บทที่ 02. สีและเอฟเฟกต์สี

บทที่ 03. ความกลมกลืนของสี

ตอนที่ 04 ทัศนคติเกี่ยวกับสี

บทที่ 05. การออกแบบสี

บทที่ 06. วงกลมสีสิบสอง

บทที่ 07. ความแตกต่างของสีเจ็ดประเภท

บทที่ 08. ความคมชัดของสี

บทที่ 09. ความคมชัดของแสงและความมืด

บทที่ 10 ความแตกต่างของความเย็นและอุ่น

บทที่ 11 สีเสริมความคมชัด

บทที่ 12 ความคมชัดพร้อมกัน

บทที่ 13 ความเปรียบต่างของความอิ่มตัว

บทที่ 14 ความแตกต่างในพื้นที่ของจุดสี

บทที่ 15. การผสมสี

บทที่ 16

บทที่ 17 ความสอดคล้องของสี

บทที่ 18 รูปร่างและสี

บทที่ 19 ผลกระทบเชิงพื้นที่ของสี

บทที่ 20 ทฤษฎีการแสดงผลสี

บทที่ 21 ทฤษฎีการแสดงออกของสี

บทที่ 22 องค์ประกอบ

เล่ม

สีเสริมความคมชัด

เราเรียกสองสีเสริมว่าหากสีของพวกมันผสมกันจะให้สีเทา - ดำที่เป็นกลาง ในวิชาฟิสิกส์แสงสีสองสีซึ่งเมื่อรวมกันแล้วให้แสงสีขาวก็ถือว่าเป็นส่วนเสริมเช่นกัน สองสีเพิ่มเติมจากคู่แปลก พวกเขาอยู่ตรงข้ามกัน แต่พวกเขาต้องการกันและกัน ตั้งอยู่เคียงข้างพวกเขาตื่นเต้นกันมากที่สุดและทำลายซึ่งกันและกันเมื่อผสมก่อตัวเป็นโทนสีเทาดำเหมือนไฟและน้ำ แต่ละสีมีสีเดียวเท่านั้นที่ประกอบกัน วงล้อสี  ในรูปที่ 3 สีเสริมจะถูกวางไว้แบบหนึ่งต่อกัน พวกเขาเป็นคู่ของสีเพิ่มเติมต่อไปนี้:

• สีเหลือง - ม่วง
• สีเหลืองส้ม - น้ำเงินม่วง
• สีส้ม - น้ำเงิน
• สีแดงส้ม - น้ำเงิน - เขียว
• สีแดง - เขียว
• สีแดงสีม่วง - สีเหลืองสีเขียว

หากเราวิเคราะห์สีเสริมคู่เหล่านี้เราพบว่าสีเหล่านั้นมีสีหลักทั้งสามอยู่เสมอ:

• สีเหลืองสีแดงและสีน้ำเงิน: สีเหลือง - สีม่วง = สีเหลืองสีแดง + สีน้ำเงิน
• สีน้ำเงิน - ส้ม = น้ำเงิน, เหลือง + แดง;
• สีแดง - เขียว = แดง, เหลือง + น้ำเงิน

เช่นเดียวกับส่วนผสมของสีเหลืองสีแดงและสีน้ำเงินให้สีเทาดังนั้นส่วนผสมของสองสีเพิ่มเติมก็กลายเป็น สีเทา.

นอกจากนี้เรายังสามารถเรียกคืนประสบการณ์จากส่วน "ฟิสิกส์ของสี" เมื่อมีการยกเว้นสีใดสีหนึ่งของสเปกตรัมสีอื่น ๆ ทั้งหมดที่ผสมกันให้สีเพิ่มเติม สำหรับแต่ละสีของสเปกตรัมผลรวมของสีอื่นทั้งหมดนั้นเป็นสีที่สมบูรณ์ ทางสรีรวิทยาพิสูจน์ได้ว่าทั้งปรากฏการณ์ของภาพตกค้างและความแตกต่างในเวลาเดียวกันแสดงให้เห็นถึงความจริงที่น่าประหลาดใจและยังอธิบายไม่ได้ที่ปรากฏในดวงตาของเราเมื่อมีการรับรู้สีหนึ่งหรือสีอื่นในเวลาเดียวกันและอีกสีหนึ่ง จิตใจของเรา ปรากฏการณ์นี้สำคัญมากสำหรับทุกคนที่ทำงานกับสี ในส่วน“ ความสามัคคีของสี»พบว่ากฎของสีเสริมเป็นพื้นฐานของความปรองดองเรียงความเพราะเมื่อมีการสังเกตความรู้สึกของความสมดุลที่สมบูรณ์ถูกสร้างขึ้นในสายตา

สีเสริมในสัดส่วนที่ถูกต้องกับสัดส่วนทำให้ผลิตภัณฑ์มีความแข็งแกร่งสำหรับการกระทำ ยิ่งไปกว่านั้นแต่ละสียังคงไม่เปลี่ยนแปลงตามความเข้มของสี การแสดงผลที่ทำโดยสีเพิ่มเติมจะเหมือนกับสาระสำคัญของสีเอง ผลทางสถิติของผลของสีเสริมมีบทบาทสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการทาสีผนัง อย่างไรก็ตามนอกจากนี้สีเสริมแต่ละคู่มีคุณสมบัติอื่น ๆ ดังนั้นสีเหลือง - ม่วงไม่ได้เป็นเพียงความคมชัดของสีเสริม แต่ยังให้ความคมชัดที่แข็งแกร่งของแสงและความมืด สีแดงสีส้ม - สีฟ้าสีเขียวไม่เพียง แต่เป็นสองสีเสริม แต่ในเวลาเดียวกันความแตกต่างอย่างมากของความหนาวเย็นและอบอุ่น สีแดงและสีเขียวเพิ่มเติมมีความเท่าเทียมกันในความสว่าง เพื่อให้เข้าใจอย่างชัดเจนยิ่งขึ้นถึงสาระสำคัญเบื้องต้นของความเปรียบต่างของสีเสริมเรานำเสนอแบบฝึกหัดต่อไปนี้หลายแบบ

ในรูปที่ 23-28 มีการแสดงสีเพิ่มเติมอีกสามคู่และการผสมของพวกเขาเพื่อให้ได้โทนสีเทา การไล่ระดับสีของแถบที่เกิดขึ้นจากการผสมสีเพิ่มเติมแต่ละคู่จะถูกกำหนดโดยการเพิ่มทีละน้อยในจำนวนของสีที่เพิ่มเข้ากับสีหลัก ในกรณีนี้ตรงกลางของแต่ละแถวจะมีสีเทากลางปรากฏขึ้นซึ่งบ่งบอกว่าคู่สีนี้เป็นทางเลือก หากสีเทานี้ใช้ไม่ได้แสดงว่าสีที่เลือกนั้นเป็นตัวเลือก รูปที่ 29 แสดงองค์ประกอบของสีแดงและสีเขียวและการปรับต่างๆที่เกิดขึ้นเมื่อผสมกัน รูปที่ 30 ประกอบด้วยสี่เหลี่ยมที่เกิดจากการผสมสีสองคู่เข้าด้วยกัน: สีส้มและสีฟ้าและสีแดงสีส้มและสีฟ้าสีเขียว

ในภาพเขียนหลายชิ้นสร้างขึ้นบนความแตกต่างของสีเสริมสีเหล่านี้ไม่เพียง แต่ถูกนำมาใช้ในคุณภาพที่แตกต่างกัน แต่ยังรวมถึงพื้นฐานของการผสมซึ่งในทางกลับกันเป็นวิธีการทำงานของการปรับระดับเสียง

ธรรมชาติค่อนข้างบ่อยแสดงให้เราเห็นการผสมสีที่คล้ายกัน มันสามารถเห็นได้บนลำต้นและใบของพุ่มกุหลาบแดงในขณะที่ตายังไม่เบ่งบาน สีแดงของดอกกุหลาบในอนาคตนั้นถูกผสมเข้าด้วยกัน สีเขียว  ลำต้นและใบส่งผลให้เกิดเฉดสีเทาแดงและเขียวเทา

ด้วยความช่วยเหลือของสองสีเพิ่มเติมคุณสามารถรับสีเทาสวยงามโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ตัวอย่างเช่นอาจารย์เก่าประสบความสำเร็จเช่นสีเทาเนื่องจากพวกเขาใช้สีตรงข้ามกับสีหลักหรือครอบคลุมชั้นสีแรกด้วยชั้นที่บางที่สุดของสีเพิ่มเติม

Pointillists ค้นหาสีเทาในอีกทางหนึ่ง พวกเขาใช้สีบริสุทธิ์ที่มีจุดเล็ก ๆ ติดกันและการปรากฏตัวของโทนสีเทาที่เกิดขึ้นจริงในสายตาของผู้ชม

ตัวอย่างของการใช้ความคมชัดของสีประกอบเป็นภาพต่อไปนี้:“ Madonna of the Chancellor Rolen” โดย Jan van Eyck (1390-1441), Paris, Louvre; “ กษัตริย์โซโลมอนประชุมราชินีแห่งเชบา” ในอาเรสโซและผลงานของพอลเซเซ่“ เมาท์เซนต์ - วิคเตอร์”, ฟิลาเดลเฟีย, พิพิธภัณฑ์ศิลปะ

คำว่า "ความแตกต่าง" มีอยู่เสมอในชีวิตของเรา เราใช้มันเมื่อเราเปรียบเทียบสองสิ่งที่มีค่าแตกต่างกันสำหรับแอตทริบิวต์เดียวและยิ่งค่าเหล่านี้มากเท่าไหร่ความคมชัดก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น ตอนนี้ฉันต้องการพูดเกี่ยวกับความคมชัดของสี - มันเกิดขึ้นได้อย่างไรและทำไมถึงรู้

สีมีคอนทราสต์ 7 ประเภท:
  ความคมชัดของสี
  ความคมชัดของสีเสริม
ความแตกต่างของแสงและความมืด
  ความอิ่มตัวของสี
  คมชัดของอุณหภูมิ
  ความคมชัดของพื้นที่
  ความคมชัดพร้อมกัน

มาดูกันว่าแต่ละคนหมายถึงอะไรกัน
  ตัดกันของสี

ความแตกต่างที่ง่ายที่สุดของทุกประเภทคือการรวมกันของสีบริสุทธิ์ของสเปกตรัม ความคมชัดที่แข็งแกร่งที่สุดถูกสร้างขึ้นโดยสีพื้นฐาน: สีน้ำเงินสีแดงและสีเหลือง สามารถเพิ่มความคมชัดของสีโดยเพิ่มสีขาวหรือดำที่ไม่มีสี การใช้สีตัดกันในเสื้อผ้าให้ความสว่างและการตกแต่ง

สีเสริมความคมชัด

เพื่อให้เข้าใจถึงสาระสำคัญของความคมชัดนี้คุณต้องแนะนำแนวคิดของวงล้อสี ไอแซกนิวตันในศตวรรษที่ 17 วางสีของดวงอาทิตย์บนสเปกตรัม 12 เฉดสีและวางลงบนวงกลม นอกเหนือจากสีรุ้งเจ็ดสีแล้วสีเปลี่ยนผ่านยังรวมอยู่ในวงกลมนี้

ความแตกต่างของสีที่สมบูรณ์นั้นขึ้นอยู่กับการผสมผสานของสีที่ต่างกันตรงข้ามกับวงกลม เมื่อเข้าใกล้สีเหล่านี้จะเน้นย้ำเสริมซึ่งกันและกันดังนั้นจึงสร้างความแตกต่างที่สวยงาม

ความเปรียบต่างในความสว่าง

ความเปรียบต่างที่แข็งแกร่งที่สุดในความสว่างคือสีขาวและสีดำเมื่อเปรียบเทียบเฉดสีเทาสีความคมชัดจะลดลง แต่ไม่เพียง แต่ไม่มีสี (สีดำสีขาวและสีเทา) ที่สามารถตัดกันในความสว่าง และที่นี่อีกครั้งเราต้องการวงล้อสี หากเราแปลสีให้เป็นเฉดสีดำและสีขาวเราจะเห็นเฉดสีเทาที่แตกต่างกัน - จากเกือบขาว (เหลือง) เป็นเกือบดำ (ม่วง) สีแดงและสีเขียวสร้างความเปรียบต่างที่อ่อนแอที่สุดเช่นเดียวกับในสีดำและสีขาวซึ่งตรงกับสีเทาโดยประมาณเดียวกัน

ความเปรียบต่างของความสว่างในเสื้อผ้าช่วยให้คุณสามารถเล่นกับสัดส่วนและแก้ไขข้อบกพร่องของรูปได้ด้วยตาเปล่าและความแตกต่างของความสว่างในลักษณะที่ปรากฏเป็นตัวกำหนดคุณสมบัติ ช่วงสี  ตู้เสื้อผ้าของคุณ

คมชัดในความอิ่มตัว

ความอิ่มตัวของสีจะถูกกำหนดโดยการมีอยู่ของสีที่บริสุทธิ์ นอกจากนี้ไม่มีสีขาวดำหรือสีอื่นลดความอิ่มตัว ดังนั้นความเปรียบต่างของความอิ่มตัวจึงเกิดขึ้นระหว่างเงาที่บริสุทธิ์และเงียบ

สิ่งสำคัญคือการแยกความแตกต่างของความเข้มจากความเปรียบต่างในความสว่าง: ความแตกต่างของแสงและความมืดในโทนเดียวไม่จำเป็นต้องเป็นความคมชัดในความอิ่มตัว ความเปรียบต่างของความอิ่มตัวของเสื้อผ้าช่วยให้คุณสร้างช่วงสีที่นุ่มนวลและสวยงาม

ความคมชัดของพื้นที่

ความเปรียบต่างประเภทนี้ขึ้นอยู่กับการรับรู้ของวัตถุในรูปแบบของจุดสีที่มีพื้นที่ต่างกัน ความเปรียบต่างแบบเหลี่ยมมักจะช่วยเพิ่มความเปรียบต่างอีกชนิดหนึ่ง คุณสมบัติการรับรู้บอกว่าแสงดูใหญ่ขึ้นเมื่อเทียบกับพื้นที่มืด ดังนั้นโดยการเปลี่ยนอัตราส่วนของพื้นที่คุณสามารถบรรลุความสมดุลในเสื้อผ้าหรือตรงกันข้ามเพื่อดึงดูดความสนใจไปที่รายละเอียดบางอย่างโดยความคมชัดที่แข็งแกร่ง

ความคมชัดของอุณหภูมิ

อีกครั้งเราหันไปที่วงกลมสี เมื่อดูอย่างรวดเร็วครั้งแรกดูเหมือนว่ามีเฉดสี "ร้อน" - สีแดงสีเหลืองและสีส้มบนขั้วเดียวและอีกอันคือ "เย็น" ในทางตรงกันข้าม: สีฟ้าสีม่วงสีเขียว แต่ความรู้สึกนี้เป็นจริงจนถึงตอนนี้มันเกี่ยวกับการเปรียบเทียบสีที่บริสุทธิ์ของสเปกตรัมด้วยกัน สีมีความเป็นกลางในอุณหภูมิและเฉดสีมีความอบอุ่นหรือเย็นเนื่องจากส่วนผสมของสีเหลืองหรือสีฟ้าตามลำดับ ความแตกต่างของอุณหภูมิมักจะไม่สามารถแยกแยะได้ด้วยตาที่ไม่ได้รับการฝึกฝน

ในทางปฏิบัติคุณสามารถใช้ความเปรียบต่างของอุณหภูมิได้หากคุณต้องการที่จะสวมเฉดสีที่ไม่เหมาะสมกับลักษณะอุณหภูมิของคุณ

ความคมชัดพร้อมกัน

ความแตกต่างแบบนี้ไม่ได้มีอยู่ความคมชัดนี้เป็นเพียงคุณลักษณะของการรับรู้สีของดวงตาและสมองของมนุษย์ สาระสำคัญของมันคือสีรงค์หรือสีไม่มีสีวางบนพื้นหลังสีเพื่อให้ได้โทนสีอ่อนกับสีพื้นหลัง (ตรงข้ามกับวงกลม)

ในชีวิตมีการใช้ความเปรียบต่างพร้อมกันเพื่อปรับปรุงสีธรรมชาติของภายนอกเช่นสีตา

ความเปรียบต่างพร้อมกันยังเป็นร้ายกาจในการสร้างเอฟเฟ็กต์ที่ไม่พึงประสงค์: มันให้ร่มเงาแก่ผมสีน้ำตาลแกมเขียวถ้ามันอยู่ติดกับพื้นที่สีแดงขนาดใหญ่หรือทำให้เหลืองราคาถูกติดกับ เสื้อผ้าสีม่วง  และอุปกรณ์เสริม

ทฤษฎีสีไม่ได้เป็นเพียงความรู้เชิงนามธรรม แต่เป็นโลกรอบตัวเรา การทำความเข้าใจสาระสำคัญของความแตกต่างช่วยให้คุณเน้นความแข็งแกร่งจุดแข็งของคุณบกพร่องในร่มดึงดูดความสนใจของผู้อื่นและรวบรวมคำชมในที่อยู่ของคุณ

สีเสริมความคมชัด

มี 2 ​​สีให้เลือกถ้าสีของพวกเขาเป็นสีเทาเมื่อผสม
ตั้งอยู่ใกล้เคียง แต่ละสีมีเพียงหนึ่งพิเศษ
คู่:
สีเหลือง: สีม่วง (สีเหลือง: สีแดง + สีน้ำเงิน)
น้ำเงิน: ส้ม (น้ำเงิน: เหลือง + แดง)
แดง: เขียว (แดง: น้ำเงิน + เหลือง)
เหลืองส้ม: น้ำเงินม่วง
สีเหลืองสีเขียว: สีแดงสีม่วง
สีน้ำเงินเขียว: แดงส้ม
ในคู่เหล่านี้มีสีหลักเสมอ: น้ำเงินแดงเหลือง
ด้วยความช่วยเหลือของสองสีเพิ่มเติมคุณสามารถรับสีเทาสวยงามโดยเฉพาะอย่างยิ่ง
ตัวอย่าง: Paul Cezanne "Mount Saint-Victor":

กษัตริย์โซโลมอนประชุมราชินีแห่งเชบา:

โกง (ของเล่น Dymkovo):

โกง (ซูซาน):

ความคมชัดพร้อมกัน

ความเปรียบต่างพร้อมกันเป็นปรากฏการณ์ที่ดวงตาของเราเมื่อรับรู้สีใด ๆ ต้องการการปรากฏตัวของสีเพิ่มเติมและถ้ามันไม่มีอยู่มันจะสร้างมันขึ้นมาเอง สีที่สร้างขึ้นพร้อมกันเกิดขึ้นเนื่องจากความรู้สึกและไม่มีวัตถุ
ประสบการณ์: ใน 6 สแควร์สแต่ละอันทาสีด้วยสีบริสุทธิ์วางอยู่บนสี่เหลี่ยมเล็ก ๆ ของสีเทากลางความสว่างที่สอดคล้องกับความสว่างของสีหลัก สี่เหลี่ยมสีเทาเหล่านี้แต่ละอันเริ่มได้รับเฉดสีประกอบเข้ากับสีฐานของสี่เหลี่ยมจัตุรัสขนาดใหญ่ การกระทำพร้อมกันนั้นแข็งแกร่งกว่าสีหลัก

ในขณะเดียวกันสีที่เกิดขึ้นในตัวเราทำให้เกิดความรู้สึกตื่นเต้นและสั่นสะเทือนอย่างมีชีวิตชีวาจากความเข้มของสีที่เปลี่ยนแปลงตลอดเวลา ด้วยการตรวจสอบเป็นเวลานานสีหลักจะสูญเสียความแข็งแรงและการรับรู้ของการทวีความรุนแรงพร้อมกัน
ความเปรียบต่างหลายอย่างเกิดขึ้นเมื่อรวมสองสีที่บริสุทธิ์ซึ่งไม่ได้เลือกอย่างเคร่งครัด แต่ละสีเหล่านี้มีแนวโน้มที่จะย้ายไปในทิศทางที่เกื้อกูลกันและในกรณีส่วนใหญ่สีทั้งสองจะสูญเสียบางส่วนของตัวละครโดยธรรมชาติ สีดูเหมือนจะ“ แกว่ง” ขยับจากความเป็นจริงไปสู่มิติใหม่ สีเริ่มสูญเสียความมีนัยสำคัญ
ความเปรียบต่างพร้อมกันสามารถเพิ่มหรือทำให้เป็นกลางโดยการเจือจางของสีเพิ่มไปยังเพื่อนบ้าน (การขยายภาพ) หรือการเจือปนของสีใกล้เคียงเอง (การทำให้เป็นกลาง) การวางตัวเป็นกลางหรือลดความคมชัดพร้อมกันก็เกิดขึ้นเมื่อมีความแตกต่างของแสงและความมืด
อาการที่เกิดขึ้นพร้อมกันของสีที่บริสุทธิ์นั้นเกิดขึ้นแม้ในขณะที่แทนที่สีเพิ่มเติมของวงล้อสี 12 สีโดยเฉพาะสีจะถูกถ่ายที่อยู่ทางซ้ายหรือขวาของสีเริ่มต้นที่เลือก (ไม่ใช่สีเหลืองถึงสีม่วง แต่สีเหลืองเป็นสีแดงสีม่วงหรือสีฟ้าสีม่วง จะระบุตัวตนของคุณเพิ่มเติม สีม่วง  ฯลฯ )

ตัวอย่าง:
"ซาตานและตั๊กแตน", Apocalypse ใน Saint-North:

"Night Cafe", Van Gogh:

El Greco "ฉีกเสื้อผ้าออกจากพระคริสต์":

คมชัดในความอิ่มตัว

ความแตกต่างระหว่างสีอิ่มตัวสะอาดและจางหายไปปิดเสียง
ทันทีที่สีบริสุทธิ์จางลงหรือจางลงพวกเขาจะสูญเสียความอิ่มตัว:
1. สีที่บริสุทธิ์สามารถผสมกับสีขาวซึ่งให้ตัวละครที่เย็นกว่า
2. สีที่บริสุทธิ์สามารถผสมกับสีดำ สีดำใช้ดอกไม้จากความบริสุทธิ์ของพวกเขา เขากำจัดพวกมันออกจากแสงและ "ฆ่า" ได้เร็วขึ้นหรือน้อยลง
3. สามารถลดความอิ่มตัวของสีได้โดยเพิ่มสีเทาลงไป (ผสมระหว่างสีขาวกับสีดำ) ผสมกับ โทนสีเทา  จางลงกว่าเฉดสีดั้งเดิมมากขึ้นและถูกทำให้เป็นกลางโดยความเปรียบต่างพร้อมกัน
4. สีที่บริสุทธิ์สามารถเปลี่ยนแปลงได้โดยการเพิ่มสีเพิ่มเติมที่เหมาะสม
เอฟเฟกต์ความเปรียบต่าง“ จาง - อิ่มตัว” นั้นสัมพันธ์กัน สีบางสีอาจปรากฏสีอิ่มตัวถัดจากสีจาง ๆ และสีจาง ๆ ถัดจากสีอิ่มตัวมากขึ้น
หากเราต้องการบรรลุถึงความหมายของการจัดองค์ประกอบภาพทั้งหมดโดยใช้เพียงความเปรียบต่างของความอิ่มตัวโดยไม่มีความแตกต่างอื่น ๆ ดังนั้นสีที่จางลงควรจะประกอบ ฐานสี  อิ่มตัวนั่นคือสีแดงบริสุทธิ์ควรตัดกันกับสีแดงจาง ๆ สีฟ้าบริสุทธิ์ - สีน้ำเงินจาง ๆ แต่คุณไม่สามารถใช้สีแดงบริสุทธิ์ถัดจากสีน้ำเงินจางหรือเขียวบริสุทธิ์ถัดจากสีแดงจางได้ มิฉะนั้นความคมชัดความอิ่มตัวจะถูกจมลงโดยความแตกต่างอื่น ๆ เช่นความคมชัดจะเย็นและอบอุ่น
สีจาง ๆ (ส่วนใหญ่เป็นสีเทา) จะปรากฏขึ้นโดยมีสีบริสุทธิ์อยู่รอบตัว

ตัวอย่าง:
จอร์ชเดอลาทัวร์ "ทารกแรกเกิด"

Paul Klee "The Magic Fish"

Tintoretto "ชาวสลาฟ"

Matisse:

แวนโก๊ะ:

ความคมชัดบนพื้นที่ของจุดสี
การต่อต้านระหว่าง "หลายคน" และ "น้อย", "ใหญ่" และ "เล็ก"
ผลกระทบของสีถูกกำหนดโดยปัจจัยสองประการ: ความสว่างของสีและขนาดของจุดสี
ตามเกอเธ่ระดับของความสว่างของสีหลักสามารถแสดงด้วยระบบความสัมพันธ์ต่อไปนี้:
เหลือง 9
ส้ม 8
แดง 6
สีม่วง 3
น้ำเงิน 4
เขียว 6
ตัวอย่างของอัตราส่วนความสว่างของคู่สี:
สีเหลือง: สีม่วง = 9: 3 = 3: 1 = ¾: ¼
ส้ม: น้ำเงิน = 8: 4 = 2: 1 = 2/3: 1/3
แดง: เขียว = 6: 6 = 1: 1 = ½: ½
อัตราส่วนความกลมกลืนของจุดที่เติมด้วยสีเพิ่มเติม (ระดับของความสว่างนั้นตรงกันข้ามกับขนาดของจุด):
สีเหลือง: สีม่วง = ¼: ¾
ส้ม: น้ำเงิน = 1/3: 2/3
แดง: เขียว = ½: ½
มิติที่กลมกลืนของระนาบ:
สีเหลือง 3
ส้ม 4
แดง 6
ม่วง 9
สีน้ำเงิน 8
เขียว 6
หรือ:
สีเหลือง: ส้ม = 3: 4
สีเหลือง: สีม่วง = 3: 9
สีเหลือง: แดง: น้ำเงิน = 3: 6: 8
ส้ม: ม่วง: เขียว = 4: 9: 6
และอื่น ๆ
จุดสีกลมกลืนภายในขอบเขตของพวกเขาให้ความสงบและความมั่นคง ระบบที่นำเสนอของอัตราส่วนเชิงปริมาณจะใช้ได้เฉพาะเมื่อใช้สีในความอิ่มตัวสูงสุด ขนาดและความอิ่มตัวของจุดสีมีความสัมพันธ์กันอย่างใกล้ชิด
หากเข้า องค์ประกอบสี  สีเดียวบางอย่างครอบงำระหว่างสีองค์ประกอบที่ได้มาเป็นกิจกรรมที่แสดงออกโดยเฉพาะอย่างยิ่ง
หากในระหว่างการไตร่ตรองในระยะยาวของภาพที่จะมุ่งเน้นความสนใจไปที่สีใด ๆ ที่มีพื้นที่ขนาดเล็กแล้วสีนี้จะเริ่มดูเหมือนรุนแรงมากขึ้นและการกระทำที่น่าตื่นเต้น
คอนทราสต์เหนือบริเวณจุดสีสามารถแสดงและปรับปรุงเอฟเฟกต์ของคอนทราสต์อื่น ๆ ทั้งหมด
รูปร่างขนาดและโครงร่างของจุดสีควรถูกกำหนดโดยลักษณะของสีและความเข้มของสี
หากจุดสีเหลืองควรโดดเด่นท่ามกลางโทนแสงก็ควรใช้พื้นที่ที่มีขนาดใหญ่กว่าจุดที่ล้อมรอบด้วยโทนสีเข้ม มีจุดเหลืองเล็ก ๆ พอเพราะ ความสว่างของเขาเพิ่มขึ้นโดยสภาพแวดล้อมของเขา

Bruegel, Icarus Fall (บนพื้นหลังสีฟ้า - เขียว - น้ำตาล - น้ำตาล, สีส้มสดใสของคอและแขนเสื้อ):

ในระหว่างการทำงานร่วมกันของสองตรงกันข้ามตรงข้ามกับคุณสมบัติหรือคุณภาพที่แตกต่างกันคุณสมบัติของแต่ละกลุ่มจะเพิ่มขึ้น ตัวอย่างเช่นแท่งยาวจะปรากฏขึ้นนานขึ้นถัดจากแท่งสั้น

หากคุณใช้ความแตกต่างทั้งเจ็ดคุณสามารถเน้นสีของคุณสมบัติเฉพาะได้

1) ความเปรียบต่างของสี

มันถูกสร้างขึ้นบนความแตกต่างระหว่างเฉดสี ความคมชัดนี้เป็นการรวมกันของสีที่อยู่ใกล้กับสเปกตรัมบางอย่าง

ความคมชัดในน้ำเสียงส่งผลกระทบต่อจิตใต้สำนึกของมนุษย์ หากเราถือว่าสีเป็นแหล่งข้อมูลบางอย่างเกี่ยวกับโลกรอบตัวเราดังนั้นการรวมกันของหลายสีจะมีข้อความที่ให้ข้อมูลสำหรับเรา

2) ความเปรียบต่างของโทนแสงกับความมืด

ทฤษฎีนิดหน่อย ความสว่างเป็นตัวบ่งชี้ความแตกต่างระหว่างสีหนึ่งกับสีดำและสีขาว หากความแตกต่างระหว่างสีที่เลือกและสีดำมีขนาดใหญ่กว่าระหว่างสีเดียวกันและสีขาวแสดงว่าสีอ่อน และถ้าตรงข้าม - มืดแล้ว อย่างไรก็ตามมันเกิดขึ้นที่ความแตกต่างระหว่างสีดำและสีขาวมีค่าเท่ากันจากนั้นสีนี้เป็นของเฉดสีกลางของความสว่าง

มันสะดวกกว่าในการกำหนดความสว่างของสีโดยไม่เบี่ยงเบนความสนใจไปที่โทนสีนั่นคือการแปลสีให้เป็นสเปกตรัมสีดำและสีขาว

ความสว่างเป็นตัวบ่งชี้ที่สำคัญของสี ดังนั้นคำจำกัดความของโทนสีเข้มและแสงก็มาถึงแม้ในสมัยโบราณของพวกเขา แม้แต่สัตว์ที่มีเซลล์เดียวที่ง่ายที่สุดก็ใช้และใช้กลไกโบราณนี้เพื่อแยกแยะระหว่างความสว่างและความมืด วิวัฒนาการของความสามารถเฉพาะด้านของดวงตานี้นำไปสู่การมองเห็นสี ดังนั้นดวงตาของเรายังคงเต็มใจและติดอยู่กับความคมชัดของสีของแสงและความมืดมากกว่าที่อื่น

ตัวอย่างที่คมชัดและชัดเจนที่สุดคือการรวมกันของสีขาวและสีดำที่รู้จักกันดี

ความคมชัดนี้เหมาะสำหรับการบรรลุผลของความแน่นอนและผลลัพธ์

ความแตกต่างระหว่างเฉดสีของแสงและความมืดนั้นง่ายกว่าที่จะมองเห็นได้มากกว่าที่จะสัมพันธ์กับเฉดสีเหล่านี้ และด้วยเหตุนี้เนื่องจากความคมชัดนี้ทำให้สามารถปรับระดับเสียงและความสมจริงของภาพได้อย่างง่ายดาย

3) ความคมชัดโทนสีเย็นและอบอุ่น

มันขึ้นอยู่กับความแตกต่างระหว่างการกระตุ้นและ "ยับยั้ง" สี เพื่อให้ได้สีที่มีความแตกต่างของความร้อนในรูปแบบที่บริสุทธิ์นั้นสีนั้นจะต้องได้รับการคัดเลือกจากความสว่าง

ความคมชัดนี้เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการสร้างภาพใหม่ด้วยกิจกรรมที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่นการรับภาพของ "นักสู้เพื่อความยุติธรรม" และ "สโนว์ราชินี"

4) สีเสริมความคมชัด

สีเพิ่มเติมคือสีที่เมื่อผสมจะสร้างสีเทา และถ้าคุณผสมสเปกตรัมของสีเพิ่มเติมมันจะเปลี่ยนเป็นสีขาว

ในวงล้อสีของ Itten สีที่เข้ากันจะอยู่ตรงข้ามกัน

ความคมชัดของสีเสริมคือความคมชัดที่สมดุลที่สุดเพราะสีที่เข้ากันจะทำให้ได้ค่าเฉลี่ยสีทอง ( สีขาว) อย่างไรก็ตามปัญหาคือและมันอยู่ในความจริงที่ว่าสีเพิ่มเติมไม่ได้สร้างไม่ตรงกับการเคลื่อนไหวไม่นำไปสู่เป้าหมาย ด้วยเหตุนี้การรวมกันดังกล่าวจึงถูกนำมาใช้บ่อยในชีวิตประจำวันเพราะมันจะสร้างความรู้สึกของ "อารมณ์ร้อน" และมันเป็นเรื่องยากสำหรับคนที่จะอยู่ในสภาพตึงเครียดเช่นนี้มาเป็นเวลานาน

และสำหรับการทาสีเครื่องมือนี้จะขาดไม่ได้

5) ความเปรียบต่างพร้อมกัน

ความเปรียบต่างพร้อมกันคือสัญญาที่สร้างภาพลวงตาของสีเพิ่มเติมในเฉดสีที่อยู่ติดกัน

ส่วนใหญ่มักจะปรากฏตัวพร้อมกับสีดำหรือสีเทาที่มีกลิ่นหอม (ในคำอื่น ๆ ที่โดดเด่นจาก การผสมสีดำและสีขาวก) ดอกไม้

ความแตกต่างนี้มักจะอยู่ในการรับรู้ของเรา มันชี้นำจิตใต้สำนึกของเรามากกว่าคนอื่น ๆ ที่จะพยายามหาค่าเฉลี่ยสีทอง

เราจะวิเคราะห์ในทางปฏิบัติ

ดูสี่เหลี่ยมสีเทาแต่ละอันอย่างระมัดระวังรอจนกระทั่งตาของคุณเหนื่อยและจากนั้นสีเทาจะเปลี่ยนเฉดเป็นสีเพิ่มเติมเมื่อเทียบกับพื้นหลังที่อยู่

บนพื้นหลังสีส้มสีเทาจะเปลี่ยนเป็นสีน้ำเงิน

บนพื้นหลังสีแดง - โทนสีเขียว

บนพื้นหลังสีม่วง - โทนสีเหลือง

แม้ว่าความคมชัดนี้จะเป็นอันตรายมากกว่ามีประโยชน์ ในการดับไฟคุณควรเพิ่มเฉดสีพื้นฐานเพื่อเปลี่ยนสี ตัวอย่างเช่นถ้าคุณเพิ่มสีเหลืองเป็นสีเทาและทำเครื่องหมายบนพื้นหลังสีส้มความคมชัดพร้อมกันจะลดลงจนเกือบเป็นศูนย์

6) ความเปรียบต่างของความอิ่มตัว

ความอิ่มตัว (หรือความเข้ม) เป็นตัวบ่งชี้การปรากฏภายนอกของสีเฉพาะ คำจำกัดความนี้ทำงานภายในเฉดสีเดียวซึ่งระดับความอิ่มตัวของสีจะถูกวัดโดยระดับความแตกต่างจากสีเทา: อัตราส่วนของความอิ่มตัวต่อความสว่าง

คำจำกัดความของความอิ่มตัวนั้นเกี่ยวข้องโดยตรงกับตัวบ่งชี้ความสว่างด้วยเนื่องจากโทนสีที่อิ่มตัวที่สุดในบรรดาไม้บรรทัดของมันจะเป็นโทนที่สว่างที่สุด

หากคุณดูที่ระดับความสว่างคุณจะเห็นว่าดัชนีความอิ่มตัวของสียิ่งสูง

โปรดทราบว่าสีที่ไม่อิ่มตัวยังสามารถทำให้เข้มและจางลงได้เช่นเดียวกับสีที่ไม่สว่าง

ความเปรียบต่างบริสุทธิ์ในความอิ่มตัวถือว่าเป็นความเปรียบต่างที่สร้างขึ้นบนพื้นฐานของความแตกต่างระหว่างความสว่างและความสว่าง สีสดใสตั้งอยู่ในบรรทัดเดียวกันโดยความสว่าง

ความเปรียบต่างดังกล่าวทำให้เราเห็นภาพลวงตาว่าจะทำให้เฉดสีสว่างขึ้นเมื่อเทียบกับเฉดสีที่สดใสน้อยกว่า ด้วยความช่วยเหลือของคอนทราสต์ในความอิ่มตัวของเฉดสีคุณสามารถเน้นรายละเอียดของชุดที่ต้องการได้อย่างง่ายดายวางสำเนียงที่ถูกต้องของภาพ

7) ความคมชัดของขนาดของจุดสี

พื้นฐานของความคมชัดนี้คือความแตกต่างเชิงปริมาณระหว่างสี ด้วยความช่วยเหลือของความเปรียบต่างนี้ทำให้เกิดความสมดุลหรือในทางกลับกันการเปลี่ยนแปลง

โปรดทราบว่าการได้รับความกลมกลืนของแสงควรมีความคมชัดมากกว่าความมืด

ยิ่งไปกว่านั้นรอยเปื้อนที่จางลงและสว่างขึ้นก็จะอยู่บนพื้นหลังสีเข้มพื้นที่น้อยกว่าที่ต้องการเพื่อให้เกิดความสามัคคีและความสมดุล

ฉันหวังว่าบทความนี้จะช่วยคุณเมื่อเลือกสีสำหรับตู้เสื้อผ้าและการออกแบบตกแต่งภายในของคุณ