雷雨の統計は重要です。 作曲「ロシアの批評家の評価におけるカテリーナの専門と、ドラマによってメインヒロインのイメージに連れて行かれる私の

Іm'yaOstrovskyは、ロシアの国民文化を気にするすべての人に親切に知られており、記憶に残っています。 「P'єsamilife」、Ostrovskyのp'єsiDobrolyubovを呼び出します。 生き物の自然さは彼らに反対しました、彼らの単純さ、その時間の真実性、それはその時間には珍しかったです。 思慮深い読者、またはオストロフスキーの一瞥は、単なる記述子、エール、敵対的な風刺作家、作詞家、劇的な詩人ではありません。

批評家のほとんどは、作家としてのオストロフスキーの才能をそれほど高く評価していませんでしたが、著名な劇作家の彼の贈り物は、モスクワマリー劇場、または首都での彼の人生と呼ばれた「オストロフスキーのブディンカ」での作家の人生の時に上演されました。 一度にそこに行くのは彼らの多くです。

Ostrovsky gliboko rosum_v多くの画像と最も特徴的な米を失った、人々の生活。 P'єsaO。オストロフスキー「雷雨」は彼の才能の表れです。

「雷雨」は、ロシアの批判の側で小さな考えの塊にウィンクしました。多くの球戯は、1つに直接反対しました。 スーパーリンクのほとんどは、ウィクリクをプーシのメインヒロインであるカテリーニのイメージにリンクしています。 著名なロシアの評論家ドブロリュボフvvazhivїї「私たちはロシアの行動の暗い王国で光を交換します」というキャラクターで「創造し、愛し、理想することが重要です」。

ドブロリュボフは、非常に豊富な水でカテリーナに取り組みます。 Katerynaは、ヤクpereshkodiの影響を受けずに、すべての不幸を紹介し、すべてを紹介します。 「そして、あなたが十分な力を持っていないなら、あなたは失敗するでしょう、しかしあなたはあなた自身を変えることはできません。」 N. A.ドブロリュボフのダミーで、カテリーナは戦うことを宣告されました。 pidkoryayuchisはとにかく欺瞞に行きます、すべて1つが「彼自身の目的に行く」です。 ドブロリュボフは、道徳について理解するために「イノシシ」に抗議するカテリーニの能力で高く評価されています。 niy zhinkuに戻って、「ヤクは我慢するのではなく、zhyugіdazhіnnyamを叫びます」と言い返します。

記事D.Іでは、画像全体の視点がねじれています。 Pisarєva「ロシアのドラマの動機」。 Pisarєvpіdkreslyuє、それでカテリーナの人生は内部のワイプにスピンアップされます。 її魂の中で「常に2人の若い女性がいます」。 批評家のカテリーナは、「自分の人生の悪党だ」と考え、大学で迷子になったので、「最も単純で邪悪な方法で、自殺によって」それを切り詰めた。

一見すると、F。M。ドストエフスキーの真実の視点に最も近い。 完全に定期的でヴィッドキッドのキャサリンの特別ドラマにvvazhaєを勝ち取ってください、そのようなランクで、私は「家父長制専制主義の歯」についての考えを「Grozi」から伝えることができるはずだと静かに教えてください。 stverdzhuhに勝つ、「...カテリーナを苦しめたずるい、そのような自然を愛する。親切な人々自身によって冷やされても、彼らが罪を破壊したとき、彼らは同じように苦しんでいる。すべて同じ、ブラb殴られた。」 まず、それはとても効果的で、P'usiのテキストを丁重に読むのは簡単です。 カテリーナはとても賢く、正直で、純粋な魂を持っているので、ボリスに恋をし、魂に「重い」負担をかけたので、良心の苦痛を感じずにはいられません。 そして、邪悪なことに、家父長制の生き方ではなく、私は最も恐ろしい壷に行くスリルを打ち負かします-自殺、しかし単に真実、あまりにも多く、道徳的原則の純粋さはカテリーナが彼女の「罪深い」地上生活を続けることを許しませんでした。

Mipam'yataєmo、彼女は「バトキフの家に住んでいた、彼女はそれについて悲しんでいなかった、鳥のように意のままに」。 niyの母親は「チュラをしなかった、pratsyuvatiは啓発しなかった」。 義母のブースでは、すべてが「同じ」であり、alevidchuvєKaterynaが抑圧されており、すべてが「無料」であるようにしたいと思います。 家族のメンバーは、ヤクカテリーナで、ファッショナブルな方法で、ブースにschopanuєという状況を紹介されました。 ティーホンは母親を後悔するようになりました。彼は「自分の意志で生きる」ことを望んでおらず、ラジウムを自由にすることだけを望んでいます。 バルバラはもっと遠くに立ち往生し、静かに母親をだまし、何よりもまず、無愛想な興味を渡した。

カテリーナはしっかりと歌っています、まあ、viyshovshizamіzhは「すべて同じことが夢中になっている」と勝ちました。 しかし、彼らがボリスに恋をしたとき、彼らはボリスを愛し始めませんでしたが、彼らは彼らに彼らの感情を見せず、そのような伝統の儀式に違反しました。 エールカテリーナはとても感謝しています。 彼らのチョロビコフを変えてしまったので、自殺ではなくもっとひどいことがわかったかのように、そのような罪を心に抱いて生きることはできません。 彼女自身のモノリスでは、ボリスに別れを告げると、カテリーナは家に帰ることができないようですが、「私は人生について考えたくありません...人々、ブース、スティニ-すべてが大丈夫です、 」しかし、愛するために、「それはブダのためにすべて同じ祈りです。」 そのようなランクで、人々に対処するさらに悲劇的な古い方法、物事がカテリーナの魂の中でどのように起こっているか、敬意を表して、バザンとカリノフの行動の規範。 Viguk Tikhonのままで、死んだ部隊に対する彼の狂気のように見えますが、私の目には、うんざりした人生に夢中になっています。私たちが「死ぬ」ために生きるとき、私たちは死ぬでしょう。

カテリーナのイメージを合理的に解釈することができ、vchinkaでバチッティを使って人間の弱さを示すことはできますが、私が作成されたため、カテリーナを彼らのために訴えることはできず、の写真を味わわないことは不可能です私の内なる英雄にとってとても美しい。

Chi Bula love Katerini Kabanova s​​ p'usi A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm" zochino？ Chiはbіdnazhіnkaに値するので恐ろしい罰ですか？ 悪党のカテリーニはそのために辞任しました、あなたがティホン・カバノフを置き換えることに成功したならば、ヤクはあなたの家に勝ちました。 そこに若い...

1. 新しい！

   Savel Prokofichがいるように、すでにそのような叱責者は冗談を言います！ ..イノシシもいいです。 A.オストロフスキー。 雷雨彼のドラマ「雷雨」では、ロシアの地方の「暗い王国」を描いたA. N.オストロフスキーは、人々の美しさにとって重要です...

彼らの近くにいる人々の中でVorozhnechaは、特に一過性のP.Tacitusです。 オストロフスキーの「雷雨」は地方の生活についてです...

オストロフスキーのドラマを「雷雨」と呼ぶことは、プシの考え方において大きな役割を果たしています。 オストロフスキーのドラマの脅威のイメージは見事に折り畳み可能で意味があります。 一方では、雷雨は、インショイ側からのdіїp'єsiのbezposrednіy参加者です-創造のアイデアのシンボル...

60年代のロシアの批判における「雷雨」。

ツルゲーネフの「父と子」に似た「雷雨」は、2つの革命的な民主主義雑誌「現代」と「ロシア語」の間で燃え上がった騒々しい論争の原動力となった。 批評家は、文学とはほど遠い食べ物を最も賞賛しました。それは、ロシアの革命的な状況と若い展望についてでした。 「雷雨」は、ドブロリュボフがロシアの革命軍の奥深くを見るようになり、革命が「下から」来るという彼の希望を正当化した。 批評家は、カテリーナの性格の強い反抗的な動機を鋭く反映し、ロシアの生活が訪れた危機の雰囲気に彼女を結び付けています：ボナは我慢したくない、私は惨めな植生を非難したくない、私の魂の命と引き換えに与えるように...どうやら、私たちの健康の限界を知ることは私たちにとって良いことです。腐った人生はなくなるでしょう！」

「雷雨」の最も重要な位置D.I. 1864年の「ロシアの言葉」の白樺号に掲載された記事「ロシアのドラマの動機」によって書かれました。YogoBulaはDobrolyubovに対して極論的に想起されます。 ピサロフ、カテリーナを「ダムファッキン」と「ビジョナリー」と呼んでいる：ティム自身は明日が頑強であるかどうかわからない、悪党と私自身の肌にはならない、私は人生と人生を一掃しますそれらの人々; nareshtiは、彼女の手で起こっていたすべてを台無しにしたので、彼女は非常に愚かな手段「自己破壊」によってそれを切り取ったでしょう。

Pisarєvは道徳的な経験に完全に耳を貸さず、オストロフスキーのヒロインの同じ愚かさの罪を犯しています。人々は退屈で幸せです。エール・カテリーナはウォーキングに関与しており、バルバラは異常ではないので、コロビックは彼の足元でドキドキしています、そしてすべてが順調です。-カテリーナは彼女のバラの最後の余剰を費やしました... 「」

カテリーナの「誤解を招く現実主義者」のピサロフを判断する方法を理解するには、道徳的な理由を少し待つことが重要です。 Єそのような世界のyogo、あなたはそれらを奪われています、しかし記事全体は「Grozi」の心であるzuhvaliyVyklikDobrolyubovskyです。 tsim wiklikの背後には問題があり、「Grozi」への直接の言及はありません。 私は人々の革命的な可能性について知っています。 巨大な廃墟の衰退と革命的民主主義のrozcharuvannyaの時代に人々の目覚めの袋の中で彼の記事を書いているピサロフ。 オスキルキの自発的な農民の反乱は革命を引き起こさなかった、ピサロフはカテリーナの「自発的な」抗議を悪いニセニトニアと推定した。 自然科学を神格化するユージーン・バザロフの音で「光を変えよう」。 農民の革命的な可能性に根ざしたピサロフは、自然科学において革命的な力と見なし、人々を教育しました。 「雷雨」のアポロ・グリゴレフを見ているナイビルシュ・グリボコ。 新しい方法で「民俗の詩」を勝ち取った私は、巧妙に、広く、目に見えて「オストロフスキーに引き継がれています。 「tsyunebuvaludosiはヤーンに何もない、すべてのバラ色はヴォルガ川に近い、すべては広い牧草地の草の匂いのような匂い、全月は邪悪な歌、「クール」、奇妙な約束、すべての謎を意味するミステリーグリブと悲劇的な致命的。それは、アーティストではなく、ここの国民全体のように、このように行われました！」

N.Аによる記事のためのカテリーナカバノフ（O.オストロフスキーによる「雷雨」のヒロイン）の性格の評価。 Dobrolyubova「暗い王国のプロミンの光」

N.A.の記事は重要です。 ドブロリュボフの「闇の王国の光」（1860年）は、A.N。によってドラマに割り当てられました。 オストロフスキー「雷雨」。 評論家のuvagaの中心には、p'usiの主人公であるKateriniKabanovaの姿があります。

ヴァルトは、キャラクターとvchinkaのカテリーナドブロリュボフが革命的な民主主義の立場を検討することを尊重し、私たちはそのようなヴィンブーブの書記官として採用されます。 批評家のゾクレマは、「人間性の「自然の野営地」によって人々の平静を魅了し、罪を犯しているので異常な愛着の継承によって駆り立てられたが、屈辱を与えられた」。

オッツェ、ドブロリュボフは、オストロフスキーの「雷雨」を作者の「最高の作品」と呼びました。これは、ロシアの人々の生活の最も重要な側面を示す新しい劇作家です。 しかし、彼らはtseに感銘を受けていません、p'єsiє「まあ、さわやかでpidbadyorlive」。 私は、「カテリーニのまさにその性格」、すべてのためにパーシュです。 「私たちが最後に見るように、私たちに新しい人生を見てください」を見てください。

批評家のvvazhaє、まあ、カテリーニのイメージ、їїのキャラクターはトリッキーな「オストロフスキーの劇的な作品だけでなく、私たちの文学全体でも前に進んでいます」。 キャラクター全体がニコリとして実在しているので、それは「私たちの国民生活の新しい段階」であり、「文学における私の人生のずっと前」です。

ドブロリュボフの考えでは、カテリーナの性格は強いです。なぜなら、彼女は「自然の真実、自己証言の新しい理想におけるヴィコナニー・ヴィリ、その意味で、静かな待ち伏せのある生活ではなく、滅びるのがより美しい」ということを不健康に認識しているからです。他の人とは反対です。」

カテリーナは自分の言うことに耳を傾け、心に響くようにそれを直します。 それ自体が「極性の性質の完全性と調和の中で」-批評家は言います。 -ヴィルニーの熱と光、すでに不合理な専制政治のすべての宝物にもかかわらず、カテリーニの独房にあるvrivayutsyaは、新しい人生に引き裂かれました、私はたくさん死にたいです。 何の死？ それでも、カバノフの家族の小さな部分に住むように、生き物や生き物を気にする必要はありません。」

ダリア・ドブロリュボフは、カテリーニの行動の動機を確実に分析します。 オストロフスキーがヒロインの女性自身を捕らえたので、批評家は非常に象徴的です-「最も強い抗議は最も弱い人とひよこの胸から来るものになるでしょう」。 ロシアの家父長制による女性の疑惑では、それ自体が間違っており、たとえ女性が自分のシェアを変えたいとしても、右側では彼女は真面目で頭がいいでしょう。」

ドブロリュボフpidkreslyuє、彼女の性質の背後にあるヒロインは暴力的な性格ではありませんが、継続的な破滅への要求です。 「これらの性格は非常に重要です」、それは愛と暖かさを必要とします。

さらに、カテリーナは繊細で詩的なキャラクターです。「あなたのウヤビですべてが理解され、高潔になるものの軸」。 ヒロインは敵を招待することによって「pidzhivlyuvatisya」である必要があります、新しい世界の美しさによって、人々とіkhが責任を負います。 エール「新しい家族の憂鬱な雰囲気の中で、カテリーナは質の欠如を見ました。」 ヒロインは、「宗教的慣習の初期のように、教会の入り口で、救われたバラの中でプリトゥルカをシャックします。 エール、そしてここに他の大きな敵はいない。」 pidsumkuで-「すべてが暗く、彼女の周りが怖く、すべてが冷たく、魅力的な脅威のようです。」

Ale tsi zhakhliviの心は、大人のヒロインを助けただけです。「成長した、彼らは彼らに進歩した、彼らはより現実的である」ということはありません。 Katerynaは、私が「愛とビジョン」を望んでいることを明確に理解しています。 以前、vikhodyachizamіzh、ヒロインは、ティーホンが気に入らなければ、何にも依存していませんでした。 ドブロリュボフは、村には「知識がほとんどなく、自信がたくさんある」と説明します。

エールは今、すべてが変化しています。 そして、これらの新しい環境の中で、カテリーニの強い性格が現れました。「知性があればエール、それは必要であり、何かに到達したいのであれば、あなた自身の道を歩むことが可能です。ここでは、そうでない性格の力です。他のひねりの分布。」

ヒロインは恋に落ち、最後まで思い切った。 ミ・バチモ、ウィホバニヤ、中産階級は、彼女が育ったものの中で、自分自身に気高さを与えます。ガルネンコ、でもほら」 エールとここで、批評家の考えに基づいて、カテリーナは自分自身を再考しました、彼女の恐れ。 あなたの性質を聞いて、最後まであなたのバザンニに行きません。 そして、あなたがボリスと知恵として見られ、そしてあなたがたまたま「暗い王国」に変わったならば、あなたは「zvilnitsya」を見るでしょう。

ドブロリュボフがビスノボクを奪う：「スムノ、ギルコ・ソ・ズビルネーニャ。 行く方法がない場合は、より多くのrobiti。 いいですね、私は日常生活の中でひどい邪悪が欲しいと思っていました。 これが強さと性格、これが「雷雨」であり、私たちに対する敵意がリフレッシュされます...」

私はドブロリュボフとカテリーニの評価で自分が得意なことを豊富にしています。 私はまた、私の魂の声に耳を傾けるために、ますます困難な性質を使用しています。 カテリーナは気さくなリュディンです。彼女自身はとても詩的で、神を信じません。彼女はボリスに心から恋をしました。

エール私はヒロインが世界にいるという事実でドブロリュビムには良くないので、私は「暗い王国」に抗議します。 私が建てられるので、カテリーナは自分をヴォルガ川に投げ込み、自分を罰します。 私の一見では、彼女は破片やvikhovannyamのような静かな一瞥では克服できませんでした。 ボリスの小説に慣れても、もうすぐ死ぬかのようで、大きな罪を奪わなければなりません。 最後の瞬間、自己決定がカテリーニの神への恐れを克服し、最大の罪を奪うために、あなた自身に手を置いてください。

しかし、私はカテリーナが「暗い王国の光」であるというドブロリュボフと連帯しています。 Vona Odinaは、神の法則によれば、彼女のバザンニの生活、「スヴィトロイ」の生活、ヌヴァティの中で自然で、広範で、美しいです。

オストロフスキーは、遠征からヴォルガ地方の場所への敵のためにドラマ「雷雨」を書きました。 当然のことながら、テキストでは、音だけでなく、州の住民にも音が知られていました。 skasuvannyakrіposnogoの権利の前日である1859年の1時間の執筆に対する残忍な敬意を滑らせました。 美のテーマは創作では想像されていませんが、オストロフスキーの「グロジ」を分析すると、19世紀半ばまで停止が差し迫っていたゴストリーの対立を見ることができます。 古いものと新しいもののプロトタイプ、新しい形の人々、そして「暗い王国」についてのMovayde。

ヴォルガ地方カリノフのウィガダン近くのPodіїp'єsirozgortayutsya。 作者がシーンの知性を示すのに無駄ではないことを意味しましょう-オストロフスキーは、そのような雰囲気がその時間のロシアのすべての場所の特徴であることを示したかったのです。

文字

穂軸の場合、すべての人に大きな敬意を払う必要があります。 作品の主なヒロインはカテリーナ・カバノワです。 ドブロリュボフはїїを「私たちは暗い王国で光を交換します」と呼びました。 神は他のキャラクターから現れます。 ボーンはカバニカのように自分の意志をすべて注文することを望んでおらず、古い注文をわざわざ読むこともしません。 カテリーナは正直にそして元気に暮らしたいと思っています。 Chiは、人を侮辱する傾向があるため、人を軽蔑したりナンセンスにしたりしたくありません。 Varvara Kabanovaが強盗をしていたので、Chiは不正行為や欺瞞を望んでいません。 バザーニャはあなたの前と他の人の前で正直になり、災害の危機に瀕します。 カティアが周囲の意志にふけったクローズドステークから建てられるために、彼女は振動するのに悪くは感じませんでした。 野生の甥であるpriyzhdzhakBorisの場所にいるエール。 勝つために、カテリーナのように、「荒野で」シャッフルしたくありません。カリノフでそれを取りません。地方の町の住民からのスピルの母親に迷惑をかけません。 ボリスはカテリーナに行き、私たちはほとんど頭に浮かぶでしょう。 ボリスのマネージャー、カテリーナ・ロズミンは、法律を決定する暴君と戦うことができました。 ボーンは、チョロヴィクと一緒に不機嫌そうなラズリフについて考えています。ボリスと一緒にすぐに見ることができる人については、大きな考えに驚かないでください。 軸のみのボリスは、カティアと同じではないようです。 あなたは、狂ったように、偽善とナンセンスにふさわしくありません。カリノフの住民が目標を達成するのを助けるために、ボリス以上ですが、それは同じでなければなりません。怒りのような怒りを持った人々を見るという恵みを課すことは有罪です。それらを保護するために。 ボリスは自分の考えについて話す方法を知りません（rozmovazKulіgin）。

対立

オストロフスキーの「雷雨」のドラマを分析するとき、主人公のイメージを通して明らかにされるドラマの主な対立について話さざるを得ません。 周囲の意志でベズビキッドキャンプにふけることができたカテリーナは、他のヒーローたちと自分たちの分担を選択することで結ばれています。 たとえば、Varvaraは庭のhvirttsiに城を持っており、彼女はコハニムから学ぶ機会があり、母親の支配下にあるskarzhachisであるTikhonは法令を守り続けています。

紛争の反対側は、同じ日に関与することです。 カテリーナは間違いなく、正直に生きたいと思っている新しい人々と連絡を取り合っています。 カリノフの鞄のレシュタは、寛大なナンセンスと他の人たち（例えば、グラシャのロズモフとフェクルシャ）の非難のポイントに聞こえました。 価格は古いものと新しいものの間の対立です。 競合時間。 ボリス、著者の要求のために、リュディンが強調表示されています。 Chitachrozumіє、scho tsya lyudinは、19世紀に「定住した」。 クリギン、ワインウォークの世界、過去の復活の時代のヒューマニストのナガドゥ。 カテリーナは住宅建設の伝統におけるヴィホヴァナであり、その法律は19世紀にはもはや関係がありませんでした。 キャラクター間での対立は発生しませんが、カテリーニの真ん中で発生します。 ほら、あなたはもっと「古いやり方で」生きたくない、あるいは「新しいやり方で」生きたくない、彼女はできないかもしれない：古い法律は強いが、所有者は起きたくない。

批判

オストロフスキーの「雷雨」を分析することは、芸術の批判的な評価について推測しないことは不可能です。 その時、まだ「読書のためのドラマ」を知らなかった人々にとって重要ではない、豊富な文芸評論家と作家は、tsієїp'usiのドライブから彼らの考えを捕らえました。 オストロフスキーの「グロジ」が批判される前は、多くの文学者がいました。 Deyaki、例えば、Apollo Grigor'evは、人々の生活の面で最も重要であり、創造物に表されています。 フェディール・ドストエフスキーは、そもそも重要なのは国立倉庫ではなく、ヒロインの頭の内紛であると主張して、彼と一緒に論争に巻き込まれた。 ドブロリュボフは、金融プージでの作者のビスノの可視性で最も高く評価されています。 読者のスタッフは彼自身「zrobitisvіyvisnovok」です。 ドストエフスキーのヴィドミヌで、ドブロリュボフ・バチフはヒロインの専門性ではなく、キャサリンのささいな専制政治と愚かさの光の原型で対立しました。 批評家は革命的なアイデアを評価し、「雷雨」で誓約しました。真実を主張し、権利と人々を人々に引き付けます。

tsyup'єsuOstrovskyのPisarєvvidguknuvsyaは、書かれた4つの書き物の岩をすり抜けます。 ドブロリュボフと彼自身の状況で論争に巻き込まれた後、破片は世界の他の地域を見ていませんでした。 彼らはカテリーナを「ロシアのオーヘル」と呼び、批評家は、現在の演説の順序を破ることを推し進めた英雄であるバザロフと同等にїїを置きました。 kasuvannyakrіpos法の触媒として役立つことができるカテリーニの性格のPisarєvbachiv。 しかし、運命全体は1861年より前でした。 革命へのピサロフの希望と人々が民主主義を熱望することができた人々は実現しませんでした。 過去の執筆とカテリーニの曲がり角、つまり社会的状況の改善への希望の曲がり角を見ることのまさにプリズム。

雷雨の物語の簡単な分析は、プロットの知性と作成者の専門性だけでなく、その時間のコミュニティ生活に関する情報のデヤックによって行うことができます。 「雷雨」は、オストロフスキー自身だけでなく、ロシアのドラマの歴史全般にとって象徴的な作品となり、問題を提起する新しい側面と方法を示しました。

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