Твір по картині А. Венеціанова «Дівчина в хустці

Дівчина в картатій хустці - Олексій Гаврилович Венеціанов. Полотно, олія. 40,4 x 31,1 см

Все своє життя Венецианов присвятив зображенню простого народу. У 1819 художник залишає і селиться в своєму невеликому маєтку - селі Сафонково в Тверській губернії. Він більше не пише портретів на замовлення, а зображує кріпаків: чоловіків, жінок, дітей, і робить це з любов'ю і повагою. Серед таких робіт є цілий ряд полотен з надзвичайними жіночими образами. Одним з них є і описувана картина.

Цей невеликий етюд залишає незабутнє враження. Художник зобразив юну дівчину, майже дівчинку. Її образ займає майже весь простір полотна. У дівчини світле, натхненне обличчя. Вона являє собою класичний типаж російської красуні. ясні сірі очідивляться на глядача, на пухких губах застигла посмішка, щоки злегка порожевіли від збентеження. Русяве волосся, розділені на проділ, заховані під великим темно-синім картатим хусткою, який вона підтримує рукою, щоб не зісковзнув з голови.

Хустка мав велике значення в російській народному костюмі. Його носили жінки всіх станів і вікових груп. А заміжня жінка обов'язково повинна була покривати волосся головним убором. Хустка вважався хорошим подарунком. Він був невід'ємною частиною приданого, яке готувалося задовго до весілля. Можливо, ця хустка подарував дівчині сам художник в подяку за позування, а може бути це була її особиста річ. У будь-якому випадку, хустку відтіняє природну красуюної селянки і фокусує увагу глядача на її сяючому обличчі.

Тільки руки видають статус дівчини - видно, що вона не з чуток знає, що таке важка сільський працю, адже тоді діти рано починали допомагати батькам.

Задній план етюду художником навмисно не опрацьований. Майстер пише жіночу фігуруна коричневому тлі. Він не відволікає увагу глядача від самої дівчини. Її чистий образ мимоволі привертає погляд і залишається в пам'яті.

Венеціанова у своїх роботах залишив нам чимало яскравих типажів кріпаків. За кожним з них стоїть особистість, жива людина. Художник показує, що кріпаки, які тоді перебували на рабському положенні, здатні до піднесеним почуттям. Вони сильні духом, красиві, з широкою, як російське поле, душею і великим серцем.

його жіночі образиселянок зображують жінок і дівчат з ранніх роківзнають, що таке важка праця, але прекрасних своїм внутрішнім світом, привабливих природною, природною красою.

Не дивно, що далеко не всі сучасники оцінили масштаб обдарування провінційного художника. Зображення сільського життя, а тим більше кріпаків без прикрас в кращих традиціях реалізму, вважалося «низьким» жанром. Венеціанов так і не став академіком і викладачем в Імператорської академії мистецтв, незважаючи на те, що в своєму маєтку йому вдалося навчити живопису багатьох талановитих селянських дітлахів.

Художник помер в безвісності, але творіння його до сих пір радують людей, оспівуючи російський народ і російську землю.

У картині зображена
Красуня з російської казки -
І непорочна, і скромна.
Глибокий, таємничий і ласкавий,

І щирий дівочий погляд;
Припухлість губ нас розчулює;
А волосся прямий проділ
Зачіски гладкою розділяє;

І по спині біжить коса
З ошатною стрічкою, вплетеними.
Селянка - юна краса!
І глядач, нею вражений,

Сподівається, що обійдуть
Стороною біди і печалі,
Що дівчину дні щастя чекають,
А дні нещастя чи! ..

Ще не відала тривог! -
Ми це бачимо на картині,
Де синій картатий хустку
Рукою на голову накинуто.

Особа сяє теплотою,
Посмішка вимагає пориву,
Але скромністю і чистотою
Вона прикриється сором'язливо! ..

рецензії

Велике спасибі, мила Леночка! Про посиланням на вірш. Коли його відкриваєш, то вгорі з'явилася посилання можна просто скопіювати і вставляти в текст. Після виходу з режиму введення тексту або його редагування ця посилання дозволить клікірованіем відразу вийти на вірш. Всього найкращого! З любов'ю і ніжністю,

Щоденна аудиторія порталу Стихи.ру - близько 200 тисяч відвідувачів, які в загальній сумі переглядають понад два мільйони сторінок за даними лічильника відвідуваності, який розташований праворуч від цього тексту. У кожній графі вказано по дві цифри: кількість переглядів і кількість відвідувачів.

Про ПВПТПФОПК УФПТПОЕ ІПМУФБ ОЕ ХЛБ'БОП ОЙ ФПЮОПК ДБФЩ, ОЙ ЙНЕОЙ ЬФПК ДЕЧХИЛЙ. ч ЛБФБМПЗБІ тХУУЛПЗП НХ'ЕС, Б ФБЛЦЕ ПП ЧУЕІ УРТБЧПЮОЩІ Й'ДБОЙСІ Й НПОПЗТБЖЙСІ ДБФЙТПЧБО РПТФТЕФ ХУМПЧОП - 30-Е ЗПДЩ, Й ОБ'ЧБОЙЕ УФПМШ ЦЕ ХУМПЧОПЕ - "дЕЧХИЛБ Ч РМБФЛЕ" ЙМЙ "дЕЧХИЛБ Ч ЛМЕФЮБФПН РМБФЛЕ". е ЧУФТЕЮБЕФУС ХРПНЙОБОЙК ПВ ЬФПН РПТФТЕФЕ ОЙ Ч РЙУШНБІ ІХДПЦОЙЛБ, ОЙ Ч ЧПУРПНЙОБОЙСІ ЄЗП ВМЙ'ЛЙІ. нПЦЕФ ВЩФШ, б. з. чЕОЕГЙБОПЧ ОЕ РТЙДБЧБМ ВПМШИПЗП'ОБЮЕОЙС ЬФПК ТБВПФЕ, ОЕ ПЮЕОШ-ФП ДПТПЦЙМ ЕА? уЛТПНОЩК ЬФАД, УДЕМБООЩК У ЛТЕУФШСОУЛПК ДЕЧХИЛЙ, РП-ЧЙДЙНПНХ, ВЩУФТП, Ч ПДЙО-ДЧБ УЕБОУБ. нЕЦДХ ФЕН УБНБ ЧП'НПЦОПУФШ РПСЧМЕОЙС ЄЗП ПРО УЧЕФ ВЩМБ Ч ОЕЛПФПТПН ТПДЕ УПВЩФЙЕН Ч ЙУФПТЙЙ ТХУУЛПК ЦЙЧПРЙУЙ.

ч рЕФЕТВХТЗУЛПК бЛБДЕНЙЙ ІХДПЦЕУФЧ чЕОЕГЙБОПЧБ ОБ'ЩЧБМЙ "ТЙУХАЕЙК ЮЙОПЧОЙЛ".

УОБЮБМБ ПО УМХЦЙМ Ч ЛБОГЕМСТЙЙ дЙТЕЛФПТБ РПЮФ,'БФЕН Ч мЕУОПН ДЕРБТФБНЕОФЕ'ЕНМЕНЕТПН, Б Ч УЧПВПДОПЕ ПФ УМХЦВЩ ЧТЕНС Ч ьТНЙФБЦЕ ЛПРЙТПЧБМ РБУФЕМША тХВЕОУБ Й тЕНВТБОДФБ, РТЙОЙНБМ'БЛБ'Щ ПРО РПТФТЕФЩ Й ЧУЛПТЕ УФБМ РПМШ'ПЧБФШУС Й'ЧЕУФОПУФША ЗПТБ'ДП ВПМШИЕК, Юен ОЕЛПФПТЩЕ БЛБДЕНЙЛЙ ЦЙЧПРЙУЙ. юЕМПЧЕЛ - ПП ЧУСЛПН УМХЮБЕ ЧОЕИОЕ - ПО ВЩМ ФЙІЙК, Ч УРПТЩ ОЙЛПЗДБ ОЕ ЧУФХРБМ, УМБЧПК ОЕ ЛЙЮЙМУС, ПФ РПЛТПЧЙФЕМШУФЧБ НБУФЙФЩІ ЦЙЧПРЙУГЕЧ ОЕ ПФЛБ'ЩЧБМУС. ОФП ВЩ НПЗ РПДХНБФШ, ЮФП ЬФПФ "ТЙУХАЕЙК ЮЙОПЧОЙЛ" ДБЧОП ХЦЕ УПУФБЧЙМ "УПВУФЧЕООПЕ УЧПЕ РПОСФЙЕ П ЦЙЧПРЙУЙ" Й ФПМШЛП ДП ЧТЕНЕОЙ ОЕ ФПТПРЙФУС'БСЧМСФШ П УЕВЕ?

б. з. чЕОЕГЙБОПЧ. дЕЧХИЛБ Ч РМБФЛЕ.

дБЦЕ ДПУМХЦЙЧИЙУШ ДП ЮЙОБ ФЙФХМСТОПЗП УПЧЕФОЙЛБ Й РПМХЮЙЧ'ЧБОЙЕ БЛБДЕНЙЛБ ЦЙЧПРЙУЙ, ПО Чує ЕЕЕ ЦДБМ УЧПЕЗП ЮБУБ. бМЕЛУЕА зБЧТЙМПЧЙЮХ чЕОЕГЙБОПЧХ ЙУРПМОЙМПУШ УПТПЛ ЮЕФЩТЕ ЗПДБ, ЛПЗДБ ПРО ПВПТПФЕ РПТФТЕФБ н. н. жЙМПУПЖПЧПК (ЬФП РПМПФОП ОБІПДЙФУС Ч фТЕФШСЛПЧУЛПК ЗБМЕТЕЕ) ПО УДЕМБМ ОБДРЙУШ: "чЕОЕГЙБОПЧ Ч НБТФЕ одна тисяча вісімсот двадцять три ЗПДХ УЙН ПУФБЧМСЕФ УЧПА РПТФТЕФОХА ЦЙЧПРЙУШ".

Й ПО ДЕКУФЧЙФЕМШОП РЕТЕУФБЕФ РЙУБФШ РПТФТЕФЩ РП'БЛБ'БН, РПЛЙДБЕФ рЕФЕТВХТЗ, РЕТЕУЕМСЕФУС Ч УЧПА ДЕТЕЧЕОШЛХ уБЖПОЛПЧП Й РЙУШНБ РПДРЙУЩЧБЕФ: "чЕОЕГЙБОПЧ уБЖПОЛПЧУЛЙК". у ЬФПК РПТЩ ПО УБН ДЕМЙФ УЧПА ЦЙ'ОШ ЛБЛ ВЩ ПРО ДЧЕ ЮБУФЙ -ПДОБ, ЛПЗДБ ПО ВЩМ РТПУФП чЕОЕГЙБОПЧ, Й ДТХЗБС, ЛПЗДБ ПО УФБМ чЕОЕГЙБОПЧ-уБЖПОЛПЧУЛЙК. фЕРЕТШ, ПВТЕФС ОЕ'БЧЙУЙНПУФШ, ЧДБМЙ ПФ УХЕФОЩІ'БЛБ'ЮЙЛПЧ, РТЙДЙТЮЙЧПК бЛБДЕНЙЙ, ІХДПЦОЙЛ НПЗ ФЧПТЙФШ ПРО УЧПВПДЕ, РТЕДПУФБЧМЕООЩК УБН УЕВЕ, ТХЛПЧПДЙНЩК МЙИШ УПВУФЧЕООЩНЙ УЛМПООПУФСНЙ Й ЦЕМБОЙСНЙ. лТБУПФБ ПЛТХЦБАЕЕЗП НЙТБ РЕТЕРПМОСМБ ЄЗП ТБДПУФША.

ППФ ЛТЕУФШСОЛБ РП РЕТЧПК ВПТП'ДЕ ЧЕДЕФ РПД Х'ДГЩ МПИБДЕК. пФ ЕЕЕ ОЕ РТПЗТЕФПК'ЕНМЙ РПДОЙНБЕФУС МЕЗЛЙК РБТ, Й ЛБЦЕФУС, ВХДФП ЛТЕУФШСОЛБ РМЩЧЕФ Ч ЬФПК ДЩНЛЕ, ЕМЕ ЛБУБСУШ'ЕНМЙ ВПУЩНЙ ОПЗБНЙ. рТЕЛТБУОП ВЩМП ОЕ ЮФП-ФП ПФДЕМШОПЕ, Ч'СФПЕ УБНП РП УЕВЕ -НПМПДЩЕ МЙУФПЮЛЙ ЙМЙ ВПУПОПЗБС ЛТЕУФШСОЛБ, Б ОЕЮФП, УПЕДЙОСЧИЕЕ Йі Ч ПДОП Гемп. рТЕЛТБУОПК ВЩМБ УБНБ ЦЙ'ОШ'ЕНМЙ, РТЕЛТБУОЩН шЩМП ЮХЧУФЧП, ЛПФПТПЕ ТПЦДБМПУШ Ч ЄЗП ЗТХДЙ Й УПЕДЙОСМП У ЬФПК'ЕНМЕК, У МАДШНЙ, ТБВПФБАЕЙНЙ ПРО ОЕК ( "чЕУОБ ПРО РБИОЕ"). рТПКДЕФ ЕЕЕ ЮЕФЧЕТФШ ЧЕЛБ, РТЕЦДЕ Юен юЕТОЩИЕЧУЛЙК РТПЧП'ЗМБУЙФ Ч УЧПЕК'ОБНЕОЙФПК ДЙУУЕТФБГЙЙ: РТЕЛТБУОПЕ - ЕУФШ ЦЙ'ОШ, ФЕН УБНЩН ПФЛТЩЧ ОПЧХА РПМПУХ Ч ЙУФПТЙЙ ЬУФЕФЙЮЕУЛПК НЩУМЙ, Ч УБНПН ІПДЕ ТБ'ЧЙФЙС ТХУУЛПЗП ЙУЛХУУФЧБ. б РПЛБ ЮФП УЛТПНОЩК ІХДПЦОЙЛ, РПЮФЙ ВЕ'ЧЩЕ'ДОП ЦЙЧХЕЙК Ч УЧПЕК ДЕТЕЧЕОШЛЕ, ЧДПІОПЧЕООП ТБВПФБЕФ, РТПЛМБДЩЧБС РХФЙ ЬФПК ЙУФЙОЕ, ДПЧЕТССУШ УПВУФЧЕООЩН ЮХЧУФЧБН Й УЧПЕНХ РПОЙНБОЙА ЦЙ'ОЕООЩІ СЧМЕОЙК.

"ОЙЮЕЗП ОЕ Й'ПВТБЦБФШ ЙОБЮЕ, Юен Ч ОБФХТЕ СЧМСЕФУС, Й РПЧЙОПЧБФШУС ЄК ПДОПК ВЕ' РТЙНЕУЙ НБОЕТБ ЛБЛПЗП-МЙВП ІХДПЦОЙЛБ, ФП ЕУФШ ОЕ РЙУБФШ ЛБТФЙОХ a la Rybens, a la Rembrandt Й РТПЮ., ОП РТПУФП ЛБЛ ВЩ УЛБ'БФШ a la оБФХТБ" - ФБЛ ДХНБМ чЕОЕГЙБОПЧ Й ФБЛ ОБУФБЧМСМ УЧПЙІ ХЮЕОЙЛПЧ, ЧУЛПТЕ РПСЧЙЧИЙІУС Х ОЕЗП. Йі ПО ЙУЛБМ Й ОБІПДЙМ УТЕДШ ВЕДОПЗП Мадб Й ЛТЕРПУФОЩІ, ЧЕТХС, ЮФП, "ЙДХЮЙ УЙН ОПЧЩН РХФЕН", Співай РТЙВМЙ'СФУС Л РТБЧДЕ Й ЛТБУПФЕ чето, Юен ФЕ, ОФП ЗПДБНЙ ЛПРЙТХЕФ ТЙНУЛЙЕ Й ЗТЕЮЕУЛЙЕ ПВТБ'ГЩ, Й'ХЮБЕФ ЛМБУУЙЮЕУЛЙЕ РПМПФОБ,'БФЧЕТЦЙЧБЕФ РТБЧЙМБ, РТЙПВТЕФБЕФ ОБЧЩЛЙ , ПУФБЧБСУШ ЗМХІЙН Й УМЕРЩН РЕТЕД ФЕН НЙТПН РПДМЙООПК ЛТБУПФЩ, ЛПФПТХА СЧМСЕФ УПВПК РТЙТПДБ. уЧПЙ РПМПФОБ, ЮФП ВЩ Співай ОЙ Й'ПВТБЦБМЙ, ІХДПЦОЙЛ ВПМШИЕ ОЕ ОБ'ЩЧБЕФ "РПТФТЕФ", "РЕК'БЦ", "ЦБОТПЧБС УГЕОЛБ", Чує ЬФП "ЬФАДЩ Ч ВЕ'ХУМПЧОПН РПДТБЦБОЙЙ РТЙТПДЕ".

юБЕЕ ЧУЕЗП ПО РЙИЕФ ЛТЕУФШСОУЛЙЕ МЙГБ. б РПУЛПМШЛХ ПО РП УЧПЕНХ ДХИЕЧОПНХ ОБУФТПА РПЬФ, ФП ЧУЕЗДБ ЦБЦДЕФ ЧРЕЮБФМЕОЙК, ЛПФПТЩЕ РПНПЗМЙ ВЩ ЕНХ ХФЧЕТДЙФШУС Ч ЬФПН ЛБЮЕУФЧЕ. чУФТЕФЙФ ПО Ч РПМЕ НПМПДХА УЧЕФМПЗМБ'ХА ЛТЕУФШСОЛХ, ХУБДЙФ ЇЇ РЕТЕД НПМШВЕТФПН, ВТПУЙФ ЄК ПРО ЛПМЕОЙ ВХЛЕФ ЧБУЙМШЛПЧ Й У ФТЕРЕФПН ОБВМАДБЕФ, ЛБЛ УЧЕФЙФУС ЇЇ МЙГП, ЛБЛ ЗПМХВЕАФ ЗМБ'Б. й РТЙУФБМШОП ЧЗМСДЩЧБЕФУС Ч ЬФП РТЕПВТБЦЕООПЕ МЙГП. оП РПЬФХ ЮБЕЕ ЧУЕЗП РТЙІПДЙФУС ПФУФХРБФШ РЕТЕД ТЕБМЙУФПН, ЛПФПТЩК ОЕ НПЗ ОЕ'БНЕФЙФШ ЧЩТБЦЕОЙС РПЛПТОПК ХУФБМПУФЙ, ЛПФПТПЕ ДЕМБМП МЙГП ЛТЕУФШСОЛЙ'БУФЩЧИЙН, ЛБНЕООЩН. пО ВЩМ УМЙИЛПН ЮЕУФЕО, ЮФПВЩ РЙУБФШ ФП, ЮФП ЕНХ ІПФЕМПУШ ВЩ Ч ОЕК ХЧЙДЕФШ, Б ОЕ ФП, ЮФП ВЩМП ПРО УБНПН ДЕМЕ. й РПМПФОП'БРЕЮБФМЕЧБМП УХФХМЩЕ РМЕЮЙ, ВПМШИЙЕ, ОБФТХЦЕООЩЕ ТХЛЙ Й Ч'ЗМСД, Ч ЛПФПТПН ВЩМП УФПМШЛП РТЙДБЧМЕООПУФЙ, ВЕ'ТБ'МЙЮЙС ЛП ЧУЕНХ ПРО УЧЕФЕ ( "дЕЧХИЛБ У ЧБУЙМШЛБНЙ").

РПЬФ ЙМЙ ТЕБМЙУФ'БУФБЧМСМ чЕОЕГЙБОПЧБ ВТБФШУС'Б ЛЙУФШ, ЮФПВЩ РЙУБФШ "цОЙГХ", "лПТНЙМЙГХ У ТЕВЕОЛПН", "лТЕУФШСОЛХ фЧЕТУЛПК ЗХВЕТОЙЙ"? уЛПТЕЕ ЧУЕЗП, РПЬФ, РПФПНХ ЮФП Чує ЬФП РПТФТЕФЩ ЛТБУБЧЙГ. рТБЧДБ, ОЙ Ч ПДОПН УБМПОЕ, ОЙ Ч ПДОПК ЗПУФЙОПК ЬФЙІ ЛТЕУФШСОПЛ ОЕ ОБ'ЧБМЙ ВЩ ЛТБУБЧЙГБНЙ, Співай ЛТБУЙЧЩ РП ОБТПДОЩН, "НХЦЙГЛЙН" РТЕДУФБЧМЕОЙСН: ТХНСОЩ, ФП, ЮФП ОБ'ЩЧБЕФУС "ЛТПЧШ У НПМПЛПН", Йі ЖЙЗХТЩ ДЩИБФ'ДПТПЧШЕН Й УЙМПК-У МАВПК ТБВПФПК УРТБЧСФУС, МАВБС ФТХДОПУФШ йн ОЙРПЮЕН. чЗМСДЩЧБСУШ Ч Йі МЙГБ, НЩ РПОЙНБЕН, ЮФП УОПЧБ РПЬФ ПФУФХРБМ РЕТЕД ФТЕ'ЧЩН ОБВМАДБФЕМЕН. іХДПЦОЙЛ УФБТБМУС ВЩФШ ОБУФПМШЛП ФПЮОЩН, ЮФП РП ЄЗП РПМПФОБН ХЮЕОЩЕ НПЗХФ Й'ХЮБФШ ФЙР МЙГБ ФЧЕТУЛПК ЛТЕУФШСОЛЙ-ОЕУ-ЛПМШЛП УЛХМБУФПЕ, ИЙТПЛП ТБУУФБЧМЕООЩЕ ЗМБ'Б, ЧЩУПЛЙК ЗМБДЛЙК МПВ, ЧПМПУЩ, ЧУЕЗДБ РПЛТЩФЩЕ РПЧС'ЛПК, РПЧПКОЙЛПН, ЛПЛПИОЙЛПН ЙМЙ РМБФЛПН. Співай ДБЦЕ РПІПЦЙ ДТХЗ ПРО ДТХЗБ, ЛБЛ РПІПЦЙ ЛТБУБЧЙГЩ Ч УЛБ'ЛБІ, Ч ОБТПДОЩІ РЕУОСІ.

Й'ПВТБЦБС УЧПЙІ ЛТЕУФШСОПЛ, ІХДПЦОЙЛ ЛБЛ ВЩ ПФТЕЛБМУС ПФ ФЕЇ РПОСФЙК, РТЕДУФБЧМЕОЙК П ЦЕОУЛПК ЛТБУПФЕ, ЛПФПТЩЕ УХЕЕ-УФЧПЧБМЙ Ч ЄЗП ЧТЕНС. уМХЮБМПУШ Й ФБЛ, ЮФП Ч УРПТЕ РПЬФБ Й ТЕБМЙУФБ ПВБ РТЙІПДЙМЙ Л УПЗМБУЙА. й ФПЗДБ РПСЧМСМЙУШ ФБЛЙЕ РПМПФОБ, ЛБЛ "дЕЧХИЛБ Ч РМБФЛЕ". ьФП МЙГП ЧЩДЕМСЕФУС Ч ЗБМЕТЕЕ ЧЕОЕГЙБОПЧУЛЙІ ЦЕОЕЙО. ч Оєн ОЕФ ОЙЮЕЗП'БУФЩЧИЕЗП, ПОП НЙМП УЧПЕК ПДХІПФЧПТЕООПУФША. ЛБЛ УМХЮЙМПУШ, ЮФП ЦЙ'ОШ, ЙУРПМОЕООБС ФТХДБ Й МЙИЕОЙК, РПЕБДЙМБ ЬФП УХЕЕУФЧП, ЙМЙ ФПМШЛП ДП ЧТЕНЕОЙ ПВПИМБ ЄЗП УФПТПОПК? ч ДЕФУЛЙ РТЙРХІИЙІ ЗХВБІ ЛБЛ ВХДФП ФТЕРЕЕЕФ ХМЩВЛБ, Ч ЗМБ'БІ УФПМШЛП ЮЙУФПЗП, СУОПЗП УЧЕФБ Й ФБЛПЕ ДПЧЕТЙЕ Л НЙТХ, ЛБЛПЕ ВЩЧБЕФ ФПМШЛП Ч ТБООЕК АОПУФЙ. Чує ЗБТНПОЙЮОП Ч ЮЕТФБІ ЇЇ МЙГБ, Чує ЙУРПМОЕОП РТЕМЕУФЙ. Юен ВПМШИЕ ЧЗМСДЩЧБЕИШУС Ч ЇЇ МЙГП, ФЕН ВПМШИЕ ХЧЕТЕООПУФЙ, ЮФП ЛТБУПФБ ЬФБ ДПУФПКОБ УЮБУФШС, ТПЦДЕОБ ДМС УЮБУФШС. іХДПЦОЙЛ ЛБЛ ВХДФП ПФДЩІБМ, ТБВПФБС ОБД ЬФЙН РПМПФОПН, РТЕДБЧИЙУШ НЕЮФБН. пВТБ'Щ ЛТЕРПУФОЩІ ЛТЕУФШСО РПСЧМСМЙУШ Ч ТХУУЛПК ЦЙЧПРЙУЙ Й ДП чЕОЕГЙБОПЧБ - Х бТЗХОПЧБ, вПТПЧЙЛПЧУЛПЗП Й ДТХЗЙІ ІХДПЦОЙЛПЧ, ОП ФПМШЛП Ч ЄЗП ФЧПТЮЕУФЧЕ НЙТ ЛТЕУФШСОУЛПК ЦЙ'ОЙ Й ЛТЕУФШСОУЛЙІ РПОСФЙК УФБОПЧЙФУС ЗМБЧОПК ФЕНПК, ПРТЕДЕМСЕФ УБНХА УХЕОПУФШ ЄЗП ЙУЛХУУФЧБ, ЄЗП РТЕДУФБЧМЕОЙК П ЛТБУПФЕ.

Мабуть, красиві людизавжди привертали увагу художників. Завдяки своїй силі, краса керувала світом, цілими цивілізаціями і культурою. Але є краса вищого сорту. Коли НЕ пропорції обличчя і форм привертають особливу увагу, а якості особистості приковують погляд. Я думаю, що саме тому і виникла ідея у А.Г. Венеціанова написати портрет «Дівчина в хустці». Хто була ця дівчина? Яку роль портрет грає в наш час?

Дівчина, зображена на картині А.Г. Венеціанова, на перший погляд небагата, але її внутрішній світсповнений таємничості і ніжності, чуйності і чуттєвості. Волосся, нехитро укладене з проділом посередині, звичайний одяг, лагідний погляд, все в ній говорить про простоту і приналежності її до скромного стану. Але не на цьому концентрує увагу художник. Вираз її красивих очей, ось, що перше кинулося мені в очі. Вона ніби сміється, дивлячись на мене, і в той же час, погляд ласкавий. Хустка не зав'язалося, а просто накинутий на голову. Зрозуміло, що так вона тільки позує перед художником. І дійсно, звичайний хустку настільки прикрашає зовнішність цієї невідомої дівчини, що відразу як подорослішала вона. Зняти з неї хустку, так буде їй на вигляд тринадцять-п'ятнадцять років. Зовсім ще юна. Але хустку робить її образ жіночним і чарівним. Губи теж злегка затягнуті в усмішці, чистою і привітною. Загалом, образ вийшов якимось світлим і приємним, як сонечко в теплий травневий день!

Мені відразу здалося, як тільки портрет «Дівчина в хустці» попався на очі, що переді мною слов'янська копія «Джоконди». Та ж загадкова посмішка, однаково повернута головка, ніжні губи, які не знають до кінця, приєднатися їм до очей в усмішці. Тільки рука, яка тримає хустку показувала на недосвідченість натури, на відміну від її італійської прабабусі.

Картина «Дівчина в картатій хустці» належить перу художника А.Г. Венеціанова. Чи не отримав художньої освіти художник став майстром портретного жанру, йому було присвоєно звання академіка Академії мистецтв Росії. Безліч портретів написано А.Г. Венециановим на замовлення, в тому числі і для отримання звання академіка. Але настав такий момент, коли він залишає службу, міське життя в Петербурзі і перебирається на проживання в село Сафонково. Сам Венеціанов розділяє періоди свого життя в місті і в селі, підписуючи роботи, паперу, додає псевдонім Сафонковскій.
Проживаючи в сільській глушині, він віддається улюбленій справі з усією душею. Пише, як хочеться і кого хочеться. Натурщиками служили прості селяни, їх діти. Малюючи едени нехитрій сільського життя за участю селян-кріпаків, Венеціанов реалізовував свій принцип «нічого не зображати інакше, ніж в натурі є ...». Художнику вдалося показати гармонію повсякденному селянського життя, природи і людини, розкрити красу російської душі. Єднання художника і зображуваних їм людей відчувається в кожній ретельно промальовані рисочки особи, достовірності виразу очей, яскраво вираженою фізичної і духовної сили. Венеціанов зміг передати красу простих осіб, відмінну від канонічно зображуваної майстрами портретного жанру того часу. Малювати представників нижчого стану в той час вважалося поганим тоном, але Венецианов, нехтуючи умовностями, вибирав для натури сподобалися особи простих людей. Зображуючи селян, художник майстерно добирав фарби, використовував гру світла і тіні.
Він не міг не відобразити видиму в цих людях втома від непосильної праці, вираз покірності долі на обличчях. Немає сміються або хоча б усміхнених облич. Тому серед портретів пензля О. Венеціанова особливо виділяється «Дівчина в картатій хустці».
Не залишилося ніяких відомостей, хто позував художникові, невідома навіть точна дата написання портрета. Їй довелося позувати художнику, просто накинувши на голову синьо-зелений картату хустку і притримуючи його рукою у підборіддя. Зовсім юна дівчина, швидше за підліток, з покорою напружено дивиться на художника. Миле, чисте, майже дитяче обличчя. Високе чоло, красиво окреслені брови, сіро-блакитні і широко поставлені великі очі, прямий ніс, по-дитячому пухкі яскраво-червоні губи. Трикутний овал обличчя, дуже м'який і приємний підборіддя надають благородство дівочому обличчю. Темно-каштанове волосся по-селянськи гладко розчесані на прямий проділ і прибрані під хустку. Здається, що волосся заплетене в товсту косу.
Рука, дотримуватися на грудях хустку, видає просту сільську дівчину. По-селянськи широка, досить - таки велика, з міцними пальцями невпевнено притискає хустку до грудей.
Хустка, накинутий на голову дівчини, новий, схожі хустки у велику клітинку, носили селянки того часу. Ймовірно, художник спеціально для дівчинки купив цю хустку і потім подарував їй. Хустка не з грубої тканини, тому що на ньому добре видно відблиски світла, як на тканини з шовку або атласу. Основний колір хустки змінюється в залежності від освітлення від синього до зеленого, навіть колір малюнка клітини змінюється від біло-жовтого до жовто-червоному. Всі складки хустки і навіть бахрома ретельно промальовані автором.
Одягнена дівчинка в просту сорочку з біленого полотна. Напевно, на ній надітий російський сарафан, але художник не став виписувати деталі одягу, загострювати увагу на зовнішній антураж. Головне було точно зобразити обличчя дівчини, показати її зовнішню красу, а також чистий внутрішній світ. Здається, що дівчина, дивлячись на художника, хоче посміхнутися, але, не наважуючись, стримується. Посмішка ховається в куточках губ. Природна простота і скромність, невинність видно в усьому її зовнішності. Разом з тим, в її світлих живих очах загадка, як в очах будь-якої жінки.
І кожен може побачити в них своє, вгадати, про що ж думає це чарівне створіння, про що мріє. Віриться, що негаразди і тяжкості життя ще не торкнулися її, що йде дитинство і наступаюча юності не затьмарені труднощами і бідами селянської частки. Хочеться, щоб вона і її життя залишалися світлими, що не затьмареними ніякими бідами.
Завдяки роботам художника Венеціанова, ми можемо побачити, як виглядали прості селяни на початку 19 століття, як була влаштована їх повсякденне життя, Помічена і точно відбита чудовим майстром на своїх полотнах. Велико історичне значення картин як справжнього джерела відомостей про той період часу. Хоча в картинах А.Г. Венеціанова проглядається схожість з іконами через деякій площинності зображення, вони підкуповують своєю правдивістю, щирістю погляду автора. Чудовий портретист Венецианов з любов'ю підбирав натуру для своїх картин, тому ми і зараз можемо бачити і захоплюватися такими картинами, як «Дівчина в картатій хустці». Дивлячись на цей портрет, чомусь здається, що перед нами юна мадонна з полотен середньовічних художників.
Зберігається картина в Державному Російському музеї в Санкт-Петербурзі.