Jsou zde teplé barvy - červená, oranžová, žlutá a studená - modrá, zelená, modrá, fialová.

V tomto článku se pokusíme co nejvíce zvážit gay vlajku. Jak se to obvykle nazývá? Mnoho lidí to říká duha. Jedná se o pestrobarevný banner skládající se z palety duhy. Obecně jsou známy různé variace vlajky, ale všechny jsou založeny na univerzální změně barvy: červená se změní na oranžovou, pak vidíme žlutou, pak zelenou a fialovou. Tato kombinace se zpravidla neshoduje s obecně přijímanými heraldickými kánony.

Duhová vlajka

Gay vlajka je známa v různých hnutích a kulturách. Dnes je jednou z nejpopulárnějších a nejznámějších verzí: „Pride flag“ (znak organizace lesbiček a gayů), „Banner of the world“ (symbol mírového hnutí), vlajka koalice domorodých obyvatel Ameriky. Podobnost jejich designu velmi často vede k nejasnostem.

Obecně je gay vlajka mezinárodním znakem formování homosexuálů, lesbiček, transsexuálů a bisexuálů (LGBT komunity) a aktivistů, kteří se zasazují o dodržování lidských práv. Panel tohoto produktu se zpravidla skládá ze šesti pruhů, jejichž barvy jsou umístěny podle přirozeného pořadí duhy shora dolů.

Vlajka je používána v procesích homosexuální pýchy a jiných veřejných událostech. Velmi často je umístěna na budovách organizací LGBT, institucí přátelských vůči homosexuálům, v homosexuálních čtvrtích atd.

Povolání

Gay vlajka je navržena tak, aby reprodukovala jednotu v rozmanitosti, radosti a kráse LGBT komunit. Ztělesňuje pojem gay hrdosti a publicity. Autorem duhové vlajky je umělec Gilbert Baker. Vysvětluje svůj význam následovně: „Původní myšlenkou je osvobození.

Ve skutečnosti je to šance vyhodit okovy, překračující rámec vytvořený strachem a touhou dodržovat standardy, právo deklarovat svou sexualitu bez hanby a strachu z odplaty od zakladatelů etických zákonů.

Revoluce

Každá revoluce začíná slovem „ne“: žádné násilí, žádná nespravedlnost, žádný útlak, žádná diskriminace, žádné otroctví, žádná bytost pod zábleskem strachu každou minutu. Ano, lásko. Vlajka homosexuálního hnutí tuto myšlenku podporuje již třicet let.

Obecně platí, že duhová vlajka žije, protože nás všechny zobrazuje v celé naší rozmanitosti a kráse. Je známo, že každý takový atribut je symbolem nápadu. Gay vlajka (její barvy) je zdravý rozum a rozhodná akce.

Stvoření

To, jak vypadá gay vlajka, je nám jasné. Už víme, že banner na duhu vyvinul Gilbert Baker speciálně pro gay přehlídku, která se konala v roce 1978 v San Franciscu. Současně byl gay gay Harvey Milk poprvé zvolen do Kalifornie jako člen dozorčí rady města.

Ve stejném období státní konzervativci založili společnost zaměřenou na zavedení diskriminačních změn statutu („Briggsův návrh“).

Gilbert Baker reagoval na výzvu sociálních aktivistů homosexuálního hnutí k vytvoření nejjasnějšího symbolu, který by upevnil a zosobnil LGBT formaci. Umělec poznamenává: „Když jsem vytvořil vlajku pro gay hnutí, neexistoval pro nás žádný jiný mezinárodní znak, s výjimkou růžového trojúhelníku, kterým nacisté označili homosexuální muže v koncentračních táborech. Přestože je tato růžová postava mocným symbolem, stále nám byla uložena. ““

Je známo, že Gilbert Baker s aktivisty maloval a šil dvěma působivými muslinovými plátny vlastníma rukama. Vlajka byla poprvé představena 25. června 1978 během přehlídky gay pride, která shromáždila rekordních 250 tisíc účastníků. Toto datum je nyní oslavováno jako Den duhového praporu.

Barvy

Nejprve byla vlajka tvořena osmi pruhy. Baker přiřadil každé barvě určitou hodnotu:

• Šťavnatá růžová představuje sexualitu.
• Život je označen červeně.
• Zdraví je spojeno s pomerančem.
• Žlutá byla vždy slunečno.
• Zelená představuje přírodu.
• Kouzlo nebo umění jsou označeny tyrkysově.
• Síla mysli a duchovní původy jsou indigo.

Existuje několik spekulací, proč v budoucnu růžový a tyrkysový pás zmizel z vlajky. Zároveň se místo indiga objevila modrá. Říká se, že po vraždě otevřeného homosexuála a politika Harveyho Mléka, ke kterému došlo 27. listopadu 1978, byly uspořádány protesty, díky nimž se popularita vlajky výrazně zvýšila.

Je známo, že k úpravě došlo v důsledku technických a ekonomických problémů hrubé produkce. Jiné zdroje tvrdí, že jeden z obchodů, aby uspokojil zvýšenou poptávku, začal prodávat přebytkové vlajky struktury Rainbow Girls, která neměla růžový pruh, ze skladů.

K odstranění tyrkysového pruhu však údajně došlo v době přípravy na San Francisco Gay Pride Parade z roku 1979. Tehdy se designéři rozhodli „rozdělit“ vlajku, aby postavili průvodní rám na obou stranách avenue. A proto musel mít sudý počet kapel.

Kombinace modré je kontrastní kombinací teplých a světlých odstínů, ale každý odstín modré potřebuje své vlastní spektrum tónů.
Modrá barva  lze rozdělit do hlavních odstínů: světle modrá nebo modrá-modrá, modrá-fialová (královská modrá), modrá-zelená, šedo-modrá. Tmavě modrou barvu budeme posuzovat samostatně.

Tyto odstíny lze rozdělit podle typů barev: modro-modrá je tedy vhodná pro typ jarní barvy; modro-fialová - „zima“, šedo-modrá - „moucha“ a modro-zelená - „podzim“. Avšak z hlediska kontrastu bude modro-modrá a modro-fialová vyhovovat jak „jarní“, tak „zimní“ a šedo-modrá a modro-zelená bude vyhovovat „létat“ a „podzim“.

Článek představuje 44 vzorů kombinací odstínů modré se všemi možnými tóny. Každá paleta obsahuje podpůrné neutrální barvy, které zvyšují kontrast a také upravují stupeň jasu kombinace.

Kombinace s modrou barvou:

Kombinace s modrou je většinou kontrastní. Za prvé, je to nejchladnější odstín celé palety barev. Teplé barvy proti ní budou vypadat šťavnatější. Za druhé, modrá - tmavá barva, a vedle ní vyniknou světlé barvy.
  Související odstíny, jako je modrá, studená zelená, vytvářejí nádherné přechody, které se také mohou stát pozadím pro teplé tóny.

Modrá + růžová, Coral

Kombinace růžové a modré závisí na jasu růžové: tak měkká růžová vedle hlavní barvy dává jemnosti kombinaci a derivátům fuchsie - drzost. Teplé tóny růžové, jako je korál, růžová broskev, západ slunce - vytvářejí jasný tepelný kontrast.

Modro-modrá je kombinována s růžovou:   bílá-fialová, středně růžová, barva Barbie, malina, fialová-růžová. Základní barvy: krémová bílá, světle šedá, vlhký asfalt.
Modrá fialová je kombinována s růžovou:   královská růžová, růžová-broskev, jasně korál, purpurová, fuchsie. Základní: světle krémová, staré dřevo, černá a šedá.
Modro-zelená je kombinována s růžovou:   bílá lila, krivetkov, západ slunce, amarant, fialově fialová. Základna: mléko, šedo-fialová, mokrý asfalt.
Šedá-modrá je kombinována s růžovou: barva růžové bavlny, růžová-broskev, korál, fuchsie, malina. Neutrální: světle krémová, šedobéžová, černošedá.

Modrá + červená, vínová

Kombinace červené a modré je velmi silná, ale vždy potřebuje podporu odstínů třetích stran, například bílé, béžové a / nebo černé. Modrá a červená jsou barevným kontrastem základních tónů, jsou však velmi blízké stupnici světla, a proto v kombinaci postrádají nejvýraznější kontrast světla.

Modro-modrá je kombinována s červenou:   šarlatová, čínská červená, tmavě červená, třešeň, kaštanová. Neutrální: krémová bílá, středně broskvově béžová, černá šedá
Blue-fialová je kombinována s červenou:   světle červená, malinová korál, tmavě červená, jasně vínová, víno. Základní barvy: světle krémová, světle oranžovo-béžová, černo-šedá.
Modro-zelená je kombinována s červenou:   barva Marsala, meloun, červená čekanka, rubínově vínová, víno. Základ: mléko, šedobéžová, černošedá
Šedá modrá je kombinována s červenou:   granátové jablko, červená růže, vínová, vínová, víno. Základ: světle krémová, středně žlutá, béžová, černo-šedá.

Blue + Orange, Peach

Kombinace oranžové a modré je výrazná, protože se jedná o kombinaci dalších odstínů. Nejslibnější pro hlavní barvu budou měkké odstíny oranžové: broskev, mango, pomeranč-korál. Jak méně výrazné, činí kombinaci harmonickou a dodávají výraznost z rozdílu lehkosti.

Modro-modrá je kombinována s oranžovou:   broskev, mango, pomeranč, mrkev, tmavě oranžová. Základní barvy: krémová bílá, ocel, mokrý asfalt.
Blue-fialová je kombinována s oranžovou:   světle broskev, oranžovo-korál, dýně, červeno-oranžové, červené. Neutrální: světle krémová, šedá béžová, vlhký asfalt.
Modrozelená barva je kombinována s oranžovou barvou:   žluto-korál, karamel, sienna, cihla, červená. Základna: mléko, šedo-fialová, mokrý asfalt.
Šedá modrá je kombinována s oranžovou:   broskev, oranžovo-korál, ohnivý, tmavě oranžový, červený. Základ: světle krémový, zelenkavě šedý, vlhký asfalt.

Modrá + žlutá, Zlato

Kombinace žluté a modré je vrcholem tepelného kontrastu. Pokud se tmavé odstíny modré kombinují s teplé barvy  žlutá (zlikvidujte nasycený citron, kanár), které mají malou příměs červené, pak bude tato kombinace chytlavá, ale ne honosná. Zlato také dává modrý drahý lesk.

Modro-modrá je kombinována se žlutou:   krém, slunečno žlutá, banán, kukuřice, světlé zlato. Neutrální: krémová bílá, středně broskvově béžová, antracit
Modrá fialová je kombinována se žlutou:   meruňka, šafrán, signál, hořčice, světlé zlato. Základna: světle krémová, tmavě béžová, vlhký asfalt
Modro-zelená je kombinována se žlutou:   šedo-žlutá, med, líska, světle zlato, tmavě zlato. Základ: mléko, šedobéžová, vlhký asfalt
Šedá modrá je kombinována se žlutou:   meruňka, kukuřice, žlutooranžová, zářivě zlato, zlatý dub. Základní barvy: světle krémová, středně oranžová béžová, vlhký asfalt.

Modrá + teplá zelená

Kombinace modré a zelené v teplých barvách je mírným tepelným kontrastem, díky kterému se kombinace hraje, takže pohled mírně přetrvává a pokračuje v klouzání. Tato kombinace podporuje relaxaci a klid.

Modro-modrá je kombinována s teplou zelenou:   pistácie, chartreuse, zelené jablko, jasně zelená, byliny. Základna: krémová bílá, světle béžová, antracitová.
Blue-fialová je kombinována s teplou zelenou:   světle zelená, světle zelená, žluto-zelená, barva oblíbené ropuchy, tmavě zelená. Podklad: světle krémový, středně béžovo-béžový, vlhký asfalt.
Modrozelená je kombinována s teplou zelenou:   světle zelená, olivově zelená, žába na lžíci, barva jehel, hnědozelená. Neutrální: mléčný, středně neutrální, béžový, mokrý asfalt.
Šedá modrá je kombinována s teplou zelenou:   světle zelená, žluto zelená, zelené jablko, ropucha v lásce, tmavě zelená. Základní barvy: světle krémová, středně oranžová béžová, vlhký asfalt.

Modrá + chladná zelená

Kombinace modré a zelené v chladných barvách je přetečením souvisejících odstínů. Oko doplňuje střední tóny, čímž vytváří kombinaci duhové a objemové. Takový gamut je vhodný pro pozadí: vždy můžete do popředí přinést teplé barvy.

Modro-modrá je kombinována se studenou zelenou:   neonově zelená, máta, nefrit, smaragd, malachit. Neutrální: krémová bílá, ocel, mokrý asfalt
Blue-fialová je kombinována s chladnou zelenou:   barva vody, neonově zelená, nefritová, smaragdově zelená, malachit. Základna: světle krémová, zelenkavě šedá, černá šedá
Modrozelená se kombinuje se studenou zelenou:   barva vody, šedo-modrá-zelená, bledý mentol, smaragd, tmavě studená zelená. Základ: mléko, zelenkavě šedý, vlhký asfalt
Šedá modrá je kombinována se studenou zelenou: barva vody, mentol, máta, smaragd, tmavě studená zelená. Základní barvy: světle krémová, stříbrná, vlhký asfalt.

Význam barev v psychologii.

Jaký je význam fialové, červené, zelené, žluté, černé, oranžové, modré, růžové, hnědé, šedé a bílá barvaale v psychologii.

Každá barva má určitý vliv na člověka a naše vědomí je vnímáno odlišně. Pod vlivem jedné barvy nebo jiné nebo dokonce stínu máme určitou náladu, emoce. Lidé si často vybírají barvu, aniž by přikládali zvláštní význam tomu, jak tato barva ovlivní člověka a jeho okolí. Jak často jste přemýšleli, proč je v symbolech politických stran a politických událostí tolik modré a v televizní reklamě často používají červenou barvu a její odstíny. Proč je velká většina výkonných automobilů černá. Pokusíme se to přijít.

Co znamená fialová, pokud jde o psychologii.

Vědci zjistili, že fialová barva způsobuje apatii, zdá se, že vyvíjí tlak na psychiku a způsobuje pocit nebezpečí. Na druhou stranu, fialová také posiluje lidi, kteří se rozhodnou pro fialovou a její odstíny jsou často velmi kritické vůči své vlastní osobě a často se ovládají.

Co znamená červená z hlediska psychologie.

Červená barva je spojena s nebezpečím a agresí, ale zároveň vzrušuje, aktivuje naše vědomí a emoce. Proto je ve vizuální reklamě často a někdy nadměrně používáno červené. Navíc, pokud se podíváte na červenou barvu a její odstíny po dlouhou dobu, váš puls se může zvýšit a váš krevní tlak se může zvýšit. A nezapomeňte, že červená barva vede k únavě.
  Z pohledu psychologických charakteristik člověka lidé, kteří dávají přednost červené barvě oblečení, jsou vůdci. Jejich pocity jsou vždy na vrcholu. Neodkládají plánované věci a snaží se splnit své cíle, někdy až příliš agresivně. Lidé, kteří dávají přednost červené, jsou někdy sobeckí, tvrdohlaví a netolerantní. Pokud si dívka neustále obléká červené šaty, pak s největší pravděpodobností prokáže svou připravenost.

Co to znamená zelená barva  z hlediska psychologie.

Zelená barva je nejpřirozenější, nejpřirozenější, nejklidnější a nejpohodlnější. Zelená může normalizovat krevní tlak a má hojivé vlastnosti. Lidé, kteří dávají přednost zelené, jsou řádně racionální a jasně se zaměřují na své životní cesty. Jsou vážní na podzim při stanovování svých cílů a cílů, připraveni pomoci svým blízkým, a dokonce i cizím. Zpravidla se jedná o lidi s bohatým vnitřním světem, ale poněkud uzavřenými. Při výběru přátel jsou opatrní a nejsou připraveni otevřít se první osobě, se kterou se setkají.

Co znamená žlutá barva z hlediska psychologie.

Vědci poznamenali, že žlutá barva má stimulační účinek na fungování nervového systému a mozku. Ve žluté jsou skryta radost a teplo, naděje a víra v to nejlepší. Obchodníci často používají kombinaci žluté a černé, protože to je nejvýhodnější kombinace, která pomáhá zapamatovat si text. Je však třeba si uvědomit, že nadbytek žluté barvy může vyvolat pocit úzkosti a existuje také vysoká pravděpodobnost nadměrného nadýchání. Lidé, kteří dávají přednost žluté oblečení a interiéru, jsou obecně sebevědomí, ale zároveň mají veselý charakter. Takoví lidé mají velmi často vysokou kreativitu. Jejich oblíbená žlutá barva jim pomáhá soustředit se a zaostřit ve správný čas. Někdy si mohou milovníci žluté dovolit jen chatovat, dokonce si mohou pomlouvat o sobě a svých blízkých, kritizovat sebe a své okolí, ale to v žádném případě není důsledkem nízké sebeúcty.

Co znamená černá z hlediska psychologie.

Černá barva je známkou autoritářství. Vezměte prosím na vědomí, že když potkáte lidi v černých šatech nebo uvidíte černé auto, chápete, že jsou to významní a vážní lidé. Černá však také znamená agresivitu.
  Lidé, kteří dávají přednost černé barvě, někdy chtějí být nevědomky středem pozornosti ostatních. Z pohledu psychologie vzbuzuje černá barva zvýšený zájem a zvědavost, stejně jako nevědomý strach a touha zjistit, co se skrývá za závojem tajemství. Pokud dáváte přednost černému oblečení, znamená to, že vysíláte signál okolnímu světu, že vám ve vašem životě něco chybí. A zároveň blokujete zvědavé, kteří se snaží nahlédnout do vašeho vnitřního světa. Pokud ano, pak stojí za zvážení, zda je čas být otevřenějšímu světu a postupně přidávat do černých šatů jasné prvky.
Co znamená barva oranžová z hlediska psychologie.
  Psychologové doporučují, v momentě špatné nálady, obrátit oči na něco oranžového. Orange je schopen zvýšit nejhorší náladu, zejména v temné době let. Vezměte prosím na vědomí, že oranžové barvy nelze obejít žádnými účinnými chytlavými reklamami. Oranžoví milenci jsou velmi kreativní lidé. Jsou obdařeni takovými rysy charakteru, jako je energie, svoboda, někdy arogance.

Co znamená modrá, pokud jde o psychologii.

Modrá barva je symbolem důvěry. Blue inspiruje nejen úctu a důvěru ve vás, ale také zdůrazňuje vaši touhu po stabilitě, vaše vysoké společenské postavení. Vody a ledové odstíny modré jsou velmi uklidňující a snižují tepovou frekvenci. Modrá se často používá v kancelářských místnostech ke zvýšení efektivity zaměstnanců. Vezměte prosím na vědomí, jak často jsou sportovní zařízení vymalována modře. Je to proto, že vědci prokázali, že v takových místnostech je účinnost sportovních úspěchů mnohem vyšší.

Co to znamená růžová barva  z hlediska psychologie.

Růžová barva má schopnost snížit agresivitu, zbavit se hněvu a agrese. Pokud se po napjatém setkání nebo po těžkém dni cítíte unavení a podrážděni, podívejte se na něco růžového a budete mít pocit, že se vaše podráždění snižuje.
  Růžová barva znamená romantiku a lásku, laskavost a vášeň. Lidé, kteří dávají přednost růžové barvě, chtějí získat nový zážitek, žít naplněný život. Lidé, kteří milují růžovou barvu a její odstíny, však mohou být často kojenci, ne zcela zrající.

Co to znamená hnědá barva  z hlediska psychologie.

Sebevědomí lidé, sebevědomí samy o sobě, si vybírají hnědou. Často se stává, že hnědý je vybrán v tu chvíli v životě, když ne všechno se pokazí, jak bychom chtěli, ukázat sobě i světu, že všechno bude v pořádku. Lidé, kteří dávají přednost hnědým, jsou pravdiví a pracovití, o kterých vědí odborníci v personálním oddělení. Proto je vhodné zvážit, zda před pohovorem o zaměstnání nosit něco hnědého.

Co to znamená šedá barva  z hlediska psychologie.

Šedá barva je trochu jiná, protože je zcela neutrální. Neexistují lidé, kteří by vždy měli na sobě šedé šaty, a neexistují lidé, kteří by neměli jednu šedou věc. Šedá barva umožňuje koncentraci, aniž by se rozptylovaly maličkosti. A zároveň je šedá barva z hlediska emocí zcela neutrální. Šedá je klidná, neutrální a symbolizuje mysl, ne emoce. Pokud si nejste zcela sebevědomí, zvažte, zda ve vašem šatníku není dostatek šedých položek, protože tato barva dává důvěru lidem s nízkou úrovní

Newton se obrátil ke studiu barev pozorovaných při pokusech o zlepšení dalekohledů. Ve snaze získat čočky možná lepší kvality byl Newton přesvědčen, že hlavní nevýhodou obrázků získaných dalekohledem je přítomnost okrajů obrazů namalovaných v duhových barvách.

V roce 1666 provedl Newton experiment v Cambridge s rozkladem bílé hranolem, experiment, který nás uvedl do skutečné povahy barev. Paprsek světla pronikl do zatemněné místnosti skrz malou kulatou díru v okenní závěrce a Newton umístil do své cesty skleněný trihedrální hranol a v hranolu byl rozptýlen paprsek světla. Na obrazovce za hranolem se objevil vícebarevný pruh, který Newton nazýval „spektrem“ (z řeckého „spektra“ - vypadám). Viz obr. 1

rekonstrukce podle Newtonovy kresby.

Od Newtonova času je obvyklé rozlišovat sedm základních barev ve spektru:

červená, oranžová, žlutá, zelená, modrá, modrá, fialová.

Rozdělení spektra do přesně sedmi barevných zón je samozřejmě zcela svévolné. Ve skutečnosti oko rozlišuje ve spektru obrovské množství přechodných odstínů, protože sekvence barev ve spektru je spojitá a každá barva přechází do dalšího plynule a postupně.

Popsané pozorování Newtonu ukazuje, že paprsky různé barvy  odlišně lomené hranolem. Newton zkontroloval tento důležitý závěr mnoha experimenty. Nejdůležitější z nich bylo stanovení indexu lomu paprsků různé barvyizolované ze spektra. Za tímto účelem byla na obrazovce vyříznuta díra, na které je získáno spektrum, pohybující se obrazovkou. Úzkým paprskem paprsků jedné nebo druhé barvy by se mohl uvolnit skrz otvor. Experimenty zjistily, že takový rozlišující paprsek, refrakterní ve druhém hranolu, se již neroztahuje do proužku. Takový paprsek odpovídá určitému indexu lomu, jehož hodnota závisí na barvě vybraného paprsku. Závislost indexu lomu na barvě se nazývá „barevná disperze“ (z latinského rozptylu - rozptylu).

Newton také zjistil, že je naopak možné, že smícháním sedmi barev spektra opět zbělá. Za tímto účelem umístil bikonvexní čočku do cesty barevného paprsku (spektra) rozloženého hranolem, který znovu na sebe nanáší různé barvy; sbíhají se a tvoří bílou skvrnu na obrazovce. Pokud umístíte úzký neprůhledný proužek před čočku (do cesty barevných paprsků), abyste zpozdili jakoukoli část spektra, místo na obrazovce se zbarví.

Popsané experimenty ukazují, že pro úzký barevný paprsek izolovaný ze spektra má index lomu velmi jednoznačnou hodnotu, zatímco lom bílého světla může být velmi zhruba charakterizován jednou hodnotou. Při porovnání těchto pozorování dospěl Newton k závěru, že jsem jednoduché  - barvy, které se při průchodu hranolem neliší, a komplexpředstavující soubor jednoduchých, majících různé indexy lomu. Zejména bílé sluneční světlo je taková kombinace barev, která se pomocí hranolu rozkládá na spektrální (jednoduché). V Newtonových hlavních experimentech tedy byly dva důležité objevy:

1) světlo různé barvy (vlnové délky) je charakterizováno různými indexy lomu v dané látce (disperze);

2) bílá barva je kombinací jednoduchých barev.

Jaký je hlavní rozdíl mezi barvami spektra? Newton tvrdil, že různé barvy se skládají z částic různých velikostí: červené paprsky - od největších částic, fialové - od nejmenších. Na druhé straně Thomas Jung navrhl, že barvy odpovídají vlnám různých délek, s nejdelšími vlnami v červených paprscích a nejkratšími ve fialových paprscích. Tato dvě vysvětlení se jeví tak důležitá, že je třeba se na ně podrobněji zabývat. Ve vědě vysvětlujeme jevy pomocí analogií s jinými jevy. Můžeme si tedy představit paprsek světla jako proud částic emitovaných světelným zdrojem. Jako kulky hozené kulometem. Tyto částice jsou extrémně malé, takže mohou být emitovány po dlouhou dobu světelným zdrojem, aniž by v něm způsobovaly znatelnou ztrátu hmotnosti. Šíří se v přímkách, což velmi jednoduše vysvětluje přímost paprsků světla. Částice se odrážejí v zrcadle, stejně jako gumová koule skáče ze země a kulečníková koule ze strany. Když částice zasáhnou sítnici, způsobí pocit světla. Tato metoda vysvětlení světelných jevů se nazývá teorie odtoku (nebo korpuskulární teorie).  Newton v první části své „Optiky“ říká: „V této knize nemám v úmyslu vysvětlit vlastnosti světla hypotézami, ale hodlám je pouze zřídit a ověřit je s odůvodněním a zkušenostmi.“ V souladu s tímto záměrem je Newton ve svých prohlášeních velmi opatrný, svobodný. Pokud je to možné, z hypotéz. Neustále používá slovo „paprsek“, představující si ho jako proud částic, a sklenice hranolu přitahuje částice paprsku dopadající na něj, a tato přitažlivost je důvodem odklonu paprsku od původního směru; malé částice jsou přitahovány silněji než velké a zkušenosti. Proto větší odchylka, která je důvodem pro vytvoření spektra. Přijetím teorie vypršení platnosti vyjádřil Newton pochybnosti o její věrnosti. Ptá se sám sebe: „Provádějí různé paprsky vibrace různých frekvencí, které podle jejich frekvence způsobují pocity různé barvy"Stejně jako vibrace vzduchu vyvolávají pocity různých zvuků odpovídající jejich frekvenci?" Newton v této záležitosti nepřichází k pohledu na teorii čistých vln, ale navrhuje kompromis - kombinaci teorie odtoku a vlny: „Lehké krvinky, narážející na látku, způsobují v ní vlny.“

Několik velkých objevů bylo drženo s velkou úctou a jejich současníci byli oceněni do takové míry, jako Newtonovy objevy. Když v roce 1727 ve věku 84 let

zemřel - byl pohřben s velkými vyznamenáními v opatství Westminster. Během posledních 20 let svého života v obrovském okruhu studentů a obdivovatelů byl považován za neomylnou autoritu a jeho názory na svět byly extrémně rozšířené.

Na přelomu 19. a 20. století vytvořil princip Thomas Jung rušení  světlo, podle kterého přidáním světla ke světlu můžete získat tmu, tj. vzájemně zhasnout světlo. Jung zkoumal různé aplikace principu rušení a dospěl k závěru, že světlo by se mělo šířit vlnovým pohybem. Vysvětlení interferenčních proužků z pohledu výtoku se ukázalo jako naprosto nemožné. Vypočítal také průměrnou vlnovou délku světla různých barev. Jeho výsledky jsou uvedeny v následující tabulce. Zajímavé jsou jako první definice vlnových délek světla, které byly kdy vyrobeny. Je třeba poznamenat, že její čísla jsou docela vhodná pro moderní použití:

Celé spektrum lze rozdělit do dvou částí podle barevných odstínů. Jedna část obsahuje červenou, pomerančovou, žlutou a žlutozelenou a druhá část obsahuje fialovou, modrou, modrou a zelenou. Barvy první části spektra jsou spojeny s myšlenkou barvy žhnoucích těles - ohně, takže se nazývají teplé barvy. Barvy druhé části spektra jsou spojeny s barvami vody, ledu, kovu a nazývají se studené barvy.

Co určuje barvu objektů kolem nás? Jaký fyzický význam odpovídá našim myšlenkám, že tráva je zelená, mák je červený a obloha je modrá atd.? Barvy objektů, které nás obklopují, závisí jednak na jejich schopnosti odrážet nebo přenášet světelný tok dopadající na ně, a jednak na distribuci světelného toku ve spektru světelného zdroje, který je osvětluje. Když řekneme, že povrch má zelenou barvu (když je osvětleno bílým světlem), znamená to, že z celkového počtu paprsků tvořících bílé světlo tento povrch odráží hlavně zelené paprsky. Průhledné médium (sklo, kapalina), které se nám jeví jako zelené (když je osvětleno bílým světlem), přenáší hlavně zelené paprsky z celé sady paprsků. Odrazené nebo přenášené paprsky tedy ovlivňují naše oči a vytváříme pocit zelené. Každý ví, že barvu místnosti a objektů v ní vnímáme odlišně v denním (přirozeném) a večerním (umělém) osvětlení poskytovaném žárovkami. Důvodem je rozdílné rozdělení světelného toku ve spektru denního světla a žárovky, přítomnost veškerého viditelného záření ve spektru denního světla v téměř stejném množství a téměř úplná absence modrých a fialových paprsků ve spektru žárovek. Když jsou osvětleny žárovkami, červené barvy se stanou živějšími, zatímco oranžové barvy zbarví červeně. Současně se zbarví červené i oranžové barvy. Modré barvy  zbarví se do zelena a modře a fialově se červenají, zatímco získávají fialový odstín, což znamená, že ztmavnou.

Všechny barvy nalezené v přírodě jsou rozděleny do achromatický  a chromatický. Achromatické barvy zahrnují bílou a černou, stejně jako šedou, což je přechod mezi bílou a černou. Achromatické barvy ve spektru chybí - jsou bezbarvé. Chromatické barvy jsou všechny barvy, které mají jednu nebo druhou barvu. Přidáním rostoucího množství bílého světla do spektrálního světla získáme mnoho barev stejného tónu, ale liší se stupněm zředění bílým světlem.

Vlnová délka spektrální barvy, která po zředění bílým světlem dává tuto barvu, je barevný tón, nebo dominantní vlnová délka. Barevný tón je označen řeckým písmenem λ d   (lambda) s indexem a je vyjádřena v nanometrech.

Počet barev stejného tónu je neomezený, protože možnost přidání různého množství bílého světla k dané spektrální barvě je neomezená. Z výše uvedeného vyplývá, že jeden barevný tón barvu plně nevyznačuje. Je třeba vzít v úvahu stupeň ředění, tj. Stupeň jeho bělosti ve vztahu ke spektrální barvě. Ve spektrálních barvách není žádná příměs bílé, jsou to nejčistší barvy. Nazývá se barevný parametr, který bere v úvahu stupeň ředění spektrální barvy bílou čistota barev  a jsou označeny písmenem ρ . Čistota barev je vyjádřena ve zlomcích jednotky nebo procenta. Spektrální barvy  mají čistotu barev 100%. Všechny achromatické barvy mají nulovou čistotu barev.

Barevný tón λ d   a čistotu barev ρ   charakterizovat kvalitu barvy. Volá se kombinace barevného tónu a čistoty barev, to znamená kvalitativního parametru barvy barva. Barva ale barvu plně nevyznačuje. Pro vyhodnocení barvy je nutné kromě barvy a její jasnosti uvést ( V ) To znamená, že jeho kvantitativní parametr, protože růžový, například při nízkém jasu, se nám bude jevit jako vínová, žlutá až hnědá a modrá až modrá. Dvě barvy jsou identické, pokud mají stejnou barvu a jas.

Z mnoha barev stejného barevného tónu může naše oko od sebe odlišit pouze omezený počet. U spektrálních barev různých barevných tónů je toto číslo od čtyř (žlutá) do dvacet pět (červená). Nazývá se nejmenší rozdíl v barvě vnímaný okem barevný práh. Počet takových prahů charakterizuje saturaci různých barev. Čím více prahů rozlišování barev je pro danou barvu od bílé po spektrální, tím sytější je tato barva. Nej saturovanější jsou červené a modré barvy. Nejméně nasycený je žlutý. Proto by nasycení a čistota barev, které jsou odlišnými pojmy, neměly být srovnávány.

Spektrální barvy jsou nejčistší barvy, které musíme dodržovat, protože jim chybí příměs bílé. Nevyčerpávají však různé barvy přírody. Ve spektru nejsou žádné bílé, černé a šedé barvy, navíc ve spektru nejsou maliny, třešně, lila a další podobné barvy. Kompletní sadu přirozeně se vyskytujících barev lze získat smícháním spektrálních barev mezi sebou v různých poměrech, jakož i smícháním spektrálních barev s achromatickou (bílou a šedou).

Rozmícháním barev se rozumí fenomén vytváření nových barev složením ze dvou nebo více dalších barev. Četné experimenty prokázaly, že některé páry chromatických barev, smíchané v určitém poměru, vytvářejí achromatickou barvu. Dvě barvy, které při smíchání vytvářejí achromatickou barvu, se nazývají komplementární. V přírodě existuje bezpočet párů doplňujících barev, včetně spektrálních. Názvy vzájemně se doplňujících barev jsou uvedeny níže.

První z doplňkových barev	Druhá z doplňkových barev
Červená	Modrá
Oranžová	Modrá
Žlutá	Modránebo modrá
Žlutá zelená	Fialová
Zelená	Fialová
Modrá	Červenánebo purpurová
Modrá	Žlutá
Fialová	Žlutá zelená

Skvělý ruský vědec M.V. Lomonosov v roce 1856 poprvé vyjádřil myšlenku, že v našem oku jsou tři druhy fotocitlivých prvků, které reagují odlišně na světlo různého spektrálního složení. První jsou citlivé především na červenou, druhá na zelenou a druhá citlivou na modrou. Pokud do oka vstupuje složitý světelný tok sestávající z několika složek světelných toků různých barev, reagují na něj všechny tři druhy fotocitlivých prvků. V závislosti na poměru jejich reakce cítíme výslednou barvu odpovídající spektrálnímu složení světla vstupujícího do oka.

Jedná se o tříbarevnou teorii barevného vidění, která po M.V. Lomonosov byl významně vyvinut Jungem a Helmholtzem, plně potvrzený faktem optického míchání barev. Ve skutečnosti lze všechny možné barvy získat smícháním v různých poměrech tří vzájemně nezávislých barev - červené (700 nm), zelené (546,1 nm) a modré (435,8 nm). Lidské oko však není schopno analyzovat složení barvy, tj. Bez zařízení zjistit, z jakých částí toto světlo sestává.

Obrovské množství barev a odstínů vnímaných vizí v naší éře pokročilých technologií a rozvětvené vědy vytváří potřebu přesné nomenklatury barev. To znamená, že musíme být schopni přesně pojmenovat a označit jakoukoli barvu a navíc, aby naše označení to vyjádřilo velmi podrobně, což nám umožní spolehlivě rozlišit nejjemnější nuance odstínů stejné barvy. Takový problém je vyřešen ve speciální sekci experimentální optiky, zvané kolorimetrie  - termín se skládá z latinského kořene „color“ (color) a řeckého „metron“ (opatření). Kolorimetrie je tedy způsob měření barev, který umožňuje vyjádřit jakoukoli barvu jako určité číslo nebo spíše kombinaci čísel. Tříbarevný kolorimetrický systém lze graficky znázornit jako tzv. Barevný trojúhelník.

Primární barvy jsou umístěny na vrcholech trojúhelníku. Barva získaná smícháním dvou barev ve stejném množství je znázorněna tečkou, která je od nich vzdálená. Uprostřed stran trojúhelníku leží doplňkové barvy - purpurová, žlutá a azurová. Bílá, která se získá přidáním zelené, modré a červené ve stejném množství, je představována bodem ležícím ve středu trojúhelníku ve stejné vzdálenosti od jeho rohů. Spektrální barvy (červená, oranžová, žlutá, nažloutlá zelená, zelená, modrá, modrá) leží podél první a poté podél druhé strany trojúhelníku. Barvy ležící podél jeho základny jsou v pořádku následující: červená, růžová, hřebíček, purpurová, fialová, modrá. Nasycené barvy leží po stranách trojúhelníku a barvy jsou bledé uvnitř, kolem bílé. Například, pokud se přesuneme podél středové čáry z červeného rohu, červená se zbledne, dokud se nezmění na bílou. Bílá s dalším pohybem získá světle modrý odstín, který bude sytější, dokud se úplně nezměníme do modrého rohu. Tento trojúhelník, jehož konstrukční nápad také patří Newtonovi, může sloužit k vytvoření přibližného vztahu mezi barvami. Protože ve spektru nejsou bílé barvy fialové barvy, pak ani v tomto trojúhelníku pro ně není místo. Aby všechny skutečně existující barvy, včetně fialové (malina, třešeň, šeřík, atd.) Ležely uvnitř barevného trojúhelníku, je matematicky přeskupeno do tzv. "Barevné tabulky" ve vhodných pravoúhlých souřadnicích pro použití.

Výhodou barevného trojúhelníku je, že umožňuje přesně popsat barvy pomocí jejich odpovídajících bodů v trojúhelníku. Tato metoda je přirozeně mnohem přesnější než slovní popis, protože většina lidí neví, jak zprostředkovat jemné odstíny slovy. Na první pohled umožňuje určit výsledek smíchání libovolných dvou barev v jakémkoli poměru.

Je třeba říci, že během svého života a po jeho smrti měl Newton mnoho odpůrců, včetně takových významných vědců jako Huygens, Hook, Jung, Fresnel. Jejich práce nebyla vyvrácena, ale rozhodně obohatila Newtonovu teorii, ale Johann Goethe, slavný básník, vyniká mezi Newtonovými „oponenty“. Jeho doktrína je „o květinách“. Objevil se v roce 1810, tj. 150 let po „optice“ v Newtonu, bylo napsáno ze starého aristotelského hlediska, jehož příkladem jsou názory Dr. Barrowa (viz výše). Všechno by bylo v pořádku, ale jeho „učení“ je naplněno velkým pohrdáním Newtonovou prací na spektru. Na dojem, že zničil Newtonovu teorii, Goethe prohlašuje: „zatímco Newtonova teorie existovala, nebylo možné napsat nebo dokonce připravit způsob, jak napsat historii teorie barev; nikdy předtím aristokratické předsudky přiměly lidi, aby s takovou arogantní nesnášenlivostí hleděli shora dolů na lidi, kteří myslí jinak než na to, co se praktikovalo v Newtonově škole, a ve vztahu k tomu, co se dělo v optice za starých časů nebo bylo opakováno “.

Goethe ve skutečnosti Newtona nevyvrátil a nezničil jeho teorii. Zdá se nám, že to byl on, a ne Newton, „s arogantní nesnášenlivostí“, „shora dolů“, který „aristokratický předsudek“ vyjádřil proti objektivní realitě objevené Newtonem. Newton vytvořil teorii vysvětlující vlastnosti světelných paprsků. Byla to úžasná teorie, v níž se věřilo. Toto světlo sestává z částic, doprovázených vlnami, a které na základě této predikce vysvětlovalo zákony šíření světla a jeho působení na hmotu. Nyní, o 250 let později, má věda jasné důkazy světlo kombinuje vlastnosti vln a těl, toto je speciální kolekce elektromagnetických vln a kvanta  („Wave-pilot“ nebo „wave packet“ ve výrazu vynikajícího fyzika, laureáta Nobelovy ceny Louis de Broglie).

Člověk si však musí vždy pamatovat, že Newton ve svých dílech napsal: „paprsky světla nejsou zbarveny. Nemají jen určitou schopnost a náchylnost k tomu, aby nás způsobili pocit  (zvýrazněné námi) toho či onoho barvy". Barva tedy není objektivní fyzickou veličinou, která existuje nezávisle na orgánu vidění. Bez ohledu na osobu existuje záření, které má vlastnost nazývanou barva. K této vlastnosti dochází, pouze když je oko vystaveno záření. V tomto smyslu má Goetheho pohled na barvu, jako něco sjednoceného, \u200b\u200bnesmazatelného, \u200b\u200bprávo na existenci v psychologii a podobně v lidské vědě a životě, kde nezáleží na fyzické povaze světla a barev.

Lekce 3.

Barva  - věda o barvě, která kromě tradiční vědy o barvě zahrnuje i část týkající se znalostí barevné kultury, barevné harmonie, předvolby barev, jazyk barev. Vychází z fyzických základů barvy, psychofyziologického základu svého vnímání, současně bere v úvahu kulturní a kulturní myšlenky společnosti, a proto je zaměřena téměř na všechny oblasti svého bytí. Současně je barva koncipována jako barevné médium nebo polychromie předmětů, které ji tvoří, které uspokojují člověka esteticky a utilitárně, na rozdíl od spontánně vznikajícího barevného prostředí.

Někdy vnímáme objekt jako barevnou skvrnu a teprve potom jako objem. Barva a barevné kombinace  může být velmi aktivní a může být neutrální, může být alarmující nebo relaxační.

Barva  - to je vlastnost těl, která způsobují jeden nebo druhý vizuální pocit v souladu se spektrálním složením světla odraženého nebo emitovaného jimi.

Barvy pozorované v přírodě jsou rozděleny do dvou nejdůležitějších skupin: chromatická a achromatická.

Achromatická skupina zahrnuje bílé, šedé a černé barvy. Vyznačují se pouze množstvím odraženého světla nebo jinými slovy nerovnoměrným koeficientem odrazu.

Chromatické barvy jsou barvy a jejich odstíny, které rozlišujeme ve spektru (červená, oranžová, žlutá, zelená, modrá, modrá, fialová). Chromatická barva je definována třemi fyzickými pojmy: odstín, sytost a jas.

Sytost se rozumí míra zředění dané barvy bílou. Čím je barva zředěna bílou, tím méně nasycená. Například modrá má saturaci 20%. To znamená, že se skládá z 20% modré a 80% bílé.

Odstín a sytost jsou jakostními charakteristikami barvy. Kvantitativní stránka barvy je určena světlostí (jasem), tj. Množstvím světla odraženého daným natřeným povrchem. Proto by kromě barevného tónu a nasycení měl být každý lakovaný povrch charakterizován hodnotou koeficientu odrazu.

Nakonec je uvažována třetí charakteristika jas  chromatická barva, v závislosti na celkovém dopadu světelného toku na odražený objekt. Závěr: barvy lze měřit třemi hlavními charakteristikami - barevným tónem, saturací a jasem. První dvě charakteristiky barvy (odstín a sytost) jsou její kvalitativní parametry a třetí (jas) je kvantitativní parametr.

Odstín a nasycení  jsou jakostní charakteristiky barvy. Kvantitativní stránka barvy je určena světlostí (jasem), tj. Množstvím světla odraženého daným natřeným povrchem. Proto by kromě barevného tónu a nasycení měl být každý lakovaný povrch charakterizován hodnotou koeficientu odrazu.

Konečně třetí charakteristikou je jas chromatické barvy, který závisí na celkovém světelném toku dopadajícím na odražený objekt. Závěr: barvy lze měřit třemi hlavními charakteristikami - barevným tónem, saturací a jasem. První dvě charakteristiky barvy (odstín a sytost) jsou její kvalitativní parametry a třetí (jas) je kvantitativní parametr.

Ittenovo barevné kolo.

Uvnitř trojúhelníku vidíme 3 barvy zvané „primární“: žlutá, červená a modrá. Jsou považovány za základní, protože je nelze získat smícháním barev, ale na jejich základě můžete vytvořit jinou barvu a odstín.

Z míchání sousedních barev uvnitř trojúhelníku se vytvoří další 3 barvy: žlutá a červená se změní na oranžovou, červená a modrá na fialovou a žlutá s modrou dává zelenou. Tyto barvy se nazývají složené.
  Všechny ostatní odstíny barevného kola jsou získány smícháním barev v okolí. Ztlumením nebo rozjasněním těchto barev získáme celou paletu barev, kterou naše představivost dokáže pochopit.

Kromě toho existují barvy, které nejsou ve spektru zahrnuty - tzv. Achromatické barvy. Je černá, bílá a všechny odstíny šedé leží mezi nimi. V přírodě však dokonalý bílý nebo černý téměř nikdy nenastane, vždy mají nějaký druh světlého stínu. To je důvod, proč přidáním achromatických barev do barevného kola můžete výrazně rozšířit počet odstínů a vytvořit úplný obraz barevných interakcí.
  Jak tyto teoretické výpočty pomohou při výběru konkrétních záclon a tapet? Je to jednoduché: kombinace barev mezi nimi a jejich vliv na naše vnímání koreluje s jejich umístěním v barevné kolo. Takže barvy, které jsou odděleny třemi mezilehlými, se nazývají kontrastní, například červená a modrá nebo limetová a tmavě oranžová.
  Kontrastní barvy by se v interiéru měly používat velmi pečlivě. Nejsou vhodné pro vyplňování rovin stejné velikosti a velkých objemů. Modrý nábytek v místnosti se zářivě červenou tapetou je test, který může přežít jen málokdo. Kontrastní barvy jsou však dobré pro výběr doplňků a revitalizaci monotónních místností. Možná použití kontrastních kombinací v tlumené verzi (tj. S přidáním achromatických odstínů), protože čím více jsou vybarveny kontrastní barvy, tím méně budou dráždit oko.
  Barvy umístěné na barevném kolečku naproti sobě se nazývají komplementární (někdy jsou zaměňovány s kontrastními, což je nesprávné). Doplňkové barvy zvyšují vzájemnou vizuální jasnost. Například červené nádobí na zeleném ubrusu bude vypadat mnohem jasněji než na modré nebo oranžové. Další barvy nejsou tak rušivé jako kontrastní, ale stále zůstávají chytlavou kombinací.

Kontrast a doplňkové barvy v interiéru se obvykle používají jako barevné akcenty  a příslušenství. Jen málo lidí se rozhodlo postavit interiér zcela na kombinaci jasných kontrastů. Častěji se v řešeních interiéru používají monochromatické barvy, které jsou kombinací jasu a sytosti ve stejné barvě a liší se pouze tónem. Pokud je barva vybrána studená (odstíny modré, zelené, fialové), vytvoří místnost pocit klidu, pokud je teplá (červená, žlutá, oranžová) - pozitivní a otevřená komunikaci.

Řekněme, že oranžová barva se používá jako hlavní barva v místnosti; pak strop v něm může být téměř bílý, s mírným teplý stín, malovejte stěny do sytějšího odstínu, pro čalounění pohovky nebo záclon zvolte zářivě oranžovou barvu a vyberte si kontrastní, modré nebo zelené doplňky. Stačí určit barevné kolo a určit, které odstíny a jak budou kombinovány na základě vybrané hlavní barvy.

V interiéru jsou však více populární barevné nebo harmonické kombinace barev, které se vytvářejí přidáním dvou sousedních barev do vybraného barevného sektoru.

Interiér postavený na jedné z 12 možných souvisejících kombinací bude vypadat dobře a vy si můžete vybrat intenzitu stínu, jak si přejete. Může to být kombinace zesvětlených odstínů na velkých rovinách stěn a podlah s použitím sytějších tónů souvisejících s tónem při výběru součástí, nebo naopak na pozadí tmavší stěny můžete umístit lehčí kusy nábytku do harmonických odstínů.

Johannes Itten, slavný švýcarský umělec a autor knihy „The Art of Color“, napsal: „Jakékoli dvě barvy, stejně jako jakékoli dvě noty, nemohou tvořit harmonickou jednotu. Pouze přidáním prvních dvou poznámek - třetí, čtvrté, páté atd. Můžete cítit určitý harmonický systém. “

Tento postulát je stále relevantní: dvě barvy nestačí k opravdové harmonii. Nicméně, zvedání barevný gamut  pro interiér musíte nejprve vybrat dva základní odstíny, z nichž jeden bude neutrální, bude dominovat, a druhý živější - doplnit se. Pokud jsou vybrány hlavní barvy, lze přidat akcenty. Například: dominantní barva je fialová, komplementární barva hnědá, akcenty oranžové.

Po mnoho let pomohlo barevné kolečko, druh průvodce nejúspěšnějšími barevnými kombinacemi, vytvořit harmonická barevná schémata pro designéry po celém světě. Tento „podváděcí list“ je někdy k dispozici v prodejnách pro kreativitu, ale můžete si jej také vytisknout z internetu. Podle barevného kola existuje mezi barvami harmonie barev ...

umístěné v jednom sektoru (odstíny stejné barvy);

naproti sobě;

umístěné ve vrcholech rovnostranného trojúhelníku zapsaného do kruhu, který lze mentálně otáčet v libovolném směru

Individuální přístup

Nepokoušejte se opakovat interiér, který se vám líbí z časopisu ve vašem bytě: výběr barev pro design každé konkrétní místnosti, musíte vycházet z jeho individuálních charakteristik.

Za prvé, hodně záleží na účelu místnosti. Takže pro ložnici musíte zvolit chladné chladné barvy, které přispívají k relaxaci a odpočinku a dokonce způsobují ospalost. Jako je světle modrá, světle fialová nebo světle pistácie, které lze doplnit béžové odstíny. Kuchyně bude vítána světlé barvy, tonizující a stimulační aktivita - šťavnatá žlutá v kombinaci s modrou, ohnivě oranžová s smaragdově zelenou. A v koupelně bude mimochodem osvěžující tyrkysová.

Za druhé, je nutné sladit barvu designu místnosti s tím, na kterou stranu světa se její okna jdou. Chladné „tóny“ - modrá, zelená - pomohou lehce „ochladit“ slunné jižní místnosti a uklidnit světlo jasné pro oči. Pokud okna směřují na sever, pomůže to „zahřát“ trochu červená, oranžová a žlutá.

Mimochodem, s pomocí teplé a studené barvy, můžete dokonce opravit nedostatky v místnosti. První z nich tak pomůže „přinést“ stěny velmi velké místnosti a učinit ji pohodlnější, zatímco druhá může vizuálně zvětšit malý prostor.

Opakujte pravidlo

Opakující se barvy v různé pokoje  vytváří holistické vnímání bydlení a pocit harmonie. To platí zejména v bytě, jehož pokoje jsou zařízeny v různých stylech. Například barva doplňků v ložnici - stolní lampy, svícny, police na fotografie - může opakovat barvu stěn v obývacím pokoji a barvu nábytku v obývacím pokoji - ozvěnu textilií na chodbě. Pokud je pro vás obtížné vybrat si odstín, který vizuálně spojuje několik místností najednou, ale nepřitahuje veškerou pozornost na sebe, věnujte pozornost univerzální bílé barvě. Nejen harmonicky zapadá do téměř jakéhokoli barevného schématu, ale také osvěžuje, oživuje prostor.

Existuje však více radikálních řešení. Například můžete malovat podlahu / strop ve všech místnostech stejné barvy nebo provádět stejnou hranu podél stropu v celém bytě.

Světelné funkce

Pamatujte, že umělé osvětlení může změnit vnímání barev. Žárovka tak zvyšuje ostrost barev, zvyšuje intenzitu teplých tónů a snižuje účinek studených tónů. Zářivky pro denní světlo jsou opakem. Ale široce využívané energeticky úsporné nyní pomáhají dosáhnout „zlatého průměru“: k tomu je třeba do stejného lustru nainstalovat stejný počet žárovek s měkkým teplem a studeným světlem.

Znalost všech těchto pravidel však někdy nedává úplné pochopení toho, jak harmonický bude interiér. Profesionální návrháři interiérů vždy začínají náčrtem. Ne každý to dokáže nakreslit, ale kdokoli může vytvořit jednoduchou aplikaci. V časopisech nebo nábytkových katalogech najdete obrázky těch barev, které byste chtěli použít ve svém interiéru, vystřihněte je a nalepte na kus papíru. Můžete tedy objektivně posoudit, jak spolu vypadají.

Psychologický účinek barvy je různorodý. Existují přímé účinky, které mohou způsobit pocit tepla nebo chladu, pocit smutku nebo legrace atd., Sekundární efekty spojené se subjektivními nebo objektivními asociacemi vyplývajícími z účinků barvy. Sekundární účinek barvy je velmi kontroverzní a může se lišit v závislosti na individuálních vlastnostech osoby. Existuje však skupina relativně obecných dojmů vyplývajících z efektivních a subjektivních asociací.

V teplém barevném prostředí se zvyšuje výkon, ale sluchová citlivost klesá a přenos vysokých teplot je obtížný. Barvy uprostřed spektra (zelená, žlutá-zelená) a světle achromatické (šedá), které zaujímají mezilehlou polohu mezi skupinami chladu a teplé barvy. Tyto barvy se nazývají fyziologicky optimální barvy.

Neméně důležitou roli v psychofyziologickém efektu barvy je její nasycení a lehkost. Tmavé nasycené barvy jsou spojeny s těžkostí, způsobují únavu barev a světlé barvy - pocit lehkosti, světla, zvýšení účinnosti.

Účinek jedné barvy je silnější, čím větší je povrch zabraný, tím jasnější a sytější. Barva dokáže záměrně rozšířit okolní prostor, vizuálně zvětšit proporce a velikosti objektů, hloubku prostoru a perspektivu.

Emoční vnímání barev závisí na světelných podmínkách, přizpůsobení barev, barevné kontrasty  a harmonie. Nedostatečné osvětlení snižuje vnímání barevných zdrojů v důsledku nízké fotocitlivosti prvků viditelnosti barev. Vnímání barev může být ostré při dostatečně vysoké úrovni osvětlení (150-700 Lux).

Červená barva  - barva plamene, oheň, jak přichází, potlačuje jiné barvy, je aktivní, vzrušující, energický, aktivuje člověka.

Oranžová barva subjektivně připomíná teplo, ale objektivně požár nebo západ slunce. Tonic, jedná stejným směrem jako červený, ale slabší. Jeho psychologický účinek je tedy teplý, vzrušující. V některých případech oranžové pneumatiky více než červené.

Žlutá barva   nejlehčí ve spektru je tonikum, fyziologicky nejméně únavné. Oranžová a žlutá vytvářejí stejné pocity jako červená, ale v menší míře.

Zelená barva  - nejznámější orgán zraku - fyziologicky optimální, barva přírody. Uklidňuje, zlepšuje výkon.

Modrá barva  - uklidňující, snižuje napětí.

Modrá barva  - Pomáhá inhibovat funkce fyziologických systémů člověka. Považuje se za nejchladnější z květů. Má nízký jas, zdůrazňuje účinek tepelných barev a díky této vlastnosti je často vybrán jako pozadí pro kontrastní detaily s intenzivními tepelnými barvami.

Fialová barva   - spojení červené a modré květy  - má depresivní účinek na nervový systém.

Rozlišujte teplé barvy  - červená, oranžová, žlutá a studená - modrá, zelená, modrá, fialová.

Prostřednictvím vidění je člověk schopen vnímat polohu, velikost, tvar, pohyb, strukturu a barvu předmětů kolem sebe.

V procesu zbarvení objektu nenarazíme na jednotlivé barvy, ale na jejich kombinace a kombinace. Zajímá nás, jak některé barvy ovlivňují jiné, pokud jsou kombinovány, různé množství, různé nasycení atd.

Jas viditelného objektu není určován jako absolutní hodnota, ale jako relativní, vzhledem k pozadí. Například ze dvou čtverců stejné šedé barvy se nám zdá čtverec na černém pozadí světlejší než čtverec na bílém pozadí. U barevných předmětů pozorujeme stejný jev. Tento jev se nazývá simultánní kontrast.

V kompozičním řešení je emocionální vnímání barvy komplikováno obsahem průmyslového produktu. Současně hraje důležitou roli objekt - nosič barvy, tj. Posouzení estetických vlastností barvy by mělo probíhat v jeho specifické situaci.

Psychologicky a esteticky není osoba ovlivněna jednotlivými barvami, ale jejich kombinacemi. Míra tohoto účinku závisí na poměru barev pro všechny jejich vlastnosti: nuance, kontrast, aktivitu, pasivitu atd.

Znalost tohoto problému je pro umělce-designéra velmi důležitá: průmyslové výrobky, automobily, nářadí, stěny průmyslových, veřejných a domácích interiérů, textilie, nábytek vytvářejí barevné prostředí, utvářejí duševní stav člověka a jeho výkon.

Zákony barevných harmonií jsou relativní. V každé historické éře byli jeden nebo druhý lidé považováni za tyto krásné harmonické kombinace barev. Například terakotová červená s černou je hlavním motivem pro malování keramiky ve starověkém Řecku, pro turkestanskou keramiku jsou typické kombinace hluboké kobaltové barvy s barvou zlatého okru.

V současné době je problém zlepšování vzhledu průmyslového a domácího interiéru a exteriéru, průmyslových výrobků, plastových forem strojů neoddělitelný od problému jejich barevného řešení. Barevné schéma  průmyslové výrobky jsou nesmírně důležité nejen z hlediska zlepšování estetických vlastností produktu. Při práci na pracovišti a doma - ve stroji, stroji a domácích elektrických spotřebičích - jsou důležité nejen dovednosti, dovednosti, dovednosti, inteligence pracovníka, ale také jeho nálada a pohodu. Barva v tomto případě hraje obrovskou roli.

V interiéru můžete vytvořit dojem prostornosti použitím světlých studených tónů. Teplé - červené, hnědé tóny - naopak můžete vytvořit dojem zúženého prostoru. Stejný objekt, natřený světlem nebo jen bílou, vždy vypadá světlejší a tmavý nebo černý - vypadá to těžší. Stejná místnost nebo předmět vytváří odlišný dojem v závislosti na jeho barvě. Místnosti malované v modré, modré a zelené barvě se zdají chladnější, než ve skutečnosti jsou, a pokoje malované v oranžové barvě vypadají teplejší.

Místnost, zejména se špatným osvětlením, natřená bílou, se obvykle jeví jako poněkud šedá. Z psychologického hlediska je natírání veřejné nebo výrobní místnosti v bílém únavné a nepříznivě ovlivňuje pracovníky. Nepříznivý dojem také vyvolává pevná bílá barva nemocničních prostor. Studie ukázaly, že pestřejší barva, s správná volba  květiny pomáhají eliminovat strach, který pacienta často deprimuje.

Při navrhování výrobních zařízení je třeba vycházet ze skutečnosti, že výběr barev musí určitým způsobem odpovídat specifikům této práce. Například ve slévárně nebo kovárně, kde pracovník pracuje s ohněm nebo horkým kovem, se nedoporučuje malovat stěny ohnivě červenou barvou. Je vhodné použít tóny, které jsou oproti barvě roztaveného kovu, modré a zelené, aby místnost vypadala chladnější. Je velmi důležité zamyslet se nad barevným schématem pracoviště. Představte si soustruh malovaný šedou barvou proti šedé zdi a obrobek je také obvykle šedý. Takové „barevné schéma“ unaví pracovníka a povede ke snížení produktivity práce.

Přístup k barevný design  továrna, kancelář, školicí kurzy by měly být individuální. Konstrukce místností, obráběcích strojů, strojů, domácích spotřebičů vyžaduje logickou shodu tvaru a barvy. Správně zvolená škála barev dělá produkt atraktivním, způsobuje k němu dobrý, milující postoj, a tím usnadňuje jeho práci a péči o něj.

Funkce, tvar a barva jakéhokoli průmyslového produktu musí být organicky propojeny. Barva nemůže být posuzována mimo provozní podmínky a konkrétní formu. Zbarvení by proto mělo být prováděno s ohledem na konkrétní formu průmyslového výrobku a specifika práce, komunikaci osoby s tímto výrobkem.

Spektrum slunečního paprsku má sedm základních barev: červená, oranžová, žlutá, zelená, modrá, modrá, fialová. Všechny tyto barvy mají mnoho odstínů. Ze tří základních barev - červené, žluté a modré - lze sestavit všechny ostatní barvy. Smícháním barev těchto barev získáte zelenou barvu ( modrá barva  žlutá), oranžová (žlutá s červenou), fialová (červená s modrou) a další střední barvy. Pro co nejúplnější a nejvhodnější použití barev musíte znát základní zákony barevné vědy.

Tóny barevná paletakteré nám průmysl nabízí - ať už kvaš, akvarel, olejové barvy - stačí, abychom získali barvy, které potřebujeme, a barvy - harmonie barev. V přírodě je harmonie barev nepopiratelná. Když člověk studuje příklady přírodních analogů, zkoumá podmínky, které k této harmonii vedly, hledá klíč k vědeckému řešení barevné harmonie umělého prostředí.

Poměr barev mezi nimi může být kontrastní a může být blízký. Harmonizace odstínů nuance je relativně snazší než kontrastní, ale to neznamená, že jsou vždy upřednostňovány.

Kontrast  - To je výrazný opak. Kontrasty barev a jasu jsou v praxi široce používány, a to především pro zajištění jasného viditelnosti součástí stroje a jejich ovládacích prvků. Kontrast v technologii je často způsoben bezpečností řidičů, chodců a pracovníků.

Dopravní značky jsou kontrastovány, aby je řidič mohl odlišit od vzdálenosti.

Kontrasty se vyznačují: světlostí (světle - tmou); barevným tónem (barva a její doplňkové barvy); saturací; na texturu (matně lesklý); sdruženími (reproduktory - ustupující, teplý - studený, lehký - těžký, depresivní - uklidňující atd.).

Nuance  - jedná se o jemný přechod, odstín barvy, zvuku, tvaru.

Úloha nuanční konzistence barevného média vyžaduje monochromatické složení, použití principů natahování nuance a vstupu barev.

Běžným příkladem vytváření barevného prostředí konzistentního s nuancí je použití souvislých barev, barev jedné skupiny.