E gjelbër vjollce e verdhë. Ngjyra në brendësi. Rrota me ngjyra

Kufijtë midis ngjyrave në spektër formohen jo aq shumë nga perceptimi ynë sa nga mendimi ynë. Instrumenti i të menduarit është gjuha. Prandaj, numri dhe emrat e ngjyrave varen nga karakteristikat e gjuhës.

Në letërsinë në gjuhën angleze, ju mund të gjeni një mundësi tjetër - nuk ka shtatë, por gjashtë ngjyra në spektër:

Vjollcë e purpurtë e verdhë portokalli e kuqe

Nuk ka fjalë të ndara në anglisht për Blue and Blue; të dyja tregohen me fjalën blu. Dhe ky nuk është kufiri i ndikimit të gjuhës dhe të menduarit në perceptimin e ngjyrës.

Në Afrikë, ka njerëz që e ndajnë spektrin diellor në vetëm katër ose edhe dy ngjyra (njerëzit e basit në Liberi).

Spektri nuk përmban të gjitha ngjyrat që gjenden në jetë. Kështu, për shembull, ne nuk do të gjejmë në të ngjyre kafe. Ne do të flasim për këtë më vonë.

Si në rusisht ashtu edhe në spektrin anglisht-folës "nga buza" ka ngjyra që merren lehtësisht duke përzier ngjyrat blu dhe të kuqe. Nëse ka një bojë pak më të kaltër, ne do ta quajmë këtë ngjyrë vjollcë, dhe nëse pak më shumë se bojë e kuqe - atëherë vjollcë. Rezulton se njëra dhe ngjyra tjetër janë, siç ishin, një kryq midis të kuqes dhe blu.

Kjo vetëm ishte e mjaftueshme për të përbërë të ashtuquajturën rrotë me ngjyra. Spektri linear u shndërrua në një unazë, dhe ngjyra vjollce mbylli hendekun midis kuqes dhe blu, për shembull, si kjo (Fig. 1):

i kuq

Vjollcë portokalli

Blu e verdhë

Fig. 1. Rrota me ngjyra   Goethe.

Rezulton që ngjyrat shndërrohen në njëra-tjetrën, dhe duke përzier dy ngjyra ju mund të merrni: nga e kuqja dhe e verdha - portokalli, nga e kuqja dhe bluja - vjollcë, nga e verdha dhe bluja - jeshile.

Përpjekjet e para për të përbërë rrotën me ngjyra, siç do ta shohim më poshtë, datojnë që nga lashtësia. Sa për kohërat më të afërta me ne, pjesërisht parakushtet për krijimin e rrotës së ngjyrave mund të shihen në Descartes, në "Rregullat për udhëheqjen e mendjes" (1628), ideja se ekzistojnë disa i madhngjyrat, dhe pjesa tjetër - "e përzier" dhe "e ndërmjetme" - janë nga kryesore; Për më tepër, Descartes besonte se edhe personi që ka parë vetëm ngjyrat themelore në jetën e tij, do të jetë në gjendje t'i kompozojë ato. Për shembull, vjollcë është një ngjyrë tipike "e përzier". Edhe e purpurta.

Në mungesë të të dhënave për natyrën e perceptimit të ngjyrave, një rrotë e tillë ngjyrash fitoi pa dashje detaje të ndryshme emocionale. Kjo histori ka ndodhur me timonin me ngjyra të Goethe.

Ja se si duken përfaqësimet me ngjyra të Goethe në popullarizimin e kritikut të njohur të artit rus, Nikolai Nikolaevich Volkov: “Drita për Gëten është e padepërtueshme. Ky është fenomeni kryesor. Drita kundërshtohet nga hija (errësira). Ngjyra zë mesin midis këtyre dy dukurive (elementeve), ajo gjithmonë mban në vetvete diçka hije (gjysmë dritë, hije e pjesshme). Nëse drita pushton, ne shohim të verdhë. Theshtë ngjyra e diellit e dukshme përmes ajrit. Nëse errësira fiton, ne shohim një ngjyrë blu. Blu është ngjyra e qiellit, që rrjedh nga fakti se ne shohim errësirën përmes ajrit.

Kështu, ekzistojnë dy ngjyra kryesore: e verdha (për sistemin e ngjyrave Njutoni nuk është as parësore) dhe blu.

Do gjë në natyrë krijohet nga kontradikta: e verdha është blu, aktiviteti i pronës është privimi i pronës, drita është hije, forca është dobësi; ngrohtësia është e ftohtë, afër - larg.

Përzierja ekuilibër e blu dhe e verdhë jep ngjyrën e gjelbër. Kondensimi i të verdhës (trashja e tij), kur mediumi përmes të cilit ne dukemi të trashet, së pari prodhon portokall, pastaj të kuq. Ngjyra blu trashet në vjollcë. Kombinimi i ekuilibrit të krijimit të kuq dhe vjollcë ngjyra e magentës, më e përsosura nga të gjitha. Jeshile dhe vjollcë formojnë një kontrast të ri, harmoni të thellë, duke kompletuar timonin me ngjyra ".

Por nëse e shikojmë rrotën me ngjyra Goethe në formën e saj përfundimtare, e cila tani është bërë përgjithësisht e pranuar, atëherë do të duket sikur tregohet më lart, në Figurën 1. Ngjyrat parësore do të jenë akoma jo dy, por tre: të verdha, të kuqe dhe blu. Ato janë të vendosura në një distancë të barabartë nga njëra-tjetra rreth perimetrit të rrotës së ngjyrave. Midis tyre të vendosur plotësuesngjyra: midis verdhë dhe të kuqe, portokalli; midis kuqe dhe blu, vjollcë; midis blu dhe të verdhë, jeshile. Kjo nënkupton që ngjyrat plotësuese formohen nga përzierja e fillores; më vonë do të shohim që kjo nuk është kështu dhe se jeshilja, për shembull, nuk është aspak rezultat i një përzierjeje blu dhe të verdhë. Colordo ngjyrë kryesore në rrotën e ngjyrave Goethe kundërshtohet nga një ngjyrë shtesë: e kuqja kryesore korrespondon me një jeshile shtesë; blu kryesor është një portokall shtesë; e verdha kryesore është vjollce ekstra. Ky sistem, padyshim, nuk është vetëm ideja e Goethe; gjithmonë ndodh kur ideja e nevojshme nxiton në ajër, ju vetëm duhet ta kapni atë. Kështu, artisti i shquar gjerman Philip Otto Runge (1777-1810) në letrën e tij drejtuar Gëtes e përshkroi atë me shumë detaje - teorikisht dhe praktikisht. Aty, nga rruga, është dhënë saktësisht të njëjtën grup të ngjyrave fillore dhe të mesme.

Vlen të përmendet se projektim   përzierja e çdo ngjyre parësore me ngjyrën plotësuese përkatëse, jep një ngjyrë të bardhë çdo herë. Nëse marrim dy projektorë, ne futim një rrëshqitje me ngjyrë të pastër portokalli në njërën prej tyre dhe një rrëshqitje në projektorin tjetër ngjyra blu, atëherë individualisht ata do të shfaqen në ekran, natyrisht, portokalli dhe blu; dhe nëse projektojmë imazhet e tyre në të njëjtin ekran, do të shohim një ngjyrë të bardhë. Duke parë përpara, vërejmë: ky fenomen shpjegohet me faktin se këto çifte të hartuara ngjyrat e kundërshtaritnë secilin rast, ata janë mjaft larg nga njëri-tjetri në spektër, për të vepruar së bashku, të shkaktojnë ngacmim uniform të të tre llojeve të receptorëve (konëve) që ndiejnë ngjyrën e pranishme në retinën e njeriut. Prandaj, rezulton e njëjta ndjenjë që shkakton një ngjyrë normale të bardhë. Nëse eksitoni me një stimul të vetëm ngjyrash kryesisht kone të vetëm një lloji, atëherë për ca kohë bëhen të imunizuar (zjarrdurues) ndaj çdo acarimi të ri - të themi, ata lodhen, pasi kanë konsumuar të gjithë pigmentin vizual. Kjo shpjegon disa efekte që çdokush mund t'i riprodhojë në përvojën e vet. Nëse shikoni një pikë blu të theksuar, për shembull, për një kohë të gjatë, dhe pastaj kthejeni kokën dhe filloni të shikoni në errësirë \u200b\u200b(në një qoshe të errët, për shembull), atëherë mund ta shihni qartë ngjyrën e antagonistit (ngjyra e kundërshtarit), d.m.th. pika portokalli. Dhe kështu në të gjitha palët, d.m.th. në këtë mënyrë ju mund të merrni një imazh me ngjyra të një pike, por një ngjyrë shtesë. Kjo është imazhi sekuencialtë cilat çdo person mund të thërrasë (Fig. II). Në një mënyrë kaq të qëndrueshme, për shembull, është ajo "lepurush" i lehtë që të gjithë lexuesit tanë duhet ta kenë vëzhguar kur u ndodh që të bënin fotografi me një blicë.

Dihet se modelet pozitive dhe negative sekuenciale. Le të kujtojmë edhe një herë: pas përfundimit të veprimit të stimulit, një "gjurmë" mbetet në sy, ose, siç thonë ata ndonjëherë, aftësia e irritimit, që është një imazh i qëndrueshëm. Nëse kjo gjurmë korrespondon në cilësitë e saj (në butësi, ton të ngjyrës) me cilësitë e ndjesisë që prodhoi kjo gjurmë, atëherë quhet një imazh vijues pozitiv. Për shembull, është e mjaftueshme për të ndezur një llambë të lehta në një dhomë të errët për një kohë të shkurtër dhe ta shikoni gjatë kësaj kohe: pasi të fikni dritën elektrike, mund të shihet një gjurmë e ndritshme e llambës për një kohë, e cila pastaj dobësohet gradualisht. Kjo do të thotë, një imazh vijues ndryshon me kalimin e kohës. Dhe nëse vazhdojmë të vëzhgojmë gjurmën e dritës së llambës, së shpejti do të vërejmë, në vend të një gjurme të ndritshme në një sfond të errët, një njollë të zezë në një sfond të lehtë. Ky është një imazh vijues negativ. Një imazh vijues quhet negativ kur gjurmët e acarimit vizual ndryshojnë në mënyrë të kundërt.Nëse shikoni me kujdes imazhin negativ (me respekt të ngjyrës së zezë dhe të bardhë) për 30-40 sekonda, atëherë kthejeni sytë në një pjesë të zbrazët të fletës së letrës dhe shikoni një tregoni ose mbyllni sytë, mund të shihni një imazh pozitiv të të njëjtit portret, me fjalë të tjera, një imazh sekuencial negativ. Fenomeni i një imazhi sekuencial negativ është veçanërisht i theksuar kur i ekspozohet syrit me irritues të ngjyrosur në çdo ngjyrë kromatike. Për shembull, kur rregulloni me shikimin tuaj për 30-40 sekonda një trekëndësh blu në një sfond të bardhë dhe me zhvendosjen e mëtejshme të shikimit tuaj në letër të bardhë ose mbylljen e syve, ju shihni një imazh të qëndrueshëm në formën e një trekëndëshi të verdhë. Vazhdimi i këtij eksperimenti me trekëndësha me ngjyra në ngjyra të ndryshme, është e lehtë të vërehet se imazhi sekuencial negativ fiton një ngjyrë të kundërta me ngjyrën e perceptuar vizualisht të trekëndëshave.

Baza fiziologjike e imazhit sekuencial nuk është vetëm reagimi i vetë retinës, por edhe rezultati i aftësisë efektive të stimulit në sistemin nervor qendror. Fakti është se proceset e acarimit në receptor dhe ngacmim në pjesët qendrore (kokë) të analizuesve nuk ndalen njëkohësisht me ndërprerjen e stimulit. Sipas ligjit të induksionit sekuencial, në neuronet në gjendje ngacmimi, atëherë ndodh një proces i frenimit. Por para se analizuesi të marrë pozicionin e tij fillestar (gjendjen e ndjeshmërisë), një ndryshim induktimi në ngacmim dhe frenim do të ndodhë në lëvore cerebrale, dhe do të ndodhin disa faza të ndryshimit të induksionit në ngacmim dhe frenim. Në këtë rast, mund të vëreni një ndryshim në fazat pozitive dhe negative të imazhit sekuencial.

Në jetën e përditshme, imazhet e qëndrueshme shpesh nuk shihen. Kjo është për shkak të lëvizjes së vazhdueshme të syve, si rezultat i së cilës nuk ka lodhje të rëndë të ndonjë pjese të retinës.

Por efekte të tilla përdoren nga piktorët, dhe shumë gjerësisht. Ernst Chenot shkruan: "Një shembull i kombinimit të toneve në Delacroix: nëse jeshile mbizotëron në figurë nga ana e hijes, atëherë e kuqja mbizotëron në atë të ndriçuar; nëse pjesa e ndriçuar e figurës është e verdhë, atëherë hija është e purpurt; nëse ana e hijes është blu, atëherë është kundër saj ngjyra portokalli, dhe kështu me radhë në të gjitha pjesët e figurës. Për të përdorur këtë sistem, Delacroix bënte prej kartoni diçka si një dial ... Në secilën ndarje kishte, si në një paletë, një gungë bojë, në afërsi të së cilës kishte ngjyra afër tij, dhe bojëra të kundërta me të ishin në anën tjetër të diskut ... Për ta kuptuar këtë sistem, shikoni në numrin e orës dhe imagjinoni që 12 orë është e kuqe, 6 orë është jeshile, 8 orë është vjollcë. Tonet e ndërmjetme korrespondojnë me gjysmë ore, çerek ore, minutë, etj. .

Ngjyrat plotësuese - duke folur rreptësisht, një zbulim i gjatë; AF Losev besonte se ngjyrat "të lidhura" dhe mbase ishin plotësuese ishin të njohura në kohërat e lashta nga Empedocles, filozofi i lashtë materialist Grek (rreth 490-430 para Krishtit). Prandaj, edhe nëse i referohemi autorë të caktuar, kjo nuk do të thotë aspak se nuk ka pasur përpjekje të tilla për përgjithësim teorik para tyre.

Democritus, zbuluesi i atomeve, besonte se ngjyra e trupit varet nga ato atome që përmban ky trup. Ai dinte KATOR ngjyra kryesore:

1) e bardhë (përbëhet nga atome të qetë),

2) e zezë (përbëhet nga atome të përafërt, të pabarabartë dhe të pabarabartë);

3) e kuqe (përbëhet nga të njëjtat figura si të ngrohta, por vetëm të mëdha (në madhësi dhe densitet) - një hamendje e zgjuar që parashikon zbulimin e rrezatimit infra të kuq;

4) e verdhë-jeshile (përbëhet nga një përzierje e dy parimeve - e dendur dhe e zbrazët).

Dhe të gjitha ngjyrat e tjera rrjedhin nga këto katër; për shembull, e arta përbëhet nga e bardha dhe e kuqja, azure - e fortë e zezë dhe e verdhë-jeshile, dhe jeshile - e purpurt dhe azure, etj. . Ju mund të vini re se ky klasifikim është thjesht spekulativ, pa përvojën më të vogël të përvojës; sidoqoftë, kjo është një tipar i zakonshëm i gjithë mendimit antik. Nëse përvoja e vërtetë është në kundërshtim me spekulimet - aq më keq për përvojën. Në antikitet, nuk ishte zakon të eksperimentohej dhe të bëhej vëzhgime praktike; gjithçka kuptohej vetëm nga një mendje "e pastër", dhe kjo lindi shumë teori të bukura, por jo të sakta. Për më tepër, pasi A.F. Losev, ndër Grekët e lashtë, secila ngjyrë mendohej si disa ngjyrosje trup fizik; dhe shpesh nuk dihet se çfarë lloj trupi ishte. Prandaj, përkthimi i terminologjisë së ngjyrave greke është i vështirë; çdo emër ngjyrash tregon një grup të tërë ngjyrash.

Ngjyrat e përziera të Platonit jo më pak fantastike dhe gjithashtu vetëm spekulative: e verdha me diell + gri i dha atij të kuqe të zjarrtë; e kuqe e zjarrtë + e zezë për disa arsye i dha jeshile (si lek), etj. . Ka pasur shumë klasifikime të tilla përgjatë historisë. Por përsëri në timon me ngjyra Goethe.

Siç kemi parë tashmë, Goethe filloi të ndërtojë sistemin e tij të ngjyrave nga dy ngjyra kryesore (të verdha dhe blu), duke luajtur në kundërshtitë e tyre; por më vonë ishin tre ngjyra kryesore, dhe ishte në këtë formë që rrota me ngjyra Goethe filloi të përdoret në të ardhmen. Në vitet pasuese, zhvillimi i teorive të ngjyrave shkaktoi një kundërshtim tjetër - kësaj radhe midis tresh   dhe trehopponentnoy   sisteme ngjyrash që u zhvilluan në veprat e Jung dhe Helmholtz, nga njëra anë, dhe Ewald Goering, nga ana tjetër. Nuk është më çështje e arsyetimit se si të ndahen dhe të kontrastohen ngjyrat në mënyrë spekulative, por se si ato ndahen dhe kontrastohen në fakt   - si e bëjnë vërtet syri i njeriut dhe truri i njeriut. Ne do të flasim për këtë në kapitullin tjetër.

Pyetje për vetë-kontrollin:

1. Whatfarë përcakton numrin e ngjyrave që gjejmë në spektër?

2. willfarë do të ndodhë nëse projeksioni përzihet me të verdhë dhe vjollcë?

3. isfarë është një imazh vijues? Determfarë përcakton ngjyrën e saj?

4. Si u formuan sistemet e ngjyrave në antikitet?

5. colorsfarë ngjyrash përbëhet rrota me ngjyra Goethe?

Kapitulli 2. Ngjyra, sytë dhe trurin

Teoria e ngjyrave tre përbërës u shpreh së pari nga shkencëtari i madh rus Lomonosov në "Fjala mbi origjinën e dritës, një teori e re e ngjyrave që paraqesin, e folur 1 korrik 1756" dhe më pas u zhvillua nga Jung, Helmholtz, Lazarev. Në histori, megjithatë, ky sistem besimi zbriti si teoria e Jung-Helmholtz.

Thomas Jung në 1802 e sugjeroi atë për perceptimin e gjithë pasurisë së ngjyrave dhe hijeve, është e nevojshme dhe e mjaftueshme që të ketë tre lloje të receptorëve të ngjyrave. Kështu u parashtrua postulati: të gjitha gamë ngjyrash mund të përbëhet nga tre ngjyra që janë mjaft larg njëra-tjetrës në spektër. Helmholtz respektoi të njëjtën teori. Në të njëjtën kohë, as Jung, as Helmholtz dhe as Lomonosov nuk mund ta konfirmojnë këtë pozicion në praktikë, pasi studimi i retinës u bë i mundur vetëm shumë vite më vonë. Ky përfundim thjesht logjik u konfirmua shkëlqyeshëm tashmë në shekullin XX. Në 1959, George Walt dhe Paul Brown në Harvard dhe Edward McNichol dhe William Marx në Universitetin Johns Hopkins gjetën tre dhe vetëm tre lloje kone në retinë - domethënë receptorët e aftë për të perceptuar ngjyrën.

Por koncepti i Jung-Helmholtz nuk shpjegoi të gjitha faktet. Pra, ajo plotësisht nuk e mbuloi një pikë aq të rëndësishme sa perceptimi i ngjyrave ngopje të ndryshme.Për perceptimin e ngjyrave akromatike (të zeza, të bardha, gri) disa i veçantë   sistemi Kjo solli në jetë trehopponentnuyu   Sistemi i vizionit të ngjyrave të Ewald Goering. Sipas pikëpamjeve të këtij shkencëtari, analizuesi vizual përmban tre që funksionojnë bashkërisht dhe në të njëjtën kohë të pavarur opponentnyesisteme: një për të perceptuar të kuqe dhe jeshile, një tjetër për perceptimin e verdhë dhe blu, dhe një e treta, e veçantë për perceptimin e bardhë dhe të zezë.

Rastësisht, kjo teori shpjegon pse nuk ka ngjyrë kafe në spektrin diellor. Në fakt, ai është atje; është thjesht një ngjyrë portokalli e errësuar (Fig. III).

Doli se mes dy teorive lindi një mosmarrëveshje dhe të dyja ato u ndërtuan në mënyrë spekulative. Tashmë e dimë se teoria Jung-Helmholtz është konfirmuar. Por tre sistemet kundërshtare, ekzistenca e të cilave foli Ewald Goering, gjithashtu ekzistojnë. Shumë vite më vonë, këto sisteme u zbuluan me të vërtetë - jo vetëm në nivelin e retinës, por në nivelin tjetër. Nga retina, informacioni mbi nervin optik (dhe më pas në traktin optik) transmetohet te trup i jashtëm i fiksuar   të trurit, dhe prej andej në korteksin parësor vizual (Fig. 2):

Primari i jashtëm vizual retinal Visual Visual

nervi i syrit kryqëzimi rrugor artikular artikular

Lëvorja e trupit

Fig. 2. Rruga e informacionit në analizuesin vizual.

Kështu, pas retinës, pika tjetër e përpunimit të informacionit është në qelizat e trupit të jashtëm kranial të trurit. Në 1958, Russell de Valois zbuloi tre lloje qelizash në trupin e jashtëm të mprehtë; një reagoi ndaj ndryshimeve në varg të gjelbër-kuq, dhe këto qeliza nuk dhanë asnjë reagim në ndriçimin e retinës në të njëjtën kohë jeshile në të kuqe; të tjerët gjithashtu iu përgjigjën ndriçimit të retinës me dritë blu dhe të verdhë (më saktë - jo aspak retina, por vetëm ajo pjesë e vogël e saj që furnizon informacion për qelizën e dhënë dhe quhet fusha e saj pritëse). Shumëllojshmëria e tretë e qelizave doli të jetë me brez të gjerë; këto qeliza reaguan ndaj ndriçimit të retinës me dritë të çdo gjatësi vale, duke iu përgjigjur vetëm intensitetit të tij më të madh ose më të vogël. Të tre llojet e kone kishin të njëjtin efekt mbi to. Ngjyrat akromatike - të bardha, gri, etj., Ndikojnë gjithashtu në këtë lloj qelize të tretë. Prandaj, mund të themi se teoria e Goering, si teoria e Jung-Helmholtz, u konfirmua plotësisht. Për më tepër, këto dy teori që garojnë mes vete për një kohë të gjatë u bënë një plotësues i shkëlqyeshëm për njëri-tjetrin.

Lexuesi mund të pyesë se si këto teori janë të lidhura me ndikimin emocional të veprave të artit, dhe pse autori madje i përmend ato, pasi kjo lidhje është e paqartë. Por le të mos nxitojmë në përfundime.

Para së gjithash, marrim qëndrimin se efekti emocional i figurës është i lidhur me perceptimin e disa informacioneve që përmbahen në këtë imazh. Në këtë drejtim, lind pyetja, cili faktor imazhi është furnizuesi kryesor i këtij informacioni. Possibleshtë e mundur të zbulohet vetëm nëse e imagjinojmë qartë se si në procesin e perceptimit informacioni nga receptorët vizual transmetohet dhe deshifrohet.

Në pamje të parë, teoritë e paraqitura këtu mund të duket se një ofrues kaq i madh informacioni është ngjyra.Në të vërtetë, duket se qelizat "e kuqe-jeshile" dhe "blu-verdhë" të trupit të mashtruar të jashtëm transmetojnë pjesën më të madhe të informacionit në korteksin cerebral, dhe këto informacione i kushtohen plotësisht ngjyrës. Në lidhje me praninë e ndryshimeve të caktuara në ngopjen e ngjyrave, domethënë në lidhje me natyrën e formave, kontureve, etj. “Raporto” vetëm qelizat me brez të gjerë, nga të cilët vetëm rreth 15% e numrit të përgjithshëm. Por në realitet nuk është kështu. Dhe pse kjo nuk është kështu, do të jetë e qartë nga konsideratat e mëtejshme.

Ne i perceptojmë mjaft ndjeshëm fotografitë bardh e zi dhe filmat bardh e zi, që flet sikur është në favor të faktit se forma është perceptuar në mënyrë të duhur pa mediumin e ngjyrës. Ekzistojnë gjithashtu prova që mekanizmat evolucionarë që çuan në shfaqjen e perceptimit të ngjyrave te njerëzit kanë humbur kryesisht rëndësinë e tyre. David Hubel, një laureat i Nobelit që i ka kushtuar shumë vite studimit të reaksioneve të ngjyrave, shënon në librin e tij: "Presioni i përzgjedhjes së njerëzve që synon të ruajë ose përmirësojë vizionin e ngjyrave duket se po dobësohet, duke gjykuar nga fakti se 7 ose 8 përqind e burrave janë pjesërisht ose plotësisht të privuar "vizion me ngjyra, por ata mund të bëjnë pa të përkryer, dhe kjo defekt shpesh shkon pa u vënë re për shumë vite dhe del në dritë vetëm pasi ata drejtojnë një dritë të kuqe në timon ... Në dritë të ulët ne të gjithë jemi të verbër me ngjyra".

Për shembull, kimisti Dalton, me emrin e të cilit u emërua verbëria e ngjyrave i verbër me ngjyra, nuk dinte për verbërinë e tij me ngjyrën deri në moshën 26 vjeç. Kjo zakonisht shpjegohet me faktin se që nga fëmijëria, njerëzit me mungesë vizioni ngjyrash mësojnë të thërrasin ngjyrat e shenjave të objekteve reale të përdorura nga të gjithë ata rreth tyre (shumica prej tyre me vizion normal të ngjyrave) në fjalimin kolokual. Për më tepër, njerëzit e verbër me ngjyra ruajnë aftësinë për të dalluar ngjyrat nga shkëlqimi dhe ngopja e tyre.

Duhet thënë gjithashtu se anomaliteti i vizionit të ngjyrave, duke qenë një pengesë e pakapërcyeshme për krijimtarinë e artistit-piktor, nuk ndikon ndjeshëm në punën e artistit grafik ose skulptorit. Konfirmimi i kësaj është puna e profesionistëve të artistëve të verbër me ngjyra që punojnë në grafikë. Punimet e artistit pa ngjyrosje Wilhelm Kaulbach janë të njohura gjerësisht. Në punën e një artisti grafik, ngjyra ndonjëherë është jo vetëm që nuk është e dobishme, por thjesht nuk është e nevojshme (Fig. IV).

Max Lusher përshkruan sekuencën e zhvillimit të reaksioneve vizuale tek një fëmijë: "Aftësia për të" parë "te një fëmijë manifestohet në faktin se në fillim fëmija bën dallimin midis kontrasteve:" të ndritshme "dhe" të errët ". Pastaj ai fillon të perceptojë lëvizjen, pas kësaj - formën dhe formën. Dhe faza e fundit e zhvillimit është aftësia për të dalluar ngjyrën. Kështu, aftësia për të shënuar kontraste është pamja më e vjetër. "

Për të kuptuar se cilat janë kontrastet, duhet të flasim për densitetin e imazhit optik, ose rreth albedo   siperfaqe e imët. Kujtojmë që albedo është një term fizik për marrëdhëniet midis sasisë reflektuardritë sipërfaqësore dhe të gjithë rënënë dritën e saj. Nëse albedo sipërfaqësor është 0.5, atëherë kjo do të thotë që kjo sipërfaqe pasqyron vetëm 50% të dritës që ka rënë mbi të, dhe pjesa tjetër thith.

Albedo është shumë i rëndësishëm; përkundrazi, është e rëndësishme jo vetë albedoja, por dallimet dhe ndryshimet e saj. Në fakt, duke parë riprodhimin bardhë e zi të çdo tabloje me shumë ngjyra, ne përcaktojmë në mënyrë të përsosur atë që përshkruhet në të, mbase vetëm me disa gabime të vogla (Fig. V). Sidoqoftë, ka figura të krijuara ngjyra të ndryshme   me njësoj   lehtësi; në të zezë dhe të bardhë, ato do të dukeshin si një sipërfaqe e ngurtë gri. Por sa e pakëndshme dhe e vështirë është, sa e lodhshme është të shikosh këto imazhe! Nuk është çudi që ato përdoren për të kontrolluar vizionin e ngjyrave të shoferëve - dhe nuk përdoren askund tjetër (Fig. VI). Edhe në punën e ngjyruesit më të zjarrtë, do të gjejmë dallime të mëdha në dendësinë optike. Shtë e qartë se një artist që do të merrte përsipër të pikturonte fotografitë në një lloj mënyre "mesatare" do të rrezikonte të mbetej pa tifozët. Ndërkohë, soditja e pikturave bardh e zi nuk na shkakton siklet.

Causedfarë e shkaktoi këtë gjendje? Natyrisht, përgjigja duhet të kërkohet në psikofiziologjinë e sistemeve shqisore.

Ai ka evoluar në mënyrë që sistemet sensibilizuese të lëndës dhe ngjyrave të trurit të njeriut (dhe retina është, në thelb, pjesa e trurit që është sjellë në periferi) janë të fragmentuara - funksionale, dhe anatomike gjithashtu. Kështu, për shembull, defektet në perceptimin objektiv shfaqen kur pjesët anësore të përkohshme të lëvore cerebrale dëmtohen, dhe defektet në perceptimin e ngjyrave ndodhin kur dëmtohen lobet okupital (kur ndodhet korteksi parësor vizual). Kjo për faktin se ngjyra është vetëm një aspekt i veçantë, dhe, për më tepër, opsionale, në strukturën e vizionit objektiv. Prandaj, defektet në perceptimin e ngjyrave lindin kur ato themelore janë të dëmtuara, dhe defektet në perceptimin e objekteve ndodhin kur departamentet që kalojnë në "hierarkinë e trurit" dëmtohen.

Jo vetëm kaq. Ndarja e ngjyrës dhe vizionit monokromatik ndodh tek njerëzit tashmë në nivelin e retinës. Pra, të gjithë e dinë se retina e syrit të njeriut përmban receptorë të dy llojeve: shufra dhe kone. Shkopinjtë nuk dallojnë ngjyrat dhe janë përgjegjës për shikimin në muzg. Kone nuk funksionojnë në dritë të ulët, por në dritë të mjaftueshme ata dallojnë ngjyrat. Lessshtë më pak e njohur (të paktën për publikun e gjerë) se konet janë vetëm më të afërtat me polin e pasëm të retinës, ku imazhi parashikohet kur një person e ekzaminon me kujdes atë; fosa qendrore e retinës - zona e shikimit më të qartë, ku ne përpiqemi të vendosim imazhin e objektit për të cilin ne interesohemi, është plotësisht e veshur vetëm me kone. Me një vështrim sipërfaqësor të çështjes, mund të duket se kjo thjesht tregon mbizotërimin e ngjyrës, dhe jo vizionin "bardh e zi". A është kështu?

Edhe nëse e lëmë vetëm çështjen e shufrave, të cilat janë kryesisht përgjegjës për shikimin e muzgut, dhe do të flasim vetëm për kone të prekshme nga ngjyra, shfaqet një pamje shumë interesante. Duhet thënë se kjo pamje përshkruhet më së miri në veprën madhështore të David Hubel, të cilit do t'i japim fjalën tani.

“Pigmentet e konit të pigmentit të tre llojeve kanë maja të thithjes në 430, 530 dhe 560 nm; Prandaj, konet e ndryshme quhen disi në mënyrë të pasaktë "blu", "jeshile" dhe "e kuqe". Pasaktësia është se

1) këta emra pasqyrojnë maksimumet e ndjeshmërisë, dhe jo se si do të dukeshin këto pigmente nëse mund të shikohen;

2) drita monokromatike me gjatësi vale 430, 530 dhe 560 nm nuk do të jetë blu, jeshile dhe e kuqe, por vjollcë, blu-jeshile dhe e verdhë-jeshile ...

Tre lloje kone kanë zona të ndjeshme të gjerë me mbivendosje të konsiderueshme, veçanërisht për kone të kuqe dhe jeshile. Drita me gjatësi vale 600 nm do të shkaktojë reagimin më të madh të koneve të kuqe, kulmi i ndjeshmërisë së të cilave është i vendosur në 560 nm; ka të ngjarë të shkaktojë disa, megjithëse më të dobëta, reagim të konëve të dy llojeve të tjera. Kështu, reja "e kuqe" reagon jo vetëm   në gjatësinë e valës së gjatë, d.m.th. e kuqe, e lehte; ajo vetëm reagon ndaj saj më mirë sesa konet e tjera. E njëjta gjë vlen edhe për llojet e tjera të kone ".

Lexuesi, mbase, ka vënë re një model interesant nga ato që janë thënë tashmë. Zakoni ynë për të vepruar me ngjyra "të pastra spektrale" është aq i fortë saqë ne "i ngulëm" emrat e tyre edhe në konet që më së paku meritojnë përcaktime të tilla. Shtë gjithashtu e qartë se rrënjët e këtij zakoni duhet të kërkohen në momentet socio-psikologjike, dhe jo në momentet fiziologjike. Natyrisht, në çdo rast, zakoni i quajtur u shfaq shumë më herët sesa mundësia për të studiuar spektrin diellor.

Por një gjë tjetër është e rëndësishme. Sido që të jetë kon - e kuqe, blu ose jeshile - ka një model domethënës në funksionin e tij. Fusha e saj pritëse është një zonë e caktuar e vogël e fushës vizuale nga e cila kon merr informacione. Nga ana tjetër, një grup kone me distancë të ngushtë furnizojnë informacionin në një qelizë të nivelit tjetër - një bipolar. Ky grup kone është një fushë pritëse (RP) e një qelize bipolare. Vini re se fushat pritëse të qelizave bipolare të ndryshme (fqinje) pjesërisht mbivendosen, dhe kështu një kon, si një lloj "agjent i dyfishtë", mund të transmetojë informacione në disa qeliza bipolare menjëherë (Fig. 3).

kone

Qeliza bipolare RP

Fig. 3. Struktura e retinës: kone dhe qeliza bipolare.

Për ne, fakti që fusha pritëse e një qelize bipolare ka një organizim shumë të veçantë është thelbësore . Isshtë krijuar në mënyrë që një qelizë bipolare të reagojë jo në nivelin absolut të ndriçimit të fushës së saj pritëse, por vetëm për ndryshim   ky nivel kur kufiri i dritës dhe hijes kalon fushën e pritjes.

Qelizat bipolare vijnë në dy lloje: on-bipolare dhe jop bipolare. Por në të dy varietetet, fusha pritëse ka një qendër dhe një periferi (Fig. 4):

Fig. 4. Fushat pritëse të-dhe jashtë-bipolare.

Një on-bipolar është i ngazëllyer nëse dhe vetëm nëse ndriçohet qendra e fushës së saj pritëse, ndërsa periferia mbetet në hije. Nëse ai ndriçon tërë fushën e pritjes si një e tërë, on-bipolari nuk do të reagojë fare për këtë. Rezulton se një qelizë e tillë është "përgjegjëse" vetëm për perceptimin e pikave të vogla të ndritshme në një sfond të errët.

Një jashtë-bipolare është e ngazëllyer nëse vetëm periferia e fushës së saj pritëse është ndriçuar, dhe qendra nuk është e ndriçuar. Prandaj, reagon në kufirin e dritës dhe hijes nëse kalon periferinë e saj, por nuk ndikon në qendër (Fig. 5A). Nëse dy qendra dhe periferia ndriçohen, qeliza nuk do të përgjigjet (Fig. 5B).

Fig. 5. Nëse vetëm periferia e fushës pritëse të jashtë-bipolarit (A) është ndriçuar, ai përgjigjet. Nëse të dy periferitë dhe qendra (B) ndriçohen, bipolari nuk përgjigjet.

Ne jemi të interesuar në aftësinë e syrit për të perceptuar një sipërfaqe të pikturuar. Për thjeshtësi, supozojmë se ndriçimi i sipërfaqes piktoreske (siç janë pikturat në një sallë ekspozite të mirë) është e njëjtë kudo. Prandaj, ndryshimi i fluksit të dritës të reflektuar nga pjesë të ndryshme të figurës do të varet vetëm nga albedo e tyre. Qelizat bipolare të syrit tonë nuk do ta perceptojnë vetë albedon, por vetëm ndryshimi albedonë zona të ndryshme të sipërfaqes së imët. Ose, në gjuhën e zakonshme, të përditshme, jo vetë zonat më të lehta ose të errëta, por kufijtë, vendkalimetmidis tyre. Tani është e qartë pse imazhet me të njëjtën butësi në të gjithë fushën janë kaq të vështira për t'u perceptuar. Ne kemi parë që spektrat e thithjes së koneve të ndryshme mbivendosen në një masë të madhe, dhe e njëjta ngjyrë në figurë zakonisht perceptohet nga kone të ndryshme në shkallë të ndryshme, por në përgjithësi - të paktën dy lloje kone në të njëjtën kohë, ose edhe të tre. Imazhet me të njëjtën lehtësi nëpër fushë perceptohen vetëm duke kapur këtë ndryshim në ndjeshmërinë e koneve, pasi ndryshimi në albedo në të gjithë figurën është zero: aftësia reflektuese e sipërfaqes së figurës është e njëjtë kudo, vetëm gjatësia e valës së dritës së pasqyruar është e ndryshme. Faktori kryesor që ndikon në qelizat bipolare mungon këtu. Mbetet një faktor që duhet të merret në konsideratë, me gjithë rëndësinë e tij, sekondare: ndjeshmëria më e madhe lloje të ndryshme   kone në ngjyrë me gjatësi vale të ndryshme.

Ky faktor duhet të konsiderohet gjithashtu sekondar sepse në serinë evolucionare, tek kafshët, shfaqet vetëm herë pas here: në shumicën e kafshëve vizioni më i lartë në ngjyrë ka mungesë, dhe te njerëzit roli i tij zvogëlohet dukshëm. Një mace, për shembull, nuk sheh lule; por a ka macja shikim të dobët?

Hubel shkruan: "Krahasimi i këtyre dy modaliteteve, ngjyra dhe forma - mund të jetë mashtruese në përgjithësi: mbani mend se vetëm ndryshimet e ngjyrave në kufij në mungesë të ndonjë dallimi në ndriçim mund të çojnë në perceptimin e formës. Ngjyra në këtë kuptim nuk është e ndryshme nga e zeza dhe e bardha dhe shërben vetëm si një nga mekanizmat për shfaqjen e formës. ”

Shtojmë nga vetja që nëse e zhvillojmë këtë thënie, rezulton se ngjyra është vetëm një tjetër (me përjashtim të albedos) mjete për përcaktim dhe perceptim kufijtë dhe tranzicionet. Vetë ngjyra pa kufij, si drita pa kufij, është informacion i panevojshëm, i tepërt për trurin tonë.

Një numër mekanizmash janë zhvilluar në analizuesin vizual që fshijnë, shkatërrojnë këtë informacion të tepërt dhe e filtrojnë atë. Këtu është një shembull.

Një sipërfaqe zakonisht quhet e bardhë nëse reflekton në mënyrë difuze rreth 80% të incidentit drita e dukshme   me çdo gjatësi vale; nëse pasqyron vetëm 4-5% të dritës së incidentit, ajo quhet e zezë. Sipërfaqja e bardhë e objekteve thith dritën relativisht pak dhe pasqyron shumë më tepër incident të lehta në të. Përkundrazi, objektet e errëta thithin shumë dhe pasqyrojnë shumë pak rrezet e dritës. Për shembull, letra e bardhë pasqyron 85% të dritës së incidentit, ndërsa kadifeja e zezë pasqyron vetëm 0.03%. Dhe nuk është për t'u habitur që në verë dhe në zonat me një klimë të nxehtë, ngjyra e preferuar e rrobave të njerëzve është e bardhë (me rroba të bardha nuk është aq e nxehtë).

A është e qartë? Atëherë këtu është pyetja.

A mund të jetë e zeza më e bardhë se e bardha? - pyesni lexuesin. Nfarë marrëzie, ju përgjigjeni. E zeza është e zezë dhe e bardha është e bardhë ... Si mund të jetë anasjelltas?

Ndoshta. Të gjithë e dinë që chernozemi është shumë i zi, por Hëna, që shkëlqen në qiell me një shkëlqim të shkëlqyeshëm, është e bardhë. Krahasoni Albedo organe të ndryshme   dhe substanca: albedo e chernozem 0.15, albedo e rërës 0.3-0.4, dhe albedo i hënës vetëm 0.07 ... Hëna "e Bardhë" doli të ishte dy herë më e zezë se chernozem! Dhe kur toka u dorëzua nga Hëna, doli të ishte e zezë me qymyr.

Këtu është një shembull tjetër. Ndriçimi i jashtëm në një ditë me diell të qartë është më shumë se 100 herë më intensiv sesa shtëpia. Kjo është e njohur për çdo fotograf. Kjo është e rëndësishme sepse filmi, ndryshe nga syri i njeriut, objektiv   dhe kap sasinë e vërtetë, jo të dukshme të dritës.

Kamera ka dy mekanizma që rregullojnë sasinë e dritës që hyn në film: hapje dhe shpejtësia e qepenit. Ju mund të zvogëloni sasinë e dritës duke zvogëluar (bllokuar pjesërisht) hapjen, dhe mund të shkurtoni (ose zgjatni) kohën me të cilën hapet qepalla; kjo bëhet duke përdorur mekanizmin e shpejtësisë së grilës.

Zakonisht, hapja dhe shpejtësia e qepenit kalibrohen në mënyrë që ndryshimi i hapjes (ose shpejtësia e qepenit) nga një ndarje të ndryshojë sasinë e dritës që bie në film me 2 herë.

Shpejtësia e kapakut dhe vlera e hapjes miratohen si më poshtë (Tabela 1):

Tabela 1

Peshore kamerash

Për shembull, kur fotografoni në ambiente të mbyllura, duhet të përdorni një shpejtësi qepenje prej 1/30 sek, dhe hapjen e 2.0; dhe në rrugë, shpejtësia e qepenit në të njëjtën ndjeshmëri të filmit do të jetë 1/250 sek, dhe hapja - 8.0; ndryshimi do të jetë 2 deri në 7 gradë, domethënë 128 herë. Në fakt, ndryshimi ndonjëherë ndodh edhe më shumë, por le të ketë një ndryshim vetëm 100 herë - për shembullin tonë, kjo është e mjaftueshme.

Këtu, të themi, një person po lexon një libër në rrugë, ulur në një stol. Supozoni se një libër është shtypur me shkronja të zeza dhe të zeza, dhe albedoja e këtyre

Rrethi me ngjyra (kromatik).

E gjithë larmia e ngjyrave quhet "spektri", i cili zakonisht përshkruhet si një rrotë me ngjyra që zhvillohet nga e kuqja deri në të verdhë në blu dhe mbyllet përmes vjollcës së thellë në vjollcë të errët dhe përsëri në të kuqe. Në spektrin e dritës së diellit, dallohen rreth 130 ngjyra me hije. Në rrotën me ngjyra - rreth 150 duke shtuar 20 magjë. Numri i ndarjeve në rrotën me ngjyra mund të jetë nga 8 në 160 ose më shumë, por zakonisht përdorni një rrotë me 32 ngjyra.Rrota me ngjyra njihet nga të gjithë studiuesit si një parim themelor dhe simbol i harmonisë. Shtë i përshtatshëm për t'u përdorur kur zgjidhni të ndryshme kombinime ngjyrash, mund ta marrësh me vete kur të duhet të marrësh bojëra për dhomën, perde, mbulesa dyshemeje, etj.

Kryesorja   (Primar) ngjyrë — i kuq , i verdhë    dhe blu . Ngjyrat sekondare — portokall , e gjelbër , vjollcë   formohen nga një ndërthurje e kryesore. Ngjyrat parësore dhe dytësore formojnë një grup ngjyrash parësore, kështu që ngjyrat parësore janë: e kuqe, portokalli, e verdhë, jeshile, blu, vjollcë. Ngjyrat terciare. Nëse kombinoni ndonjë ngjyrë dytësore me një nga ngjyrat kryesore, ju merrni një grup ngjyrash terciare: portokalli-kuqe (shafran); jeshile e verdhë (agrumet); vjollcë blu (jargavan); e kuqe-vjollcë (vjollcë); portokalli i verdhë (qelibar); blu-jeshile th (bruz).
Brown gjithashtu është një ngjyrë terciare, e cila do të rezultojë nëse bashkojmë të tre ngjyrat kryesore, sigurohuni që të vëzhgoni një numër të barabartë të tre përbërësve: të kuq + të verdhë + blu \u003d kafe. Portokalli + jeshile \u003d cirk. Portokalli + vjollcë \u003d kafe e kuqe. Jeshile + vjollcë \u003d kafe blu.
  Të gjitha ngjyrat e tjera të marra në kombinime të ndryshme quhen ngjyra komplekse. Ngjyrat akromatike- e zezë, e bardhë, gri, ato nuk përfaqësohen në rrotën e ngjyrave, megjithatë, luajnë një rol shumë të rëndësishëm në dekor. E zeza dhe e bardha në thelb nuk janë ngjyra dhe duhen mbajtur mend dy rregulla: e bardha gjithmonë lind një ngjyrim të ri; ngjyra e zezë "vret" çdo hije. Ngjyra e zezë kur shtoni disa pika në grupin kryesor të ngjyrave ju lejon të krijoni një gamë ngjyrash "të ndyrë". Ngjyra e bardhë, duke kombinuar me ngjyrat kryesore, jep një gamë ngjyrash pastel, e cila është e përhapur në dekorimin e brendshëm. Ata janë të butë, të ndritshëm, të pastër dhe qetësues. Gama e ngjyrave pastel: e kuqe + e bardhe \u003d roze; e verdhë + e bardhë \u003d e verdhë e zbehtë; blu + e bardhë \u003d blu th; jeshile + e bardhë \u003d sallatë; portokalli + e bardhë \u003d bukuroshe; vjollcë + e bardhë \u003d jargavan; kafe + e bardhë \u003d   bezh; mjedër + e bardhë \u003d koral. Grupet e ngjyrave. . I ngrohtë - i ftohtë. . Drita - e rëndë. . Shurdh - shprehu. . aktiv — pasiv. . Folësit - Tërheqja.
  Aplikoni të kuqe në kombinim me jeshile ose lule blu. Në kombinim me të bardhën, e kuqja përbën të ashtuquajturin çift që afirmon jetën, duke simbolizuar forcën, fuqinë, nderin, fuqinë dhe pasurinë e mirë. Kombinimi i kuq dhe i zi përforcon aspektet negative të të kuqes, i jep asaj një karakter ogurzi dhe, nga këndvështrimi i magjisë antike, simbolizon forcat e liga. Kjo është ngjyra e preferuar e pushtetarëve, që simbolizon seriozitetin dhe madhështinë. Kjo ngjyrë eksiton, frymëzon, jep energji. Por në të njëjtën kohë, është një ngjyrë shumë e kërkuar, duke shkaktuar agresion, zemërim dhe, nëse aplikohet pa menduar, kaos, shkatërrim i rehatisë. Ajo jep një ndjenjë të sigurisë, besim në të ardhmen dhe ndihmon për të përballuar më lehtë problemet. Formon një drejtues. Efekt pozitiv në gjendjet negative mendore:   apatia, depresioni, frika, vetë-dyshimi. Fiziologjia dhe ngjyra:   stimulon sistemin nervor, lëshon adrenalin, përmirëson qarkullimin e gjakut, rrit seksualitetin dhe dëshirën seksuale. Nuk rekomandohet:   me presion të lartë të gjakut, gjakderdhje. Mos e përdorni për njerëz të shpejtuar dhe të dhunshëm. Efekt optik. Krijon efektin e afrimit të objekteve dhe përshpejtimit të kohës, dinamizmit dhe aktivitetit. Kjo është më e theksuar me hije portokalli. Hije të kuqe. Një gamë e gjerë ngjyrash të kuqe shtrihet nga terrakota dhe rozë në portokalli të errët. Hije të ftohta të kuqe. E kuqe e ndritshme me zbukurim blu, më shumë e kuqe e ftohtë rubin dhe phlox. Hije të ngrohta   i kuq. Lule e kuqe, e kuqe e kuqe. Toni i heshtur- domate e kuqe, e kuqe portokalli.

  blu . Dekorimi i shtëpisë me hije blu, ju mund të krijoni një hapësirë \u200b\u200btë mbushur me ajër, freski. Dhe mund ta shndërroni në një pallat mbretëresha e borës. Kjo është ngjyra e preferuar e brendshme e stilit Art Deco dhe Empire. Besohet se e brendshme blu funksionon më mirë, pasi ngjyra blu zvogëlon presionin dhe përqendrohet. Shtë një ngjyrë e qetë, soditëse dhe qetësuese, duke mprehur intuitën. hije. Isshtë bruz i ngopur dhe blu e gjelbër, blu e murrme. Ngjyra blu shkon nga blu e errët në blu e akullt dhe i referohet ngjyrës së ftohtë.   Kjo ngjyrë shoqërohet me inteligjencën dhe aftësinë për të qetësuar me fjalë. Ndershmëria dhe sinqeriteti janë të lidhura gjithashtu në blu. Një tepricë e kaltër mund të çojë në manipulim të njerëzve, skandale dhe mosmarrëveshje. Ngjyra pastel   Ngjyrat blu përshtaten në çdo stil. Blu mbretërore. Tonet e thella blu janë një atribut i brendshme luksoze. I përshtatshëm në dhoma të mëdha elegante. Aquamarine. Kjo ngjyrë ndryshon hijet e saj në varësi të mjedisit. Në dritën e ditës, akuamarina shfaqet më e butë, ndërsa në elektrike merr një nuancë të gjelbër.

Zhvillon aftësi mendore. Pastron të menduarit, çliron nga ankthet dhe frika, ju lejon të dëgjoni zërin e brendshëm dhe të merrni vendimin e duhur (intuitën). Me indigo, është më lehtë të kalosh në nivele më delikate të vetëdijes. Nuk rekomandohet:   të prirur për depresion sezonal. Warning!   Përdorni ngjyrën me shumë kujdes, pasi ndikon në sistemin endokrin ( ).

E verdha është ngjyra e diellit, e cila i jep energji jetës çdo gjëje. Në kultura të ndryshme, shpesh nënkupton pasuri. Kjo është një ngjyrë e gëzuar, e gjallë, stimuluese që mund të ringjallë dhomat më të errëta. Besohet se aktivizon veprimtarinë e trurit, kështu që shoqërohet me përvetësimin e mençurisë. Ndikimi psikologjik. E verdha është ngjyra e gëzimit, argëtimit, lumturisë, butësisë, hapjes, komunikimit. Efekt optik. Ajo jep shkëlqim dhe rrit vizualisht sipërfaqet. Krijon efektin e përafrimit, lëvizjes. Ngjyra e verdhë në brendësi shkon mirë me hije të gjelbër të ngrohtë, me portokall, me të bardhë. hije ngjyre e verdhe . Në rrotën e ngjyrave, e verdha ndahet në tre grupe kryesore: nuanca të buta të lehta (qumësht i pjekur), të cilat janë të këndshme, të lehta, krijojnë rehati dhe qetësi. Tonet e verdha të limonit janë mjaft agresive, mund të shkaktojnë ankth dhe ankth. Ori i artë me diell - i ndritshëm, i këndshëm, i gëzuar. Ju mund të dekoroni pothuajse çdo dhomë me të verdhë, ose të paktën me nuanca të ndryshme të verdhë. Perceptimi i hijeve të verdhë varet nga ndriçimi dhe nga ngjyrat e kombinuara. Në dhomën me diell, muret e zbehtë të verdhë duken të ndritshme dhe të freskëta, por në një dhomë të errët ato duken gri dhe jo tërheqëse. Klasike e Kombinuaria - letër-muri pastel të verdhë dhe tapiceri mobiljesh të lehta gri, model gri-të verdhë në perde dhe jastekë divan, mure krem-verdhë me një model terrakote. E verdhë limoni (agrume) - e verdhë me një nuancë kaltërosh, që ka një prekje të gjelbër. Shtë më e ftohta nga të gjitha nuancat e verdhë. Duket e shkëlqyeshme në një sfond të bardhë, gri dhe neutral. Ngjyra e zbehtë shërben si një sfond i mirë për të gjitha nuancat. i kuq i purpurt, nga vjollcë e zbehtë në mjedër rozë. Ngjyra e verdhë e mprehtë e limonit gjallëron qoshet më të errëta të shtëpisë. E verdhë e ngopur. Mjaltë, mustardë e butë, okër, ngjyra e lulediellit - hije të ngrohta. Prona e toneve të ngrohtë dhe të errët për të zvogëluar optikisht hapësirën përdoret nga dekoruesit për të krijuar një atmosferë intime në dhoma të mëdha. Për dhomat e ftohta veriore, është zgjedhur një gamë e toneve të ngrohta të verdha dhe të kuqe. E verdha me të bardhë ose me blu të ftohtë krijon një ndjenjë të freski. Një kombinim më i nënshtruar i verdhë me hije të freskëta të livandës.











  Theshtë ngjyra e Natyrës, harmonisë, jetës, pranverës. E gjelbra është një ngjyrë "tokësore", që do të thotë jetë, pranverë, lulëzim i natyrës, rinia. Së bashku me këtë, jeshilja ka kuptime negative - mashtrim, tundim dhe tundim djallëzor. Ndikimi psikologjik. E gjelbërta ka një efekt qetësues, nuk lodhet shikimi, relakson. Besohet se kontribuon në përqendrim. Kjo ngjyrë ndihmon në rritjen e tonit dhe madje ka një efekt të butë analgjezik dhe hipnotik. Më e qetë dhe e ekuilibruar nga të gjitha ngjyrat e spektrit. Por edhe me të gjelbërtën, nuk mund të teprohet në mënyrë që "dëshira e gjelbër" famëkeqe të mos dalë. Efekt optik. Perceptohet si i freskët dhe i lagësht. Hije të gjelbërta. Tonet e buta jeshile janë shumë të larmishme dhe shpesh gjenden në dhomat e jetesës. Hijet e gjelbërta gri janë karakteristike për skandinavët. Tonet e ftohta. Bojë jeshile bëhet më e ftohtë kur shtohet pigmenti blu. Kështu që merrni një jeshile të kaltërosh, jeshile bruz, jeshile halore, jeshile smeraldi, tone të gjelbra të akullta. Nenexhiku i prerë dhe zarzavatet pyjore janë rezultat i shtimit të luleve gri-blu dhe gri-rozë. Ngjyra të ngrohta . Majat e gjelbra, jeshile gëlqereje, të verdha-ulliri, myshk-jeshile fitohen duke shtuar një sasi të vogël të verdhë. Një ton i pasur, i heshtur merret duke shtuar ngjyrën e kuqe ose të artë. Greenshtë jeshile ulliri, gëlqere.

Psikologjia dhe ngjyra:   përmban dy ngjyra - jeshile dhe blu. Si harmonizohet e para, si e dyta krijon një ndjenjë pastërtie. Nëse jeni nervoz në prani të njerëzve të tjerë, kjo do t'ju ndihmojë   ngjyra. Ngjyra bruz   përmban dy ngjyra:    dhe . Fiziologjia dhe ngjyra:   Si blu, bruzja ka veti antiseptike, pasi jeshile harmonizon. Nuk rekomandohet:   njerëz të konceptuar. Shumë bruz mund të shkaktojnë siklet ose mburrje.

Ngjyra madhështore, gjithnjë e pranishme në veshjen e mbretërve dhe klerit. Kjo është ngjyra e frymëzimit që është karakteristike për shëruesit dhe personalitetet krijuese. Ai do t'ju ndihmojë të mësoni të pranoni gjithçka që ju ndodh me një zemër të qetë, të qetësoni shpirtin dhe ta ushqeni atë me energjinë e frymëzimit. Violeta ndërthur trupin dhe të menduarit, nevojat materiale me nevojat e shpirtit. Nuk rekomandohet:   personat me sëmundje të rëndë mendore dhe alkoolizëm. Vjollcë konsiderohej ngjyra mistike. Kjo ngjyrë shtypë mendimin racional, në vend të kësaj zgjon intuitën. Rrit kapacitetin e punës, përmirëson gjumin, stimulon nevojën për zhvillim shpirtëror. Mund të shkaktojë lodhje, depresion dhe depresion, nëse aplikohet në sasi të mëdha. Ngjyra te ftohta. Blu-vjollcë, vjollcë e kuqe, livando, purpur mbretëror, violet. Tonet e heshtura- gri-vjollcë, kumbulle, fuchsia, phlox, jargavan. Vjollcë dhe jargavan - ngjyra që rrallë përdoren në brendësi dhe me kujdes. Ngjyra të ngrohta. Ametist violet, vjollcë gri, vjollcë kaltërosh. Tonet e heshtura- manaferra, vjollcë e kuqe, vjollcë-blu.

Përsërit vetitë   Psikologjia dhe ngjyra:   në psikiatri konsiderohet një ngjyrë hipnotike.

E vendosur në mes të kuqes dhe lule vjollce. Forca e kësaj ngjyre qëndron në fuqinë e kuqes dhe shpirtërore të violetit. Kjo është ngjyra e ndryshimit. Nëse keni një dëshirë për të sjellë këtë ngjyrë në jetën tuaj, atëherë jeni gati të ndryshoni mënyrën tuaj të zakonshme të jetës dhe të filloni diçka të re. Nëse dëshironi të ndryshoni diçka në dekor të dhomës tuaj, atëherë thjesht duhet të vendosni një lule fuchsia. Kjo ngjyrë qetësohet, ndihmon për të përballuar tekat, eliminon agresionin dhe zemërimin. Korrespondon me marrëdhëniet intime.

Redukton agresionin, relakson. Shkakton një ndjenjë rehati, eliminon mendimet obsesive, ndihmon në një krizë. Në një dhomë të pikturuar në ngjyre rozekrijon një ndjenjë sigurie. Mirë për dhomën e gjumit.

Ngjyra e ngrohtë, e zjarrtë dhe e shkëlqyeshme e zjarrit dhe diellit. Ngrohet, stimulon dhe emocionon. Por, ndryshe nga e kuqja, kjo nuk është eksitim i jashtëm, por i brendshëm, i butë dhe i këndshëm. Portokalli krijon një ndjenjë argëtimi, gëzimi, mirëqenieje, rrit gëzimin, një ndjenjë të plotësisë së jetës, forcon vullnetin, e bën një person tolerant ndaj të tjerëve. Ndikimi psikologjik. Shkakton një ndjenjë ngrohtësie, ndjenjën e butësisë dhe gëzimit. Efekt optik. Jep efektin e afrimit të objekteve me vëzhguesin. Portokalli nuk ka hije të ftohtë. Shtimi i verdhë i pastër i jep kajsi, portokalli të lehtë, salmon rozë, koral, ndryshk të lehta. Shtoni të kuqe ose të artë - bukuroshe, ndryshk, terrakota, portokalli, shafran. Ngjyra të kundërta: jeshile - mjedër; e kuqe - blu; portokalli - blu; e verdha është e purpurt. Kombinimi i ngjyrave të kundërta krijon dridhje, një efekt të gjallë dramatik, eksiton, rrit vitalitetin, por ju duhet t'i përdorni ato me shumë kujdes. Por hijet e heshtura të këtyre ngjyrave japin një harmoni shumë të bukur. Kombinimet e ngjyrave pastel duken të favorshme. Shtë më mirë të përdorni ngjyra të kundërta në vëllime të ndryshme, domethënë, një ngjyrë duhet të jetë shumë më tepër se një tjetër.

Kjo nuk është ngjyra, duke qenë e kundërta ngjyre e bardheluan një rol të madh në jetën tonë. Ekuilibron të bardhën, por mund të ndërhyjë në ndryshim. E zeza i jep një ndjenjë dinjiteti dhe fuqie, megjithatë, ajo mund të shërbejë si pengesë në marrëdhëniet midis njerëzve. Gjithmonë është më mirë ta plotësoni me ngjyra të tjera. E zeza me ngjyra të tjera mund të krijojë kombinime të forta energjetike, për shembull, e kuqja e zezë: forca fizike, seksuale; rozë-zi: status i lartë shoqëror; verdhë-zi: epërsi mendore. E zeza gjithashtu ka veti mbrojtëse. Kur ndihemi të prekshëm dhe kemi nevojë për mbrojtje, ose kur ndiejmë nevojën e vetmisë, i drejtohemi ndihmës së zezë.

Ngjyra e bardhë lidhet me shpirtërore. Bardha energjizon dhe pastron. Një tepricë e bardhë mund të çojë në një ndjenjë epërsie ose në një ndjenjë inferioriteti.

Ngjyra gri nuk është dëshpëruese, por gjithashtu nuk përjetojmë gëzim me të. Gri është ngjyra e "lëndës gri", domethënë e trurit. Kjo është ngjyra e inteligjencës. Fiziologjia dhe ngjyra:   relakson, ndihmon për tu ndier i qetë. Promovon gjumin. Nuk rekomandohet:   njerëz të pavendosur.

  Shtë ngjyra e besueshmërisë, qëndrueshmërisë, praktikës dhe sensit të përbashkët. Ndihmon për të mos humbur kohë dhe përpjekje në procesin e arritjes së qëllimit. Nëse varet nga mendimet e të tjerëve dhe kjo ju shqetëson, përdorni ngjyre kafe. Shoqërohet me nostalgji dhe melankolinë. Por në jetë nuk ka pranverë të përjetshme. Prandaj, këto ndjenja balancojnë gëzimin dhe argëtimin, duke e bërë këtë të fundit më të dëshirueshme.

Kompozimet harmonike janë ngjyra me të njëjtin çelës, d.m.th. ngjyrat ngjitur në rrotën e ngjyrave. Mos përdorni shumë ngjyra. Ju mund të kufizoheni në dy ose tre, dhe ju merrni një përbërje elegante, të qetë:
  E kuqe - portokalli
  Portokalli - e verdhë
  E verdhë - jeshile
  Jeshile - blu
  Cyan - blu
  Blu - vjollcë
  Vjollcë - Mjedër
Mjedër - e kuqe.

C t dhe l s mu l t të l or . Brendshme moderne apartamentesh në stilin e shumëngjyrësh mund të jetë e qetë dhe defiantly e ndritshme, e respektueshme dhe tronditëse.   L mësojnë të përdorin skema të provuara që bazohen në parime të provuara prej kohësh të kombinimit të ngjyrave. Nëse zgjidhni tre ngjyra ngjitur për brendësinë tuaj, do të merrni një qetësi, respektim,balancuar, brendshme moderne apartamenteshnë stilin e shumëngjyrësh. Një prej këtyre ngjyrave duhet të jetë kryesore, mbizotëruese dhe dy të tjerat duhet ta plotësojnë atë.