل على حق المغادرة هنا". ولكن حتى بعد حصوله على تأشيرة ، لا يستطيع Podtyagin المغادرة لأنه لا يستطيع شرح نفسه باللغة الألمانية. وعندما يساعد جانين بودتياجين في شرح نفسه للمسؤولين ، يفقد الرجل العجوز جواز سفره. هذا يجعل محطته النهائية: "أنا لا أغادر هنا. لذلك كان مكتوبا في الأسرة ". من الواضح أن أمراض القلب ستؤدي إلى الموت المبكر ، وهو السبيل الوحيد للخروج من Podtyagin.

أصبح Podtyagin رمزا لروسيا ، التي فشلت في النجاة من الهجرة. إنه يبدو مثل مثقف تشيكوفيان: رجل عجوز أنيق ومتواضع في pince-nez بصوت لطيف غير عادي ، هادئ ، ناعم ، غير لامع. بودتياجين لديه وجه ممتلئ وناعم ، وفرشاة رمادية تحت شفته السفلية ، وذقن متراجع ، وعيون نقية ذكية مع تجاعيد لطيفة.

هذه الصورة المثالية لنابوكوف تقلل عمدا من شأن بودتياجين ، وتشابه في المظهر الجانبي لخنزير غينيا كبير ذو شعر رمادي. هناك عدة إشارات في هذه الصورة: إنه حيوان ما وراء البحار وحيوان قرباني ومخلوق بريء متعاطف أجبر على العيش في الأسر.
يعتبر Podtyagin أن حياته ضائعة كهدية: "بسبب هذه البتولا ، لقد أغفلت حياتي كلها ، كل روسيا ... لقد هجرت حياتي بالشعر ، والآن فات الأوان لبدء الحياة مرة أخرى." هذا هو ، ما كان من المفترض أن نعيشه ، كتب بودتياجين في الشعر ، ليس سيئًا ، بل متواضعًا.

الشاعر مثل الظل العشوائي غير الضروري ، بينما لا يفهم تمامًا عدم جدواه: "يجب أن تُحب روسيا. من دون حبنا للمهاجرين ، انتهت روسيا ".

الأصالة الفنية

منذ بداية الرواية ، كان نابوكوف يلعب بالكلمات والرموز. بادئ ذي بدء ، نحن نتحدث عن أسماء الأبطال. كلهم لديهم مصادر أدبية. على سبيل المثال ، يجمع Anton Sergeevich Podtyagin بين اسم Chekhov واسم عائلة Pushkin ، واللقب المضحك يلمح إلى محنته الخاصة ودوره الضئيل في الأدب الروسي.

ألفيروف مخطئ إلى ما لا نهاية عند نطق اسم بطل الرواية. يتحدث قلة معرفة الاسم عن عدم معرفة الشخص ، لأن ألفيروف لم يتعلم أبدًا عن دور جانين في حياة زوجته.

على العكس من ذلك ، فإن Podtyagin يشعر بالبطل جيدًا ، ويخمن عن حبه الجديد.

يمنح نابوكوف جانين قدرته الشعرية على الشعور بالكلمة ، مما يجعل القارئ يضحك في كثير من الأحيان. لذا فإن البطل البالغ من العمر ثلاثة عشر عامًا يرى كلمة عاهرة على أنها أميرة - مزيج من أميرة وعاهرة. الشعيرية ، وفقًا لتفسيره الشاب المشاغب ، هي ديدان ميشا ، معكرونة صغيرة حتى نمت على شجرة.

إن العيش كمغترب في برلين يشبه العيش في مصعد مظلم متوقف. تشابه آخر هو المنزل الداخلي الروسي ، حيث يمكن سماع قطارات السكك الحديدية في المدينة ، "ولهذا السبب بدا أن المنزل بأكمله كان يتجه ببطء إلى مكان ما." حتى أن جنين تخيل أن كل قطار "يمر بشكل غير مرئي عبر سماكة المنزل نفسه". يبدو لكلارا أنها تعيش في منزل زجاجي ، يتأرجح ويعوم في مكان ما. هنا تضاف الشفافية والهشاشة إلى صورة التوازن والحركة غير المستقرة ، لأن كلارا تخشى الانفتاح.

رسم لتوم ميلر

ربيع عام 1924 يعيش ليف جليبوفيتش جانين في منزل داخلي روسي في برلين. بالإضافة إلى جانين ، عالم الرياضيات ألكسي إيفانوفيتش ألفيروف ، رجل "ذو لحية رقيقة وأنف لامع لامع" ، "شاعر روسي عجوز" أنطون سيرجيفيتش بودتياجين ، كلارا - "كامل الصدر ، كل ذلك من الحرير الأسود ، سيدة شابة مريحة للغاية" جنينة ، وكذلك راقصات الباليه كولين وجبل فلاورز. "الظل الخاص ، اللطافة الغامضة" يفصل الأخير عن الحدود الأخرى ، لكن "بالحديث بصراحة ، لا يمكن للمرء أن يلوم سعادة الحمام لهذا الزوج غير المؤذي".

في العام الماضي ، فور وصوله إلى برلين ، وجد غانين وظيفة على الفور. كان عاملاً ونادلًا وزائدًا. المبلغ المتبقي لديه ما يكفي لمغادرة برلين ، ولكن لهذا يحتاج إلى الانفصال عن ليودميلا ، التي استمرت العلاقة معه لمدة ثلاثة أشهر وقد سئم الأمر. وكيف يكسرها ، لا يعرف جنين. تطل نافذته على سرير السكة الحديد ، وبالتالي "فرصة ترك المضايقات بإصرار". يعلن للمضيفة أنه سيغادر يوم السبت.

علم غانين من ألفيروف أن زوجته ماشينكا ستأتي يوم السبت. ألفيروف يصطحب جنين إلى مكانه ليريه صوراً لزوجته. يكتشف جانين حبه الأول. منذ تلك اللحظة فصاعدًا ، أصبح منغمسًا تمامًا في ذكريات هذا الحب ، ويبدو له أنه أصبح أصغر منه بتسع سنوات. في اليوم التالي ، الثلاثاء ، أعلن غانين لليودميلا أنه يحب امرأة أخرى. الآن هو حر في أن يتذكر كيف أنه ، قبل تسع سنوات ، عندما كان في السادسة عشرة من عمره ، بينما كان يتعافى من التيفوس في مزرعة صيفية بالقرب من فوسكريسينسك ، ابتكر لنفسه صورة أنثى، الذي التقى في الواقع بعد شهر. كان لماشينكا "جديلة كستنائية في قوس أسود" ، "عيون التتار محترقة" ، وجه داكن ، صوت "متنقل ، متفجر ، مع أصوات صدر غير متوقعة". كانت ماشينكا مبهجة للغاية ، وكانت تحب الحلويات. عاشت في داشا في فوسكريسينسك. ذات مرة مع اثنين من أصدقائها ، صعدت إلى شرفة المراقبة في الحديقة. تحدثت غانين إلى الفتيات ، فوافقت على ركوب القوارب في اليوم التالي. لكن ماشينكا جاء وحده. بدأوا يجتمعون كل يوم على الجانب الآخر من النهر ، حيث كان هناك قصر أبيض فارغ يقف على تل.

عندما ، في ليلة عاصفة سوداء ، عشية المغادرة إلى بطرسبورغ إلى البداية العام الدراسيقابلها للمرة الأخيرة في هذا المكان ، ورأى جنين أن مصاريع إحدى نوافذ الحوزة كانت مفتوحة قليلاً ، ووجه بشري مضغوط على الزجاج من الداخل. كان ابن الحارس. كسر جنين الزجاج وبدأ "يضرب وجهه المبلل بقبضة حجرية".

في اليوم التالي غادر إلى بطرسبورغ. انتقل ماشينكا إلى سانت بطرسبرغ فقط في نوفمبر. بدأ "عصر حبهم الثلجي". كان من الصعب الالتقاء ، وكان التجول في البرد لفترة طويلة مؤلمًا ، لذلك تذكر كلاهما الصيف. في المساء ، تحدثوا لساعات على الهاتف. كل الحب يتطلب العزلة ، لكن لم يكن لديهم مأوى ، ولم تعرف عائلاتهم بعضهم البعض. في بداية العام الجديد ، تم نقل ماشينكا إلى موسكو. والغريب: هذا الانفصال كان راحة لجنين.

عاد ماشينكا في الصيف. اتصلت بـ Ganin في دارشا وقالت إن والدها لن يرغب أبدًا في استئجار داشا في Voskresensk مرة أخرى وهي تعيش الآن على بعد خمسين ميلاً من هناك. ركب جنين دراجته لها. وصلت بالفعل بعد حلول الظلام. كان ماشينكا ينتظره عند بوابة الحديقة. قالت: "أنا لك". "افعل ما تريد معي." ولكن في الحديقة سمعت حفيفات غريبة ، كان ماشينكا مستلقيًا بتواضع شديد وبلا حراك. قال ونهض: "لا يزال يبدو لي أن هناك من يمشي".

التقى ماشينكا بعد عام في قطار الضواحي. نزلت في المحطة التالية. لم يروا بعضهم البعض مرة أخرى. خلال سنوات الحرب ، تبادل غانين وماشينكا رسائل العطاء عدة مرات. كان في يالطا ، حيث "كان يتم الإعداد لصراع عسكري" ، كانت في مكان ما في روسيا الصغيرة. ثم فقدوا بعضهم البعض.

قرر كولين وجورنوتسفيتوف يوم الجمعة ، بمناسبة استلام الخطبة ، وعيد ميلاد كلارا ، ورحيل جانين ، ومغادرة بودتياجين المفترض إلى باريس لابنة أخته ، ترتيب "احتفال". يذهب Ganin مع Podtyagin إلى قسم الشرطة لمساعدته في الحصول على تأشيرة. عندما يتم استلام التأشيرة التي طال انتظارها ، يترك Podtyagin جواز سفره بطريق الخطأ في الترام. لديه نوبة قلبية.

حفل العشاء ليس ممتعا. بودتياجين يمرض مرة أخرى. يعطي غانين الشرب إلى ألفيروف المخمور بالفعل ويرسله للنوم ، بينما يتخيل كيف سيقابل ماشينكا في المحطة في الصباح ويأخذها بعيدًا.

جمع أغراضه ، غانين يقول وداعًا للجلوس على جانب سرير بودتياجين المحتضر ، ويذهب إلى المحطة. تبقى ساعة قبل وصول ماشينكا. يجلس على مقعد في الحديقة بالقرب من المحطة ، حيث كان يتذكر قبل أربعة أيام التيفوس ، والملكية ، وهاجس ماشينكا. تدريجيًا ، "بوضوح لا يرحم" ، يدرك جانين أن علاقته العاطفية مع ماشينكا قد انتهت إلى الأبد. "استمرت أربعة أيام فقط - ربما كانت تلك الأيام الأربعة أسعد أوقات حياته". بقيت صورة ماشينكا مع الشاعر المحتضر في "بيت الظلال". وليس هناك ماشينكا أخرى ولا يمكن أن تكون. إنه ينتظر اللحظة التي يمر فيها السريع القادم من الشمال فوق جسر السكة الحديد. يستقل سيارة أجرة ويذهب إلى محطة أخرى ويستقل قطارًا متجهًا إلى جنوب غرب ألمانيا.

روى

"... تذكر السنوات الماضية من الروايات ،

تذكر الحب القديم ... "أ.س.بوشكين

منزل داخلي ألماني للمهاجرين الروس. 6 غرف مرقمة بأوراق من التقويم القديم المقطوع - أوائل أبريل. عاش كل من المستأجرين ذات مرة في المساحات المفتوحة الروسية ، والآن يضطر للتجمع هنا ، وسط الوحدة والذكريات والآمال. حتى المبنى القديم يبدو أنه يتوق إلى مكان لم يسبق له مثيل. تعكس كلمات الشاعر الروسي القديم بودتياجين الحالة الخطيرة الكاملة "للسجناء": "لا يمكنك حتى تخيل مقدار المعاناة التي يحتاجها الشخص للحصول على حق المغادرة هنا". على مدار قرن كامل ، تشعر بمدى تناسب اللون الرمادي والفقر وانعدام المعنى على الصفحات. "حسنًا ، ليس الأمر كئيبًا أبدًا!" في الواقع ، الصفحة التالية مليئة بالضوء الناعم والدافئ - الشخصية الرئيسية تتعرف بشكل غير متوقع في صورة قدمها أحد الجيران ، حبه الأول - ماشينكا. الفتاة الجميلة هي زوجة الفيروف المكروه وتصل في غضون أيام قليلة. مثل شريان الحياة ، تغرق هذه الأخبار على جانين وتغرقه في أحلام سعيدة. على الرغم من حقيقة أنه على علاقة بالفعل مع ليودميلا ، وهو أيضًا غير محبوب ، فإن الشاب يبني في رأسه مستقبلهما المشترك الصامت مع ماشا. "لم يكن يعرف أي نوع من الدفع من الخارج يجب أن يحدث لمنحه القوة لكسر العلاقة التي استمرت ثلاثة أشهر مع ليودميلا ، تمامًا لأنه لم يكن يعرف بالضبط ما سيحدث حتى يتمكن من النهوض من الكرسي." - لم يكن هناك مجرد دفعة ، بل ضربة من هذه القوة التي تمكن جانين من ترك ليس فقط ليودميلا ، ولكن أيضًا طوال حياته الماضية. يعتقد القاتل داخل رجل باهت ومنهك أن القدر منحهم فرصة. قبل أربعة أيام من وصولها ، لم يستطع إيجاد مكان لنفسه ، وتطلع إلى لقائهما وعاش فقط مع الذكريات. لكن كل شيء ليس بهذه البساطة - لم تظهر Mashenka في رأسه في عزلة جميلة ، ولكن مع وطنها الأم روسيا. لكونها شبحًا سعيدًا من الماضي ، لم تعد فتاة محبوبة ، بل كانت وطنًا محبوبًا ، فقده جانين بشكل لا رجعة فيه. كانت أربعة أيام كافية للشخصية الرئيسية لتهدئة المشاعر المشتعلة التي نشأت بين الفراغ اليائس وهزته ، ونظر إلى الموقف بنظرة رصينة. قبل وصول ماشا بساعة ونصف ، يغير رأيه ، مدركًا أنه يحب الصورة فقط ، والذاكرة. لقد تغير ماشينكا وروسيا بنفس الطريقة ، وسمحوا لهما بالبقاء في السعادة في الماضي بدلاً من خيبة الأمل في الحاضر. يذهب غانين إلى محطة أخرى ويغادر برلين إلى الأبد.

في. اشتهر نابوكوف بحقيقة أنه بدأ عمله دون مكر ، مما يعكس مشاعره وخبراته الشخصية. دقة التفاصيل وسطوعها تستعبد وتجذب العين. كل كائن لديه مشاعر ، كما هو الحال مع الشخصيات ، والتي ، كونها الشخصية الرئيسية والثانوية ، تمر بأخطر حالات الصعود والهبوط. "ماشينكا" لم يكن سوى بداية طريق ولد من المشاكل والعقبات والشوق. لكن هذا هو بالضبط ما أهب المؤلف الموهوب لمستقبل أدبي ناجح.

مثير للإعجاب؟ احتفظ بها على الحائط الخاص بك!

حصل فلاديمير نابوكوف ، وهو كاتب روسي بارز ، على تقدير في عشرينيات القرن الماضي في الهجرة ، وفي النصف الثاني من الثمانينيات فقط عاد بأعماله إلى وطنه ، إلى روسيا. بدأ نشاطه الإبداعي في نهاية العصر الفضي للشعر الروسي واستمر حتى السبعينيات. حدث أن تم تسجيل عمل نابوكوف في تاريخ اثنين الآداب الوطنية - الروسية والأمريكية وجميع رواياته المكتوبة باللغتين الروسية والإنجليزية هي روائع أدبية حقيقية. قام نابوكوف بالكثير لتعريف القراء الغربيين بمرتفعات الأدب الكلاسيكي الروسي ، وقام بترجمة بوشكين وأعمال الكتاب الروس في القرن التاسع عشر. الوطن الحب الكبير لها بقي دائما في قلب الكاتب.

كتبت أول رواية للكاتب "ماشينكا" في خريف عام 1925 ، وصدرت عام 1926. حظيت الرواية بتقدير إيجابي بين المهاجرين الروس ، لكنها لم تحقق نجاحًا باهرًا ، لأن محتواها كان عن حياتهم الخاصة ، مملاً وكئيبًا. في الرواية ، يستمر العمل أسبوعًا واحدًا في أبريل 1924. في هذا الوقت ، انتقلت معظم الهجرة الروسية من برلين إلى باريس.

تدور أحداث الرواية في دار ضيافة غير مكلفة في برلين ، وتقع بجوار خط السكة الحديد. تذكر أصوات التنبيه المزعجة وصوت العجلات باستمرار المهاجرين الروس بوطنهم المفقود.

أمامنا سبعة مهاجرين روس ، لكن واحد منهم فقط يحب الحياة في برلين. هذا أليكسي ألفيروف ، موظف صغير يسمي نفسه عالم رياضيات. لقد جاء مؤخرًا إلى المنزل الداخلي من روسيا وينوي الإقامة في برلين. إنه يتطلع إلى وصول زوجته ماريا. يعطي ألفيروف توقعاته ، وبشكل عام ، لكل ما يحدث له معنى واسعًا ، وحتى صوفيًا. حتى حقيقة أنهم ، جنبًا إلى جنب مع الشخصية الرئيسية في رواية جانين ، علقوا في مصعد ، يقترح ألفيروف تفسيرها على أنها نوع من "علامة" ، رمز.

معلومات عن زوجة ألفيروف ، ماشا ، نابوكوف قليلة جدا. وفقًا لقصص ألفيروف ، تعتبر زوجته مثالًا خالصًا للأنوثة والجمال. يتحدث عنها فقط في نغمات مرتفعة. يتحدث البطل بحماس عن كيف تعشق زوجته المشي في الريف ، ولا يمكن إعادة إنشاء مظهرها إلا للشاعر الموهوب. يدعو ألفيروف الشاعر بودتياجين ، الذي يعيش أيضًا في منزل داخلي ، لوصف "شيء مثل الأنوثة ، الأنوثة الروسية الجميلة".

البساطة الخارجية لرواية نابوكوف الأولى خادعة: تكوين بسيط ، جميع الشخصيات في المقدمة ، يتكشف العمل كما في مسرحية. يبدو أنه لا توجد "خطة ثانية" للقصة. يرى القارئ أن الذكاء غير اللائق ، اللباقة ، الهوس غير السار ، قذارة ألفيروف هي ابتذال مبتذل لهذه الشخصية. ومع ذلك ، بالفعل في هذه الرواية الأولى ، تظهر ميزات لعبة الكلمات بشكل خجول ، أسلوب معقد نابوكوف الذي سيتم تشكيله لاحقًا.

في رواية نابوكوف "ماشينكا" ، تم وصف مناظر المدينة بموهبة. ينجذب القارئ إلى دقة الصورة الشخصية والخصائص النفسية للأبطال ، فضلًا عن قوة مشاعر ذكريات البطل. يبرز المؤلف آراء وأحكام جنين. في هذه الصورة ، وضع نابوكوف حدة وتعقيد تصوره للعالم ، وكذلك ذكرياته عن روسيا. لمدة أربعة أيام ، يعيد البطل في ذاكرته صورة مفصلة لوطنه. الذكريات حية وحقيقية لدرجة أنها تحل تمامًا محل انطباعات برلين في ذهن البطل. حدث سيل من الذكريات بسبب حقيقة أن غانين في الصورة يتعرف على زوجة ألفيروف ماشينكا حبيبته الأولى. تحدث ثورة في روح جنين تساعده على إيجاد الواقع. كلمات ألفيروف هي أيضًا حافز للتفكير ، من أجل "العودة إلى الذات": "حان الوقت لنا جميعًا أن نعلن صراحة أن روسيا مهجورة ، وبالتالي فإن وطننا قد هلك إلى الأبد". مواد من الموقع

المؤلف مقتنع بأن الفن وحده هو القادر على تحمل الانحطاط والنسيان ، وأن الحياة ، التي تتحول إلى رواية ، هي الحقيقة الوحيدة الموثوقة. لذلك ، في خاتمة الرواية ، تخلى جانين فجأة عن نيته لقاء ماشينكا وأخذ معه: "نظر غانين إلى السماء المضيئة من السقف - وشعر بالفعل بوضوح لا يرحم أن علاقته الرومانسية مع ماشينكا قد انتهت إلى الأبد. لقد استمرت أربعة أيام فقط - وربما كانت تلك الأيام الأربعة أسعد أوقات حياته ". خلال هذه الأيام الأربعة ، تذكر جنين ثلاثة السنوات الاخيرة الحياة في روسيا من أول لقاء مع ماشينكا إلى رسالتها الأخيرة إليه.

في ذكريات ماشينكا البطل ، تحقق حلم المهاجر وأمل العودة إلى روسيا. لكن لا يمكنك العودة إلى وطنك إلا في الذكريات. هذا هو معنى نهاية الرواية.

لم تجد ما كنت تبحث عنه؟ استخدم البحث

في هذه الصفحة مواد حول الموضوعات:

• في. نابوكوف ، تحليل "الوطن"
• خصائص أحد أبطال رواية ماشا يجيب
• ماشا نابوكوف توصيف الأبطال
• مصير الشباب الروسي في الهجرة في رواية ماشينكا
• كيف يفسر نابوكوف موضوع الوطن في روايته