Δημιουργικό έργο Zavantage βυζαντινό μωσαϊκό. Παρουσίαση στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας με θέμα "Τέχνη του Βυζαντινού Μωσαϊκού"

Βυζαντινό ψηφιδωτό

Ετοίμασε την παρουσίαση

Kaneva Tetyana Vasilivna

δάσκαλος ιστορίας, ΜΠΟΥ «ZOSh s. Petrun »

G. Inta, Δημοκρατία της Κώμης

• μωσαϊκό- εικόνες είτε vizerunok, vykonannі z odnorodnyh аbo raznykh chastok για υλικό, μία από τις κύριες απόψεις του μνημειακού διακοσμητική τέχνη.

Η ιστορία να κατέβει στον τρίτο ή τέταρτο αιώνα της εποχής μας. Παράλληλα, χρονολογούνται μερικά από τα αρχαιότερα αξιοθέατα του ψηφιδωτού.

• Είναι σαφές ότι η τέχνη της τέχνης βρισκόταν στο αποκορύφωμά της τον έκτο και τον έβδομο αιώνα και στη συνέχεια αναβίωσε και νικούσε συνεχώς για μια μακρά περίοδο από τον ένατο έως τον δέκατο τέταρτο αιώνα. Βασικά, τα θέματα αυτού του μυστικισμού αντιπροσωπεύουν πλοκές σε ένα βιβλικό θέμα, και πολλά από αυτά κυκλοφορούν σε διαφορετική θρησκευτική ζωή.

• Smalt.
• Στην πραγματικότητα, αυτό το υλικό διπλώθηκε, σε ένα γιακ, προστέθηκαν σωματίδια μετάλλου για να προσθέσουν σε αυτό τους ήχους τραγουδιού. Έτσι με την προσθήκη του χρυσού φούσκωσε μια χρυσή λάμψη. Η ίδια η λάμψη, διαλέγοντας αυθόρμητα ένα πλούσιο μαστρίβ, επιλέγει ένα χρυσό μωσαϊκό για το φόντο των πινάκων.

Οι Βυζαντινοί, για τη βοήθεια απλών εργαλείων, έδωσαν στα στοιχεία του ψηφιδωτού στοιχειώδεις γεωμετρικές μορφές, εύχρηστες για την τοποθέτηση του καμβά στο μωσαϊκό. Και παρόλα αυτά, οι κύβοι έγιναν το κύριο μωσαϊκό στοιχείο.

Ακόμη και στη λιωμένη μάζα του σμάλτι, προστέθηκαν χαλκός και υδράργυρος σε διάφορα σνακ. Έτσι οι αρχαίοι δάσκαλοι πέτυχαν τα κομμάτια του ψηφιδωτού να γεμίσουν με διαφορετικά χρώματα, απαραίτητα για τη δημιουργία της σύνθεσης.

• Βυζαντινό ψηφιδωτό - το πρώτο για όλα τα ψηφιδωτά με μικρά κομμάτια. Ο ίδιος ο βυζαντινός λαός ανέπτυξε την τεχνολογία κατασκευής σμάλτου, τα zavdyak, που ήταν οικονομικά αποδοτικά και εύχρηστα, έγιναν το κύριο υλικό στη μνημειακή ζωγραφική.

• Το χρυσό φόντο χρησίμευσε ως το κύριο χαρακτηριστικό της βυζαντινής τεχνοτροπίας, η οποία είναι αγαπημένη για μεγάλους πίνακες. Ως τεχνική για την κλήση, ήχος απευθείας κλήσης.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό είναι η παρουσία καθαρών περιγραμμάτων του αντικειμένου δέρματος που παρουσιάζεται στην εικόνα. Αν κοιτάξετε την εικόνα από το μεγάλο vіdstanі, τότε τέτοια περιγράμματα επιτρέπουν την ανάπτυξη παιδικών χαρακτήρων που μνημονεύονται περισσότερο στις χρυσές θανατηφόρες αφίδες.

• Vikoristannya smalti, φόντο, ανάμειξη με ανωμαλίες κύβων smalt, ίσα περιγράμματα μεταξύ αντικειμένων και φόντου - όλα τα κλασικά του μωσαϊκού, τα κλασικά του Βυζαντίου

Τα πιο γνωστά βυζαντινά ψηφιδωτά είναι τα ψηφιδωτά της Ραβέννας και η εικόνα της Αγίας Σοφίας (Κωνσταντινούπολη).

• Το βυζαντινό ψηφιδωτό έγινε το κύριο στοιχείο της καλλιτεχνικής διακόσμησης των καθεδρικών ναών, των τάφων και των βασιλικών.

Μωσαϊκό στο παρόν

Οι περισσότερες υποδοχές βυζαντινών ψηφιδωτών είναι νικηφόρες σε σύγχρονες μουσικές συνθέσεις.

Μωσαϊκό στο παρόν

Το βυζαντινό ψηφιδωτό εγκαταλείπεται

ένα από τα κύρια είδη καλλιτεχνικής και διακοσμητικής τέχνης της νεωτερικότητας.

Τι είναι το «μωσαϊκό»;

• Ψηφιδωτό - εικόνες είτε προσωπίδας, βυκονάνης παρόμοιων ή διαφορετικών θηκών για το υλικό (πέτρα, σμάλτο, κεραμικά πλακίδια κ.λπ.), Ένα από τα κύρια είδη μνημειακής και διακοσμητικής τέχνης.

• τσε αρχαίος μυστικισμόςδιπλωμένο από τα ίδια αρχαία σαλέ σαν εικόνα ή εικόνα. Κατά κανόνα, έτσι φαίνονται οι σπουδαίοι πίνακες, καθώς τους αναγνωρίζουν όσοι θα θαυμάσουν στη μεγάλη παράσταση. Σε μια τέτοια διάθεση, η εικόνα θα ερεθιστεί με ανωμαλίες, σαν να ζωντανεύει κάπως την εικόνα, και επίσης η επιφάνεια της εικόνας θα φαίνεται βελούδινη από μακριά.

Τι είναι το βυζαντινό ψηφιδωτό;

• Βυζαντινό ψηφιδωτό - το πρώτο για όλα τα ψηφιδωτά με μικρά κομμάτια. Ο ίδιος ο βυζαντινός λαός ανέπτυξε την τεχνολογία κατασκευής σμάλτου, τα zavdyak, που ήταν οικονομικά αποδοτικά και εύχρηστα, έγιναν το κύριο υλικό στη μνημειακή ζωγραφική.

• Η ιστορία να κατέβει στον τρίτο ή τέταρτο αιώνα της εποχής μας. Παράλληλα, χρονολογούνται μερικά από τα αρχαιότερα αξιοθέατα του ψηφιδωτού. Είναι σαφές ότι η τέχνη της τέχνης βρισκόταν σε πλήρη άνθηση τον έκτο και τον έβδομο αιώνα, και στη συνέχεια αναβίωσε και νικούσε συνεχώς για μια μακρά περίοδο από τον ένατο έως τον δέκατο τέταρτο αιώνα.

Έξοδος του βυζαντινού ψηφιδωτού

• Βασικά, τα θέματα αυτού του μυστικισμού αντιπροσωπεύουν πλοκές σε ένα βιβλικό θέμα, και πολλά από αυτά κυκλοφορούν σε διαφορετική θρησκευτική ζωή.

• Smalt. Στην πραγματικότητα, αυτό το υλικό διπλώθηκε, σε ένα γιακ, προστέθηκαν σωματίδια μετάλλου για να προσθέσουν σε αυτό τους ήχους τραγουδιού. Έτσι με την προσθήκη του χρυσού φούσκωσε μια χρυσή λάμψη. Η ίδια λάμψη, έχοντας αυθόρμητα bagatioh maistriv, επιλέγουν ένα χρυσό μωσαϊκό για το φόντο των πινάκων.

Υλικά για βυζαντινά ψηφιδωτά

• Ακόμη και στη λιωμένη μάζα του σμάλτι, προστέθηκαν χαλκός και υδράργυρος σε διάφορα σνακ. Έτσι οι αρχαίοι δάσκαλοι πέτυχαν τα κομμάτια του ψηφιδωτού να γεμίσουν με διαφορετικά χρώματα, απαραίτητα για τη δημιουργία της σύνθεσης.

Υλικά για βυζαντινά ψηφιδωτά

• Οι Βυζαντινοί, για τη βοήθεια απλών εργαλείων, έδωσαν στα στοιχεία του ψηφιδωτού στοιχειώδεις γεωμετρικές μορφές, εύχρηστες για την τοποθέτηση του καμβά στο μωσαϊκό. Και παρόλα αυτά, οι κύβοι έγιναν το κύριο μωσαϊκό στοιχείο.

• Το χρυσό φόντο χρησίμευσε ως το κύριο χαρακτηριστικό της βυζαντινής τεχνοτροπίας, η οποία είναι αγαπημένη για μεγάλους πίνακες. Ως τεχνική για την κλήση, ήχος απευθείας κλήσης.

Χαρακτηριστικά του βυζαντινού ρυθμού

• Ένα άλλο χαρακτηριστικό είναι η παρουσία καθαρών περιγραμμάτων του αντικειμένου δέρματος που παρουσιάζεται στην εικόνα. Αν κοιτάξετε την εικόνα από το μεγάλο vіdstanі, τότε τέτοια περιγράμματα επιτρέπουν την ανάπτυξη παιδικών χαρακτήρων που μνημονεύονται περισσότερο στις χρυσές θανατηφόρες αφίδες.

• Τα πιο γνωστά βυζαντινά ψηφιδωτά είναι τα ψηφιδωτά της Ραβέννας και η εικόνα της Αγίας Σοφίας (Κωνσταντινούπολη).

Οι πιο πρόσφατες αποταμιεύσεις βυζαντινών ψηφιδωτών

• Το βυζαντινό ψηφιδωτό έγινε το κύριο στοιχείο της καλλιτεχνικής διακόσμησης των καθεδρικών ναών, των τάφων και των βασιλικών.

Οι περισσότερες υποδοχές βυζαντινών ψηφιδωτών είναι νικηφόρες σε σύγχρονες μουσικές συνθέσεις. Vikoristannya smalti, φόντο, ανάμειξη με ανωμαλίες κύβων smalt, ίσα περιγράμματα μεταξύ αντικειμένων και φόντου - όλα τα κλασικά του μωσαϊκού, τα κλασικά του Βυζαντίου.

• Οι περισσότερες υποδοχές βυζαντινών ψηφιδωτών είναι νικηφόρες σε σύγχρονες μουσικές συνθέσεις. Vikoristannya smalti, φόντο, ανάμειξη με ανωμαλίες κύβων smalt, ίσα περιγράμματα μεταξύ αντικειμένων και φόντου - όλα τα κλασικά του μωσαϊκού, τα κλασικά του Βυζαντίου.

Βαδίζοντας μετά την εποχή της εικονομαχίας, η άνοδος του βυζαντινού μυστικισμού άρχισε να αποκαλείται νοερά «Μακεδονική Αναγέννηση», με το όνομά της βασίλεψε στους κύκλους της δυναστείας. Βαδίζοντας μετά την εποχή της εικονομαχίας, η άνοδος του βυζαντινού μυστικισμού άρχισε να αποκαλείται νοερά «Μακεδονική Αναγέννηση», με το όνομά της βασίλεψε στους κύκλους της δυναστείας.

Οι Βυζαντινοί, για τη βοήθεια της προσθήκης διαφόρων μετάλλων (χρυσό, χαλκό, υδράργυρο) στη μάζα θειούχου γυαλιού, έμαθαν πώς να φτιάχνουν εκατοντάδες παπαλίνα διαφορετικά χρώματα smalti, και με τη βοήθεια απλών εργαλείων, μπορούν να δοθούν στοιχεία του μωσαϊκού στοιχειώδεις γεωμετρικές μορφές, εύχρηστες για τοποθέτηση σε μωσαϊκό καμβά. Ανακούφιση dodavannya Vіzantіytsі για τηγμένης υάλου σε sirovinnu rіznih metalіv (χρυσό, mіd, υδράργυρος) σε rіznih spіvvіdnoshennyah navchilisya vigotovlyati kіlka εκατό rіznih kolorіv σμάλτο, αλλά για Elements mozaїki mozhna Bulo Nadachi elementarnі geometrichnі μορφή ΑΠΛΗ dopomoga іnstrumentіv, για zruchnі ukladannya σε mozaїchne web.

Οι αρχαιότερες εικόνες βυζαντινών ψηφιδωτών χρονολογούνται από τους αιώνες III-IV και δύο περίοδοι επέκτασης πέφτουν στους αιώνες VI-VII (Χρυσή Εποχή) και IX-XIV (μετά την εικονομαχία - Μακεδονική αναγέννηση, συντηρητισμός της Komnіnіv και Παλαιολόγειας αναγέννησης ). Οι αρχαιότερες εικόνες βυζαντινών ψηφιδωτών χρονολογούνται από τους αιώνες III-IV και δύο περίοδοι επέκτασης πέφτουν στους αιώνες VI-VII (Χρυσή Εποχή) και IX-XIV (μετά την εικονομαχία - Μακεδονική αναγέννηση, συντηρητισμός της Komnіnіv και Παλαιολόγειας αναγέννησης ).

Vіzantіyska mazaіkі έγινε η μητρική στοιχείων hudozhnoї Obrobki soborіv, usipalnits, bazilіk i vіzualnі zavdannya viyshli στο σχέδιο Purshia Hristiyanskі іstorії έγινε το κεντρικό mozaїk temoyu, pragnennya στο μέγιστο dosyagnennya vrazhennya od Η εικόνα ήταν rushіynoyu η δύναμη vdoskonalennya tehnіki ukladannya mozaїki rozrobki i novih i kolorіv skladіv Smalt. Vіzantіyska mazaіkі έγινε η μητρική στοιχείων hudozhnoї Obrobki soborіv, usipalnits, bazilіk i vіzualnі zavdannya viyshli στο σχέδιο Purshia Hristiyanskі іstorії έγινε το κεντρικό mozaїk temoyu, pragnennya στο μέγιστο dosyagnennya vrazhennya od Η εικόνα ήταν rushіynoyu η δύναμη vdoskonalennya tehnіki ukladannya mozaїki rozrobki i novih i kolorіv skladіv Smalt.

Η ιδιαιτερότητα των βυζαντινών ψηφιδωτών στους ναούς ήταν η θαυμάσια χρυσή στάχτη. Τα ψηφιδωτά στρώθηκαν με τη μέθοδο του άμεσου στήσιμου, και τα δερμάτινα στοιχεία στο στρώσιμο, τυλίγοντας με τη μοναδική τους επιφάνεια και τη βάση τους μαζί με άλλα στοιχεία και τη βάση. Υπήρχε μόνο ένα και λίγα χωράφια ζωντανού χρυσού, τόσο κρύο όσο στον φυσικό φωτισμό, έτσι και στο φωτισμό με κεριά. Η μοναδικότητα του γκρι, τα φωτεινά χρώματα και η εμφάνιση του φωτός σε χρυσό φόντο δημιούργησαν το εφέ της κίνησης ολόκληρης της εικόνας. Η ιδιαιτερότητα των βυζαντινών ψηφιδωτών στους ναούς ήταν η θαυμάσια χρυσή στάχτη. Τα ψηφιδωτά στρώθηκαν με τη μέθοδο του άμεσου στήσιμου, και τα δερμάτινα στοιχεία στο στρώσιμο, τυλίγοντας με τη μοναδική τους επιφάνεια και τη βάση τους μαζί με άλλα στοιχεία και τη βάση. Υπήρχε μόνο ένα και λίγα χωράφια ζωντανού χρυσού, τόσο κρύο όσο στον φυσικό φωτισμό, έτσι και στο φωτισμό με κεριά. Η μοναδικότητα του γκρι, τα φωτεινά χρώματα και η εμφάνιση του φωτός σε χρυσό φόντο δημιούργησαν το εφέ της κίνησης ολόκληρης της εικόνας.

Obov'yazkovoy για τους Βυζαντινούς δασκάλους, γίνεται μια τεχνική συσκευή για την πληκτρολόγηση περιγραμμάτων σωμάτων, αντικειμένων, αντικειμένων. Το περίγραμμα τοποθετήθηκε σε μια σειρά κύβων και στοιχείων από την πλευρά του σχήματος ή του αντικειμένου, καθώς και σε μια σειρά - από την πλευρά του φόντου. Μια ευθεία γραμμή τέτοιων περιγραμμάτων έδινε στην εικόνα μια καθαρότητα στις ασταθείς αφίδες. Obov'yazkovoy για τους Βυζαντινούς δασκάλους, γίνεται μια τεχνική συσκευή για την πληκτρολόγηση περιγραμμάτων σωμάτων, αντικειμένων, αντικειμένων. Το περίγραμμα τοποθετήθηκε σε μια σειρά κύβων και στοιχείων από την πλευρά του σχήματος ή του αντικειμένου, καθώς και σε μια σειρά - από την πλευρά του φόντου. Μια ευθεία γραμμή τέτοιων περιγραμμάτων έδινε στην εικόνα μια καθαρότητα στις ασταθείς αφίδες.

Τα βυζαντινά ψηφιδωτά είναι μνημειώδεις καμβάδες. Θέα και κλίμακα της εικόνας και μνημειακότητα των συνθέσεων και η φύση της τοιχοποιίας. Στο ιερό του Μεγάλου Βιδστάν επενδυόταν βυζαντινή τοιχοποιία με її βελούδινη και ζωηρή ανομοιομορφία. Εκείνη την ώρα, καθώς τα ρωμαϊκά ψηφιδωτά έφτιαχναν τα κτίρια Svitsky, διακοσμούσαν τα μικρότερα έξω από τον κόσμο, οι ιδιωτικές βίλες ή τα μεγάλα σπίτια είχαν χαρακτήρα μικρού θαλάμου. Τα βυζαντινά ψηφιδωτά είναι μνημειώδεις καμβάδες. Θέα και κλίμακα της εικόνας και μνημειακότητα των συνθέσεων και η φύση της τοιχοποιίας. Στο ιερό του Μεγάλου Βιδστάν επενδυόταν βυζαντινή τοιχοποιία με її βελούδινη και ζωηρή ανομοιομορφία. Εκείνη την ώρα, καθώς τα ρωμαϊκά ψηφιδωτά έφτιαχναν τα κτίρια Svitsky, διακοσμούσαν τα μικρότερα έξω από τον κόσμο, οι ιδιωτικές βίλες ή τα μεγάλα σπίτια είχαν χαρακτήρα μικρού θαλάμου.

Βυζαντινό ψηφιδωτό - το πρώτο για όλα τα ψηφιδωτά με μικρά κομμάτια. Οι ίδιοι οι Βυζαντινοί ανέπτυξαν την τεχνολογία κατασκευής του σμάλτου, τα ζαβδιάκια, που ήταν οικονομικά αποδοτικά και εύχρηστα, έγιναν το κύριο υλικό στη μνημειακή ζωγραφική. Ανακούφιση dodavannya Vіzantіytsі για τηγμένης υάλου σε sirovinnu rіznih metalіv (χρυσό, mіd, υδράργυρος) σε rіznih spіvvіdnoshennyah navchilisya vigotovlyati kіlka εκατό rіznih kolorіv σμάλτο, αλλά για Elements mozaїki mozhna Bulo Nadachi elementarnі geometrichnі μορφή ΑΠΛΗ dopomoga іnstrumentіv, για zruchnі ukladannya σε mozaїchne web. Κι όμως, οι κύβοι έγιναν το κύριο μωσαϊκό στοιχείο - οι ίδιες οι συνθέσεις με τακτοποιημένα άλλα και όλο και μικρότερα του ίδιου μεγέθους για το μέγεθος των κύβων δημιούργησαν δόξα στα βυζαντινά ψηφιδωτά.

τα αρχαιότερα δείγματα βυζαντινών ψηφιδωτών χρονολογούνται από τους αιώνες III-IV και δύο περίοδοι επέκτασης πέφτουν στους αιώνες VI-VII (Χρυσή Εποχή) και IX-XIV (μετά την εικονομαχία - η μακεδονική αναγέννηση, ο συντηρητισμός των Komnіnіv και η παλαιολόγεια αναγέννηση). Τα πιο γνωστά βυζαντινά ψηφιδωτά είναι τα ψηφιδωτά της Ραβέννας και η εικόνα της Αγίας Σοφίας (Κωνσταντινούπολη). Όπως το ρωμαϊκό μωσαϊκό ήταν σε τάξη με τα αισθητικά προβλήματα των καθαρά λειτουργικών προβλημάτων, έτσι και το βυζαντινό έγινε το κύριο στοιχείο του καλλιτεχνικού έργου των καθεδρικών ναών, των τάφων, των βασιλικών και των εικαστικών κτηρίων. Ρωμαϊκές μυθολογικές εικόνες, συχνά ζοφερές και ύφους, ωστόσο, ήταν ευγενικό να τις θαυμάζουν σε ιδιωτικά αίθρια και σε τεράστια λουτρά, που μετατράπηκαν σε μεγαλειώδεις για την ιδέα και την υλοποίηση μνημειακών καμβάδων σε βιβλικές ιστορίες. Οι χριστιανικές ιστορίες έχουν γίνει το κεντρικό θέμα των ψηφιδωτών, η επίτευξη του μέγιστου αντίκτυπου στην εικόνα έχει γίνει η κινητήρια δύναμη πίσω από την τελειότητα της τεχνικής τοποθέτησης μωσαϊκού και την ανάπτυξη νέων χρωμάτων και αποθηκών smalt.

Η ιδιαιτερότητα των βυζαντινών ψηφιδωτών στους ναούς ήταν η θαυμάσια χρυσή στάχτη. Τα ψηφιδωτά στρώθηκαν με τη μέθοδο του άμεσου στήσιμου, και τα δερμάτινα στοιχεία στο στρώσιμο, τυλίγοντας με τη μοναδική τους επιφάνεια και τη βάση τους μαζί με άλλα στοιχεία και τη βάση. Υπήρχε μόνο ένα και λίγα χωράφια ζωντανού χρυσού, τόσο κρύο όσο στον φυσικό φωτισμό, έτσι και στο φωτισμό με κεριά. Η μοναδικότητα του γκρι, τα φωτεινά χρώματα και η εμφάνιση του φωτός σε χρυσό φόντο δημιούργησαν το εφέ της κίνησης ολόκληρης της εικόνας. Obov'yazkovoy για τους Βυζαντινούς δασκάλους, γίνεται μια τεχνική συσκευή για την πληκτρολόγηση περιγραμμάτων σωμάτων, αντικειμένων, αντικειμένων. Το περίγραμμα τοποθετήθηκε σε μια σειρά κύβων και στοιχείων από την πλευρά του σχήματος ή του αντικειμένου, καθώς και σε μια σειρά - από την πλευρά του φόντου. Μια ευθεία γραμμή τέτοιων περιγραμμάτων έδινε στην εικόνα μια καθαρότητα στις ασταθείς αφίδες. Οι περισσότερες υποδοχές βυζαντινών ψηφιδωτών είναι νικηφόρες σε σύγχρονες μουσικές συνθέσεις. Vikoristannya smalti, φόντο, ανάμειξη με ανωμαλίες κύβων smalt, ίσα περιγράμματα μεταξύ αντικειμένων και φόντου - όλα τα κλασικά του μωσαϊκού, τα κλασικά του Βυζαντίου.

Για να δείτε την παρουσίαση, δημιουργήστε τον δικό σας λογαριασμό Google (δημόσιο αρχείο) και δείτε τον στη νέα: https://accounts.google.com

Υπότιτλοι πριν από τις διαφάνειες:

Προετοιμασία: Batirgareeva Anna I Ovsyannikova Maria

Αυτή είναι μια παλιομοδίτικη τέχνη αναδίπλωσης από παλιά, πανομοιότυπα χάσματα, όπως μια εικόνα ή μια εικόνα. Κατά κανόνα, έτσι φαίνονται οι σπουδαίοι πίνακες, καθώς τους αναγνωρίζουν όσοι θα θαυμάσουν στη μεγάλη παράσταση. Σε μια τέτοια διάθεση, η εικόνα θα ερεθιστεί με ανωμαλίες, σαν να ζωντανεύει κάπως την εικόνα, και επίσης η επιφάνεια της εικόνας θα φαίνεται βελούδινη από μακριά.

Το χρυσό φόντο χρησίμευσε ως το κύριο χαρακτηριστικό της βυζαντινής τεχνοτροπίας, η οποία είναι αγαπημένη για μεγάλους πίνακες. Ως τεχνική για την κλήση, ήχος απευθείας κλήσης.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό είναι η παρουσία καθαρών περιγραμμάτων του αντικειμένου δέρματος που παρουσιάζεται στην εικόνα. Αν κοιτάξετε την εικόνα από το μεγάλο vіdstanі, τότε τέτοια περιγράμματα επιτρέπουν την ανάπτυξη παιδικών χαρακτήρων που μνημονεύονται περισσότερο στις χρυσές θανατηφόρες αφίδες.

Οι περισσότερες υποδοχές βυζαντινών ψηφιδωτών είναι νικηφόρες σε σύγχρονες μουσικές συνθέσεις. Vikoristannya smalti, φόντο, ανάμειξη με ανωμαλίες κύβων smalt, ίσα περιγράμματα μεταξύ αντικειμένων και φόντου - όλα τα κλασικά του μωσαϊκού, τα κλασικά του Βυζαντίου.

Με θέματα: μεθοδολογικές εξελίξεις, παρουσιάσεις και περιλήψεις

Δοκιμή από την ιστορία του Μεσαίωνα στον βοηθό Agibalov, Donskoy "Ιστορία του Μεσαίωνα, θέμα" Βυζαντινή Αυτοκρατορία. πολιτισμός του Βυζαντίου» (παράγραφος 6-7) Βαθμός Στ ́. Κατάταξη για πατέρες (με ενδείξεις ...

Ψυχοκινητικό μάθημα Β τάξης Θέμα «Μωσαϊκό με σκισμένο χαρτί. Πουλιά. » Ψυχοκινητικό μάθημα Β' τάξης Θέμα «Μωσαϊκό με σκισμένο χαρτί. Πουλιά. » Ψυχοκινητικό μάθημα Β' τάξης Θέμα «Μωσαϊκό με σκισμένο χαρτί. Πουλιά. »

μάθημα «Ανάπτυξη ψυχοκινητικών και αισθητηριακών διεργασιών» εργασίες για μαθητές των τάξεων 1-4 της διόρθωσης Σχολείο VIIIμυαλό. Το μάθημα "Μωσαϊκό με σκισμένο χαρτί. Πουλιά" αναπτύσσει λεπτές κινητικές δεξιότητες, σκέψεις, ...