Barevné kombinace nebo barevné kombinace - oblast stylu a barvy

Ahoj Ve své knize Umění barvy Itten Johannes popsal 7 barevných kontrastů:

1. Kontrastní přizpůsobení barev
2. Kontrast světla a tmy
3. Kontrast chladného a teplého
4. Kontrastní doplňkové barvy
5. Současný kontrast
6. Kontrast sytosti barev
7. Rozložení barev kontrastu.

Zde budeme hovořit o čtvrtém kontrastu. Následuje přehled knihy "Umění barvy".

Dvě barvy se nazývají doplňky, jestliže jejich pigmenty, když jsou smíchány, poskytují neutrální šedo-černou barvu. Dvě další barvy tvoří podivný pár. Jsou proti sobě navzájem, ale potřebují jeden druhého. Nachází se poblíž, vzrušují se navzájem na maximální jas a vzájemně se zničí, když se smíchají, vytvářejí šedo-černý tón, jako je oheň a voda. Každá barva má pouze jednu jednu barvu, která se k ní doplňuje. In barevné kolečko  doplňkové barvy jsou uspořádány diametrálně jeden k druhému. Jsou tvořeny následující dvojice dalších barev:

• žlutá - fialová
• žlutá-oranžová - modro-fialová
• oranžová - modrá
• červená-oranžová - modro-zelená
• červená - zelená
• červené-fialové - žlutozelené.

Pokud analyzujeme tyto dvojice doplňkových barev, zjistíme, že vždy obsahují všechny tři základní barvy: žlutou, červenou a modrou:

• žlutá - fialová = žlutá, červená + modrá;
• modrá - oranžová - modrá, žlutá + červená;
• červená - zelená = červená, žlutá + modrá.

Stejně jako směs žluté, červené a modré dává šedou barvu, takže směs dvou dalších barev se také změní na variantu šedé. Můžeme také vzpomenout na zkušenost z části "Fyzika barvy", kdy s vyloučením jedné z barev spektra všechny ostatní barvy, které jsou smíchány, jí dodaly další barvu. Pro každou barvu spektra součet všech ostatních tvoří svou doplňkovou barvu. Fyziologicky je dokázáno, že jak fenomén zbytkového obrazu, tak současný kontrast ilustrují překvapivou a ještě nevysvětlitelnou skutečnost, která se objevuje v našich očích, když je jedna nebo druhá barva vnímána současně a druhá, vyrovnávající její další barvu, která v případě její skutečné nepřítomnosti spontánně vzniká naší mysli. Tento jev je velmi důležitý pro všechny prakticky pracující s barvou. V sekci "barevná harmonie" bylo zjištěno, že zákon o doplňujících barvách je základem harmonie kompozice, protože když je pozorován, vzniká v očích pocit úplné rovnováhy.

Doplňkové barvy, v poměru ke správnému poměru, poskytují produktu staticky pevný základ pro akci. Navíc každá barva zůstává nezměněna. Otisky provedené dodatečnými barvami jsou totožné s podstatou samotné barvy. Tento statistický efekt účinků doplňkových barev hraje zvláště důležitou roli při nástěnném malování. Navíc každá dvojice doplňkových barev má další funkce.

Takže dvojice žlutofialových je nejen kontrast doplňkových barev, ale také silný kontrast světla a tmy. Červeno-oranžová - modrozelená je také nejen pár doplňkových barev, ale zároveň extrémně silný kontrast chladného a teplého.

Červená a další zelená jsou stejně světlá a mají stejný barevný jas.

Abychom lépe porozuměli základní podstatě kontrastu doplňkových barev, uvádíme několik z následujících cvičení.

Na obrázcích 23 ... 28 jsou uvedeny tři dvojice dalších barev a jejich směsí, což umožňuje získat šedý tón. Barevná gradace pruhů vytvořených smícháním každé dvojice dalších barev je určena postupným zvyšováním množství barvy přidané do hlavní barvy. V tomto případě se ve středu každého z těchto řádků objeví neutrální šedá, což znamená, že tato dvojice barev je volitelná. Pokud tato šedá nefunguje, vybrané barvy nejsou volitelné.

Obrázek 29 ukazuje složení červené a zelené a různé modulace, které se vyskytují při smíchání. Obrázek 30 je tvořen čtverci vytvořenými smícháním dvou párů doplňkových barev: oranžová a modrá, červeno-oranžová a modrozelená.

V mnoha malbách, postavených na kontrastu doplňkových barev, se tyto barvy používají nejen v jejich kontrastních vlastnostech, ale také tvoří základ směsí, které naopak slouží jako prostředek tónování.
Příroda nám poměrně často ukazuje podobnou kombinaci barev. Je vidět na stonkách a listech křovin červených růží. Plíseň ještě nekvetou. Zde se mísí červená barva budoucích růží zelená  stopky a listy, což vede k krásným červeno-šedým a zelenožlutým odstínům.
Pomocí dvou dalších barev můžete získat obzvláště krásné šedé tóny. Starí mistři hledali tak barevné šedý tónNapříklad vzhledem k tomu, že opačná barva byla aplikována na hlavní barvu s proužky nebo první barevná vrstva byla potažena nejtenčí vrstvou další barvy.

Pointilisty dosáhly jiným způsobem barevného šedého tónu. Aplikovaly čisté barvy s malými tečkami vedle sebe a v očích diváka se objevil skutečný šedý tón.

Příklady použití kontrastu doplňkových barev jsou následující obrázky:


"Madonna kancléře Rohlen" Jan van Eyck (1390-1441), Paříž, Louvre;

  práce Pavla Cézanne "Mount Saint-Victor", Philadelphia, Muzeum umění.

A nakonec film o optických iluzích.

Existuje několik modelů pro vytváření barevného prostoru obrazu, zatímco jsou vyzváni k řešení jednoho problému: vytvoření pocitu úplné barevné rovnováhy.

Monochromatický model (monochromatická harmonie). Z definice je zřejmé, že rovnováha vzniká přítomností v obraze pouze jedné barvy ve svých odstínech. Současně může být buď základní, nebo kompozitní, nebo odstín některého z nich. Nejjednodušší model.

Výrazný příklad monochromatické korekce barev může býtsépie  - poskytnutí stínu hnědá  aby se napodobila stará černobílá fotografie.

Sépie

Při použití monochromatického modelu při výrobě fotografií nebo videa je třeba si uvědomit následující: barvy v barevném kolečku jsou rozděleny do dvou typů - teplé a studené (o nich budeme později informovat).

Pokud na snímku potřebujete vysvětlit atmosféru tmy, napětí, nepřátelské prázdnoty nebo duchovní chlad - je lepší používat studené barvy a odstíny.

Pokud vaše tvůrčí myšlenka odráží pozitivní náladu, klid, klid - je lepší zbarvit obraz v teplých barvách a odstínech.

Toto pravidlo platí v zásadě pro všechny modely vzhledem k tomu, že v každém případě převažuje (intenzivní) jakákoli barva nebo odstín v obraze. Modravý odstín lidské tváře za krásného slunečného dne je disharmonie. Modravý nádech lidské tváře na studené noci v měsíčním světle je harmonie.

Kontrastní model (dvojzónová harmonie). Vyvážení barev  v takovém modelu je vytvořen s doplňkovými barvami, které se nacházejí v barevném kruhu proti sobě.

Jak je uvedeno výše, tyto barvy jsou velmi dobře kombinovány s každým jiným, ale ... Pokud se při nasycení značně liší, nejvíce nasýtený by měl zabírat menší oblast. Je založen na principu kontrastního modelu, který je nyní velmi módní barevná korekce obrazu TEAL & ORANGE  Stalo se velmi rozšířené nejen ve fotografování a kině, ale také v televizi. Není to příliš složité provedení, ale velmi harmonický model.

Trojbarevný jednotný model (trojice).  Tricolor harmonie. Při vytváření takového modelu se na snímku podílejí tři barvy, které se v pravidelných intervalech nacházejí ve vzájemně barevném kruhu. Jednodušší - na vrcholech rovnostranného trojúhelníku, uprostřed kruhu.

Vložte do obrázku barevného roztokuPři použití tří barev je to poměrně obtížné (ve srovnání s monochromními nebo kontrastními modely), ale v případě správného použití tříbarevného jednotného modelu je výsledek velmi vyvážený.

Tříbarevný dominantní model (rozložená harmonie). V tomto modelu jsou také zahrnuty tři barvy, ale na rozdíl od stejného modelu jsou zvoleny podle jiného principu: po výběru primární barvy se na opačném konci vektoru určuje kontrastní barva a do modelu, které se nachází vedle kontrastní barvy, přidávají dvě barvy. strany.

Quadro-jednotný model (čtyřbarevná harmonie). Počet barev v tomto modelu dosahuje čtyři. Dvě barevné dvojice jsou vybrány z barevného kolečka umístěného na vrcholech obdélníku nebo čtverce.

Quadromodulační model (alternativní čtyřbarevná harmonie). Tento model používá jeden dominantní barevný + kontrast + dva další, přiléhající k kontrastu na obou stranách.

Ještě tam je analogový model (analogová harmonie), což umožňuje kombinovat barvy umístěné vedle sebe ve stejném segmentu barevného kola mezi primárními (primárními) barvami.

Mluvíme o tom barevná harmonie  v procesu vytváření vlastního individuálního vzorce pro korekci barev je třeba mluvit o typech a vlastnostech barevných kontrastů.Kontrast  vzniká mezi dvěma barvami s výraznými rozdíly. Kromě toho, pokud rozdíly dosáhnou své hranice, kontrast se nazývá polární (nebo diametrální). Nejjednodušší příklady jsou černobílé, velké, malé a studené. V tomto případě se kontrast může srovnávat pouze vizuálně. Můžeme určit, že čára čerpaná na papíře je dlouhá, pokud pro srovnání nakreslíme kratší řádek. Současně bude dlouhá řada kratší než delší. Stejným způsobem mohou být pocity z jedné barvy oslabeny nebo zesíleny jinou kontrastní barvou.

K dnešnímu dni jsou popsány barvy sedm kontrastních barev:

1.

2.

3. Kontrast chladného a teplého

4.

5.

6.

7. Kontrast na ploše barevných skvrn

Každá z kontrastů má svůj zvláštní charakter, umělecký význam, vizuální, expresivní a konstruktivní působení, díky čemuž může barikář objevovat hlavní umělecké možnosti barvy.

Kontrast v barvě je poměrně jednoduchý, protože může být vytvořen ze všech čistých barev (žlutá, červená a modrá) v maximální saturaci.

Tento kontrast vytváří dojem rozmanitosti, síly, odhodlání. Intenzita kontrastu v barvě se snižuje, protože tóny zvolené pro korekci barev jsou odstraněny ze tří hlavních. Kontrast barev druhého řádu (oranžová, zelená, fialová) bude například mnohem slabší.

Kontrastní barva vám umožňuje získat celou řadu zcela odlišných barevných kombinací pomocí vybarvení (+ bílé) nebo zatemnění (+ černé) vybraných barev. Výrazné barevné kontrastní schopnosti  umožňují zdůraznit v obraze a búrlivou zábavu a hluboký smutek a pozemské prvotní právo a vesmírnou univerzalitu. Zajímavý výsledek při použití kontrastu barev může být dosažen, i když jedna z barev je přiřazena hlavní roli a zbytek je použit v malých množstvích, aby se zdůraznily pouze vlastnosti hlavní barvy. Tím, že zdůrazníme jednu barvu, zvýšíme celkovou expresivitu obrazu.

Kontrast světla a tmy je nedílnou součástí lidského života a přírody obecně. V umění, černé a bílé barvy  jsou nejmocnějším prostředkem vyjadřování světla a stínu. Kontrast bílé a černé je nejživějším příkladem kontrastu světla a tmy v achromatických barvách,

a kontrast žluté a fialové je v barevných barvách.

Kontrast světla a tmy v chromatických barvách znamená použití primární barvy v kombinaci s další, získané v důsledku změny saturace primárního (+/- šedého).

Současně existuje jedna důležitá pravidelnost: světlý objekt na tmavém pozadí bude vypadat větší než podobný tmavý objekt na světlém pozadí. Bílá barva vyzařuje a jakoby směřuje k vnějšímu, zatímco černá je absorbována a má tendenci uvnitř.

S kontrastem světla a tmy lze dosáhnout objemového obrazu a ve fotografii a kině je kontrast světla a tmy, který vytváří perspektivu v rámci: čím dál od objektivu, tím jasnější obraz a naopak. Když je oprava barvy zapotřebí zapamatovat.

Kontrast je chladný a teplý.

Žlutá

Žlutá oranžová

Orange

Červená oranžová

Červená

Červeno-fialová je TEPLÉ BARVY a

Žlutá zelená

Zelená

Modrá zelená

Modrá

Modrá fialová

Purple -

STUDENÉ BARVY.

Ve skutečnosti to je nějaký druh bludy z tohoto důvodu: jako žluté a fialové v barevném kolečku jsou světle tmavé kontrastní tyče, takže modrozelené a červenoranžové jsou studené-teplé kontrastní póly.

Studie ukázaly, že modrozelená barva snižuje impuls krevního oběhu (inhibuje) a červenoranžová barva ji stimuluje (vzrušuje).

Tyto barvy jsou vždy chladné a teplé, zatímco střední barvy mezi nimi mohou být chladné nebo teplé v závislosti na tom, zda jsou v kontrastu s teplejšími nebo chladnějšími barvami. Jednoduše řečeno: zelená je studená ve vztahu k červené, zatímco je teplá ve vztahu k modré.

Jedná se o kombinaci "brzdění" a "vzrušujících" barev kontrast chladného a tepléhozvláště důležité pro hledání barevných řešení obrazu. Různé způsoby projevu tohoto kontrastu nejen rozšiřují rozsah svých výrazných možností (totéž korekce barev TEAL & ORANGE), ale také je nejdůležitějším obrazovým prostředkem pro přenos umělohmotných pocitů a pohledů do fotografie a kina - objekty vzdálenější od čočky by měly vždy vypadat chladnější.

Jsou zváženy další barvy, jejichž pigmenty jsou při smíchání neutrální šedo-černé barvy. V barevném kolečku jsou tyto barvy přímo naproti sobě a tvoří následující kombinace:

Žlutá fialová

Žlutooranžová - modrofialová

Oranžová - modrá

Červená-oranžová - modro-zelená

Červeno - zelená

Červeno-fialová - žlutozelená

Tyhle volitelná barevná kombinace  mají paradoxní povahu: navzájem se proti sobě navzájem potřebují, nacházejí se bok po boku, navzájem zdůrazňují (a vyvažují) co možná nejvíce a při smíchání se rozpouštějí a vytvářejí obzvláště krásné šedé barvy (tzv. barvy šedé). Doplňkové barvy s poměrně kompetentní kombinací poskytují obrazu pevný základ pro ovlivnění diváka.

Současný kontrast je fenomén, v němž naše vize, když vnímá jakoukoli barvu, "vyžaduje" vzhled jeho další barvy a v nepřítomnosti tohoto druhu současně (současně) generuje ve vědomí, což vyvolává pocit vzrušení a vibrací obrazu. Ve většině případů takové vibrace rozbíjejí barevnou harmonii a způsobují vizuální rezonanci a disharmonii ve vnímání obrazu. Souběžný kontrast se může objevit v případech, kdy se barevník při výběru barvy úmyslně nebo náhodně odchýlí od pravidel obsažených v konkrétním barevném modelu. Například v případě kontrastního modelu (dvojtónová harmonie) se fialová nepřijímá jako další barva k hlavní žluté, nacházející se naproti žluté, ale modrofialové nebo červenofialové, nacházející se vedle fialové.

V případě trichromatického jednotného modelu (trichromatická harmonie), jestliže v triádě modro - žlutá - červená namísto modrá - zvolí modrou - zelenou barvu jako pozadí, pak červená a žlutá budou současně vzrušena a projeví se zcela jinak než na modrém pozadí.

Možnost vzniku simulovaného kontrastu je snížena, i když existuje kontrast světla a tmy, to znamená, když se barvy používají v různé míře jasnosti. Sotva je nutné úmyslně sledovat simulační kontrast ve fotografii nebo filmu, ale proč se to objevuje a jak se vyhnout, je nutné vědět.

Kontrast při nasycení obsahuje kombinaci čistých, nasycených barev s vybledlými barvami, ztlumených. Má klidnou a klidnou expresivitu. Čisté barvy ztrácejí saturaci, jakmile jsou ztmaveny nebo rozjasněny, a to lze dosáhnout několika způsoby, jak dosáhnout konkrétního výsledku.

1. Čistá barva  Můžete "zředit" s bílým, téměř udržovat čistotu, ale dát mu chladnější odstín.

4. Čistá barva  Můžete "zředit" odpovídající další barvu, která má mezilehlé tóny, které jsou při vyčištění bílé schopny poskytnout vzácné odstíny jejich složitosti.

Pokud jsou všechny tři barvy prvního řádu zapojeny do jakékoli kombinace, získaný výsledek se bude vždy lišit ve slabém, vybledlém charakteru. V závislosti na poměru může být nažloutlá, načervenalá, modravě šedá nebo černá, ale se všemi třemi barvami prvního řádu lze dosáhnout všech stupňů vyblednutí.

Efekt kontrastu při nasycení je relativní. Každá barva se může zdát nasycená vedle vybledlé, stejně jako vybledlá ve vztahu k více nasyceným.

Aby bylo dosaženo expresivity ve složení, při použití pouze kontrastu nasycení je nutné vytvořit vybledlé barvy barevná základna  saturovaná: čistá červená by měla kontrastovat s vybledlou červenou, čistě modrou - s vybledlou modrou atd. V opačném případě (čistě červená + vybledlá modrá) může být kontrast nasycení ztlumen, například kontrastu tepla a chladu, a pak zůstane v klidu a klidná expresivita ...

Kontrast na ploše barevných skvrn.

Výjimečnou vlastností tohoto kontrastu je schopnost projevovat a zdokonalovat projevy všech ostatních kontrastů přítomných v obrazu díky geometrické, "dimenzionální" podstatě vztahu mezi dvěma nebo více barevnými skvrnami. Jednoduše řečeno, kontrast z hlediska oblasti barevných skvrn určuje kvantitativně-prostorové vztahy mezi dvěma nebo více barvami, aby se zjistila míra jejich rovnováhy ve složení obrazu. Dopad barvy na prohlížeč je určen dvěma faktory: lehkostí barvy a velikostí barevného místa. Tento kontrast odpovídá velikosti barevných skvrn. Vzhledem k tomu, že samotná koncepce barvy je subjektivní a geometrické rozměry jednotlivých složitých prvků obrazu jsou obtížně určeny, poměr ploch barevných skvrn je také přibližný, důvěřující umělému měřiči oka, spíše než číselným vztahům a výpočtům. Ale přesto ... Harmonické rozměry rovin pro primární a sekundární barvy mohou být vyjádřeny následujícími číselnými hodnotami:

Žlutá - 3

Oranžová - 4

Červená - 6

Violet - 9

Modrá - 8

Zelená - 6

Poměry harmonických rozměrů rovin pro tyto barvy budou vypadat například takto:

Žlutá: oranžová = 3: 4

Žlutá: Červená = 3: 6

Zelená: fialová = 6: 9

Takový systém kvantitativních vztahů je platný pouze při použití barev při jejich maximální saturaci. Když se saturace změní, mění se také odpovídající rozměry světlých bodů, které by měly být určeny povahou barvy a jeho intenzitou a ne předurčené samotným obrazem.

Všechno, co bylo zmíněno v této části článku, pomůže fotografovi i videografovi vytvořit ve svých dílech. harmonické vyvážení barev nejen ve fázi korekce barev, ale také ve fázi přípravy na střelbu. Znát rysy hlavních barevných modelů a typů kontrastu, můžete správně uspořádat scenérii a zvolit barvy interiéru podle principu "Jak krásné!" a podle principu "Jak harmonické !!!" můžete přednastavit odpovídající barevné akcenty, vyrovnávající kompozici rámu, můžete kompetentně vybrat správnou barevnou schéma v oblečení postavy ... V každém případě vaše tvůrčí fantazie získají vysoce kvalitní, kompletní vzhled a nezpůsobí pocit nedostatku nebo přebytku něčeho ...

Barvení je fascinující věda, která studuje barvy, jejich kombinace a expozici člověka. Zdá se, jaká věda je barvit? Nicméně, studie barvy je věnována velkou pozornost v různých oblastech: v interiéru, web design, fotografování, design oblečení, kadeřnictví, floristika, reklama, marketing a dokonce i psychologii.

Co barva studuje

Studium povahy barvy není tak snadné, jak se na první pohled může zdát. Znalci barev mohou strávit hodiny mluvit o tom, co jsou primární, sekundární a kompozitní barvy. Hodně se řekne o vlastnostech, o kontrastuch, barevné harmonii, barvě, jazyku barev, spektrech. Pokračování v tomto seznamu je nekonečné.

Barva je velmi důležitá věda, protože správná volba je nejen příjemná pro lidské oko, ale má také silný vliv na fyziologické procesy a psychologický stav člověka. Šikovným kombinováním barev můžete volat potřebné asociace, emoce a vytvořit určitý obraz.

Barvy. Expozice člověka

Zaměstnanci reklamních agentur obratně používají takovou barvu jako vytváření určitého obrazu. Ne bez pomoci psychologů se ukázalo, že výhoda určitých barev v reklamě může způsobit určitý pocit u člověka.

• Takže například červená barva je označena silnými emocemi, odhodláním, nebezpečím. Tato barva probouzí touhu.
• Zelená - zároveň relaxační a tonizující. Symbolizuje čistotu, svěžest, přírodu a nový začátek.
• Oranžová je barva optimistů.
• Modrá je barva stability, klidu, minimalismu.
• Černá je spojena s luxusem a elegancí. Není divu, že pro mnoho luxusních zboží, jako jsou automobily, hodinky nebo elitní alkohol, používejte reklamu v tmavých barvách.

Typy barevných kombinací

V současné době obsahuje barva 10 typů barevných kombinací:

• Hlavní.
• Komplexní
• Sloučenina.
• Achromatická.
• Monochromatický.
• Neutrální.
• Dodatečně.
• Související
• Kontrastní.

Jedním z nejběžnějších způsobů, jak kombinovat barvy, je hrát s kontrasty. Dokonce i když nevíte, jaké jsou kontrastní barvy, jste v životě určitě narazili na tento jev. Všimli jste si, jak červené stuhy a hračky vypadají harmonicky na vánočním stromku? Vše proto, že červená a zelené barvy  - kontrastní. Takže co jsou "kontrastní barvy"?

Ittenovo barevné kolo

Profesionálové používají speciální referenční materiály k určení správné kombinace barev. Barevné kombinační stoly se nacházejí ve stovkách a každý má své vlastní výhody. Ale nejčastěji kreativní lidé používají Ittenu.

Johannes Itten je skutečný odborník na barvy. Celý svůj život věnoval studiu barvy. Itten dal tyto znalosti světu ve formě příručky nazvané "Umění barvy", což je "bible" pro umělce, designéry a každého, jehož práce souvisí s barvami a designem.

V barevném kolečku je 12 odstínů tří hlavních modrých a žlutých. Kontrastní barvy jsou ty, které jsou ostře opačné a jsou na opačných stranách kruhu.

Pokud se podíváte na obraz kruhu Ittenu, pak můžete okamžitě vidět, že žlutá tvoří kontrastní pár s fialovou, modrou - s oranžovou a kontrastní barvou červeno-zelená.

Správná kombinace

Často jsou kontrastní barevné kombinace volány zdarma. Proč se tyto kombinace používají?

Tato kombinace se často používá při malování, když potřebujete něco zvýraznit nebo zvýraznit nějaký objekt obrázku. Když se rozhlédnete kolem, můžete vidět, že příroda je plná kontrastů: šarlatová planoucí houba na pozadí smaragdové zeleně láká svými barvami; jasně žluté slunce na modré obloze; modré vlny hladící zlatý písečný břeh.

Návrháři interiérů již dlouho uznali, že je to nejvíce komfortní vzhled, který vám pomůže vybrat harmonický barevný pár, ale musíte si vzpomenout na několik věcí, které vám pomohou "vytlačit nejvíce" z rozsahu odstínů:

• Kontrastní barvy by neměly být ve stejném poměru - to vede k nerovnováze. Nejlepším řešením je použít stejnou barvu jako hlavní a přidávat do ní barevné akcenty.
• Další způsob, jak se spojit kontrastní páry - použití různých odstínů dvou barev. To zajistí rovnováhu barev.
• Aby se zablokovala jas doplňkových barev, "zřeďte" je bílou nebo krémovou. Například, pokud soubor modrých halen a vypadá příliš vzdorovitě, můžete zmírnit obraz bílých doplňků.
• Odborníci doporučují používat primární a doplňkové barvy v určitých poměrech. Například pro pár červenohnědého bude tento poměr 1: 1, oranžově modrý - 1: 2, žluto fialový - 1: 3.

Tato pravidla budou užitečná, pokud budete mít čistotu spektrální barvy. Mohou se nalézt na následujícím obrázku.

Jak používat kontrastní barvy

Pokud se bojíte nesprávného používání kontrastů, nezapomeňte, že je snadnější používat tlumené barvy, protože se navzájem méně "přerušují".

Hlavní pravidlo kombinace kontrastních barev: čím intenzivnější je barevný tón, tím menší by měla být plocha, na které se používá.

Podle těchto pravidel můžete vytvořit tolik harmonický obraz, ať už jde o oblečení, buket, design interiéru nebo webové stránky. V opačném případě bude existovat nesoulad, negativní vnímání.

Úplně.

Sedm typů barevných kontrastů

Mluvíme o kontrastu, porovnání obou barevnajdeme mezi nimi odlišné rozdíly. Když tyto rozdíly dosáhnou svých hranic, mluvíme o diametrálním nebo polárním kontrastu. Opozice velké, malé, bílo-černé, studené-teplé v jejich extrémních projevech jsou tedy polární kontrasty. Naše smysly fungují pouze prostřednictvím srovnání. Oko vnímá čáru tak dlouho, pouze pokud je pro srovnání kratší před sebou, ale stejná čára je vnímána jako krátká ve srovnání s delší čárou. Obdobně barevná zobrazení mohou být vylepšena nebo oslabena jinými kontrastními barvami.

Při studiu charakteristických metod expozice barvy můžeme konstatovat přítomnost sedmi typů kontrastních projevů. Jsou tak zásadní, že každý z nich musí být studován zvlášť. Každá z těchto kontrastů ve zvláštním charakterovém a uměleckém významu, vizuálním, expresivním a konstruktivním působení je tak jedinečná a jedinečná ve svém druhu, díky čemuž dokážeme objevit všechny základní umělecké možnosti barvy.

Goethe, Bezold, Chevreul a Hölzel poukázali na význam různých barevných kontrastů. Chevrel věnoval velkou práci "současným kontrastem". Nicméně vizuální a vybavené relevantními cvičeními, praktickým úvodem ke studiu zvláštního projevu barevných kontrastů dosud neexistuje. Studium barevných kontrastů provedené v této knize je podstatnou součástí mé práce na barvě. Začneme s výpisem sedm typů barevných kontrastů :

1.

2. Kontrast světla a tmy

3. Kontrast chladného a teplého

4. Kontrastní doplňkové barvy

5. Současný kontrast

6. Kontrast sytosti barev

Kontrastní přizpůsobení barev

Kontrastní přizpůsobení barev  - nejsnadnější ze všech sedmi. Nevytváří velké nároky na barevné vidění, protože jeho   mohou být demonstrovány ve všech čistých barvách v jejich nejvyšší saturaci.
Stejně jako černé a bílé tvoří nejsilnější kontrast světla a tmy, tak jsou také žluté, červené a modré barvy  mají nejvýraznější barevný kontrast (obr. 4).

Abyste to ověřili, potřebujete alespoň tři jasné a dostatečně vzdálené barvy. Tento kontrast vytváří dojem rozmanitosti, síly, rozhodnosti. Intenzita barevného kontrastu je vždy snížena, jelikož barvy, které si vybíráme, se odvíjejí od hlavních tří. Takže oranžová, zelená a fialová v kontrastu je již mnohem slabší než žlutá, červená a modrá a účinek květin třetího řádu je ještě méně výrazný. Když jsou jednotlivé barvy od sebe odděleny černými nebo bílými čarami, jejich individuální charakter se stává výraznější a vzájemné záření a vzájemné ovlivňování se tím snižují. Každá barva v tomto případě se nejprve projevuje skutečnou konkretností. I když hlavní skupina tří barev žluté, červené a modré je největší barevný kontrast Nicméně všechny ostatní čisté barvy mohou být nepochybně prezentovány v sérii silných barevných kontrastů (obr. 6).

Po změně jasu barvy získá barevný kontrast spoustu zcela nových výrazových vlastností (obr. 7).

Počet variací zde je velmi velký, a proto počet jejich výrazných možností je stejně nekonečný. Zahrnutí bílé a černé barvy závisí na motivu a individuálních preferencích interpreta. Jak se ukázalo na obrázcích týkajících se části "Barevný a barevný efekt", bílá barva oslabuje jas barev, které sousedí s ní, a tmavší, černé barvy naopak zvyšují jejich jas a zesilují je. Proto jsou černobílé důležité prvky. barevné kompozice  (Obr. 5).

Chcete-li tyto cviky provést, můžete použít hru volných barevných skvrn. Tento způsob práce však může vést k nebezpečným důsledkům. Studenti se okamžitě začnou zapojovat do forem, namísto studovat skutečný výkon barevných skvrn a jejich napětí a kreslit body. Nicméně, takový barevný vzor v tomto případě se stává nepřítelem veškeré obrazové tvořivosti. Abychom tomu zabránili, používáme nejčastěji jednoduché pruhy nebo šachovnici.

V cvičení uvedeném na obrázku 8, kde jsou žluté, červené, modré, bílé a černé barvy uvedeny postupně, je studentovi udělen úkol uspořádat tyto barvy ve dvou směrech, aby se vyvinul pocit barevného napětí míst.

Kompozice podle obr. 9 se skládá z místních barev s nejvyšší svítivostí a také z jejich vyčerných a tmavých gradací a je zde zahrnuto v bílé a černé barvě.

Jakmile se naučíte systém barevných kombinací znázorněný na obrázku 6, můžete rychle vyzvednout barvy pro cvičení na obrázku 10.

Velmi zajímavé výsledky získáme, pokud jedna z barev hraje hlavní roli a zbytek se používá v malých množstvích - pouze pro zdůraznění vlastností hlavní barvy. Zdůrazněním jedné barvy zvyšujeme celkovou expresivitu díla. Po každém geometrickém cvičení se doporučuje přiřadit úkoly k provádění volných kompozic podle povahy tohoto kontrastu.
V rámci barevného kontrastu lze vyřešit mnoho obrazových motivů. Tento kontrast dává pocit zvláštní rozmanitosti života generovaného elementární silou. Tmavé barvy prvního a druhého řádu vždy v nás vyvolávají pocit prvotřídních kosmicko-světelných sil a uvědomující životnost. Proto jsou obzvláště dobré pro téma korunovace Marie a pro realistický zátiší.
Národní umění různých zemí vychází z barevných kontrastů.. Barevné výšivky, kostýmy a keramika svědčí o přirozené radosti, kterou způsobuje jasné barvy. V raně středověkých rukopisech zdobených miniatury jsou barvy kontrastů používány různými způsoby a v menší míře v motivech duchovního řádu a více, aby se vytvořila radostná dekorativní rozmanitost.
Barevné kontrasty lze velmi často nalézt v vitrážích, obzvláště v raných, kde jejich elementární síla převažuje nad plastovými architektonickými formami. Stefan Lochner, Fra Angelico, Botticelli a jiní umělci stavěli své obrazy s využitím principu barevného kontrastu.

Snad nejpozoruhodnějším příkladem projevu sémantického původu těchto kontrastních vztahů je práce Grunewaldovo "vzkříšení Krista", protože zde přinášejí pocit nějaké univerzální univerzální expresivity.

Na obrázku Botticelli "Poloha v rakvi"  barevné kontrasty, na kterých je obraz postaven, dávají umělci příležitost ukázat vzrušující vznešenost této scény. Jeho obecná barevná schéma symbolizuje kosmicky významný okamžik této světové události.

Je třeba si uvědomit, že expresivní možnosti každého jednotlivého barevného kontrastu se mohou projevit různými způsoby. S jejich pomocí lze vyjádřit rychlou zábavu, hluboký smutek, pozemské prvotní právo a vesmírnou univerzalitu. Řada současných umělců, jako například Matisse, Mondrian, Picasso, Kandinsky, Leger a Miro, velmi často pracovala na kontrastu barevných vztahů. Zvláště Matisse, který napsal mnoho zátiší a kompozice s různými postavami, které využívají rozmanitost a sílu tohoto kontrastu. Dobrým příkladem může být ženský portrét "Jantarový náhrdelník", napsaný čistě tóny - červené, žluté, zelené, modré, červené a fialové, bílé a černé. Tyto kombinace mu sloužily jako výrazná charakteristika mladého, živého a inteligentního tvora. Umělci skupiny Blue Rider - Kandinsky, Franz Marc a August Mack v raných obdobích tvořivosti pracovali téměř výhradně na barevných kontrastuch. Z obrovského počtu možných příkladů jsem vybral následující díla: "Církev v Efezu" v Apokalypse svatého severu, XI století, Paříž, Národní knihovna;   "Korunovace Marie" E. Sharonton, Století XV, Villeneuve-les-Avignon;

"Procházka v květnovém dni"  z "nejbohatějšího hierarchického řádu vévodkyně Berryho"   Pole Limburg, 1410, Chantilly, Condeovo muzeum;

"Složení 1928" Piet Mondrian, Sbírka Martha Stam.

Dodatečné čtení o kontrastuch v knize N.N. Volkova "

textový spisovatel: Buklin Vera pro portál Osinka.ru

Všimli jste si, jak často používáme slovo "kontrast", zvláště když srovnáváme položky, které se v některé funkci velmi liší. A v módě a stylu nejčastěji mluvíme o barevných kontrastuch. O tom, co jsou, jaké jsou výhody a nevýhody a jak je výhodné je používat v oblečení, jenom vypráví náš dnešní materiál.

  Barva: kontrasty

Slovo "kontrast" je vždy přítomen v našich životech. Používáme jej, když porovnáme dvě věci, které mají různé hodnoty pro jeden atribut, a čím jsou tyto hodnoty dále, tím je kontrast silnější. Teď chci mluvit o barevném kontrastu - jak se to stane a proč to znát.

V barvě je 7 typů kontrastu:

Kontrastní barvy,
  - kontrast dalších barev,
  - kontrast světla a tmy,
  - kontrast nasycení,
  - teplotní kontrast,
  - kontrast oblastí
  - současný kontrast.

Podívejme se, co každá z nich představuje.

  Kontrast barev

Nejjednodušší ze všech typů kontrastů je kombinace čistých barev spektra. Nejsilnější kontrast vytváří základní barvy: modrá, červená a žlutá. Kontrast v barvě lze zvýšit přidáním achromatické bílé nebo černé barvy. Použití barevného kontrastu v oblečení dává jasu a dekoraci.

Chcete-li pochopit podstatu tohoto kontrastu, musíte představit koncept barevného kola. Isaac Newton, v 17. století, položil slunečnou barvu na 12 odstínech spektra a položil je na kruh. Vedle sedmi primárních barev duhy jsou v tomto kruhu zahrnuty přechodové barvy.

Kontrast doplňkových barev je založen na kombinaci barev, které jsou diametrálně odlišné od kruhu. Když jsou blízcí, tyto barvy zdůrazňují, navzájem se posilují a vytvářejí tak krásný kontrast.

  Kontrast v lehkosti

Nejsilnější kontrast v lehkosti je bílý a černý, při porovnávání odstínů šedé se kontrast snižuje. Ale nejen achromatické (černé, bílé a šedé) barvy mohou být kontrastní v lehkosti. A tady opět potřebujeme barevné kolo. Pokud překládáme chromatické barvy do černé a bílé gamut, uvidíme různé odstíny šedé - od téměř bílé (žluté) až po téměř černé (fialové). Červená a zelená vytvářejí nejslabší kontrast, neboť v černobílém provedení odpovídají přibližně stejnému odstínu šedé.

Kontrast světla v oblečení vám umožňuje hrát s proporcemi a vizuálně správnými vadami postavy a kontrast ve vzhledu lehkosti určuje vlastnosti barevné schéma vašeho šatníku.

  Kontrast při nasycení

Saturace odstínu je určena přítomností čisté chromatické barvy. Přidání achromatické bílé, černé nebo jiné chromatické barvy snižuje saturaci. Kontrast nasycení vzniká mezi čistým a ztlumeným odstínem.

Je důležité rozlišovat kontrast při nasycení od kontrastu v lehkosti: kontrast světla a tmy v jednom tónu není nutně kontrast při nasycení. Kontrast při nasycení v oděvu vám umožní vytvořit jemný, krásný barevný rozsah.

  Kontrast prostoru

Tento typ kontrastu je založen na vnímání objektů ve formě barevných skvrn zabírajících jinou oblast. Čtverečný kontrast obvykle zvyšuje jiný druh kontrastu. Vlastnosti vnímání říkají, že světlo vypadá větší než srovnatelná oblast tmy. Tím, že změníte poměr oblastí, můžete dosáhnout pocitu rovnováhy v oblečení nebo naopak upozornit na určité detaily silným kontrastem.

  Teplotní kontrast

Opět se obrátíme k barevnému kruhu. Na první pohled se zdá, že na jednom pólu jsou "horké" odstíny - červené, žluté a oranžové a "studené" naopak: modrá, fialová, zelená. Ale tento pocit je pravdivý, dosud jde o porovnání čistých barev spektra s každým jiným. Objektivně je barva neutrální v teplotě a její odstíny jsou teplé nebo studené v důsledku příměsi žlutého nebo modrého pigmentu. Teplotní odstíny se často nedají odlišit ani neoškoleným okem.

V praxi je možné použít teplotní kontrast, pokud opravdu chcete nosit odstíny, které nejsou vhodnými teplotními charakteristikami vašeho vzhledu, změkčit přechod.

  Současný kontrast

Fyzicky tento druh kontrastu neexistuje, tento kontrast je jen rysem barevného vnímání lidského oka a mozku. Jeho podstatou je, že chromatická nebo achromatická barva, umístěná na barevném pozadí, získává odbarvování barvy pozadí (na opačné straně kruhu).

V životě se současný kontrast používá k vylepšení přirozených barev exteriéru, například barvy očí.

Současný kontrast je také zákeřný tím, že vytváří nežádoucí účinky: dává zelený odstín na hnědé vlasy, pokud se nachází vedle velké plochy červené, nebo je blond levné žlutě vedle fialové oblečení  a příslušenství.

Teorie barev není jen abstraktní znalostí, je to svět kolem nás. Pochopení podstaty kontrastů vám umožní kompetentně zdůraznit vaše silné stránky, nedostatky stínů, přilákat pozornost ostatních a shromáždit komplimenty ve vaší adrese.

  Kontrast barev

Kontrastní barvy umožňují dekorativnost, divadelnost, vytváří pocit oslav. Kontrast nasycených chromatických barev harmonicky vyhlíží na dívku s kontrastním, jasným vzhledem. V tomto případě musí být řez samotného oděvu stručný - v tomto případě je veškerá pozornost věnována barvě. Ovšem majitelé měkkého vzhledu s nízkým kontrastem mohou nosit takové kombinace - v jejich případě je třeba saturaci barev pouze snížit na takovou úroveň, že přirozené barvy obličeje nejsou ucpané. Stylisticky je barevný kontrast spojován se sportovním, někdy dramatickým. Barevný kontrast je také dobrý při hraní na etnické, lidové motivy (příklad mexické umělkyně Frida Kahlo).

  Kontrastní doplňkové barvy.

Tento kontrast je nejúčinnější ve verzi, kdy jsou odstíny doplňkových barev co nejblíže k originálům na barevném kolečku. Proto mluvit o tom, kdo může tyto kombinace nosit - budeme mluvit především o jasných mladých dámách. Tento sortiment je vhodný pro prázdninový skříň a vyčiněná pleť bude úspěšně doplňovat vaše oblečení. Ale může být také napsáno v pravidelné, denní příležitostné, s použitím dalších barev pro boty a doplňky.

  Kontrast světla a tmy

Klasická kombinace bílé a černé, bohužel, není pro každého vystavena. Pokud nejste majitelem kontrastního vzhledu a černá ve vašem obličeji je stará a bílá se změní na molo, různé tlumené odstíny jsou vytvořeny pro vás. Stačí najít "vaše" bílá (barva nebílené vlny, barva slonoviny, krém) a jeho černá (tmavě modrá, tmavě šedá, hnědá). Kromě toho kontrast v lehkosti dovoluje lehkou korekci postavy: světlý odstín vizuálně zvyšuje hlasitost a tmavý odstín skrývá hlasitost.

  Kontrast při nasycení

Jedná se o elegantní techniku ​​pro vytváření jemné palety barev. Recepce je navíc univerzální: kontrast nasycení může být použit nejen v romantických oděvech a příležitostných sadech, ale i v obchodním šatníku s mírně přísným oblečením. Příhodně hrajete tento kontrast, můžete provádět různé úkoly: zdůraznit obličej s jasnými detaily, zatímco zbývající část oblečení zůstane klidná a tlumená, s měkkým, pastelovým vzhledem, který dovoluje jasnou věc, kombinuje je s obvyklými odstíny atd.

  Kontrast prostoru

Používá se ve formě různých doplňků - šály, brože, pásy - umístěné na hlavním pozadí, stejně jako ozdobné kusy řezu, apliky a další detaily. Zaměřuje pozornost na menší objekt a odvádí pozornost od většího objektu. Umožňuje zdůraznit vítězná místa vaší postavy. Například je zapnutý tmavý pás lehké šaty  zvýrazní tenký pasa jasný šátek, límec na šatech neutrální barvy, odvrátí od problémového pasu.

  Teplotní kontrast

Obtížný typ kontrastu, který vyžaduje barevný vkus. Pokud si s jistotou kombinujete teplé a studené odstíny v jedné sadě a získáte harmonii barevná kombinace  - Potřebuji ruku, osobně ji beru opatrně. Potřeba vytvořit teplotní kontrast může vzniknout, pokud se vám opravdu líbí barva, kterou kategoricky nevychází z teploty vnějších barev (zpravidla jsou to lidé s lehkou, studenou kůží). Pak můžete vytvořit vrstvu mezi požadovanou barvu  a používáte odstín obvyklé teploty. Nejjednodušší způsob, jak najít dobrý teplý kontrast, je použít připravené designérské výtisky.

  Současný kontrast

Takzvané zesilovače barev pomáhají roztáhnout čistou barvu z tlumeného tlumení: například úspěšný lila-fialový odstín stínů způsobí, že bažinově zelené oči budou smaragdové a obyčejná hnědá se bude hrát s jantarovými záblesky, pokud je zastíníte určitým modrým odstínem. Vše je jednoduché: analyzujte barvy vašeho vzhledu a zdůrazněte je dalšími barvami - a všichni kolem vás zaznamenají hloubku a bohatost vašich očí, svěžest pokožky a jak se vám tento stín vlasů dostane.

Jak jsem již napsal v první části, současný kontrast je zákeřný: dejte pozor, abyste nevytvořili neúspěšný dodatečný kontrast mezi vaší kůží, vlasy a oblečením. Blondýnky by měly být opatrnější s fialovou a hnědovlasé hnědé vlasy s červenou barvou. Švestková rtěnka bude zuby zvětšovat vizuálně a zelený šátek upozorní na zarudnutí a bolesti na tváři.

Dnes, když se oblečení a doplňky staly cenově dostupnými a různorodými, když neexistuje žádný tvrdý diktát módy, máme výjimečnou příležitost vyjádřit svůj vnitřní svět a naši individualitu prostřednictvím úžasné škály barev. Tak proč je většina z nás obvykle oblečená v náladově černou? Je to náš vnitřní svět?

Nebojte se experimentovat! Podívejte se do svého skříně s novými oči - určitě zjistíte, že máte něco, s čím byste mohli pracovat, a objevovat nové, zajímavé kombinacezaložené na kontrastu.