Розрізняють теплі кольори - червоний, оранжевий, жовтий і холодні - блакитний, зелений, синій, фіолетовий.

У даній статті постараємося розглянути максимально докладно гейському прапор. Як його зазвичай називають? Багато його називають райдужним. Це різнобарвне полотнище, яке складається з палітри веселки. Взагалі, відомі різні варіації прапора, але всі вони базуються на універсальної зміні кольорів: червоний змінюється помаранчевим, потім ми спостерігаємо жовтий, далі, зелений, і фіолетовий. Як правило, дане поєднання не збігається із загальноприйнятими канонами геральдики.

Райдужний прапор

Гейському прапор відомий в різних течіях і культурах. Сьогодні одними з найбільш популярних і знайомих версій вважаються: «Прайд-прапор» (емблема організації лесбіянок і геїв), «Прапор світу» (символ руху за мир), прапор коаліції корінних народів Америки. Подібність їх дизайну досить часто призводить до плутанини.

Взагалі, гейському прапор є інтернаціональною емблемою формування геїв, лесбіянок, транссексуалів і бісексуалів (ЛГБТ-спільноти), а також активістів, які виступають за права людини в їх відношенні. Як правило, полотнище даного вироби складається з шести смуг, кольори яких розміщені згідно природному порядку веселки зверху вниз.

Прапор використовують в ходах гей-прайдов та інших громадських акціях. Дуже часто він поміщається на будівлях ЛГБТ-організацій, «Gay-friendly» закладів, в гей-кварталах і так далі.

покликання

Гейському прапор покликаний відтворювати єдність в різноманітті, радість і красу ЛГБТ-спільнот. Він уособлює концепцію гей-прайду і публічності. Автором райдужного полотнища є художник Гілберт Бейкер. Він пояснює його значення в такий спосіб: "Первинною ідеєю називають звільнення.

Фактично це шанс скинути окови, вийшовши за рамки, створені острахом і прагненням відповідати стандартам, право заявити про свою сексуальність без сорому і страху відплати з боку засновників етичних законів ".

революція

Кожна революція починається зі слова «ні»: немає насильства, немає несправедливості, немає утисків, немає дискримінації, немає рабства, немає буття під гнітом щохвилинної страху. Так - любові. Прапор гейського руху підтримував цю ідею на протязі тридцяти років.

Взагалі, райдужне прапор живе, тому що зображує всіх нас у всьому нашому розмаїття і красу. Відомо, що кожен такий атрибут є символом ідеї. Гейському прапор (кольори його) - це здоровий глузд і рішучі дії.

створіння

Отже, як виглядає гейському прапор нам зрозуміло. Ми вже знаємо, що райдужне полотнище розробив Гілберт Бейкер спеціально для гей-параду, який проводився в 1978 році в Сан-Франциско. В цей же час відкритий гей Харві Мілк вперше в Каліфорнії був обраний на політичну посаду членом наглядової міської ради.

У той же період консерватори штату розгорнули компанію, спрямовану на внесення в законоположення дискримінують поправок ( «Пропозиція Бріггса»).

Гілберт Бейкер відгукнувся на заклик громадських гей-руху створити яскравий символ, який би консолідував і уособлював ЛГБТ-формування. Художник зазначає: «Коли я створював прапор для гей-руху, не існувало ніякої іншої міжнародної емблеми для нас, крім трикутника рожевого кольору, яким нацисти відзначали геїв в концентраційних таборах. Хоча ця рожева постать є потужним символом, але вона все ж була нам нав'язана ».

Відомо, що Гілберт Бейкер з активістами своїми руками прикрасили і зшили два значних полотна з мусліну. Вперше прапор був представлений 25 червня 1978 року в ході гей-параду, який зібрав рекордні 250 тисяч учасників. Саме ця дата тепер відзначається як День райдужного прапора.

кольори

Спершу прапор складався з восьми смуг. Бейкер кожному кольору присвоїв певне значення:

• Соковитий рожевий уособлює сексуальність.
• Життя позначена червоним.
• Здоров'я асоціюється з помаранчевим.
• Жовтий завжди був сонячним кольором.
• Зелений уособлює природу.
• Магія, або мистецтво позначені бірюзовим.
• Сила духу і духовні витоки - індиго.

Існує кілька припущень, чому в майбутньому з прапора зникли рожева, а після і бірюзова смуга. Одночасно замість індиго з'явився синій. Розповідають, що після вбивства відкритого гея і політика Харві Мілка, який стався 27 листопада 1978 року, були організовані виступи протесту, завдяки яким популярність прапора збільшилася в рази.

Відомо, що модифікація з'явилася через технічні і економічні проблеми валового виробництва. Інші джерела стверджують, що один з магазинів, щоб задовольнити підвищений попит, став зі складів реалізовувати надлишки прапорів структури «Rainbow Girls», у яких була відсутня рожева смуга.

Разом з тим, ліквідація бірюзовою смуги імовірно сталася в момент підготовки до Сан-Франциського гей-параду 1979 року. Саме тоді дизайнери вирішили прапор «розщепити» з метою спорудження обрамлення процесії з двох сторін проспекту. А для цього він матиме мав парне кількість смуг.

Поєднання синього кольору - це контрастні комбінації з теплими і світлими відтінками, але для кожного відтінку синього потрібні свої тони спектра.
Синій колір   можна поділити на його основні відтінки: яскравий синій або синьо-блакитний, синьо-фіолетовий (королівський синій), синьо-зелений, сіро-синій. Темно-синій ми розглянемо окремо.

Ці відтінки можна розділити по кольоротипу: так синьо-блакитний підійде для цветотипа «весна»; синьо-фіолетовий - «зими», сіро-синій - «літа», а синьо-зелений - «осені». Однак з точки зору контрасту, синьо-блакитний і синьо-фіолетовий підійдуть і «весни», і «зими», а сіро-синій і синьо-зелений - «літа» і «осені».

У статті представлені 44 схеми сполучень відтінків синього кольору з усім можливим розмаїттям тонів. Кожна палітра включає в себе підтримують нейтральні кольори, які підсилюють контраст, а так само регулюють ступінь яскравості комбінації.

Сполучення з синім кольором:

Поєднання з синім кольором в більшості своїй контрастні. По-перше - це самий холодний відтінок з усієї палітри кольорів. Теплі тони на тлі нього будуть виглядати більш соковито. По-друге, синій - темний колір, І світлі тони будуть виділятися поруч з ним.
  Споріднені відтінки, такі як блакитні, холодні зелені, створюють чудові градієнти, які так само можуть стати фоном для теплих тонів.

Синій + рожевий, кораловий

Поєднання рожевого і синього залежить від яскравості рожевого: так ніжно-рожевий поруч з основним кольором надає м'якість комбінації, а похідні від фуксії - зухвалості. Теплі тони рожевого, такі як кораловий, рожево-персиковий, західні - створюють яскравий теплової контраст.

Синьо-блакитний поєднується з рожевим:   біло-фіолетовим, середнім рожевим, кольором Барбі, малиновим, пурпурно-рожевим. Базовими кольорами: кремово-білий, світло-сірий, мокрий асфальт.
Синьо-фіолетовий поєднується з рожевим:   королівським рожевим, рожево-персиковим, яскраво-кораловим, маджента, фуксією. Основні: світло-кремовий, старе дерево, чорно-сірий.
Синьо-зелений поєднується з рожевим:   біло -ліловим, кріветковим, західним, амарантового, пурпурно-фіолетовим. База: молочний, сіро-ліловий, мокрий асфальт.
Сіро-синій поєднується з рожевим: кольором рожевої вати, рожево-персиковим, кораловим, фуксією, малиновим. Нейтральні: ніжно-кремовий, сіро-бежевий, чорно-сірий.

Синій + червоний, бордовий

Поєднання червоного і синього - дуже сильне, але воно завжди потребує підтримки сторонніх відтінків, наприклад, білого, бежевого і / або чорного. Синій і червоний - це колірний контраст основних тонів, однак, вони дуже близько лежать по світловий шкалою, тому в комбінації бракує самого виразного світлового контрасту.

Синьо-блакитний поєднується з червоним:   червоним, китайський червоним, темно-червоним, вишневим, темно-бордовим. Нейтральні: кремово-білий, середньо-персиково-бежевий, чорно-сірий
Синьо-фіолетовий поєднується з червоним:   світло-червоним, малиновим коралом, темно-червоним, яскраво-бордовим, винним. Базові кольори: світло-кремовий, світло-оранжево-бежевий, чорно-сірий.
Синьо-зелений поєднується з червоним:   кольором марсала, кавуновим, червоним цукром, рубіново-бордовим, винним. Основа: молочний, сіро-бежевий, чорно-сірий
Сіро-синій поєднується з червоним:   гранатовим, кольором червоної троянди, рожево-бордовим, яскраво-бордовим, винним. База: ніжно-кремовий, середній жовто-бежевий, чорно-сірий.

Синій + помаранчевий, персиковий

Поєднання помаранчевого і синього - яскраво виражене, так як це комбінація додаткових відтінків. Найперспективнішими для основного кольору будуть м'які тони жовтогарячого: персикові, манго, оранжево-коралові. Вони, як менш виражені, роблять поєднання гармонійним, додаючи виразність з різниці по світлин.

Синьо-блакитний поєднується з помаранчевим:   персиковим, манго, апельсиновим, морквяним, темно-оранжевим. Базові кольори: кремово-білий, сталевий, мокрий асфальт.
Синьо-фіолетовий поєднується з помаранчевим:   світло-персиковим, оранжево-кораловим, гарбузовим, червоно-оранжевим, рудим. Нейтральні: світло-кремовий, сіро-бежевий, мокрий асфальт.
Синьо-зелений поєднується з помаранчевим:   жовто-кораловим, карамельним, Сієною, цегляним, рудим. База: молочний, сіро-ліловий, мокрий асфальт.
Сіро-синій поєднується з помаранчевим:   персиковим, оранжево-кораловим, вогненним, темно-оранжевим, рудим. Основа: ніжно-кремовий, зеленувато-сірий, мокрий асфальт.

Синій + жовтий, золотий

Поєднання жовтого і синього - це апогей теплового контрасту. Якщо середньо-темні відтінки синього поєднувати з теплими тонами   жовтого (відкидаємо насичені лимонні, канаркові), які мають невелику домішку червоного, то така комбінація буде помітною, але не кричущою. Золото ж надає синього дорогий лиск.

Синьо-блакитний поєднується з жовтим:   кремовим, сонячно-жовтим, банановим, кукурудзяним, яскравим золотом. Нейтральні: кремово-білий, середньо-персиково-бежевий, антрацитовий
Синьо-фіолетовий поєднується з жовтим:   абрикосовим, шафрановим, сигнальним, гірчичним, яскравим золотом. База: світло-кремовий, темно-бежевий, мокрий асфальт
Синьо-зелений поєднується з жовтим:   сіро-жовтим, медовим, кольором карі, блідим золотом, темним золотом. Основа: молочний, сіро-бежевий, мокрий асфальт
Сіро-синій поєднується з жовтим:   абрикосовим, кукурудзяним, жовто-оранжевим, яскравим золотом, золотим дубом. Базові кольори: ніжно-кремовий, середньо-оранжево-бежевий, мокрий асфальт.

Синій + теплий зелений

Поєднання синього і зеленого в теплій гамі - це помірний тепловий контраст, який змушує комбінацію грати, настільки, що б погляд злегка затримався і продовжив ковзання. Поєднання сприяє розслабленню і спокою.

Синьо-блакитний поєднується з теплим зеленим:   фісташкові, шартреза, зеленим яблуком, яскраво-зеленим, зеленню. Основа: кремово-білий, світло-бежевий, антрацитовий.
Синьо-фіолетовий поєднується з теплим зеленим:   світло-зеленим, салатовим, жовто-зеленим, кольором в люблених жаби, темно-зеленим. База: світло-кремовий, середньо-бежево-бежевий, мокрий асфальт.
Синьо-зелений поєднується з теплим зеленим:   блідо-зеленим, оливково-зеленим, жабою в непритомності, кольором хвої, коричнево-зеленим. Нейтральний: молочний, середньо-нейтрально-бежевий, мокрий асфальт.
Сіро-синій поєднується з теплим зеленим:   світло-зеленим, жовто-зеленим, зеленим яблуком, закоханої жабою, темно-зеленим. Базові кольори: ніжно-кремовий, середньо-оранжево-бежевий, мокрий асфальт.

Синій + холодний зелений

Поєднання синього і зеленого в холодній гамі - це переливи родинних відтінків. Око добудовує проміжні тони, тим самим роблячи комбінацію перелівістой і об'ємною. Така гамма хороша для фону: на передній план завжди можна вивести теплі відтінки.

Синьо-блакитний поєднується з холодним зеленим:   неоново-зеленим, м'ятним, нефритовим, смарагдовим, малахітовим. Нейтральні: кремово-білий, сталевий, мокрий асфальт
Синьо-фіолетовий поєднується з холодним зеленим:   кольором води, неоново-зеленим, нефритовим, смарагдово-зеленим, малахітовим. База: світло-кремовий, зеленувато-сірий, чорно-сірий
Синьо-зелений поєднується з холодним зеленим:   кольором води, сіро-синьо-зеленим, блідим ментолом, смарагдовим, темним холодним зеленим. Основа: молочний, зеленувато-сірий, мокрий асфальт
Сіро-синій поєднується з холодним зеленим: кольором води, ментоловим, м'ятним, смарагдовим, темним холодним зеленим. Базові кольори: ніжно-кремовий, срібний, мокрий асфальт.

Значення квітів в психології.

Яке значення мають фіолетовий, червоний, зелений, жовтий, чорний, помаранчевий, блакитний, рожевий, коричневий, сірий і білий коліра в психології.

Кожен колір має певний вплив на людину і по-різному сприймається нашою свідомістю. Під впливом того або іншого кольору або навіть відтінку у нас з'являється певний настрій, емоція. Часто люди роблять вибір кольору, не надаючи особливого значення тому, як цей колір вплине на людину і його оточення. Як часто ви задавалися питанням про те, чому в символіці політичних партій і політичних заходів так багато синього кольору, а в телевізійній рекламі часто використовують червоний колір і його відтінки. Чому абсолютна більшість представницьких машин чорного кольору. Ми постараємося розібратися в цьому.

Що означає фіолетовий колір з точки зору психології.

Вчені встановили, що фіолетовий колір викликає апатію, він як би тисне на психіку і викликає почуття небезпеки. Але з іншого боку фіолетовий колір підвищує і люди, які вибирають фіолетовий і його відтінки часто дуже критичні до власної персони і часто контролюють себе.

Що означає червоний колір з точки зору психології.

Червоний колір асоціюється з небезпекою і агресією, але в той же час він збуджує, активує нашу свідомість і емоції. Саме тому червоний колір часто і часом надмірно використовується в візуальній рекламі. При цьому якщо довго дивитися на червоний колір і його відтінки, то може збільшитися пульс і піднятися кров'яний тиск. І ще варто запам'ятати, що червоний колір призводить до швидкої стомлюваності.
  З точки зору психологічних особливостей особистості, люди, які вважають за краще в одязі червоного кольору люблять бути лідерами. Їхні почуття завжди на найвищій точці. Вони не відкладають заплановані справи і прагнуть до виконання поставлених завдань, часом, дуже наполегливо. Часом люди, які віддають перевагу червоний колір егоїстичні, уперті і нетерпимі. Якщо дівчина постійно одягає одяг червоного кольору, то, швидше за все, вона демонструє свою готовність до.

Що означає зелений колір   з точки зору психології.

Зелений колір - самий натуральний, природний, заспокійливий і розслабляючий. Зелений колір може нормалізувати кров'яний тиск і володіє цілющими властивостями. Люди, які віддають перевагу зелений колір, як правильно раціональні і чітко орієнтовані на своєму життєвому шляху. Вони осінь серйозні в постановці своїх цілей і завдань, які бажають прийти на допомогу своїм близьким, і навіть стороннім людям. Як правило, це люди з багатим внутрішнім світом, але кілька закриті. Вони обережні у виборі друзів і не готові відкритися першому зустрічному.

Що означає жовтий колір з точки зору психології.

Вченими зазначено, що жовтий колір має стимулюючий вплив на роботу нервової систему і головний мозок. У жовтому кольорі приховані радість і теплота, а також надія і віра у все найкраще. Часто маркетологи використовують поєднання жовтого і чорного кольорів, так як це саме виграшне поєднання, що сприяє запам'ятовуванню тексту. Однак, варто пам'ятати, що надлишок жовтого кольору може провокувати виникнення почуття неспокою, а також велика ймовірність перезбудження. Люди, які вважають за краще жовтий колір в одязі та інтер'єрі, як правило, самовпевнені, але в той же час володіють веселим характером. Дуже часто такі люди мають високий рівень креативності. Їх улюблений жовтий колір допомагає їм сконцентруватися і зосередитися в потрібний час. Іноді любителі жовтого можуть дозволити собі просто поговорити, вони можуть навіть попліткувати про себе і близьким, покритикувати себе і оточення, але це аж ніяк не наслідок низької самооцінки.

Що означає чорний колір з точки зору психології.

Чорний колір - ознака авторитарності. Зверніть увагу, що, коли ви зустрічаєте людей в чорному одязі або бачите машину чорного кольору, ви розумієте, що це значущі й вагові люди. Однак чорний колір означає ще й агресивність.
  Люди, які вважають за краще чорний колір, хочуть часом неусвідомлено бути в центрі уваги оточуючих. З точки зору психології чорний колір збуджує підвищений інтерес і цікавість, а також неусвідомлений страх і бажання дізнатися, що ж ховається за покровом таємниці. Якщо ви віддаєте перевагу чорний колір в одязі, то це означає, що ви посилаєте у зовнішній світ сигнал про те, що ви відчуваєте брак чогось у вашому житті. І в той же час ви ставите перешкоду для цікавих, які намагаються зазирнути в ваш внутрішній світ. Якщо це так, то все-таки варто подумати, а чи не час бути більш відкритим до світу і поступово додавати яскраві елементи до чорному одязі.
Що означає помаранчевий колір з точки зору психології.
  Психологи радять у хвилини поганого настрою переводити очі на щось помаранчеве. Помаранчевий здатний підняти саме поганий настрій, особливо в похмуре час роки. Зверніть увагу, що жодне ефективна, чіпляє реклама не обходить стороною помаранчевий колір. Любителі помаранчевого кольору - дуже творчі люди. Вони наділені такими рисами характеру, як енергійність, волелюбність, часом зарозумілість.

Що означає блакитний колір з точки зору психології.

Блакитний колір - символ довіри. Блакитний вселяє не тільки повагу і довіру до вас, але і підкреслить ваше прагнення до стабільності, ваш високий соціальний статус. Водяні і крижані відтінки голубого добре заспокоюють, знижуючи частоту пульсу. Часто блакитний колір використовують в офісних приміщеннях для підвищення ефективності співробітників. Зверніть увагу, як часто приміщення для занять спортом пофарбовані в блакитний колір. Це тому, що вченими доведено, що в таких приміщеннях результативність спортивних досягнень значно вище.

Що означає рожевий колір   з точки зору психології.

Рожевий колір має здатність знижувати агресивність, звільнятися від гніву і агресії. Якщо після напруженої зустрічі або важкого дня ви відчуваєте втому і роздратованість, переведіть погляд на щось рожеве, і ви відчуєте, що ваше роздратування зменшується.
  Рожевий колір означає романтику і любов, добро і пристрасть. Люди, які віддають перевагу рожевий колір хочуть отримувати нові враження, жити наповненим життям. Однак, люди, які люблять рожевий колір і його відтінки часто можуть бути інфантильними, не до кінця подорослішали.

Що означає коричневий колір   з точки зору психології.

Коричневий колір вибирають упевнені люди, впевнені в собі. Часто трапляється так, що коричневий вибирають в той момент життя, коли не все йде не так, як хотілося б, показуючи себе і світу, що все буде добре. Люди, які віддають перевагу коричневий колір, правдиві і працелюбні про що, добре знають фахівці відділу по найму персоналу. Тому варто задуматися, а не надіти що-небудь коричневе перед співбесідою при прийомі на роботу.

Що означає сірий колір   з точки зору психології.

Сірий колір варто трохи особняком, тому що це абсолютно нейтральний колір. Немає людей, які завжди б носили одяг сірого кольору, і немає людей, у яких не було б жодної сірої речі. Сірий колір дає можливість сконцентруватися, не відволікатися на дрібниці. І в той же час сірий колір абсолютно нейтральний з точки зору емоцій. Сірий спокійний, нейтральний, і символізує розум, а не емоції. Якщо ви не зовсім впевнені в собі, подумайте про те, щоб перевірити чи достатньо речей сірого кольору у вашому гардеробі, так як цей колір надає впевненість людям з невисокою

Ньютон звернувся до досліджень квітів, які спостерігаються при спроби вдосконалення телескопів. Прагнучи отримати лінзи можливо більш хорошої якості, Ньютон переконався, що головним недоліком зображень, одержуваних в телескопі, є наявність забарвлених в райдужні кольори країв зображень.

У 1666 році Ньютон зробив у Кембриджі досвід розкладання білого кольору призмою - досвід, який познайомив нас з істинною природою кольору. Через маленьке круглий отвір у віконниці вікна в затемнену кімнату проникав промінь світла, а його шляху Ньютон ставив скляну тригранну призму і пучок світла заломлюється в призмі. На екрані, що стояв за призмою, з'являлася різнобарвна смуга, яку Ньютон назвав «спектром» (від грецького «Спектрум» - дивлюся). Див. Рис.1

реконструкція по малюнку Ньютона.

З часів Ньютона прийнято розрізняти в спектрі сім основних кольорів:

червоний, помаранчевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий.

Звичайно, поділ спектру саме на сім колірних зон чисто умовно. Насправді, око розрізняє в спектрі величезна кількість проміжних відтінків, оскільки послідовність кольорів спектру неперервна, і кожен колір переходить в сусідній плавно і поступово.

Описане спостереження Ньютона показує, що промені різного кольору   по-різному переломлюються призмою. Це важливий висновок Ньютон перевірив багатьма дослідами. Найважливіший з них полягав у визначенні показника заломлення променів різного кольору, Виділених із спектру. Для цієї мети в екрані, на якому виходить спектр, прорізався отвір, переміщаючи екран. Можна було випустити через отвір вузький пучок променів того чи іншого кольору. Досліди виявили, що такий виділений пучок, заломлюючись в другій призмі, вже не розтягується в смужку. Такому пучку відповідає певний показник заломлення, значення якого залежить від кольору виділеного пучка. Залежність показника заломлення від кольору отримала назву «дисперсія кольору» (від лат. Dispergo - розкидаю).

Ньютон встановив також, що можна навпаки, змішавши сім кольорів спектра, знову отримати білий колір. Для цього він помістив на шляху розкладеного призмою кольорового пучка (спектра) двоопуклоюлінзу, яка знову накладає різні кольори один на інший; сходячись, вони утворюють на екрані біла пляма. Якщо ж помістити перед лінзою (на шляху кольорових променів) вузьку непрозору смужку, щоб затримати будь-яку частину спектру, то пляма на екрані стане кольоровим.

Описані досліди показують, що для вузького кольорового пучка, виділеного із спектру, показник заломлення має цілком певне значення, тоді як переломлення білого світла можна тільки дуже грубо охарактеризувати одним якимось значенням. Зіставляючи подібні спостереження, Ньютон зробив висновок, що існую прості   кольору, не розрізняються при проходженні через призму, і складні, Що представляють собою сукупність простих, що мають різні показники заломлення. Зокрема, білий сонячне світло є така сукупність квітів, яка за допомогою призми розкладається на спектральні (прості). Таким чином, в основних дослідах Ньютона полягали два важливих відкриття:

1) світло різного кольору (довжина хвилі) характеризується різними показниками заломлення в даному речовині (дисперсія);

2) білий колір є сукупність простих кольорів.

У чому ж полягає основна відмінність між квітами спектра? Ньютон стверджував, що різні кольори складаються з частинок різного розміру: червоні промені - з найбільших часток, фіолетові - з найменших. З іншого боку Томас Юнг припускав, що кольори відповідають хвилях різної довжини, при чому в червоних променях хвилі найдовші, у фіолетових - найкоротші. Ці два пояснення представляються настільки важливими, що необхідно трохи більш докладно зупинитися на них. У науці ми пояснюємо явища за допомогою аналогій з іншими явищами. Ми можемо, тому, уявляти собі промінь світла, як потік частинок, що викидаються джерелом світла. Подібно кулям, що викидається кулеметом. Ці частинки надзвичайно малі, так що вони можуть довгий час випускати джерелом світла, не викликаючи в ньому скільки-небудь помітної втрати ваги. Вони поширюються по прямих лініях, що дуже простої природно пояснює прямолінійність променів світла. Частинки відображаються дзеркалом подібно до того, як гумовий м'яч відскакує від підлоги і більярдна куля від борту. Коли частинки вдаряють в сітківку ока, вони викликають відчуття світла. Цей спосіб пояснення світлових явищ називається теорією закінчення (або корпускулярної теорією).   Ньютон в першій частині своєї «Оптики» говорить: «У цій книзі я не маю наміру пояснювати властивості світла гіпотезами, але припускаю тільки встановлювати їх і перевіряти міркуванням і досвідом». Відповідно до цього наміром Ньютон дуже обережний в своїх затвердження, вільних. Наскільки це можливо, від гіпотез. Він постійно вживає слово «промінь», подумки представляючи його собі як потік частинок, причому скло призми притягує частинки променя, падаючого на нього, і це тяжіння є причиною відхилення променя від первісного напрямку; маленькі частинки притягуються сильніше великих і відчувають. Отже, більше відхилення, що і є причиною утворення спектра. Беручи теорію закінчення, ньютон висловлював сумніви в її вірності. Він запитує сам себе: «Не виробляють чи різні промені коливання різної частоти, які, на їхню частоті, викликають відчуття різних кольорів, Подібно до того, як коливання повітря викликають відчуття різних звуків, відповідних їх частоті? » Ньютон в цьому питанні не стає на точку зору чистої хвильової теорії, але припускає компроміс - поєднання теорії закінчення і хвильової: «Світлові корпускули, вдаряючись об речовина, викликають в ньому хвилі».

Трохи великих відкриттів користувалися такою пошаною і були оцінені їх сучасниками в такій мірі, як відкриття Ньютона. Коли в 1727 році у віці 84 років

він помер - він з найбільшими почестями був похований у Вестмінстерському абатстві. Протягом останніх 20 років його життя в величезному колі учнів і шанувальників він вважався непогрішним авторитетом, і його погляди на світ отримали надзвичайно широке поширення.

На рубежі 19 століття Томас Юнг встановив принцип інтерференції   світла, згідно з яким можна, склавши світло зі світлом, отримати темряву, тобто взаємно погасити світло. Юнг досліджував різні додатки принципу інтерференції і прийшов до висновку, що світло повинне поширюватися хвильовим рухом. Пояснити смуги інтерференції з точки зору закінчення виявилося абсолютно неможливим. Він вирахував також середню довжину хвилі світла різних кольорів. Його результати дані в наступній таблиці. Вони представляють інтерес, як перші визначення довжини світлових хвиль, які коли-небудь були зроблені. Слід зазначити, що його цифри цілком придатні і для сучасного вживання:

Весь спектр можна розділити по колірних відтінків на дві частини. В одну частину входять червоні, помаранчеві, жовті і жовто-зелені кольори, а в іншу - фіолетові, сині, блакитні та зелені кольори. Кольори першої частини спектра зв'язуються у нас з поданням про колір розжарених тіл - вогню, тому їх називають теплими кольорами. Кольори другій частині спектра зв'язуються у нас з кольором води, льоду, металу і називаються холодними квітами.

Чим же визначається колір навколишніх предметів? Який фізичний зміст відповідає нашим уявленням про те, що трава зелена, квітка маку червоний, а небо блакитне і т.д.? Квітів предметів, що оточують нас, залежить, по-перше, від їх здатності відображати або пропускати падаюче на них світловий потік і, по-друге, від розподілу світлового потоку в спектрі висвітлює їх джерела світла. Коли ми говоримо, що поверхня має зелений колір (при висвітленні білим світлом), то це означає, що з усієї сукупності променів, складових білий світ, дана поверхня відбиває переважно зелені промені. Прозоре середовище (скло, рідина), що представляється нам пофарбованої в зелений колір (при висвітленні білим світлом), пропускає з усієї сукупності променів переважно зелені промені. Відповідно, відображені або пропущені промені впливають на наші очі і у нас створюється відчуття зеленого кольору. Всім відомо, що забарвлення кімнати і знаходяться в ній предметів сприймається нами по-різному при денному (природному) і вечірньому (штучному) освітленні, що здійснюється лампами розжарювання. Причини цього - різне розподіл світлового потоку в спектрах денного світла і лампи розжарювання, наявність в спектрі денного світла всіх видимих \u200b\u200bвипромінювань майже в рівній кількості і майже повна відсутність синіх і фіолетових променів в спектрі лампи розжарювання. При висвітленні лампами розжарювання червоні кольори стають більш соковитими, а помаранчеві червоніють. При цьому і червоні, і помаранчеві кольори стають світлішими. блакитні кольори   зеленіють, а сині і фіолетові кілька червоніють, набуваючи при цьому пурпурний відтінок, а значить - темніють.

Всі кольори, що зустрічаються в природі, поділяються на ахроматические   і хроматичні. До ахроматичних квітів відносяться білий і чорний кольори, а також сірий колір, який є проміжним між білим і чорним кольорами. Ахроматичні кольори в спектрі відсутні - вони безбарвні. Хроматическими кольорами є всі кольори, які мають той чи інший відтінок кольору. Додаючи до спектрального світла все більша кількість білого світла, ми отримуємо безліч квітів одного тону, але різних за ступенем розведення їх білим світлом.

Довжина хвилі спектрального кольору, який при розведенні білим світлом дає даний колір, носить найменування колірного тону, або домінуючою довжини хвилі. Тон позначається грецькою буквою λ d   (Лямбда) з індексом і виражається в нанометрах.

Кількість квітів одного і того ж тону безмежно, оскільки безмежна можливість додавання різної кількості білого світла до даного спектрального кольору. Зі сказаного випливає, що один колірний тон не характеризує повністю кольору. Треба врахувати ступінь його розведення, тобто ступінь його білястого по відношенню до спектрального кольору. У спектральних кольорах немає домішки білого, вони є найчистішими квітами. Параметр кольору, який враховує ступінь розведення спектрального кольору білим, називають чистотою кольору   і позначають буквою ρ . Чистота кольору виражається в частках одиниці або відсотках. спектральні кольору   мають чистоту кольору, рівну 100%. Всі ахроматичні кольори мають чистоту кольору, рівну нулю.

Кольоровий тон λ d   і чистота кольору ρ   характеризують якість кольору. Сукупність колірного тону і чистоти кольору, тобто якісний параметр кольору, носить назву кольоровості. Але і кольоровість не характеризує колір повністю. Для оцінки кольору необхідно вказувати крім кольоровості і його яскравість ( В ). Тобто кількісний його параметр, так як рожевий колір, наприклад, при малих яркостях буде нам здаватися кольором бордо, жовтий - коричневим, а блакитний - синім. Два кольори тотожні, якщо вони мають однакову кольоровість і однакову яскравість.

З безлічі квітів однакового колірного тону наше око може відрізнити один від одного лише обмежене їх число. Для спектральних квітів різного колірного тону це число становить від чотирьох (жовтий колір) до двадцяти п'яти (червоний колір). Найменша сприймається оком відмінність в кольорі носить назву порога цветоразличения. Число таких порогів характеризує насиченість різних кольорів. Чим більше порогів цветоразличения має місце для даного кольору від білого до спектрального, тим більш насиченим є даний колір. Найбільш насиченими є червоний і синій кольори. Найменш насиченим - жовтий колір. Таким чином, не слід ототожнювати насиченість і чистоту кольору, які є різними поняттями.

Спектральні кольору є найчистішими квітами, які нам доводиться спостерігати, так як в них відсутній домішка білого кольору. Однак вони не вичерпують існуючого в природі розмаїття кольорів. У спектрі немає білих, чорних і сірих кольорів, крім того, в спектрі відсутні малиновий, вишневий, бузковий та інші подібні кольори, звані пурпуровими. Повний набір, що зустрічаються в природі квітів, може бути отриманий при змішуванні спектральних квітів між собою в різній пропорції, а також змішуванням спектральних кольорів з ахроматичними (білим і сірим).

Під змішуванням кольорів розуміють явище утворення нових кольорів шляхом складання з двох або кількох інших кольорів. Численними дослідами встановлено, що деякі пари хроматичних квітів, змішані в певній пропорції, утворюють ахроматичний колір. Два кольори, що утворюють при змішуванні ахроматичний колір, називають додатковими. У природі існує незліченна кількість пар додаткових кольорів, в тому числі і спектральних. Нижче орієнтовно вказані назви взаємно додаткових квітів.

Перший з додаткових квітів	Другий з додаткових квітів
червоний	блакитний
помаранчевий	блакитний
жовтий	синійабо блакитний
Жовто-зелений	пурпурний
зелений	пурпурний
блакитний	червонийабо пурпурний
синій	жовтий
фіолетовий	Жовто-зелений

Геніальний російський вчений М.В. Ломоносов в 1856 році вперше висловив думку про те, що в нашому оку є три роду світлочутливих елементів, які по-різному реагують на світло різного спектрального складу. Перші - чутливі переважно до червоного, другі - переважно до зеленого, і треті - до синього кольорів. Якщо ж в око потрапляє складний світловий потік, що складається з ряду складових світлових потоків різного кольору, то на нього реагують все три роду світлочутливих елементів. Залежно від співвідношення їх реакції ми відчуваємо результуючий колір, відповідний спектрального складу світла, що попадає в око.

Ця триколірна теорія колірного зору, яка після М.В. Ломоносова була значно розвинена Юнгом і Гельмгольцом, повністю підтвердилася фактами оптичного змішування кольорів. Справді, всі можливі кольори можуть бути отримані шляхом змішування у різних пропорціях трьох взаємно незалежних кольорів - червоного (700 нм), зеленого (546,1 нм) і синього (435,8 нм). Однак очей людини не здатний аналізувати склад кольору, тобто визначати без приладів з яких частин цей світ складається.

Величезна різноманітність кольорів і відтінків, які сприймаються зором, в нашу епоху розвиненої техніки і розгалуженої науки породжує необхідність точної номенклатури кольору. Це означає, що всякий колір ми повинні вміти точно назвати і позначити, та ще й так, щоб наше позначення виражало його вельми детально, дозволяючи впевнено розрізняти найтонші нюанси відтінків одного і того ж кольору. Таке завдання вирішується в спеціальному розділі експериментальної оптики, званому колориметри   - термін складений з латинського кореня «колор» (колір) і грецького «метрон» (міра). Таким чином, колориметрия є мистецтвом вимірювання кольору, що дозволяє будь-який колір висловити у вигляді деякого числа або, вірніше, комбінації чисел. Триколірна колориметрична система може бути представлена \u200b\u200bграфічно у вигляді так званого колірного трикутника.

Основні кольори поміщаються в вершинах трикутника. Колір, одержуваний при змішуванні двох кольорів в рівних кількостях, зображується равностоящих від них точкою. Додаткові кольори - маджента, жовтий і блакитний (cyan) - лежать в середині сторін трикутника. Білий, який виходить при додаванні зеленого, синього і червоного в рівних кількостях, зображується точкою, що лежить в центрі трикутника на рівній відстані від його кутів. Спектральні кольору (червоний, оранжевий, жовтий, жовтувато-зелений, зелений, блакитний, синій) лежать уздовж першої і потім уздовж другої сторони трикутника. Кольори, що лежать уздовж його заснування, по порядку наступні: червоний, рожевий, гвоздичний, маджента, пурпурний, синій. Насичені кольори лежать уздовж сторін трикутника, а кольори бліді - всередині, навколо білого. Так, наприклад, якщо ми будемо рухатися уздовж медіани з покуття, червоний буде ставати все більш блідою до тих пір, поки не перейде в білий. Білий, при подальшому русі, набуває легкий блакитний відтінок, який буде ставати все більш насиченим, поки ми повністю не перейдемо в синій кут. Цей трикутник, ідея побудови якого також належить Ньютону, може служити для встановлення приблизного співвідношення між квітами. Оскільки в спектрі білого кольору відсутні пурпурові кольори, То і в цьому трикутнику для них немає місця. Для того щоб все реально існуючі кольору, в тому числі пурпурні (малиновий, вишневий, бузковий і т.п.) лежали всередині колірного трикутника, його математично перебудовують в так звану «колірну діаграму» в зручних для використання прямокутних координатах.

Перевага трикутника квітів в тому, що він дає можливість точно описувати кольори за допомогою відповідних їм точок в трикутнику. Спосіб цей природно набагато точніше словесного опису, так як більшість людей погано вміє передавати словами тонкі відтінки. Він дозволяє з одного погляду визначати результат змішання будь-яких двох кольорів в будь-якій пропорції.

Треба сказати, що і за життя і після смерті у Ньютона було багато опонентів, в тому числі і такі імениті вчені, як Гюйгенс, Гук, Юнг, Френель. Їх роботи не спростували, а, поза сумнівом збагатили теорію Ньютона, але серед «опонентів» Ньютона особливо виділяється Йоганн Гете, відомий поет. Його вчення «про квіти». Що з'явилося в 1810 році, тобто через 150 років після «Оптики» Ньютона, було написано зі старою аристотелевской точки зору, прикладом якої можуть служити погляди д-ра Барроу (див. Вище). Все б нічого, але його «вчення» перейнято великим презирством до робіт Ньютона по спектру. Перебуваючи під враженням, що він зруйнував теорію Ньютона, Гете стверджує: «поки існувала ньютоновская теорія, було неможливо написати або навіть підготувати шлях до написання історії теорії кольорів; ніколи ще аристократичне упередження не змушувати дивитися з такої гордовитої нетерпимістю зверху вниз на осіб, інакше мислячих, ніж це практикувалося в школі Ньютона, і по відношенню до того, що було зроблено в оптиці в колишні часи або робилося заново ».

Насправді Гете не спростував Ньютона і не зруйнував його теорію. Нам здається, що саме він, а не Ньютон «з гордовитою нетерпимістю», «зверху вниз» висловив «аристократичне упередження» проти об'єктивної реальності, виявленої Ньютоном. Ньютон створив теорію, яка пояснює властивості світлових променів. Це була дивовижна теорія, в якій вважалося. Що світло складається з частинок, супроводжуваних хвилями, і яка пояснювала на основі цього передбачення закони поширення світла і його дії на речовину. Тепер, 250 років потому, наука має в своєму розпорядженні чіткими доказами того, що світло поєднує в собі властивості і хвиль, і корпускул, це особлива сукупність електромагнітних хвиль і квантів   ( «Хвиля-пілот» або «хвильової пакет» за висловом видатного фізика, лауреата Нобелівської премії Луї де Бройля).

Однак треба завжди пам'ятати, що Ньютон в своїх роботах писав: «промені світла не є кольоровими. У них немає нічого, крім певної здатності і схильності викликати у нас відчуття   (Виділено нами) того чи іншого кольори». Колір, таким чином, не є об'єктивною фізичною величиною, яка існує незалежно від органу зору. Незалежно від людини існує випромінювання, яке має властивість, зване колір. Це властивість виникає тільки при впливі випромінювання на око. У цьому сенсі, погляд Гете на колір, як на щось єдине ціле, нерозкладних, має право на існування в психології і тому подібних областях науки і життєдіяльності людини, де фізична природа світла та кольору не має значення.

Заняття 3.

колористика   - наука про колір, що включає крім традиційного кольорознавства розділ знань про кольорову культурі, колірної гармонії, Колірних перевагах, колірному мовою. Вона спирається на фізичні основи кольору, психофізіологічний фундамент його сприйняття, в той же час враховує цветокультурние уявлення суспільства і тому адресується практично всім сферам його буття. Одночасно колористика мислиться як колірного середовища або поліхромія формують її об'єктів, які задовольняють людини естетично і утилітарно на відміну від спонтанно виникає колірного оточення.

Іноді ми сприймаємо предмет як кольорова пляма, а вже потім як обсяг. колір і колірні поєднання   можуть бути дуже активними, а можуть бути і нейтральними, можуть насторожувати або розслабляти.

колір   - це властивість тіл викликати те чи інше зорове відчуття у відповідності зі спектральним складом відбиваного або випромінюваного ними світла.

Спостережувані в природі кольору поділяються на дві найважливіші групи: хроматичні і ахроматичні.

До групи ахроматичних відносяться білий, сірий і чорний кольори. Вони характеризуються лише кількістю відбитого світла, або, інакше кажучи, неоднаковим коефіцієнтом відбиття.

Хроматичні кольори - це ті кольори і їх відтінки, які ми розрізняємо в спектрі (червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий). Хроматичний колір визначається трьома фізичними поняттями: колірний тон, насиченість і яскравість.

Під насиченістю розуміють ступінь розведення даного кольору білим. Чим більше розведення кольору білим, тим менш насиченим він стає. Наприклад, синій колір має насиченість 20%. Це означає, що він складається з 20% синього і 80% білого.

Тон і насиченість є якісними характеристиками кольору. Кількісну сторону кольору визначає светлота (яскравість), т. Е. Кількість світла, відбитого даної пофарбованої поверхнею. Тому, крім колірного тону і насиченості, кожна пофарбована поверхня повинна характеризуватися величиною коефіцієнта відображення.

Нарешті, третій характеристикою вважають яскравість   хроматичного кольору, що залежить від падаючого на відбитий об'єкт загального світлового потоку. Звідси висновок: кольору можна вимірювати за трьома основними характеристиками - колірному тону, насиченості і яскравості. Перші дві характеристики кольору (колірний тон і насиченість) є його якісними параметрами, а третя (яскравість) - кількісним параметром.

Тон і насиченість   є якісними характеристиками кольору. Кількісну сторону кольору визначає светлота (яскравість), т. Е. Кількість світла, відбитого даної пофарбованої поверхнею. Тому, крім колірного тону і насиченості, кожна пофарбована поверхня повинна характеризуватися величиною коефіцієнта відображення.

Нарешті, третій характеристикою вважають яскравість хроматичного кольору, що залежить від падаючого на відбитий об'єкт загального світлового потоку. Звідси висновок: кольору можна вимірювати за трьома основними характеристиками - колірному тону, насиченості і яскравості. Перші дві характеристики кольору (колірний тон і насиченість) є його якісними параметрами, а третя (яскравість) - кількісним параметром.

Колірний круг Іттена.

Усередині трикутника ми бачимо 3 кольори, іменованих «основними»: жовтий, червоний і синій. Вони вважаються базовими, оскільки їх не можна отримати за рахунок змішування фарб, зате на їх основі можна створити будь-який інший колір і відтінок.

Від змішання сусідніх квітів всередині трикутника утворюються ще 3 кольори: жовтий і червоний перетворюються в помаранчевий, червоний і синій - в фіолетовий, а жовтий з синім дають зелене. Ці кольори називаються складовими.
  Всі інші відтінки колірного кола виходять шляхом змішування прилеглих кольорів. Затемнюючи або висвітлюючи ці кольори, ми отримуємо всю колірну палітру, яку здатне осягнути нашу уяву.

Крім того, існують кольору, що не входять в спектр, - так звані ахроматичні кольори. Це чорний, білий і всі відтінки сірого, що лежать між ними. Втім, в природі, ідеальний білий або чорний практично не зустрічаються, вони завжди мають якийсь ПБО легкий відтінок. Саме тому, додаючи в колірний круг ахроматичні кольори, можна значно розширити кількість відтінків і скласти повну картину колірних взаємодій.
  Як ці теоретичні викладки допоможуть у виборі конкретних штор і шпалер? Все просто: поєднання кольорів між собою і їх вплив на наше сприйняття співвідноситься з їх місцем розташування в колірному колі. Так, кольору, які поділяються трьома проміжними, називаються контрастними, наприклад, червоний і синій або салатовий і темно-помаранчевий.
  Контрастні кольори потрібно використовувати в інтер'єрі дуже обережно. Вони не підходять для заповнення рівних за розмірами площин і великих обсягів. Синя меблі в кімнаті з яскраво-червоними шпалерами - випробування, пережити яке під силу не всім. Однак, контрастні кольори хороші для підбору аксесуарів і пожвавлення монотонних кімнат. Можливо, використання контрастних сполучень в приглушеному варіанті (тобто з додаванням ахроматических відтінків), адже чим більше розбіленими будуть контрастні кольори, тим менше вони будуть дратувати очей.
  Кольори, розташовані в колірному колі один навпроти одного називаються додатковими (їх іноді плутають з контрастними, що невірно). Додаткові кольори підсилюють візуальну яскравість один одного. Наприклад, червоний посуд на зеленій скатертині буде виглядати набагато яскравіше, ніж на синьою або помаранчевою. Додаткові кольори не настільки нав'язливі, як контрастні, але все одно залишаються яскравим поєднанням.

Контрастні і додаткові кольори в інтер'єрі, як правило, використовуються в якості колірних акцентів   і аксесуарів. Мало хто наважується побудувати інтер'єр цілком на поєднанні яскравих контрастів. Набагато частіше в інтер'єрних рішеннях застосовуються монохромні кольори, що представляють собою комбінацію яскравості і насиченості в межах одного і того ж кольору і розрізняються лише по тону. Якщо колір обраний холодний (відтінки синього, зеленого, фіолетового), приміщення буде створювати відчуття спокійної умиротворення, якщо теплий (червоний, жовтий, оранжевий) - позитиву і відкритості для спілкування.

Припустимо, в приміщенні в якості основного кольору використовується помаранчевий; тоді стеля в ньому можна зробити майже білим, з легким теплим відтінком, Стіни пофарбувати в більш насичений відтінок, для оббивки дивана або штор вибрати яскраво-оранжевий, а аксесуари підібрати по контрасту, сині або зелені. Досить звіритися з колірним кругом, щоб визначити, які відтінки і як будуть поєднуватися, виходячи з основного обраного кольору.

Втім, в інтер'єрі більш популярні родинні, або гармонійні, колірні поєднання, які утворюються шляхом додавання двох сусідніх квітів до заданої колірному сектору.

Інтер'єр, побудований на одному з 12 можливих родинних поєднань, швидше за все, буде виглядати добре, причому інтенсивність відтінку ви можете вибрати на свій розсуд. Це може бути поєднання освітлених відтінків на великих площинах стін і підлоги з використанням більш насичених по тону родинних квітів при виборі деталей, або, навпаки, на тлі більш темною стіни можна розмістити світліші предмети меблів гармонійних відтінків.

Відомий швейцарський художник і автор книги «Мистецтво кольору» Йоганнес Іттен писав: «Два будь-яких кольору, як дві будь-які музичні ноти, не можуть утворити ніякого гармонійного єдності. Тільки приєднуючи до двох перших нотах - третю, четверту, п'яту і так далі, можна відчувати якийсь гармонійний лад ».

Цей постулат, як і раніше актуальний: для справжньої гармонії двох кольорів недостатньо. Проте, підбираючи колірну гамму   для інтер'єру, потрібно насамперед вибрати два основних відтінку, один з яких, нейтральний, буде домінувати, а інший, більш яскравий - доповнювати. Коли головні кольори обрані, можна додавати акценти. Наприклад: домінуючий колір - фіолетовий, що доповнює - коричневий, акценти - помаранчеві.

Створювати гармонійні кольорові гами дизайнерам усього світу ось вже багато років допомагає колірне колесо, свого роду путівник по найбільш вдалим поєднанням кольорів. Ця «шпаргалка» іноді зустрічається у продажу в магазинах для творчості, але можна також роздрукувати її з інтернету. Згідно колірному колесу, колірна гармонія існує між квітами ...

розташованими в одному секторі (відтінками одного кольору);

розташованими навпроти один одного;

розташованими в вершинах вписаного в коло рівностороннього трикутника, який можна подумки обертати в будь-якому напрямку

Індивідуальний підхід

Не намагайтеся від і до повторити сподобався інтер'єр з журналу в своїй квартирі: вибираючи кольору для оформлення кожної конкретної кімнати, необхідно виходити з її індивідуальних особливостей.

По-перше, багато що залежить від призначення кімнати. Так, для спальні потрібно вибирати спокійні прохолодні кольори, що сприяють розслабленню і відпочинку і навіть викликають сонливість. Такі, як ніжно-блакитний, світло-бузковий або блідо-фісташка, які можуть бути доповнені бежевими відтінками. На кухні будуть до речі яскраві кольори, Тонізуючі і стимулюючі активність - соковитий жовтий в поєднанні синім, вогненно-помаранчевий з смарагдово-зеленим. А у ванній буде до речі освіжаюча бірюза.

По-друге, слід співвідносити колір оформлення приміщення з тим, на яку сторону світла виходять його вікна. Злегка «охолодити» залиті сонцем південні кімнати і заспокоїти яскравий для очей світло допоможуть прохолодні тони - блакитний, зелений. Якщо ж вікна виходять на північ, трохи «зігріти» її допоможуть червоний, помаранчевий і жовтий.

До речі, за допомогою теплих і холодних кольорів можна навіть скорегувати недоліки приміщення. Так, перші допоможуть «наблизити» стіни дуже великої кімнати і зробити її більш затишною, а другі здатні візуально збільшити маленький простір.

правило повторення

Повторення квітів в різних кімнатах   створює цілісне сприйняття житла і відчуття гармонії. Це може бути особливо актуально квартирі, кімнати якої оформлені в різній стилістиці. Наприклад, колір аксесуарів в спальні - настільних ламп, свічників, поличок для фото - може повторювати колір стін у вітальні, а колір меблів у вітальні - перегукуватися з текстилем в передпокої. Якщо ви не впевнені у виборі відтінку, який візуально з'єднає відразу кілька кімнат, але при цьому не перетягне всю увагу на себе, зверніть увагу на універсальний білий колір. Він не тільки гармонійно вписується в майже в будь-яку колірну гамму, але і освіжає, оживляє простір.

Втім, є і більш радикальні рішення. Наприклад, можна пофарбувати підлогу / стеля у всіх кімнатах в один і той же колір або пустити вздовж стелі по всій квартирі однаковий кант.

особливості висвітлення

Пам'ятайте, що штучне освітлення здатне змінювати сприйняття кольору. Так, лампа розжарювання збільшує різкість кольору, підсилює інтенсивність теплих тонів і зменшує вплив холодних. Люмінесцентні лампи денного кольору діють навпаки. Зате широко поширені зараз енергозберігаючі допомагають домогтися «золотої середини»: для цього потрібно встановити в одній люстрі однакову кількість лампочок з м'яким теплом і холодним світлом.

Однак іноді і знання всіх цих правил не дає повного розуміння того, наскільки гармонійним виявиться інтер'єр. Професійні дизайнери інтер'єрів завжди починають роботу з ескізу. Намалювати його під силу не кожному, а от зробити просту аплікацію може будь-хто. Пошукайте в журналах або меблевих каталогах зображення тих кольорів, які ви хотіли б використовувати інтер'єрі, виріжте їх і приклейте на аркуш паперу. Так ви зможете найбільш об'єктивно оцінити, як вони виглядають разом.

Психологічний вплив кольору різноманітно. Розрізняють прямий вплив його, здатне викликати у нас відчуття тепла або холоду, відчуття печалі або веселощів і т. П., Вторинне вплив, пов'язане з суб'єктивними або об'єктивними асоціаціями, що виникають від впливу кольору. Вторинне вплив кольору дуже спірно і може змінюватися в залежності від індивідуальних особливостей людини. Однак є група щодо загальних вражень, що з'являються внаслідок ефективних і суб'єктивних асоціацій.

При теплом колірному оточенні збільшується працездатність, але знижується слухова чутливість і утрудняється перенесення високих температур. Щодо фізіологічно нейтральними є кольори середини спектра (зелені, жовто-зелені) і світлі ахроматичні (сірі), що займають проміжне положення між групами холодних і теплих кольорів. Ці кольори отримали найменування фізіологічно оптимальних кольорів.

Не менш важливу роль в психофізіологічному впливі кольору має його насиченість і світлин. Темні насичені кольори асоціюються з вагою, викликають колірне стомлення, а світлі - відчуття легкості, світла, підвищують працездатність.

Вплив окремого кольору тим сильніше, чим більше займана ним поверхню, ніж він яскравіше і більш насиченою. Колір здатний ілюзорно розширювати навколишній простір, візуально збільшувати пропорції і розміри предметів, глибину простору і перспективу.

Емоційне сприйняття кольору залежить від умов освітлення, колірної адаптації, колірних контрастів   і гармоній. Недостатня освітленість знижує сприйняття колірних джерел у зв'язку з низькою світлочутливістю цветоощущающіх елементів зору. Цветоощущение може бути гострим при досить високому рівні освітленості (150-700 Лк).

Червоний колір   - колір полум'я, багаття, як би настає, пригнічує інші кольори, він активний, збудливий, енергійний, активізує людини.

Помаранчевий колір суб'єктивно нагадує тепло, а об'єктивно вогонь або сонячний захід. Тонізуючий, діє в тому ж напрямку, що і червоний, але слабкіше. Звідси його психологічний вплив: теплий, збудливий. У деяких випадках помаранчевий стомлює більше, ніж червоний.

Жовтий колір   найсвітліший в спектрі - тонізуючий, фізіологічно найменш втомлює. Помаранчевий і жовтий створюють ті ж почуття, що і червоний, але в меншому ступені.

Зелений колір   - самий звичний для органу зору - фізіологічно оптимальний, колір природи. Заспокоює, підвищує працездатність.

блакитний колір   - заспокійливий, знижує напруженість.

Синій колір   - сприяє загальмованість функцій фізіологічних систем людини. Він вважається найхолоднішим з квітів. Має малу яскравість, підкреслює дію теплових квітів і завдяки цій властивості часто вибирається як фон для протиставлення деталей, які мають інтенсивні теплові забарвлення.

Фіолетовий колір   - сполука червоного і синього кольорів   - справляє гнітюче дію на нервову систему.

розрізняють теплі кольори   - червоний, оранжевий, жовтий і холодні - блакитний, зелений, синій, фіолетовий.

За допомогою зору людина в стані відчувати положення, розміри, форму, рух, структуру і забарвлення оточуючих нього об'єктів.

В процесі колірного рішення об'єкта ми зустрічаємося ні з окремими квітами, а з їх комбінаціями і поєднаннями. Нас цікавить, як впливають одні кольори на інші при їх поєднанні, різній кількості, різної насиченості і т. П.

Яскравість видимого об'єкта визначається нами не як абсолютна величина, а як відносна, по відношенню до фону. Так, наприклад, з двох квадратів однакового сірого кольору квадрат на чорному тлі здається нам більш світлим, ніж квадрат на білому тлі. Те ж явище ми спостерігаємо і з кольоровими об'єктами. Це явище називається одночасним контрастом.

У композиційному рішенні емоційне сприйняття кольору ускладнюється вмістом промислового виробу. При цьому не останню роль відіграє предмет - носій кольору, т. Е. Оцінка естетичних якостей кольору повинна відбуватися в його конкретної ситуації.

На людину психологічно і естетично діють не окремі кольори, а їх поєднання. Ступінь такого впливу залежить від співвідношення кольорів по всім їх характеристикам: нюансу, контрасту, активності, пасивності і т. П.

Знання даної проблеми для художника-конструктора дуже важливо: промислові вироби, машини, знаряддя праці, стіни виробничого, громадського і побутового інтер'єру, тканини, предмети оздоблення створюють кольорову середу, формують душевний стан людини і його працездатність.

Закони колірних гармоній відносні. У кожну історичну епоху у того чи іншого народу ті чи інші гармонійні поєднання кольорів вважалися особливо красивими. Наприклад, теракотово-червоний з чорним - основний мотив розпису кераміки Стародавньої Греції, для Туркестанської кераміки типові різні поєднання глибокого кобальтового кольору з кольором золотистої охри.

У наш час проблема поліпшення зовнішнього вигляду промислового і побутового інтер'єру і екстер'єру, промислових виробів, пластики машинних форм невід'ємна від проблеми їх колірного рішення. Кольорове рішення   промислової продукції має винятково важливе значення не тільки з точки зору підвищення естетичних якостей того чи іншого виробу. При роботі на виробництві і вдома - біля верстата, машини і з побутовими електроприладами - важливі не тільки вміння, майстерність, навички, інтелект працює, але і його настрій, самопочуття. Колір в даному випадку відіграє величезну роль.

У приміщенні можна створити враження простору, застосувавши світлі холодні тони. Теплими - червоними, коричневими тонами - можна, навпаки, створити враження звуження простору. Один і той же предмет, пофарбований в світлий або просто білий колір, завжди виглядає більш легким, а в темний або чорний - здається важче. Одне і те ж приміщення або предмет виробляє різне враження в залежності від його забарвлення. Приміщення, пофарбовані в блакитні, сині, зелені кольори, здаються більш прохолодними, ніж вони є насправді, а пофарбовані в оранжеві, - більш теплими.

Приміщення, особливо з поганим освітленням, забарвлене в білий колір, здається зазвичай кілька сірим. З психологічної точки зору забарвлення громадського або виробничого приміщення в білий колір стомлює і на робочих впливає несприятливо. Несприятливий враження справляє також суцільна біла забарвлення лікарняних приміщень. Дослідження показали, що більш різноманітна забарвлення, з правильним підбором   квітів сприяє усуненню страху, який часто пригнічує хворого.

При оформленні виробничих приміщень треба виходити з того, що підбір кольорів повинен певним чином відповідати специфіці даного праці. Наприклад, в ливарному або ковальському цехах, де робітник має справу з вогнем або розпеченим металом, не рекомендується фарбувати стіни в вогненно-червоний колір. Тут доцільно використовувати тони, протилежні кольору розплавленого металу, - сині та зелені, - для того, щоб приміщення здавалося більш холодним. Дуже важливо продумати колірну гамму робочого місця. Уявіть собі токарний верстат, пофарбований в сірий колір, на фоні сірої стіни, причому обробляється деталь теж зазвичай сіра. Така «колірна гамма» буде втомлювати робочого і призведе до зниження продуктивності праці.

Підхід до кольорового оформлення   заводського цеху, офісу, навчальних класів повинен бути індивідуальним. Оформлення приміщень, верстатів, машин, побутових приладів вимагає логічного відповідності форми і кольору. Правильно підібрана гама забарвлення робить виріб привабливим, викликає добре, любовне ставлення до нього, тим самим полегшує роботу і догляд за ним.

Функція, форма і колір будь-якого промислового виробу повинні бути органічно пов'язані між собою. Колір не можна розглядати поза умовами експлуатації і конкретної форми. Тому забарвлення повинна проводитися з урахуванням конкретної форми промислового виробу і специфіки роботи, спілкування людини з даним виробом.

У спектрі сонячного променя сім основних кольорів: червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий. Всі ці кольори мають дуже багато відтінків. З трьох основних кольорів - червоного, жовтого і синього - можна скласти всі інші кольори. Змішуючи фарби цих квітів, можна отримати зелений колір ( синя фарба   з жовтою), помаранчевий (жовта з червоною), фіолетовий (червона з синьою) та інші проміжні кольори. Для найбільш повного і правильного використання фарб необхідно знати основні закони кольорознавства.

тонів кольорової палітри, Яку нам пропонує промисловість - будь то гуаш, акварель, олійні фарби - цілком достатньо для того, щоб отримати потрібні нам кольору, а з квітів - колірну гармонію. У природі гармонія кольору безперечна. Вивчаючи її на прикладах природних аналогів, досліджуючи умови, які призвели до цієї гармонії, людина шукає ключ до наукового вирішення колірної гармонії штучного середовища.

Ставлення квітів між собою можуть бути контрастними, а можуть бути і зближують - нюансную. Гармонізувати нюансние кольору порівняно легше, ніж контрастні, але це не означає, що вони завжди краще.

контраст   - це різко виражена протилежність. Колірної і яскравості контрасти широко застосовуються на практиці, і в першу чергу для встановлення чіткої видимості деталей машини і органів управління ними. Часто контраст в техніці обумовлений безпекою водіїв, пішоходів, робочих.

Дорожні знаки контрастні, щоб водій розрізняв їх на відстані.

Контрасти розрізняють: по світлин (світлий - темний); по колірному тону (колір і його додаткові кольору); по насиченості; за фактурою (матовий - блискучий); по асоціаціям (виступаючі - відступаючі, теплі - холодні, легкі - важкі, пригнічують - заспокійливі і т. п.).

нюанс   - це ледь вловимий перехід, відтінок в кольорі, звуці, формі.

Завдання нюансной узгодженості колірного середовища вимагає для монокольорові композиції, використання принципів нюансной розтяжки кольору і колірного входження.

Поширеним прикладом побудови нюансную-узгодженої колірного середовища є використання зближених кольорів, квітів однієї групи.