Біографія Чарлі Паркера (Charlie Parker). Чарлі Паркер: біографія, кращі композиції, цікаві факти Він став одним із засновників жанру «бібоп»

американський джазовий саксофоніст, композитор (1920-1955)

Існує думка, що в історії джазу було два справжніх генія: Луї Армстронг, улюбленець і любитель публіки, і Чарлі Паркер, який ненавидів публіку всією душею.

Контраст між музикантами, що вийшли приблизно з одного середовища, - разючий.

Чарлз Крістофер Паркер народився 29 серпня 1920 року в передмісті Канзас-Сіті. Його батько Чарлз Паркер-старший був провінційним співаком і танцюристом. Гастрольна доля закинула його в Канзас-Сіті, де він одружився і залишився надовго. Коли маленькому Чарлі було вісім років, сім'я перебралася в негритянське гетто: там Паркер-старший розраховував знайти роботу на сцені одного з клубів. У цьому був певний сенс, оскільки в цьому районі жили саксофоністи Лестер Янг і Бен Уебстер, виступали з концертами інші джазові музиканти. Однак, як і багатьом іншим в той час, Паркера не пощастило: почалася Велика депресія, людям стало не до музики. Криза підірвала і відносини в родині: незабаром Паркер-старший кинув дружину. Мати Чарлі всю свою нереалізовану любов віддавала синові.

Чарлі скоро захопився музикою. В цей час він відвідував школу, в якій був аматорський оркестр. З нього згодом вийшло чимало відомих музикантів. Одного разу мати, заощадивши гроші, купила синові старенький альт-саксофон, яким Чарлі захопився відразу і безповоротно. Він не мав ніякого поняття про закони музики, був самоуком і прагнув просто повторити те, що чув від інших. Багато більш досвідчені майстри саксофона в ці роки прагнули стати його наставниками, але він ні з ким не йшов на зближення. Для нього було справою принципу оволодіти секретами інструменту самостійно, так що в навчанні він просував повільно, але вірно. Коли Чарлі було 14 років, його мати пішла працювати прибиральницею, і вечорами він залишався один, йшов з дому, щоб в місцевому кабаре слухати гру знаменитих музикантів. З усіх виконавців він скоро виділив Лестера Янга.

Незабаром Чарлі став учасником шкільного танцювального оркестру, а потім кинув навчання і пішов зі школи. У 15 років Паркер вважав себе бувалим музикантом, незважаючи на те, що по-справжньому міг зіграти лише дві-три мелодії. Він тримав себе надзвичайно зарозуміло, його не раз з глузуванням проганяли зі сцени, але він не звертав на це уваги. Через свого раннього пристрасть до наркотиків Паркер навіть потрапив за ґрати, де і спромігся знаменитого прізвиська «Берд» - «птах». Ще практично хлопчиком він одружився на дівчині, старша за нього на 4 роки, але одруження була невдалою.
І весь цей час Паркер ні на день не залишав інструменту. Влітку 1936 року, отримавши страховку після автомобільної аварії, він купив новий саксофон і поступив в оркестр Томмі Дугласа, у якого було консерваторську освіту. Оркестр грав щовечора, і Чарлі Паркер став стрімко набирати форму.
Хтось Бастер Сміт, саксофоніст оркестру «The Blue Devils», зголосився в той час бути наставником Паркера. У 1938 році Сміт зібрав оркестр і взяв Паркера до себе. І сталося диво: Сміт настільки сподобався Паркеру, що Чарлі став трепетно \u200b\u200bназивати його батьком і перейняв у Сміта все, що стосувалося трактування -Музичний творів.

У 1938 році Чарлі Паркер переїхав в Чикаго, трохи попрацював там і перебрався в Нью-Йорк, де три місяці змушений був мити посуд в ресторані. Однак в цьому ж ресторані він чув багатьох знаменитих джазменів і продовжував вчитися. З кінця 1939 він уже виступає в джаз-оркестрах Нью-Йорка, однак скоро був змушений повернутися в Канзас-Сіті і став музикантом оркестру піаніста Джея Мак-Шенна. У 1941 році оркестр записав кілька п'єс на радіо. Записи, що дійшли до нашого часу, - перші за участю Чарлі Паркера. За ним, до речі, можна зробити висновок, що в ті часи у виконанні Чарлі Паркера ще складно було вловити ті особливості, які згодом зроблять його видатною постаттю в світі джазу.
У січні 1942 року оркестр Мак-Шенна з Чарлі Паркером в складі виступив в Нью-Йорку. Піаніст Джон Льюїс пізніше стверджував, що Паркер приблизно в цей час «вже знайшов нову систему звучання і ритму». Однак якийсь Джеррі Ньюмен, який тоді ходив по клубам з портативним магнітофоном, досить рідкісною на ті часи річчю, і все почуте записував, зафіксував на плівці то, як грав Паркер в 1942 році. Записи дозволяють зробити висновок, що захоплена оцінка Джона Льюїса була дещо передчасною.

І все-таки Паркер йшов вперед семимильними кроками, і це не кращим чином позначалося на його характері. Саксофоніст мало зважав на оточуючими, уславився нетерпимим і зарозумілим. Він жив за принципом: Берд - тільки один, всіх інших - багато ... Але друзі, як могли, все ж допомагали йому. Діззі Гіллеспі, наприклад, умовив його перейти в оркестр Біллі Екстайна. Це був 1944 год-розквіт творчих сил Паркера. Мабуть, тому він особливо високо задирав ніс і через деякий час зі скандалом пішов з оркестру.

Паркер і Гіллеспі знайшли роботу в клубах на 52-й вулиці Нью-Йорка, в першу чергу в «Minton" s Playhouse », де вони грали з великим успіхом. Друга світова війна до цього часу вже закінчилася, і удача супроводжувала Чарлі Паркеру: він грав з такими майстрами, як барабанщики Кенії Кларк і Макс Роач, піаніст Телоніус Монк, гітарист Чарлі Крісчен, зробив перші сольні записи, але, в іншому, його життя все погіршувалася. Проте Паркер і Гіллеспі брали участь в двох вельми престижних концертах «Джаз в філармонії », які справили величезний вплив на розвиток усього джазу.
Але те, що народилося під час клубних виступів Паркера, перевернуло в джазі всі раніше існуючі поняття. Паркер, Гіллеспі і грали з ними музиканти створили принципово новий стиль - бібоп, або просто боп, з якого і починається відлік всього сучасного джазу. Суть бопа полягала в наступному: цю музику, що лунає дуже голосно, витриману в неймовірно швидкому темпі, виконуються не оркестри, а малі групи, найчастіше квартети і квінтети. Музиканти починали імпровізувати без звичного раніше вступу, використовуючи незвичайні акорди і гармонії, що перетворювало до цього благозвучне, приємну на слух джазову музику в щось абсолютно неймовірне. Багато музикантів старшого покоління просто плювалися, як тільки починав звучати боп. Молоді ж натовпами ходили за Паркером по клубам, розуміючи, що вони стають свідками народження нової, революційної музики, яка ламала всі раніше існуючі уявлення про джаз.

Однак Паркер вже був закінченим алкоголіком і наркоманом. Такі люди, як правило, відрізняються неврівноваженою психікою. У 1947 році Паркер повернувся з Лос-Анджелеса в Нью-Йорк і відродив свій квінтет, з яким взявся виступати в клубах міста. Але до цього часу він посварився навіть з Діззі Гіллеспі, тому запросив в квінтет барабанщика Макса Роача і молодого трубача Майлса Дейвіса. Цей рік в творчому відношенні став вдалим: було записано багато музики, але характер Паркера псувався все більше. Було таке враження, що він навмисно поставив собі за мету обрубати всі нитки, що зв'язували його з колишніми друзями. Одного вечора в 1948 році Макс Роач і Майлс Дейвіс також пішли від Паркера, не витримавши його зарозумілості і безвідповідальності.
При всьому при тому країна факт, що в 1948 році за опитуванням журналу «Metronom» Паркер був названий найпопулярнішим музикантом ... У ті роки відкрився джаз-клуб, який назвали «Birdland», - зрозуміло, в честь Чарлі Паркера. Йому вдалося оновити квінтет, і цей ансамбль процвітав, а музиканти отримували непогані гонорари. На початку 50-х років Паркер зробив кілька гастрольних поїздок по Європі і записався зі струнної групою, після чого прихильники бопа стали звинувачувати його в зраді нову музику.

Паркер увійшов в круте «піку». Одного разу під час виступу в «Бёрдленде» він вийшов з себе і розігнав ансамбль. Тоді менеджер заявив, що він може не розраховувати на подальші виступи в клубі. На ділі це означало для музиканта черговий психологічний криза: Паркер знову запив.
9 березня 1955 року виявився в номері баронеси Паннонікі де Кенігсвартер, захопленої шанувальниці бопа. Паркер був хворий, баронеса викликала лікаря, але Чарлі не дав себе госпіталізувати.

Він помер 12 березня 1955 року під час перегляду якогось шоу по телевізору. Причиною смерті став гострий напад виразкової хвороби. Коли лікарі приїхали оглядати його, Паркер виглядав настільки погано, що в графі «вік» доктор проставив цифри 53. Насправді Паркеру не було і тридцяти п'яти ...
Так пішов з життя феноменально обдарований музикант. За загальним визнанням, Чарлі Паркер був жертвою аномалії, яку медики називають «розладом психіки». Це своєрідний егоїзм, коли для людини існує тільки власне «я», а навколишні розглядаються ним як додатки. Він третирував всіх, зарозуміло тримав себе з власниками клубів, шанувальниками і, що найжахливіше, з роботодавцями. У підсумку з ним спілкувалися тільки ті, хто був згоден терпіти всі його забаганки.

Характерна риса його виконавської майстерності - прагнення насичувати мелодію акцентами, як правило, в найнесподіваніших місцях. Музичні теми Паркером ( «Ornithology», «Now Is The Time», «Moose The Mooche», «Scrapple From The Apple» та інші), являли собою не зовсім закінчені мелодії, а скоріше начерки, такі мелодійні імпульси, які музикант посилав в прагненні виявити однодумців. Як показала практика, таких однодумців у нього виявилося разюче багато.

Charlie «Bird» Parker (Чарлі Паркер) - один із засновників стилю бібоп, американський саксофоніст, джазовий композитор. Вважається одним з найвпливовіших джазових музикантів, поряд з Луї Армстронгом і Дюком Еллінгтона.

Паркер - один з небагатьох артистів, чий геній був визнаний сучасниками за життя. Він до цих пір залишається легендою, що має значний вплив на сьогоднішніх виконавців. Складно уявити сучасну джазового музиканта, який в тій чи іншій мірі не піддався впливу виконавської мови Чарльза Паркера.

В одному з численних інтерв'ю 50-х років музикант згадував, як в парі з гітаристом біді Флинтом грав «Cherokee» вночі 1939 року. У цей момент йому в голову прийшла несподівана ідея про те, як можна зробити соло різноманітніше. Відкриття це стало однією з найбільш значущих інновацією в світі джазу: мелодію можна направляти в будь-яку тональність, якщо використовувати всі 12 звуків хроматичної гами. Це зруйнувало деякі принципи побудови соло, прийняті в джазі до тих пір.

Теми Паркера носили назви «Орнітологія», «Опале листя», «Пташине гніздо» ... Він виступав у знаменитому «Бердленде» (Нью-Йорк) з колискової Ширінг і маршами Завінула, не дивно, що в середовищі джазменів незабаром отримав прізвисько «Bird »-« Пташка ». В цей час молодий музикант навчався у відомого в той час американського композитора, аранжувальника Морі Дойтча.

Чарлі приєднується до молодих виконавців, що грають в гарлемских клубах «Кларк Монроуз Аптаун Хаус», «Три Дюшес», «Онікс» і «Минтон Плейхаус». Серед початківців музикантів були, Діззі Гіллеспі, Кенні Кларк і Чарлі Крісчен. Сьогодні вони - прикраса джазового "пантеону слави", а тоді - всього лише юні порушники спокою в нью-йоркських клубах. Саме в ту епоху і була сформульована основна позиція бопперов, висловлена: «Ми бажаємо робити музику, яку« вони »не зможуть грати». «Вони» - це керівники оркестрів, зарозумілі і амбітні білі, які перейняли манеру свінгу чорношкірих і непогано заробляли на цьому.

Стиль бибоп на ранньому етапі свого розвитку був жорстко розкритикований джазистами - прихильниками свінгу. Вони ставилися поблажливо до молодим колегам і не особливо прислухалися до нових віянь. У свою чергу, боппери дали представникам «старої школи» прізвисько moldy figs, що можна перевести як «цвіла форма». До молодим даруванням серйозно прислухалися, мабуть, лише Бенні Гудман і Хокінс Коулман, які беруть участь в спільних джемах і записах студійних платівок. На жаль, заборона на створення комерційних записів, що діяв в США з 1942 по 1944 рік, тому практично не збереглося ранніх аудіозаписів в стилі бібоп. До заврешенія Другої Світової новий напрямок було представлено лише на хвилях ефірного радіо і не здобуло широкого визнання у слухачів. Після зняття заборони Паркер з Гіллеспі, Роучем і Пауеллом ніби увірвалися в джазовий світ, перевернувши його з ніг на голову. Надалі їх знамените перший виступ «Концерт в Нью-Йорк Таун Хол. 22 червня 1945 року »було неодноразово перевидано. Бібоп отримав заслужене визнання як серед джазистів, так і серед меломанів. Через кілька місяців після цього поворотного події, в листопаді 1945 року, Чарльз Паркер зробив запис для лейбла «Savoy», яку до сих пір називають не інакше як «найбільша джазова сесія всіх часів».

Дискографія Charlie «Bird» Parker:

The Immortal Charlie Parker

Bird: Master Takes

Dizzy Gillespie - Groovin "High

The Genius Of Charlie Parker

The Charlie Parker Story

Charlie Parker Memorial, Vol. 2

Charlie Parker Memorial, Vol. 1

Bird At The Roost, Vol. 1

Newly Discovered Sides By Charlie Parker

The "Bird" Returns

Bird At The Roost, Vol. 2

Bird At The Roost

An Evening At Home With Charlie Parker Sextet

Red Norvo "s Fabulous Jam Session

Alternate Masters, Vol. 2

The Bird Blows The Blues

Cool Blues c / w Bird "s Nest

Alternate Masters, Vol. 1

Crazeology c / w Crazeology, II: 3 Ways Of Playing A Chorus

Charlie Parker, Vol. 4

Jazz At The Philharmonic, Vol. 2

Jazz At The Philharmonic, Vol. 4

Various Artists - Potpourri Of Jazz

The Charlie Parker Story, # 1

The Genius Of Charlie Parker, # 7 - Jazz Perennial

Jazz At The Philharmonic, Vol. 7

Jazz At The Philharmonic - The Ella Fitzgerald Set

The Complete Charlie Parker On Verve - Bird

The Genius Of Charlie Parker, # 4 - Bird And Diz

The Charlie Parker Story, # 3

The Genius Of Charlie Parker, # 8 - Swedish Schnapps

The Genius Of Charlie Parker, # 6 - Fiesta

The Genius Of Charlie Parker, # 3 - Now "s The Time

The Quartet Of Charlie Parker

The Genius Of Charlie Parker, # 5 - Charlie Parker Plays Cole Porter (released posthumously)

The Genius Of Charlie Parker, # 1 - night and day - Verve MGV-8003- mono (released posthumously)

Bird "s Eyes, Vol. 1 (Philology)

Charlie Parker With Jay McShann And His Orchestra - Early Bird (Stash)

Jay McShann Orchestra Featuring Charlie Parker - Early Bird (Spotlight)

Jay McShann - The Early Bird Charlie Parker, 1941-1943: Jazz Heritage Series (MCA)

The Complete Birth Of The Bebop (Stash)

Birth Of The Bebop: Bird On Tenor +1943 (Stash)

Every Bit Of It 1945 (Spotlight)

Charlie Parker, Vol. 3 Young Bird +1945 (Masters of Jazz)

Dizzy Gillespie - In The Beginning (Prestige)

Bird "s Eyes, Vol. 17 (Philology)

Charlie Parker On Dial, Vol. 5 (Spotlight)

Red Norvo "s Fabulous Jam Session (Spotlight)

Dizzy Gillespie / Charlie Parker - Town Hall, New York City, June 22, 1945 (Uptown Records (jazz))

Bird "s Eyes, Vol. 4 (Philology)

Yardbird In Lotus Land (Spotlight)

Rappin "With Bird (Meexa)

Jazz At The Philharmonic - How High The Moon (Mercury)

Charlie Parker On Dial, Vol. 1 (Spotlight)

The Legendary Dial Masters, Vol. 2 (Stash)

Various Artists - Lullaby In Rhythm (Spotlight)

Charlie Parker On Dial, Vol. 2 (Spotlight)

Charlie Parker On Dial, Vol. 3 (Spotlight)

Charlie Parker On Dial, Vol. 4 (Spotlight)

Various Artists - Anthropology (Spotlight)

Allen Eager - In The Land Of Oo-Bla-Dee 1947-1953 (Uptown)

Charlie Parker On Dial, Vol. 6 (Spotlight)

Various Artists - The Jazz Scene (Clef)

Gene Roland Band Featuring Charlie Parker - The Band That Never Was (Spotlight)

Bird "s Eyes, Vol. 6 (Philology)

Bird on 52nd St. (Jazz Workshop)

Charlie Parker (Prestige)

Charlie Parker - Live Performances (ESP)

Charlie Parker On The Air, Vol. 1 (Everest)

Charlie Parker - Broadcast Performances, Vol. 2 (ESP)

The Metronome All Stars - From Swing To Be-Bop (RCA Camden)

Jazz At The Philharmonic - J.A.T.P. At Carnegie Hall 1949 (Pablo)

Rara Avis Avis, Rare Bird (Stash)

Various Artists - Alto Saxes (Norgran)

Bird On The Road (Jazz Showcase)

Charlie Parker / Dizzy Gillespie - Bird And Diz (Universal (Japan))

Charlie Parker - Bird In Paris (Bird in Paris)

Charlie Parker In France 1 949 (Jazz O.P. (France))

Charlie Parker - Bird Box, Vol. 2 (Jazz Up (Italy))

Bird "s Eyes, Vol. 5 (Philology)

Charlie Parker with Strings (Clef)

Bird "s Eyes, Vol. 2 (Philology)

Bird "s Eyes, Vol. 3 (Philology)

Dance Of The Infidels (S.C.A.M.)

Charlie Parker Live Birdland 1950 (EPM Musique (F) FDC 5710)

Charlie Parker - Bird at St. Nick "s (Jazz Workshop JWS 500)

Charlie Parker At The Apollo Theater And St. Nick "s Arena (Zim ZM 1007)

Charlie Parker - Bird "s Eyes, Vol. 15 (Philology (It) W 845-2)

Charlie Parker - Fats Navarro - Bud Powell (Ozone 4)

Charlie Parker - One Night In Birdland (Columbia JG 34808)

Charlie Parker - Bud Powell - Fats Navarro (Ozone 9)

Charlie Parker - Just Friends (S.C.A.M. JPG 4)

Charlie Parker - Apartment Jam Sessions (Zim ZM 1006)

V.A. - Our Best (Clef MGC 639)

The Genius Of Charlie Parker, # 4 - Bird And Diz (Verve MGV 8006)

The Persuasively Coherent Miles Davis (Alto AL 701)

Charlie Parker - Ultimate Bird 1949-50 (Grotto 495)

Charlie Parker - Ballads And Birdland (Klacto (E) MG 101)

Charlie Parker Big Band (Mercury MGC 609)

Charlie Parker - Parker Plus Strings (Charlie Parker PLP 513)

Charlie Parker - Bird With Strings Live At The Apollo, Carnegie Hall And Birdland (Columbia JC 34832)

Charlie Parker - The Bird You Never Heard (Stash STCD 10)

Norman Granz Jazz Concert (Norgran MGN 3501-2)

Charlie Parker At The Pershing Ballroom Chicago 1950 (Zim ZM 1 003)

The Charlie Parker Story, # 3 (Verve MGV 8002)

Charlie Parker - Bird In Sweden (Spotlite (E) SPJ 124/25)

Charlie Parker - More Unissued, Vol. 2 (Royal Jazz (D) RJD 506)

Machito - Afro-Cuban Jazz (Clef MGC 689)

An Evening At Home With Charlie Parker Sextet (Savoy MG 12152)

The Genius Of Charlie Parker, # 8 - Swedish Schnapps (Verve MGV 8010)

The Magnificent Charlie Parker (Clef MGC 646)

The Genius Of Charlie Parker, # 6 - Fiesta (Verve MGV 8008)

Charlie Parker - Summit Meeting At Birdland (Columbia JC 34831)

Charlie Parker - Bird Meets Birks (Klacto (E) MG 102)

Charlie Parker - The Happy "Bird" (Charlie Parker PLP 404)

Charlie Parker Live Boston, Philadelphia, Brooklyn тисяча дев'ятсот п'ятьдесят-один (EPM Musique (F) FDC 5711)

Charlie Parker - Bird With The Herd тисячі дев'ятсот п'ятьдесят одна (Alamac QSR 2442)

Charlie Parker - More Unissued, Vol. 1 (Royal Jazz (D) RJD 505)

Charlie Parker - New Bird, Vol. 2 (Phoenix LP 12)

Charlie Parker / Sonny Criss / Chet Baker - Inglewood Jam 6-16- "52 (Jazz Chronicles JCS 102)

Norman Granz "Jam Session, # 1 (Mercury MGC 601)

Norman Granz "Jam Session, # 2 (Mercury MGC 602)

Charlie Parker Live At Rockland Palace (Charlie Parker PLP 502)

Charlie Parker - Cheers (S.C.A.M. JPG 2)

The Genius Of Charlie Parker, # 3 - Now "s The Time (Verve MGV 8005)

Miles Davis - Collectors "Items (Prestige PRLP 7044, released posthumously in 1956)

Charlie Parker - Montreal тисячі дев'ятсот п'ятьдесят три (Uptown UP 27.36)

Charlie Parker / Miles Davis / Dizzy Gillespie - Bird With Miles And Dizzy (Queen Disc (It) Q-002)

Charlie Parker - One Night In Washington (Elektra / Musician E1 60019)

Charlie Parker - Yardbird-DC-53 (VGM 0009)

Charlie Parker At Storyville (Blue Note BT 85108)

Charlie Parker - Star Eyes (Klacto (E) MG 100)

Charles Mingus - The Complete Debut Recordings (Debut 12DCD 4402-2)

The Quintet - Jazz At Massey Hall, Vol. 1 (Debut DLP 2)

The Quintet - Jazz At Massey Hall (Debut DEB 124)

Charlie Parker - Bird Meets Birks (Mark Gardner (E) MG 102)

Bud Powell - Summer Broadcasts 1953 (ESP-Disk "ESP 3023)

Charlie Parker - New Bird: Hi Hat Broadcasts 1953 (Phoenix LP 10)

The Quartet Of Charlie Parker (Verve 825 671-2)

Hi-Hat All Stars, Guest Artists, Charlie Parker (Fresh Sound (Sp) FSR 303)

Charlie Parker - Kenton And Bird (Jazz Supreme JS 703)

The Genius Of Charlie Parker, # 5 - Charlie Parker Plays Cole Porter (Verve MGV 8007)

Charlie Parker - Miles Davis - Lee Konitz (Ozone 2)

V.A. - Echoes Of An Era: The Birdland All Stars Live At Carnegie Hall (Roulette RE 127)

Live at Townhall w. Dizzy (1945)

Yardbird in Lotus Land (1945)

Bird and Pres (1946) (Verve)

Jazz at the Philharmonic (1946) (Polygram)

Rapping with Bird (1946-1951)

Bird and Diz at Carnegie Hall (1947) (Blue Note)

The Complete Savoy Live Performances (1947-1950)

Bird on 52nd Street (1948)

The Complete Dean Benedetti Recordings (1948-1951) (7 cds)

Jazz at the Philharmonic (1949) (Verve)

Charlie Parker and the Stars of Modern Jazz at Carnegie Hall (1949) (Jass)

Bird in Paris (1949)

Bird in France (1949)

Charlie Parker All Stars Live at the Royal Roost (1949)

One Night in Birdland (1950) (Columbia)

Bird at St. Nick "s (1950)

Bird at the Apollo Theatre and St. Nicklas Arena (1950)

Apartment Jam Sessions (1950)

Charlie Parker at the Pershing Ballroom Chicago 1950 (1950)

Bird in Sweden (1950) (Storyville)

Happy Bird (1951)

Summit Meeting at Birdland (1951) (Columbia)

Live at Rockland Palace (1952)

Jam Session (1952) (Polygram)

At Jirayr Zorthian "s Ranch, July 14, 1952 (1952) (Rare Live Recordings)

The Complete Legendary Rockland Palace Concert (1952)

Charlie Parker: Montreal 1953 (1953)

One Night in Washington (1953) (VGM)

Bird at the High Hat (1953) (Blue Note)

Charlie Parker at Storyville (1953)

Jazz at Massey Hall aka.The Greatest Jazz Concert Ever (1953)

Паркер отримав прізвисько "Yardbird" на початку своєї кар'єри, а його скорочену форму "Птах" продовжували використовувати протягом всього його життя. Це прізвисько сам Паркер обігравав в назвах ряду композицій, таких як "Yardbird Suite" (Пташиний двір люкс), "Ornithology" (Орнітологія), "Bird Gets the Worm" (Птах отримує хробака) і "Bird of Paradise" (Птах в раю ).

Паркер був дуже впливовим солістом в джаез і провідною фігурою в розвитку бібопа - форми джазу, характерізующнйся швидкими темпами, віртуозною технікою і імпровізацією. Чарлі розвивав революційні гармонійні ідеї, в тому числі швидку зміну акордів, нові варіанти змінених акордів і замін акордів. Його тон варіювався від чистого і проникаючого до солодкого і похмурого. Багато записи Паркера демонструють віртуозну техніку і складні мелодичні лінії, іноді поєднуючи джаз з іншими музичними жанрами, в тому числі блюзом, латиною і класичною музикою.

Чарлі Паркер був іконою субкультури бітників, а потім і перевершив ці покоління, уособлюючи джазового музиканта, як безкомпромісний і інтелектуальний художник, а не конферансьє.

біографія

Чарльз Паркер-молодший (Charles Parker, Jr.) народився 29 серпня 1920 року в Канзас-Сіті, штат Канзас, а виріс в Канзас-Сіті, штат Міссурі. Він був єдиною дитиною в сім'ї Чарльза і Едді Паркер. Паркер вчився в Lincoln High School. Він вступив туди в вересні 1934 року і випустився в грудні 1935 року, незадовго до вступу в союз місцевих музикантів.

Чарлі Паркер почав грати на саксофоні в 11 років, а у віці 14 років приєднався до шкільної групі, використовуючи орендований у школи інструмент. Його батько, Чарльз, часто був відсутній, але все ж надавав деякі музичні вплив на сина, оскільки був піаністом, танцюристом і співаком. Пізніше він став офіціантом або кухарем в поїздах. Мати Паркера Едді працювала ночами в офісі місцевого відділення Western Union. Його найбільшим впливом в той час був молодий тромбоніст, який навчив його основам імпровізації.

Початок кар'єри

В кінці 1930-х років Паркер почав практикуватися досить наполегливо. У цей період він освоїв імпровізацію і розробив деякі ідеї, які привели до бібоп. В інтерв'ю\u003e Полу Дезмонд (Paul Desmond) він сказав, що він провів 3-4 роки, практикуючись до 15 годин в день.

У 1942 році Паркер залишив групу МакШенна і грав з Ерлом Хайнсом (Earl Hines) протягом одного року. Ця група включала Діззі Гіллеспі (Dizzy Gillespie), який пізніше грав з Паркером дуетом. На жаль, цей період практично не задокументовано, у зв'язку зі страйком 1942-1943 Американської федерації музикантів, під час якої записи були припинені. Паркер приєднався до групи молодих музикантів, які грали після закриття клубів в Гарлемі, таких як Uptown House Кларка Монро і Playhouse Мінтон. Ці молоді бунтарі включали Гіллеспі, піаніста Телоніуса Монка (Thelonious Monk), гітариста Чарлі Крістіана (Charlie Christian) і барабанщика Кенні Кларка (Kenny Clarke). Монк так говорив про цю групу: "Ми хотіли, щоб нашу музику вони не змогли зіграти. Вони - це білі бендлідери, які узурпували прибуток від свінгу". Група на 52-й вулиці, в тому числі в Three Deuces і The Onyx. Під час перебування в Нью-Йорку Чарлі вчився у свого вчителя музики, Морі Дойча.

Бібоп

Згідно з інтерв'ю, яке Паркер дав в 1950 році, в одну ніч в 1939-му він грав в "Cherokee" джем-сейшн з гітаристом Вільямом "Бідді" Флітом, Чарлі придумав новий метод розвитку соло, який вважається одним з його головних музичних інновацій. Він зрозумів, що дванадцять тонів хроматичної гами можна перевести мелодически на будь-яку клавішу, подолавши деякі межі простого джазового соло.

На початку свого розвитку цей новий тип джазу був відкинута багатьма традиційними джазовими музикантами, які зневажали своїх молодших колег. Бібопери (beboppers) відповіли на виклик цих традиціоналістів "запліснявілі фіги". Тим не менш, деякі музиканти, такі як Коулмен Хокінс (Coleman Hawkins) і Бенні Гудмен (Benny Goodman) позитивно відгукувалися про його розвиток, і брали участь в джем-сейшнпх і записах нової течії з його прихильниками.

У зв'язку з дворічним забороною Союзом Музикантів всіх комерційних записів з 1942 по 1944 рік, більша частина раннього розвитку бібопа залишилася невідомою для нащадків. В результаті вона отримала обмежений вплив радіо. У музикантів бібопа був важкий час, але вони отримали широке визнання. До 1945 року, коли заборона на запис був знятий, співпраця Паркера з Діззі Гіллеспі, Максом Роучем (Max Roach), Бадом Пауеллом (Bud Powell) і іншими справила значний вплив на джазовий світ. Одне з їхніх перших виступів в малих групах разом було виявлено й опубліковано в 2005 році: концерт в Town Hall в Нью-Йорку 22 червня 1945 року. Bebop незабаром набув широкого визнання серед музикантів і шанувальників.

26 листопада 1945 року Паркер закінчив сесію для лейбла Savoy, яка продається з тих пір як "найбільша джазова сесія всіх часів". Треки, записані в ході цієї сесії включають "Ko-Ko" і "Now" s the Time ".

Незабаром після цього група Паркера / Гіллеспі вирушила для виступу в клубі Біллі Берга в Лос-Анджелесі, котре було невдалих. Велика частина групи повернулася в Нью-Йорк, але Паркер осталсяв Каліфорнії, продавши зворотний квиток і купивши героїн. Він відчував великі труднощі в Каліфорнії і, врешті-решт, потрапив до Державної психіатричну лікарню Camarillo на шість місяців.

Наркоманія

Хронічна героиновая наркоманія Паркера змушувала його пропускати концерти і незабаром він втратив роботу. Він часто вдавався до заробляння грошей на вулицях, отримував кредити від колег-музикантів і шанувальників, залишав в заставу свій саксофон, а гроші витрачав на наркотики. Героїн була поширений на джазовій сцені і наркотики можна було легко купити.

Хоча він справив багато блискучих записів в цей період, поведінку Чарлі Паркера ставала все більш нестійким. Героїн було важко знайти в Каліфорнії, куди він переїхав, і Паркер почав сильно пити, щоб компенсувати це. Записи для лейблу Dial від 29 липня 1946 го свідчить про його стан. Перед цією сесією Паркер випив літр віскі. При записи Charlie Parker on Dial Volume 1, Паркер пропустив більшу частину перших двох тактів свого першого приспіву на треку "Max Making Wax". Коли він, нарешті, прийшов в себе, він похитнувся і розвернувся у зворотний бік від мікрофона. Наступного мелодії, "Lover Man", продюсер Росс Рассел фактично підтримував Паркера. При записи "Bebop" (останній трек Паркер записав увечері) він починає сольну імпровізацію з твердих перших восьми тактів. На друге восьми тактах, однак, Паркер починає боротися, і трубач Говард Макгі (Howard McGhee) в розпачі кричить: "Удар!" на Паркера. Чарльз Мингус (Charles Mingus) вважає цю версію "Lover Man" однією найбільших записів Паркера, незважаючи на його недоліки. Проте, Паркер ненавидів ці записи і ніколи не пробачив Росса Рассела, який випустив їх. Чарлі знову записав мелодію в 1951 році для Verve.

Коли Паркер був виписаний з лікарні, він був чистим і здоровим, і продовжив робити одні з виступів і записів в кар'єрі. Він прийняв іслам. Перед тим як покинути Каліфорнію, Чарлі записав "Relaxin" at Camarillo ", з посиланням на своє перебування в лікарні. Він повернувся в Нью-Йорк, знову почав вживати героїн і зробив десятки записів для лейблів Savoy і Dial, які залишаються одними з найбільш його яскравих моментів. Багато з них були з його так званим "класичним квінтетом", включаючи трубача Майлза Девіса (Miles Davis) і барабанщика Макса Роуча.

Чарлі Паркер і струнні

Давнім бажанням Паркер був виступ зі струнними. Він був пристрасним студентом класичної музики, і сучасники розповідали, що Чарлі був найбільш зацікавлений в музиці і нововведення Ігоря Стравінського і хотів брати участь в проекті схоже на те, що пізніше отримало назву Third Stream (третій потік), новий вид музики, який об'єднує джазові та класичні елементи на відміну від просто включенні струнних у виконанні джазових стандартів.

30 листопада 1949 року, що Норман зробив аранжування для Паркера, щоб записати альбом балад зі змішаною групою джазу і музикантів камерного оркестру. Шість майстрів наетом сесії склали альбом Чарлі Паркер зі струнними: "Just Friends", "Everything Happens to Me", "April in Paris", "Summertime", "I Didn" t Know What Time It Was "і" If I Should Lose You ".

Звук цих записах рідко зустрічається в каталозі Чарлі Паркера. Імпровізації Паркера, в порівнянні з його звичайною роботою, більш очищені і економічні. Його тон темніше і м'якше, ніж на записах з малою групою, і більшість з його соло є гарними прикрасами оригінальних мелодій, а не гармонійної основою імпровізацій. Це одна з небагатьох записів Паркера, зроблених в ході короткого періоду, коли він був в змозі контролювати свою залежність від героїну, і його тверезість і ясність розуму проявляються в цій грі. Паркер заявив, що запис Bird With Strings, Була його коханою. Хоча при використанні класичних інструментів в джазовій музиці було не зовсім оригінальним, це була перша велика робота, де композитор погодив бибоп з струнним оркестром.

Джаз в Massey Hall

У 1953 році Чарлі Паркер виступав в Massey Hall в Торонто, Канада, де до нього приєдналися Гіллеспі, Мингус, Бад Пауелл і Макс Роуч. На жаль, концерт збігся з телевізійною трансляцією поєдинку з боксу в суперважкій вазі між Роккі Марчіано і Джерсі Джо Волкоттом, тому глядачів майже не було. Мингус записав концерт, в результаті чого з'явився альбом Jazz at Massey Hall. На цьому концерті Паркер зіграв на пластиковому саксофоні Grafton. У цей момент своєї кар'єри він експериментував з новими звуками і матеріалами.

Паркер, як відомо, грав на кількох саксофонах, в тому числі Conn 6M, The Martin Handicraft і Selmer Model 22. Паркер також виступав з саксофоном King "Super 20", який був зроблений спеціально для нього в 1947 році.

смерть Птахи

Паркер помер 12 березня 1955 року в гостях у свого друга і покровителя баронеси де Pannonica Koenigswarter в готелі Stanhope в Нью-Йорку під час перегляду шоу Dorsey Brothers по телебаченню. Офіційною причиною смерті були часткова пневмонія і виразка, але Паркер також був цирозу печінки і він переніс серцевий напад. Слідчий, який виконував його розтин, помилково визначив вік 34-річного тіла Паркера приблизно від 50 до 60 років.

Паркер жив з 1950 року з Чан Річардсон, матір'ю його сина Берда і дочок Pree (яка померла в дитинстві від муковісцидозу). Він вважає Чан дружиною, проте він так формально і не одружився на ній, але і не розлучився зі своєю попередньою дружиною, Доріс (на якій він одружився в 1948). Це призвело до складного врегулювання питань спадкування Паркера і в кінцевому підсумку призвело до неможливості виконати його бажання бути тихо похованим в Нью-Йорку.

Було добре відомо, що Паркер ніколи не хотів повернутися в Канзас-Сіті, навіть після смерті. Паркер говорив Чан, що не хоче, щоб його поховали в його рідному місті, що Нью-Йорк був його будинком. Діззі Гіллеспі заплатив за похорон і організував державну церемонію прощання. Процесію в Гарлемі очолив Адам Клейтон Пауелл-молодший (Adam Clayton Powell, Jr.), Також був концерт пам'яті, перш ніж тіло Паркера було доставлено назад в штат Міссурі, в відповідно до його побажань матері. Вдова Паркера піддала критиці сім'ю Паркера за християнські похорони, хоча вони знали, що Чарлі був переконаним атеїстом. Паркер був похований на кладовищі Лінкольна в штаті Міссурі, в селі відомий як Blue Summit.

Нерухомістю Чарлі Паркера управляє компанія CMG Worldwide.

музика

Стиль композицій Чарлі Паркера включає інтерполяції оригінальної мелодії в порівнянні з раніше існуючими джазовими формами і стандарти. Ця практика все ще широко поширені в джазі сьогодні. Наприклад, "Ornithology" ( "How High The Moon") і "Yardbird Suite", вокальна версія якої називається "What Price Love", на слова Паркера. Така практика не було рідкістю до бібопа, однак, стала фірмовим знаком руху, коли артисти почали відходити від аранжувань популярних стандартів і писали свої власні композиції.

У той час як мелодії, такі як "Now" s The Time "," Billie "s Bounce" і "Cool Blues" були засновані на звичайних дванадцяти тактах змін блюзу, Паркер також створив унікальну версію 12-блюз для дудки "Blues for Alice ". Ці унікальні акорди відомі в народі як "Bird Changes" ( "Пташине зміна"). Як і його соло, деяким з його творів характерні довгі, складні мелодичні лінії і мінімум повторень, хоча він і використовував повторення в деяких мелодіях, зокрема в "Now" s The Time ".

Паркер вніс великий вклад в сучасний сольний джаз, в якому триплети і пікапи були використані неортодоксальним способом привнесення в акорд тонів, надаючи солістові більше свободи у використанні проходять тонів, яких солісти раніше уникали. Паркером захоплюються через його унікального стилю фразування та інноваційного використання ритму. Популярності ще більш додали його записи, посмертно опубліковані як Charlie Parker Omnibook, однозначно ідентіфіцірущіе стиль Паркера, який буде домінувати в джазі протягом багатьох років в майбутньому.

Charlie Parker - Summertime

Charlie Parker - All the things you are

Charlie Parker - Lover man

Дискографія

Savoy Records

1944
The Immortal Charlie Parker
Bird: Master Takes
Encores

1945
Dizzy Gillespie - Groovin "High
The Genius Of Charlie Parker
Charlie Parker Story
Charlie Parker Memorial, Vol. 2

1947
Charlie Parker Memorial, Vol. 1

1948
Bird At The Roost, Vol. 1
Newly Discovered Sides By Charlie Parker
The "Bird" Returns

1949
Bird At The Roost, Vol. 2
Bird At The Roost

1950
An Evening At Home With Charlie Parker Sextet

Dial Records

1945
Red Norvo "s Fabulous Jam Session

1946
Alternate Masters, Vol. 2

1947
The Bird Blows The Blues
Cool Blues c / w Bird "s Nest
Alternate Masters, Vol. 1
Crazeology c / w Crazeology, II: 3 Ways Of Playing A Chorus
Charlie Parker, Vol. 4

Verve Records

1946
Jazz At The Philharmonic, Vol. 2
Jazz At The Philharmonic, Vol. 4

1948
Various Artists - Potpourri Of Jazz
The Charlie Parker Story, # 1

1949
The Genius Of Charlie Parker, # 7 - Jazz Perennial
Jazz At The Philharmonic, Vol. 7
Jazz At The Philharmonic - The Ella Fitzgerald Set
The Complete Charlie Parker On Verve - Bird

1950
The Genius Of Charlie Parker, # 4 - Bird And Diz
The Charlie Parker Story, # 3

1951
The Genius Of Charlie Parker, # 8 - Swedish Schnapps
The Genius Of Charlie Parker, # 6 - Fiesta

1952
The Genius Of Charlie Parker, # 3 - Now "s The Time

1953
The Quartet Of Charlie Parker

1954
The Genius Of Charlie Parker, # 5 - Charlie Parker Plays Cole Porter

Compilations

1940
Bird "s Eyes, Vol. 1 (Philology)
Charlie Parker With Jay McShann And His Orchestra - Early Bird (Stash)
Jay McShann Orchestra Featuring Charlie Parker - Early Bird (Spotlight)

1941
Jay McShann - The Early Bird Charlie Parker, 1941-1943: Jazz Heritage Series (MCA)
The Complete Birth Of The Bebop (Stash)

1943
Birth Of The Bebop: Bird On Tenor +1943 (Stash)

1945
Every Bit Of It 1945 (Spotlight)
Charlie Parker, Vol. 3 Young Bird +1945 (Masters of Jazz)
Dizzy Gillespie - In The Beginning (Prestige)
Bird "s Eyes, Vol. 17 (Philology)
Charlie Parker On Dial, Vol. 5 (Spotlight)
Red Norvo "s Fabulous Jam Session (Spotlight)
Dizzy Gillespie / Charlie Parker - Town Hall, New York City, June 22, 1945 (Uptown)
Bird "s Eyes, Vol. 4 (Philology)
Yardbird In Lotus Land (Spotlight)

1946
Rappin "With Bird (Meexa)
Jazz At The Philharmonic - How High The Moon (Mercury)
Charlie Parker On Dial, Vol. 1 (Spotlight)

1947
The Legendary Dial Masters, Vol. 2 (Stash)
Various Artists - Lullaby In Rhythm (Spotlight)
Charlie Parker On Dial, Vol. 2 (Spotlight)
Charlie Parker On Dial, Vol. 3 (Spotlight)
Charlie Parker On Dial, Vol. 4 (Spotlight)
Various Artists - Anthropology (Spotlight)
Allen Eager - In The Land Of Oo-Bla-Dee 1947-1953 (Uptown)
Charlie Parker On Dial, Vol. 6 (Spotlight)
Various Artists - The Jazz Scene (Clef)

1948
Gene Roland Band Featuring Charlie Parker - The Band That Never Was (Spotlight)
Bird "s Eyes, Vol. 6 (Philology)
Bird on 52nd St. (Jazz Workshop)
Charlie Parker (Prestige)
Charlie Parker - Live Performances (ESP)
Charlie Parker On The Air, Vol. 1 (Everest)

1949
Charlie Parker - Broadcast Performances, Vol. 2 (ESP)
The Metronome All Stars - From Swing To Be-Bop (RCA Camden)
Jazz At The Philharmonic - J.A.T.P. At Carnegie Hall 1949 (Pablo)
Rara Avis Avis, Rare Bird (Stash)
Various Artists - Alto Saxes (Norgran)
Bird On The Road (Jazz Showcase)
Charlie Parker / Dizzy Gillespie - Bird And Diz (Universal (Japan))
Charlie Parker - Bird In Paris (Bird in Paris)
Charlie Parker In France 1 949 (Jazz O.P. (France))
Charlie Parker - Bird Box, Vol. 2 (Jazz Up (Italy))
Bird "s Eyes, Vol. 5 (Philology)
Charlie Parker with Strings (Clef)
Bird "s Eyes, Vol. 2 (Philology)
Bird "s Eyes, Vol. 3 (Philology)
Dance Of The Infidels (S.C.A.M.)

1950
Charlie Parker Live Birdland 1950 (EPM Musique (F) FDC 5710)
Charlie Parker - Bird At St. Nick "s (Jazz Workshop JWS 500)
Charlie Parker At The Apollo Theater And St. Nick "s Arena (Zim ZM 1007)
Charlie Parker - Bird "s Eyes, Vol. 15 (Philology (It) W 845-2)
Charlie Parker - Fats Navarro - Bud Powell (Ozone 4)
Charlie Parker - One Night In Birdland (Columbia JG 34808)
Charlie Parker - Bud Powell - Fats Navarro (Ozone 9)
Charlie Parker - Just Friends (S.C.A.M. JPG 4)
Charlie Parker - Apartment Jam Sessions (Zim ZM 1006)
V.A. - Our Best (Clef MGC 639)
The Genius Of Charlie Parker, # 4 - Bird And Diz (Verve MGV 8006)
The Persuasively Coherent Miles Davis (Alto AL 701)
Charlie Parker - Ultimate Bird 1949-50 (Grotto 495)
Charlie Parker - Ballads And Birdland (Klacto (E) MG 101)
Charlie Parker Big Band (Mercury MGC 609)
Charlie Parker - Parker Plus Strings (Charlie Parker PLP 513)
Charlie Parker - Bird With Strings Live At The Apollo, Carnegie Hall And Birdland (Columbia JC 34832)
Charlie Parker - The Bird You Never Heard (Stash STCD 10)
Norman Granz Jazz Concert (Norgran MGN 3501-2)
Charlie Parker At The Pershing Ballroom Chicago 1950 (Zim ZM 1 003)
The Charlie Parker Story, # 3 (Verve MGV 8002)
Charlie Parker - Bird In Sweden (Spotlite (E) SPJ 124/25)
Charlie Parker - More Unissued, Vol. 2 (Royal Jazz (D) RJD 506)
Machito - Afro-Cuban Jazz (Clef MGC 689)
An Evening At Home With Charlie Parker Sextet (Savoy MG 12152)

1951
The Genius Of Charlie Parker, # 8 - Swedish Schnapps (Verve MGV 8010)
The Magnificent Charlie Parker (Clef MGC 646)
The Genius Of Charlie Parker, # 6 - Fiesta (Verve MGV 8008)
Charlie Parker - Summit Meeting At Birdland (Columbia JC 34831)
Charlie Parker - Bird Meets Birks (Klacto (E) MG 102)
Charlie Parker - The Happy "Bird" (Charlie Parker PLP 404)
Charlie Parker Live Boston, Philadelphia, Brooklyn тисяча дев'ятсот п'ятьдесят-один (EPM Musique (F) FDC 5711)
Charlie Parker - Bird With The Herd тисячі дев'ятсот п'ятьдесят одна (Alamac QSR 2442)
Charlie Parker - More Unissued, Vol. 1 (Royal Jazz (D) RJD 505)

1952
Charlie Parker - New Bird, Vol. 2 (Phoenix LP 12)
Charlie Parker / Sonny Criss / Chet Baker - Inglewood Jam 6-16- "52 (Jazz Chronicles JCS 102)
Norman Granz "Jam Session, # 1 (Mercury MGC 601)
Norman Granz "Jam Session, # 2 (Mercury MGC 602)
Charlie Parker Live At Rockland Palace (Charlie Parker PLP 502)
Charlie Parker - Cheers (S.C.A.M. JPG 2)
The Genius Of Charlie Parker, # 3 - Now "s The Time (Verve MGV 8005)

1953
Miles Davis - Collector "s Items (Prestige PRLP 7044)
Charlie Parker - Montreal тисячі дев'ятсот п'ятьдесят три (Uptown UP 27.36)
Charlie Parker / Miles Davis / Dizzy Gillespie - Bird With Miles And Dizzy (Queen Disc (It) Q-002)
Charlie Parker - One Night In Washington (Elektra / Musician E1 60019)
Charlie Parker - Yardbird-DC-53 (VGM 0009)
Charlie Parker At Storyville (Blue Note BT 85108)
Charlie Parker - Star Eyes (Klacto (E) MG 100)
Charles Mingus - The Complete Debut Recordings (Debut 12DCD 4402-2)
The Quintet - Jazz At Massey Hall, Vol. 1 (Debut DLP 2)
The Quintet - Jazz At Massey Hall (Debut DEB 124)
Charlie Parker - Bird Meets Birks (Mark Gardner (E) MG 102)
Bud Powell - Summer Broadcasts 1953 (ESP-Disk "ESP 3023)
Charlie Parker - New Bird: Hi Hat Broadcasts 1953 (Phoenix LP 10)
The Quartet Of Charlie Parker (Verve 825 671-2)

1954
Hi-Hat All Stars, Guest Artists, Charlie Parker (Fresh Sound (Sp) FSR 303)
Charlie Parker - Kenton And Bird (Jazz Supreme JS 703)
The Genius Of Charlie Parker, # 5 - Charlie Parker Plays Cole Porter (Verve MGV 8007)
Charlie Parker - Miles Davis - Lee Konitz (Ozone 2)
V.A. - Echoes Of An Era: The Birdland All Stars Live At Carnegie Hall (Roulette RE 127)

Live recordings
Live at Townhall w. Dizzy (1945)
Yardbird in Lotus Land (1945)
Bird and Pres (1946) (Verve)
Jazz at the Philharmonic (1946) (Polygram)
Rapping with Bird (1946-1951)
Bird and Diz at Carnegie Hall (1947) (Blue Note)
The Complete Savoy Live Performances (1947-1950)
Bird on 52nd Street (1948)
The Complete Dean Benedetti Recordings (1948-1951) (7 cds)
Jazz at the Philharmonic (1949) (Verve)
Charlie Parker and the Stars of Modern Jazz at Carnegie Hall (1949) (Jass)
Bird in Paris (1949)
Bird in France (1949)
Charlie Parker All Stars Live at the Royal Roost (1949)
One Night in Birdland (1950) (Columbia)
Bird at St. Nick "s (1950)
Bird at the Apollo Theatre and St. Nicklas Arena (1950)
Apartment Jam Sessions (1950)
Charlie Parker at the Pershing Ballroom Chicago 1950 (1950)
Bird in Sweden (1950) (Storyville)
Happy Bird (1951)
Summit Meeting at Birdland (1951) (Columbia)
Live at Rockland Palace (1952)
Jam Session (1952) (Polygram)
At Jirayr Zorthian "s Ranch, July 14, 1952 (1952) (Rare Live Recordings)
The Complete Legendary Rockland Palace Concert (1952)
Charlie Parker: Montreal 1953 (1953)
One Night in Washington (1953) (VGM)
Bird at the High Hat (1953) (Blue Note)
Charlie Parker at Storyville (1953)
Jazz at Massey Hall aka.The Greatest Jazz Concert Ever (1953).

Чарлі Паркер, відомий також як "Берд", може бути по достоїнству названий батьком сучасного джазу. Його сміливі імпровізації, абсолютно вільно йдуть від мелодійного матеріалу тим, з'явилися своєрідним мостом між солодким звучанням популярного джазу і новими формами імпровізаційного мистецтва. Його вплив на наступні покоління джазових музикантів можна порівняти тільки з впливом Луї Армстронга.

Чарлз Крістофер Паркер з'явився на світ 29 серпня 1920 року в Канзас-Сіті. Дитинство Паркера пройшло в чорному гетто Канзас-Сіті, де було безліч кабачків, розважальних закладів і завжди звучала музика. Батько, третьорозрядний співак і танцюрист, незабаром покинув сім'ю, і мати, Едді Паркер, віддавала весь жар своєї любові хлопчикові, здорово його розбестила. Черговим, і як виявилося згодом, доленосним подарунком став бувалий альт-саксофон, куплений за 45 доларів. Чарлі став грати і забув про все інше. Він навчався самостійно, поодинці продираючись крізь всі проблеми, поодинці відкриваючи для себе закони музики. Пристрасть до музики з тих пір не покидала його. Вечорами він слухав гру міських музикантів, днями вчився сам.

На підручники часу не залишалося. У 15 років Чарлі кидає школу і стає професійним музикантом. Втім, професіоналізму в цьому себелюбному, замкнутому юнаку було ще мало. Він намагається копіювати соло Лестера Янга, грає в джемах, змінює різні місцеві склади. Він згадував пізніше: "Нам доводилося грати без перерви з дев'ятої вечора до п'ятої ранку. За ніч ми отримували по одному долару двадцять п'ять центів".

Незважаючи на швидкий прогрес в техніці гри, юний Чарлі не надто вписувався в злагоджені, гладкі звучання біг-бендів. Він завжди намагався грати по-своєму, постійно намацуючи свою, неповторну музику. Це подобалося далеко не всім. Хрестоматійна історія про те, як на одному з нічних джем-сейшнз ударник Джо Джонс, виведений з себе "штучками" Паркера, запустив в зал тарілкою. Чарлі зібрався і вийшов.

У 15 років Чарлі одружився на 19-річній Реббека Раффінг - це був його перший шлюб, але настільки ж швидкоплинний і невдалий, як і наступні. У 17 років "Берд" (скорочення від початкового прізвиська Yardbird) вперше стає батьком. Тоді ж або трохи раніше він вперше знайомиться з наркотиками.

Перебравши цілий ряд складів, побувавши в Чикаго і Нью-Йорку, і повернувшись наприкінці 1938 року в Канзас-Сіті, Берд надходить в оркестр піаніста Джея Мак-Шенна. З цим складом він грав більше трьох років, і перші відомі записи Паркера були зроблені також з цим оркестром. Тут він став зрілим майстром. Колеги високо цінували його як альт-саксофоніста, але те, що йому доводилося грати, як і раніше не задовольняло Чарлі. Він продовжував шукати свій шлях: "Я був по горло ситий стереотипними гармоніями, якими всі користувалися. Я постійно думав про те, що повинно ж існувати щось інше. Я чув це, але не міг зіграти". А потім все-таки зіграв: "Я довго імпровізував на тему Cherokee і раптом помітив, що вибудовуючи мелодію з верхніх інтервалів акордів і придумуючи на цій основі нові гармонії, мені раптом вдалося зіграти те, що постійно було в мені. Я ніби заново народився" .

Після того, як Берд відкрив свій шлях до свободи, він не міг більше грати з Мак-шенном. На початку 1942 року він пішов з оркестру і, ведучи напівголодне, злиденне існування, продовжував грати свою музику в різних нью-йоркських клубах. В основному, Паркер працював в клубі "Uptown House" Кларка Монро. Саме там його вперше почули однодумці.

З 1940 року в іншому клубі, "Minton" s Playhouse "збиралися, як сказали б сьогодні, шанувальники альтернативної музики. В клубному складі постійно працювали піаніст Телоніус Монк, барабанщик Кенні Кларк, басист Нік Фентон м трубач Джо Гай. Вечорами і ночами регулярно проводилися джем-сейшнз, де частими гостями були гітарист Чарлі Крісчен, трубач Діззі Гіллеспі, піаніст Бад Пауелл і інші музиканти. Одним осіннім вечором Кларк і Монк вирушили в Аптаун послухати тамтешнього альт-саксофоніста, чутки про який докотилися до клубу Мінтон.

Кращі дня

Кенні Кларк (ударні): "Берд грав щось нечуване. Він грав фрази, які, як мені здавалося, придумав я сам для ударних. Він грав в два рази швидше Лестера Янга і в таких гармоніях, які Янгу і не снилися. Берд йшов по нашій же дорозі, але набагато випередив нас. Навряд чи він знав ціну своїм знахідкам. це була просто його манера грати джаз, це була частина його самого. "

Природно, незабаром Паркер виявився в клубі Мінтон. Тепер він був серед своїх. Обмін свіжими музичними ідеями пішов ще інтенсивніше. І першим серед рівних тут був Берд. Його свобода переможно виривалася назовні каскадами дивовижних, нечуваних звучань. Поруч з ним стояв в ті роки Діззі Гіллеспі, практично не поступався Берду у творчій фантазії, але мав набагато більш життєрадісний і товариський характер.

Музика, яка народилася, була названа бибоп.

MIDI запис представляє транскрипцію соло Паркера на власну тему "Орнітологія".

"Краще було б, якби бібоп присвоїли інше ім'я, більш відповідало серйозності цілей його створення". (Бад Пауелл)

Королем її майже всі вважали Паркера. Король поводився як абсолютний і вельми примхливий монарх. Здавалося, визнання, яке отримала його музика, тільки ускладнило взаємовідносини цієї людини з навколишнім світом. Берд став ще більш нетерпимим, дратівливим, безапеляційним в своїх відносинах з колегами і близькими людьми. Самотність обмотують його все більш щільним коконом. Залежність від наркотиків ставала все сильніше, а спроби позбутися від неї кидали Паркера в обійми алкоголю.

Однак, кар'єра Паркера продовжувала в той час ще свій висхідний рух. У 1943 році Паркер грає в оркестрі у піаніста Ерла Хайнса, а в 1944 році - у колишнього вокаліста Хайнса Біллі Екстайна. До кінця року Берд став виступати в одному з клубів на 52 вулиці.

У лютому-березні 1945 року Берд і Діззі записали серію платівок, в усій красі представили новий стиль. Чергові, не менш значущі записи, з'явилися в листопаді в Каліфорнії у Росса Рассела на фірмі "Dial". Тут Паркера наздогнав перший серйозний нервовий криза.

Джазовий світ знову побачив Берда повернулися до активної діяльності лише на початку 1947 року. На цей раз в квінтет Чарлі Паркера увійшли молоді Майлс Девіс (труба) і Макс Роуч (ударні). Спілкування з Бердом виявилося неоціненною школою для цих найбільших згодом музикантів. Але витримати таке спілкування вони змогли не дуже довго. Уже в 1948 році обидва відмовилися від подальшої співпраці. Але ще до цього, в вересні 1947 року Паркер тріумфально виступив у Карнегі-Холл. У 1948 році Берд був названий музикантом року в анкеті журналу "Метроном".

Європейці вперше, але не востаннє побачили Паркера в 1949 році, коли він зі своїм квінтетом прибув на джазовий фестиваль у Париж. Але тепер, після розставання з Гіллеспі, а потім з Девісом і Роучем, поруч з ним були вже інші люди - міцні професіонали, але не настільки яскраві, покірно зносили ескапади свого лідера.

Послідували незабаром записи зі струнним оркестром дали Берду додатковий привід для стресів. Принісши хороші гроші, ці записи відштовхнули деяких, ще недавно гарячих ідеологічних прихильників. Лунали звинувачення в комерціалізації. Гастролі стали все частіше перемежовуватися з візитами в психіатричні клініки. У 1954 році Берд отримав важкий удар - померла його дворічна дочка При.

Всі спроби Берда повернути психологічну рівновагу виявилися марними. Сховатися від себе в ідилічною сільській глушині не вдалося - його тягнув до себе Нью-Йорк, світовий центр джазу. Серія його виступів в Нью-йоркському клубі, названому в його честь "Birdland", закінчилося скандалом: у черговому нападі люті Паркер розігнав всіх музикантів і перервав виступ. Господарі клубу відмовилися мати з ним справу. В аналогічних відносинах з ним виявилися і багато інших концертні майданчики. Птах була вигнана зі своєї країни.

Останнім притулком Паркера став будинок його багатою шанувальниці баронеси де Кенігсвартер. 12 березня 1955 року сидів біля телевізора і дивився шоу оркестру братів Дорсі. Смерть застала його в цей момент. Лікарі причиною смерті назвали цироз печінки і виразку шлунка. Берд не дожив і до 35 років.

Charlie Parker (29.08.1920 - 12.03.1955)

"Музика - це твій власний досвід, твоя мудрість, твої думки. Якщо ти не живеш нею, то з твого інструменту ніколи нічого не вийде. Нас вчать, що у музики є свої певні межі. Але мистецтво кордонів не має ..."

Чарлі Паркер - один з небагатьох артистів, якого за життя називали генієм, ім'я якого було і залишається легендарним. Він залишив надзвичайно яскравий слід в уяві сучасників, що позначилося не тільки в джазі, але і в інших мистецтвах, зокрема в літературі. Сьогодні важко уявити собі справді джазового музиканта, який в тій чи іншій мірі і формі не зазнав би не тільки підкорює впливу Паркера, але і його безпосереднього впливу на свій виконавський мову. Чарлі Паркер, відомий також як "Берд", може бути по достоїнству названий батьком сучасного джазу. Його сміливі імпровізації, абсолютно вільно йдуть від мелодійного матеріалу тим, з'явилися своєрідним мостом між солодким звучанням популярного джазу і новими формами імпровізаційного мистецтва.

біографія:

Чарлз Крістофер Паркер з'явився на світ 29 серпня 1920 року в Канзас-Сіті. Дитинство Паркера пройшло в чорному гетто Канзас-Сіті, де було безліч кабачків, розважальних закладів і завжди звучала музика. Батько, третьорозрядний співак і танцюрист, незабаром покинув сім'ю, і мати, Едді Паркер, віддавала весь жар своєї любові хлопчикові, здорово його розбестила. Черговим, і як виявилося згодом, доленосним подарунком став бувалий альт-саксофон, куплений за 45 доларів. Чарлі став грати і забув про все інше. Він навчався самостійно, поодинці продираючись крізь всі проблеми, поодинці відкриваючи для себе закони музики. Пристрасть до музики з тих пір не покидала його. Вечорами він слухав гру міських музикантів, днями вчився сам.
На підручники часу не залишалося. У 15 років Чарлі кидає школу і стає професійним музикантом. Втім, професіоналізму в цьому себелюбному, замкнутому юнаку було ще мало. Він намагається копіювати соло Лестера Янга, грає в джемах, змінює різні місцеві склади. Він згадував пізніше:

"Нам доводилося грати без перерви з дев'ятої вечора до п'ятої ранку. За ніч ми отримували по одному долару двадцять п'ять центів."

Незважаючи на швидкий прогрес в техніці гри, юний Чарлі не надто вписувався в злагоджені, гладкі звучання біг-бендів. Він завжди намагався грати по-своєму, постійно намацуючи свою, неповторну музику. Це подобалося далеко не всім. Хрестоматійна історія про те, як на одному з нічних джем-сейшнз ударник Джо Джонс, виведений з себе "штучками" Паркера, запустив в зал тарілкою. Чарлі зібрався і вийшов.
У 15 років Чарлі одружився на 19-річній Реббека Раффінг - це був його перший шлюб, але настільки ж швидкоплинний і невдалий, як і наступні. У 17 років "Берд" (скорочення від початкового прізвиська Yardbird) вперше стає батьком. Тоді ж або трохи раніше він вперше знайомиться з наркотиками.
Перебравши цілий ряд складів, побувавши в Чикаго і Нью-Йорку, і повернувшись наприкінці 1938 року в Канзас-Сіті, Берд надходить в оркестр піаніста Джея Мак-Шенна. З цим складом він грав більше трьох років, і перші відомі записи Паркера були зроблені також з цим оркестром. Тут він став зрілим майстром. Колеги високо цінували його як альт-саксофоніста, але те, що йому доводилося грати, як і раніше не задовольняло Чарлі. Він продовжував шукати свій шлях:

"Я був по горло ситий стереотипними гармоніями, якими всі користувалися. Я постійно думав про те, що повинно ж існувати щось інше. Я чув це, але не міг зіграти."

А потім все-таки зіграв:

"Я довго імпровізував на тему Cherokee і раптом помітив, що вибудовуючи мелодію з верхніх інтервалів акордів і придумуючи на цій основі нові гармонії, мені раптом вдалося зіграти те, що постійно було в мені. Я ніби заново народився."

Після того, як Берд відкрив свій шлях до свободи, він не міг більше грати з Мак-шенном. На початку 1942 року він пішов з оркестру і, ведучи напівголодне, злиденне існування, продовжував грати свою музику в різних нью-йоркських клубах. В основному, Паркер працював в клубі "Uptown House" Кларка Монро. Саме там його вперше почули однодумці.
З 1940 року в іншому клубі, "Minton" s Playhouse "збиралися, як сказали б сьогодні, шанувальники альтернативної музики. В клубному складі постійно працювали піаніст Телоніус Монк, барабанщик Кенні Кларк, басист Нік Фентон і трубач Джо Гай. Вечорами і ночами регулярно проводилися джем-сейшнз, де частими гостями були гітарист Чарлі Крісчен, трубач Діззі Гіллеспі, піаніст Бад Пауелл і інші музиканти. Одним осіннім вечором Кларк і Монк вирушили в Аптаун послухати тамтешнього альт-саксофоніста, чутки про який докотилися до клубу Мінтон.

Кенні Кларк:
"Берд грав щось нечуване. Він грав фрази, які, як мені здавалося, придумав я сам для ударних. Він грав в два рази швидше Лестера Янга і в таких гармоніях, які Янгу і не снилися. Берд йшов по нашій же дорозі, але набагато випередив нас. Навряд чи він знав ціну своїм знахідкам. це була просто його манера грати джаз, це була частина його самого. "

Природно, незабаром Паркер виявився в клубі Мінтон. Тепер він був серед своїх. Обмін свіжими музичними ідеями пішов ще інтенсивніше. І першим серед рівних тут був Берд. Його свобода переможно виривалася назовні каскадами дивовижних, нечуваних звучань. Поруч з ним стояв в ті роки Діззі Гіллеспі, практично не поступався Берду у творчій фантазії, але мав набагато більш життєрадісний і товариський характер.
Музика, яка народилася, була названа бибоп. Королем її майже всі вважали Паркера. Король поводився як абсолютний і вельми примхливий монарх. Здавалося, визнання, яке отримала його музика, тільки ускладнило взаємовідносини цієї людини з навколишнім світом. Берд став ще більш нетерпимим, дратівливим, безапеляційним в своїх відносинах з колегами і близькими людьми. Самотність обмотують його все більш щільним коконом. Залежність від наркотиків ставала все сильніше, а спроби позбутися від неї кидали Паркера в обійми алкоголю.
Однак, кар'єра Паркера продовжувала в той час ще свій висхідний рух. У 1943 році Паркер грає в оркестрі у піаніста Ерла Хайнса, а в 1944 році - у колишнього вокаліста Хайнса Біллі Екстайна. До кінця року Берд став виступати в одному з клубів на 52 вулиці.
У лютому-березні 1945 року Берд і Діззі записали серію платівок, в усій красі представили новий стиль. Чергові, не менш значущі записи, з'явилися в листопаді в Каліфорнії у Росса Рассела на фірмі "Dial". Тут Паркера наздогнав перший серйозний нервовий криза.
Джазовий світ знову побачив Берда повернулися до активної діяльності лише на початку 1947 року. На цей раз в квінтет Чарлі Паркера увійшли молоді Майлс Девіс (труба) і Макс Роуч (ударні). Спілкування з Бердом виявилося неоціненною школою для цих найбільших згодом музикантів. Але витримати таке спілкування вони змогли не дуже довго. Уже в 1948 році обидва відмовилися від подальшої співпраці. Але ще до цього, в вересні 1947 року Паркер тріумфально виступив у Карнегі-Холл. У 1948 році Берд був названий музикантом року в анкеті журналу "Метроном".
Європейці вперше, але не востаннє побачили Паркера в 1949 році, коли він зі своїм квінтетом прибув на джазовий фестиваль у Париж. Але тепер, після розставання з Гіллеспі, а потім з Девісом і Роучем, поруч з ним були вже інші люди - міцні професіонали, але не настільки яскраві, покірно зносили ескапади свого лідера.
Послідували незабаром записи зі струнним оркестром дали Берду додатковий привід для стресів. Принісши хороші гроші, ці записи відштовхнули деяких, ще недавно гарячих ідеологічних прихильників. Лунали звинувачення в комерціалізації. Гастролі стали все частіше перемежовуватися з візитами в психіатричні клініки. У 1954 році Берд отримав важкий удар - померла його дворічна дочка При.
Всі спроби Берда повернути психологічну рівновагу виявилися марними. Сховатися від себе в ідилічною сільській глушині не вдалося - його тягнув до себе Нью-Йорк, світовий центр джазу. Серія його виступів в Нью-йоркському клубі, названому в його честь "Birdland", закінчилося скандалом: у черговому нападі люті Паркер розігнав всіх музикантів і перервав виступ. Господарі клубу відмовилися мати з ним справу. В аналогічних відносинах з ним виявилися і багато інших концертні майданчики. Птах була вигнана зі своєї країни.
Останнім притулком Паркера став будинок його багатою шанувальниці баронеси де Кенігсвартер. 12 березня 1955 року сидів біля телевізора і дивився шоу оркестру братів Дорсі. Смерть застала його в цей момент. Лікарі причиною смерті назвали цироз печінки і виразку шлунка. Берд не дожив і до 35 років.