Kapitola 02. Barva a barevný efekt

Kapitola 03. Harmonie barev

Kapitola 04. Subjektivní přístup k barvám

Kapitola 05. Návrh barev

Kapitola 06. Dvanáct barevných kruhů

Kapitola 07. Sedm typů barevných kontrastů

Kapitola 08. Kontrast v barvě

Kapitola 09. Kontrast světla a temna

Kapitola 10. Kontrast studeného a teplého

Kapitola 11 Kontrastní doplňkové barvy

Kapitola 12. Současné kontrast

Kapitola 13. Saturace Kontrast

Kapitola 14. Kontrast na ploše barevných skvrn

Kapitola 15. Míchání barev

Kapitola 16

Kapitola 17. Barevná souhlásnost

Kapitola 18. Tvar a barva

Kapitola 19. Prostorové efekty barvy

Kapitola 20. Teorie barevných zobrazení

Kapitola 21. Teorie barvy expresivity

Kapitola 22. Složení

Po slovu

Kontrastní doplňkové barvy

Dvě barvy se nazývají doplňky, jestliže jejich pigmenty, když jsou smíchány, poskytují neutrální šedo-černou barvu. Ve fyzice se považují za doplňující dvě chromatické světla, které při smíchání dávají bílé světlo. Dvě další barvy tvoří podivný pár. Jsou proti sobě navzájem, ale potřebují jeden druhého. Umístěné vedle sebe se navzájem vzrušují co nejvíce a navzájem se zničí, když se smíchají, vytvářejí šedo-černý tón, jako je oheň a voda. Každá barva má pouze jednu jednu barvu, která se k ní doplňuje. In barevné kolečko  na obr. 3 jsou doplňkové barvy diametrálně umístěné jedna k druhé. Jsou tvořeny následující dvojice dalších barev:

• žlutá - fialová
• žlutooranžová - modrofialová
• oranžová - modrá
• červená-oranžová - modro-zelená
• červená - zelená
• červené-fialové - žlutozelené.

Pokud analyzujeme tyto dvojice doplňkových barev, zjistíme, že vždy obsahují všechny tři základní barvy:

• Žlutá, červená a modrá: žlutá - fialová = žlutá, červená + modrá;
• modrá - oranžová = modrá, žlutá + červená;
• červená - zelená = červená, žlutá + modrá.

Stejně jako směs žluté, červené a modré dává šedou barvu, tak se změní i směs dvou dalších barev šedá.

Můžeme také vzpomenout na zkušenost z části "Fyzika barvy", kdy s vyloučením jedné z barev spektra všechny ostatní barvy, které jsou smíchány, jí dodaly další barvu. Pro každou barvu spektra součet všech ostatních tvoří svou doplňkovou barvu. Fyziologicky je dokázáno, že jak fenomén zbytkového obrazu, tak současný kontrast ilustrují překvapivou a ještě nevysvětlitelnou skutečnost, která se objevuje v našich očích, když je jedna nebo druhá barva vnímána současně a druhá, vyrovnávající její další barvu, která v případě její skutečné nepřítomnosti spontánně vzniká naší mysli. Tento jev je velmi důležitý pro všechny prakticky pracující s barvou. V části " barevná harmonie"Bylo zjištěno, že zákon doplňkových barev je základem kompoziční harmonie, protože když je pozorován, vzniká v očích pocit úplné rovnováhy.

Doplňkové barvy, v poměru ke správnému poměru, poskytují produktu staticky pevný základ pro akci. Navíc každá barva zůstává nezměněna. Otisky provedené dodatečnými barvami jsou totožné s podstatou samotné barvy. Tento statistický efekt účinků doplňkových barev hraje zvláště důležitou roli při nástěnném malování. Navíc každá dvojice doplňkových barev má další funkce. Takže dvojice žluto-fialové je nejen kontrast doplňkových barev, ale také silný kontrast světla a tmy. Červeno-oranžová - modrozelená je také nejen pár doplňkových barev, ale zároveň extrémně silný kontrast chladného a teplého. Červená a další zelená jsou ekvivalentní ve své lehkosti. Abychom jasněji pochopili základní podstatu kontrastu doplňkových barev, představujeme několik z následujících cvičení.

Na obrázcích 23-28 jsou uvedeny tři dvojice dalších barev a jejich směsí, což umožňuje získat šedý tón. Barevná gradace pruhů vytvořených smícháním každé dvojice dalších barev je určena postupným zvyšováním množství barvy přidané do hlavní barvy. V tomto případě se ve středu každého z těchto řádků objeví neutrální šedá, což znamená, že tato dvojice barev je volitelná. Pokud tato šedá nefunguje, vybrané barvy nejsou volitelné. Obrázek 29 ukazuje složení červené a zelené a různé modulace, ke kterým dochází při jejich smíchání. Obrázek 30 je tvořen čtverci vytvořenými smícháním dvou párů doplňkových barev: oranžová a modrá, červeno-oranžová a modrozelená.

V mnoha malbách, postavených na kontrastu doplňkových barev, se tyto barvy používají nejen v jejich kontrastních vlastnostech, ale také tvoří základ směsí, které naopak slouží jako prostředek tónování.

Příroda nám poměrně často ukazuje podobnou kombinaci barev. To je vidět na stonkách a listy křovin červených růží, zatímco pupeny ještě kvetou. Zde se mísí červená barva budoucích růží zeleně  stopky a listy, což vede k krásným červeno-šedým a zelenožlutým odstínům.

Pomocí dvou dalších barev můžete získat obzvláště krásné šedé barvy. Starší mistři dosáhli takové barvy šedé, například kvůli tomu, že aplikovali opačnou barvu na hlavní barvu nebo pokryli první barevnou vrstvu s nejtenčí vrstvou další barvy k ní.

Pointilisté hledali barvu šedou jiným způsobem. Aplikovali čisté barvy s malými tečkami vedle sebe a vzhled skutečného šedého tónu se už odehrával v očích diváka.

Příklady použití kontrastu doplňujících barev jsou následující obrázky: "Madonna kancléře Rolen" Jan Van Eyck (1390-1441), Paříž, Louvre; "Král Šalamún setká s královnou ze Sáby" v Arezze a dílo Paula Cézanne "Mount Saint-Victor", Philadelphia, Muzeum umění.

Slovo "kontrast" je vždy přítomen v našich životech. Používáme jej, když porovnáme dvě věci, které mají různé hodnoty pro jeden atribut, a čím jsou tyto hodnoty dále, tím je kontrast silnější. Teď chci mluvit o barevném kontrastu - jak se to stane a proč to znát.

V barvě je 7 typů kontrastu:
  Kontrastní barvy,
  kontrast doplňkových barev
kontrast světla a tmy,
  kontrast nasycení
  teplotní kontrast
  kontrast plochy
  současný kontrast.

Podívejme se, co každá z nich představuje.
  Kontrast barev

Nejjednodušší ze všech typů kontrastů je kombinace čistých barev spektra. Nejsilnější kontrast vytváří základní barvy: modrá, červená a žlutá. Kontrast v barvě lze zvýšit přidáním achromatické bílé nebo černé barvy. Použití barevného kontrastu v oblečení dává jasu a dekoraci.

Kontrastní doplňkové barvy.

Chcete-li pochopit podstatu tohoto kontrastu, musíte představit koncept barevného kola. Isaac Newton, v 17. století, položil slunečnou barvu na 12 odstínech spektra a položil je na kruh. Vedle sedmi primárních barev duhy jsou v tomto kruhu zahrnuty přechodové barvy.

Kontrast doplňkových barev je založen na kombinaci barev, které jsou diametrálně odlišné od kruhu. Když jsou blízcí, tyto barvy zdůrazňují, navzájem se posilují a vytvářejí tak krásný kontrast.

Kontrast v lehkosti

Nejsilnější kontrast v lehkosti je bílý a černý, při porovnávání odstínů šedé se kontrast snižuje. Ale nejen achromatické (černé, bílé a šedé) barvy mohou být kontrastní v lehkosti. A tady opět potřebujeme barevné kolo. Pokud překládáme chromatické barvy do černé a bílé barvy, uvidíme různé odstíny šedé - od téměř bílé (žluté) až po téměř černé (fialové). Červená a zelená vytvářejí nejslabší kontrast, neboť v černobílém provedení odpovídají přibližně stejnému odstínu šedé.

Kontrast světla v oblečení vám umožňuje hrát s proporcemi a vizuálně korigovat chyby postavy a kontrast ve světle vzhledu určuje funkce barevný rozsah  Váš šatník.

Kontrast při nasycení

Saturace odstínu je určena přítomností čisté chromatické barvy. Přidání achromatické bílé, černé nebo jiné chromatické barvy snižuje saturaci. Kontrast nasycení vzniká mezi čistým a ztlumeným odstínem.

Je důležité rozlišovat kontrast při nasycení od kontrastu v lehkosti: kontrast světla a tmy v jednom tónu není nutně kontrast při nasycení. Kontrast při nasycení v oděvu vám umožní vytvořit jemný, krásný barevný rozsah.

Kontrast prostoru

Tento typ kontrastu je založen na vnímání objektů ve formě barevných skvrn zabírajících jinou oblast. Čtverečný kontrast obvykle zvyšuje jiný druh kontrastu. Vlastnosti vnímání říkají, že světlo vypadá větší než srovnatelná oblast tmy. Tím, že změníte poměr oblastí, můžete dosáhnout pocitu rovnováhy v oblečení nebo naopak upozornit na určité detaily silným kontrastem.

Teplotní kontrast

Opět se obrátíme k barevnému kruhu. Na první pohled se zdá, že na jednom pólu jsou "horké" odstíny - červené, žluté a oranžové a "studené" naopak: modrá, fialová, zelená. Ale tento pocit je pravdivý, dosud jde o porovnání čistých barev spektra s každým jiným. Objektivně je barva neutrální v teplotě a její odstíny jsou teplé nebo studené v důsledku příměsi žlutého nebo modrého pigmentu. Teplotní odstíny se často nedají odlišit ani neoškoleným okem.

V praxi je možné použít teplotní kontrast, pokud opravdu chcete nosit odstíny, které nejsou vhodnými teplotními charakteristikami vašeho vzhledu, změkčit přechod.

Současný kontrast

Fyzicky tento druh kontrastu neexistuje, tento kontrast je jen rysem barevného vnímání lidského oka a mozku. Jeho podstatou je, že chromatická nebo achromatická barva, umístěná na barevném pozadí, získává odbarvování barvy pozadí (na opačné straně kruhu).

V životě se současný kontrast používá k vylepšení přirozených barev exteriéru, například barvy očí.

Současný kontrast je také zákeřný tím, že vytváří nežádoucí účinky: dává zelený odstín na hnědé vlasy, pokud se nachází vedle velké plochy červené, nebo je blond levné žlutě vedle fialové oblečení  a příslušenství.

Teorie barev není jen abstraktní znalostí, je to svět kolem nás. Pochopení podstaty kontrastů vám umožní kompetentně zdůraznit vaše silné stránky, nedostatky stínů, přilákat pozornost ostatních a shromáždit komplimenty ve vaší adrese.

Kontrastní doplňkové barvy

2 barvy jsou volitelné, pokud jsou jejich pigmenty šedé, když jsou smíchány.
Umístěny v blízkosti, maximalizují se navzájem. Každá barva má pouze jednu extra.
Páry:
Žlutá: Fialová (žlutá: červená + modrá)
Modrá: oranžová (modrá: žlutá + červená)
Červená: zelená (červená: modrá + žlutá)
Žlutá-oranžová: modrofialová
Žlutozelená: červenofialová
Modrozelená: červená-oranžová
V těchto párech jsou vždy primární barvy: modrá, červená, žlutá.
Pomocí dvou dalších barev můžete získat obzvláště krásné šedé barvy.
Příklady: Paul Cezanne "Mount Saint-Victor":

Král Šalamoun, setkání s královnou ze Šeby:

Rook (Dymkovo hračka):

Rook (Suzanne):

Současný kontrast.

Současný kontrast je fenomén, v němž naše oko, když vnímá jakoukoli barvu, vyžaduje vzhled jeho další barvy a pokud neexistuje, vytváří to samo. Současně generované barvy vznikají jako pocit a objektivně neexistují.
Zkušenosti: na každém ze 6 čtverců, malované v čistých barvách, umístěné na malém čtverci neutrální šedé barvy, jehož světlost odpovídá lehkosti primárních barev. Každá z těchto šedých čtverců začíná získávat odstín barvy komplementární k základní barvě velkého čtverce. Současná akce je silnější než hlavní barva.

Zároveň barvy, které vznikají v nás, způsobují pocit vzrušení a živých vibrací z neustále se měnící intenzity těchto barevných pocitů. Při dlouhodobém vyšetření ztratí hlavní barva sílu a vnímání současného zesílení.
Při kombinování dvou čistých barev, které nejsou přísně volitelné, dochází k více kontrastu. Každá z těchto barev bude mít tendenci pohybovat druhou ve směru její komplementární, a ve většině případů obě barvy ztrácejí něco z jejich přirozené povahy a získávají nové odstíny. Barvy se zdají "houpat", pohybující se od své reality k nové dimenzi. Barva začíná ztrácet svou významnost.
Současný kontrast lze zvýšit nebo neutralizovat nečistotou barvy, vedle sousedního (zesílení) nebo nečistotou sousední barvy (neutralizace). Neutralizace nebo snížení současného kontrastu také nastane, když je kontrast světla a tmy.
Současné projevy čisté barvy se vyskytují i ​​tehdy, když namísto dalších barev 12-barevného kolečka jsou barvy, které se nacházejí vlevo nebo vpravo od zvolené počáteční barvy (nikoli žlutá až fialová, ale žlutá až červenofialová nebo modrofialová, v každé z nich žlutá bude identifikovat vaše další purpurové barvy  atd.),

Příklady:
"Satan a lokus", Apokalypsa v Saint-North:

"Noční kavárna", Van Gogh:

El Greco, "Odtrhávání oděvů od Krista":

Kontrast při nasycení

Kontrast mezi barvami je nasycen, čistý a vybledlý, ztlumený.
Jakmile čisté barvy vyblednou nebo zesvětlí, ztratí saturaci:
1. Čistá barva může být smíšena s bílým, což jí dává chladnější charakter.
2. Čistou barvu lze smíchat s černou barvou. Černá barva pořizuje květiny z jejich čistoty. Odstraňuje je ze světla a více či méně rychle "zabíjí".
3. Nasycené barvy lze snížit přidáním šedé barvy (směs bílé a černé barvy). Směs s šedé tóny  více vybledlé než původní odstíny a neutralizované současným kontrastem.
4. Čisté barvy lze změnit přidáním dalších vhodných barev.
Kontrastní efekt "vybledlý - nasycený" je relativní. Některé barvy mohou vypadat vedle vybledlé barvy a vybledly vedle něžnější.
Chceme-li dosáhnout expresivity celé kompozice, používající pouze kontrast nasycení bez jakýchkoli jiných kontrastů, pak vybledlé barvy by měly být složeny na barevná základna  saturovaná, tj. čistě červená, by měla kontrastovat s vybledlou červenou, čistě modrou - s vybledlou modrou barvou. Ale vedle vybledlé červené barvy nemůžete použít čistou červenou vedle vybledlé modré nebo čisté zeleně. V opačném případě bude kontrast nasycení utopen jinými kontrasty, například kontrast bude studený a teplý.
Vybledlé barvy (většinou šedé) se objevují živé díky čistým barvám, které je obklopují.

Příklady:
Georges de la Tour, "Novorozenec"

Paul Klee, "Kouzelná ryba"

Tintoretto, "Slovan"

Matisse:

Van Gogh:

Kontrast na ploše barevných skvrn
Opozice mezi "mnoha" a "malými", "velkými" a "malými".
Dopad barvy je určen dvěma faktory: lehkostí barvy a velikostí barevného místa.
Podle Goethe může být stupeň lehkosti primárních barev reprezentován systémem následujících vztahů:
Žlutá 9
Oranžová 8
Červená 6
Purple 3
Modrá 4
Zelená 6
Příklady poměru světlosti dvojic barev:
Žlutá: fialová = 9: 3 = 3: 1 = ¾: ¼.
Oranžová: modrá = 8: 4 = 2: 1 = 2/3: 1/3
Červená: zelená = 6: 6 = 1: 1 = ½: ½
Harmonické poměry skvrn naplněných dalšími barvami (míra světlosti je nepřímá k velikosti místa):
Žlutá: fialová = ¼: ¾
Oranžová: modrá = 1/3: 2/3
Červená: zelená = ½: ½
Harmonické rozměry letadel:
Žlutá 3
Oranžová 4
Červená 6
Fialová 9
Modrá 8
Zelená 6
Nebo:
Žlutá: oranžová = 3: 4
Žlutá: fialová = 3: 9
Žlutá: Červená: Modrá = 3: 6: 8
Oranžová: fialová: zelená = 4: 9: 6
A tak dále.
Barevné skvrny harmonizované v jejich hranicích vytvářejí dojem klidnosti a stability. Předkládaný systém kvantitativních poměrů je platný pouze při použití barev v maximální saturaci. Velikost a sytost barevného místa jsou úzce spojeny.
Pokud je v barevné složení  některé barvy převažují mezi barvami, kompozice získává zvláště výraznou aktivitu.
Pokud během dlouhodobého rozjímání obrazu soustřeďte pozornost na jakoukoli barvu, která zaujímá malou plochu, pak se tato barva začíná zdát stále intenzivnější a působí vzrušujícím způsobem.
Kontrast v oblasti barevných skvrn dokáže zobrazit a zesílit účinek všech ostatních kontrastů.
Formy, rozměry a obrysy barevných skvrn by měly být určeny povahou barvy a jeho intenzitou.
Pokud by žlutá skvrna měla vyniknout mezi světlemi tóny, měla by zaujímat mnohem větší plochu, než když je stejné místo obklopeno tmavými tóny. Je tam dost malého žlutého bodu, protože jeho lehkost posiluje jeho okolí.

Bruegel, Icarus Fall (na modrozeleno-hnědavém pozadí jasně oranžová skvrna límce a rukávů):

Během vzájemného působení dvou protikladů, které se liší jakoukoli charakteristikou nebo jakostí, se zvyšují vlastnosti každé z těchto skupin. Například dlouhá hůl se objeví ještě daleko u krátké hůlky.

Pokud použijete sedm kontrastů, můžete zvýraznit barvu určité funkce.

1) Kontrastní tón.

Je postavena na rozlišování barev odstínů. Tento kontrast je kombinací barev, které jsou blízké určitým spektrům.

Kontrast v tónu ovlivňuje lidské podvědomí. Pokud budeme chápat barvu jako zdroj určitých informací o světu kolem nás, pak kombinace několika barev bude obsahovat informační zprávu pro nás (existovaly případy, kdy některé barvy kontrasty způsobily epilepsii u lidí).

2) Kontrast světelného tónu s tmavou.

Trochu teorie. Světlost je indikátorem rozdílu mezi určitou barvou a černobílou. Pokud je rozdíl mezi vybranou barvou a černou barvou větší než mezi stejnou barvou a bílou, pak je barva světla. A jestli naopak - pak tma. Nicméně se stává, že rozdíl mezi černobílými barvami je stejný, pak tato barva patří do středních odstínů světla.

Je mnohem pohodlnější zjistit světlost barvy, aniž by se rozptýlila jeho tón, to znamená převést barvu do černobílého barevného spektra.

Světlost je důležitým indikátorem barvy. Proto definice tmavého tónu a světla přichází dokonce i ve starověku. Dokonce i nejjednodušší jednobuněčná zvířata používají a používají tento starodávný mechanismus k rozlišování mezi světlem a temnotou. Vývoj této zvláštní schopnosti oka vedl k barevnému vidění. Proto je naše oko stále více ochotné a závislý na barevném kontrastu světla a tmy než na jiném.

Nejživějším a výraznějším příkladem by byla známá kombinace bílé a černé barvy.

Tento kontrast je ideální pro dosažení efektu jistoty a dosažení výsledků.

Rozdíl mezi odstíny světla a tmy je snazší vidět než srovnávat tyto odstíny. A v důsledku tohoto kontrastu lze snadno dosáhnout objemu a realismu obrazu.

3) Kontrast chladného tónu a teplo.

Je založen na rozdílu mezi stimulačními a "inhibičními" barvami. Pro získání barevného tepelného kontrastu v čisté podobě musí být barvy vybrány podle jejich lehkosti.

Tento kontrast je ideální pro vytváření snímků s různými aktivitami. Například získání obrazu "bojovník za spravedlnost" a "královnu sněhu".

4) Kontrastní doplňkové barvy.

Další barvy jsou barvy, které při smíchání vytvoří šedou barvu. A pokud budete míchat spektra dalších barev, bude bílá.

V Ittenově barevném kolečku jsou doplňkové barvy proti sobě.

Kontrast doplňkových barev je nejvíce vyvážený kontrast, protože doplňkové barvy dohromady dosahují zlatého průměru ( bílé barvy). Problém je však a spočívá ve skutečnosti, že další barvy nevytvářejí, ne směřují k pohybu, nevedou k cíli. Kvůli této skutečnosti se taková kombinace doporučuje používat méně často v každodenním životě, protože vytváří pocit "horkých emocí" a pro člověka je obtížné být v takovém napjatém stavu po dlouhou dobu.

A pro malování bude tento nástroj nepostradatelný.

5) Současný kontrast.

Souběžný kontrast je smlouva, která vytváří iluzi další barvy na sousedním stínu.

Nejčastěji se projevuje v kombinaci s černou nebo šedou s aromatickými (jinými slovy výraznými od černé a bílé kombinacea) květiny.

Tento kontrast se vždy nachází v našem vnímání. Řídí naši podvědomí více než ostatní, aby usilovali o zlatý zlom.

Budeme analyzovat v praxi.

Podívejte se na každý šedý obdélník několik minut opatrně, počkejte, dokud vaše oko nebude unavené a teprve pak šedá barva změní odstín na další barvu ve vztahu k pozadí, na kterém je umístěn.

Na oranžovém pozadí bude mít šedá namodralý odstín.

Na červeném pozadí - zelený odstín.

Na fialovém pozadí - nažloutlý odstín.

Ačkoli tento kontrast bude více škodlivý než užitečný. Chcete-li je uhasit, měli byste přidat barvu, která se mění. Například pokud přidáte žlutou barvu do šedé barvy a označíte ji na oranžovém pozadí, současný kontrast bude snížen na téměř nulu.

6) Kontrast při nasycení.

Saturace (nebo intenzita) je indikátorem vnějšího projevu určité barvy. Tato definice funguje v jediném barevném odstínu, kde je stupeň saturace měřen stupněm rozdílu od šedé: poměr saturace k lehkosti.

Definice nasycení je také přímo spojena s ukazatelem jasu, protože nejsunutější tón mezi pravítkem bude nejjasnějším tónem.

Pokud se podíváte na měřítko světla, můžete vidět, že čím vyšší je index saturace, tím jasnější bude tón.

Mějte na paměti, že také nenasycené barvy mohou být zatemněny a zesvětleny, stejně jako složité nevýrazné barvy.

Čistý kontrast při nasycení je považován za kontrast postavený na základě rozdílu mezi jasným a ne jasné barvyumístěné ve stejném řádku lehkostí.

Takový kontrast nám dává iluzi, jak postupovat jasnějšími odstíny proti méně živým. Pomocí kontrastu při nasycení odstínů můžete snadno zvýraznit požadované detaily vašeho oblečení, umístěte správné akcenty obrazu.

7) Kontrast na velikost barevných skvrn.

Základem tohoto kontrastu je kvantitativní rozdíl mezi barvami. Pomocí tohoto kontrastu je dosažena rovnováha nebo naopak dynamika.

Mějte na paměti, že pro dosažení harmonie světlých odstínů by mělo být více na rozdíl od tmy.

Také, čím lehčí a jasnější je skvrna na tmavém pozadí, tím menší prostor potřebuje pro dosažení harmonie a rovnováhy.

Doufám, že tento článek vám pomůže při výběru barvy šatníku a interiéru.