Vše o stylovém dámském oblečení » Barva » Barevné kolo - co to je? Typy barevných kruhů. Kruh přírodních barev na Goethe. Barevný koncept kruhu v moderním světě

Barevné kolo - co to je? Typy barevných kruhů. Kruh přírodních barev na Goethe. Barevný koncept kruhu v moderním světě

První pokus přinést viditelné barvy do systému patřil Isaacu Newtonovi. Newtonův barevný systém je barevný kruh složený ze sedmi sektorů: červená, oranžová, žlutá, zelená, modrá, modrá a fialová

Není nemožné být překvapen, jak Newton přišel s myšlenkou barevného kola, které spojuje barvy do systému podle vlastností, které jsou vrozeny barevným dojmem, jak vytvořil systém, který byl později vnímán s menšími změnami i svým extrémním soupeřem Goethem, systémem, který umělec potřeboval a držel většinou pro naše dnů

Zelená je součástí kolečka Goethe, objevuje se jako směs dvou základních barev, žluté a modré. Polarita mizí, aby uvolnila rovnováhu a klid. Purple vstupuje do horní části barevného kola a vypadá jako vyvrcholení setkání mezi červenou a fialovou. Polarita tam také zmizí, aby způsobila vznešený pocit klidu. Jasné světlo je všude, “řekl Goethe,„ se pohybuje v plné rychlosti ve vesmíru a stává se viditelným pouze tehdy, když to něco zpomalí, když narazí na odpor.

Teorie barev V oblasti malby, grafického designu, vizuálního designu, fotografie, tisku a televize, je teorie barev souborem základních pravidel pro míchání barev pro dosažení požadovaného efektu kombinací barev se světlem nebo pigmentem. Bílé světlo lze získat kombinací červené, zelené a modré barvy, zatímco kombinace azurových, purpurových a žlutých pigmentů vytváří černou barvu. Barevné modely Ve své knize Theory of Colors, Goethe navrhl kruh symetrické barvy, který obsahuje Newtonova spektra a komplementaritu. Naopak kruh Newtonovy barvy se sedmi nerovnými a podtrženými barevnými úhly neodhalil symetrii a komplementaritu, kterou Goethe považoval za základní charakteristiku barvy. Goetheho empirickější přístup mu umožnil rozpoznat základní roli fialové v kruhu barev. Teorie barvy navrhovaná Wilhelmem Ostwaldem se skládá ze čtyř základních chromatických vjemů a dvou mezilehlých achromatických vjemů. Všechny možné barvy, které lze vytvořit smícháním těchto tří barevných světel, se označují jako barevné spektrum těchto konkrétních světel. Když není žádná barva světla, osoba vnímá černou. Světlé barvy  mají aplikaci na počítačových monitorech, televizorech, video projektorech a všech těch systémech, které používají kombinace materiálů, které fosforeskují v červené, zelené a modré barvě. Je třeba mít na paměti, že pouze s několika „primárními“ barvami můžete získat všechny možné barvy. Tyto primary jsou idealizované koncepty používané v matematických barevných modelech, které nepředstavují skutečné barevné pocity nebo dokonce skutečné nervové impulsy nebo mozkové procesy. Jinými slovy, všechny dokonalé „primární“ barvy jsou zcela imaginární, což znamená, že všechny primární barvy použité ve směsích jsou neúplné nebo nedokonalé. Chromatický kruh Barevný kruh je obvykle prezentován jako kolo rozdělené do dvanácti částí. Primární barvy jsou uspořádány tak, že jeden z nich je ve střední horní části a další dva jsou ve čtvrté části, takže pokud spojíme tři s imaginárními čarami, dostaneme rovnostranný trojúhelník s vodorovnou základnou. Mezi těmito dvěma primárními barvami jsou tři sekundární tóny, takže v centrální části mezi nimi bude směs stejného množství jak primární, tak nejbližší barvy každé primární, bude existovat směs středního sekundárního a sousedního primárního. Pigmenty používané v malbě, jak v oleji, tak v akrylových a jiných malířských metodách, jsou obvykle modré ftalocyaninové modré, chinakridonové purpurové a některé suché žluté nebo kadmiové, které představují neutrální žlutý tón. Ale regulované vzdělávání, jak v uměleckých školách, tak na univerzitě, a důležité referenční texty již takový model opustily před několika desítkami let. Harmonie barev Harmonické barvy jsou ty, které dobře spolupracují, tj. Vytvářejí barevné schéma, které je citlivé na stejný význam. Chromatický kruh je užitečným nástrojem pro určení barevné harmonie. Další barvy jsou ty, které kontrastují v kruhu a vytvářejí silný kontrast. Barevné prostory Barevný prostor definuje model barevné kompozice. Obecnější barevné prostory se snaží pokrýt co nejvíce barev, které jsou viditelné lidskému oku, i když existují barevné prostory, které se snaží vybrat pouze podmnožina z nich. Barva se potom zadává pomocí tří souřadnic nebo atributů, které představují její polohu ve specifickém barevném prostoru. Tyto souřadnice nám neříkají, jaká barva je, ale ukazují, kde je barva v určitém barevném prostoru. Barvy červené, zelené a modré byly vybrány, protože každý z nich odpovídá přibližně jednomu ze tří typů kuželů, které jsou citlivé na barvu v lidském oku. S vhodnou kombinací červené, zelené a modré lze reprodukovat mnoho barev, které lidé mohou vnímat. Například čistě červená a světle zelená produkují žluté, červené a modré deriváty purpurové, zelené a modré dohromady vytvářejí azurovou a tři dohromady s maximální intenzitou, vytvářejí intenzivní bílá barva. Barvy, které vidíte, jsou součástí světla, které není absorbováno. Černá, tvořená subtraktivní primární barevnou směsí, není tak hustá jako čistá černá. V současné době používají čtyřbarevné tiskárny kromě základních barev tohoto prostoru černou kazetu, která poskytuje nejlepší kontrast. Ty dávají vzniknout barvě. Odstín: označuje dominantní frekvenci barev ve viditelném spektru. To je vnímání typu barvy, obvykle to, co ji odlišuje od duhy, tj. toto je lidský pocit, podle kterého se jedna oblast zdá být podobná jiné, nebo když existuje typ dominantní vlnové délky. Zvyšuje svou hodnotu při pohybu proti směru hodinových ručiček v kuželu s červenou v rohu. Sytost znamená množství barvy nebo „čistoty“. Jde od „jasné“ barvy k více světlé barvy. Lze ji také považovat za míchání barev s bílou nebo šedou. Význam: Toto je intenzita světla v barvě. Jinými slovy, množství bílé nebo černé barvy je barevné. Navzdory jejich zastaralosti a nepřesnostem se mnoho lidí o tomto modelu učí ve studiích na základní škole mícháním barev nebo pastelek s těmito základními barvami. Vnímání barev V sítnici jsou miliony buněk specializovaných na detekci vlnových délek pocházejících z našeho prostředí. Tyto fotoreceptorové buňky, kužely a basony sbírají část spektra světla a díky fotoelektrickému efektu jej přeměňují na elektrické impulsy, které jsou posílány do mozku prostřednictvím optických nervů, aby vytvořily smysl pro barvu. Existují skupiny kuželů, které se specializují na detekci a zpracování určité barvy a jejich počet se rozlišuje jednou barvou a druhou. Například existuje více buněk, které se specializují na práci s dlouhými vlnami, které odpovídají červené barvě, než na kteroukoli jinou barvu, takže když prostředí, ve kterém se nacházíme, posílá nás příliš červeně, dochází k saturaci informací v mozku této barvy. Když jsou kužely a pruty osoby abnormální, může existovat řada nesrovnalostí ve vnímání barev, stejně jako když jsou části mozku zodpovědné za zpracování těchto dat poškozeny. Toto je vysvětlení takových jevů jako barevné slepoty. Barva osoba neocení barevné palety  ve správném měřítku, míchání červené se zelenou. Vzhledem k tomu, že proces identifikace barev závisí na systému mozku a očí každého člověka, můžeme přesně změřit spektrum určité barvy, ale koncept vytvořené barvy je v závislosti na osobě zcela subjektivní, a to dvěma různými lidmi, kteří mohou tuto barvu interpretovat odlišně a mohou být interpretováni. tolik barev, jako jsou lidé. Mechanismus míchání a vytváření barev vytvořených odrazem světla na těle se neshoduje s mechanismem pro získání barev přímým mícháním světelných paprsků. Pro Newton lze za základní považovat pouze spektrální barvy. . Podle toho, jak se zabýváme teorií barev, ji můžeme chápat jako něco velmi složitého, což nás nutí odrážet celý náš život nebo něco, co je naprosto nestlačitelné.

Když si při experimentování s brýlemi všiml rozložení slunečního paprsku hranolem - skutečnost nepřetržité změny barvy ve spektru - Newton formuloval úžasnou myšlenku na složité složení jednoduchého slunečního paprsku. Pokud se bílý paprsek, procházející hranolem, táhne do pásky různých barev  od červeného po fialový, více a více se odchylující od přímé cesty, bílý paprsek je součtem vícebarevného záření. Různé barevné paprsky, mající jiný index lomu, se odchylují od přímé dráhy jiným množstvím - nejméně červenou, nejvíce fialovou.

Ale v této lekci chceme jasně ukázat, že je důležité znát tuto teorii a ty nejvýraznější, aby to každý mohl pochopit a být volný, aby mohl běžet nebo ne, jak uzná za vhodné. Tyto hodnoty jsou zkratky, které se používají k označení barev, které vidíme na obrazovce. Pomocí těchto čtyř barev může počítač provést všechny možné kombinace pro zachycení všech tónů potřebných pro reprodukci barev obrazu na obrazovce.

Ponechat počítačový svět, to je snadné pochopit, protože to nevyžaduje mnoho znalostí, jen s vědomím, že jeho hodnota je dost pro kontrolu uživatele profesionální úrovni, jsme se přestěhují do světa, který se týká nás nejvíce, a musíme se učit s velkou pozorností.

Důkazy o samotném Newtonovi nebyly bezchybné a Goethe o tom pečlivě psal. Chcete-li potvrdit různou lomivost různých, ale barvy paprsků, Newton používal vykraskami. Nyní víme, že světlo odražené od barvy nelze identifikovat spektrální barva. Barva vykraski - je složitý. Ukázalo se však, že je to skvělý odhad. Zdálo by se, že Newton, jako fyzik, který se zajímá o objektivnější hodnoty než pocity, by si měl zvolit přímočarý segment jako model kombinující barvy, z nichž každý má svůj vlastní index lomu. Stejně tak vědci zůstávají na základě spektrální analýzy.

Z těchto tří barev, nazývaných „primary“, začíná teorie barev. Tato teorie zahrnuje soubor základních pravidel ve směsi barev, které musí být dodrženy, aby se získal určitý tón, s ohledem na požadované množství a množství pigmentu. Barevná teorie se začíná formovat z rukou básníka a vědce Johanna Wolfganga von Goetheho, který navrhl kruh barvy, který vidíme na předchozím obrázku. To už se odkazuje na předchozí kruh ustavený Isaac Newton, ale s spektrální barvyTo Goethe pochopil.

Konstrukce kol slouží jako syntéza všeho, co bylo napsáno dříve. Existuje mnoho variant barevného kola, je důležité, aby sloužily jako vodítko k poznání mezilehlých tónových stupnic, které jsou získány kombinací tří základních barev.

Newtonův génius se však také odrazil v tom, že nezapomněl na druhou stranu otázky. Jeho překvapení nad jednoduchostí barvy slunečního paprsku je stejně překvapující jako překvapení textury pádu jablka.

Bílý paprsek je součtem záření, což znamená, že naše vize shrnuje barvy a vytváří podle určitých zákonů některé barvy od ostatních. Fyzik si vzal fyzik. A Newton zažil optické součty různých barev. To je to, co dostal. Míchání dvou úzce souvisejících barev dává mezi nimi barvu. Směs červené a zelené, oranžové a modré, žluté a fialové dává barvu blízkou bílé.

V průběhu historie se několik výzkumníků snažilo objednat barvu několika způsoby, ať už ve dvojrozměrném nebo trojrozměrném provedení, s přihlédnutím k různým proměnným. Způsob, jakým teoretici a umělci navrhli racionální studii barevných harmonií, se nazývá chromatické kruhy, jejichž účelem je vzájemný vztah barev spektra a jejich závěrů, které určují jejich vícenásobné přechody. Chromatický kruh, nazývaný také nuanční kruh, chromatické kolo nebo barevné kolo, je výsledkem rozložení kolem kruhu, různých barevtvořící segment nalezený Newtonem a udržující pořadí korelace: červená, oranžová, žlutá, zelená, ultramarínová a fialová.

Techniky míchání používané Newtonem také nebyly dokonalé. Ale všechny zákony optického míchání mu vlastně předpovídal. Všiml si skutečnosti, že míchání fialové a červené dává fialové barvykteré nejsou ve spektru. Sada barev tedy byla nejen kontinuální, ale také uzavřená. Viděl jsem Newtona a skutečnost, že míchání barev, které nejsou v dosahu, vždy vede ke ztrátě sytosti, na směs bílé (šedé). Myšlenka barevného kola byla stejně přirozená jako překvapující výsledek experimentů brilantního fyzika v míchání barev, stejně jako myšlenka samotné směsi - přirozený a překvapující výsledek pozorování rozkladu slunečního paprsku.

Podle stránek materiálů:
http://designofsite.ru/teorija-dizajna/2 3-cvetovoj-krug,
http://designinfoline.ru/?p=78

Vědci na celém světě dosud nedosáhli shody o povaze barvy. Na tomto základě existují dva názory. I.V. Goethe, básník a myslitel, věřil, že barva objektivně existuje v přírodě. Zatímco I. Newton, první, kdo zkoumal vlastnosti světla a barvy, argumentoval, že v přírodě existuje objektivně pouze bílá barva a všechny ostatní barvy jsou reakcí našich očí na specifickou vlnovou délku. Doposud tento spor mezi fyziky a „textaři“ nevedl k jednomyslnému názoru.
Zatímco vědci argumentují, designéři a umělci aktivně využívají objev I.V. Goethe: jeho barevné kolo. Jeho objev v důležitosti pro studium barev je porovnán s objevem periodické tabulky pro chemii. Barevné kolo  je známo každému, kdo se více či méně zajímá o teorii barev. Má velkou aplikovanou a vědeckou hodnotu, jejíž potenciál dosud nebyl zcela odhalen.
Barevné kolo  - univerzální grafický návrhář. Můžete rozlišit barevné kolo Goethe, Oswald, Ittena. Ale ve skutečnosti jsou všechny tyto barevné kruhy jedním a stejným nástrojem barvy.
Goethe nejprve identifikoval   pozitivní a negativní barevný efekt  o osobnosti osoby.
- Podle jeho názoru jsou pozitivní barvy barvy žluto-červené spektrum , jejichž použití v interiéru a v oděvu vede ke zvýšení množství energie a celkovému zlepšení nálady.
- Negativní barvy jsou barvy modrofialové spektrum , jejichž použití způsobuje depresi nálady a celkový psychologický tón.
- Zelená barva   Goethe považoval za neutrální. Napsal, že při pohledu na zelenou „duše odpočívá“.

Díky dílu I. Newtona bylo již známo, že bílá barva je rozdělena do sedmi základních barev, které tvoří duhu. Všichni si samozřejmě pamatujete, že duha se skládá ze 7 barev:

Červená -Oranžová -Žlutá -Zelená-Modrá-Modrá -Violet

Odráží se na tom, jak se barva rodí, Goethe odhalil čisté barvy - ty, které nelze získat smícháním, ale můžete se jen připravit. To je Červená, žlutá a modráTo také uzavřel Oranžová, zelená a fialová  - to je smíšené barvykteré se získají smícháním zásady v různých poměrech. Obecně platí, že mezi čistými primárními barvami je neomezené číslo smíšené barvy  a odstíny hladce proudí do druhého.
Goethe šel dále a navrhl, že jedna z existujících barev, která není duha, může být pokračováním fialové a začátek červené. A tato barva je fialová. Když Goethe našel tento chybějící článek, dokázal „zaokrouhlit duhu“ a vytvořit svůj vlastní barevný kruh.
Tak nám ukazuje zrození nekonečného množství odstínů tří základních barev.

Kruh Goethe pomáhá najít harmonické barevné kombinace.
Doplňkové barvy jsou tedy na opačných koncích průměru kruhu, například:
- oranžovo-modrá;
- žluto-fialová;
- červeno-zelená.

Barevné kolo: aplikace. Barevné harmonie.
Co může použít barevné kolo pro návrháře? Samozřejmě, pro výběr barevné kombinace  barevným kruhem. A můžete použít barevné kombinace kdekoli - jak v grafické kompozici, tak v oblečení. Ačkoli kombinace barev, řekněme, v oblečení, je lepší zvolit na základě vaší chuti, ale barevné kolo vám může dát teoretický základ. Chcete-li si vybrat barvy, aniž byste se spoléhali jen na svůj vkus a umělecký talent (ale na ně by nikdy neměl zapomenout designér!), Pak můžete pomocí barevného kolečka použít formální přístup k výběru barev.
Existuje několik klasických barevných kombinací, které jsou vybrány pomocí barevného kola Itten.
Mimochodem, byly vytvořeny speciální programy pro výběr barev podle barevného kruhu pro projektanty. Obvykle používají spektrální barevný kruh Oswald. Zde můžete najít a stáhnout jeden z těchto programů. Bohužel, tento program je placen, bezplatná verze má omezenou funkčnost, ale můžete najít bezplatný ekvivalent. Ačkoli můj osobní názor je, že tyto programy nepotřebuje designér. Nelze se tak přiblížit formálně k barevnému kolečku ak výběru barevný rozsah.

Bezplatné (volitelné) barvy
Na protilehlých stranách barevného kola Itten jsou umístěny bezplatné nebo doplňkové kontrastní barvy. Jejich kombinace vypadá velmi živě a energicky, zejména s maximální sytostí barev. Příroda sama nám říká příklady bezplatných kombinací - podívejte se na postel s jahodami! Je těžké použít komplementární nabídku pro velké kompozice, ale pokud potřebujete něco vybrat, zdůrazněte, je to to, co potřebujete. Nepoužívejte doplňkové barvy pro textové kompozice.

Klasická triáda
Klasická triáda je tvořena třemi barvami ekvidistantními v barevném kruhu Itten. Tato kompozice vypadá docela živě i při použití světlých a nenasycených barev. Chcete-li dosáhnout harmonie v trojici, vezměte jednu barvu jako hlavní barvu a použijte další dva pro akcenty.

Analogová triáda
Analogové barevné schéma se skládá ze tří sousedních barev v barevném kole dvanácti barev. Používá se v měkkých, pohodlných a nedráždivých prostředcích. Analogový obvod se nejčastěji vyskytuje v přírodě, takže vypadá harmonicky a příjemně. Při použití tohoto schématu by měl návrhář zvolit jednu barvu jako hlavní barvu, druhou barvu - druhou a třetí by měl být použit pro zvýraznění. Měli byste také dbát na dostatečný kontrast v analogovém složení.


Kontrastní triáda
Kontrastní triáda je varianta doplňkové kombinace barev, namísto opačné barvy se používají pouze barvy sousedící s ní. Toto schéma vypadá téměř stejně kontrastně, ale ne tak intenzivně. Pokud si nejste jisti, zda můžete správně použít doplňkové barvy - použijte kontrastní triádu.

Obdélníkový vzor
Obdélníkový vzor se skládá ze čtyř barev, z nichž dvě se vzájemně doplňují. Toto schéma dává možná největší počet variant jeho barev. Pro vyvážení pravoúhlého vzoru musí být zvolena jedna barva dominantní, zbytek - pomocný.

Čtvercový vzorek
  Čtvercový vzor je téměř stejný jako obdélníkový vzor, ​​ale barvy v něm jsou v kruhu stejné. Také stojí za to si vybrat jednu dominantní barvu.

Barevný kruh: závěr.
První pravidla pro použití barev, a ne jen barvy, byl vytvořen dlouho před příchodem moderního grafického designu Leonardo da Vinci v jeho Pojednání o malbě. Ale i on už řekl: „Pokud chcete ve své práci dodržovat jen pravidla, nikdy nedosáhnete žádného výsledku a ve vašich dílech bude vládnout zmatek.

Návrhář, stejně jako maskér, nemůže být omezen pravidly, musí se řídit svou intuicí. S šikovným použitím může být barevné kolo velkou pomocí při vytváření barevné škály návrhářské kompozice. Ale není nutné jít příliš daleko. Nemůžete formálně poke v prvních dostupných barvách klasického schématu, musíte experimentovat, hledat živé kombinace barev. A barevné kolo je dobrým testem jejich harmonie.

Související články

  • Co znamená červená barva?

    Každá barva v psychologii ovlivňuje lidskou mysl různými způsoby a má svůj vlastní význam. Když vidíme barvu, máme určité emoce, nálada stoupá nebo klesá. Pod vlivem určité barvy lidé dělají ...

  • Módní ženský obraz počátku 20. století

      Nové směřování avantgardismu - pop art - se objevilo v Americe jako reakce na nesmyslné umění. Termín "pop art" (folk, populární umění, přesněji - "spotřební zboží-umění") byl tomuto trendu dán v roce 1956 opatrovníkem ...

  • Konstrukce základního provedení oděvu podle metody Mullerry - Sofanyi

      Požadováno pro výpočet výkresu podle metody uvedené v tabulce 1. Chci vám připomenout, že hodnoty některých měření jsou získány vzájemným vyjádřením prostřednictvím jiných dimenzionálních prvků, protože jejich digitální indikátory ...

  • Kombinace barev v oblečení a obuvi

      Správnou kombinací barev obuvi je celé umění. Nestačí kupovat módní věci, aby vypadaly elegantně a atraktivně. Pro sebevědomí a snadnost při nákupu obuvi různých odstínů je důležité ...

  • Vzorek džínové sukně jednoduché

      Tato džínová sukně je základním modelem téměř jakéhokoliv ženského šatníku. Sukně má velmi správnou délku a zkosenou siluetu. Sukně má velmi správnou délku a zúženou siluetu, která nejenže vizuálně táhne ...

  • Princip konstrukce a použití

      PU 8. Barvení (barevné kolo). Korekce barev pomocí mixton. Barva je základem základů, žijeme ve světě barev. Barva nás všude obklopuje, takže je snadné přeceňovat vliv barev na náš každodenní život ...