庭の古い所有者：RanevskayaとGaev。 戯曲「ラネフスカヤのチェリーオーチャードイメージとガエフのチェリーオーチャード」のスピーチ機能

劇「ザ・チェリー・オーチャード」のガエフのイメージは、正しく理解するために非常に重要です。 これは、チェーホフが貴族の代表者をどのように扱ったかを理解するために必要です。 私たちの記事では、劇「桜の果樹園」でのガエフのイメージについて詳しく説明しています。

ガエフは、作品の主人公であるラネフスカヤの兄弟であり、実際には彼女のダブルです。 しかし、彼のイメージはこの女性のイメージほど重要ではありません。 そのため、私たちに関心のあるヒーローは、キャラクターのリストで「Ranevskayaの兄弟」として表示されます。ただし、彼は姉よりも年上であり、不動産に対する同じ権利を持っています。

ガエフの社会的地位

上の写真は、GaevとしてStanislavskyを示しています。 レオニード・アンドレエヴィッチ・ガエフは「お菓子の上で」彼の財産を食べた地主です。 彼はやや怠惰なライフスタイルをリードしています。 それにもかかわらず、彼は庭が借金で売られなければならないことに驚いています。 この男はすでに51歳ですが、自分の家族はありません。 ガエフは目の前で崩れかけている古い地所に住んでいます。 彼は古い老人、ファーの指導の下にいる。 ガエフの特徴は、少なくとも彼の借金と妹の借金への関心をカバーするために、彼が常に誰かからお金を借りようとするという事実によって補足されるべきです。 彼にとってはすべてのローンの返済です。 この地主は、誰かから相続財産を受け取り、裕福な人としてアンナと結婚し、伯爵と叔母との運を試すことができるヤロスラブリに行くことを望んでいます。

貴族の風刺画

劇「ザ・チェリー・オーチャード」のガエフのイメージは貴族の風刺画です。 地主Ranevskayaの否定的な性質は彼女の兄弟の性格でさらに醜く提示されます。それは起こるすべてのコミックの性質を強調します。 ガエフの説明は、ラネフスカヤとは対照的に、主にステージ方向に配置されます。 彼の性格は主に行動によって明らかにされ、劇の他の性格は彼についてほとんど何も語りません。

ガエフに対する他人の態度

著者は、ガエフの過去についてほとんど語りません。 しかし、この人は教育を受けていること、彼は空のスピーチであるにもかかわらず、彼が美しいスピーチに思考を着せる方法を知っていることを理解しています。 彼の生涯を通じて、私たちが興味を持っているヒーローは地所に住んでいました。 彼は男子クラブの常連で、そこで彼は彼の好きな娯楽であるビリヤードのゲームに耽っていました。 そこから、ガエフはすべてのニュースをもたらしました。 ここで彼は銀行の従業員の役職を与えられ、年収は6,000円でした。 周りの人々はこの提案に非常に驚いた。 ガエバ姉妹はレオニードアンドレエビッチに直接言います：「あなたはどこにいます！もう座ってください。」 ロパキンはまた、ガエフは「非常に怠惰」であるため、提案された立場を維持することができないと信じて、これについての彼の疑念を表明します。 主人公の姪であるアーニャだけが彼を信じています。

ガエフとの関係でこの不信の原因は何ですか？ 周囲の人々はこのヒーローを軽蔑しさえしています。 夜叉も夜叉は失礼だ。 この問題を解決しましょう。これは、劇「The Cherry Orchard」でのガエフのイメージをよりよく理解するのに役立ちます。

レオニード・アンドレエビッチ

ガイエフはアイドルトーカーと呼ぶことができる人です。 彼は時々、最も不都合な瞬間に怒りにふける。 このため、彼の対談者は迷子になり、しばしば彼に黙ることを求めます。 ガエフ・レオニード・アンドレエビッチ自身もこれに気づいているが、彼の性格の不愉快な特徴に対処することはできない。 さらに、ガエフのイメージの特徴は、彼が非常に子供っぽいという事実によって補完されるべきです。 レオニード・アンドレエビッチは自分の意見を擁護することができず、彼の見解を明確に定式化することさえできません。 この主人公は、要点を言うことができないことがよくあります。 代わりに、彼は彼の好きな言葉「誰」を発声します。 私たちが興味を持っているヒーローのスピーチでは、不適切なビリヤード用語も常に表示されます。

初心者、姉妹、姪との関係

サーバント・ファースはまだ彼が小さな子供であるかのように彼の主人に従います。 彼はズボンのほこりを振り払い、それからガエフに暖かいコートをもたらします。 一方、レオニードアンドレエビッチは50代の成人男性です。 しかし、彼はしもべによるそのような後見を恥ずかしいと考えていません。 主人公は、彼に心から愛着を持っている彼のラッキーの監督の下でさえ眠ります。 ファーへのそのような献身にもかかわらず、仕事の最後に、ガエフは彼のことを忘れています。

彼は妹と姪を愛しています。 ガエフは彼の家族の中で唯一の男です。 しかし、彼は家族の長になれませんでした。 主人公は誰にも起こらないため、誰も助けることができません。 これは、ガエフの感情が非常に浅いことを示しています。

チェリー果樹園はガエフにとって大切ですか？

レオニード・ゲイエフのイメージは、桜の果樹園に対する彼の態度でも明らかにされています。 私たちのヒーローにとって、彼は姉と同様に多くのことを意味します。 ガエフは、ロネフカヤがそうであるように、ロパキンの申し出を受け入れたくありません。 彼は自分の財産を区画に分割してリースすることは「一般的」であると信じています。 結局、これは彼の家族をロパキンのようなビジネスマンに近づけるでしょう。 レオニードアンドレエビッチは本当の貴族であり、エルモライアレクセーエビッチのような商人を軽視しているため、これは受け入れられないことです。 ゲイエフが自分の財産が売却されたオークションから戻ったとき、彼は落ち込んでおり、涙が目に見えています。 しかし、キューがボールを打つのを聞くと、彼の気分はすぐに向上します。 この事実は、ヒーローは深い感情を特徴としないことを示しています。 これは、チェーホフの劇「The Cherry Orchard」のガエフのイメージを補完する重要な機能です。

ガエフのイメージの意味

私たちにとって興味のある性格は、アントンパブロビッチチェーホフによって描かれた貴族のイメージからなるチェーンを閉じます。 著者は私たちに「彼らの時代の英雄」を紹介しました-彼らの理想を守ることができない高学歴の貴族。 この貴族の弱さのために、ロパキンのような人々は社会で支配的な地位を占める機会があります。 アントンパブロビッチは、喜劇「チェリーオーチャード」でのガエフのイメージを可能な限り過小評価し、風刺画にしました。 これは貴族の破砕の程度を示すために必要でした。

著者は「桜の果樹園」で成功しましたか？

彼の作品は上記に示されています）、この劇に非常に批判的な、貴族に属する彼の同時代人の多くを引き起こしました。 彼らはアントン・パブロビッチが自分たちのサークルを知らなかった、彼のクラスを偽って伝えたと非難した。 これについてチェーホフを責めることはほとんどできません。 結局、彼は喜劇だけでなく、彼がうまくやった本当の茶番劇を作り出そうとしました。 もちろん、彼はガエフのイメージに成功しました。 同時代の人の多くはコメディ「チェリーオーチャード」の引用に精通しており、劇自体は文学の必須の学校カリキュラムに含まれています。 この作品は今でも我が国の劇場でとても人気があります。 これはすべて、芸術的な観点から見た「チェリーオーチャード」の間違いない価値を物語っています。

作品の画像システムにおけるGaevの位置

チェーホフの貴族に対する認識を理解するには、主人公の兄弟である劇「チェリーオーチャード」のガエフの特徴を考慮する必要があります。 したがって、彼は彼女よりも年上であり、彼女の妹と同じ地所に対する権利を持っていますが、キャラクターのリストでは「ラネフスカヤの兄弟」に指定されています。

ガエフレオニードアンドレエビッチは、「お菓子で大金を稼いだ」土地所有者であり、怠惰な生活を送っていますが、庭が借金で売られているのは奇妙です。 彼はすでに51歳ですが、妻も子供もいません。 彼は目の前で崩れかけている古い地所に住んでいます。 しかし、少なくとも彼自身と彼の姉妹の両方の借金への関心をカバーするために常に誰かからお金を借りようとしているのはガエフです。 そして、すべてのローンを返済するための彼のオプションは、パイプの夢のようなものです：「誰かから相続権を取得するのはいいだろうし、非常に裕福な人として私たちのAnyaを結婚させるのはいいだろう。

劇「ザ・チェリー・オーチャード」のガイエフのイメージは、一般的に貴族の風刺画になりました。 ラネフスカヤのすべての否定的な側面は、彼女の兄弟にもっと醜い態度を見出し、それによって、何が起こっているのかという漫画をさらに強調しました。 Ranevskayaとは異なり、Gaevの説明は主にステージの方向にあり、アクションを通じて彼のキャラクターを明らかにしますが、キャラクターは彼についてほとんど語りません。

ガエフのキャラクターの特徴

ガエフの過去についてはほとんど語られていません。 しかし、彼が自分の考えを美しくて空虚なスピーチにさらす方法を知っている教育を受けた人物であることは明らかです。 彼は生涯、男子クラブが頻繁に出ている彼の敷地で暮らし、そこでビリヤードを楽しんだりして、お気に入りの娯楽に浸っていました。 彼はあちこちからすべてのニュースを持ってきて、彼は銀行の従業員になることを申し出られ、年収は6,000でした。 しかし、周りの人々にとってそれは非常に驚くべきことでした、と妹は言いました。 すでに座って... "、ロパキンも疑いを表明します："しかし、彼はじっと座っていません、彼は非常に怠惰です... "。 彼を信じる唯一の人は彼の姪のアーニャである「私はあなたが叔父だと信じている！」 何がそのような不信感を引き起こし、他の人たちにいくぶん解雇的な態度を引き起こしたのでしょうか？ 結局のところ、フットマンの夜叉でさえ、彼に対する不敬を示している。

すでに述べたように、Gaevは怠惰な話し手であり、彼が怒鳴ることに夢中になることができる最も不都合な瞬間に、彼の周りのすべての人が単に失われ、彼に沈黙を求めるようにしています。 レオニード・アンドレエビッチ自身もこれを理解していますが、これは彼の性質の一部です。 彼はまた非常に子供っぽく、自分の視点を守ることができず、実際にそれを策定することはできません。 彼はしばしば彼の好きな言葉「Whom」が絶えず聞かれ、完全に不適切なビリヤード用語が現れるまで、言うまでもありません。 もみはまだ小さな子供のように彼の主人に従い、それから彼のズボンからほこりを振り払い、それから彼に暖かいコートをもたらします、そして50歳の男性にとってそのような世話には何も問題がありません、彼は彼の貧弱さの注意深い視線の下で寝さえします。 もみはオーナーに心から愛着を持っていますが、劇の最後の「チェリー・オーチャード」のゲイエフでさえ彼の献身的な僕のことを忘れています。 彼は姪と妹が大好きです。 しかし、彼は彼が唯一の男であった家族の頭になることができませんでした、そしてそれは彼にさえ起こらないので誰も助けることができません。 これはすべて、このヒーローの感情がどれほど浅いかを示しています。

ガエフにとって、桜の果樹園はラネフスカヤと同じくらいの意味がありますが、彼女のように、ロパキンの申し出を受け入れる準備ができていません。 結局のところ、土地を区画に分けて賃貸したのは、主にロパキンなどのビジネスマンに近づくためであり、レオニードアンドレイエヴィッチにとっては、彼自身を真の貴族だと考え、そのような商人を軽視しているため、これは受け入れられません。 地所が売られたオークションから落ち込んで戻ったゲイエフは、目に涙があり、ボールの手がかりの打撃がほとんど聞こえなかったため、彼らは乾いてしまい、深い感情は彼の特徴ではないことをもう一度証明しました。

A.P.の作品における貴族の進化の最終段階としてのガエフ チェーホフ

ガエフは、チェーホフが創造的な人生を通じて作り上げた、貴族の像からなるチェーンを閉じました。 彼は「当時の英雄」、優れた教育を受けた貴族が理想を守ることができず、ロパキンのような人々が優位に立つことができたのはこの弱点でした。 貴族がどれだけ縮んでいたかを示すために、アントンパブロビッチは可能な限りガエフの画像を過小評価し、彼を風刺画にしました。 貴族の多くの代表者たちは、彼らの階級のこの描写に非常に批判的であり、著者が彼らの輪を知らなかったと非難した。 しかし、チェーホフは喜劇を作ることさえ望まなかったが、彼は成功した茶番劇を作った。

ガエフのイメージと彼のキャラクターの特徴の説明についての推論は、「劇中のガエフの特徴」「チェリーオーチャード」というトピックに関するエッセイを書いているときに、10年生の生徒が使用できます。

製品テスト

「チェリー・オーチャード」という劇はチェーホフの白鳥の歌と呼ばれています。 これが彼の最後の劇であり、彼の初期の死の一年前に書かれました。

1903年に書かれました。 1904年1月17日、モスクワ芸術劇場で初演。 劇作家は1904年7月15日に亡くなりました。彼は44歳でした。

劇は1905年から2007年の最初のロシア革命の敷居に書かれており、チェーホフがその後の歴史的出来事を予想する瞬間が含まれています。

作品の中心的なイメージは桜の果樹園のイメージであり、すべてのキャラクターがその周りに配置されており、それぞれが庭に対する独自の認識を持っています。 そして、この画像は象徴的です。 ロシアのイメージは桜の果樹園のイメージの背後にあり、劇のメインテーマはロシアの運命です。

劇は、桜の果樹園を象徴するロシアの過去、現在、未来についての作者の反省が盛り込まれています。

ラネフスカヤとガエフは、桜の果樹園の過去を象徴し、同時にロシアの過去を象徴しています。 劇では、庭が切り取られ、生活の中で高貴な巣が崩壊し、古いロシア、ラネフスキーのロシアとガエフが生き残っています。

ラネフスカヤとガエフは台無しにされた高貴な地主のイメージです。 彼らは、美しい桜の果樹園のある壮大な不動産の裕福な所有者の子孫です。 昔、彼らの財産は収入をもたらし、その上に彼の遊休の所有者が住んでいました。

何も気にせず、他人の労働によって生活するという習慣は、ラネフスカヤとガエフの人々を深刻な活動に適応させず、意志が弱く、無力でした。

Ranevskayaは、外見的に魅力的で、親切で、シンプルで、基本的には軽薄さの擬人化です。 彼女は養子の娘ヴァリヤの落ち着きのなさを心から心配しており、彼女の忠実な僕サー・ファースを気の毒に思っており、長い別居の後でメイド・ドゥニャシャに単にキスをします。 しかし、彼女の優しさは、自分の手では生み出されなかった豊かさの結果であり、数えずにお金を使う習慣の結果です。

ラネフスカヤの2倍だがそれほど重要でない人物は、劇中のガエフです。 そして彼は時々利口なことを言うことができ、時には誠実で自己批判的になることができます。 しかし、彼の妹の欠点-軽薄さ、非実用性、意志の欠如-は、ガエフで風刺漫画になります。 リュボフ・アンドレーエフナは食欲をそそるだけで食器棚にキスをするが、ガエフは彼の前で「ハイスタイル」でスピーチをする。

ガエフは、まるでキャンディーで財産を食べなかったかのように、何も変わっていないかのように生きようとする彼の試み\u200b\u200bにおいて率直にばかげています。 彼はほとんどいつも場違いで話し、彼のゲイの若者の時代を連想させる無意味なビリヤードの言葉を発します。 ガエフは彼の空っぽな壮大なスピーチに哀れであり、彼の助けを借りて以前の幸福の身近な雰囲気を復活させようとしています。

兄と妹は過去のすべてを持っています。 しかし、ガエフとラネフスカヤは何とか私たちにとって魅力的です。 彼らは美しさを感じることができ、チェリー果樹園自体は実用的ではなく、主に審美的に認識されます-食品に使用したり販売したりできるベリーの源として、または再び商業的価値のある広い土地として認識されます。

劇はエレジーックなムード、死にゆく過去との別れの悲しみがあり、悪いところもたくさんありましたが、良いところもありました。 同時に、これはチェーホフの叙情的なコメディの一種であり、ある種のずるい性質を持っていますが、それでも非常に厳格であり、チェーホフの冷静さと明快さは、歴史の舞台を離れて貴族を笑います。

アートシアターでの劇の制作に応じた批評家は、それを貴族階級の最終評決と見なしました。 劇の評論家の1人は、チェリーオーチャードで「他の誰かの棺の後ろに消えた白い小さな蘭の墓の上の記念碑」が建てられ、「彼らの鈍い謙虚さと柔和さが心を恐怖と哀れみで満たしている」と主張しました。

ガエフやラネフスカヤのような人々は、完全に異なる種類の人々に置き換えられています：強い、進取的、器用な。 これらの人々の1人は劇の別のキャラクター、ロパキンです。

「桜の果樹園」。 主人公の兄弟、リュボフ・アンドレーエフナ・ラネフスカヤ。

創作の歴史

アントンチェーホフは1903年に劇「ザチェリーオーチャード」の制作を終え、翌年には有名な監督とウラジミールネミロビッチダンチェンコによってモスクワアートシアターで初演されました。 この最初の作品でのガエフの役割はスタニスラフスキー自身が演じ、リュボフ・ラネフスカヤの役割はチェーホフの妻、女優でした。

アイデアと劇の最初のドラフトは1901年にさかのぼります。 チェリーオーチャードはチェーホフによって書かれた最後の劇でした。 劇作家は彼がこの作品の仕事を終えてから1年後に亡くなりました。

劇「桜の果樹園」

劇「ザ・チェリー・オーチャード」からのゲイエフの登場

レオニード・アンドレエヴィッチ・ガエフは劇の主人公の兄弟です。 これは長年の男ですが、現実から離婚しました。 ガエフは51歳です。主人公はお菓子が大好きで、よく飲むことと、ボリュームたっぷりの軽食をとることが好きで、多くのことを話し、彼の言うことはしばしば不適切です。 主人公は愚かに振る舞い、これを理解します、しかし、Ranevskayaのように、彼は彼自身に対処することができません。 ガエフの姪であるラネフスカヤの娘たちは、常に叔父に沈黙するように忠告しますが、彼はこれらの忠告に注意していません。

もともとガエフは地主ですが、主人公は自分の言葉ではすべての財産を「キャンディーを食べ尽くしました」。 主人公はどんな場面でも厳粛なスピーチをするのが大好きです。 ガエフが本棚になったら。 主人公はビリヤードを愛し、このゲームに関連する用語はしばしば彼のスピーチに陥ります。

ガエフは異常に怠惰です。 主人公は銀行で年に6千の収入を得られる場所を得ましたが、彼の周りの人々は主人公がそのような運命の贈り物を高く評価し、この場所にとどまるとは信じていません。 古いロッキー・ファースはまだ彼が子供であるかのようにゲイエフの世話をし、商人のロパキンはいつもの失礼な態度でゲイエフを「女性」と呼び、主人公を奇妙で軽薄な人と見なします。 しかし、すべてのガエフの欠点のために、親類は彼を愛で扱います。

ガエフは彼の妹のように、このようにお金を稼ぎ、借金を返済し、地所を救うために桜の果樹園を切り倒し、土地を貸すという考えを拒否します。 主人公は、「夏の別荘と夏の住人は平凡だ」とラネフスカヤに同意し、ある叔母-伯爵夫人から庭を買うためにお金を借りるか、借金を返済する裕福な紳士に彼の姪のアーニャを結婚させる一時的な計画を立てます。

ガエフはRanevskayaに借金のオークションで不動産が売却されないという約束を与えますが、この約束を果たすために何もしません。 最終的に、Ranevskayaの地所は、商人のLopakhin、Ganev、Ranevskayaによってオークションで購入され、子供たちと使用人は悲しみに残され、桜の果樹園が切り倒されます。 主人公のさらなる伝記は不明です。

ガエフと彼の姉妹は、人生の最高の瞬間、若さ、そして幸福の両方を体現する桜の果樹園に、感動的に愛着を持っています。 劇中のガエフとラネフスカヤのイメージは、現在に代わる時代遅れの過去を表しており、実用的な商人ロパキンのイメージに具体化されています。

映画とプロダクション

本「桜の果樹園」のイラスト

1981年、イギリスの監督、リチャードエアは、アントンチェーホフの劇「チェリーオーチャード」を原作とするドラマ映画「チェリーオーチャード」を監督しました。 この映画の適応におけるレオニード・ガイエフの役割は、俳優のフレデリック・トレベスが演じました。 主人公の妹リュボフアンドレエフナラネフスカヤは、一連の映画でMとしての役割で知られている女優によって演じられました。

その前に、ジュディ・ダンチはかつてチェリー・オーチャードの映画化に出演していました。 それは1962年の映画であり、女優はRanevskayaの末娘であるAniの役を演じました。 このバージョンでのガエフのイメージは、映画などでシェイクスピアの役割を演じることで有名なサーアーサージョンギルガッドによって具体化されました。

1999年に、別の映画の改作がリリースされました。今回はギリシャとフランスの共同制作です。 監督兼脚本家はギリシャの監督ミカリス・カコヤニスです。 ガエフの役割はイギリスの俳優アランベイツによって演じられました。 撮影はブルガリアで行われました。

チェリーオーチャードのアランベイツ

2008年、チェリーオーチャードのロシア映画の適応は、茶番劇とイタリアの正方形の劇場の要素を持つコメディのジャンルでリリースされました。 映画はセルゲイ・オフチャロフ監督。 ガエフの役割は俳優のドミトリー・ポドノゾフが演じた。

この劇は世界中の劇場で数回上演されています。 2009年のイギリスでは、チェリーオーチャードはロンドンのThe Old Vicによって上演されました。 2016年、米国カリフォルニア州の遊戯劇場で上演されました。 監督はダニエル・ハイフェッツです。

引用

「病気に対して多くの救済策が提供されれば、それは病気が不治であることを意味します。」

「ああ、不思議な自然、あなたは永遠の輝き、美しく無関心で輝いています。私たちが母親と呼んでいるあなたは、存在と死を結合し、あなたは生きて破壊します...」

「親愛なる、親愛なるワードローブ！ 百年以上もの間、善と正義の明るい理想に向けられてきたあなたの存在を歓迎します。 実りある仕事に対するあなたの静かな呼びかけは、百年の間弱まりませんでした。私たちの親切な勇気の世代を維持し、より良い未来への信仰を保ち、善と社会の自己認識の理想を私たちに植え付けました。」

A.P.チェーホフは、初期の作品でドラマのジャンルに目を向けました。 しかし、劇作家としての彼の本当の成功は、劇「カモメ」から始まりました。 「チェリー・オーチャード」という劇はチェーホフの白鳥の歌と呼ばれています。 彼女は作家の経歴を終えた。 チェリーオーチャードでは、著者は彼の信念、考え、希望を表明しました。 チェーホフは、ロシアの未来はトロフィモフやアーニャのような人々に属していると信じています。 チェーホフは彼の手紙の1つに次のように書いています。「学生と女子学生は善良で正直な人々です。 これが私たちの希望です。これがロシアの未来です。」 チェーホフによると、作者が彼の故郷であると特定したのは、チェリー果樹園の真の所有者です。 「すべてのロシアは私たちの庭です」とペティア・トロフィモフは言います。

チェリー果樹園の所有者は、遺伝性の貴族RanevskayaとGaevです。エステートと庭園は長年家族の所有物でしたが、ここでは管理できません。 彼らはロシアの過去の擬人化であり、彼らにとって未来はありません。 どうして？
ガエフとラネフスカヤは無力で怠惰な人々であり、積極的な行動をとることができません。 彼らは咲く庭の美しさを賞賛します、それはこれらの人々の鼻の悲痛な思い出を呼び起こします、しかしそれはすべてです。 彼らの財産は台無しにされており、これらの人々は何とかして状況を改善するために何もしようとすることはできません。 そのような「愛」の価格は高くありません。 Ranevkayaは言います：「神は知っています、私は私の故郷を愛しています、私はそれを心から愛しています。」 しかし、疑問が生じます。彼女が5年前にロシアを去り、彼女が私生活で大失敗を経験したために、今帰国した場合、これはどのような愛ですか。 そして劇の最後に、ラネフスカヤは再び祖国を去ります。
もちろん、ヒロインは開いた魂を持つ人の印象を与えます、彼女は心のこもった、感情的で、印象的です。 しかし、これらの資質は、彼女の性格の不注意、甘やかさ、軽薄さ、冷淡さ、他人への無関心などの特徴と組み合わされています。 実際、Ranevskayaは人々に対して無関心であり、時には残酷でさえあります。 彼女が最後の金を通行人に渡し、家の僕が手から口まで生き続けているという事実を説明する他の方法。 彼女はファースに感謝し、彼の健康について尋ね、...病気の老人を搭乗した家に置き去りにし、彼のことを単に忘れた。 これは、控えめに言っても、巨大です！
ラネフスカヤと同様に、ガエフは美意識を持っています。 彼はラネフスカヤよりもマスターの印象を与えていることに注意したい。 このキャラクターは、彼の妹のように、まったく同じ非アクティブで、不注意で軽薄と呼ぶことができます。 小さな子供と同じように、ガエフはロリポップを吸う習慣をあきらめることはできません。 彼の気分は非常に速く変化し、彼は気まぐれで風の強い人です。 ガエフは団地が売られているという事実に涙を流していますが、ビリヤードルームでボールの音を聞くとすぐに、子供のように元気づけられました。
もちろん、ガエフとラネフスカヤは過去の外への人生の具現化です。 「借金で、誰かの費用で」生活する彼らの習慣は、これらの英雄の存在の怠惰さを物語っています。 彼らの物質的な幸福さえもチャンスに依存しているので、彼らは間違いなく人生の主人ではありません：それは相続になるか、ヤロスラヴリの祖母が借金を返済するためにお金を送るか、またはロパキンがお金を貸すかのどちらかです。 ガエフやラネフスカヤのような人々は、完全に異なる種類の人々に置き換えられています：強力で、進取的で、器用です。 これらの人々の一人は劇の別のキャラクター、ロパキンです。
ロパキンはロシアの現在を体現しています。 ロパキンの両親は農奴だったが、農奴制の廃止後、この男の運命は変わった。 彼は男になり、金持ちになり、かつて彼の主人であった人々の地所を買うことができます。 ロパキンは、ラネフスカヤとガエフに対する彼の優位性を感じ、彼らがこの人への依存を理解しているので、彼らさえ彼を尊敬して扱います。 ロパキンと彼のような人々がすぐに貴族を追放することは明らかです。
しかし、ロパキンは、与えられた短期間でのみ「人生の主人」である人の印象を与えます。 彼はサクランボ果樹園の所有者ではなく、一時的な所有者だけです。 彼は桜の果樹園を伐採して土地を売ろうとしている。 この収益性の高い企業から資本を増やしたので、彼はまだ将来の国家の生活の中で支配的な地位を占めることはないようです。 この性格のイメージで、チェーホフは過去と現在の特徴の奇妙で相反する組み合わせを巧みに描写しました。 ロパキンは現在の状況に誇りを持っていますが、彼の起源の低さを忘れることはありません。 読者と視聴者はすぐに、ロパキンは過去と未来の世代の中間段階にすぎないことに気づきます。
劇 『チェク「ルヴァ」では、ロパキンの破壊的な活動やラネフスカヤとガエフの不作為に反対する人物も見られます。 これらはAnyaとPetya Trofimovです。 著者によれば、ロシアの未来はまさにそのような人々である。 トロフィモフは、近い将来に正義の勝利を誠実に信じる真実の熱心な探求者です。 学生のペティアトロフィモフは貧しく、苦労していますが、正直なところ、他人の費用で人生を拒否します。 彼は社会を再編成する必要性について多くのことを言いますが、彼はまだ実際の行動を実行していません。 しかし、彼は偉大な宣伝者です。 これは信じられている若者が続く人々の一人です。 アーニャはトロフィモフの人生を変えるようにとの呼びかけに夢中になり、演劇の終わりに、彼女に「新しい庭を植える」ようにという言葉が聞こえてきます。 著者は私たちに新世代の代表者たちの活動の成果を見る機会を与えてくれません。 ペティア・トロフィモフとアーニャの言葉が彼らの行いから逸脱しないことを望んで、彼は私たちを去るだけです。
チェーホフの劇「チェリーオーチャード」では3世代の人々が描かれ、各キャラクターはロシアの生活を体現しています。 時間はチェーホフが完全に正しかったことを示しました-革命は近い将来にロシアの人々を待っていました、そしてそれは歴史を作ったのはトロフィモフのような人々でした。