ทุกอย่างเกี่ยวกับเสื้อผ้าของผู้หญิงทันสมัย » สี » ความกลมกลืนของสีและองค์ประกอบสี ความกลมกลืนของสีในองค์ประกอบของผลิตภัณฑ์ - นามธรรม

ความกลมกลืนของสีและองค์ประกอบสี ความกลมกลืนของสีในองค์ประกอบของผลิตภัณฑ์ - นามธรรม

ค้นหาข้อความแบบเต็ม:

ค้นหาได้ที่ไหน:

ทุกที่
เฉพาะในชื่อ
ในข้อความเท่านั้น

แสดง:

ลักษณะ
คำในข้อความ
พาดหัวเท่านั้น

หน้าหลัก\u003e งานวิจัย\u003e วัฒนธรรมและศิลปะ

ในสถานการณ์ชีวิตส่วนใหญ่โลกแห่งธรรมชาติและโลกที่สร้างขึ้นนั้นมีสีที่หลากหลายและการผสมรวมกัน ความปรารถนาที่จะเข้าใจเพื่อแสดงความสอดคล้องและความกลมกลืนของการผสมสีได้ถูกนำมาใช้และดำเนินกิจกรรมของมนุษย์อย่างต่อเนื่อง มันไม่ใช่โอกาสที่นักวิจัยหลายคนมีส่วนร่วมในเรื่องผลกระทบของสีต่อบุคคล: Leonardo da Vinci, Newton, Goethe, Oswald, Bekhterev, Kandinsky และอื่น ๆ

ดูเหมือนว่าตาจะต้องมีการเพิ่มเพิ่มเติมนี้หรือมันผลิตด้วยตัวเองหากไม่ได้ระบุไว้ ดังนั้นความเปรียบต่างเพิ่มเติมจึงมีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการออกแบบสีที่มีความกลมกลืนกัน ความแตกต่างเพิ่มเติมแต่ละอย่างรวมถึงความคมชัดของแสงที่มืดและเย็น - อบอุ่นซึ่งจะช่วยเพิ่มเอฟเฟกต์สีของสองสี ดังนั้นคอนทราสต์เพิ่มเติมด้วยสีแดงถึงสีน้ำเงินประกอบด้วยคอนทราสต์เย็น - อุ่นสูงสุดและจากสีเหลืองเป็นสีน้ำเงิน - คอนทราสต์มืดสูงสุดของแสง

ในขณะที่สีเสริมเป็นสีเขียวและ ดอกไม้สีม่วง  มีความสว่างเท่ากัน หลายคนอาจสงสัยว่าทำไมสีน้ำเงินจึงควรเป็นสีเสริมของสีแดงซึ่งทุกปีมีความชัดเจนว่าสีแดงเพิ่มเติมคือสีเขียว เหตุผลอยู่ในความเข้าใจของวงล้อสี แม่นยำยิ่งขึ้นโดยคาดว่าสีเพิ่มเติมจะถูกจัดเรียงในวงกลมสี โยฮันเนสอิเทนสร้างวงสีจากสีแดงสีฟ้าและสี ดอกสีเหลือง. ส่วนผสมของสีน้ำเงินและสีเหลืองเป็นสีแดงทำให้เกิดสีเขียวเข้มเล็กน้อย

ความกลมกลืนเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นการผสมสีที่สอดคล้องกัน ควรสังเกตว่าความกลมกลืนของสีเป็นปัญหาที่ยากที่สุดของวิทยาศาสตร์สี จนถึงทุกวันนี้ทฤษฎีที่เสนอทั้งหมดนั้นมีความสัมพันธ์กันในธรรมชาติและเป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างกฎหมายและกฎทั่วไปที่แสดงถึงแก่นแท้ของการผสมสีที่กลมกลืนกัน ในเวลาเดียวกันการศึกษาจำนวนมากเกี่ยวกับปัญหาของความกลมกลืนของสีวัสดุเชิงประจักษ์ที่กว้างขวางของการใช้งานจริงของการผสมสีทำให้มันเป็นไปได้ในการพัฒนาคำแนะนำทั่วไปบางอย่างขึ้นอยู่กับการเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิด

ดังนั้นสีเขียวควรเป็นสีเสริมของสีแดง ความหมายของสีเพิ่มเติมจะแตกต่างกัน ส่วนสีแดงสีเขียวและสีน้ำเงินของสีเสริมทั้งสองจะต้องเป็นส่วนประกอบเสริม 100% หรือ: สิ่งที่ไม่ได้อยู่ในสีเดียวมีสีเพิ่มเติม

ภาพวาดที่อยู่ติดกันมีจุดประสงค์เพื่อแสดงให้เห็นถึงสิ่งนี้: สีประกอบสองสีจะแสดงในแถวบนสุดซึ่งทั้งสองสีไม่ได้เป็นสีทึบในตัวอย่างนี้เช่น ทั้งสองมีสัดส่วนขององค์ประกอบสีทั้งหมด สัดส่วนที่เกี่ยวข้องของส่วนประกอบสีจะแสดงในบรรทัดที่สอง

ในกระบวนการของการศึกษาสีที่ทำ "วงล้อสี" โดยทั่วไปจุดที่รุนแรงของวงกลมนี้คือสีน้ำเงินเหลืองแดงและ สีเขียว.

รูปที่ 1.1 วงล้อสี

หมายเหตุ ที่มา:

พระพุทธรูปสีส่วนใหญ่ที่รู้จักกันในทางปฏิบัติสามารถแบ่งออกเป็นสองประเภทหลัก: ความสามัคคีของสีที่ตัดกันและความสามัคคีของสีที่เกี่ยวข้อง พื้นฐานของการเลือกนี้คือการกระจายของสี วงล้อสี. การปฏิบัติยืนยันว่าการแสดงออกที่มากกว่านั้นเป็นการผสมผสานระหว่างสีที่ตรงกันข้ามและสีที่คล้ายกัน ดังนั้นพวกเขาจึงแยกแยะความกลมกลืนของสีที่ตัดกันและความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้อง

  • สีทางด้านซ้ายมีสีแดง 20% ส่วนสีเสริมคือสีแดง 80%
  • สีทางด้านซ้ายมี 70% ของส่วนสีเขียวสีเสริมคือ 30% สีเขียว
  • สีทางด้านซ้ายมีสีน้ำเงิน 10% และสีเสริมคือ 90% สีน้ำเงิน
ซึ่งแตกต่างจากการเป็นตัวแทนในวงล้อสีเราในอีกด้านหนึ่งในขณะนี้กำหนดสีเพิ่มเติมของสีที่ไม่สะอาดที่จะไม่ประสบความสำเร็จกับวงล้อสีในทางกลับกันสีมักจะเติมเต็มซึ่งกันและกัน ผสมผสานและสีเทาในการผสมผสานแบบบูรณาการ

อาจกล่าวได้ว่าพื้นฐานของความกลมกลืนขึ้นอยู่กับวิธีการแสดงออกทางศิลปะเช่นความคมชัดและความแตกต่างกันเล็กน้อย

สีที่ตัดกันจะอยู่ในส่วนตรงข้ามของวงล้อสี ดวงตาจะสังเกตเห็นการรวมกันดังกล่าวทันทีดังนั้นพวกเขาจึงถูกนำไปใช้เมื่อต้องการความสนใจ

ลักษณะเฉพาะของความกลมกลืนของสีที่ตัดกันนั้นส่วนใหญ่เกิดจากความจริงที่ว่าสีที่ตัดกันอย่างเห็นได้ชัดนั้นเสริมกำลังซึ่งกันและกันเนื่องจากปรากฏการณ์ความคมชัด การรวมกันของสีนี้สร้างความรู้สึกของความคมชัดความมั่นใจความแข็งแรงความแข็งและในเวลาเดียวกัน - การเปลี่ยนแปลงความตึงเครียด รายละเอียดและองค์ประกอบของแบบฟอร์มมีการเน้นเป็นรูปเป็นร่างและเน้นอย่างชัดเจน บ่อยครั้งที่การผสมสีที่ตัดกันนั้นถูกใช้เป็นตัวแทนเชิงสาเหตุของอารมณ์ที่ซีดจางและระบบประสาทที่เหนื่อยล้า

นี่คือคำจำกัดความที่จุดเริ่มต้นของส่วนบนความแตกต่างเพิ่มเติม การสันนิษฐานเงียบที่สีเขียวและสีแดงในส่วนผสมให้สีที่เป็นกลางไม่ตรงกับความเป็นจริงการผสมผสานแบบผสมผสานนั้นสร้างสีน้ำตาลที่ไม่น่าดู แต่เป็นสีเทาที่เป็นกลาง

ความคมชัดพร้อมกันและแห้ง

ความเป็นจริงของสีไม่ตรงกับผลของมัน ด้วยความคมชัดพร้อมกันเราเรียกปรากฏการณ์ที่ดวงตาของเราตั้งค่าสีที่กำหนดไว้พร้อมกันตามสีเพิ่มเติมหรือสร้างขึ้นเองตามธรรมชาติถ้าไม่ได้ระบุไว้ สีเพิ่มเติมพร้อมกันนำไปสู่ความรู้สึกของสีในสายตาของผู้ชมและขาดในแง่จริง

ในความกลมกลืนของสีที่ตัดกันมีสองประเภท: ห้องอบไอน้ำและความกลมกลืนของสาม ความกลมกลืนของคู่ทำหน้าที่เป็นการผสมผสานกันระหว่างสองสีที่สมบูรณ์และเฉดสี ตัวอย่างเช่นการรวมกันของสีแดงและสีน้ำเงิน, สีเหลืองและสีม่วง ความกลมกลืนของกลุ่มสามมีลักษณะโดยการรวมกันของสามสีสองซึ่งมีเฉดสีที่อยู่ติดกันและที่สามคือประกอบกับค่าเฉลี่ยของพวกเขา

คุณสามารถทำการทดลองต่อไปนี้: ถ้าสีเป็นทั้งสีและสีที่ไม่มีสีสีที่ไม่มีสีมักจะเติมเต็มสี ตาพยายามที่จะสร้างสถานะที่เป็นกลางและในเวลาเดียวกันก็สร้างสีของตัวเองสำหรับแต่ละสี เอฟเฟกต์พร้อมกันจะแข็งแกร่งขึ้นยิ่งมีการรับชมสีหลักมากขึ้นและยิ่งมีความสว่างมากขึ้น

ดังนั้นสี่เหลี่ยมสีเทาที่อยู่ติดกันควรใช้สีแดงเป็นสีน้ำเงิน จากความจริงนี้มันเป็นไปตามความกลมกลืนของสีที่ต้องการความแตกต่างเพิ่มเติม ทันทีที่เกิดความแตกต่างของแสงและความเข้มแสงที่รุนแรงการเปลี่ยนแปลงพร้อมกันจะซับซ้อนมากขึ้น หากสีของสีมีอยู่ในองค์ประกอบและเส้นขอบบนดอกไม้ที่มีสีสันที่มีความสว่างเท่ากันพวกมันจะสูญเสียธรรมชาติที่ไม่มีสี ถ้าไม่มีสีรักษาตัวอักษรนามธรรม สีสดใส  ต้องมีความสว่างที่แตกต่างกัน

ดังนั้นความสามัคคีจะเกิดขึ้นถ้าสีเขียวเหลืองและผลัดใบสีเขียวที่เกี่ยวข้องเสริมด้วยสีแดงสีฟ้าคือ เพิ่มเติมกลางสองก่อน

กลุ่มที่สามเป็นที่รู้จักกันในชื่อการรวมกันของสามสีที่วางอยู่ตรงมุมของรูปสามเหลี่ยมที่ถูกจารึกไว้ในวงกลมสี

การใช้ความกลมกลืนของสีที่ตัดกันในการจัดองค์ประกอบมีคุณสมบัติและความยากลำบากมากมาย สีความคมชัดทำให้มีชีวิตชีวารูปแบบให้ความสว่างให้เลือกส่วนบุคคลเนื่องจากรูปทรงที่ระบุไว้อย่างชัดเจนของพวกเขานำพลังงานภายในเรื่องเรื่องการแสดงออกและความคิดริเริ่มของแต่ละบุคคล อย่างไรก็ตามความแตกต่างของสีที่มากเกินไปสามารถทำลายองค์ประกอบของแบบฟอร์มละเมิดความสามัคคีและความสมบูรณ์ของมัน การรวมกันของสีที่ตัดกันในบางกรณีอาจทำให้เกิดความประทับใจอย่างฉับพลัน ตัวอย่างเช่นหากการสวมใส่เสื้อผ้าเด็กอายุ 4-5 ปีจะใช้การผสมสีที่แตกต่างอย่างมีเหตุผลเนื่องจากเน้นการพัฒนาพลังงานความเป็นธรรมชาติในขณะที่เสื้อผ้าของหญิงชราการผสมสีที่แตกต่างกันอาจดูไม่เหมาะสมกับรูปร่างของเธอ

อิมเพรสชั่นนิสต์มองหาเอฟเฟ็กต์สีที่สวยงามของโทนสีเทาในขณะที่ศิลปินที่สร้างสรรค์และเป็นรูปธรรมใช้สีดำสีขาวและสีเทาในรูปแบบนามธรรม เช่นเดียวกับ postpress หากดูพื้นที่สีเป็นระยะเวลานานมันจะแสดงเป็นภาพเพิ่มเติมหลังจากดูพื้นผิวสีขาว

"เอาใจใส่" เห็นปรากฏการณ์นี้ทุกหนทุกแห่งเขียนเกอเธ่ นี่เป็นปัญหาของการทดลองที่มีคำจำกัดความตามหลักวิทยาศาสตร์ มีร่องรอยอยู่ แต่ดูเหมือนจะไม่น่าเชื่อถือ สำหรับเกอเธ่ผลที่ได้นั้นชัดเจนล่วงหน้าตั้งแต่เขาทุกอย่างต้องเพิ่มเป็นสีเทา จากมุมมองการทดลองเป็นที่น่าสังเกตว่าความสำเร็จของเอฟเฟกต์เกี่ยวข้องกับการรู้ถึงความแตกต่างเพิ่มเติม ความสงสัยแสดงให้เห็นว่าสามารถดูรูปภาพเพิ่มเติมได้เฉพาะเมื่อพิจารณาก่อนหน้านี้แล้ว ตาและสมองมีการพึ่งพาซึ่งกันและกันอย่างสมบูรณ์

ในการฝึกฝนการใช้สีตัดกันพวกเขามักหันไปใช้รูปทรงโครงร่างและเส้นแบ่งซึ่งทำให้สามารถลดจำนวนความคมชัดและเน้นรายละเอียดเบา ๆ ความกลมกลืนของคอนทราสต์สามารถแสดงออกได้ด้วยการเลือกสีที่โดดเด่นและการเลือกสีที่ตัดกันของแต่ละส่วนขององค์ประกอบในขณะที่ให้ผลิตภัณฑ์มีความหมายพิเศษ

ความแตกต่างของคุณภาพจะขึ้นอยู่กับความแตกต่างระหว่างสีสว่าง, อิ่มตัวและโคลนสีแตก แนวคิดของคุณภาพสีนั้นเป็นที่เข้าใจกันว่าระดับของความบริสุทธิ์และความอิ่มตัวของสี สีที่บริสุทธิ์นั้นถูกสร้างขึ้นโดยการหักเหของแสงสีขาวพร้อมปริซึม พวกเขามีความอิ่มตัวสูงสุดและความสว่างสูง นอกจากสีที่บริสุทธิ์เหล่านี้ยังมีความแตกต่างอื่น ๆ อีกมากมายในแง่ของความอิ่มตัวความบริสุทธิ์และความสว่าง สีถูกรบกวนโดยการเพิ่มสีขาวสีเทาหรือสีดำหรือสีเสริม

ด้วยความหมองคล้ำนี้ทำให้ทุกสีถือว่าตัวละครสีและความสว่างของพวกมันได้อย่างรวดเร็ว แม้แต่ขาวดำก็ยังสามารถเบลอได้ พลังของสีดำจะแตกเมื่อเพิ่มสีขาว, สีขาวเมื่อเพิ่มสีดำ ส่วนผสมของสีขาวและสีดำให้สีทึบแสงที่สุด: สีเทา อาจมีหลายเฉดสีเทา แต่ไม่เคยเป็นสีเทาสว่าง

การปฏิบัติแสดงให้เห็นว่าการผสมสีที่ตัดกันนั้นมีเหตุผลมากกว่าและแสดงออกในรูปแบบที่มีปริมาณและพื้นที่น้อย ในอาการขนาดใหญ่สีที่ตัดกันอาจทำให้เกิดความเมื่อยล้า มันไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คนเมื่อทำงานหนักเกินไปเลือกสัญชาตญาณน้ำทะเลสีฟ้าหรือผลสีเขียวอันสงบนิ่งสำหรับการพักผ่อน

สีตอบสนองอย่างมากต่อความขุ่น สีฟ้าและสีเขียวอ่อนไหวและเบาลงหรือเข้มขึ้นเมื่อผสมกับสีขาวหรือสีดำและโทนสีเหลืองและสีแดงมีปฏิกิริยารุนแรงและปรากฏเป็นสีใหม่ ความแตกต่างของคุณภาพขึ้นอยู่กับสีที่อยู่ใกล้เคียงดังนั้นแม้กระทั่งโทนสีอ่อน ๆ ก็ยังดูสดใสนอกเหนือจากความมืด สีเทาในขณะที่สีเดียวกันอาจดูน่าเบื่อในย่านที่มีสีอิ่มตัว ผลของความคมชัดคือทึบแสงและเรืองแสง

ในแง่ของเนื้อหาการแสดงผลคุณภาพยังสามารถช่วยสร้างความประทับใจเชิงพื้นที่ ดูเหมือนว่าสีสันสดใสกำลังก้าวไปข้างหน้า ประสิทธิภาพของสีถูกกำหนดโดยปัจจัยสองประการ ประการแรกความส่องสว่างและขนาดของจุดที่สอง ในทฤษฎีของเขาเกี่ยวกับสีเกอเธ่ได้กำหนดค่าตัวเลขอย่างง่ายสำหรับการรับรู้ความรู้สึกของแต่ละสี

สีที่เกี่ยวข้องจะอยู่ในวงล้อสีหนึ่งในสี่ส่วนและมีสีทั่วไปอย่างน้อยหนึ่งสีเช่นสีเหลืองสีส้มและสีเหลือง - แดง สีที่เกี่ยวข้องมีอยู่สี่กลุ่ม ได้แก่ เหลืองแดงน้ำเงินแดงน้ำเงินเขียวเขียวเหลือง ในกรณีนี้การผสมไม่ควรเป็นสองสีพร้อมกัน

ความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้องมีตัวเลือกต่าง ๆ สิ่งเหล่านี้สามารถรวมกันภายในโทนสีเดียวกัน แต่ด้วยความสว่างและความอิ่มตัวของสีที่ต่างกันสีของโทนสีที่แตกต่างกันจะอยู่ในวงล้อสีอย่างใกล้ชิดสามสีที่อยู่ใกล้กับโทนสี

สีเหลือง = 9, สีส้ม = 8, สีแดง = 6, สีม่วง = 3, สีฟ้า = 4, สีเขียว = 6 ควรใช้ค่าเหล่านี้กับสีอิ่มตัวทั้งหมด หากสองสีมีความสมดุลดังนั้นทั้งสองสีจะไม่สามารถสังเกตเห็นได้ชัดเจนกว่าสีอื่น ๆ พื้นผิวของพวกเขาควรจะแปรผกผันกับพลังการแผ่รังสี

ตัวอย่าง: สีน้ำเงินและความสว่าง ดอกส้ม  ดูเหมือนว่าจาก 4 ถึง 8 ดังนั้นอัตราส่วนของจำนวนควรอยู่ระหว่าง 8 ถึง 4 ซึ่งเป็นสีฟ้ามากกว่าสีส้มสองเท่าดังนั้นสีน้ำเงินจึงเท่ากับความสว่างของภาพที่มีสีส้ม ในบริบทนี้พวกเขาพูดเกี่ยวกับความแตกต่างของปริมาณฮาร์มอนิกในกรณีที่มีการเบี่ยงเบนอัตราส่วนปริมาณของความคมชัดเชิงปริมาณที่มากเกินไป ความเปรียบต่างที่มากเกินไปเป็นวิธีที่ทรงพลังในการสร้างความตึงเครียดในภาพ

การรวมกันของสีที่เกี่ยวข้องมีความสามัคคีเนื่องจากความคล้ายคลึงกันของพวกเขาใกล้ชิด การรวมกันดังกล่าวมีลักษณะโดยการรับรู้ที่เงียบสงบของรูปแบบ พวกเขาสร้างความประทับใจของความสมดุลความมั่นคงความนุ่มนวลบางอย่างความเป็นเอกภาพการแสดงออก การเลือกสีที่เหมาะสมในแง่ของความอิ่มตัวและความสว่างมีบทบาทสำคัญในการสร้างความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้องเนื่องจากเนื่องจากกิจกรรมที่อ่อนนุ่มของพวกเขาอาจทำให้เกิดความซ้ำซากจำเจและน่าเบื่อ

ในทฤษฎีสีของเขาเกอเธ่ได้รับการเน้นโดยความแตกต่างอย่างกว้างขวาง สำหรับสิ่งนี้เขาสร้างวงกลมสีของเขาเอง ตรงกันข้ามกับสีของวงล้อสีหกสีสีที่ตัดกันอย่างกลมกลืนและสองสีที่ไม่ได้อยู่ติดกันโดยตรงในวงล้อสีทำให้เกิดความคมชัด ตรงกันข้ามความเห็นของเขาสีที่อยู่ติดกันในทันทีทำให้เกิดความเปรียบต่างที่ไม่มีสี เหนือสิ่งอื่นใดอาจารย์ Bauhaus และศิลปินโยฮันเนสอิทเทนได้จำแนก 7 ข้อแตกต่างซึ่งนำเสนอที่นี่ในบริบททางศิลปะของเวลา

ความแตกต่างของสีเหล่านี้ก็แพร่หลายและตอนนี้ใช้กับความรู้การออกแบบขั้นพื้นฐานเช่นส่วนทอง อย่างไรก็ตาม สีตัดกัน  ไม่ควรถือเป็นคุณสมบัติจริง การผสมสี. ความแตกต่างของสีมักจะแตกต่างกันเล็กน้อยกับการเป็นตัวแทนทางกายภาพเกี่ยวกับสี นอกจากนี้ข้อมูลเกี่ยวกับมุมของวงล้อสีและสีเสริมซึ่งบางครั้งพบในวรรณกรรมขึ้นอยู่กับวงล้อสีที่สอดคล้องกัน

สีที่เกี่ยวข้องสองสีสามารถปรับสมดุลได้ด้วยสีหลักหนึ่งสีเท่ากันที่มีอยู่ในพวกเขานั่นคือ อาจเท่ากันคือเหลืองอมเขียว ฯลฯ ความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้องอาจเกิดขึ้นได้หากความอิ่มตัวของสีหลักหรือสีอื่นนั้นอ่อนลงหรือกิจกรรมของพวกมันลดลงเมื่อมืดลง ตัวอย่างเช่นเพื่อให้สีที่เกี่ยวข้อง (สีเหลืองบริสุทธิ์และสีเหลืองสีแดง) เป็นความสามัคคีมีความจำเป็นต้องลดความอิ่มตัวของสีเหลืองด้วยการผสมของสีขาวในปริมาณเช่นในสีแดงสีเหลืองสีแดง การผสมสีที่เกี่ยวข้องอย่างกลมกลืนนั้นไม่ได้ใช้งาน, สงบ, นุ่มโดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าสีอิ่มตัวเล็กน้อยและเข้าใกล้ความสว่าง

เมื่อวิเคราะห์ภาพความเปรียบต่างของสีจะคล้ายกับส่วนสีทอง ดังนั้นจึงเป็นที่ชัดเจนว่างานที่เกี่ยวข้องได้รับการพัฒนาตามกฎหมายเหล่านี้ จุดสำคัญคือความแตกต่างของสีถูกตั้งชื่อตามเกอเธ่และใช้อย่างจงใจ ดังนั้นในการตีความผลงานทางประวัติศาสตร์จะต้องดำเนินการด้วยความระมัดระวัง หากพบความแตกต่างของสีในงานก่อนหน้านี้บางครั้งก็ถือว่าเป็นคำใบ้ว่ามีการใช้ความแตกต่างของสีโดยเฉพาะทางอารมณ์โดยปราศจากความรู้ที่ชัดเจนและดังนั้นจึงสอดคล้องกับลักษณะของการมองเห็น

ในบรรดาชุดค่าผสมที่กลมกลืนกันนั้นใช้กันอย่างแพร่หลายและสีที่ไม่มีสี เกี่ยวกับการรวมกันของสีดำและสีต่างๆ ดอกไม้สีเทา  ความสามัคคีของเครื่องใช้ในครัวเรือนจำนวนมากบทความของเสื้อผ้าผลิตภัณฑ์เครื่องแต่งกายบุรุษ ฯลฯ ถูกสร้างขึ้นชุดฮาร์มอนิฮาร์มอนิกสามารถสองและสามสีตัดกันและเหมาะสม การผสมสีที่มีสีและสีไม่มีสีนั้นมีความหลากหลาย สิ่งที่ต้องการมากกว่าคือการรวมกันของสีขาวและสีเทาอ่อนกับความหนาวเย็นและสีดำและสีเทาเข้มด้วยความอบอุ่น

การแบ่งออกเป็นสีอบอุ่นและเย็นเป็นข้อตกลงทางสังคม ความแตกต่างของสีที่บริสุทธิ์ในตัวเองมักจะกล่าวถึงยังเกี่ยวข้องกับการเผยแพร่หนังสือในยุคกลาง อย่างไรก็ตามสีนี้อยู่ภายใต้วัตถุประสงค์เชิงสัญลักษณ์ดังนั้นจึงดำเนินการตามรูปแบบของค่าแต่ละสีที่ใช้เพื่อให้ตรงกับวัตถุรูปและศักดิ์ศรีของมัน

ความแตกต่างของสีในตัวมันเองนั้นปรากฏขึ้นมาจากรูปลักษณ์ปัจจุบันของเราเท่านั้นและไม่ได้เป็นเหตุผลในการออกแบบ การจัดองค์ประกอบ - การจัดวางหรือเค้าโครงของวัตถุในภาพ บทนี้อธิบายถึงวิธีการสร้างภาพเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์บางอย่างรวมถึงวิธีการใช้สีและสีของแสงในการสร้างบรรยากาศ

เมื่อพิจารณาถึงความกลมกลืนของการผสมสีมันเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องเข้าใจว่ามันไม่ได้เผยให้เห็นโดยทั่วไป แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรื่องใดเรื่องหนึ่งโดยเฉพาะในสภาพแวดล้อมบางอย่างและด้วยคุณสมบัติที่เป็นลักษณะของสีเอง ดังนั้นความสามัคคีของสีควรได้รับการพิจารณาในความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับคุณสมบัติของสีและสภาพแวดล้อมของเรื่องรวมทั้งการรับรู้ของบุคคลที่ตัวเอง

สำหรับบทนี้คุณต้องใช้กล้องเป็นอุปกรณ์หลักของคุณ ขาตั้งและไฟเสริมบางตัวมีตัวเลือกเพิ่มเติมสำหรับการทดลอง เป้าหมายของการจัดองค์ประกอบที่ดีคือการสร้างภาพลักษณ์ที่เป็นที่เข้าใจของสาธารณชน สำหรับบันทึกแบบคงที่หากไม่มีการเคลื่อนไหวเราสามารถทำให้ภาพของเรามีรายละเอียดมากขึ้น ด้วยการบันทึกแบบไดนามิกที่มีการเคลื่อนไหวของกล้องจำนวนมากจึงเป็นเรื่องยากที่จะควบคุมองค์ประกอบ หากการบันทึกในภาพยนตร์มีความซับซ้อนพวกเขาต้องใช้เวลานานขึ้นเพื่อให้ผู้ชมมีเวลาเพียงพอในการระบุองค์ประกอบทั้งหมด

ความกลมกลืนเป็นผลมาจากคุณสมบัติของสีมากมาย: โทนสีหรือสีความอิ่มตัวและความสว่างอัตราส่วนขององค์ประกอบสี ดังนั้นขนาดจิ๋วฮาร์มอนิกที่ขยายใหญ่ขึ้นหลายครั้งสามารถดูหยาบและสร้างความประทับใจอันไม่พึงประสงค์เนื่องจากมุมมองที่เปลี่ยนไป การรับรู้ของความสามัคคีสามารถแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญขึ้นอยู่กับระดับและลักษณะของแสงองค์ประกอบของสเปกตรัมสภาพภูมิอากาศสีของสภาพแวดล้อม ตัวอย่างที่น่าสนใจของการเปลี่ยนแปลงองค์ประกอบของสีและผลกระทบต่อบุคคลนั้นเป็นที่รู้จัก:“ แสงที่ซ่อนอยู่ผ่านตัวกรองแสงพิเศษเปลี่ยนสีของอาหารบนโต๊ะอย่างแปลกใจ เนื้อถูกมองว่าเป็นสีเทา, สลัดเป็นสีม่วง, ถั่วเขียวได้รับสีของคาเวียร์สีดำ, นมกลายเป็นสีม่วงแดง, ไข่แดงไข่แดงสีน้ำตาลแดง ปัจจุบันส่วนใหญ่ของพวกเขาสูญเสียความอยากอาหารของพวกเขาและบางคนก็ป่วย” (Seleznev I.F. Design. Minsk, 1978. p. 191)

เห็นได้ชัดว่าความสวยงามของสีและการรวมกันของมันถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยลักษณะของวัตถุการทำงานและการมีปฏิสัมพันธ์กับบุคคล สิ่งที่น่าสนใจในเรื่องนี้คือคำตอบของเฟินเนอร์สำหรับคำถามที่ว่าสีมีความสวยงามเมื่อเขาบอกว่าใช่สีมีความสวยงามบนแก้มของหญิงสาว แต่เขาอยู่บนจมูกของเธอคืออะไร?

การปฏิบัติยืนยันว่าแม้จะอยู่ในผลิตภัณฑ์ประเภทเดียวกันคุณสมบัติเฉพาะของวัตถุประสงค์การใช้งานธรรมชาติและเงื่อนไขของการบริโภคสร้างความหลากหลายของการผสมสีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่แสดงออกอย่างสวยงามในบางกรณีและไม่เหมาะสมกับผู้อื่น สีที่คุณชอบบนระนาบของผนังอาจจะไม่ใช่สิ่งทอบนผ้า

เมื่อพิจารณาถึงความกลมกลืนของสีในเสื้อผ้ามันเป็นสิ่งสำคัญที่จะแสดงความสอดคล้องกับลักษณะส่วนบุคคลของบุคคลและรูปร่างของเขาเช่นสีตาสีผมสีผิวสีอัตราการเติบโตขนาดความแน่นสัดส่วน มันเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องคำนึงถึงประเภทของตัวละครอายุเพศนิสัยประเพณีฤดูซึ่งมีผลต่อการตั้งค่าในการผสมสีและความสำเร็จของการแสดงออกของพวกเขา “ มันได้รับการพิสูจน์แล้วว่าคน ๆ หนึ่งรู้สึกสบายใจพอเพียงในสภาพแวดล้อมที่ในระดับหนึ่งย้ำถึงคุณสมบัติของเขาเองราวกับว่าเขาเป็นสื่อกลางในการแสดงหรือ“ ภาพเหมือน”” (Mironova L.N 0.401)

การแสดงออกของสีตามฤดูกาลของเสื้อผ้าไม่เพียงสะท้อนความสัมพันธ์กับผู้คนเท่านั้น แต่ยังสะท้อนถึงธรรมชาติด้วย ในเสื้อผ้าฤดูร้อนมีการใช้มากขึ้นสดใสฉ่ำและ การผสมแสงสอดคล้องกับสีเขียวสดใส, วันที่สดใส, ทรายสีเหลือง, การใช้งานที่ จำกัด มากขึ้นของเสื้อผ้า

การรวมตัวของสีที่หลากหลายในองค์ประกอบ เขาเน้นการออกแบบรูปแบบพลาสติกเน้นรายละเอียดของแต่ละบุคคลและแสดงลำดับชั้นเผยให้เห็นพื้นผิวของวัสดุ ด้วยการใช้สีคุณสามารถสร้างความรู้สึกที่แตกต่างกันในการรับรู้ของรูปร่างผลิตภัณฑ์: ความเบาและน้ำหนักการแสดงออกของความสงบความสมดุลและความตึงเครียดเพิ่มหรือลดอุณหภูมิเปลี่ยนผลกระทบของปริมาณสร้างสีปากน้ำที่ดี ด้วยความช่วยเหลือของความกลมกลืนของสีเงื่อนไขสำหรับการโต้ตอบด้วยภาพกับโลกวัตถุประสงค์และประสิทธิภาพของกิจกรรมมนุษย์จะดีขึ้น การศึกษาจำนวนมากเกี่ยวกับความกลมกลืนของสีได้นำไปสู่การใช้อย่างกว้างขวางในการปรับปรุงกระบวนการผลิตในอุตสาหกรรมการค้าและยา

เมื่อสร้างองค์ประกอบบนการรวมกันของสีรงค์กับสีดำสีขาวและสีเทาน้อยมักจะมีลักษณะบางอย่าง สีดำมีเอฟเฟกต์สีโดยเฉพาะอย่างยิ่งความสว่างระดับกลางและสีแดงและสีเขียวที่อิ่มตัวสูงซึ่งเป็นเอฟเฟกต์ที่แข็งแกร่ง: สีเหล่านี้สว่างขึ้นความอิ่มตัวของสีเพิ่มขึ้น ด้วยการเพิ่มพื้นที่ของสีดำในการจัดองค์ประกอบผลกระทบนี้จะปรากฏชัดเจนมากขึ้น: สีขาวโดยเฉพาะอย่างยิ่งจังหวะสีขาวของสีรงค์ให้รสชาติที่แปลกประหลาดกับองค์ประกอบ; สีกลายเป็นสีพาสเทล [2, p.3]

การใช้ พระพุทธศาสนาสี  ในการสร้างงานศิลปะมันเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องเข้าใจไม่เพียง แต่หลักการทั่วไปบางอย่างเท่านั้น แต่ในแต่ละกรณีโดยเฉพาะอย่างยิ่งเรื่องที่จะพบว่าการแก้ปัญหาที่เป็นรูปธรรมและแสดงออกที่จะรวมสีกับรูปทรงแบบอินทรีย์

การรับรู้ของรูปร่างของวัตถุโครงสร้างประกอบของพวกเขามีลักษณะหลายคุณสมบัติ ในหมู่พวกเขาสถานที่สำคัญถูกครอบครองโดยภาพลวงตาของการรับรู้ทางแสง การรับรู้ของมนุษย์มีลักษณะโดยการรับรู้ของภาพลวงตาพวกเขาเกิดจากลักษณะเฉพาะของอุปกรณ์แสงของอุปกรณ์ภาพและกระบวนการทางจิตวิทยาของการรับรู้ ภาพลวงตาจะปรากฏในการเปลี่ยนแปลงที่ชัดเจนในขนาดและการกำหนดค่าของวัตถุ

สีที่ตัดกันจากการรวมเข้าด้วยกันจะกลายเป็นสีที่สว่างขึ้นซึ่งจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนขึ้น สีแดงเดียวกันบนพื้นหลังสีเขียวดูสดใสและชัดเจนบนอู้อี้ส้ม

โทนสีอบอุ่นนำวัตถุเข้ามาใกล้กำจัดวัตถุเย็นในขณะที่วัตถุทาสี โทนสีอบอุ่นดูเหมือนว่ามีขนาดใหญ่กว่าและเย็นกว่า - เล็กกว่า

บนพื้นหลังสีอ่อนสีทั้งหมดและสีเข้ม ความสว่างของสีที่แท้จริงสามารถสังเกตได้เฉพาะบนพื้นหลังที่เป็นกลางของความสว่างเฉลี่ย ขึ้นอยู่กับพื้นหลังสีที่ไม่มีสีจะได้สีที่ชัดเจน ดังนั้นจุดสีเทาบนพื้นหลังสีเขียวก็ได้มา เฉดสีชมพู. สีรงค์ที่ล้อมรอบด้วยสีที่มีความอิ่มตัวสูงจะเปลี่ยนโทนสีบ้างเช่น สีเหลือง  บนพื้นหลังสีเขียวมันจะกลายเป็นสีส้มเล็กน้อยและสีแดงล้อมรอบด้วยสีเขียวจะอิ่มตัวมากขึ้น ตัวอย่างเช่นจุดสีแดงบนพื้นหลังที่แตกต่างกัน คุณภาพของจุดสีแดงนั้นเป็นหนึ่งและการรับรู้ทางสายตาจะแตกต่างกันรูปที่ 1.2

ไฟ

เริ่มมืด

หรี่

รูปที่ 1.2 การรับรู้ทางสายตา

สิ่งที่เกี่ยวข้องเรียกว่าเหมือนกัน แหล่งกำเนิด  และนิติบุคคลที่เท่าเทียมกันหรือคล้ายกัน สีที่เกี่ยวข้องมาจากสีหลักที่คล้ายกันโดยไม่มีความแตกต่างที่สำคัญ มีตระกูลแปดสีแตกต่างกันขนาด

ตระกูลเหลือง เกี่ยวกับ  เล็กน้อยเป็นสีเหลืองพร้อมกับการเพิ่มสีอื่นอย่างรวดเร็วสูญเสียผลของความกระจ่าง สีเหลือง, สีเหลืองทอง, สีเหลืองครีม, สีน้ำตาลทราย, สีเหลืองมะกอกสดใสเป็นตัวอย่างของตระกูลสีเหลือง

ตระกูลสีแดงเป็นหนึ่งในที่ใหญ่ที่สุด มันสามารถเห็นได้จากสีส้มถึงสีม่วงในวงล้อสีนอกจากนี้ยังมีสีผสมสีพาสเทลและสีเข้มจำนวนมาก

สีส้ม  ครอบครัวใส่ สีส้มสีเหลืองส้มส้มแดงส้มเหมือนสุนัขจิ้งจอกทองแดงลูกเกาลัดสีน้ำตาล

ตระกูลสีม่วงมีลักษณะของตัวเองและสามารถนำมาประกอบกับสีม่วง, ม่วง, ฟ้า - ม่วง, แดง - ม่วง, แบล็กเบอร์รี่, พาสเทลและเฉดสีม่วงเข้ม, เฉดสีม่วงสีเทา

ตระกูลบลู ขยาย  ถึง สีม่วงมีศูนย์กลางอยู่ที่บริสุทธิ์ สีฟ้า  และเริ่มต้นด้วยสีเขียวและสีน้ำเงิน นอกจากนี้สีพาสเทลและสีเข้มยังปรากฏขึ้น สีฟ้า, เทา - น้ำเงิน, น้ำเงินพร้อมเหล็กระยับ, สีน้ำเงินเข้ม ตระกูลนี้มีช่วงแสงมืดที่ใหญ่ที่สุด

ตระกูลสีเขียวก็ใหญ่มากเช่นกัน มีสีเขียวขุ่น  เป็นสีเหลืองสีเขียวและยังมีเฉดสีเขียวเข้ม, สีพาสเทล

ตระกูลไม่มีสีผสมผสานสีขาวกับสีดำเข้ากับสีเทาทั้งหมด

ในตระกูลสีน้ำตาลน้ำเสียงมีลักษณะของตัวเองดังนั้นพวกมันจึงถูกนำมาประกอบกับครอบครัวอื่นก็ต่อเมื่อพวกเขาเพิ่มความสำคัญของครอบครัวเหล่านี้ (ตัวอย่างเช่นสีแดงน้ำตาลในตระกูลแดง สีน้ำตาลและสีของโลกมีความแตกต่างมากมายจากสีน้ำตาลอ่อนสีเบจสีเหลืองสดสีเหลืองแดงและเขียวถึงน้ำตาลเข้มและดำน้ำตาล

การใช้สีที่กลมกลืนกันนำไปสู่ ฟรี  จากความเครียดเน้นผลสีหลัก แต่สิ่งนี้สามารถสร้างพื้นหลังเชิงลบของความน่าเบื่อและน่าเบื่อ จุดสีไม่กี่จุดจากตระกูลอื่นสามารถฟื้นฟูการจัดเรียงอย่างมีนัยสำคัญ ในเวลาเดียวกันความกลมกลืนของตระกูลสีที่มีอยู่เดิมจะไม่ถูกทำลาย

ความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้องนั้นเหมาะสมอย่างยิ่งที่จะรวมเข้ากับความกลมกลืนของคอนทราสต์ที่ยอดเยี่ยม

บทความที่เกี่ยวข้อง