Взаємозв'язок образів жюлі карагіною та мар'ї болконської. Жіночі образи роману Зовнішні та внутрішні риси

Жіноча тема займає важливе місце у романі-епопеї Л.М. Толстого "Війна та мир" (1863-1869). Твор - полемічну відповідь письменника прихильникам жіночої емансипації. На одному з полюсів художнього дослідження знаходяться численні типи великосвітських красунь, господинь чудових салонів у Петербурзі та Москві – Елен Курагіна, Жюлі Карагіна, Ганна Павлівна Шерер. Мріє про власний салон холодна та апатична Віра Берг.

Світське суспільство занурене у вічну метушню. Толстой звертає увагу в портреті красуні Елен на "білизну плечей", "глянець волосся і діамантів", "дуже відкриті груди і спину", "посмішку, що не змінюється". Ці деталі дозволяють художнику висвітлити

Внутрішню порожнечу, нікчемність великосвітської левиці. Місце справжніх людських почуттів займає в розкішних віталень грошовий розрахунок. Заміжжя Елен, що обрала собі в чоловіки розбагатів П'єра, - наочне тому підтвердження. Толстой показує, що поведінка дочки князя Василя - не відхилення від норми, а норма життя суспільства, якого вона належить. Справді, хіба інакше поводяться Жюлі Карагіна, яка завдяки своєму багатству має достатній вибір наречених; чи Ганна Михайлівна Друбецька, яка влаштовує сина в гвардію? Навіть у

Ліжка вмираючого графа Безухова, батька П'єра, Ганна Михайлівна відчуває не

Почуття співчуття, а страх, що Борис залишиться без спадщини.

Толстой показує великосвітських красунь й у “сімейному побуті”. Сім'я, діти не грають у житті істотної ролі. Елен здаються смішними слова П'єра про те, що подружжя може і має пов'язувати почуття серцевої прихильності, любові. Графіня Безухова з

Огидою думає про можливість мати дітей. З дивовижною легкістю вона кидає

Чоловік. Елен - це концентрований прояв мертвої бездуховності, порожнечі,

Суєтності. Незначності життя “світської левиці” цілком відповідає пересічність її смерті.

Зайва емансипованість, на думку Толстого, призводить жінку до неправильного розуміння своєї ролі. У салонах Елен та Ганни Павлівни Шерер звучать політичні суперечки, міркування про Наполеона, про становище російської армії... Таким чином, великосвітські красуні втратили головні риси, які притаманні справжній жінці. Навпаки, в образах Соні, княжни Марії, Наташі Ростової згруповані ті риси, які становлять тип “жінки у сенсі”.

Разом з тим, Толстой не намагається створювати ідеали, а бере життя “так, як воно є”. Справді, ми не знайдемо у творі “свідомо-героїчних” жіночих натур, подібних до тургенівської Маріани з роману “Новина” або Олени Стахової” з “Напередодні”. Відрізняється і сам спосіб створення жіночих образів Толстого і Тургенєва. романтиком у зображенні кохання.Згадаймо фінал роману "Дворянське гніздо". Лаврецький відвідує віддалений монастир, куди зникла Ліза. Перебираючись з клироса на клірос, вона проходить повз нього ходою черниці, "...тільки вії зверненого до нього ока. .. Що подумали, що відчули обидва? Хто дізнається? Хто скаже? духовність полягає не в інтелектуальному житті, не в захопленні Анни Павлівни Шерер, Елен Курагіної, Жюлі Карагіна політичними та іншими "чоловічими питаннями", а виключно в здібності до любові, в ін еданності сімейному осередку. Дочка, сестра, дружина, мати – ось основні життєві положення, в яких розкривається характер улюблених героїнь Толстого. Цей висновок може викликати сумніви при поверхневому читанні роману. Справді, ми бачимо патріотизм княжни Марії та Наташі Ростової в період французької навали, бачимо небажання Марії Волконської скористатися

Заступництвом французького генерала і неможливість для Наташі залишитися у Москві

За французів. Проте зв'язок жіночих образів з образом війни у ​​романі складніша, вона вичерпується патріотизмом кращих російських жінок. Толстой показує, що знадобився історичний рух мільйонів людей, щоб герої роману - Марія Волконська та Микола Ростов, Наташа Ростова та П'єр Безухов - змогли знайти шлях один до одного.

Улюблені героїні Толстого живуть серцем, а чи не розумом. Усі найкращі, заповітні спогади Соні пов'язані з Миколою Ростовим: спільні дитячі ігри та витівки, святки з ворожінням та ряженими, любовний порив Миколи, перший поцілунок... Соня зберігає свою вірність коханому, відхиляючи пропозицію Долохова. Вона любить

Покірно, але відмовитися від свого кохання вона не в змозі. І після одруження Миколи

Соня, звичайно, продовжує любити його. Марія Волконська з її євангельською

Смиренність особливо близька Толстому. І все ж саме її образ уособлює урочистість

Природні людські потреби над аскетизмом. Таємно мріє княжна про

Заміжжя, про власну сім'ю, про дітей. Її любов до Миколи Ростова - висока,

Духовне відчуття. У епілозі роману Толстой малює картини сімейного щастя Ростових, підкреслюючи цим, що у сім'ї знайшла княжна Мар'я справжній сенс життя.

Кохання становить сутність життя Наташі Ростової. Юна Наташа всіх любить: і покірну Соню, і матір-графиню, і батька, і Миколою Петю, і Бориса Друбецького. Зближення, а потім розлука з князем Андрієм, який зробив їй пропозицію, змушують внутрішньо страждати Наташу. Надлишок життя та недосвідченість - джерело помилок, необдуманих вчинків героїні, доказом того історія з Анатолем Курагіним.

Любов до князя Андрія з новою силою прокидається у Наталі після від'їзду з Москви з обозом, у якому опиняється і поранений Болконський. Смерть князя Андрія позбавляє життя Наташі сенсу, але звістка про загибель Петі змушує героїню подолати власне горе, щоб утримати стареньку матір від шаленого розпачу. Наташа “думала, що життя її закінчено. Але раптом любов до матері показала їй, що сутність її життя - кохання - ще жива в ній. Прокинулося кохання, і прокинулося життя”.

Після заміжжя Наташа відмовляється від світського життя, від “всіх своїх чарів” та

Цілком віддається сімейному життю. Порозуміння подружжя засноване на здібності "з незвичайною ясністю і швидкістю розуміти і повідомляти думки один одного, шляхом противним всім правилам логіки". Таким є ідеал сімейного щастя. Такий толстовський ідеал "світу".

Мені здається, що думки Толстого про справжнє призначення жінки не застаріли й у наші дні. Звичайно, помітну роль у сьогоднішньому житті грають люди, які присвятили себе

Політичної, суспільної чи професійної діяльності. Але все ж таки багато наших сучасниць обрали для себе улюблених героїнь Толстого. Та й чи так це вже мало - любити і бути коханою?!
У знаменитому романі Л. Н. Толстого зображено безліч людських доль, різних

Характерів, поганих та добрих. Саме протиставлення добра і зла, моральності та нерозсудливості лежить в основі роману Толстого. У центрі оповідання знаходяться долі улюблених героїв письменника - П'єра Безухова та Андрія Болконського, Наташі Ростової та Марії Волконської. Всіх їх поєднує почуття добра і краси, вони шукають свій шлях у світі, прагнуть щастя та любові.

Але, звичайно, у жінок є своє особливе призначення, дане самою природою, вона перш за все мати, дружина. Для Толстого це безперечно. Світ сім'ї – це основа людського суспільства, і господиня у ньому – жінка. Образи жінок на романі розкриваються й оцінюються автором з допомогою його улюбленого прийому –протиставлення внутрішнього й зовнішнього образу людини.

Ми бачимо некрасивість княжни Мар'ї, але "прекрасні, променисті очі" висвітлюють це обличчя дивовижним світлом. Полюбивши Миколу Ростова, княжна за хвилину зустрічі з ним

Перетворюється так, що мадемуазель Бурьєн майже не впізнає її: у голосі з'являються "грудні, жіночі ноти", у рухах – грація та гідність. "Вперше вся та чиста духовна робота, якою вона жила досі, виступила назовні" і зробила обличчя героїні прекрасним.

Жодної особливої ​​привабливості у зовнішньому вигляді ми не помічаємо і в Наташі Ростової. Вічно мінлива, у русі, що відгукується бурхливо на все, що відбувається навколо Наташа може "розпустити свій великий рот, ставши зовсім поганою", "заревіти, як дитина", "тільки від того, що Соня шакала", вона може постаріти і невпізнанно змінитися від горя після смерті Андрія. Саме така життєва мінливість у Наташі і симпатична Толстому тому, що її образ – відображення

Найбагатшого світу її почуттів.

На відміну від улюблених героїнь Толстого – Наташі Ростової та княжни Марії, Елен – це

Втілення зовнішньої краси та водночас дивної нерухомості, скам'янілості.

Толстой постійно згадує її "одноманітну", "посмішку, що незмінюється" і "античну красу тіла". Вона нагадує прекрасну, але бездушну статую. Недарма автор зовсім не згадує про її очі, які, навпаки, у позитивних героїнь завжди привертають нашу увагу. Елен гарна зовні, але вона є уособленням аморальності та порочності. Для красуні Елен шлюб – це шлях до збагачення. Вона зраджує чоловікові постійно, тварина початок переважає її натурі. П'єра – її чоловіка – вражає її внутрішня грубість. Елен бездітна. "Я не така дурниця, щоб мати дітей", -

Вимовляє вона блюзнірські слова. Не будучи розлученою, вона вирішує проблему,

Кого їй вийти заміж, не в змозі вибрати одного із двох її шанувальників. Загадкова

Смерть Елен пов'язана з тим, що вона заплуталася у своїх інтригах. Такою є ця героїня, її ставлення до таїнства шлюбу, до обов'язків жінки. Адже для Толстого,

Те найважливіше в оцінці героїнь роману.

Княжна Марія та Наташа стають прекрасними дружинами. Не все доступно Наташі в

Інтелектуального життя П'єра, але душею вона розуміє його вчинки, допомагає чоловікові в

Усім. Княжна Мар'я полонить Миколу духовним багатством, яке не дано його нескладній натурі. Під впливом дружини пом'якшується його невгамовна вдача, вперше він усвідомлює свою грубість по відношенню до мужиків. Мар'я не розуміє господарських турбот Миколи, навіть ревнує до них чоловіка. Але гармонія сімейного життя і полягає в тому, що чоловік і дружина як би доповнюють та збагачують один одного, становлять одне ціле. Тимчасове нерозуміння, легкі конфлікти вирішуються примиренням.

Мар'я і Наташа - прекрасні матері, але Наташа більше клопочеться про здоров'я дітей (Толстой показує, як вона займається молодшим сином), Марія ж дивовижно проникає в характер дитини, піклується про духовне та моральне виховання. Ми бачимо, що героїні схожі на головні, найцінніші для автора якості, - їм дана здатність тонко відчувати настрій близьких людей, розділити чуже горе, вони самовіддано люблять свою сім'ю. Дуже важлива якість Наташі та Мар'ї природність, безхудожність. Вони не здатні відігравати роль, не залежать від

Стороннього погляду можуть порушити етикет. На своєму першому балі Наташа

Вирізняється саме безпосередністю, щирістю у прояві почуттів. Княжна

Мар'я у вирішальний момент її стосунків із Миколою Ростовим забуває, що хотіла

Триматися відчужено-ввічливо. Вона сидить, гірко задумавшись, потім плаче, і Микола, співчуваючи їй, виходить за межі світської розмови. Як завжди у Толстого,

Остаточно все вирішує погляд, що виражає почуття вільніше, ніж слова: "і далеке,

Неможливе раптом стало близьким, можливим та неминучим”.

У своєму романі "Війна і мир" письменник передає нам свою любов до життя, яке постає у всій красі та повноті. І, розглядаючи жіночі образи роману, ми ще раз переконуємось у цьому.

У романі Толстого "Війна та мир" перед читачем проходить величезна кількість образів. Всі вони чудово зображені автором, живі та цікаві. Толстой сам поділяв своїх героїв на позитивних і негативних, а не тільки на другорядних та головних. Так, позитивність підкреслювалася динамічності характеру персонажа, а статичність і лицемірність вказувала на те, що герой далекий від досконалості.
У романі постає кілька образів жінок. І вони також поділені Толстим на дві групи.

До першої належать жіночі образи, які ведуть хибне, штучне життя. Усі їхні устремління орієнтовані досягнення однієї єдиної мети – високого становища у суспільстві. До них відносяться Анна Шерер, Елен Курагіна, Жюлі Карагіна та інші представники найвищого світу.

До другої групи належать ті, хто веде справжній, реальний, природний спосіб життя. Толстой підкреслює еволюцію цих героїв. До них належать Наталя Ростова, Мар'я Болконська, Соня, Віра.

Абсолютним генієм світського життя можна назвати Елен Курагін. Вона була гарна, як статуя. І так само бездушна. Але в модних салонах нікому не діло до твоєї душі. Найважливіше - те, як ти повернеш голову, як витончено посміхнешся при вітанні і який у тебе бездоганний французький прононс. Але Елен не просто бездушна, вона хибна. Княжна Курагіна виходить заміж не за П'єра Безухова, а за його спадщину.
Елен була майстром приваблювати чоловіків, впливаючи на їхні низинні інстинкти. Так, П'єр відчуває щось погане, брудне у своїх почуттях до Елен. Вона пропонує себе кожному, хто здатний забезпечити їй багате життя, сповнене світських насолод: «Так, я жінка, яка може належати кожному і вам теж».
Елен зраджувала П'єру, у неї був усім відомий роман із Долоховим. І граф Безухов був змушений, боронячи свою честь, стрілятися на дуелі. Пристрасть, що застилала очі, швидко пройшла, і П'єр зрозумів, з яким чудовиськом він живе. Звичайно ж, розлучення виявилося благом для нього.

Важливо зауважити, що у характеристиці улюблених героїв Толстого особливе місце займають їхні очі. Очі - дзеркало душі. Елен її не має. У результаті ми дізнаємося, що життя цієї героїні закінчується сумно. Вона вмирає від хвороби. Таким чином, Толстой ухвалює вирок Елен Курагіної.

Найулюбленішими героїнями Толстого у романі є Наташа Ростова та Марія Болконська.

Марія Болконська не вирізняється красою. Вона має вигляд заляканого звіра через те, що дуже боїться свого батька, старого князя Болконського. Їй властиво «сумний, переляканий вираз, який рідко залишав її і робив її негарне, хворобливе обличчя ще більш негарним…». Тільки одна риса показує нам її внутрішню красу: «очі княжни, великі, глибокі і променисті (ніби промені теплого світла іноді снопами виходили з них), були такі гарні, що дуже часто... очі ці робилися привабливішими за красу».
Мар'я присвятила своє життя батькові, будучи його незамінною підтримкою та опорою. У неї дуже глибокий зв'язок з усією родиною, з батьком та братом. Цей зв'язок проявляється у хвилини душевних потрясінь.
Відмінна риса Марії, як і всієї її сім'ї, – висока духовність та велика внутрішня сила. Після смерті батька, в оточенні французьких військ, князівна, вбита горем, все-таки гордо відкидає пропозицію французького генерала про заступництво і їде з Богучарова. У відсутності чоловіків в екстремальній ситуації вона одна управляє маєтком і робить це чудово. Наприкінці роману ця героїня виходить заміж і стає щасливою дружиною та матір'ю.

Найчарівніший образ роману – образ Наташі Ростової. У творі з'являється її духовний шлях від тринадцятирічної дівчинки до заміжньої жінки, багатодітної матері.
З самого початку Наташі були притаманні життєрадісність, енергійність, чутливість, тонке сприйняття добра та краси. Вона виросла у морально чистій атмосфері родини Ростових. Її найкращим другом була покірна Соня, сирота. Образ Соні виписаний не настільки ретельно, але в деяких сценах (пояснення героїні та Миколою Ростовим) читача вражає в цій дівчині чиста і благородна душа. Лише Наташа зауважує, що в Соні «чогось не вистачає»… У ній, справді, немає жвавості та вогню, властивого Ростовій, але ніжність і лагідність, така улюблена автором, вибачають усі.

Автор підкреслює глибокий зв'язок Наташі та Соні з російським народом. Це велика похвала героїням із боку їхнього творця. Наприклад, Соня чудово вписується в атмосферу святкових ворожінь та колядувань. Наталя «вміла зрозуміти все те, що було в Аніссі, і в батькові Анісі, і в тітці, і в матері, і в кожній російській людині». Підкреслюючи народну основу своїх героїнь, Толстой часто показує їх і натомість російської природи.

Зовнішність Наташі, на перший погляд, негарна, але її облагороджує внутрішня краса. Наталя завжди залишається сама собою, ніколи не втілюється, на відміну від її світських знайомих. Вираз очей Наташі дуже різноманітний, як і прояви її душі. Вони і «сяючі», «цікаві», «викликаючі і дещо насмішкуваті», «відчайдушно-жваві», «зупинені», «блаженні», «злякані» тощо.

Сутність життя Наташі полягає у коханні. Вона, незважаючи на всі негаразди, проносить її у своєму серці і, нарешті, стає втіленим ідеалом Толстого. Наталя перетворюється на матір, яка повністю присвятила себе дітям і чоловікові. У її житті немає жодних інтересів, окрім сімейних. Так вона стала справді щасливою.

Усі героїня роману у тому чи іншою мірою є світосприйняття самого автора. Наташа, наприклад, є улюбленою героїнею, тому що повністю відповідає запитам Толстого до жінки. А Елен «вбивається» автором через те, що не змогла оцінити тепло домашнього вогнища.

Жюлі Карагіна - це один із другорядних персонажів книги Льва Миколайовича Толстого під назвою "Війна та мир".

Дівчина походить із знатного та багатого роду. Вона з раннього дитинства дружить із Марією Болконською, але з роками вони практично припинили спілкування.

Жюлі приблизно двадцять років. Вона досі незаміжня, що за часів, описаних у літературному творі, було дуже пізно, тому дівчина пристрасно хотіла якнайшвидше піти під вінець, щоб з кимось познайомитися, Карагіна постійно відвідує різні виставки, театри та інші світські заходи. Карагіна дуже не хоче ставати "старою дівою" і докладає всіх зусиль, щоб перетворитися на заміжню даму. У неї величезна спадщина, яка залишилася після смерті батьків і братів: два шикарні особняки та земельні ділянки, а також грошові накопичення.

Жюлі закохана в Миколу Ростова і охоче вийшла б заміж за нього, адже вважає, що ця симпатія є абсолютно взаємною. Але хлопець поводиться благородно по відношенню до неї і не хоче пов'язувати себе узами шлюбу тільки заради грошей своєї потенційної нареченої, адже як кохана і майбутня дружина він її не сприймає. Дівчина продовжує ревнувати Миколу, але добитися його розташування так і не змогла. Борис Друбецькой, навпаки, старанно доглядає Жюлі, щоб заволодіти її станом. Вона йому зовсім не подобається, але Борис робить їй пропозицію руки та серця, переслідуючи виключно корисливі цілі, і Карагіна погоджується.

Дівчина дурна і самозакохана. Вона прикидається іншою людиною, намагається здаватися краще, ніж є насправді. Карагіна навіть демонструє оточуючим свій награний патріотизм, щоб заслужити схвалення суспільства та похвалу. Жюлі вміє грати на арфі та часто розважає гостей свого маєтку різними музичними композиціями. Карагіна постійно перебуває серед представників московської еліти і знає правила поведінки у світському суспільстві, але вона не є цікавим співрозмовником, тому багато хто дружить з нею виключно з ввічливості.

Дівчина вважається справжньою красунею, але в оточуючих іншу думку. Має кругле обличчя, великі очі, невисокий зріст. Вона не шкодує грошей на вбрання і завжди одягнена за останньою модою.

Жюлі не має своєї власної точки зору на різні теми і наслідує міркування і думку інших. Це відштовхує від неї людей, адже, наприклад, чоловік Жюлі таємно ненавидить свою дружину, вважає її тягарем і відчуває до неї лише роздратування, навіть давня подруга Марія Балконська припинила з нею бачитися і спілкуватися, тому що Карагіна стала їй нецікава.

Декілька цікавих творів

• Лист ветерану Великої Вітчизняної Війни Лист з подякою

  Здрастуйте шановний, ветеран, учасник битв Великої Вітчизняної Війни! Звертаюся до вас, щоб передати слова величезної подяки за те, що ви зробили для нас – майбутніх поколінь

• Аналіз розповіді Пришвіна Лисичкін хліб

  У розповіді Михайла Михайловича Пришвіна розповідається про мисливця та дівчинку на ім'я Зіночка. Чоловік спеціально приходить з полювання і розповідає Зіночці, як звуть одного птаха, як іншого.

• Життя Євгена Онєгіна у Селище

  Життя головного героя на селі, це другий розділ великого твору автора. Тут, дуже глибоко, розкриваються душа і вдача героя. Після отримання величезної спадщини Євген Онєгін піднявся духом і почував себе дуже енергійно.

• Аналіз оповідання Ніч зцілення Єкімова 11 клас

  Дуже важлива і повчальна розповідь, в якій автор вчить із співчуттям ставитися до проблем інших людей. В оповіданні автор порушує проблеми, які війна залишила в душах людей.

• Твір за твором 451 градус за Фаренгейтом Бредбері

  Американський письменник на ім'я Рей Дуглас Бредбері є автором великої кількості оповідань. Основна тема його творчості - це науковий прогрес і який вплив він надає на людство

Старий граф Безухийпомер. Князь Василь не встиг знищити його заповіт на користь П'єра та взяти всю спадщину Безухова собі. П'єр нічого не зрозумів в історії із заповітом - він думав про інше. У цьому стані нерозуміння Толстой залишає його і переносить нас у будинок іншого катерининського вельможі, останнього, що залишився живим, - генерал-аншефа князя Миколи Андрійовича Болконського. Про долю П'єра ми дізнаємося в цьому будинку - з листа, написаного Жюлі Карагіної, тієї самої гостею-панночкою, що приїжджала до Ростових у день іменин. Жюлі журиться, проводжаючи на війну своїх; братів, і пише про цю подругу - князівну Марію Болконську, а старий князь Микола Андрійович, вручаючи дочці листа, попереджає:

• «- Ще два листи пропущу, а третій прочитаю... боюся, багато нісенітниці пишете. Третє прочитаю».
• І лист Жюлі, і відповідь княжни Мар'ї написані французькою, тому, не заглиблюючись у переклад, ми якось прослизаємо повз, а шкода - так ясно видно в цих листах обидві дівчини: щиро нещира Жюлі, кожне слово якої ніби продиктоване Ганною Павлівною Шерер і перевірено княгинею Друбецькою, і чиста, розумна, природна у кожному слові княжна Марія.

У листі Жюлі є два повідомлення, дуже важливі для обох подруг: одне - про передбачуване сватання Анато-ля Курагіна до князівні Мар'ї, і інше - довге, туманне і ніжне - про «молодого Миколу Ростова», бо, на думку Жюлі, між нею і Миколою були стосунки, які служили «одною з найсолодших втіх» її «бідного серця, яке вже так багато страждало». І сама вірить, бідолаха, тому, що пише! Микола, задоволений увагою Жюлі і не менш задоволений ревнощами Соні, справді усміхався у відповідь на призовні посмішки Жюлі, а вона виростила у своїй уяві «такі поетичні й такі чисті стосунки...» Не поспішайте засуджувати її - немає такої дівчини, яка не будувала б повітряних замків на такій же хиткій основі; нічого в цьому немає поганого - така властивість молодості.

Й княжна Мар'я не засуджує Жюлі: «Чому приписуєте ви мені суворий погляд, коли кажете про вашу схильність до молодої людини? Щодо цього я сувора тільки до себе...»

Всі дівчата, які читають «Війну і мир», завжди закохані в Наташу, усім хочеться бути, як вона, все-льсххг=ве§я-надежди - що хоч частка Наташей є в них, - і це правда, звичайно, є; у кожному молодому, спраглим житті, коханні та щастя дівчині живе Наталя Ростова. Ніхто не хоче бути, як княжна Мар'я, з її некрасивістю та тяжкою ходою, з її добротою та смиренністю, з її жалістю до людей. Але в кожній дівчині є, неодмінно має бути і княжна Мар'я, без цього вона перетвориться на Елен. Княжна Мар'я, з її невпевненістю в собі, з її таємним переконанням, що любов прийде до будь-кого, тільки не до неї, з глибоко прихованою мрією про кохання, про НЬОГО...

Вона пише, що шлюб є ​​«божественне встановлення, якому треба підкорятися», - вона так думає, але в глибині душі мріє не про божественне встановлення, а про земне кохання, сім'ю, дитину - і звідки їй знати зараз, що Микола Ростов, чий відхід в армію сьогодні оплакує Жюлі, стане батьком її дітей, її коханим.

Ось дивно: листи дівчат дуже схожі на одне інше. Здавалося б, та сама піднесена мова, ті ж поетичні фрази. Але в листі Жюлі - балаканина, легковажність, плітки; у листі княжни Марії - ніякої марноти: душевна чистота, спокій і розум. Навіть про війну, в якій обидві нічого не розуміють (тільки княжна Мар'я зізнається в цьому, а Жюлі - ні), - навіть про війну Жюлі пише не своїми словами, а тими, якими кажуть у вітальні: «Дай боже, щоб корсиканське чудовисько, яке обурює спокій Європи, було скинуто ангелом, якого всемогутній... поставив над нами повелителем...» Княжна Мар'я з усією своєю вірою не згадує ні чудовиськ, ні ангелів; вона знає, що тут, з села, «відлуння війни чути і дають себе важко відчувати». Вона бачила рекрутський набір і вражена горем матерів, дружин та дітей; вона своє думає: «людство забуло закони свого божественного рятівника, який навчав нас любові і прощення образ... воно вважає головну гідність свою в мистецтві вбивати один одного».

Вона розумна, княжна Марія. І, крім того, вона дочка свого батька та сестра свого брата. Княжна Мар'я помиляється в Жюлі, як П'єр помилився в Борисі, і ще раніше - Андрій у своїй дружині, і пізніше - Наташа в Анатолі... Вона молода і недосвідчена, надто вірить людям і не помічає внутрішньої фальші гарних слів Жюлі, але почуття власного гідності не дозволить їй схитрувати, замовчати, не заступитися за людину, яку вона поважає.

Жюлі пише про П'єра: «Головна новина, що займає всю Москву, - смерть старого графа Безухова та його спадщину. Уявіть собі, три княжни отримали якусь небагато, князь Василь нічого, а П'єр - спадкоємець всього і, крім того, визнаний законним сином і тому графом Безуховим ... я бавлюсь спостереженнями над зміною тону маменек, у яких є дочки- нареченої, і самих панночок у ставленні до цього пана, який (у дужках будь сказано) завжди здавався мені дуже нікчемним ».

Княжна Мар'я відповідає: «Я не можу розділяти вашої думки про П'єра, якого знала ще дитиною. Мені здавалося, що в нього було завжди прекрасне серце, а це та якість, яку я найбільше ціную в людях. Що ж до його спадщини і до ролі, яку грав у цьому князь сил, то це дуже сумно для обох ... Я шкодую князя Василя і ще більше П'єра. Настільки молодому бути обтяженим таким величезним станом, - через скільки спокус треба буде пройти йому!»

Можливо, навіть князь Андрій, розумний і дорослий друг П'єра, не зрозумів так чітко і з таким болем, який небезпека таїть у собі багатство, що обрушилося на П'єра, - це зрозуміла самотня, замкнена в селі княжна Мар'я, бо її батько і брат, її самотність і, можливо, тяжкі уроки математики навчили її думати, а думає вона не лише про себе.

То що ж спільного між нею та Жюлі? Звичайно, нічого, крім дитячих спогадів та розлуки, що ще підігріває колишню дружбу. По-різному складуться долі подруг, але вже зараз нам ясно те, чого обидві вони не розуміють: ці дві дівчини - чужі один одному, тому що Жюлі, як у світі, як маленька княгиня Болконська, задоволена собою. Княжна Мар'я вміє судити себе, стримувати і ламати себе іноді, в собі шукати причини своїх невдач - її серце готове до всіх почуттів, які дано випробувати людині, - і вона зазнає їх, на відміну від Жюлі.

Одруження з багатою нареченою в Петербурзі не вдалося Борису, і він з цією ж метою приїхав до Москви. У Москві Борис перебував у нерішучості між двома найбагатшими нареченими — Жюлі та княжною Мар'єю. Хоча князівна Марія, незважаючи на свою некрасивість, і здавалася йому привабливішою за Жюлю, йому чомусь ніяково було доглядати Болконську. В останнє своє побачення з нею, в іменини старого князя, на всі спроби заговорити з нею про почуття вона відповідала йому невпопад і, мабуть, не слухала його. Жюлі, навпаки, хоч і особливим, одним їй властивим способом, але охоче приймала його залицяння. Жюлі було двадцять сім років. Після смерті своїх братів вона стала дуже багата. Вона була тепер зовсім негарна; але думала, що вона не тільки така гарна, але ще набагато привабливіша тепер, ніж була раніше. У цій помилці підтримувало її те, що, по-перше, вона стала дуже багатою нареченою, а по-друге, те, що чим старішою вона ставала, чим вона була безпечнішою для чоловіків, тим вільніше було чоловікам поводитися з нею і, не приймаючи на себе жодних зобов'язань, користуватися її вечерями, вечорами та жвавим суспільством, яке збиралося в неї. Чоловік, який десять років тому побоявся б їздити щодня в будинок, де була сімнадцятирічна панночка, щоб не компрометувати її і не зв'язати себе, тепер їздив до неї сміливо щодня і звертався з нею не як з панною-нареченою, а як з знайомої, що не має статі. Будинок Карагіних був цієї зими в Москві найприємнішим і гостинним будинком. Крім званих увечері та обідів, щодня у Карагіних збиралося велике суспільство, особливо чоловіків, які вечеряли о дванадцятій годині ночі і засиджувалися до третьої години. Не було балу, театру, гуляння, який пропускала б Жюлі. Туалети її завжди були наймодніші. Але, незважаючи на це, Жюлі здавалася розчарована у всьому, говорила кожному, що вона не вірить ні в дружбу, ні в кохання, ні в які радощі життя і чекає лише заспокоєння. там.Вона засвоїла собі тон дівчини, яка зазнала великого розчарування, дівчини, яка ніби втратила кохану людину або жорстоко обманутою ним. Хоча нічого подібного з нею не траплялося, на неї дивилися, як на таку, і сама вона навіть вірила, що багато постраждала в житті. Ця меланхолія, яка не заважала їй веселитися, не заважала молодим людям, які бували у неї, приємно проводити час. Кожен гість, приїжджаючи до них, віддавав свій обов'язок меланхолійному настрою господині і потім займався і світськими розмовами, і танцями, і розумовими іграми, і буріме турнірами, які були в моді у Карагіних. Тільки деякі молоді люди, серед яких був і Борис, більше заглиблювалися в меланхолійний настрій Жюлі, і з цими молодими людьми вона мала більш тривалі й відокремлені розмови про марність всього мирського і їм відкривала свої альбоми, сповнені сумних зображень, висловів та віршів. Жюлі була особливо ласкава до Бориса: шкодувала про його раннє розчарування в житті, пропонувала йому ті втіхи дружби, які вона могла запропонувати, сама так постраждала в житті, і відкрила йому свій альбом. Борис намалював їй в альбомі два дерева і написав: «Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenèbres et la mélancolie». В іншому місці він намалював гробницю і написав:

La mort est secourable et la mort est tranquille
Ah! contre les douleurs il n"y a pas d"autre asile

Жюлі сказала, що це чудово. — Il y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la mélancolie! — сказала вона Борисові слово в слово, виписане нею місцем з книги. - Cest un rayon de lumière dans l'ombre, une nuance entre la douleur et la désespoir, qui montre la consolation possible. На це Борис написав їй вірші:

Aliment de poison d'une âme trop sensible,
Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
Tendre mélancolie, ah! viens me consoler,
Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
Et mêle une douceur secrète
A ces pleurs, який є sens couler.

Жюлі грала Борису на арфі найсумніші ноктюрні. Борис читав їй уголос «Бідну Лізу» і неодноразово переривав читання від хвилювання, що захоплює його дихання. Зустрічаючись у великому суспільстві, Жюлі та Борис дивилися один на одного як на єдиних людей у ​​морі байдужих, котрі розуміли один одного. Ганна Михайлівна, яка часто їздила до Карагіним, складаючи партію матері, тим часом наводила вірні довідки про те, що віддавалося за Жюлі (віддавалися обидва пензенські маєтки та нижегородські ліси). Анна Михайлівна з відданістю волі провидіння та розчуленням дивилася на витончений смуток, який пов'язував її сина з багатою Жюлі. — Toujours charmante et melancolique, cette chère Julie, — казала вона дочці. — Борис каже, що він відпочиває душею у вашому домі. Він так багато розчарувався і так чутливий, — говорила вона матері. - Ах, мій друже, як я прив'язалася до Жюлі останнім часом, - казала вона синові, - не можу тобі описати! Та й хто може не любити її? Це така неземна істота! Ах, Борисе, Борисе! - Вона замовкла на хвилину. — І як мені шкода її maman, — продовжувала вона, — нині вона показувала мені звіти та листи з пензи (в них величезний маєток), і вона, бідна, сама, одна: її так обманюють! Борис трохи помітно посміхався, слухаючи матір. Він лагідно сміявся з її простодушної хитрості, але вислуховував і іноді випитував її уважно про пензенські та нижегородські маєтки. Жюлі вже давно чекала на пропозицію від свого меланхолійного любителя і готова була прийняти його; але якесь таємне почуття огиди до неї, до її пристрасного бажання вийти заміж, до її ненатуральності, і почуття жаху перед зреченням можливості справжньої любові ще зупиняло Бориса. Термін його відпустки вже кінчався. Цілі дні і кожен божий день він проводив у Карагіних, і щодня, розмірковуючи сам із собою, Борис казав собі, що завтра зробить пропозицію. Але в присутності Жюлі, дивлячись на її червоне обличчя і підборіддя, майже завжди обсипане пудрою, на її вологі очі і на вираз обличчя, що виявляв постійну готовність з меланхолії відразу ж перейти до неприродного захоплення подружнього щастя, Борис не міг вимовити рішучого слова; незважаючи на те, що він уже давно в уяві вважав себе володарем пензенських і нижегородських маєтків і розподіляв вживання з них доходів. Жюлі бачила нерішучість Бориса, і іноді їй приходила думка, що вона гидка йому; але одразу ж жіноче самозадоволення представляло їй втіху, і вона казала собі, що він сором'язливий лише від кохання. Меланхолія її, однак, починала переходити у дратівливість, і незадовго перед від'їздом Бориса вона зробила рішучий план. У той самий час, як закінчувався термін відпустки Бориса, в Москві і, зрозуміло, у вітальні Карагіних з'явився Анатоль Курагін, і Жюлі, несподівано залишивши меланхолію, стала дуже весела і уважна до Курагін. — Mon cher, — сказала Ганна Михайлівна синові, — я знаю, що принц Basile envoie son fils à Moscou pour lui faire épouser Julie. Я так люблю Жюлі, що мені шкода було б її. Як ти думаєш, мій друже? - сказала Ганна Михайлівна. Думка залишитися в дурнях і даремно втратити весь цей місяць важкої меланхолійної служби при Жюлі і бачити всі розписані вже й ужиті як слід у його уяві доходи з пензенських маєтків у руках іншого — особливо в руках дурного Анатоля — ображала Бориса. Він поїхав до Карагін з твердим наміром зробити пропозицію. Жюлі зустріла його з веселим і безтурботним виглядом, недбало розповідала про те, як їй весело було на вчорашньому балі, і питала, коли він їде. Незважаючи на те, що Борис приїхав з наміром говорити про своє кохання і тому мав намір бути ніжним, він дратівливо почав говорити про жіночу непостійність: про те, як жінки легко можуть переходити від смутку до радості і що у них настрій залежить тільки від того, хто їх доглядає. Жюлі образилася і сказала, що це правда, що для жінки потрібна різноманітність, що все одно й те саме набридне кожному. — Для цього я радив би вам... — почав було Борис, бажаючи сказати їй шпильку; але в ту ж хвилину йому прийшла образлива думка, що він може виїхати з Москви, не досягнувши своєї мети і задарма втративши свою працю (чого з ним ніколи ні в чому не бувало). Він зупинився в середині промови, опустив очі, щоб не бачити її неприємно-роздратованого і нерішучого обличчя, і сказав: — Я зовсім не для того, щоб сваритися з вами, приїхав сюди. Навпаки... — Він глянув на неї, щоб переконатися, чи можна продовжувати. Все роздратування її раптом зникло, і неспокійні очі, що просять, були з жадібним очікуванням спрямовані на нього. «Я завжди можу влаштуватись так, щоб рідко бачити її, — подумав Борис. — А справа розпочата і має бути зроблена!» Він спалахнув рум'янцем, підняв на неї очі і сказав: — Ви знаєте мої почуття до вас! — Говорити більше не треба було: обличчя Жюлі сяяло торжеством і самозадоволенням, але вона змусила Бориса сказати їй усе, що йдеться в таких випадках, сказати, що він любить її і ніколи жодну жінку не любив більше за неї. Вона знала, що за пензенські маєтки та нижньогородські ліси вона могла вимагати цього, і вона отримала те, що вимагала. Наречений з нареченою, не згадуючи більше про дерева, що обсипають їх мороком і меланхолією, робили плани щодо майбутнього влаштування блискучого будинку в Петербурзі, робили візити і готували все для блискучого весілля.

«Сільські дерева, ваші темні сучки струшують на мене морок і меланхолію»

Смерть рятівна і смерть спокійна.