مبتكر شجرة التنوب الثعلب لعرض الصورة المركبة للصور. Spruce lisitsky ta nova الفنان الواقع

روبوت من مواد التصوير الفوتوغرافي. W іstorії سبروس ليسيتسكي. البناء. (صورة ذاتية) أولكسندر رودشينكو. كينوك. ملصق إعلاني ب منتصف التاسع عشررأس المال - لأغراض فنية عند التقاط صور جماعية. على اذن القرن العشرين. - التخزين الفني. جوستاف كلوتسيس. الرياضة ، 1923 ص.

1. تركيب الصورة (من الصور اليونانية phos ، صور vidminok العامة - الإضاءة وتركيب المونتاج الفرنسي أثناء التنقل ، التثبيت ، الطي) 2. Otrimana tsim عن طريق تكوينها. تركيب الصورة لإظهار طريقة لصق الأجزاء الصغيرة من اللافتة معًا. تركيب الصورة المسقطة تظهر الصور الفوتوغرافية بعد صورة أخرى من عدد من السلبيات. برنامج تركيب الصور بالكمبيوتر Naypotuzhnisha وبرنامج nyposhirenisha Adobe Photoshop. يسمح التصوير الرقمي من Adobe Photoshop بجميع المواد الخاصة بالتركيب الرقمي.

في نفس الوقت في متحفين - معرض تريتياكوف والمتحف اليهودي ومركز التسامح - في منتصف سقوط الورقة ، كانت هناك عروض رائعة مخصصة للفنان الروسي El Lisitsky. يمكن عرض المعرض حتى 18 شرسة. مجلة بوروسكي هي virishiv z'yasuvati ، وهي El Lisitskiy ، التي يطلق عليها طليعة الطليعة ، من الضروري للغاية الإبلاغ عن العروض المهينة وما هي الرائحة الكريهة.

مُنشئ (صورة ذاتية) ، 1924. معرض Zboriv State Tretyakov

نفسها іm'ya El Lissytskogo ، أنت تعرف ما تريد ، أن تكون مبنية غير قياسية ومستقبلية. طلقات الطلائع أنفسهم. في بداية القرن العشرين ، بدأ ممثلو اللغز بأكمله على الفور في معرفة طرق جديدة للتفكير ، ورؤية جذرية من الأمام. جربت النتانات ووسعت الأطواق وفتحت الفنانة الجديدة على واقع المستقبل. لم يلومه ليسيتسكي. أثبت فين نفسه في أنواع فن الرسم - بوف كمهندس معماري وفنان ومهندس ومصمم جرافيك ومصور ودروكارم. Mayzhe skr_z Lisitskiy هو مبتكر في المعرفة ، وهو أيضًا فنان طليعي بارز. Lisitskiy dossyag من الإنجازات الهامة في تصميم الكتب ، في التصميم الجرافيكي ، في التصوير الفوتوغرافي ، في إحياء الفن اليهودي. ومع ذلك ، فإن وسط علامات أفكارهم هو الخدين والأفقي والخدود والابتكارات قبل تنظيم مساحة vistavkovy. هو نفسه بالنسبة لهم Lissytsky vvazhayut vznachnim الحركة الطليعية ، وحتى موهبته العالمية من خلال تقديم mystetski rishennya svitovi الفريد.

برووني

شجرة التنوب ليسيتسكي. ضمير. 1920 ص.

يكاد يكون من المستحيل معرفة سائق قارب النبيذ الأكثر شهرة في ليسيتسكي. Proun - tse neologism ، اختصار "المشروع الطموح لتوحيد الجديد". منذ عام 1920 ، بدأت Spruce Lissytsky في ممارسة أسلوب التفوق ، والتعاون بنشاط مع Malevich. تدور التفوق حول مزيج من العناصر الهندسية البسيطة ذات اللون الوردي ، لكنها استخدمت لإنشاء تركيبات متفوقة. وراء كلمات ماليفيتش ، تكمن التفوق في جذور الفنان ، والخيال الخالص ، والحيوية التجريدية. بهذه المرتبة ، تم تكريم الفنان وفقًا للأشياء الحقيقية للعالم الجديد.

مع رشه من Lisitskiy buv للانفجار في التفوق المفاهيمي ، أصبح الأمر أشبه بالتشيكافي ليس فقط كشيء ما ، بل أصبح عمليًا ركودًا لأفكار التفوق. إنه نفس الأمر الذي يشبه todi vin الذي prouni - وهو نظام mystetsku جديد ، فقد حصل yaka على فكرة منطقة هندسية ذات حجم. يشير الثعلب فيجادو إلى النماذج التافهة ، والتي يتم تخزينها في تماثيل كبيرة الحجم. نماذج Tsi هي النموذج الأولي للحلول المعمارية الثورية - مكان مايبوتني المستقبلي. دعا ليسيتسكي Prouny "محطة نقل في الطريق من الرسم إلى الهندسة المعمارية." يسمح لك Prouni بالتعجب من مساحة التنظيم بطريقة - مثل طفل صغير ، وواحد حقيقي.

أفقي خماروشوسي

Spruce Lisitskiy “أفقي chmorochos بالقرب من موسكو. منظر لشارع بريستراسني "1925

في أوائل القرن العشرين ، ابتكر الطليعة التاريخ - طغت الرائحة الكريهة على مكان العظمة ، وأرست قيمًا فنية وجمالية جديدة ، وفقدت الوظيفة الكريستالية والتطبيق العملي. مواليد 1924-1925 قدم El Lissytskyi مشروعًا غير مرئي في منطقة بيليا Nikitsky Vorits - الخدين الأفقيين. أصبحت الرائحة الكريهة تقدمًا منطقيًا لأفكار prouniv ، حيث تحولت اللوحة إلى كائن معماري. من الممكن النظر إليها حتى تصبح واضحة ، مثل التماثيل الهندسية البسيطة. تم إعادة إنشاء Ale tsi ذات مرة إلى نبيذ وظيفي بشكل صارم.

في الأجزاء الأفقية من خراطيم مالي ، يتم إعداد الوضع المركزي ، وتنتشر الدعامات الرأسية للخارج والأسفل. تم التخطيط لربط أحد الدعامات بحاضرة. Lissytsky ، وضع أمامه ميتا طموحًا - قطع الحد الأقصى من المساحة البنية للحصول على الحد الأدنى من الدعم. وضع وين بلانوفاف كل الخدين في وسط موسكو - تغيرت الرائحة الكريهة لرؤية المكان ، وحولته إلى مكان مايبوتني. هنا ظهر Lissytskyy كأنه مدني منطوق. ومع ذلك ، فإن مفهوم العلكة الأفقية هو nadto مبتكر لساعته. لم تشتري روسيا فونا نيكولي. تم تضمين هندسة Lissytsky في بنية الضوء. نماذج أولية من chmarochoses الأفقية buli zbudovan في مناطق أخرى.

مساحة Vistavkovy

حل آخر مبتكر من Lissytsky's Spruce كان منتفخًا من الأذى. في عام 1923 ، فاز بغرفة مخصصة لمعرض الفن الكبير في برلين. إنه مكان تافه ، حيث أصبحت الأشكال الهندسية مفهومة إلى حد ما - فقد نمت الرائحة الكريهة من الجدار. في تلك الساعة ، تم تنظيم المعرض وفقًا لمبدأ بسيط - حاول إنشاء تلك الأشياء في صف على طول الخطوط. من ناحية أخرى ، ستعيد Lisitsky إنشاء مساحة العرض ذاتها للتركيب ، من أجل كائن فني يتفاعل بنشاط مع النظرة. في غرفة النظرات المنعزلة ، استقرت في المساحة الشاسعة ، والتي سقطت zmіnyutsya من ذلك ، قبل yaky kut لتتعجب من nyogo. تم تغيير الغرفة والمساحة في الكائن الجديد ، ودعوة الجمهور إلى التفاعل والمشاركة في عملية افتتاح المعرض. هذه الخطوة لتنظيم مساحة العرض هي كلمة جديدة في تصميم العرض.

فرصة فريدة لتقديم عرض استعادي واسع النطاق للبطل الأول للروسية والطليعة الخفيفة El Lisitsky في روسيا. هناك ميتا لاستعادة الماضي في عرضين في العرض الذي زاد من انتقادات إبداع ليسيتسكي الغني الأوجه. أعطانا القيمون الفنيون فرصة للتفاعل بشكل انعكاسي - بعد أن فتحنا أحد أجزاء العرض ، يمكننا أن نأخذ وقتًا مستقطعًا ونستوعب المزيد. وإذا كنا مستعدين ، فحاول بدء الهجوم ، وتعرف على المزيد حول إبداع الفنان.

الفكرة الرئيسية للقائمة هي أن الرائحة الكريهة مرتبطة بفترات الشتاء لإبداع El Lisitsky. في المتحف اليهودي ، يقدم مركز التسامح عرضًا عن الفترة اليهودية لإبداع الفنان. هنا يمكنك التغلب على روبوتات Lissytsky المبكرة. يقدم معرض تريتياكوف الفترة الرئيسية للإبداع. ستتعرف هنا على المشاريع الشهيرة والمشاريع المعمارية ورسومات التصميم والتصوير الفوتوغرافي البارزين. قبل الإعلان ، يوصى بوضع إشارة مرجعية على Deer of Donetsk والحصول عليها هناك - قام رئيس تحرير مجلة Vogue الروسية بتخزين الشركة الرائعة في Vyvchenna Vsesvita Lisitsky.

من الممكن إصلاح المعرفة بأثر رجعي ، بترتيب زمني ، من المتحف اليهودي إلى مركز التسامح - يتم تقديم جزء من معرض المساعدة الإضافية لذكاء إبداع ليسيتسكي في منزله ، يعرض المعرض في معرض تريتياكوف فترة الإبداع الطليعية التي تشمل علامات روبوت الفنان. فرحتنا: انسى التسلسل الزمني. بمجرد أن ترسل لي العرض الأول في معرض تريتياكوف ، سترغب في معرفة المزيد والمزيد عن ليسيتسكي. بمجرد عودتك إلى المتحف اليهودي ، لن تتمكن من العثور على Tretyakovka في حقيبتك ، حتى هناك تعرف كيف تطورت موهبة Lisitsky الفنية والمعمارية. على اليمين ، في اللهجات ، وعندما تطفئها ، ستكون virishuvati لك.

أنيا ستيبليانسكا

هناك ، trokhi mandrіvnik وأدب potsіnovuvach والمتاحف الواسعة والمصورين السينمائيين. فيريت ، شو بوشكين هو كل شيء لدينا.

فن النبيذ جديد ، فن تصنيع ذلك shreshsuvati أنماط مختلفة، وهو لغز ، حيث يكون العقل التحليلي على قيد الحياة مع pich-o-plich بالرومانسية. لذلك من الممكن وصف إبداع الفنان الغني الأوجه Yevreyskogo prokhodzhennya ، دون كيفية تطوير الطليعة الروسية والأوروبية بسلاسة. ايليا ليسيتسكوغو.

منذ وقت ليس ببعيد ، شهدت روسيا استعادية واسعة النطاق لأعماله. عرض "Lisitsky Spruce" هو مشروع رقيق افتتاحية النبيذ وطول عمر الفنان ولمسة من المديح إلى الكمال في مختلف مجالات النشاط.

كان El Lissytskyi منخرطًا في الجرافيكس والرسم والطباعة والتصميم والهندسة المعمارية وتحرير التصوير الفوتوغرافي والباغاتين. يمكنك التعرف على الروبوتات في كل من المتحفين ، من جميع المناطق. ينظر الكثير من الناس حول جزء من المعرض المعروض في المتحف اليهودي.

مباشرة عند مدخل vistavka يمكنك رسم صورة ذاتية للفنان (مصمم. صورة شخصية ، 1924). على علامة الصخرة الرابعة والثلاثين ، صور الضوء الساطع بحلق عالٍ وبوصلة عند الأخاديد. تم تدمير الصورة للحصول على تركيب ضوئي إضافي عن طريق تركيب إطار واحد لكل іnshy. يد Ale رائعة ، تقطع scho البوصلة ، وليست ملتوية أو خارج المدينة تعريض المؤلف ، ولكن تغضب منه بانسجام.

Lissytsky باستخدام البوصلات مع الأداة المختارة فنان فظيعلذلك ، في تصرفات الروبوتات ، حيث أنه من الممكن الوصول إلى القمة ، فإن البوصلات ترمز إلى الدقة والوضوح. أهم أدوات الفنان من النوع الجديد - هكذا أطلق El Lissytsky على نفسه - ثمن ومطرقة.

Dalі في المتحف اليهودي يتم تقديم روبوتات من الفترة المبكرة للإبداع Elya Lisitskiy. في تلك الساعة ، كنت طالبًا في كلية الهندسة المعمارية في مدرسة Vishche Polytechnic في دارمشتات ، وكنت مستيقظًا في الغالب. ياك عادة تسي المناظر الطبيعية المعماريةسمولينسكا الأصلي وفيتيبسكا (كنيسة الثالوث المقدس ، فيتيبسك ، 1910 ، باشتا فورتيتسي بالقرب من سمولينسكو ، 1910). بمجرد أن يصمم الفنان روبوتات حول ارتفاع سعر إيطاليا ، كودي يفوز بالفيروسات ، خجل طريقة تغطية المناظر الطبيعية في المدن الإيطالية.

في نفس الفترة ، تحول الفنان إلى أحد الموضوعات الرئيسية في عمله الإبداعي. كسب vivchav من ولادة الثقافة اليهودية ، والانحطاط ، جانب من جوانب الفن اليهودي. ليس ليسيتسكي مهتمًا بالموضوع فقط - فقد قدم مساهمات كبيرة في التنمية ، على سبيل المثال ، شارك بنشاط في أنشطة "رابطة الثقافة" وأكبر المنظمات التي تم تأسيسها من أجل ثقافة القوميات.

لذلك ، في المتحف يمكنك إضافة نسخة من تصميم كنيس القبر (1916). إنه لأمر مؤسف أن عمل الروبوت - نتاج ناجا الفنان المهيب - لم يسلم ، وتم فرز شظايا الكنيس.

يحتفل العدو بشكل خاص بكتاب التمرير على فلك الشجرة - Moishe Broderzon. صخت خولين ، 1917. بعد أن كسر الليسيتسكي تصميم المخطوطة اليهودية القديمة. سأقوم بتسليمها ، بعد أن كتبت النص بقلم ، ثم دباغها بقطعة قماش ممزقة ، وربطها بحبال ذهبية. يحترم مديرو neymovirnіy التفاصيل والتوجه المرتعش للثقافة الوطنية ، ليصبح suvіy nagaduvati oldwinnishness.

وجدنا تنسيقًا يمكن الوصول إليه لكتاب فني وطني جديد. يوجد على الشاشة إسكيزي لإيليا ليسيتسكي ورسوم إيضاحية لكتب الأطفال الأولى في يديش (على سبيل المثال ، تصميم كتاب "هاد غاديا" ، 1919). إنه ليس مجرد توضيح - عملية مزاح كفنان وأسلوبه الخاص. لديهم مؤلف نكتة ، ببساطة viraznu movu ، على أيدي الصغار ، priyomy الحداثية ، وفي هذا العدد ، الأسلوب. والشيء نفسه في الرسوم التوضيحية لكتب الأطفال ، هناك إدمان لإيليا ليسيتسكي على الألوان الرئيسية الثلاثة ، والتي يجب أن تغمرها العذراء nadovgo - الشرفونيا ، الأسود.

إبتعد بامتياز إلى الداخل ، احتفل بالإبداع znayomstvo z. Spruce Lisitskiy bouv هو أسلوب جديد للرسم - التفوق. تم التقاط الشكل غير الموضوعي للجدار من قبل الفنان ، بمجرد انضمامه إلى مجموعة "Unovis" (الفن الجديد Zatverdzhuvachi) وبدأ براتسيوفاتي مع Malevich.

في الوقت نفسه ، أجريت تجارب إيليا ليسيتسكي لمدة ساعة بسبب الأشكال والألوان الهندسية البسيطة. تحليل ساطع للأسلوب الجديد ، وهو ساحر ، يغرس الفنان في التفسير التافه للتفوق وتأسيس المفهوم المرئي لنماذج العمارة التفوقية ، كما أسماها "proun" (مشروع لتوحيد الجديد).

كتب Lissytsky نفسه عن هذا:

"قماش اللوحة أصبح أرق قليلاً بالنسبة لي ... وفتحته كمحطة نقل من الرسم إلى الهندسة المعمارية"

في المعرض في المتحف اليهودي ، هناك الكثير من النماذج الأولية ، بما في ذلك الروبوتات الحجرية من مجلدات Kestner (1923). تتيح الرائحة الكريهة الفرصة لتحليل مفهوم الفنان واتساع مظهر الأشكال المجردة ، وإن كانت متغيرة للمياه. الروبوتات هي حية هندسية ، والخطوط والأشكال تنبض بالحياة وتتسع عند المنعطف.

Crock by croc ، بشكل حيوي في مكان التجريد من قبل Kazimir Malevich و El Lissytsky ، بعد أن طور بسهولة أفكارًا طوباوية وأيقظ الضوء في مشاريعه المعمارية بالفعل. يمكن استخدام بعقب eskiz "Tribuni Lenina" (1920).

تصميم المواد الصناعية والآليات الصناعية رائع ، بما في ذلك المنصات التي تم رفعها فوق طاقتها ورافعة كوة ، مما يجعل الاتساع قطريًا. يوجد على القمة شرفة الخطيب ، وفوقها شاشة عرض تم إطفاء vivoditi عليها.

من المهم أن نلاحظ أن الفنان لم يحرم التفوق في الضوء العام ، ولكن التصميم ، على سبيل المثال ، الملصق والطفل للكتاب. دعونا نجرب بعقب العديد من المشاهير الملصق "The wedge wedgeon Bey bilikh" (1920) ، والذي يمكن استخدامه أيضًا في vistavtsi.

يتم تمثيل الروبوت من خلال تركيبة من الأشكال الهندسية ، متقلبة بين أولئك الذين يعشقون ألوان الفنان - إلى الشرفوني ، والأبيض والأسود. نظرة سريعة من اللافتة إلى اللافتة ، لإبراز احترامك للعناصر المرئية للملصق. وأيضًا ، أطلقوا عليها اسمًا محرجًا ، كيف يمكن أن يرمز التريكو الأحمر إلى جيش الشيرفون ، وأكثر من ذلك بالنسبة للجيش ، وأصبح ملصق الدعاية نفسه أحد أقوى رموز الثورة.

فكرة اندماج فنان في مشروع مسرحي. قدم المعرض مشروع جديد وغير محقق للأداء الكهروميكانيكي "تغيير فوق الشمس" (1920-1921). بالمناسبة ، انتشر الفنان بسرعة ليفتح أوبراه ، وتاريخه ، مثل تقنية poklikana الفتوة التي تذبذب وتتغلب على الطبيعة.

في إنتاجه ، دعا El Lissytsky إلى استبدال الناس بالآلات ، وتحويلهم إلى دمى متحركة. فين نافيت يطلق عليها اسمها - "فيجوريني". في قاعدة الجلد من التماثيل التسعة التي قدمت في العرض ، ترقد ناطحة سحاب. في المسرحية ، شوهد فئران للمهندس ، والتي ، وفقًا لفكرة المؤلف ، هي mauvati جميع الصفارات: التماثيل والموسيقى والعبارات الانتقائية وأنشيم.

في vistavtsi ، من المستحيل أيضًا إجراء تجربة Yelya Lisitskiy مع صورة. قدم فين її لإلهام إبداعات فنية جديدة ، من خلال توفير صور فوتوغرافية على الملصق ، وفتح صور مجمعة - يومًا بعد يوم ، بعد أن جرب الشكل الفني والفني للرسم الخاص بالنائب.
واحدة من الصور المرفقة ، المعروضة على vistavts ، - الروبوت "Lyudin مع مفتاح ربط" (1928). على هذه الصور من الناس povny zr_stفاز بطريقة التصوير الفوتوغرافي. سأحترم أولئك الذين ينهارون للوقوف في العراء وطلب الديناميكية الآلية. الناس لديهم مفتاح ربط في أيديهم ، وكأنهم يغضبون من القلم ، سأصلحه بشيء واحد.

يريد نازامكينيت أن يعني أن إبداع الفنان يمكن أن يتصالح مع الكلام السخيف: من جانب ، سأرتب خفة للرومانسية والأفكار اليوتوبية ، من الجانب الآخر - رسالة تحليلية وقدر لا بأس به من الحقيقة. أود ألا يرى El Lissytsky ذكاءه في مجال الرأس وفتح مفهومه الخاص لتشكيل الأسلوب ، فالخمور ، بلا معنى ، مضغوطة بشكل هادف في تطوير الطليعة الروسية والأوروبية.

تطور الأرز إلى طريقة الروبوتات - بناء التوليف لتطوير الأسلوب الفنانة بريوميونقله من دائرة الغموض والأداء البشري. أنا ، مابوت ، يفتقر إلى عرض واحد ، أي أنه عقلاني ويبدو أنه نبيذ للغاية ومتعدد الاستخدامات (بكلمة تفكير جيدة) الفنان Bouv El Lissytskyi.

الصورة الروسية الطليعية

أندريه فومينكو

في الفترة المبكرة من تاريخها ، لم يأخذ التصوير الفوتوغرافي الشكل الفني في الحسبان ، ولكن هناك القليل من الاحتمالات المحددة والمتنوعة. استندت المحاولة الأولى وعلم الجمال إلى الصفات الأساسية التالية - الآلية والتكاثر. مميز ممثلو الفن الحداثيبالنسبة لأولئك الذين فازوا ، تم تحويله إلى مرادف لعمل الطبيعة. كسب الكثير من انتقادات التصوير الفوتوغرافي من بودلير في النص "سعيد للنشر والتصوير الفوتوغرافي". في العصر الجديد ، لدي صورة لمظهر من مظاهر "التقدم المادي" ، الذي سيطغى على بداية "الرحلة".

حماية على قطعة خبز من القرن العشرين ، الهدف هو التغيير. ستتمكن الأجيال الجديدة من الفنانين المعاصرين ، ولا سيما تقنية التصوير الفوتوغرافي ، من رؤية كيفية تأسيس الشعر الجديد ، حتى يتمكنوا من إظهار جوانب من الواقع المادي ، حيث تم لعقها من العين بواسطة تقنيي الرسم التقليديين. في العشرينيات من القرن الماضي ، كان يُنظر إلى الصخرة على أنها "صديقة الرؤية" للتصوير الفوتوغرافي - بدءًا من محيط المسرح الفني ، انتقلت إلى المركز ، وكان كل من كان قصير العمر مؤخرًا يتطلع إلى التصحيح ، ليتم تحويلها في المستقبل. يعلن ممثلو الطليعة الراديكالية واحدًا تلو الآخر عن رؤيتهم للرسم من أجل تقنية دقيقة وموثوقة وأكثر اقتصادا - بكلمة واحدة - حديثة. Хні حجج بقدر كبير من العقل ، إذا كانت النتائج غنية إلى حد ما متشابهة. أحد أنظمة nayvplivovіshih argumentatsії pov'yazuє pereotsіnku fotografії من pereosmislennyam sotsіalnih funktsіy من Mistetstvo والياك الصورة virobnitstva raritetіv ل "nezatsіkavlenogo spoglyadannya" peretvoritisya حصلت لتشكيل organіzatsії Zhittya suspіlstva scho vіdpovіdaє Suchasnyj rіvnyu rozvitku القوى المنتجة الجماعية ط vodnochase - على zasіb її revolyutsіynoї الثعابين. تكمن هذه الفكرة في أساس ما يسمى بـ "roguish ruch" ، الذي تم تشكيله في Radianskiy Russia في أذن العشرينات من القرن الماضي ، مؤسسو Spilny zusillas للفنانين والكتاب والمهندسين المعماريين ومنظري الفتى الغامض الطليعي - أولكسندر أولكسندر ... ميكولي تشوزاك ، بوريس أرفاتوف ، سيرجي تريتياكوف ، بوريس كوشنر و ін.

لقد أصبح التصوير الفوتوغرافي أحد الطرق المفضلة للتحول إلى البناءات - حقيقة الولادات في المنزل. حتى كلمة "تصوير" لم تكن جيدة بما يكفي لجميع أولئك الذين كانوا في المقدمة ولم يكونوا يريدون أن يخطئوا بشكل جذري. كانت الصورة مرتبطة بالسطح ، بنسخ ميكانيكية للواقع ، والتي تتركز في أفضل جودة للفن التقليدي. لقد برزت الطليعة من جانب واحد ، حتى تحرك الغموض في استقلاليته و "غموضه" ، من نفس وجهة النظر - إيديولوجية شكل حي من العمل ، وليس محاطًا بالحاجة إلى تصور الشيء المشترك. طلب. في إطار الأيديولوجيا ، تمت صياغة مفهوم الحياة ، بحيث كانت مشكلة التقارب في الطليعة والتصوير مثيرة للاهتمام بشكل خاص.

إلى الثقافة "الأحادية والجماعية والحقيقية والحقيقية"

لا توجد فكرة واحدة لـ "أذن" تاريخ الفن الحديث (الحديث). كلها تكمن في شكل ذلك ، vvazati "suchasimy mystestvom". يشير Htos bere yak إلى التيار الطليعي الموجود على قطعة خبز XX stolittya ، khtos - ما بعد الانطباعية ورمزية النهايةالتاسع عشر ذ. رفع أتباع الكرازة الصخرية من 10 إلى 20 أنسابهم إلى حد الانطباعية. كبار السن كل يوم ، تلقوا تعليمهم على أوسع نطاق في العالم ، vvazhayut لإصلاحات جميلة من كوربيه ، مانيه ، بودلير ، من رومانسية قطعة خبزالتاسع عشر العاصمة ، وجماليات كانط والتعليم. مجموعة كاملة من تاريخ الحداثة باقية. في النهار ، السعادة التي يتم إصلاحها مرة واحدة من التاريخ ، منذ تلك اللحظة ، إذا كان هناك تطويق بين uchora والعام الحالي ، بين "الساعات القديمة التي لا تُنسى" و "ساعتنا".

ومع ذلك ، بالنسبة لما يسمى بالنظرة الجماعية - hoch bi like unassigned cia uhvala - كل شيء واضح للغاية. اللغز الحداثي هو اللغز كله ، أي "الأعراف". أحاول "التفكير في المدنس" - يمكنني تشخيص الدقة ، لمدة ساعة للانخراط في المزيد من نظريات الحيوية. القاعدة هي التفكير بطريقة ذكية ، مزيج من "الحقيقة" و "الجمال". من جانب ، هناك لمحة من لمحة عن ظهور الضوء الجديد ، من الجانب - من نظرة الشريعة الثقافية الغنائية. على ما يبدو ، قم برميها ، موجهًا إلى مبدعي الفن الحداثي ، لتنعيم اللهجة chi їkh " غير واقعية"، من أجل مكافحة الجمالية.

Zrozumilo ، هذه هي الطريقة التي تُدعى بها الحياة لارتداء الطابع التقليدي والحديث ، لذلك فهي مثالية طبيعية: هؤلاء وغيرهم تحكمهم قواعد الغناء ، والغناء "النحوي". يُزعم أننا نقبل نظام القواعد لدينا لسبب واحد فقط. لذلك ، من أجل حظر نظام القواعد ، يبدو أنه من السلبي استخدامه ، لأنه يشبه الرؤية من القاعدة ، لأنه يحمل أذنًا مدمرة بطريقته الخاصة ، والتي ستمنع طريق المسارات المشبوهة والثقافية.

لقد دمر فن الطليعة حكم خراب القواعد ورؤية القاعدة الثقافية "الدافع الواحد". البيرة في نفس الساعة ، من وجهة نظر "مكرس" لمشاكل اللغز الحداثي ، بنفس الطريقة توضح موقف القاعدة - من وجهة نظر الفن الشعبي (قبل الخطاب ، المخالفات). علاوة على ذلك ، فإن تطور الاتجاهات الحديثة قد تراجع تدريجياً قبل أن تصوغ رأيك القاعدة المطلقة، فإن نظام القواعد ، مثل مالي ليس ذا مغزى عالميًا. تطوير أساس التطور الباطني. أحد الأدلة على مثل هذا التخفيض في المجال هو أنه بهذه الطريقة فقط يمكن zupiniti عملية السقوط ، كما لو كان قد استهلك تعليق ذلك الشخص.

في "Manifesta I "المجموعة الهولندية" De Stiyl كما لعبت دورًا في التاريخ قليلا من تسمية خاطئةو stverdzhuvalosya:

"أنا قديم وجديد على الساعة.

إنه أمر قديم أن يتم تنظيمه على أساس الفرد.

الجديد هو أكثر عالمية.

سوبريتشكا فردمن الكوني تتجلى في نور الحياة وفي السر المر.< ... >

نحن جدد - تلك السرّية ، كشاهد جديد للساعة: الطريقة الحديثة لعيش الكوني والفرد ".

هنا تتم الموافقة على صراع بين "نوفيم" و "كبار السن" ، علاوة على ذلك ، من الجديد أن نبدأ من خلال فئة العام ، فقط لأن القديم يُقصد به أن يكون فرداً مبالغاً فيه ، أو قطعة خبز خاصة. هذا التفوق هو أساس للطليعة - لذا فهي نفسها وعالم yogo lіkvіduvati ، كما يبدو بعيدًا في بيان "De Stiyl" ، معرفة "التقاليد والعقيدة والعموم للفرد" - كل هؤلاء " 2 ... بيان حول المعيار العالمي ، الذي تمت صياغته في برامج وبيانات طليعية ، ونوع الفن الطليعي المقترح ، وليس مجرد واحد مفعم بالحيوية مع معسكر واقعي من الخطب والاتفاقيات الثقافية الفعلية. Navpaki ، تعتبر الاتفاقيات من قبل الطليعة على أنها hibny وبما أن البديل غير واضح ، نظرًا لذكائها وقابليتها وإشكاليتها. فيكتور شكلوفسكي ، الذي يحظى باحترام أكبر ، "لغز في الأساس ، مثير للسخرية ومدمّر". 3 ... العبارة التي تشير إلى درجة أعلى من الذكاء حول الأمر صحيحة ، لكن تفسير الحداثة ليس أوسع ، مثل "الكتابة (الذاتية) للركيزة الإنسي" (على سبيل المثال ، السطح المالوف للشكل النحتي) هو فقط جانب من التصوف.

حقًا ، فإن الطليعة المبكرة باتشيف حماستها لإنشاء "قوى خاصة" لنوع الجلد الغامض ، "yogo mezh ta vimog" 4 ، scho zbigayuyutsya بين حدود الفن مساحة مفتوحة... ومع ذلك خارجفن التفكير بطريقة ذكية ، وإلقاء نظرة جديدة على الجلد قبل النظر إلى الإعدادات ، وكيفية تنظيم العملية الفنية. أكثر ما يلفت الانتباه حول أولئك الذين هم "لغز" مثل هذا وضعوا في حالة عدم إتقان. على سبيل المثال ، في الرسم التجريدي ، يتم تحديد الوسط من خلال أنف العلامة الفنية (اللوحة) ، وعلى ما يبدو ، من خلال هذه الصفات والمعايير ، مثل أنف المرفق. Tse viznachennya ، من حيث المبدأ ، تخجل من صورة طبيعية تلقائية. Ale الفنان التجريدي pragne "roz'yasniti" yogo متحمس لرؤية في شكل صور. خطوة بخطوة є تعديل الصورة لتناسب بناء المادة ، الشيء الذي يوضح بوضوح "مرضه". الغموض الآن ليس مثل الرؤية ، ولكن ماذا عن التعصببإمتياز ، virobnity في viglyad المثالية غير الغريبة. وأنا أعلم ، حسنًا ، أن هناك حاجة إلى "تصحيح" الترتيب الواضح والواقعي للكلمات ، للإشراف على مبادئ تشابه التنوع الفني والمادي. برنامج الحياة هو برنامج لتصحيح "الخطأ" ، حتى عفا عليها الزمن ، يصطف في عملية تطوير "القوى المنتجة" للسيدة ، ووضع السيدة في "بوبوت". يتعلق الأمر بأولئك الذين يريدون إنشاء التوافق بين المعايير الفعلية للثقافة والمعايير العالمية المطلقة ، والتي يمكن صياغتها كعشيقة نتيجة لحركة نشطة موجودة مسبقًا.

فيما يتعلق بفكر الناقد الأمريكي كليمان غرينبرغ ، يقترح الطليعي نظرة على الانعكاس: لغز فيتفير عصري ، في نظرة فادمينا ، نشاط استفزازي 5 ... وهذا يعني أنه من المفترض أن يصبح مثل هذا المخلوق المتحدث باسم العملية الإبداعية والنموذجية لأخذ الثقافة ، ليس فقط مرة واحدة وإلى الأبد ، ولكن كما لو كانت قديمة. لا يسمح الياك بي الطليعي بتجاوز النظام المفرد للقواعد والقواعد. І في مرحلة الغناء من تاريخه الخمر ليذهب للتدخل المباشر في مجال الممارسة المشبوهة بهدف إعادة الخلق. تستحضر روه الخبيثة مثل هذه اللحظة التاريخية نفسها.

في عشرين صخرة ، يتم جذب اللغز بحكم قوته ، التي تعمل بتقنيات الآلة المتطرفة ، وتجد على الفور شرعية اجتماعية تم التضحية بها سابقًا. أوسكيلكي إلى النقد الطليعي المألوف للمعيار الحالي ، بدلاً من حقيقة أنه سوف يكبر ، فإن الطليعة ستشترك في المجال الاجتماعي لأنها معلنة عن القاعدة العالمية. التشويق ، الذي حل محل أحد رواد الطليعة ، لا يبرز من دعم أحد القرن التاسع. يأتي التصميم الطليعي في مقدمة المشاريع الاجتماعية. في سياق المعنى الخاص للـ virobniks ، يقومون بإنشاء وسائل الإعلام والدعاية الإعلامية: agitplakat ، وتحكيم الصور ، والسينما ، والصحف.

عُرضت الصورة على vimogs الرئيسية ، بينما كانت virobnik تتسكع مع السيد. الصداع її perevaga في porіvnyannі من traditsіynimi Mystetskyi medіa polyagala في الواقع، scho وون منح إذن لجلب نطاق hudozhnogo virobnitstva في vіdpovіdnіst إلى Suchasnyj rіvnya rozvitku tehnologіy التي تذهب vigotovlennya التطوير التنظيمي "estetichnih mіrazhіv" لіndivіdualnogo spoglyadannya إلى masovogo virobnitstva موثقة dostovіrnoї Informácie scho vikoristovuєtsya للدعاية metoyu تلك التغطية. تم وضع كاميرا تصوير من قبل الفنان في المعسكر لأخصائي تقني مؤهل ، كان على رأسه مع فريق يقظ ، وكان الأمر متروكًا لخطة الغناء vybnichny.

التركيب الضوئي: من القوالب إلى الحقائق

بالفعل ، في إطار النموذج الطليعي ، تم إنشاء العقل الرسمي لإعادة تقييم التصوير الفوتوغرافي لتخيل الاحتجاجات النقدية. ومع ذلك ، من أجل التطوير العملي للمجال ، فإن طليعة الحصن تحتاج إلى نموذج مقدم. نموذج Yak taku بعد إجراء المونتاج.

سيتحول المونتاج إلى "أسلوب" حر لفنانين وكتاب طليعيين في العصر العاشر. يكمن جوهر هذا المجال في حقيقة أن العقل ينمو مثل كل قابل للطي ، بين الأجزاء المحيطة بما تم تحديده من خلال الفاصل الزمني ، وأن الانتقال من واحد إلى آخر في اللامحدودية يعني احترامًا للمستقبل. تعتمد طريقة التجميع لتنظيم المواد الموجهة للأعمال على المنطق الفائق الدقة للرسم الحداثي ، وعندما يتعلق الأمر بجريمة الكوب ، وهو سبب تطور الفن بأكمله في الصينالتاسع عشر - البوليفيين XX رأس المال - من جانب ، هناك استكشاف لمبدأ استقلالية السيد ، من الثاني - الإرادة إلى الطوق بين السيد وغير السيد. يعد تثبيت العلامة نقطة تحول في تطور الحداثة - انتقال من انعكاس طبيعي ، بحيث يكون انتقالًا من حركة قوية إلى توسع في المجال وضع... على قدم المساواة مع مورفولوجيا مسار الدراسة ، ينبغي للمرء أن يعود إلى أجيال صناعة الصور ، والياك ، والاحتجاج ، والإشراف على "الاهتمامات" الخاصة به ، والتي يتم وضعها بشكل متناقض أمامه في عالم التحرير الفوتوغرافي للهياكل بالكامل . نريد أن نقول إن الفنانين البناءين يجب ألا يعيدوا التفكير في خيال مفهوم الحياة ، وراثيًا للعقل ، وخلق الفن. التفسير الذاتيانتبه. مثل هذا الكائن ليس قويًا مثل موضوع الصورة ، ولكن بالنسبة للمادة الخاصة به. Vislovuyuch هو السيميائية الخاصة بي ، من الممكن أن نقول أن مثل هذا التلفزيون ليس ikonichnym ، ولكنه رمز رمزي للضوء المادي الموضوعي.

من الواضح أن أول جزء من تركيب الصورة في طليعة راديانسك ذهب إلى شرف روبوت غوستاف كلوتسيس "ديناميكي ميستو" (1919). تناظرية لـ і ، ربما ، نموذج أولي لـ "مكان ديناميكي" є مجردة المتعصباللوحات التي رسمها Spruce Lissytsky - ما يسمى Prouny. القليل مما يمكن أن يكتبه كلوتسيس عن تركيباته الضوئية: "أتساءل في جوانبنا" هو رجل يتمتع بالحيوية الحرة من وجهة نظر صورة الإحداثيات الواسعة الثابتة. Yak vidomo ، Lisitskiy suprovodzhuv في توصياته الخاصة بنفس التوصيات ، مع مراعاة الجودة الخاصة لهذا الهيكل الواسع ، مثل الناقد الفرنسي IV Alain Bois viznachaє باعتباره "مذؤوبًا جذريًا" 6 .

إن الانعكاس الجذري لا يتمثل في رؤية إمكانية وجود ثعبان من محاور واسعة عند حدود منطقة الصورة (أعلى وأسفل قابلان للانعكاس ، يسارًا ويمينًا) ، بل يعني أيضًا انعكاس المدخل الأمامي والخارجي للجبل. للوصول إلى نهاية اليوم ، يجب جذب Lisitskiy إلى مبدأ axonometric ، وتشجيع ، و protist من المنظور الكلاسيكي. استبدل مكعب منظور مغلق ، يقع جانبه الأمامي خلف منطقة الصورة ، وتكون النقطة على الفور هي خط الرؤية ، مما يعكس النظرة والمنظر والمساحة الخلفية. كتب ياك إلى ليسيتسكي: "لقد احتضنت التفوق قمة نموذج Kintsevo المرئي للمنظور الخطي إلى اللانهاية.<…> متفوقيمكن طي المساحة للأمام ، وعلى جانب المنطقة ، وفي الجليبين. " نتيجة هذا النوع من التنظيم هو تأثير تعدد المعاني: بالنسبة للجلد ، فهذا يعني لهذا النوع من التداعيات (أعلى وأسفل ، قريب وبعيد ، بعيدًا وبعيدًا ، المنطقة والحجم).

تظهر جودة التطوير بشكل خاص بين روبوتات Malevich ، فكرة تطوير Lisitsky. يمكن إعادة لوحات Lissytskyi ، نظيفة في بعض الأحيان. المتعصبمجردة - الانتقال إلى النموذج التقليدي للصور. ومع ذلك ، إدخال عناصر وهمية في الصورة المجردة رحابة، تفرد Lissytsky pragne تضخم المنطقة - فهي ليست آمنة للانتقام منها المتعصبأنظمة. تم إعادة تخيله إلى مزيج من الأشكال الهندسية المسطحة على حشرات المن المحايدة ، وأضفت الصورة المجردة قيمة أكبر ولا لبس فيها ، والآن أصبحت الصورة "واقعية": هناك "لوحة بها حفر على الرجل الصغير الصغير اللطيف ذو الشخصية الحية 7 هنا تم بناء الوون على سطح الصورة الحرفية ، محرومًا من مرتبة الغناء في التمايز. Lisitsky لجلب التفوق تفككياالأذن ، جوهر حقل ياكوغو إشكالية Spіvvіdnoshennya mіzh مثل هذا ، والذي يعني وبمثل هذا التمثيل المتساوي ، في النقد الذاتي للإبداع الفني.

استدر حتى روبوت كلوتسيس ، بالمناسبة ، كيف يمكن لعناصر التصوير الفوتوغرافي المنتصرة أن تكون بمثابة تأثير "معقول" فعال. تستدرج الفنانة هبة شو لمحة في عجينة دلاليّة ، علامات vikoristovuyu yak bait іkonіchnі ، تتلاعب بفكر مجسم مع الإحداثيات القطبية السائدة. ومع ذلك ، هناك علامات على roztashovani بدون إحداثيات urahuvannya zikh ، بدون "دائرة الأفق". يعتمد الدور الهيكلي لعناصر التصوير في جميع الروبوتات على مبدأ الانعكاس الجذري ، والذي يحول التركيب الضوئي الأول إلى نموذج لنظام طوباوي ، بحيث يمكن أن يتحرك على نفس اتساع الهندسة الإقليدية. "ديناميكي ميستو" قادر على إظهار - ولذاتها ديناميكيًا - الهيكل. يقف النبيذ أمامنا في عملية تسجيله. حول سعر تجميع وتصوير الأجزاء. سوف تأخذ الروبوتات ، التي تصورها ، في الواقع المحفز ، ترتيب المهام من المجموعة - سيؤخذ نفس الشيء في الاعتبار عند تنفيذ المشروع.

تظهر الصورة هنا كدالة لمراقب مربك ، والذي سيتحول إلى تفسير طبيعي للصورة وفي نفس الساعة سيؤسس رابطًا إلى "الحقيقي" وراء البلطجية ، وهي معجزة بحتة. بمصطلحات فيكوريستوفوتشي للشكليات ، يمكنك القول أنه من الواضح أن هناك "عنصرًا مفلطحًا" في التصميم. ومع ذلك ، فإن اختراق مثل هذا النوع من العناصر الأجنبية في النظام المتعصبرسم العلامات. مع هذه العناصر الداعمة والأنظمة الجديدة المتنامية ، فهي ليست مشابهة جدًا لتلك ، بسبب الرائحة الكريهة التي تطورت. في عملية التطور الفني ، أصبح العنصر هو المسيطر.

في نفس الوقت ، إتقان تقنيات التصوير الفوتوغرافي والانتقال من تصور الصور الجاهزة إلى التصور المستقل للتصوير الفوتوغرافي "syrovini" ، فإن ممارسة التركيب الضوئي ستكون قادرة على رؤية الصور. هناك مجموعة من طرق التحرير بطريقة حرفية ، كطريقة لإبراز مادية الخلق (على سبيل المثال ، الأسطح الباري) ، مما يعني أنه لا توجد إجهاد على الوهم. لكن التركيبات الضوئية لها أهمية مادية محددة ، "نسيج" الأنف يتوقف عن أن يصبح دورًا حقيقيًا - من خلال السمات الوسيطة للتصوير الفوتوغرافي ، مثل نسيج قوي مزدوج الارتياح ، ولكن نسيجًا جيدًا جدًا للآخرين. Yaksho Tatlin ، في "معاركه المضادة" ، ليس مرئيًا فحسب ، بل مرئيًا بشكل أكبر ، لأن المسافة بين الناس والناس سريعة ، لكن التقنيات الميكانيكية تصلح الواقع عن بعد. التحرير ليس عددًا كبيرًا من المواد ، لكنهم يفعلون ذلك ، لذلك فهو متحيز ، مجرد حقيقة ، ولكن هناك الكثير من النقاط المختلفة لرؤية الواقع. يمنحنا التصوير الفوتوغرافي القوة السحرية للتلاعب بالخطب - بشكل أكثر دقة ، بالصور - في الريف ، بقوة نظرة واحدة. نتيجة معنى "اليد" لهذا العمل اليدوي ، حيث كان لا يزال أكثر سوتًا في مجموعات الصور الفوتوغرافية المبكرة لكلوتسيس ، ليسيتسكي ورودشينكو ، تنخفض: وظيفة الرسم ، كما قال ف. اليدين حتى العين.

الشعراء وسياسة الإخطار الفوري

في منتصف عشرينيات القرن الماضي ، شكلت طليعة صور Radiansky سطرين رئيسيين - دعاية ووقائعية - من قبل قادة هذه المجموعة ، على ما يبدو ، جوستاف كلوتسيس وأوليكساندر رودشينكو. لفترة كاملة من الوقت ، كانت وظيفتان تمثيلا الذات تمامًا مثل منشورات Malevich و Tatlin للطليعة في النصف الآخر من العشرات.

І قام كلوتسيس ورودشينكو بوضع علاماتهما الأولى في عام 1924 على المصير ، ومن الحكمة تذكر فشل أي نوع من المواد لتركيب الصور. إذا أخذ كلوتسيس і نادالي بعين الاعتبار الصورة المحرومة من syruvina ، ولكن من أجل النمط الحالي ، فلن يكون لدى Rodchenk الكثير من المعنى المستقل. من خلال أخذ الرسم في التصوير الفوتوغرافي ، لن يتقن Rodchenko فقط التكنولوجيا الجديدة لإنشاء صورة - بل سيتقن بنفسه الأدوار الجديدة لنفسه ، ويتبادل استقلالية الفنان البغيض في محطة مراسل مصور ، وهي ممارسة للاستبدال . حماية الدور الجديد المتمثل في أن تصبح اختيار فنان دنيء ، بناء جمالي من نوعه ، نتيجة لتطور فني معلق على الخطة الأولى للطعام: "مثل أن تكون فنانًا" في ثقافة اشتراكية جديدة.

من ناحية ، يظهر إتقان التصوير الفوتوغرافي على أنه كروشيه هجومي بجوار إعادة تهيئة إنشاء الصورة. Ale ، من الجانب الآخر ، العلاقة بين "scho" و "yak" ، أو "zmist" (أو ، بشكل أكثر دقة ، "المادي") و "الشكل" (الياك المحير للعقل ، وتنظيم هذه المادة) تستكمل بنفس المصطلح ... يتم تحويل صفات وسائط التصوير الفوتوغرافي ، مثل "الدقة والمرونة والرخص الرخيص" (Brik) ، إلى تصاريح عند تثبيت خفيف على أداة افتراضية. السعر يعني أن المعايير الجديدة للتقييم غير كافية ، بحيث تكون أهمية وعدم ملاءمة إبداع ذلك الفرد ، التي يحصل عليها المرء من ضوء تأسيس الثورة الثقافية.

لذلك ، بالنسبة إلى Rodchenko ، يُنظر إلى الحجة المركزية لزوايا zyomka غير المناسبة ("النزول إلى الأسفل" و "أسفل النار") من البصريات الأفقية التقليدية للصورة ، وهي إشارة إلى هذا الشكل المحدد من الأمتعة الجيولوجية. إن إحياء شكل اللغز التقليدي بشر جديد "ثوري" (كما شاركه أعضاء AHRR و VAPP) سيعيد حتما نقل أيديولوجية ذات المعنى إلى اللغز الجديد. إنها استراتيجية є أساس فهم "الصورة الفوتوغرافية" التي روج لها ممثلو الكتلة "الوسطية" للتصوير الفوتوغرافي لراديانسكوي ، وتم تجميعهم حول مجلة "Radianske Photo" بواسطة المحرر نفسه ، ليونيد Mezhericher. بالنسبة للفنانين الطليعيين ، فإن "الصورة الفوتوغرافية" هي أحد أعراض الترميم الفني ، فقبل ساعة يكون جزء من المشهد الفني متحفظًا للانتقام وقيادة الثورة الثقافية إلى "موضوع ثوري". كتب Rodchenko ، "الثورة في التصوير الفوتوغرافي هي مسألة معرفة حقيقة أنها جيدة (" كما لو تم التقاطها ") ، لأنها غير مدعومة بكل تفاصيلها الفوتوغرافية. افتح الضوء من العلم ، التكنولوجيا من الشعب المشاكس " 8 .

التصوير الفوتوغرافي الطليعي مدفوع بالمفارقات المرئية والاعتياد ، من خلال "المجهول" من الخطب والشعارات المعروفة ، والمعايير المكسورة للخيال الكلاسيكي ، مدفوعة بقواعد المنظور المباشر. نشيطأساس عمل الروبوتات "المشوهة" لتأسيس الإمكانيات الفنية للتصوير. Aleksandr vodnochas tse otozhnenya للفنان بالعين الميكانيكية للكاميرا nabuvaє طابع التوسيع والتطور المركّز والنشط لمجالات جديدة لمعرفة وسائط التصوير.

القبول رسميًا ، مثل "ليفي" للصورة ، وإضفاء أسبقية الفتاة على الجاسوس ، وإعادة تجسد الواقع على الأطفال السلبيين. يبدو أن الرائحة مثل bi تبدو وكأنها تبدو: مظهر كائن chi іnshogo هو عملية نشطة ، تتضمن الاهتزاز الأمامي للمسافة والزاوية بين الإطارات. لا يتضح من هذه المعايير ، التي لم تنشأ منذ زمن طويل ، حيث يوجد ذكاء بسبب الترتيب الطبيعي للكلمات ، وهو ليس إحساسًا بـ "النظام الطبيعي". تم استبدال نظرة المنقذ أخيرًا بنظرة virobnik.

هناك ثلاث استراتيجيات رسمية رئيسية لممارسة التصوير الفوتوغرافي. يمكن العثور على Zagalom їkh zmіst في الأعمال إلى الموضع النشط المعين من sposter ، مائة بالمائة من موضوع المحافظة ، والمرونة المبدئية لحياة "іnshy" bachennya "، حيث لا يمكن رؤيتك كواحد ، قانوني ، وجهة نظر. للحصول على صورة بناءة كاملة ، انظر ، بطريقة ثابتة ، إلى زاوية مقبولة ، إذا فقدت الكاميرا موقعًا أكثر على خط الأفق. خلاصة القول هي النزول إلى مبدأ "الانعكاس الجذري" في التركيبات الضوئية المبكرة وصور ليسيتسكي وكلوتسيس ، والاستقطاب عند إحداثيات مجسمة متغيرة ، لتنظيم مساحة الخيال.

حول حركة التجريد الهندسي والتركيب الضوئي ، مقدمة رائعة ، لا تلبيس من "منظور" وأيضًا مقدمة إلى "إزالة الشوائب" من مساحة واعدة - برياي "تمثال podibnykh" 9 ... هناك سؤال حول دبلجة Bagatoraze لشكل واحد ، عنصر قياسي واحد من وميض الصور. إذا كانت الصور المركبة تحتوي على عنصر متعدد اللاعبين يمكن الوصول إليه قطعة قطعة ، عن طريق المشاركة الجسدية في الصورة ، فعندئذ في التصوير الفوتوغرافي المباشر ، تظهر تأثيرات مماثلة في الواقع ذاته ، كما هو الحال من جانبنا ، لرسم النص. القطعة تهيمن على الطبيعي. إرادة الناس ليكونوا فاعلين في الخطب.

في الأدب في عشرينيات القرن الماضي ، هناك أيضًا إبداع بدافع "المزيد من المقالات". الفوز بنظرة سريعة على ضوء شاهد ليتاك: "النقطة الجيدة لحراسة الناس ليست مثل ملك الطبيعة ، ولكن مثل أحد المخلوقات التي ولدت ،" مثل تريتياكوف ، في ريبورتاجه الشهير ، "دعني أساعد لك لوصف العدسات ". اجلس في ليتاكو ، يتأرجح الكاتب إلى أسفل ، وترى نوعًا من الضوء "الأفقي" البحت وغير المنظم: "لقد اختفت كل الآراء الفردية. يرى الناس ، مثل سلالة من المصطلحات ، تخصص تجعيد التربة وصنع أنماط هندسية صحيحة - بلورات من الطين والقش والخشب " 10 .

تتحول الاقتباسات من نص التضمينات التي كتبها تريتياكوف ياك إلى كتاب "الروايات الهائلة" ، في سياق النبيذ الذي سأرفض فيه الساحرة القديمة: كاتب virobnik يعيش فوق الأرض وينظر إلى سطح البشر القدامى المتعصب"، Distance - ale lishe من أجل متابعة Cim في الأرض كلها بأفضل مرتبة ، والمشاركة في قوة المفاوضة الجماعية 11 ... إن "نزعته اللاإنسانية" المنهجية ، التي يجب أن يذهب إليها تريتياكوف ، محروم من الصدارة بالنسبة لنوع جديد من الناس. "Podіbni figuri" التضحية بالخطة العظيمة "أو" الشظية ".

هذه هي الجائزة الثالثة للصور الطليعية. فوز ، ثنائي الحركة ، متماثل في المقدمة: إذا كان تأثير "الأشكال الصغيرة" مرئيًا ، فإن "الخطة العظيمة" ، navpaki ، مع أقصى قدر من الاقتراب من موضوع البرودة. على أي حال ، فإن الرؤية هي المسافة "المتوسطة" ، "المثلى". "الخطة الكبرى" هي عمود المنفرد ، مقابل عمود النوم - وفي نفس الساعة ، من الناحية النظرية ، من الضمادات. في الوقت نفسه ، سأضيف الطبيعة المجزأة للخطة الكبرى ، وعدم اكتمال تكوينها ، مما يثير السياق.

على أساس الامتداد البحت لـ "الشخصيات الصغيرة" ، فإن "الخطة العظيمة" هي حدود مكثفة - قدر كبير من الطاقة ، كيف نعيش آلية الناقل. التقط صورة مقربة للكشف عن طاقة vipromyuyut حرفيًا - مثل التنديد بسيرجي تريتياكوف على علامة Rodchenko المألوفة. ومع ذلك ، كدليل أو بطارية لنظام الطاقة ، سيظهر الشخص الوحيد على الفور كدليل للعالمية. من المهم في الحافة ، الحفاظ على صورة cim ، تعيين المظهر ، "مثل رؤية سيرجي تريتياكوف في الحياة". فينيكاك فيدشوتيا ، أن كل شيء فردي ، ومعروف بشكل فريد من جرمه. كن نوعًا من الألفة vypadkovy تحمل المزيد من المعلومات حول المعلومات العامة. والأكثر خصوصية هو تخصص التصوير الفوتوغرافي في العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي في منتصف تلك الفترةالتاسع عشر فراق. كتب إرنست جونغر: "في هذه الساعة ، فإن البروز الخفيف في طريقه له شخصية خجولة ومنفردة ، إنه ليس جيدًا حقًا لمدة عام" 12 ... وخلف التباين ، فإن "صورة سيرجي تريتياكوف" ، في جوهرها ، لا تكشف عن الفرد ، بل هي قناع للنوع الذي أطلقه Junger على الروبوت.

الروبوت - المحور عالمي ، مما يعني الشرائح البناءة الأكثر تنوعًا: عروض مسرحية Meyerhold و Eisenstein ، اللذان يرغبان في رؤية الناس يتسللون بسممهم مثل آلة شاملة (مفهوم "الميكانيكا الحيوية" و "التقنيات النفسية") ، قبل تحول "أماكن المعيشة" بواسطة Moisey Ginzirburg ، من الصورة المركبة ، اسم ما هو ، مثل كلوتسيس ، "فيروسلا من الثقافة الصناعية" ، قبل التصوير الفوتوغرافي فزاغالي ، حسنًا ، على فكر جونجر ، الطريقة الأكثر ملاءمة لتمثيل روبوتشي "الجشطالت". انها طريقة خاصة لخطاب nadіlyaty zmіstom. يكتب Junger ، "النبل مطلوب في عصر السارق ، إذا كان من الصواب ارتداء اسمك ... لا يمكنك أن تكون أي شيء إذا لم يكن مثل الروبوت. وتيرة الروبوت هي ضربة قبضة ، ونبض من الأفكار والقلب ، والروبوت هو حياة كاملة ليلا ونهارا ، والعلوم ، والكونيا ، والغموض ، والفيرا ، والعبادة ، والوريد ؛ من إنسان آلي - سلسلة ذرة تلك القوة ، مثل شد بالعيون والأنظمة النائمة " 13 .

الحجة المركزية ، التي يجب أن يعطيها رودشينكو في قانون برنامجه "ضد صورة مزورة من أجل إشارة فورية" ، هي من هدوء التغييرات نفسها. " العلم رائعі التكنولوجيا ، - اكتب Rodchenko ، - أنا لا أتحدث عن الحقيقة ، ولكن عن إنشاء مناطق للروبوتات في تلك الأيام ، سوف تصل إليهم عاجلاً أم آجلاً ". 14 ... وصل روبوت معصوب العينين من zagalnennya ، وحتى "الإيقاع القسري للتقدم العلمي والتقني" في الحياة viperzhayut يكون مثل uzagalnennya. يتم تقديم الصورة هنا كنوع من التحقيق في الواقع ، لكنها في الوقت نفسه لا تدعي أنها "pidsumovannya".

يعتذر خبير الإحصاء في ألكساندر رودشينكو عن قليل من الاعتذار عن معرفة الجماع: بديل "للصورة المتخيلة" يمكن حرمانه من "خلاصة اللحظة" ، كما لو كانت خطة حراسة بسيطة ، لذلك أنا. ليس من قبيل الصدفة أن الحجة المركزية للمبتدئين في التصوير الفوتوغرافي هي لخدمة أشخاص جدد ، ليس فقط كخلفية ، ولكن كملف لصور لينين. النحيف من المعرفة هو نفسه من حيث نوعه والشر ، لكن في نفس الوقت مع الصور الأخرى تمت الموافقة على قدر كبير من الأدلة ، لأنه قد يكون صورة صبيانية ، وهو ليس متظاهرًا لأي دولة أخرى كتب رودشينكو: "من الضروري أن ندرك تمامًا حقيقة أنه لا يمكن إخراج المستندات الفوتوغرافية من الصورة ، وهناك صورة واحدة غير مشوهة". - أكثر من ذلك ، الناس ليسوا في حقيبة واحدة ، وفازوا - باجاتو سوم ، إينودي زوفسيم بروتيليزني " 15 ... لذلك ، تم تحديد فكرة سلسلة الصور ، قبل أن يتحول Rodchenko إلى مقال "Hoes of Happy Photography". "من الضروري من الكائن إعطاء عدد صغير من الصور الصغيرة من نقاط مختلفة من هذا الموضع ، وعدم النظر إليها ، وعدم النظر إلى خط قلعة واحدة" ، - اكتب Rodchenko 16 ... في هذه المرتبة ، تتحول استراتيجية التحرير إلى تحرير سلسلة صور.

حول الملحمة الوثائقية

يعد مبدأ التصوير الفوتوغرافي أحد أعراض نزعة تمت كتابتها في الفن الطليعي في العشرينيات من القرن الماضي وحواس الأشكال الفنية الجديدة ، والتي قد تحجب البنية متعددة الألحان وتؤدي إلى دوران الصفة العالمية للتحولات الاجتماعية. حتى في منتصف العشرينيات من القرن الماضي ، كان الفنانون الطليعيون يقدرون التصوير الفوتوغرافي لقابلية تنقله ، وقدرتهم على مواكبة وتيرة الحياة ، وتيرة الروبوتات ، ولكن الآن أصبح كل شيء في كل مكان للنظر في إمكانيات العظماء شكل. من الواضح أن "الشكل العظيم" ينمو من عدد صغير لا يقل عن عدد الأضلاع والمتر المربع من المساحة. من المهم بالنسبة لأولئك الذين يحتاجون إلى فيتريتات كبيرة لمدة ساعة ومورد لا يوفر أداءً "عمليًا" مكافئًا لفيترات cich.

نوع "الحذر الفوتوغرافي التافه" ، الذي روج له تريتياكوف ، هو نقيض حرفي لـ "الصورة الفورية" ، كما في عام 1928 أطلق نفس تريتياكوف على أحد الفتوحات الرئيسية "LEF" (ترتيب من "الحقيقة الأدبية"). إن "تجنيب تافه" Ale ليس مجرد تحدٍ لقفاز التصوير الفوتوغرافي - إنه أكثر تكاملاً في نموذج مبكر. ساعة واحدة ، يتبلور النوع الأول ، ويظهر الاتجاهات لـ الضخامةالتصوير الفوتوغرافي هو نوع من الصور الجدارية. وسط نزعة لرؤية صورة تصميم أجنحة راديانسك في جميع المعارض - الربيع إلى الجناح في عرض "بريسا" بالقرب من كولونيا في عام 1928 ، مزينة بنفس ديكورات ليسيتسكي بالمشاركة من سرجيوس ترتبط حداثة الروبوت بالتجارب السابقة لـ Lissytskyi ، والتي تم تقويمها على تغيير المعايير التقليدية لإنشاء الصور - بما في ذلك مبدأ "الانعكاس الجذري" للمحاور الواسعة. والتُقطت الصور الفوتوغرافية بواسطة الجدران والمسلّة والمقاعد القابلة للطي الخاصة. Winikav هو تأثير رائع للارتباك - لم تجد أي من النظرات نفسها وسط أحد أوائل مثيري الأذى.

المزيد عن اثنين من الروك جوستاف كلوتسيس في واحدة من أفكاره الإضافية stverdzhuvav: "تركيب الصورة يتجاوز جهاز كشف الكذب. بالمناسبة ، بحلول الساعة التالية ، لوحات جدارية مركبة من الورود الضخمة " 17 ... حتى نهاية اليوم ، سيتم تنفيذ مشاركة Klutsis في البرنامج عمليًا: " فوق القمة"، على السطح الخارجي للمبنى ، صور لينين وستالين ، مثبتة في ساحة سفيردلوف في موسكو حتى 1 مايو 1932. في الليل ، أضاءت الصور بواسطة الكشافات ، على ما يبدو حتى نهاية الأسبوع مع الدعاية لـ "الهندسة الكهربائية شديدة الضربات". في مقالته عن "الصورة البروليتارية" 18 ... انطلاقًا من الوصف ، ستعيد نسخة من مشروع Klutsis النظر في أسلوب مونتاج الصور في القرن العشرين - أذن الثلاثينيات: باختصار ، زاد تشي الروبوت تفكيكيالتركيب الضوئي اللوجيستي وهذا المفهوم المتناقض للدعاية ، مثل "أنا لا أظلل ، لكنني أنفتح ، سأقوم بصبها" ، كما تم تشكيلها سابقًا بواسطة بوريس أرفاتوف 19 ... في عملية الحصول على المشروع ، سيكون هناك مسامحة كبيرة. وكل نفس كلوتسيس يسمي "الإنجازات المقدسة" ، والتي تظهر "مناظير عظيمة للتصوير الفوتوغرافي الضخم ، حيث يصبح صراعًا طبقيًا جديدًا ويقظة" 20 ... اكتملت زخرفة ميدان سفيردلوف بنهاية التاريخ ، وتم تمرير الملصق الأول لكلوتسيس "لينين والكهرباء في جميع أنحاء البلاد": من عرض الكهرباء في مرافق الدولة حتى نهاية اليوم .

تشي ليس مايومو مي مناسبًا للولادة من جديد اليقظةالمشروع جاهز لتدفق المكالمات من المسؤولين الداخليين؟ في الواقع ، فإن أعراض مثل هذا الانحطاط - وبشكل أكثر دقة ، التسوية مع vimogs للثقافة الرسمية - واضحة تمامًا ، تظهر الرائحة الكريهة بشكل أبطأ ، في منتصف الثلاثينيات ، إذا كان على الطليعة إصلاح أسلوب coriguvati من الروبوتات الخاصة بهم. من المستحيل أن أقول القليل عن أعمال كلوتسيس ، رودشينكو ، إغناتوفيتش ، والتي استمرت حتى بياتيريشكا الأولى. تلتزم الرائحة الكريهة ، مثل وما قبلها ، بمبادئ النقد السيميائي والمعرفي ، مثل ، وراء كلمات Bois ، من النماذج الأولية لـ Lisitsky ومؤشر للفن الطليعي من هذا القبيل. علاوة على ذلك ، فإن شراسة العدو هي نفسها التي تفتح في جميع الأوقات إمكانيات الطرق التي تم تفكيكها بواسطة طليعة راديانسكي.

من ناحية أخرى ، فكر vyrobniki بأعجوبة حول كيفية الدخول في مرحلة جديدة من تطورهم. في مقال "نوفي ليف تولستوي" ، الذي نشرته مجلة "نوفي ليف" عام 1927 ، طرح سيرجي تريتياكوف المصطلح الذي ينقل بدقة جوهر "التطلعات". Polemizuyuyu مع إيديولوجيو VAPP ومع برنامج إحياء الأنواع الأدبية الكلاسيكية ، zdatnyh ، على فكر їkhnya ، وحجم إعادة الخلق الثوري ، يعلن تريتياكوف: "ملحقتنا هي صحيفة". ربما تم تلخيص هذه الأطروحة في سياق الجدل. أعطى Ale nizche Tretyakov مزيدًا من الوضوح ، مثل كلمة "epos" تذكرنا بمعالج إيجابي: "Tim ، boula bibliya للمسيحي الأوسط هو كاتب لجميع أفكار الحياة ؛ صحيفة Radianskogo ناشط". لديهم الكثير من الأفكار ، لديهم توليفة من هذا التوجيه لجميع القضايا الاجتماعية والسياسية والاقتصادية جنبًا إلى جنب " 21 .

وبعبارة أخرى ، فإن فهم vikorist الملحمي هو Tretyakov نفسه في سياق الموحدة virobnichoالمفاهيم: الفكرة ليست تغيير الحقائق ، ولكن السماح بخلق الحقائق والتطور ذاته لأولئك الذين عرفوا النضال الثوري والحياة الاشتراكية. الفوز هو النتيجة الطبيعية لممارسة النمو في الفن والحياة ، وتناسخ الفن من أجل استمرار الواقع ، وليس في المشهد المنعزل للتمثيل. الحلقات الجديدة ، البديل لخدمة شركة النظام المغلق والمنتهي ، ستصبح حافزًا للتغيير الدائم والتطوير. كسب virosta من الأشكال والأنواع النفعية والخدمية - من ريبورتاج الصحف ، من نص مرسوم التعسف ، من الصور والأفلام الإخبارية.

مصدر إلهام للصحيفة مثل الحقيقة ، شكل الملحمة ، تريتياكوف سيم بيدتفيرزو ، وهو العنصر الأساسي ليكون بمثابة جزء ، يعمل بهذا المعنى ، حيث يوجد العديد من الأطواق الصلبة ويهتز وفقًا لمبدأ الإغلاق عدم التجانس. بالإضافة إلى ذلك ، على ما يبدو ، ستتبع Epos طريقة "تحرير الحقائق" - مبدأ تصوير Rodchenko والصور البناءة الأخرى ، التي تحتج على الجمهور ، "صورة متخيلة" للواقع ، مجموع إطارات الصور الفوتوغرافية المجزأة ، وصور داخلية.

ذهب ، اليوم ، هذا مايبوتني

تمت صياغة مبادئ "الملحمة الوثائقية" بشكل متبقي في أحد كتب تريتياكوف الأخيرة - في الكتاب صور أدبية"الناس من نفس باجاتا". في مقدمة الكتاب ، سيؤسس تريتياكوف منزلًا ، صفة عالمية "تميز لغز السنوات العشر الأولى من الحياة". ألقي نظرة على أفكارك ، є "نكتة اللغز العظيم ، التي تستخرج الفعل والادعاء بأن vikhovny على الصعيد الوطني يتدفق" 22 ... إن فهم الملحمة الوثائقية هو نتيجة التطور ، على أذن ما يستحق أطروحة ميكولي بونين حول "ثقافة هذا الشيطان الأحادية والجماعية والحقيقية". الخلق البراغماتي للغز هو جزء من العملية الفيروسية الجماعية - السبب الرئيسي لهذه الصيغة. وفي منتصف الليل ، نلقي نظرة على طليعة Evolutia ، بينما يطل الكوت الجديد ونضع أمامنا وجبة جديدة. ما هو جذر المفهوم الجديد؟ أي نوع من الروابط من هؤلاء الموظفين الاستراتيجيين ، مثل الاعتذار عن "اللغز النفعي الجبني"؟ علبة مفسدة طموحة لأم فكرة الفن الملحمي مع مبادئ الطليعة؟

لتكون قادرًا على التكيف مع الطعام ، بسبب الذكاء ، في ماذا ، vasno ، تفككت تفاصيل كيف وما تراه في الأشكال الفنية ، في بداية العصر. كانت مشاكل تسي هي غليبوكو دليكو دليدجيني ميخائيل باختين في نصوص الثلاثينيات - المرتبة الرائدة في الاتحاد الأوروبي "إيبوس ورومان" ، وكذلك في كتاب "شكل الساعة والكرونوتوب في الرواية".

في "ملحمة باختين" أقمت خلافا مفاهيميا مع "الرواية". جوهر القضاء عليهم هو أنه يمكن إدراكهم في "الماضي المطلق". مرت تسي بالجميع ، توبتو. من غير المكتمل ، من المعيار إلى الفعل التاريخي العظيم ، الحدود التي لا يمكن اختراقها وأولوية الجنون أمامه. الضوء الملحمي ليس لإعادة التقييم وإعادة التقييم - إنه في النهايات ، وكذلك في جزء الجلد الخاص به. Roman rozmikє kolo جاهز ومجهز ، أعط المسافة المعتادة. تتطور الرواية مثل ثنائية في عناصر التطور التاريخي المباشرة والمغلقة بشكل دائم - بروح الواقع التاريخي القديم جدًا. وفي هؤلاء الأشخاص أيضًا ، يتم تضمين النهائي والاتساق والقيمة. تمامًا كما أن ملحمة lyudin هي "عزيزة جدًا" و "عزيزة جدًا على نفسك" ، كذلك "في خضم هذا اليوم السعيد ، هذا المظهر المليء بالحيوية" - ديناميات الابتكار 23 ... من الواضح أن هناك أنواعًا من المعايير ، يمكن سماع الرائحة الكريهة من الواقع التاريخي الفريد. ينقسم Ludske Buttya إلى مجالات مختلفة - خارجيًا وخارجيًا ، و "النور الداخلي" هو نتيجة لعدم وجود الناس المبدئي "في الجسد الاجتماعي والتاريخي".

كانت بداية تاريخ الثقافة الأوروبية تمر عبر تاريخ عملية تقسيم الحذاء البشري في الضوء وتجديد الوقت المستهلك - وهو نوع من المشي اليومي في أي وقت من الأوقات على الإطلاق. وبعد ذلك ، من بعيد ، كان من غير المرجح أن يرى سكان أوروبا نتيجة مثل هذه النكات من بعيد - علاوة على ذلك ، لم يصبح التوزيع بين مختلف مجالات الحياة ضعيفًا ، ولكن ، navpaki ، فعل ذلك. إن المعنى الكامل لفهم الانحطاط لا يفهم الثقافة: تاريخ الماضي بأكمله وتاريخ النوع والأشكال ، وعملية التمايز التقدمية ، التي تشرف على الرؤى المأساوية للقيم.

في الثقافة الأوروبية لساعة جديدة وخاصة ، تحولت معرفة التنافر غير الساحق إلى شاهد على عدم المساومة والصدق والإنصاف: إنه يومنا للاحتفال ، للخدمة ، للإعجاب ثقافة التصوف. ... في الخلفية بأكملها ، تُرى إرادة التغيير والتطوع والتفاؤل للطليعة عاجلاً مثل المقالات القصيرة. من أجل المطالبة بثقافة جماهيرية متفائلة ، غالبًا ما يتم تعديل نقد الطليعية بشكل متحفظ إلى الطليعة ، والتي غالبًا ما يتم تناولها من قبل الفنان الطليعي ، مثل الويسكي المتوسط ​​والدجال ، الذي يمتلك ومع ذلك ، فإن تفاؤل الثقافة الجماهيرية يقوم على تفاؤل الثقافة الجماهيرية ، ويتم تنفيذ أهداف الطليعة من Maybot. الغناء الراديكالي للطليعة هو من maybutnye veda إلى النقد الراديكالي للغاية في ذلك الوقت.

الطليعة لسرقة Visnovki من مقدمة تاريخ الثقافة ، من "الرومانسية" ، التي شهدت احتمال حدوث مايبوتني غير مكتمل. ليس من أجل لا شيء أنها ولدت في وقت النمو السريع للمواقف المنحطة في الثقافة الأوروبية. تسعى طليعة الحيوان إليهم ليس في الأسطورية ، ولكن في الماضي ، ولكن في المستقبل ، والتبرع لهذا "الطي" الثقافي ، مثل akumulyuvala لمعرفة متوسط ​​المحن. ربما كان الاحتجاج الطليعي الحديث المسكوب تاريخيًا على الإطلاق ، لكنه يتعثر في ما قبل التاريخ ، والذي من خلاله تنتشر على نطاق واسع في الطليعة علامات القديم والبدائي والطفولي. مع الطليعة الكاملة في التطور ، سوف يبرز انهيار الانتقال من الحضارة الصناعية الحالية إلى التكامل (قد تظهر حديقة الحيوانات بسرعة في بعض الأحيان). قد يكون الوصول إلى التقدم التقني ضد سلطة الميراث السلبي وقد يكون كذلك. يتم تحويل التقنيات الجديدة ، بما في ذلك صناعة الآلات ، والنقل ، والاستنساخ الميكانيكي ، والتصوير السينمائي ، من آليات الاغتراب وتجزئة الحياة ، إلى تصميم مثالي للضوء غير المتحرك. في جولة جديدة من تطورها ، بعد أن سلكت طريق الحماسة ، "تحول" التعليق إلى معسكر عالمي خالٍ من الطبقات ، وأصبح للثقافة طابع توفيقي جديد.

ومع ذلك ، فإن الطليعة على وشك أن ترى من خلال عملية تقديم القيمة الجوهرية عند حدود المرء ، على غرار الصورة الملتقطة. إن وجود Maybut في اليوم الحالي أكثر سلبية - على مرأى من الثغرات والمشاكل ، هناك حاجة إلى معرفة غير مكتملة ولاحتمال حدوث احتمال مطلق. أول منعطف للطليعة في سياق تحفة الساعة الجديدة.

فيراز ، حسنًا ، مائة ، غير مكتمل ، لامركزيةباختين هي رواية رومانية خراب إبيشنو "مسافة ذات مغزى وبصرية" - ودور خاص في العملية برمتها هو خلق روح الدعابة. في مجال الكوميديا ​​يكتب باختين "منطق البانونو الفني للتحليل والتشريح والموت". 24 ... ألا يمتلك مجال الأساليب الطليعية نفس المنطق؟ لا تشي є تحرير رمزي "موت" الكلام؟ بادئ ذي بدء ، التصوير الفوتوغرافي الطليعي هو عدم جلب منطق dekanonizatsii إلى حافة الهاوية ، وتفكيك الصورة الحالية للعالم؟

بمجرد أن أكون شرسًا قبل التصوير البناء ، يكون الأمر أكثر شراسة ، على الرغم من كل الرثاء المخترقين الحياةїї أساليب skrіz محاكاة ساخرة. المحور قصير: ممر الطاهر ، وجذع "الفنون التي لا مثيل لها" وعرض الزوايا غير المتعارف عليها (رسم الاتساع الرمزي للجزء العلوي والسفلي ، والآخر ، يمين ، كامل ) Nevikoristovuvana ، تقليد "glibinna" للطليعة يظهر في الأشكال الملموسة المخفية للتقاليد ، ولكنه يندمج على الفور في نفسه (أريد أن أذهب مع مسار podolannya الديالكتيكي) أمام اللحظات الوسطى وفترة التطور الفني. يحفز zavdannya الصياغة تعليقًا متناغمًا مفيدًا تمامًا ، وسيساهم الطليعة على الفور في تحقيق هذا الحماس "للمرة الأخيرة" ، لنقله إلى أولئك الذين قد يكونون ، كما لو أن ساعة واحدة ستتحول إلى جيرلو من النقد المستمر . إن رد الفعل السلبي لوكلاء القوة تجاه شعرية الثور شديدة التناقض ملائم تمامًا بطريقته الخاصة - رد الفعل الكامل لـ "الكنسيين" ، حيث قاموا بإيقاع الساحات الخلفية في الغموض الذي يحرم تحقيق قانون الحياة و وظائف المعيشة.

تشوه

خلال فترة الانتقادات الحاشدة للنقد "الشكلاني" الناقد ل. أفرباخ ، متحدثًا عن "رائد" رودشينكو: 25 ... الاستماع إلى tsiogo محترم: أليس هو ارتباط ما قبل اللغة مع علم الأمراض ، هذا التشوه؟ لا تظهر مثل هذه الارتباطات غالبًا في صور Rodchenko - من الممكن أن نخمن ، على سبيل المثال ، أن تمويه "Gornist" أو "Stribok at the top" هو إحدى صور السلسلة الرياضية في الثلاثينيات: هناك واحد فقط يتساءل في المرة الأولى لديهم تحول.

في الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان موضوع تحولات الغابة أحد الموضوعات المركزية في العشيقات (خاصة بالنسبة لقفازات الكولا السريالية). بناءً على فكر بوريس غروس ، المهتم بهذه التطورات الطبيعية للمشروع الطليعي: نحن نحترم طوق التجارب ، وسنوجهه إلى إعادة خلق الواقع. Zrobiti tilo تحول ، بلاستيك ، مرن - يعني ب zlamati opir من الطبيعة نفسها 26 ... ثمن الاحترام عادل ، وتقل الحاجة إلى التوضيح. دعم Dzherelo ، vіdstalostі ، من لمحة طليعية ، يليه shukati على طبيعة الخطب yak مثل هذا. Nawpaki ، يوم الطبيعة - في إبداع لا نهاية له ، مشابه للعنصر المحلي بالكامل في النار ، مثل "النوم بهدوء و zgasak بسلام" ، من Heraclit the Efesky. الكلام في شكل أجنبي іsnuvannya في النار: تذبذب من قبله ، تنبعث منه رائحة كريهة تدخل ، تخرج. Zavdannya الطليعية - معرفة تطور نصف العقل ، لابتكار عملية الخلق ، العقل الضروري ، والذي - معرفة ما تم إنشاؤه. حاول البناءون ذوو العقلانية ، كما يبدو أن لديهم تراجعًا في مشروع التعليم ، تنفيذ عملية الخلق من خلال أساليب الروبوتات الصلبة والمنهجية لإنشاء شعب جديد. Ale varto zmіniti kut zoru ta vidchuttya البصيرة في المنطق تا توزيع الأعضاء، كيف تغمرهم بالمخلوقات ، لكي تغلف نفسك بتأثير عجائب ثلاثية ، تضحية عضو في المدرسةإلى الجماليات الكشتالت السريالية.

أصبح الفوز بالجسم الجماعي للتعليق البروليتاري أحد الموضوعات الرئيسية للتصوير الفوتوغرافي للراديو الطليعي ، وتقنية التثبيت مشابهة لذلك. يتضمن إنشاء الجزء العلوي لحظة التجزئة ، والتقليل ، والعنف على سلامة الصورة وفي نهاية الصورة فوق الصور الموجودة على الصورة بأكملها. التلاعب البناء بالصور الفوتوغرافية للنزاعات مع الإجراءات ، ولكن لتشكيل الأساس لجميع طقوس الابتكار: إيجاد وسيلة اجتماعية جديدة أكثر شمولاً فوق اجتماعي، من الممكن الوصول إلى الحرمان من الموت ، التضحية بجسد فردي شرير. تم تدوين ذكرى الموت على وجوه الندبات والندوب والتاتويوان ، مما سيؤدي إلى سلبية الجسدية البدائية. "تثبيت الحقائق" التأسيسي هو السلبية - يعادل عدد الندوب.

لفترة طويلة لوحظ أنه كان لغزًا للطليعة ، فقد ذهب إلى انفصال منهجي وشبه الناس بالآلات ، وهو يدق "الشمولية" وراء الروح ، تحت سر الواقعية إلى الشمولية. الشمولية الحقيقية لا يمكن أن تكون دائمة ومنتصرة ، إنها قناع شيلاري لسرقة الروبوت من آلياته. استبدال الوردة على الجزء والصلابة المشوهة في لغز "الفولاذية العالية" (بما في ذلك أفكار روبوتات Rodchenko و Klutsis) على الخطة الأولى لاستخدام صورة الجسم العضوي "المتماثل". Pragnennya Integruvati حتى مطلع القرن ليحل محله yogo vitisnennya بين مجالات التمثيل وإعادة البناء الوهمي للمثل الأعلى "الإنساني".

دع الأمر منطقيًا ، لكن ثقافة ستالين لا تسمح بترميز السلبية تدميرمن خلال واقع العالم الخارجي للرسالة بأكملها. النبيذ و dzherelom من "العجائب الثلاثية" 27 ، وكيفية الارتباط مع عصر ستالين وفي الخلفية للمشروع - إنشاء الواقعية الاشتراكية. أصبح التوقيت بالساعة لغزًا للحقيقة ، فهو لا يحمل أي دليل على وجود تأثير ، إذا كان مجرد عرض ، لكن الشاشة حقيقية. يمكن أن تصبح "الانعكاسية" (الطليعية) أقل من تاريخية السياق، - انعكاس tse ليس "داخليًا" ، ولكنه "zvnishnyoi". Navpaki ، فإن المبدعين هم في طليعة التدمير والتشوه من خلال المبادئ الهيكلية لمنظمتهم الرسمية. في حالة الصلب ، تم إعطاء المبدأ لتأثير غير مباشر.

من بين المبدعين في طليعة Radiansky ، الأكثر تدميراً ، هناك تأثير مدمر باسم لا شيء ، على عكس المعنى المباشر والنية للمؤلف وتقليد الصوت النقدي. على إحدى ملصقات فيكتور دينيا وميكولي دولغوروكوف ، والتي تم رسمها بطريقة كلوتسيس حتى نهاية الثلاثينيات ، حتى نهاية الثلاثينيات ، تظهر شخصية ستالين المهيبة ، تحوم فوق بانوراما منطقة تشيرفونا. يتم تفسير Oskіlki في التركيب الضوئي للفضاء بأكمله على الانتهاء طبيعيفيما يتعلق بقوانين المنظور ، يُنظر إلى الرقم على أنه شذوذ غريب. قم ببناء أكثر من ثلاثة ، واجعل الأشخاص والتكنولوجيا في الخطة الأولى.

فانجارد تا كيتش

وفقًا للنقطة ، فإن "الملحمة الوثائقية" والمرجعية نفسها "الواقعية الاشتراكية" ليست تمثيلًا دوغماتيًا لنابوفا بقدر ما هي غير دوغماتية ، وكذلك عرضت على ملصقات جوستاف كلوتسيس وسيرجيانوفيتش سينيريبينوك على صور جوستاف كلوتسيس و اصنع روبوتًا "بآفاق عظيمة" ، لا تتعب من إطفاء الاحتكاك ضدهم. استنادًا إلى الروبوتات ، يبدو أن لغز "الواقعية الاشتراكية" في المعنى التاريخي المثير للذكريات للكلمة غير تنافسي تاريخيًا ، والتغيير في "الحياة" هو نوع من الفضول. في الواقع ، "الفضول" أمر طبيعي.

تحدثت مقدمة Bagato hto للواقعية الاشتراكية عن عدم القدرة على وصف الظاهرة في فئات جماليات الساعة الجديدة والجديدة. فُرضت طبيعة الرائحة الكريهة على العفاقة العميقة لأشكال الثقافة الستالينية ، كما تم رسم تشابه بين اللغز الستاليني والثقافة الجماهيرية المريرة. لقد أسيئت المقارنات بشأن نقطة إساءة استغلالها لخصوصية واحدة من سر الواقعية الاشتراكية - ولكن في حد ذاتها تعقيدها "المعتمد" ، و "الكنسي" ، لـ "خداع العمل" ، على عكس ما اكتشفه تريتياكوف. ومع ذلك ، فإن صديقهم ، في رأينا ، دقيق - أتمنى أن يكون تربة مفعمة بالحيوية للواقعية الاشتراكية ، وللثقافة الجماهيرية ، وللشكل الطبيعي ، وللثقافة الأوروبية في الساعة الجديدة. علاوة على ذلك ، فإن الواقعية الستالينية والثقافة الجماهيرية الغربية ليستا معزولين تمامًا ومنغلقين في حد ذاتهما: إنهما ينبعثان من ثقافة "الزانري" العالية والرائدة ويدمجان الحضارة الأولى.

في هذه المرتبة تحولنا إلى الكلاسيكية ( Grіnbergіansky) Viznachennya sotsrealizmu yak kitschu. الفكرة الرئيسية للمجموعة هي من طليعة Grinberg ، بعد أن قدمت أولئك الذين قدموا لنا منتجًا جاهزًا للزرع ، والذي لا يوجد سبب آخر للتفكير فيه. صحيح أن الواقعية الاشتراكية لها دور مركزي تلعبه. يُزعم أنه يمكن وصف فكرة الفكرة الطليعية لأول مرة ، ولكن بالنسبة للوظيفة نفسها ، كرؤية فيها ، فإن المعهد عبارة عن متحف ، ولكن بالمعنى الواسع ، نظام الذاكرة الثقافية ، تشارك في محددة.

في سياق الثقافة الحداثية ، يعتمد المتحف على فكرة القول: من خلال وضع سياج على تكرار القديم ، وإظهار أولئك الذين تم سحقهم بالفعل وما هو العمل الذي لم يعد ممكنًا ، وأولئك الذين يستطيعون فقط تغمر. لا يمنع سياج Tsya إجراء تقييم إيجابي لنوع المخلوق - ale ، navpaki ، pidtverzhu її. هناك جانب سلبي محدد في ثقافة راديانسك الرسمية فرحان للمتحفإضعاف: في المتحف المثالي ، وخاصة متحف الأخطاء الفاخرة ، في مجموعة الصور الإيجابية للتجربة. تتم المراجعة وفقًا لمبدأ الأصالة ، بحيث تستند إلى الشريعة التاريخية ، و navpaki وفقًا لمبدأ الاعتراف.

الواقعية الاشتراكية ، التي تطرح نفسها كنتيجة لكل ثقافة العالم ، يصبح تركيب العالم كله أقوى. "لا تسكن الكلاسيكيات من الكلاسيكيات" - ظلت الشكليات الروسية في عشرينيات القرن الماضي تكرر ، كما كانت تظهر ، كيف كان فنان التطور يسير على طول الطريق نحو الشريعة. إن تاريخ اللغز من وجهة نظره هو تاريخ الأجيال دون أي ما بعد الأرثوذكسية. ثقافة ستالينسكا ، navpaki ، نجري نزهة خاصة بنا بين الكلاسيكيات. ومع ذلك ، لن تضيع آخر الكلاسيكية الجديدة أيضًا ، بل يمكن أيضًا تحسينها بطريقتها الخاصة في شكل توليف. كتاب وفناني Tsiu vimogu الأوائل من zezumіli من about'єdnan RAPP و AHHR ، حيث اعتقدوا أنهم رأوا بديلاً لـ "Radianskiy Tolstoy" الذي أعقب ذلك برواية ، وصورة نفسية بأيقونة. لا يتعلق الأمر بجمع علامات الاقتباس ، ولكن بتدوين الملاحظات من السياق الأساسي وإعطاء النص الجديد طية ، شخصية داخلية مطولة للغاية ، ولكن يتعلق بمحاولة الوصول إلى "الوسط الذهبي". واقتباس نتاج التقطيع t ، الموت іsrazka ، جثة th. هذا النوع من التصرفات المرحة المذكورة أعلاه مع priyom يعيق سلامة التقليد غير المنقطع ، مما يشير إلى فصل كل شيء في وسطه ، حول انحياز هذا التناقض. مثالية للثقافة الستالينية є tvir tsіlkom "العيش" والمعلن vnotu. بما أن الطليعة تقاتل من التقاليد ، فهذا هو فن التحييد. لعدد كامل من الأشكال ، بدقة في ترتيب شريعة الذاكرة التاريخية ، حيث يتم تقسيم "إيجابي" و "سلبي" و "إيجابي" و "سلبي" بوضوح.

ومع ذلك ، فإن القانون - كما لو كان مبلغًا ، وبسبب عدم إعجابه بمحاولة تجانسه ، فإنه يعتاد على الانشغال خلف مستودعاته. بالإضافة إلى ذلك ، فأنا على دراية بأحدث العوامل: لذلك ، يمكن أن تؤدي التغييرات في دورة السياسة الرسمية إلى إلقاء نظرة خاطفة. إن vaping مثل هذه النظرة مثير للإعجاب بشكل خاص: إنها تفوح برائحة من نوع مختلف من المعنى ، إنها تستحق أن تكون في ثقافة ثقافية. نموذجي للثقافة الستالينية هو ممارسة viluchennya من أرشيفات الوثائق الهادئة التي مرت عبر تغيير الظروف السياسية ، مما يوضح كيف يجب على الثقافة إدراج الأرشيفات في سجل إيجابي. يمكن ببساطة "ضياع" التداعيات السلبية ، بحيث يتم تشغيلها ، انتقل إلى الأرشيف (مثل صور "لصوص للناس" من أطفال راديانسك) ، بسبب ثقافة العام التي لا يجب القيام بها لحظات واضحة وبسيطة بين كل دقيقة. بمعنى ما ، من المثالي ألا تخدم الماضي الملحمي والأسطوري تمامًا ، كما هو الحال في الثقافات التقليدية ، وربما على الإطلاق ، كما هو الحال في الثقافة الطليعية ، ولكن الحديثة تمامًا. في الوقت نفسه ، يجب تسمية السلبية المطلقة للمشروع - في الوقت التاريخي ، الذي مضى قبل الثورة ، "بالتأكيد" بالتعليق الرأسمالي الحالي.

بعقب مميز: في الصخور الثلاثين ، حيث يبدو أن التركيب الضوئي الطليعي يمكن رؤيته ، خذها ، ليتم ترقيتها إلى اتفاقيات الصور التقليدية ، يتم فقد الكرة ، والطريقة بأكملها هي ساعة تافهة للترويج على لوحة المفاتيح الخاصة بك. إنهم يجسدون الحبكة من حياة البرجوازية ، العالم المتخلف - ضوء الاستغلال وانعدام الأمن والصراع الطبقي أيضًا. السلبية ، الياك ، كما كانت بالفعل باتشيلي ، هي المبدأ الأولي لتشجيع الصورة المركبة ، لتظهر غير سعيد بتمثيل "واقع راديان" إيجابي ، بدأ بمرحلة كاملة من الواقع الرأسمالي قبل النهر.

Bezgluzdo المواجهة حول أولئك الذين є الواقعية الاشتراكية "prodovzhennyam" وتطوير مشروع بناء "інshi zasobami" ، الذين يعتمدون على yogo zaperechennі. على اليمين ، في ذلك ، في حالة سر "koshti" ، فإنه ليس baiduzhe أو في صف آخر. І البنائية ، і Akhrovsky ، وصعود الواقعية الاشتراكية قد يكون قائما على احترام واحد ونفس الزميست. بشكل أكثر رسمية ، الفكرة هي أن هناك تمثيل "ياك" محزن على المسرح. مارق شرير ، لم يتأثر بأولئك الذين صوتوا لصالح الاستقلال الذاتي ورؤية مبادئ سر الحداثة ، والتي أصبحت في جوهرها ظاهرة حداثية. وحداثة zooseredzheniye على مقدمات اللغز أن nagadu حول الفجوة بين ترتيب الخطابات وترتيب العلامات (لتحريك الفجوة بين كلمات بطل الرواية الخاص بك). هذا هو مبدأ التطرف ، ولكن ليس "الوسط الذهبي" ، مبدأ إزالة الشوائب ، مبدأ "حرية إظهار المادة" 28 ... اتضح أن المبدأ نفسه غير مقبول للسلطات. أدركت فونا بشكل غير مهيأ "الشكل النقدي" ، الذي يشكل نطاق استقلالية اللغز وراء إضافة آليات الطي ، لكنه لا يسمح بقيمة لا لبس فيها وتنظيم قاسي ، وقد تمكنت من التعود عليه .

Spruce Lissitsky أثناء العمل على نموذج الزخرفة للعرض "أريد طفلاً" لصورة سيرجي تريتياكوف في مسرح الدولةіmenі Nd. مايرهولد. 1928. فوز فيديو جيلاتيني متوسط.

يوجد في المعارض 400 روبوت ، بما في ذلك أولئك الذين لم يسبق لهم زيارة موسكو من قبل ، ولوحات من المتاحف الأجنبية ، ومجموعة رائعة من الرسومات والكتب والصور الفوتوغرافية والصور المركبة - نبيذ الفنان ليسيتسكي ، الذي سيسمح بنطاق كامل من الفنان ليسيتسكي يشبه باقي الروبوت أن يصبح طيات على أذن ملصق يوم النصر العظيم للمشاهير "كل شيء للجبهة! كل شيء من أجل الترجيع! ". قامت أمينة المعرض ، تيتيانا جورياتشوفا ، ومحرر كتالوج العرض ، كاترينا ألينوفا ، بتعميد مفاتيح مصطلح عشيقة ليسيتسكي ، التي أحبها بنفسها بنية الكتاب الذي صممه كمنظم محظوظ.

ولد Lazar Markovich (Mordukhovich) Lisitsky في 10 (22) ورقة خريف عام 1890 لمصير قرية محطة zaliznichnoy مشيرًا إلى منطقة Lninsky في مقاطعة Smolensk (في منطقة Smolensk) بالقرب من موطن التاجر والهدايا المحلية . انتقل الوطن بشكل غير مريح إلى فيتيبسك ، بدأ دي لازار ليسيتسكي الرسم والرسم في يوري (أوغودي) بين ، مدرس مارك شاغال. لذلك ، لم يقبلوه في معهد الفنون بالأكاديمية الإمبراطورية للفنون في سانت من أحد معارفه ، ثم توجهوا إلى روسيا ودخلوا قبل أن يتم إجلاؤهم إلى موسكو لمدة ساعة من أول يوم مقدس. معهد Rizky Polytechnic لتقديم دبلوم مفيد من مهندس معماري (1918 إلى معهد معماري خاص للحصول على دبلوم مهندس معماري)

مشروع طاه عامل نظافة في منطقة بيليا نيكيتسكوي براهمي. 1924-1925. الورق ، وتركيب الصور ، والألوان المائية.

Pseudonim Spruce (El) ، عبارات مثل اسم yogo سريع ، كيفية الصوت في Yak Yak Eliezer ، اتخذ Lisitsky "مسؤول" من عام 1922 rotsi. ومع ذلك ، قم بالتسجيل في yak El vin لتصبح صخريًا قليلًا في وقت سابق. وهكذا ، فإن كتاب "Had Gadya" ("Goat") مخصص لعنوان كتاب "Had Gadya" ("Goat") ، الذي كتبه عام 1919 ، بحرفين يهوديين - "E" أو "E". "(في الأبجدية العبرية والحرف نفسه). يُزعم أن الصخرة تنزل إلى ساعة ملصق Hromadyanskoy للمشاهير "The wedge wormon Bey bilikh" الذي لا يزال بالقرب من نقوش іnіtsiali "LL".

إسفين شرفوني باي بليخ. ملصق. 1920. ورق ، ليثوغرافيا.
مكتبة الدولة الروسية

# Євreiskiy_renessans

أسماء روبوتات Lisitsky - المناظر الطبيعية المعمارية في Vitebsk و Smolensk و Іtalії - المتعلقة بالهندسة المعمارية في العرض المعماري لمعهد البوليتكنيك في دارمشتات: في شكل مثل هذا الأساس لتطوير مثل هذا التطور تم استبداله بـ

أخبرني عن رافينا. 1914. بابير ، نقش.
متحف فان آبي ، أيندهوفن ، هولندا

بعد التحول إلى روسيا ، سوف يلفت Lissytskyy الانتباه إلى مشاكل الثقافة الوطنية - ولدت وتشتت في المجتمع اليهودي ، لقد تربطنا بها ، مما أدى إلى توسيع جهود الشباب. بعد أن أصبحت عضوًا في Gurtok of the Jewish National Aesthetics وبسبب المشاركة في القسم الفني لرابطة الثقافة ، أصبحت أحد أكثر المشاركين نشاطًا في الحياة الفنية اليهودية. أصبحت النكات من الطراز الوطني هي التعريف لمركز الإبداع ، الذي سيطر على التقاليد ، وهي مجرد مسألة وقت لرؤية مشروب المتعة الطبيعي. نحن أيضًا مهمون جدًا بشأن حماية التدهور الثقافي اليهودي.

المعابد اليهودية القديمة ، والقصص اليهودية الوسطى ، والمخطوطات القديمة المصورة جلبت الاحترام لمدرسة ليسيتسكي في حياته الجديدة في نيميشينا. حفظ رسالة تهم كنيس القرن الثالث عشر بالقرب من فورمس. لدى Bilorusia yogo مصلحة في ويكيبيديا في النصب التذكاري للسر الوطني - الكنيس في موغيلوفي. كتب ليسيتسكي عنهم: "لقد كان شيئًا مميزًا حقًا ... مثل طفل مع ليتشيكو مع لمحة من العواصف الثلجية والطيور المتلألئة والطيور ، في نسيم مثل الطرب ، رضيع في نسيم حلم بارد ؛ لذلك رأينا لأنفسنا كل المجامع ". في بداية الصخرة ، تدهور كنيس بولا ، وفقد الشهود الوحيدون لجمال مالوفيان نسخًا من أجزاء من الرسوم ، كسرها ليسيتسكي.

نسخة من قائمة الكنيس القبور. 1916.
الإنتاج: ميلجرام ريمون ، 1923 رقم 3

لكن المجال الرئيسي لنشاط الفنانين اليهود من الجيل الجديد أصبح لغز أشكال الضوء. كأساس مباشر لإبداعهم ، قام الفنانون بتحويل زخرفة الكتب ، الزوكريم ، الأطفال ، - المنطقة ضمنت قاعة جماهيرية. Pislya skasuvannya في قواعد عام 1915 ، وكيفية تغطية الكتب في روسيا باللغة اليديشية ، تم ذكر عظمة رسومات الكتاب أمام طاقم الكتب ، وكبار الشخصيات الخارقة القديمة مع رؤى روسية قصيرة.

معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

І توضيح قبل كتاب "حد جادية". كييف ، 1919.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

І توضيح قبل كتاب "حد جادية". كييف ، 1919.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

في 1916-1919 افتتح ليسيتسكي ما يقرب من ثلاثين روبوتًا في جالوسا لرسومات الكتاب اليهودي. من بينها تسعة كتب مصورة (زوكريما ، فيشوكانو ، كتاب التمرير "Sihat Khulin" ("Prazka Legend") مؤطر ، جنبًا إلى جنب مع الصغار ، غلاف الكتب ومقاطع الموسيقى وكتالوجات العروض والطوابع ، ملصقات.

# "Prazka_legend"

صدرت "سيخات خولين" ("أسطورة برازكا") لمويشي بروديرزون بولا في عام 1917 في طبعة من 110 نسخ ليثوغرافية مرقمة ؛ 20 منهم من vikonani من viglyadi suvoyev ، و rosefarbovanie من أيدي السفن من الأشجار (في الأمثلة الأخرى لـ rosefarbovaniya المحرومة من صفحة العنوان). قام نائب ليسيتسكي بتزيين تقاليد توري سوفو ، التي دبغتها الأقمشة باهظة الثمن. سنقوم بإعادة كتابة نص الإملاء بواسطة محترف (soifer) ؛ على ظهر الكتاب ، توجد صور لمشاركات لثلاثة مؤلفين - شاعر وفنان ومُعاد كتابة.

غلاف كتاب موشيه بروديرزون "Sihat Khulin" ("أسطورة برازكا"). ورق على كتان وطباعة حجرية وجثث كولوروفا
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

أصبحت "برازكا ليجند" أول رؤية لدائرة الجماليات القومية اليهودية في موسكو عام 1917. عنى هذا البرنامج: "روبوت دائرة الجماليات القومية اليهودية ... أنا لست زاجلني ، لكنني شخصية حميمة ، المزيد من التماسيح أكثر تطوراً ونشاطاً. محور دائرة الإصدار هو رؤيتها في عدد قليل من النسخ المرقمة ، ينظر إليها بجهود بائع التجزئة والتكنولوجيا المبتكرة ، على أمل أن يريحها لغز الصديق المحظوظ من ترتيب كتاب الحبيب.

تزيين كتاب Broderzon "Sikhat Khulin" (Prazka Legend). Suviy (ورق على الكتان ، الطباعة الحجرية ، جثث kolorova) ، تابوت الخشب.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

المؤامرة هي أكل الملاحظات من الفولكلور. تخبر "Prazka Legend" عن طفلة Joyna ، التي ، في نكات أرباح حصاد الأسرة ، ستذهب إلى القصر إلى الأميرة - ابنة الشيطان Asmodeus. ستكون قادرًا على تكوين صداقات معها ، بالإضافة إلى مبلغ من المال خلف المنزل ، ويُسمح للأميرة بالذهاب إلى النهر. سوف يعرف Rebbe بداية حياة العبراني الورع. من خلال ريك ، zzumivshi ، لذلك لا تستطيع Joyna أن تستدير ، لتتعرف على الأميرة وتطلب منه أن يلجأ إليها ، لا تريد Ale the Rebbe المزيد من zrajuvati vir. ستعود الأميرة إلى حفل الوداع ، من قبلة الحاخام المسحورة إلى العالم.

# فيجوريني

في 1920-1921 حطمت Lissytsky مشروع تنظيم أوبرا "Peremoga over the Sun" yak vistavi ، وبدلاً من الممثلين في Mali "figurini" - الدمى المهيبة ، الذين انهاروا في إطار كهربائي ميكانيكي. في 1920-1921 افتتح Lissytskyi النسخة الأولى من تصميم الأوبرا ، وكان المجلد الأول من eskiziv ، vikonanyh في تقنية الرسوم الفريدة ، يسمى "Figuri من أوبرا A. Kruchenikh" Peremoga over the sun "". Dal ، 1923 ، Bulo a viconano مع سلسلة من المطبوعات الحجرية الملونة ، أطلق عليها اسم Nimetsky Figurinen ("Figurini").

أقيمت أوبرا بولا لأول مرة في عام 1913 في سان بطرسبرج وتميزت بأهل المسرح المستقبلي في روسيا. كتب libreto من قبل المستقبلي Oleksiy Kruchenikh ، والموسيقى كتبها Mikhailo Matyushin ، والزخرفة والأزياء من vicon كان Kazimir Malevich. يعتمد النص المكتوب والسينوغرافيا على اليوتوبيا لإلهام ضوء جديد. دعم التفسير السينوغرافي لـ Lissytsky الطابع المستقبلي للدراما ، وأعاد تخيل العرض في مسرح Maybutny spravozhny. تم وضع التركيبات الكهروميكانيكية ، كما تصورها المؤلف ، في وسط المسرح - وهذا هو ترتيب عملية التحكم في الدمى المتحركة ، وكذلك المؤثرات الصوتية والضوئية لجزء من السينوغرافيا.

الأيادي. Figurini من مشروع إقامة أوبرا Peremoga فوق الشمس. 1920-1921. ورق ، جرافيت ، زيتون أسود ، أدوات كرسي ، جواش ، جثث ، ورنيش ، فربة وسط.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

الماندرين مع ثروة. Figurina من مشروع تنظيم أوبرا Peremoga فوق الشمس. 1920-1921. ورق ، جرافيت ، زيتون أسود ، أدوات كرسي بذراعين ، جواش ، ذبائح ، ورنيش ، فاربا وسط.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

نوفي. Figurina من مشروع تنظيم أوبرا Peremoga فوق الشمس. 1920-1921. ورق ، جرافيت ، زيتون أسود ، أدوات كرسي بذراعين ، جواش ، جثث ، ورنيش ، فاربا وسط.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

لم يكن إنتاج Lisitsky ناجحًا. سنتعرف على شهادات هذا المشروع المبتكر الضخم ؛ لا توجد ألبومات للزحافات والأسماء المستعارة أمام المجلدات ، بسبب تلك التي تم إدخالها فيها بواسطة بعض arkusha (مجلد 1920-1921 rocky vikonan في التكنولوجيا الأصلية ؛ مجلد أمام عام 1923 ، كتب ليسيتسكي: "نص أوبرا zmusiv أقل في مشاركاتي حول علم التشريح البشري.<...>مواد مكافئة فيكورستانو الياك. Tobto: عندما تكون بعض التماثيل غير مذنبة ، فهي ليست ديدانًا لا لبس فيها ، فهي سوداء ، وتكون أكثر أهمية ، إذا تم تحضير الرائحة الكريهة من مادة معينة ، على سبيل المثال ، ميد هناء ، عاصفة من الحديد المطاوع .

# بروني

Proun ("مشروع لترسيخ الجديد") هو مصطلح جديد ، مثل Spruce Lissytskyi vigadav لتعيين النظام الفني الذي وجده ، لكنه تلقى فكرة منطقة هندسية ذات دافع بناء للشكل العام . ولدت الفكرة البلاستيكية في موسيقى الروك عام 1919 ؛ المصطلح ، التأكيدات الكامنة وراء هذا المبدأ بالذات ، والتي تسمى مجموعة Unovis ("Stverdzhuvachi من لغز جديد") ، كتب ليسيتسكي في موسيقى الروك عام 1920. وهو مشهور بسيرته الذاتية ، والتي كانت أول من كتب عن أحداث عام 1919 ؛ لجيب svidchennyam للفنان An Lissytsky ، تسي بوف "أكشاك فوق الأرض". "دعوت їkh" proun "- كتب El Lissytskyy - لم يمزحوا بشأن صورهم. لقد اتخذت محطة نقل آلية من الرسم إلى الهندسة المعمارية. كان جلد الروبوت مشكلة فنية للديناميكية ، وتم تدوير اللوحة بطرق مختلفة ".

ضمير 1 S. Budinok فوق الأرض. 1919. ورق ، زيتون جرافيت ، ذبيحة ، جواش.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

الجمع بين المساحات الهندسية من صور الأشياء التافهة ، يهتز ليسيتسكي في تصميمات ديناميكية مثالية ، يوسع المساحة ، ولكن ليس في الأعلى والأسفل. خصوصية Tsiu їхnyu التي أحبها الفنان بشكل خاص: "كانت الصورة معلقة بشكل عمودي على الأفق بسبب الألم. لفها ، وأثبتها في الفضاء ". تعلم vikorists دوافع التصميم الفني والهندسة المرسومة. التلوين proun_v buv stream؛ اللون بعد التعرف على الكتلة ، وقوة نسيج المواد الجديدة - الخشب والمعدن والخرسانة والخشب. Lissytsky ، بعد أن أعاد تصميم المنطقة بشكل كبير وخلفي ، "شق" المنطقة في الفضاء المفتوح ، وفتح وهم الرؤية - فضاء ومستوى nemovbi اخترق أحدهما في واحد.

ضمير 1 د. 1920-1921. بابير ، الطباعة الحجرية.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

غالبًا ما كانت الدوافع تتكرر وتتنوع في تقنيات جديدة- رسومات الحامل والرسم والطباعة الحجرية. بدت هذه الإنشاءات لـ Lissytsky ليس فقط كدوافع بلاستيكية مجردة وواسعة ، ولكن كأشكال جديدة ملموسة من Mayybutny: الأرض.<…>يصلح Proun تركيبته على السطح ، وينتقل إلى نموذج البخور الفسيح ويذهب بعيدًا لإلهام جميع أشكال الحياة ، "- صرح بذلك فين.

Etude proun. 1922. ورق ملصوق على كرتون ، زيت جرافيت ، فوغيلا ، ألوان مائية ، كولاج.
متحف ستيديليك ، أمستردام

Lysitskiy stverdzhuvav ، وهي فريدة وعالمية على حد سواء - وصحيح أنها تصميمات مبتكرة وبعض التفاصيل والتركيبات الأجنبية كانت أساس الحلول البلاستيكية في تصميم مشاريع جهاز كشف الكذب.

# تصميم_فيستافكوفي

Spruce Lissytsky ، في جوهره ، هو تصميم vinayshovy vistavkovy كنوع جديد من الحرفية. Yogo أول تجربة في tsіy galuzі أصبحت "Prostіr prounіv" (Prounenraum). تم حمل الاسم في zmist التابع لها: priyomi البلاستيكي وإلهام الفضاء في vikoristovuvalis لتوزيع їkhny في قاعة العرض.

في عام 1923 ، أزال Lissytsky قدرًا صغيرًا من البدائية من أوامره ، وقام بتفكيك التركيب ، حيث لم تكن الجذور هي الجذور ، ولكن الحبوب المكسورة للقشرة. لم تكن الرائحة الكريهة عبارة عن roztashovuvalis على الجدران فقط (كانت الرصاصة نفسها مغطاة بالمسلسل) ، لكنهم نظموا مساحة البدائية ، وضبطوا النظرة مباشرة على وتيرة المظهر.

مساحة الحفرة. جزء من معرض Berlinsky Misty Show العظيم. 1923. بابير ، تعويض دروك.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

كتب Lissytsky في النظام الأساسي التوضيحي: "لقد أوضحت هنا أهم شكل من أشكال الفضاء. أريد أن أعطي مبدأ هنا ، حيث أضع المساحة اللازمة للمؤسسة الرئيسية. في المجموعة الكاملة من الفضاء ، أحاول إظهار المبدأ عن قصد ، zazhayuly على حقيقة أن هناك مساحة للعرض ، وبالنسبة لي ، مرة أخرى ، حول مساحة العرض.<…>Rivnovaga ، التي أريد الوصول إليها ، محطمة وابتدائية ، بحيث لا يمكن أن يفسدها الهاتف أو أي شيء من أثاث المكاتب ". ملاحظة حول إمكانية التمكن من استخدام هاتف الإنترنت والأثاث بالكامل الذي يطابق وظائف المشروع ، وادعائه إلى عالمية الطريقة.

قاعة إنتر أور للفنون البناءة في المعرض الدولي للفنون ، دريسدن. 1926. إيقاع فيديو جيلاتيني متوسط.
أرشيف الدولة الروسية للأدب والفن

في المعرض الفني الدولي في دريسدن عام 1926 ، افتتح ياك ليسيتسكي ، وهو فنان ومهندس ، "قاعة الفن الإنشائي":<…>لقد قطعت نظام الرفوف ، الذي أدخلته ، بوضعها في kutas مع القيسونات. تكون الرائحة الكريهة نصف مغلقة بأسطح طباشيرية - رائحة كريهة من صفائح معدنية مختومة. فوق وتحت هي الصور. إذا كان من الممكن رؤية أحدهما ، فيجب تنظيف الآخر من خلال غربال. في حالة الجلد الأحمر ، تتغير النظرة إلى الفضاء المفتوح إلى تدفق الستين ، أولئك الذين هم متنمرون ، وكبار السن ، ونافباكي ".

مجلس الوزراء التجريد. جزء من المعرض في المتحف الإقليمي ، هانوفر. 1927. إيقاع فيديو جيلاتيني متوسط.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

نفس الأفكار مأخوذة من "مجلس التجريد" (Das Abstrakte Kabinett) ، الذي أُعلن لنائب مدير المتحف الإقليمي في هانوفر ، أولكسندر دورنر ، لتقديم اللغز السعيد. يوجد حوض داخلي مع مرايا ونوافذ إضافية ، يمكن لفها أفقيًا لروبوتات الرسوم. كتب ليسيتسكي ، وهو يتغلب على عجلات إيليا تشاشنيك على صورة "خزانة التجريد": "أنا أضع صورة هنا ، ولكن لماذا هناك على اليمين ، تحتاج إلى التوضيح ، معظم الأشياء حية وتنهار ، وهكذا الشرفة أنها تستغرق وقتًا أقل ".

قدم إلى جناح اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في المعرض الدولي "بريسا" ، كولونيا. 1928. فوز فيديو جيلاتيني متوسط.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

"Chervona zirka" (المخططات الواسعة "Radianska konstutsiya" Spruce Lisitsky و Georgiy Krutikov) في جناح CPCP في المعرض الدولي "Presa" ، كولونيا. 1928. فوز فيديو جيلاتيني متوسط.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

تركيب المحرك من قبل Oleksandr Naumov و Leonid Teplitskiy "Chervona Army" لجناح SRSR في مركز المعارض الدولي "Presa" ، كولونيا. 1928. فوز فيديو جيلاتيني متوسط.
أرشيف الدولة الروسية للأدب والفن

"Zavdannya presi - vihovannya mas". تجميد الصورة لـ Lissytsky spruce و Sergiy Senkin في جناح SRSP في مركز بريسا الدولي للمعارض ، كولونيا. 1928. فوز فيديو جيلاتيني متوسط.
أرشيف الدولة الروسية للأدب والفن

في أجنحة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في المعرض الدولي "بريسا" في كولونيا (1928) ، أصبح التصميم نفسه هو العارض الرئيسي: اتساع مخططات "دستور راديانسكا" على مرأى من شيرفونوي زيركا ، والتي ستظهر ، " ذيول التثبيت وناقل الحركة هو تجميد صور دافئ ورائع أيضًا. "الصداقة الدولية هي تصميم جناح راديانسكي مع النجاح الكبير لثقافة راديانسكي. بالنسبة إلى qiu ، يتم تعيين الروبوت بترتيب Radnark<…>... بالنسبة لجناحنا في كولونيا ، سأعرض إفريزًا مركبًا ضوئيًا بحجم 24 مترًا في 3.5 مترًا ، بالإضافة إلى عين لجميع المونتاج الرائع ، حيث أصبحت ملحقًا منتظمًا قبل ظهور الصفارات ، " كتب ليسيتسكي في سيرته الذاتية.

# تجربة التصوير

في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، نمت شعبية التصوير الفوتوغرافي التجريبي بين الفنانين في الطليعة - لم يصبح نوعًا مستقلاً من الفن فحسب ، بل أدخله حرفيًا في تصميم الجرافيك وأجهزة كشف الكذب. Lisitskiy vikoristovuv في جميع الإمكانات التقنية والفنية للتصوير المعاصر - صور مجمعة ، تركيب ضوئي وتصوير. سنحبها مع مونتاج للصور - ارتباك اثنين من السلبيات (تم إنشاء الصورة الذاتية لـ 1924 Rock "Constructor" بهذه الطريقة). الطريقة الأولى - التصوير الفوتوغرافي - تعتمد على تكوين شظايا virizannyh من الصور. تم فتح الصورة من خلال مسار عرض الأشياء دون الحاجة إلى الوسط على الورق الحساس للضوء.

وجع ليودين. أغلق عام 1928. بابير ، صورة ، نغمة مبهجة.
أرشيف الدولة الروسية للأدب والفن

أطلق ليسيتسكي على التكنولوجيا اسم "الرسم الفوتوغرافي" وأعطاها إحدى أهم تجاربه الفنية ؛ الكتابة عن الروبوت الخاص به في tsiy galuzi: "إن الروبوت فوق zaprovadzhennyam photo yak عنصر بلاستيكي للحث على إبداع فني جديد." لقد أتقن الموارد الإبداعية والتقنية للتصوير الفوتوغرافي.

# طباعة_صور

من بين العديد من الكتب المزخرفة والمصممة والمثبتة من قبله ، يرى ليسيتسكي بشكل غير مرئي اثنين: "إعلان التفوق حول مربعين" ، الذي كتبه (برلين ، 1922) ، و "من أجل الصوت" لماياكوفسكي (موسكو - برلين ، 1923) .

يوجد إشعار تفوقي حول مربعين في 6 أيام. برلين ، 1922. المحور مربعان. Budivnystvo №1 1/6

تطير على الأرض في مكان قريب. Budivnystvo رقم 2

إنه لأمر فظيع أن تلعب chorno. Budivnystvo رقم 3

ضربة ، كل rozsipane. Budivnystvo رقم 4

على الأسود ، وقفت بوضوح شديد. Budivnystvo رقم 5

يتم فحصه هنا. Budivnystvo رقم 6

كل أولئك الذين شكلوا أساس هذا الجذع ، صاغ ليسيتسكي في الإيجاز البناء في مقال "طبوغرافيا الطباعة" ، المنشور في مجلة Merz ، كما يراه كيرت شفيترز (1923 ، العدد 4):

"واحد. يتم نطق كلمات الورقة التي تم حملها بواسطة الأذن ، ولكن ليس بالأذن.

2. لفهم كيفية الالتفاف في عيون الكلمات التقليدية ؛ slid صياغة تفاهم في رسائل viglyadi.

3. الاقتصاد بطرق مختلفة: البصريات تحل محل الصوتيات

4. يمكن استخدام توضيح اتساع الكتاب لمواد تنضيد إضافية وفقًا لقوانين ميكانيكا Drukarskoy لشرح قوى الضغط وتوسيع النص.

5. تزيين اتساع الكتاب بمساعدة الكاتب ، يمكنني استخدام بصريات جديدة. إن الحقيقة الخارقة للطبيعة للزورو المحتقن هي حقيقة خارقة للطبيعة.

6. Bezperervna منخفضة الجوانب - كتاب bioscopic.

7. كتاب جديد للكاتب الجديد. Chornilnitsa أن ريش الإوزة مات.

8. أوراق Drukovanny تدوم لتلك الساعة. دروكوفاني أركوش ، عدم وجود كتاب ، إنه هراء كثير. Elektrobіblіoteka ".

ماياكوفسكي. من أجل الصوت. موسكو - برلين ، 1923. الوجه الكتاب.
معرض Derzhavna Tretyakivska 1/3

في عام 1932 ، أصبح ليسيتسكي المحرر الرئيسي لمجلة "СРСР na budivnistvі". تنظيم Tsey shomіthyachnik vikhodiv chotirma movami و buv للقاعة الأمامية. دعاية رئيس يوغو zbroєyu bouly التصوير الفوتوغرافي والتركيب. جريدة vikhodiv من عام 1930 إلى عام 1941 ، إلى Lissytsky ، بعد أن خدعت فنان الياك ، في الواقع ، امتدت اليوغي yaknuvannya. في الوقت نفسه ، ربحت الكتب المصورة الدعائية - "SRSR ستكون اشتراكية" ، "اشتراكية الصناعة" (1935) ، "صناعة خارتشوفا" (1936) وأونشو. يقال إن الرائد والمبتكر في الثلاثينيات أصبح أحد الفنانين الذين خدموا نظام راديانسكي. وللحصول على الإرهاق ، كان الكتاب المصور نفسه لتلك الساعة ابتكارًا (نهضة رقمية ، والتي تمر خلال هذا العام).

اختلاط خارتشوفا. موسكو ، 1936. كتاب رول أب. الزخرفة: شجرة التنوب و Es Lisitski.
Zbori LZ ، متحف فان آبي ، أيندهوفن ، هولندا

كلمة ليسيتسكي نفسه: "العديد من الفنانين يشاركون في التحرير ، بحيث يخزنون من الصور واللافتات لهم ، وكذلك الروابط ، التي سيتم تصنيفها لصديق. إنه مرتبط بمثل هذا الشكل من قوة التأثير غير المعترف بها ، كما لو كان الأمر بسيطًا للغاية بالنسبة إلى المنتصر ، وبهذا المعنى يكون الاستفزاز مبتذلاً ، ولكن في أيدي قوية سنصبح الأفضل من خلال الطريقة المرئية وبمساعدة البصريات الشعر.<…>الفوز برسم الحامل ، بعد أن ابتكرت معظم الروائع ، فجر الحياة. لقد تغلبنا على أفلام ورسومات تيزنيفيك. سنكون جددًا في مجال الراديو ، حيث سنمنحنا التكنولوجيا. نحن نعلم أنه مع اتصال قوي بسبب النشاط الاجتماعي ، مع التكثيف المستمر لعصبنا البصري ، مع سرعة قياسية لتطوير التعليق ، مع غليان النبيذ دائمًا ، ليونة المنزل ، والنضج الشتوي لإنشاء لغز.<…>غير متورط في الأزمات ، مثل غطرسة التنوع الكتابي لترتيب الأنواع الأخرى من virobration ، ينمو نهر الكتب الجليدي مع صخرة الجلد. سيصبح الكتاب تحفة فنية ضخمة ، ولن يُحرم من مداعبة يد مكتبة الكتب ، بل من يد مئات الآلاف من الأطفال. في الفترة الانتقالية ، سنشرح بأنفسنا إعادة تقييم الرسام. الكثير من الكتب والصور الطفولية لا تزال متوفرة لدينا قبل عدد كبير من الرسوم التوضيحية. سيظل صغارنا ينغمسون عندما يقرؤون حركة بلاستيكية جديدة ، وينتنوا من الدمى الجديدة إلى ضوء الرحابة ، لصورة ذلك الفاربي ، الرائحة الكريهة ، بطريقة مذهلة ، يمكن أن تفتح الكتاب. ومع ذلك ، يسعدنا أن نعرف في كتبنا المقطع الغنائي والملحمي ، الذي يميز أيامنا "(" كتابنا "، 1926. الترجمة من ملاحظات S. Vasnotsovo).

#البناء

في عام 1924 على الصخرة ، التقط Lissytsky صورة ذاتية للمشاهير ، مع دافع حتى نهاية ذلك ، لشهادات Mikoli Khardzhiev ، الذي قدم اقتباسات جورجيو فاساري معلقًا ميكيلانجيلو: "ذهبت البوصلة إلى الأم ، وليس في الأيدي ". وراء كلمات فازارا ، مايكل أنجلو "يمكن رؤيته في الهندسة المعمارية".

البناء. تصوير شخصي. 1924. تركيب الصورة. كرتون ، ورق ، لوحة عرض جيلاتينية متوسطة.
معرض ديرزافنا تريتياكيفسكا

وضع Lissytsky البوصلة في أداة لا يمكن التعرف عليها لفنان خيالي. شكل البوصلة هو سمة من سمات الهدف الفني الغريب للفنان المصمم ، والذي ظهر مرارًا وتكرارًا في الروبوتات الخاصة به ، ليكون بمثابة استعارة للدقة التي لا تشوبها شائبة. أطلق المبدعون النظريون نوعًا جديدًا من الفنانين "بقلم ومطرقة وبوصلة في أيديهم" ، حتى يتمكنوا من إنشاء "ميستو كوموني".

عمارة VKHUTEMAS. موسكو ، 1927. غلاف الكتاب. تركيب الصورة: سبروس ليسيتسكي.
Zbori Mikhail Karasik ، سان بطرسبرج

كتب ليسيتسكي في مقال "تفوق السلام":

"لقد تجاوزنا حدود الصور ، وأخذنا في أيدينا الاقتصاد ، والخط والبوصلة ، ويبدو أن الأقلام لا تظهر وضوحنا ، ولكن كما نعلم ، نحتاج إلى أن نكون في أيدينا في السيارة ، لهذا الخط ، І البوصلات ، і السيارة - فقط في الزاوية اليسرى من إصبعي ، كيف أجلس. "

# فيناخيدنيك

في السجل الأسود للأذن في ثلاثينيات القرن الماضي ، رسم ليسيتسكي قائمة غير معلنة من الدراسات التلقائية. يتكون المشروع ، المسمى "الفنان- فيناخيدنيك إل" ، من سبع قطع منفصلة ، والتي تصور جميع مناظر اللوحة التي كانت أعمال ليسيتسكي فيها: "الرسم - Proun (مثل محطة نقل إلى الهندسة المعمارية)" ، " الطباعة الفوتوغرافية - النبيذ الجديد ، "، تركيب الصورة" ، "فيستافكي" ، "المسرح" ، "العمارة الداخلية والأثاث" ، "العمارة". تم تقليل توزيع اللهجة بواسطة Lisitsky ، ولكن تم ذلك بواسطة yak Gesamtkunstwerk - تمامًا تلفزيون فني، نتيجة الجمع بين الطريحة والنقيضة أنواع جديدةكيف تصنع واحدة وسطى جمالياعلى أساس فيلم mystetsky الجديد.

إليزافيتا سفيلوفا فيرتوفا. Spruce Lissitsky في العمل فوق ملصق "كل شيء للجبهة! كل شيء من أجل peremoga! دعنا نحصل على المزيد من الدبابات ". 1941.
متحف Sprengel ، هانوفر

لم يرى Lissytsky ذكائه على أنه كرة رأس: المفاهيم الأساسية لتجربة yomu buli و vinahid. كتب المهندس المعماري الهولندي مارت ستام عن الجديد: "كتاب أحفوري من spravzhny entuziast ، لخلق الأفكار ، وهو النظر إلى كل شيء ، والذي من شأنه أن يدعو الأجيال القادمة من العالم الجديد الذي أعيد تخيله بشكل خلاق".