Образ Катерини 2 в повісті капітанська дочка. Галерея катерини

Образ російської імператриці надихав художників, що належали до різних епох і поколінь

Інавгурація Імператорської академії мистецтв 7 липня 1765 року. Худ. В.І. Якобі. 1 889
надано автором

Майже три з половиною десятиліття царювання Катерини IIїї портрети писали провідні художники, причому як вітчизняні, так і зарубіжні майстри, які приїжджали в Росію. Парадні і не дуже парадні, вони повинні були служити певним цілям. Художники прославляли правління Катерини Олексіївни, представляли її мудрої і освіченої монархинею, створювали бажаний образ. Цілий ряд композицій носив підкреслено алегоричний характер, на інших імператриця показана майже в домашній, невимушеній обстановці - і всі разом вони склали значну галерею образів, яскравих і надзвичайно цікавих.

Треба сказати, що далеко не всі роботи живописців подобалися замовниці. Так, імператриця з гірким гумором відгукнулася про портрет, створеному Олександр Рослін, Помітивши, що на ньому вона швидше схожа на шведську куховарку. Чи не припав їй до душі і портрет пензля Володимира Боровиковського, На якому вона зображена в повсякденному одязі на прогулянці в Царськосільському парку (цей портрет став особливо відомий завдяки «Капітанської дочці» Пушкіна).

Портрет Катерини II. Худ. А. Рослин. 1776-1777
надано автором

Образ імператриці, яку називають Великою, залишався значущим для російського мистецтва і після її смерті - не в такій мірі, звичайно, як образ Петра I, але все ж. Чітко простежуються два періоди такого художнього інтересу - це друга половина XIX століття, час після великих реформ Олександра II, і початок XX століття, Срібний вік. Але спочатку про прижиттєвої галереї цариці.

Посмішка принцеси Фике

Перший портрет Катерини, коли вона ще не була Катериною, а була досить скромною принцесою Ангальт-Цербстська будинку, належить пензлю Анни Розіни де ДАБК(Уродженої Лісевской, 1713-1783) - представниці цілої родини живописців (з якої найбільш відома її молодша сестра, художниця Анна Доротея Тербуш-Лісевская- одна з видатних «муз» живопису XVIII століття).

На портреті ми бачимо Софію Августу Фредеріку Анхальт-Цербстськув 11-річному віці, але вже цей дитячий образ ясно показує риси характеру майбутньої російської государині. Принцеса Фике (такою була її домашнє прізвисько) дивиться на глядача уважно і в той же час як би зарозуміло. Тонкі стиснуті губи підсилюють це враження. І разом з тим тут вперше з'являється особливість, що відрізняє потім майже всі портрети Катерини, - її фірмова посмішка. Взагалі художники XVIII століття намагалися писати портрети усміхнених моделей, коли працювали на замовлення. Посмішка покращувала, робила образ привабливішим. Інша справа, що далеко не всім вона йшла.

Посмішка Катерини - це щось більше, ніж просто посмішка згідно портретної традиції. Це інструмент її політики, її спілкування, один з дуже багатьох, але важливий. Якщо ми звернемося до спогадів про неї сучасників, то в більшості випадків знайдемо опис саме цієї доброзичливої, милостивої, яка має до себе посмішки. А вже полонити серця Катерина вміла віртуозно. З посмішкою вона увійшла і в російську класичну літературу. При створенні двох найзнаменитіших образів імператриці на сторінках художніх творів - в «Капітанської дочці» і «Ночі перед Різдвом» - Пушкін і Гоголь використовують навіть однакові слова: у російської цариці блакитні очі і легка посмішка, так уміла підкорювати все навколо.

Собі на умі

Але час минав. Дівчинка стала нареченою спадкоємця російського престолу і приїхала в Росію. І незабаром вона вже - велика княгиня Катерина Олексіївна. Збереглося кілька її портретів того періоду.

Портрет великої княгині Катерини Олексіївни. Худ. Л. Каравака. одна тисяча сімсот сорок п'ять
надано автором

Автором одного з перших був француз Луї Каравак(1684-1754), який здобув популярність як придворний портретист ще при Петра I. За довгі роки в Росії він перемалював практично всіх членів імператорського прізвища, не стала винятком і юна Катерина Олексіївна, яку художник зобразив в улюбленій манері - немов оповитою легким серпанком. Для цього портрета характерно стримане зачарування, і чималу роль в цьому зіграла ледь помітна посмішка, яку зумів вловити майстер, однак йому вдалося показати і не дуже відкриту і щиру натуру майбутньої імператриці. Вона, як то кажуть, собі на умі - якість, вгадувати пізніше і іншими художниками.

Портрет великої княгині Катерини Олексіївни в мисливському костюмі. Худ. Г. К. Гроот. 1740-і
надано автором

Дуже милі портрети роботи Георга Крістофа Гроота(1716-1749), який представляв Катерину в різній обстановці, зокрема на полюванні. На них велика княгиня завжди посміхається, а обличчя її кілька загострено. На полотнах ж П'єтро деї Ротарі(1707-1762) Катерина, навпаки, надзвичайно нецікава: це повна дама, умиротворено і навіть трохи відчужено поглядає на глядача, хоча округлість особи робить її образ досить приємним. Даний портретний тип згодом був відтворений Іваном Аргунова(1729-1802), учнем Ротарі, і Олексієм Антроповим(1716-1795), який показав Катерину сидить на троні, зі скіпетром і державою, в 1766 році. У застиглому образі імператриці тут зовсім мало життя. Нарешті, та ж Анна Розіна де ДАБКнаписала сімейний портрет Петра і Катерини з хлопчиком-пажем (в цій манері був виконаний і їх парний портрет Гроот): тут статичність образів спадкоємця російського престолу і його дружини додає картині вихолощений характер.

У пошуках канонічного образу

У перше десятиліття царювання Катерини її придворним художником був датчанин Вігіліус Еріксен(1722-1782). Саме він разом з італійцем Стефано Торелли(1712-1780) створював офіційний, канонічний образ імператриці. Численні портрети Еріксена відрізняють площинний характер і слабка виразність. Катерина на них виглядає статичною лялькою, як правило, з відстороненим виразом обличчя: її риси не надто привабливі, а посмішка швидше натягнута. Більш неприродне зображення і уявити собі складно. Навіть вельми оригінальний портрет імператриці в Шугая і кокошнику залишає не найкраще враження: дивиться на нас літня жінка не вселяє особливої ​​симпатії.

Портрет Катерини II верхи. Худ. В. Еріксен. після тисячі сімсот шістьдесят-дві
надано автором

Але незважаючи на таку стриману творчу манеру художника, Катерина II любила портрет роботи Еріксена, де вона зображена в момент перевороту на улюбленому коні діамантів, в плаття за формою Преображенського полку. Мабуть, він відповідав тією необхідною героїзації, яка була надзвичайно важлива для імператриці при згадці про «революції» 1762 року. Торелли же створював в основному алегоричні полотна із зображеннями Катерини, канонізувавши образ імператриці у вигляді Мінерви, а на парадних портретах його пензля, відзначимо, пані виглядає більш жваво, ніж на картинах Еріксена. Однак на написаному Торелли портреті в російській плаття вона здається абсолютно серйозною (навіть без посмішки) і виробляє скоріше не надто приємне враження.

Портрет Катерини II. Худ. Ф.С. Рокотов. 1763
надано автором

Канонічним можна назвати портрет імператриці в профіль, створений Федором Рокотова(+1735 (?) - 1808) незабаром після її коронації, в 1763 році: саме цей її образ є одним з найбільш відомих. Катерина II сидить на троні зі скіпетром в простягнутою руці, м'які риси обличчя роблять її профіль одухотвореним, а сама прийнята нею поза швидше легка, ніж великовагова, - завдяки всьому цьому і створюється відчуття якогось пориву, спрямованості вперед, не цілком очікуване від парадного портрета. Імператриця як би спрямована в майбутнє, до планів і перетворенням. Цей портрет, безперечно, одна з найбільших удач у галереї офіційних образів государині. Згодом Рокотов створив і її портрет зі знаками ордена Святого Георгія. На ньому Катерина одночасно і велична, і чарівна: її милостива усмішка звернена до вірнопідданим.

шведський художник Олександр Рослин(1718-1793), який працював в Росії в другій половині 1770-х років, - той самий, що написав настільки, що не сподобався замовниці портрет. Звісно ж, що портрет цей дійсно найбільш невдалий з усіх по виробленому їм естетичному враженню: Катерина здається обрюзгшей старенькою, а усмішка не стільки надає їй чарівність, скільки виражає деяку гидливість. Портрет Рослина копіював Карл Людвіг Хрістінек, очевидно смягчивший риси образу цариці.

Алегорії на задану тему

Можна сказати, що класичний усміхнений і вельми привабливий образ Катерини в живопису народився на початку 1780-х років, тобто приблизно в середині її царювання. Він і увійшов в історію. Вірні риси в її репрезентації були нарешті знайдено.

Портрет Катерини II. Худ. Р. Бромптон. близько 1782
надано автором

Уже в 1782 році абсолютно чарівний, світлий і одухотворений образ імператриці створює Річард Бромптон(1734-1783), блискучий англійський живописець, на кілька років став придворним художником государині. Мабуть, це самий живий портрет Катерини з усіх коли-небудь написаних.

Але своє закінчене втілення велична приємність государині отримала, звичайно, на портретах роботи Дмитра Левицького(1735-1822), серед яких виділяється образ Катерини-законодавиці в храмі богині Правосуддя (1783). Ця друга хвиля алегоричних зображень імператриці багато в чому була ініційована Миколою Львовим- архітектором, поетом, музикантом, малює і гравером, а також іншому Левицького.

Портрет Катерини II - законодавиці в храмі богині Правосуддя. Худ. Д.Г. Левицький. 1 783
надано автором

По суті, Львів і запропонував «програму» цього полотна. Катерина постає тут не в шатах античної богині - покровительки наук і мистецтв, а в классицистическом образі тріумфатора, законодавиці і радетельніци про благо підданих. Світлий хітон жриці символізує чистоту її помислів і справ; лавровий вінок і морський пейзаж з кораблями - військові перемоги і успіхи на ниві дипломатії; маки, спалюються на вівтарі Феміди, - невсипуще піклування про правосуддя, а орел з перунами надає величного образу риси подібності з Юпітером. При всій їх офіційності портрети Левицького (а існує кілька їх варіантів і повторень) відрізняє створення образу м'якої, милостивої, підбадьорюючий оточуючих і в той же час впевненою в собі цариці, і, до речі, посмішка, яку так блискуче вмів передати цей живописець, грає тут дуже важливу роль.

Портрет Катерини II в дорожньому костюмі. Худ. М. Шибанов. тисяча сімсот вісімдесят сім
надано автором

Кінець 1780-х в портретній галереї Катерини представлений її портретом в дорожньому костюмі кисті колишнього кріпака, художника Михайла Шибанова(Біографічні відомості про нього вкрай мізерні), написаним під час її знаменитого подорожі до Криму (1787). Цей портрет цікавий своїм камерним, «домашнім» характером, і імператриця дивиться на нього якось сумно і навіть трохи здивовано. Такий варіант її репрезентації навряд чи відповідав вже склалася офіційної традиції мальовничого зображення цариці, і його наявність в галереї образів государині показово.

Катерина II на прогулянці в Царськосільському парку (з Чесменською колоною на тлі). Худ. В.Л. Боровиковський. 1 794
надано автором

Нарешті, в останні роки життя Катерину відобразили Йоганн Баптист Лампі Старший(1751-1830) і Володимир Боровиковський(1757-1825), хоча у останнього є і більш ранній парадний портрет імператриці. Обидві ці роботи не сподобалися старіючої монархині. Лампі спробував підхопити естафету Левицького, зобразивши Катерину, яка вказує на алегоричні фігури Фортеці і Істини. Але цариця виглядає тут важкої і великовагової, її обличчя - одутлим, і в цілому воно виробляє швидше відразливе враження (це лише в незначній мірі було скориговано живописцем на іншому парадному портреті Катерини). Портрет пензля Боровиковського (відомий в двох варіантах) показує імператрицю в суто «домашніх» умовах - на звичайній прогулянці в Царськосільському парку, але при цьому і він не позбавлений аллегоричности (фоном на одному з варіантів є Чесменская колона, на другому - Кагульский обеліск). Імператриця простує, спираючись на ціпок, в супроводі улюбленої левретки Земіра, стримано посміхається, що викликає симпатію, виникає багато в чому і завдяки навколишнього її чарівної неофіційній обстановці. Саме це приємне враження послужило Пушкіну основою для створення відомого епізоду повісті «Капітанська дочка» (поет був знайомий з портретом по гравюрі Миколи Уткіна, дуже популярною в його час).

Катерина II. Бюст роботи Ф.І. Шубіна
надано автором

Класичний образ Катерини в скульптурі був створений Федором Шубіним. Погруддя його роботи представляють нам імператрицю настільки ж привабливою, милостивою і усміхненої, як і картини Левицького.

Катерина з XIX століття

Посмертна образотворча слава Катерини почалася лише в 1860-х. Це була епоха століття її царювання. У російській історичній живопису того часу образ великої імператриці XVIII століття, по всій видимості, вперше з'являється на суто учнівської картині польського художника Івана Міодушевского, Який навчався в Імператорській академії мистецтв у Санкт-Петербурзі. Картина була написана в 1861 році за академічною програмою, а за її ескіз автор був удостоєний великої срібної медалі. Це «Сцена з« Капітанської дочки »А.С. Пушкіна », що зображає момент вручення імператрицею листи Маші Мироновоїпро помилування Петра Гриньова. Побутова сценка літературного характеру розгортається в покоях Катерининського палацу в Царському Селі в присутності неприродно малолітнього Павла Петровичаі княгині Катерини Дашкової. Зовнішність государині тут скоріше близький до тих, що ми бачимо на портретах Лампі, але істотно облагороджений.

Імператриця Катерина II у М.В. Ломоносова. Худ. І.К. Федоров. один тисяча вісімсот вісімдесят чотири
надано автором

Ще два твори, малюнок 1880 року Олексія Кившенко(1851-1895) і картина маловідомого художника Івана Федорова, Створена в 1884-м, присвячені одному і тому ж події - відвідування Катериною II Михайла Ломоносовав 1764 році. В обох випадках імператриця в світлій сукні, супроводжувана почтом, сидить і уважно слухає пояснення великого вченого.

На картині відомого історичного живописця Валерія Якобі(1833-1902) показана церемонія інавгурації Академії мистецтв в 1765 році. Це полотно було створено в 1889-м до 125-річчя академії. Тут художник представив глядачам не тільки саму імператрицю, а й велике число придворних, видатних діячів культури і мистецтва епохи її правління ( Паніна, Розумовського, Дашкову, Бецкого, Сумароковата багато інших). У процесі роботи він звертався до відомих портретів цих діячів, а його Катерина немов би зійшла з парадного профільного полотна Федора Рокотова.

Цікаво, що на стінах залу, де розгортається торжество, Якобі «розвісив» картини єкатерининського часу, в тому числі алегоричні портрети імператриці пензля Торелли (в образі Мінерви) і Левицького (в образі жриці богині Правосуддя), хоча ні того, ні іншого портрета в 1765 році ще не існувало.

Катерина II у труни імператриці Єлизавети. Худ. М.М. Ге. 1874
надано автором

Без сумніву, найзнаменитішим твором російської історичної живопису, де образ Катерини не просто присутній, а грає одну з головних ролей, є картина Миколи Ге(1831-1894) «Катерина II у труни імператриці Єлизавети» (1874). Ця надзвичайно цікава з композиційної і колористичної точки зору робота показує Катерину в жалобі: в супроводі Дашкової вона прямує до гробу Єлизавети Петрівни, Який, втім, не позначений. Цей рух на першому плані контрастує з йдуть вдалину в глибині картини Петром III, також супроводжується придворними, причому контраст досягається не тільки різними векторами рухаються груп і співвіднесенням планів полотна, але і колірним рішенням. Фігура Катерини освітлена полум'ям свічок, а вираз її обличчя, холодну і навіть гордовите, - вона як би посміхається своєю стриманою посмішкою - демонструє її безумовну перевагу над ситуацією, що не дуже-то в своєму розпорядженні глядача до героїні картини.

Пам'ятник Катерині II в Петербурзі. Скульптор М.О. Микешин. 1873
надано автором

А роком раніше, в 1873 році, в Петербурзі перед Александрінського театру був відкритий пам'ятник Катерині II. його автор Михайло Микешин(1835-1896) вже один раз зобразив велику імператрицю - на пам'ятнику Тисячоліття Росії в Новгороді: там вона, яка покладає лавровий вінок на голову схилився перед нею Григорія Потьомкіна, Представлена ​​серед багатьох видатних діячів російської історії. Тепер же Микешин створив пам'ятник самій Катерині, але композиційне рішення новгородського монумента, яке виявилося надзвичайно вдалим, використовував і тут.

Гордовито усміхнена імператриця підноситься як скеля, оточена поясом своїх соратників. Микешин блискуче передав саму суть єкатерининського правління: вона - в вміло підібраною монархинею плеяді орлів, які і склали її славу. Це рішення надовго визначило композиційну традицію катерининських монументів імперії: такий пам'ятник їй в Одесі (1900), такий же - в Катеринодарі, як називався сучасний Краснодар (1907, проект все того ж Микешина). Скрізь імператриця підноситься над глядачами, і всюди вона не одна. Враження від петербурзького монумента, а в більшій мірі від самої особистості цариці виразив чудовий поет Олексій Апухтін у вірші «Недобудований пам'ятник».

Виїзд Катерини II на соколине полювання. Худ. В.А. Сєров. 1 902
надано автором

Початок XX століття принесло інтерес до приватного життя імператриці. На екслібрисі, виконаному Ганною Остроумовой-Лебедєвої(1871-1955) для Сергія Казнакова, Катерина (вгадується лише її силует) зображена з одним зі своїх лідерів місячної ночі в Камероновой галереї Царськосельського парку. А на малюнку Валентина Сєрова(1865-1911), створеному для знаменитого видання Миколи Кутеповаз історії царської та імператорської полювання, ми бачимо імператрицю виїжджає ввечері на соколине полювання. Впівоберта вона повернулася до нас, озираючись на супроводжуючого її фаворита. Ця «вечірня» Катерина Срібного століття завершує галерею її художніх образів, створених в старій Росії.

Для того, щоб описати образ Катерини II, буде потрібно звернутися до твору. Як ми вже знаємо, оповідачем є Гриньов, і він каже нам про зустріч Марії Іванівни з імператрицею. Його розповідь засноване на словах Марії, а вона, звичайно ж, дуже довго згадувала цю подію. Що ж вона могла сказати про велику імператриці?

"За задумом Пушкіна, - написав П.Н.Берков, - ймовірно, цариця в" Капітанської дочці "і не повинні були зображати реально, як справжню правительку. Автору хотілося показати її офіційним трактуванням: адже навіть раннє дезабилье імператриці розраховувалося на створення легенди про Катерині, як про просте і самому звичайному людині.

Необхідно подумати, чи немає все ж у взаємодію Маші Миронової з Катериною і в описі попередніх подій авторського ставлення до них. Необхідно згадати факти, що мають місце з того часу, як Гриньов відповідав в суді. Відомо, що він перервав свою промову в суді про даний обставину його від'їзду з Оренбурга і це завадило прихильності в суді .. Марії було ясно через що Гриньов не бажав виправдовуватися перед суддею, і вона наважилася вирушити до імператриці, щоб все чесно розповісти їй і врятувати коханого. Це у неї вийшло.

Те, що Гриньов абсолютно ні в чому не винен, цариця зрозуміла з розмови з Марією. Вона присвятила її в те, що Гриньов зберіг в таємниці, і цариця повернула чесне ім'я улюбленого прохачки.

Їй вигідно було, що Гріні був невинний. Кожен дворянин, який перейшов на бік Пугачова, завдавав шкоди дворянського класу, опорі її правління. Через невдоволення правительки, яке після розмови з Марією змінилося на милість. Катерина посміхається, дізнається, де зупинилася дівчина. Ймовірно, вона приймає хороше для дівчини рішення і дає їй надію.

Автор писав, що дружелюбність імператриці притягувало людей. У короткій зустрічі Миронової з Катериною устами Гриньова він і розповідає про це як цариці, про те, що вона здатна зачарувати будь-якої людини, про її можливості користуватися слабкістю душі людини. Адже Марья- дочка героя, капітана Миронова, про його заслуги вона все прекрасно було відомо. Вона не шкодувала ордена для тих, хто відзначився в битві з пугачовцями, надавала допомогу і осиротілим сім'ям дворян. Що ж дивного, що вона з турботою поставилася і кМаше, до того ж щедрість до неї вона не проявляла.

Імператриця цінувала ставлення до себе дворян і добре усвідомлювала, яке враження буде вироблено її "найбільшим милосердям" Гриньових.

Твір про Катерину II

Один з найвідоміших романів Олександра Сергійовича Пушкіна - «Капітанська дочка», є історичним, тому багато дій, описані в ньому, відбувалися насправді, звичайно ж, з внесеними авторськими змінами і доробками.

Протягом усього твору, розповідь ведеться від імені головного героя - літнього офіцера Петра Гриньова. Тому важливу роль відіграє образ Катерини II, Великої, який показує відношення простого народу до імператриці. У спілкуванні з Марією Іванівною, вона постає добродушною, спокійною жінкою, без гордовитого і зарозумілої поведінки, проста в спілкуванні. Та й то, що вона прогулювалася в саду просто в нічній сорочці, без охорони, теж показує, що жінка не намагається здаватися «вище» інших лише через свого соціального статусу. Дружину Гриньова вона вислуховує повністю, не квапить і не перебиває.

Звичайно, Пушкін описує не реальну імператрицю. За його задумом, він хотів представити Катерину Велику не як грізну правительку, а як простого, звичайного людини. Образ благодійниці є маскуванням реального ставлення автора до правительки. Та й до того ж, оповідачем цієї історії є Гриньов, простий військовий, який бачив імператрицю саме такий і відчував якесь обожнювання по відношенню до неї.

Цариця обходительна по відношенню до Марії, навіть самостійно допомагає встати дівчині, яка впала до її ніг через потрясіння. Розмовляє вона з Марією на рівних, з повагою, а не як з підданої. Надавши милість, імператриця показала своє небайдуже ставлення до проблеми небагатій сім'ї військових. Так, нехай вона і не забезпечила дружину Гриньова багатим приданим, але все ж постаралася надати їм допомогу.

Звичайно, Катерина II не могла вчинити інакше, адже батько дівчини намагався протистояти повстанню, героїчно боровся з військом Пугачова і при цьому загинув. Пугачов і його військо були ворогами самодержавної влади, а, отже, і противниками самої Катерини II.

Істинне ставлення Пушкіна до Катерини II виражено лише в його нотатках з російської історії XVIII століття. І воно кардинально відрізнялося від «Гріневського» відносини.

Кілька цікавих творів

• Твір по картині Саврасова Зима 3 клас опис

  Картина «Зима» виділяється з усіх творчих робіт автора. Вузенька стежка розділила полотно на дві частини. Зліва - нашій увазі відкривається дрімучий ліс і пара дерев на узбіччі. Праворуч розташувалися лише дві мертві берези.

Одним з творів російської літератури, в якому створюється образ Катерини Великої, є «Капітанська дочка» А.С. Пушкіна, написана в 1836 році. Створюючи твір, письменник звертався до багатьох історичних джерел, проте він не дотримувався точно історичному опису: образ Катерини Великої підпорядкований у Пушкіна загальному задуму твору.

Літературознавець В. Шкловський наводить слова зі статті П.А. В'яземського «Про листи Карамзіна»: «У Царському Селі не можна забувати Катерину ... Пам'ятники її царювання тут оповідають про неї. Склавши вінець з голови і порфіру з плечей своїх, тут жила вона домовитий і люб'язно господинею. Тут, здається, зустрічаєш її в тому вигляді і вбранні, якою вона зображена в відомій картині Боровиковського, ще більш відомою по прекрасній і чудовою гравюрі Уткіна ».Далі В. Шкловський зазначає, що на відміну від дворянства і пугачевского стану, зображених в« реалістичної манері »,« Катерина у Пушкіна нарочито показана в офіційній традиції »[Шкловський: 277].

Тепер звернемося до повісті. Як ми знаємо, Пушкін пише від імені оповідача, а оповідач - Гриньов - розповідає про зустріч Марії Іванівни з імператрицею зі слів Марії Іванівни, яка, звичайно, багато разів згадувала в подальшому житті потрясла її зустріч. Як же ці віддані престолу люди могли говорити про Катерину II? Немає сумніву: з наївною простотою і вірнопідданські обожнюванням. «За задумом Пушкіна, - пише літературознавець П.Н.Берков, - очевидно, Катерина II в« Капітанської дочці »і не повинна бути показана реально, як справжня, історична Катерина: метою Пушкіна відповідно до обраної ним формою записок героя, вірнопідданого дворянина , було зобразити Катерину саме в офіційному трактуванні: навіть ранкове дезабилье Катерини було розраховане на створення легенди про імператрицю, як простий, звичайної жінки »

Тим, що Пушкін відтворював в романі риси імператриці, зафіксовані художником Боровиковським, підкреслювалася офіційна «версія» портрета. Більш того, Пушкін демонстративно відмовлявся від свого особистого сприйняття імператриці і давав читачеві «копію з копії». Боровиковський малював з живої натури. Пушкіну було досить надати копію з височайше схваленого портрета. Він зображав не живу модель, але мертву натуру. Катерина II в романі не образ живої людини, а «цитата», як дотепно зауважив Шкловський. Від цієї вторинності - холод, навколишній Катерину в пушкінському романі. «Свіжий подих осені» вже змінило лик природи - листи лип пожовтіли, імператриця, вийшовши на прогулянку, одягла «душегрейку». «Холодне» обличчя її, «повне і рум'яне», «виражало важливість і спокій». З тієї ж холодністю пов'язано і «суворе вираз обличчя», що з'явилося під час читання прохання Маші Миронової. Це навіть підкреслено авторської ремаркою: «- Ви просите за Гриньова? - сказала пані з холодним видом ». Холодність і в вчинках Катерини: вона затіває «гру» з Машею, видаючи себе за даму, близьку до двору, вона грає, а не живе.

У такому зображенні Катерини II розкривається намір Пушкіна протиставити цей образ правлячої імператриці образу Пугачова, «мужицького царя». Звідси контрастність цих двох фігур. Милості Пугачова, заснованої на справедливості, протиставлена ​​«милість» Катерини, що виражала свавілля самодержавної влади.

Цю контрастність, як завжди, гостро усвідомлювала і сприймала Марина Цвєтаєва: «Контраст між чорнотою Пугачова і її (Катерини II) білизною, його жвавістю і її важливістю, його веселою добротою і її, - поблажливою, його мужічеством і її дамством не міг не відвернути від неї дитячого серця, едінолюбівого і вже прихильного «лиходієві» [Цвєтаєва].

Цвєтаєва не просто викладає свої враження, - вона аналізує роман і ретельно аргументує свою тезу про контрастність зображення Пугачова і Катерини Другої і щодо Пушкіна до цих антиподів: «На вогневому тлі Пугачова - пожеж, грабежів, хуртовин, кибиток, бенкетів - ця, в очіпку і душегрейке, на лавці, між всяких містків і листочків, представлялася мені величезною білою рибою, білорибицею. І навіть несолоної. (Основна риса Катерини - дивовижна прісність) »[Цвєтаєва].

І далі: «Порівняємо Пугачова і Катерину в'яве:« - Виходь, червона дівиця, дарую тобі волю. Я государ ». (Пугачов, що виводить Марію Іванівну з темниці). «- Вибачте мене, - сказала вона голосом ще більш ласкавим, - якщо я втручаюся у ваші справи, але я буваю при дворі ...» [там же].

Оцінка, дана Цвєтаєвої Катерині, може бути, кілька суб'єктивна, емоційна. Вона пише: «І яка інша ласкавість! Пугачов в темницю входить - як сонце. Ласкавість ж Катерини вже тоді здавалася мені насолодою, солодкуватість, медовий, і цей ще більш лагідний голос був просто улесливий: фальшивий. Я в неї дізналася і зненавиділа даму-патронесу.

І як тільки вона в книзі починалася, мені ставало сосуще-нудно, мене від її білизни, повноти і доброти фізично нудило, як від холодних котлет або теплого судака під білим соусом, якого знаю, що з'їм, але - як? Книга для мене розпадалася на дві пари, на два шлюби: Пугачов і Гриньов, Катерина і Марія Іванівна. І краще б так одружувалися! » [там же].

Однак одне питання, яке задає Цвєтаєва, здається нам дуже важливим: «Чи любить Пушкін в« Капітанської дочці »Катерину? Не знаю. Він до неї шанобливий. Він знав, що все це: білизна, доброта, повнота - речі поважні. Ось і вшанував.

Але кохання - чари в образі Катерини - немає. Вся любов Пушкіна пішла на Пугачова (Машу любить Гриньов, а не Пушкін) - на Катерину залишилася тільки казенна шанобливість.

Катерина потрібна, щоб все «добре скінчилося» [там же].

Таким чином, Цвєтаєва бачить в образі Катерини в основному відразливі риси, тоді як Пугачов, на думку поета, дуже привабливий, він «зачаровує», він більше схожий на царя, ніж імператриця: «Наскільки царствених в своєму жесті мужик, який іменує себе государем, ніж пані, яка видає себе за нахлібниці »[Цвєтаєва].

Ю.М. Лотман заперечує проти грубо прямолінійного визначення погляду Пушкіна на Катерину II. Звичайно, Пушкін не створював негативного образу Катерини, не вдавався до сатиричним фарбам.

Ю.М. Лотман пояснює введення образу Катерини II в роман «Капітанська дочка» бажанням Пушкіна зрівняти дії самозванця і царської імператриці по відношенню до головного героя Гриньова і його коханої Марії Іванівні. «Подібна» дії полягає в тому, що і Пугачов, і Катерина II - кожен у схожій ситуації виступає не як правитель, а як людина. «Пушкіну в ці роки глибоко властиво уявлення про те, що людська простота складає основу величі (пор., Наприклад,« Полководець »). Саме те, що в Катерині II, за повістю Пушкіна, поруч з імператрицею живе дама середніх років, яка гуляє по парку з собачкою, дозволило їй проявити людяність. «Імператриця не може його пробачити», - каже Катерина II Маші Миронової. Але в ній живе не тільки імператриця, але і людина, і це рятує героя, а неупередженому читачеві не дає сприйняти образ як односторонньо негативний »[Лотман: 17].

Не доводиться сумніватися, що в зображенні імператриці Пушкін мав відчувати себе особливо обмеженим політичними і цензурними умовами. Його різко негативне ставлення до «Тартюф у спідниці і в короні», як називав він Катерину II, засвідчено численними судженнями і висловлюваннями. Тим часом так показати Катерину в творі, призначеному для друку, він не міг. Пушкін знайшов подвійний вихід з цих труднощів. По-перше, образ Катерини дається через сприйняття дворянина вісімнадцятого століття офіцера Гриньова, який, при всій своїй співчутті до Пугачову як до людини, залишається вірним підданим імператриці. По-друге, у своєму описі Катерини Пушкін спирається на певний художній документ.

Як вже говорилося, зображення «дами» з «білою собачкою», яку зустріла в Царськосельському саду Маша Миронова, в точності відтворює знаменитий портрет Катерини II Боровиковського: «Вона була в білому ранковому платті, в нічному очіпку і в душегрейке. Їй здавалося років сорок. Обличчя її, повне і рум'яне, виражало важливість і спокій, а блакитні очі і легка посмішка мали принадність невимовної »[Пушкін 1978: 358]. Ймовірно, будь-який читач, знайомий із зазначеним портретом, дізнається в цьому описі Катерину. Однак Пушкін начебто грає з читачем і змушує даму приховати, що вона і є імператриця. У розмові її з Машею ми відразу звертаємо увагу на її жалісливість.

Разом з тим Пушкін надзвичайно тонко - без будь-якого натиску і в той же час надзвичайно виразно - показує, як ця звична «тартюфовская» маска миттєво спадає з обличчя Катерини, коли вона дізнається, що Маша просить за Гриньова:

«Дама перша перервала мовчання. «Ви нечітко тутешні?» - сказала вона.

Точно так-с: я вчора тільки приїхала з провінції.

Ви приїхали з вашими рідними?

Ніяк пет-с. Я приїхала одна.

Одна! Але ви так ще молоді ».

У мене немає ні батька, ні матері.

Ви тут звичайно по яким-небудь справах?

Точно так-с. Я приїхала подати прохання государині.

Ви сирота: ймовірно, ви скаржитеся на несправедливість і образу?

Аж ніяк-с. Я приїхала просити милості, а не правосуддя.

Дозвольте запитати, хто ви такі?

Я дочка капітана Миронова.

Капітана Миронова! Того самого, що був комендантом в одній з оренбурзьких фортець?

Точно так-с.

Дама, здавалося, була зворушена. «Вибачте мене, - сказала вона голосом ще більш ласкавим, - якщо я втручаюся у ваші справи; але я буваю при дворі; Поясни мені, в чому полягає ваша прохання, і, може бути, мені вдасться вам допомогти ». Марія Іванівна встала і шанобливо її дякувала. Все в невідомої дами мимоволі приваблювало серце і вселяло довіреність. Марія Іванівна вийняла з кишені складену папір і подала її незнайомій своєї покровительки, яка стала читати її про себе. Спочатку вона читала з видом уважним і прихильним; але раптом обличчя її змінилося, - і Марія Іванівна, що слідувала очима за всіма її рухами, злякалася строгому висловом цієї особи, за хвилину настільки приємному і спокійному.

«Ви просите за Гриньова?» - сказала пані з холодним видом. - «Імператриця не може його пробачити. Він пристав до самозванця не з неуцтва і легковір'я, але як аморальний і шкідливий негідник ».

Ах, неправда! - скрикнула Марія Іванівна.

«Як неправда!» - заперечила дама, вся спалахнувши »[Пушкін 1978: 357-358].

Від «принади незбагненної» вигляду незнайомки, як бачимо, не залишається і сліду. Перед нами не привітно усміхнена «дама», а розгнівана, владна імператриця, від якої марно чекати поблажливості і пощади. Тим яскравіше в порівнянні з цим проступає глибока людяність у ставленні до Гриньова і його нареченій Пугачова. Саме на цьому відношенні Пушкін отримує можливість і як художник, і в обхід цензурних рогаток розгорнути - в дусі народних пісень і сказань про Пугачова - чудовий, з яскраво вираженими національно-російськими рисами. Не випадково і В. Шкловський зазначає: «Мотив помилування Гриньова Пугачовим - подяку за незначну послугу, яку Пугачову колись надав дворянин. Мотив помилування Гриньова Катериною - клопотання Маші ». [Шкловський: 270].

Перша реакція Катерини на прохання Маші - відмова, який вона пояснює неможливістю пробачити злочинця. Однак виникає питання: чому монарх, здійснюючи правосуддя, засуджує за доносом і оговору, а не намагається відновити справедливість? Один з відповідей такий: самодержавству по природі чужа справедливість.

Однак адже Катерина II не тільки стверджує несправедливий вирок, вона ще, на думку багатьох дослідників, проявляє милість: з поваги до заслуг і похилим літах Гриньова-батька вона скасовує страту сина і відправляє його в Сибір на вічне поселення. Яка ж це милість - заслати в Сибір невинну людину? Але така, по Пушкіну, «милість» самодержців, докорінно відрізняється від милості Пугачова, вона суперечить справедливості і є насправді свавіллям монарха. Чи потрібно нагадувати, що Пушкін на своєму особистому досвіді вже знав, до чого зводиться милість Миколи I. З повною підставою він писав про себе, що був «милістю окований». Природно, немає в подібній милості людяності.

Однак подивимося, чи немає все ж в епізоді зустрічі Маші Миронової з Катериною і в описі попередніх обставин авторського ставлення до них. Згадаймо факти, які мали місце з того моменту, як Гриньов постав перед судом. Ми знаємо, що він припинив свої пояснення суду про справжню причину його самовільної відлучки з Оренбурга і цим погасив «прихильність суддів», з якою вони почали його слухати. Чуйна Марія Іванівна зрозуміла, чому Гриньов не хотів виправдовуватися перед судом, і зважилася поїхати до самої цариці, щоб все щиросердно розповісти і врятувати нареченого. Це їй вдалося.

Тепер ще раз звернемося до самого епізоду зустрічі цариці з Марією Іванівною. Невинність Гриньова стала ясна Катерині з розповіді Марії Іванівни, з її прохання так само, як вона стала б зрозумілою і слідчої комісії, якби Гриньов закінчив свої показання. Марія Іванівна розповіла те, чого не доказав на суді Гриньов, і цариця виправдала нареченого Маші. Так в чому ж її милість? У чому гуманність?

Імператриці більш потрібна невинність Гриньова, ніж його винність. Кожен дворянин, який перейшов на бік Пугачова, завдавав шкоди дворянського класу, опорі її трону. Звідси гнів Катерини (особа змінилося під час читання листа, стало суворим), який після розповіді Марії Іванівни «змінюється на милість». Цариця посміхається, довідується, де зупинилася Маша. Вона, мабуть, виносить сприятливе для прохачки рішення і обнадіює капітанську дочку.Пушкін, надаючи право розповідати Гриньова, змушує його в той же час повідомляти про факти, які дозволяють нам зробити свої висновки. Катерина ласкаво розмовляє з Марією Іванівною, привітна з нею. У палаці вона піднімає впала до її ніг, вражену її «милістю» дівчину. Вона вимовляє фразу, звертаючись до неї, своєї підданих, як до рівної собі: «Знаю, що ви не багаті, - сказала вона, - але я в боргу перед дочкою капітана Миронова. Не турбуйтеся про майбутнє. Я беру на себе влаштувати ваш стан ». Як же могла сприйняти ці слова Марія Іванівна, з дитячих років виховувалася в повазі до престолу і царської влади?

Пушкін писав про Катерину, що «її ... привітність приваблювала». У маленькому епізоді зустрічі Маші Миронової з імператрицею устами Гриньова він і говорить про це як Катерини, про її здатність зачаровувати людей, про її вмінні «користуватися слабкістю душі людської». Адже Марія Іванівна - дочка героя, капітана Миронова, про подвиг якого знала цариця. Катерина роздавала ордена офіцерам, що відзначилися у війні з пугачовцями, допомагала і осиротілим дворянським сім'ям. Що ж дивного, що вона подбала і про Маші. Імператриця була щедра до неї. Капітанська дочка не отримала великого приданого від цариці і не збільшила багатства Гриньова. Нащадки Гриньова, як повідомляє видавець, тобто Пушкін, «благоденствували» в селі, що належав десятьом поміщикам.

Катерина дорожила ставленням до себе дворянства і прекрасно розуміла, яке враження справить «височайше помилування» на вірнопіддані сім'ю Гриньових. Сам Пушкін (а не оповідач) пише: «В одному з панських флігелів показують власноручне лист Катерини II за склом і в рамці», яке передавалося з покоління в покоління.

Так і «створювалася легенда про імператрицю як простій, доступній прохачам, звичайної жінки», - пише П.М. Берков в статті «Пушкін і Катерина». І саме такий її вважав Гриньов - один з кращих представників дворянства кінця XVIII століття.

Однак, на наш погляд, Катерина II в кінцевому рахунку хотіла захистити свою владу, якби вона втратила підтримку цих людей, тоді вона втратила б і владу. Тому її милість не можна назвати справжньою, це скоріше хитрість.

Таким чином, в «Капітанської дочці» Пушкін зображує Катерину вельми неоднозначно, що можна зрозуміти не тільки по деяких натяків-деталям, але і по всьому художніх прийомів, які використовує автор.

Іншим створює образ Катерини твором, який ми вибрали для аналізу, є повість Н.В. Гоголя «Ніч перед Різдвом», яка була написана в 1840 році. За часом цю повість від «Капітанської дочки» відділяє лише 4 роки. Але повість написана зовсім в іншому ключі, в іншій тональності, і це робить порівняння цікавим.

Перше відмінність пов'язана з портретної характеристикою. У портреті Катерини у Гоголя є якась кукольность: «Тут наважився і коваль підвести голову і побачив перед собою невеликого росту жінку, трохи навіть огрядну, напудрену, з блакитними очима і разом з тим велично усміхненим видом, який так умів підкоряти собі все і міг тільки належати одній царствующей жінці ». Як і Пушкіна, повторюються блакитні очі, але посміхається гоголівська Катерина «велично».

Перша фраза, яку вимовляє Катерина, показує, що імператриця занадто далека від народу: «Ясновельможний обіцяв мене познайомити сьогодні з моїм народом, якого я до сих пір ще не бачила», говорила дама з блакитними очима, розглядаючи з цікавістю запорожців. «Чи добре вас тут містять?» продовжувала вона, підходячи ближче »[Гоголь 1940: 236].

Подальша розмова з запорожцями дає можливість уявити Катерину, на перший погляд, милою і доброю. Однак звернемо увагу на фрагмент, коли Вакула робить їй комплімент: «Боже ти мій, що за прикраса!» - скрикнув він радісно, ​​ухопивши черевики. «Ваша величність! Що ж, коли черевики такі на ногах, і в них, чаятельно, ваше благородіє, ходите і на лід ковзатися, які ж повинні бути самі ніжки? думаю, що принаймні з чистого цукру »[Гоголь 1040 238]. Відразу після цієї репліки слід авторський текст: «Пані, яка, точно, мала найстрункіші і чарівні ніжки, не могла не посміхнутися, чуючи такий комплімент з вуст простодушного коваля, який в своєму запорізькому плаття міг почесться красенем, незважаючи на смагляве обличчя» [ там же]. Він, безсумнівно, пронизаний іронією, яка будується на алогізмі (згадаємо, «невеликого росту жінку, трохи навіть огрядну»).

Але ще більше іронії міститься в фрагменті, що описує закінчення зустрічі з царицею: «Зраділий такої прихильної уваги, коваль уже хотів було розпитати гарненько царицю про все: чи правда, що царі їдять один тільки мед та сало, і тому подібне - але, відчувши, що запорожці штовхають його під боки, зважився замовкнути; і коли цариця, звернувшись до людей похилого віку, почала розпитувати, як у них живуть на Січі, які звичаї водяться - він, відійшовши назад, нагнувся до кишені, сказав тихо: «Винось мене звідси швидше!» і раптом опинився за шлахбаумом »[там же]. Зустріч закінчилася начебто з волі Вакули, однак підтекст Гоголя такий: навряд чи імператриця з щирою увагою стала б слухати про життя запорожців.

Різний в творах і фон, на якому з'являється Катерина. Якщо у Пушкіна це гарний сад, що створює відчуття спокою й умиротворення, то у Гоголя це сам палац: «Уже піднявшись на сходи, запорожці пройшли першу залу. Несміливо йшов за ними коваль, побоюючись на кожному кроці посковзнутися на паркеті. Пройшли три зали, коваль усе ще не переставав дивуватися. Увійшовши до четвертої, він мимоволі підійшов до висіла на стіні. Це була Пречиста Діва з Немовлям на руках. «Що за картина! що за дивна живопис! - міркував він, - ось, здається, говорить! здається, жива! а Дитя Святе! і ручки притиснуло! і посміхається, бідне! а фарби! Боже ти мій, які фарби! тут вохри, я думаю, і на копійку не пішла, все ярь та бакан: а блакитна так і горить! важлива робота! має бути, грунт наведено був блейвасом. Наскільки, однак ж, ні предивне Мальований, але ця мідна ручка, - продовжував він, підходячи до дверей і мацаючи замок, - ще більшого гідна подиву. Ек яка чиста вироблення! це все, я думаю, німецькі ковалі за найдорожчі ціни робили ... »[Гоголь 1978: 235].

Тут звертає на себе увагу не стільки сама навколишня розкіш, скільки думки і почуття прохачів: коваль «боязко слід», тому що побоюється впасти, а прикрашають стіни твори мистецтва можуть свідчити, що робили все це «німецькі ковалі за найдорожчі ціни». Так Гоголь проводить думку про те, що прості люди і ті, хто стоїть при владі, живуть наче в різних світах.

Разом з Катериною Гоголь зображує її фаворита Потьомкіна, який турбується про те, щоб запорожці не сказали б чогось зайвого, що не повели б себе неправильно:

«- Чи не забудете говорити так, як я вас учив?

Потьомкін кусав собі губи, нарешті, підійшов сам і владно шепнув одному з запорожців. Запорожці піднялися »[Гоголь 1978: 236].

Особливого коментарю вимагає наступні слова Катерини:

«- Встань! - сказала ласкаво цариця. - Якщо так тобі хочеться мати такі черевики, то це неважко зробити. Принесіть йому цю ж мить черевики найдорожчі, з золотом! Право, мені дуже до вподоби ця простодушність! Ось вам, - продовжувала цариця, звертаючи погляд на що стояв подалі від інших середніх років людини з повним, але кілька блідим обличчям, якого простенький каптан з великими перламутровими ґудзиками показував, що він не належав до числа придворних, - предмет, гідна дотепного пера вашого! » [Гоголь 1978: 237].

Катерина вказує письменникові-сатирика, на що він повинен звертати увагу - на простодушність простих людей, а не на пороки стоять при владі. Іншими словами, Катерина неначе переключає увагу письменника з державних діячів, з держави (влада є недоторканною) на невеликі «дивацтва» простих, неписьменних людей.

Таким чином, у творі Гоголя Катерина зображена в більшому ступені сатирично, ніж у Пушкіна.

ВИСНОВКИ

Проведене дослідження дозволило зробити наступні висновки:

1) вивчення історико-біографічних матеріалів і їх зіставлення з художніми творами дає підставу говорити про те, що існує безсумнівна залежність інтерпретації історико-біографічних фактів, пов'язаних з життям імператриць, від особливостей світогляду авторів цих творів;

2) різна оцінка діяльності імператриць, представлена ​​в художніх творах, - від категорично негативною до явно позитивною, що межує із захопленням, обумовлена, по-перше, складністю і суперечливістю характерів самих жінок, по-друге, моральними установками авторів творів та їх художніми пріоритетами; по-третє, існуючими відмінностями в стереотипах оцінки особистості цих правительок представниками різних станів;

3) в долі Ци Сі і Катерини II є деякі спільні риси: вони пройшли великий і важкий шлях до влади, а тому багато їх діяння з точки зору моральності оцінюються далеко не однозначно;

4) художнє осмислення суперечливих і неоднозначних фігур великих імператриць Ци Сі і Катерини II в творах історичної прози Китаю і Росії сприяє більш глибокому розумінню значення ролі окремої особистості в історичному процесі і осмислення механізмів формування на певному історичному відрізку часу моральної оцінки їх діянь.

XVIII століття - це століття Російського Просвітництва. Це століття Катерини II. Це вік розквіту російської культури. Важко перелічити всі, що було зроблено в цій галузі в другій половині XVIII століття. Зроблено з ініціативи освіченого монарха для затвердження і прославлення абсолютної монархії.

Століття російського Просвітництва - це століття Розуму, людей, що шукають шляхи до справедливості і гармонії для себе і для світу. В особистісному свідомості зміцнилася думка про гідність і велич людини, про можливості його розуму.

Просвітницькі філософія та ідеологія в Росії були орієнтовані на державні та загальнолюдські цінності, і останні володіли значною моральної та культурної енергією. Кінцевою метою досконалого суспільства у всіх, за невеликим винятком, просвітницьких ідеологічних і моральних побудовах епохи покладався досконала людина, і зусилля російської людини в значній мірі були спрямовані на проходження зразком ідеальної людини - громадянина. Але оцінюючи плоди правління Катерини II в цілому (а в XVIII століття вона залишалася на троні довше, будь-хто чим з коронованих осіб), приходимо до висновку, що то була епоха слави і могутності Росії, що закріпила за собою статус великої держави. Як зізнається Катерина II у своїх «Записках», що рано чи пізно «стане самодержицей російської імперії», і крок за кроком, з чудовою послідовністю, йшла до цієї мети. Таке завдання було в тих обставинах під силу, мабуть, тільки її характером. Катерина дуже послідовно і цілеспрямовано йшла до того, щоб вважатися «освіченої монархією» і домагалася цього своєю працею і терпінням.

Явні і приховані парадокси освіченого єкатеринського століття, його внутрішня роздвоєність завжди інтригували російське суспільну свідомість. Згадати хоча б О.С.Пушкіна: Катерина для нього, з одного боку - «Тартюф в спідниці і короні», з іншого - мудра матінка - государиня «Капітанської дочки».

В літературі і живопису XVIII століття мрія про ідеального правителя втілилася в образі реального монарха, реальну людину - імператриці Катерини II. Чим повинен бути великий правитель великої держави? Мудрим і сильним, відважним і гордим? А може бути, людяним, скромним, не чужим людських слабкостей? Ці два погляди на державного діяча співіснували в той час у творчості поетів і художників, у свідомості їхніх сучасників. Ці два погляди існують і сьогодні.

Мета - розглянути образ Катерини II в поезії, живопису XVIII століття і в романі О. С. Пушкіна «Капітанська дочка».

Сформулювавши цю мету, ми будемо вирішувати такі завдання:

1. Познайомитися з літературою по даній темі.

2. Визначити, які традиції зображення Катерини склалися в російському живописі і поезії XVIII століття.

3. Визначити, яким традиціям зображення Катерини слідували А. П. Сумароков, Г.Р. Державін, А. С. Пушкін

Коротка біографія російської імператриці

Катерина народилася в сім'ї прусського генерала Христіана-Августа і Йоганн-Єлизавети з Гольштейн-Готторпского сімейства. При народженні її звали Софія-Фредерика-Августа Ангальт-Цербстська. Рідні звали її просто Фике. Вона отримала французьке освіту.

Софія приїхала в Росію в 1744 році на запрошення Єлизавети Петрівни, оскільки дядько Софії сватався до російської імператриці, але помер до весілля. 28 серпня 1744 року 15-річна Софія одружилася з 16-ти річним спадкоємцем російського престолу Петром Федоровичем (майбутнім Петром III), сином Анни Петрівни (дочки Петра I) і Карла Фрідріха. Прийнявши православ'я, Софія-Фредерика нарікається Катериною Олексіївною. Шлюб був невдалий, у чоловіка з'явилася коханка Єлизавета Воронцова.

5 січня 1762 після смерті імператриці Єлизавети Петрівни на престол вступив Петро III. Останній вів нерозумну зовнішню і внутрішню політику, уклавши союз з Пруссією, скасувавши низку податків і зрівнявши в правах православ'я і протестантизм, що призвело до зростання невдоволення в російській суспільстві і особливо в гвардії. 9 липня 1762 в результаті державного перевороту, Катерина була проголошена імператрицею. Коронація відбулася 13 вересня в Москві.

Катерина Велика слідом за Петром I проводила активну політику, прагнучи до зміцнення Російської Імперії і розширенню її кордонів. Дипломатичні зусилля призвели до розділу Польщі між Росією, Австрією і Пруссією (1772, 1793 і 1795). До Росії відійшла Білорусія і Правобрежная Україна (1793), а також Курляндія і Литва (1795). В результаті російсько-турецьких воєн (1768-1774 і 1787-1792) до Росії були приєднані землі Новоросії (1774) (зараз південна Україна), Криму та Кубані. Засновані міста Севастополь і Катеринослав. Суворов вже чекав наказу йти на Стамбул, але Австрія відмовилася допомагати і похід був скасований. Непрямим підсумком ослаблення Османської Імперії стало приєднання Грузії (+1783).

На початку свого правління Катерина намагалася провести загальну політичну реформу, керуючись ідеями Просвітництва. Були проведені реформа Сенату, адміністративна реформа; відкритий Смольний інститут шляхетних дівчат; введено віспощеплення; поширилося масонство; введені в обіг паперові гроші -ассігнаціі; проведена секуляризація церковних земель; зроблена спроба скликання законодавчої Комісії; ліквідовано гетьманство на Україні в і Запорізької січі.

Епоха Катерини відзначена і повстанням під проводом Омеляна Пугачова (1773-1774).

Катерина в живопису та літератури

Образ Катерини Другої - «освіченої монархині» - створювався в мифологізованному свідомості епохи. Вона містила в собі щось (розум, енергію, одержимість), що потенційно сприяло зведенню її масовими сознаниями епохи на рівень міфологічного персонажа.

Катерина Друга свої думки реалізувала через факти і дії, так вона будучи освіченої монархинею - була зразком епохи.

З точки зору ідеї - характеристики Катерини-законодавиці і її часу цікаво твердження І. Богдановича:

Але все тебе співають єдину

Співають і не пристануть співати

Премудру Катерину,

Що вік золотий дала побачити.

Рядок «Що вік золотий дала побачити» нас відсилає до століття золотому, безхмарного, повного гармонії і краси, блага і щастя, що існувала в античній культурі. Сучасники всім серцем бажали настання «золотого століття» при Катерині.

За визначенням С. М. Соловйова, І. І. Бецкого, відмінною рисою царювання Катерини Другої крім її поступових, що не насильницьких перетворень було те, як писав М. М. Карамзін, що наслідком очищення самодержавства від «домішок тиранства» були спокій сердець, успіхи приємностей світських, знань, розуму.

Таким чином, вік Катерини Другої став періодом розквіту культури в усіх сферах життя Росії.

Пам'ятники архітектури, скульптури, живопису, літератури, музики - живі свідки часу, що донесли до нас мрію про ідеальний світ і ідеальну людину.

У XVIII столітті в російській мистецтві - літературі і живопису склалися дві цілком певні традиції зображення Катерини II.

Перша традиція пов'язана з ідеалізацією і з звеличенням імператриці. Художники і поети створюють офіційний, «парадний портрет» Катерини, мудрого монарха, який проводить свої дні в працях і турботах про благо народу.

Саме за царювання Катерини II в Росії відкриваються перші інститути і училища: Смольний інститут в Петербурзі, що поклав початок жіночому освіті в Росії, виховні будинки в Москві і Петербурзі, училище при Академії мистецтв, перше комерційне училище та ін .; під її керівництвом проводиться шкільна реформа - вперше створюються народні училища, випускаються перші статути, інструкції, підручники, вперше організовується підготовка майбутніх вчителів, вводиться система загального початкової освіти всіх станів (за винятком кріпаків). Саме роки правління Катерини II знаменуються потужним розквітом російського художнього мистецтва - літератури, живопису, архітектури, музики. Відкриваються Ермітаж - перше в Росії багаті зібрання художніх колекцій (1764), перший російський університет (1755) і Академія мистецтв (1757).

Відповідно з другої традицією зображення Катерини II імператриця поставала як звичайна земна жінка, не чужа людських почуттів і настроїв(Камерні, інтимні портрети).

Перша традиція знайшла відображення в творах художників П.А.Антропова і Д.Г.Левіцкого, поетів Г.Р.Державина і А.П.Сумарокова.

У російській мальовничому мистецтві XVIII століття відбувається розквіт портретного живопису, провідним жанром стає парадний портрет. Два найбільших російських портретиста XVIII століття - А.П.Антропов і Д.Г.Левіцкій - присвятили свої полотна Катерині II.

Найбільш яскраво образ Катерини II відповідно до першої традицією постає у відомому «Портреті Катерини II-Законодавиці в храмі Богині Правосуддя», виконаному знаменитим російським художником XVIII століття Д.Г.Левіцкім (1783) (див. Додаток № 1).

Ідею цього портрета породив століття просвітництва. Портрет Д.Г.Левіцкого створений на основі алегорії, художник представив Катерину жрицею богині правосуддя Феміди. Як пояснив сам художник, він хотів зобразити Катерину «законодавицею», жрицею Феміди, богині Правосуддя. Імператриця спалює снодійні маки НЕ вівтарі Вітчизни, приносячи йому в жертву свої сон і спокій. Біля підніжжя вівтаря лежать книги справедливих законів, далеко видно море з кораблями - натяк на завоювання Криму. Ця алегорія - втілення ідеї «просвітителів» про «істинному монарха», який сам, перш за все, повинен був бути першим громадянином Вітчизни. Цей твір художника - в чистому вигляді «парадний портрет». Ніяких царствених регалій на Катерині немає: замість імператорської корони вона увінчана лавровим вінком, що прикрашає громадянську корону. Катерина, за задумом Левицького, - це ідеальна правителька, освічена государиня, служниця правосуддя і закону.

Мальовничість, розкіш фарб, пишна, парадна обстановка також підкреслює «парадність» Катерини II, в якій художник бачить лише державного діяча.

У літературі класицизму з його домінуючими високими жанрами оди, трагедії і ораторської мови героями були переважно царі, політичні діячі та полководці. Поети-класицисти «малювали» в своїх творах парадний портрет Катерини II, зображуючи не конкретної людини, а свою мрію про ідеальний, освіченому государя, мудрого, справедливого, печеться про людей монарха - такий їм здавалася Катерина в перші роки після сходження на престол. Творам цих поетів притаманні урочистий, іноді навіть химерний стиль, захоплене, «уклінне», абстрактне, позбавлене конкретного зображення опис імператриці, уподібнення богам. Так, М.М.Херасков в урочистій оді Катерині II (1 763) згадує «богині лик прекрасний»; «Вознеси богині славу / Вище сонця нарешті!» - вигукує А.П.Сумароков в своїй «Оді государині імператриці Катерині Другій на день її тезоіменитства 1762 року листопада 24 дні».

У творах цих поетів ми не зустрінемо опис зовнішності Катерини II, її морального обличчя, характерних якостей; в своїх творах автори славословлять імператрицю, відверто висловлюють своє захоплене ставлення до неї.

Дві урочисті оди присвятив Катерині II один з найбільш великих представників російської літератури середини XVII століття А.П.Сумароков (1717-1777).

В «Оді государині імператриці Катерині Другій на день її тезоіменитства 1762 року листопада 24 дні» поет називає Катерину «премудрій», «красою держав, красою корон», порівнює її з богинями мудрості і справедливості - Мінервою і Астрея.

В іншій своїй «Оді государині імператриці Катерині Другій на день її народження 1768 року квітня 21 дня» Сумароков представляє Катерину як ідеального монарха, розумного, мислячого, «душі надзвичайної»:

Мислить так про славу трону:

Мені велика країна

До виправлення закону

Від небес доручена.

Я за днів моєї держави

Чи не шукаю інший забави

Крім щастя людей.

Все, що можна, в них виправлю,

Користь їм і честь залишу

Діадема я своєї ...

Мені це в працях відрада,

Цей хочу я плескіт примать,

Що в Росії все мені чада,

Що в Росії всім я мати ...

Кілька творів присвятив Катерині II Г.Р.Державин - «Бачення мурзи», «Феліція» і «Зображення Феліція».

В оді Г. Р. «Бачення мурзи" (1790) змальовано образ Катерини II, дуже схожий за змістом, стилістикою на популярний в XVIII столітті портрет Катерини II - Законодавиці, виконаний художником Д.Г.Левіцкім. «Це - мальовнича ода, - зазначає Г.В.Жідков, - ефектно задумана і майстерно виконана, Недарма образ, створений тут Левицьким, ліг в основу строф« Бачення мурзи ». «Бачення» «чудово», яке «побачив» автор, являє собою не що інше, як дуже докладне і красиве опис полотна Левицького ».

Між живописом Левицького і поезією Державіна дуже багато спільного - багатобарвність віршів і живопису, алегорія. Портрет словесний майже в точності відповідає портрету мальовничому:

Бачення я побачив чудово:

Зійшла зі хмар дружина,

Зійшла - і жрицею опинилася

Або богинею переді мною ...

... На жертовному вона спеку,

Спалюючи маки пахощі,

Служила Вишньому божеству ...

Поет дуже точно відтворює зміст картини, дотримується її колірної гами: описує «срібну хвилю» наряду, «сафіровие» очі, діяльно відтворює стрічку Володимирського ордена:

Одяг біла струменіла

На ній срібною хвилею;

Градская на чолі корона,

Сяяв на персях пояс золоте;

З чорно-вогненні висону,

Подібний веселці, наряд

З плеча Десна полосою

Висів на ліву стегна ...

Оді Г. Р. Державіна, як і його сучасникам-поетам, притаманні той же піднесений стиль, то ж уподібнення Катерини богині (тричі), ангелу ( «Мій бог! Мій ангел у плоті!», - вигукує поет); він називає Катерину «вінценосної чеснотою» і, відзначаючи, що справи імператриці «суть краси», висловлює трепетне ставлення творця до створеного ним образу:

Як славу, як місяць поставлю

Твій образ майбутнім століттям;

Звеличу тебе, прославлю;

Тобою безсмертний буду сам.

Друга традиція зображення Катерини II в мальовничому мистецтві знайшла вираження в творах російських художників Е.П.Чемесова і В.Л.Боровіковского, деяких іноземних художників - Фосойе і Діконсона, в літературі - у вже згаданого поета Г. Р..

Найталановитішим і характерним є портрет Катерини II кисті Володимира Лукича Боровиковського (1757-1825).

В. Л. Боровиковський (див. Додаток № 2) відмовився від традиції зображати Катерину у вигляді «богоподобной» цариці, величної «земної богині» (як, наприклад, Левицький). Художник намагався уникнути парадності, офіційності в цьому за жанром «парадному» портреті. Його заслугою є те, що він представив Катерину II як простого звичайного людини. Він зображує імператрицю в домашньому платті під час прогулянки в парку зі своєю улюбленою левреткою. Її туалет підкреслено простий, скромний, відсутні будь-які парадні регалії, атрибути царської влади (скіпетр, корона, держава та ін.) Гостинним жестом райдужної господині вона запрошує помилуватися своєю садибою. Тут немає пишних, яскравих фарб, як на портреті Д.Г.Левіцкого: блакитно-холодний колорит портрет так само скромний і шляхетний, як і сам образ імператриці. Простоті і людяності образу Катерини II сприяє скромна кольорова гама (переливаються відтінки сріблясто-блакитних і зелених тонів), зображення навколишнього оточення: зелена купа дерев праворуч і ззаду утворюють глухий тон, на якому спокійно вимальовується світла фігурка; лівіше відкривається вид на дзеркальне озеро з замикає даль Чесменською колоною. Скромна поза, спокійне обличчя з розумними проникливими очима і легкої напівусмішкою, відсутність урочистого, пишного вбрання і парадного інтер'єру - все це відрізняє зображення Катерини II в портреті В.Л.Боровіковского від портрета іншого видатного художника XVIII століття Д.Г.Левіцкого. Недарма багато літературознавці відзначають, що портрет Катерини кисті Боровиковського близький до того «домашньому» образу імператриці, який дав Пушкін в повісті «Капітанська дочка».

Прагнення «олюднити» образ імператриці в кінці XVIII століття проявляється і в літературі, зокрема в творчості Г. Р. - його оді «Феліція» (1782). Г. Р. Державін в оді «Феліція» щиро висловив свої монархічні почуття. Катерину Другу він прославив як зразок «освіченого монарха». Для своєї оди він скористався сюжетом і персонажами її алегоричній «Казки про царевича Хлор», написаної в умовно «східному» стилі. Звідти він взяв ім'я Феліція, яким в казці була названа богиня чесноти. В оді Феліція - це сама Катерина Друга.

Новаторство Державіна проявилося в тому, що він зображує Катерину вже не «богинею», а людиною на троні. Государиня постає в образі героїні казки, складеної імператрицею, Феліція.

Феліція, тобто Катерина, поводиться як прості смертні: вона ходить пішки, їсть, читає, пише, навіть жартує:

Мурзам твоїм не наслідуючи,

Почасту ходиш ти пішки.

І їжа найпростіша

Буває за твоїм столом ...

Література і мистецтво розробляли образ ідеального монарха, «освіченої монархині», і це знайшло відображення в оді Р. Г. Державіна. Тому ще більш виграшним для створюваного Державіним способу государині стає перерахування її повсякденних турбот, спрямованих на збільшення добробуту нації:

Феліція слава, слава Бога,

Який лайки приборкав;

Який сира і убога

Покрив, одягнув і нагодував;

... Так само всіх смертних просвіщає,

Хворих оселить, зцілює,

Ласкаво лише для добра творить.

... .Развязивая розум і руки,

Велить любити торги, науки

І щастя дому знаходити.

На відміну від «парадних» описів Катерини Державін відзначає і риси внутрішнього вигляду Катерини: її скромність, почуття обов'язку, проникливість, поблажливість до людських слабостей і недоліків. У «Феліція» розкривається Державінська формула «будь на троні - людина»:

Єдіна ти тільки не скривдиш,

Не ображати нікого,

Дурощі крізь пальці бачиш,

Лише зла не терпиш одного;

Провини поблажливістю правиш,

Ти знаєш прямо ціну їх ...

Катерина II в оді Державіна «нітрохи не горда», «люб'язна і в справах, і в жартах», «приємна в дружбі», «великодушна», тому він називає її «ангелом коротким», «мирним».

Як і його попередники Ломоносов і Сумароков - Державін перебував у владі уявлень про освіченої абсолютної монархії як ідеальному для Росії державний устрій. Державін намагався показати, що в основі позитивних якостей Катерини Другої як правительки лежать її людські якості. Його «Феліція» тому так успішно справляється зі своїми державними обов'язками, що вона сама людина, а не бог, що не надприродна істота і розуміє всі людські потреби і слабкості. Державін не обмежився «Феліція»: думки і образи цієї оди розвивалися і в «Зображення Феліція», і в «Бачення Мурзи», і в оді «На щастя».

Образ ідеальної правительки - Феліція - в одах Державіна змінюється, у нього з'являється критичне ставлення до імператриці, яку він так опоетизував раніше. Таким чином, Г. Р., показуючи гідності імператриці, її таланти і здібності, разом з тим прагнув показати, що в основі позитивних якостей Катерини II як правительки лежать її чисто людські властивості.

Катерина II в романі Пушкіна «Капітанська дочка»

Зображення Катерини II в романі Пушкіна «Капітанська дочка», як уже давно відзначили вчені, відповідає другий традиції зображення імператриці в літературі і живопису XVIII століття; зокрема, дослідники відзначають тісний зв'язок образу Катерини в епізоді повісті з портретом В.Л. Боровиковського «Катерина II на прогулянці в Царськосільському парку» (див. Додаток № 2) ..

Ще в 1937 році Віктор Шкловський тонко зауважив: «Пушкін дає Катерину по портрету Боровиковського. Портрет відноситься до 1781 році, був оновлений в пам'яті гравюрою Уткіна в 1827 році. Ця гравюра до часу написання «Капітанської дочки» була у всіх в пам'яті. На портреті Катерина зображена в ранковому літньому платті, в нічному очіпку; біля її ніг собака; за Катериною дерева і пам'ятник Румянцеву. Особа імператриці повно і рум'яне ». Аналогічні думки висловлює і талановитий літературознавець Ю. М. Лотман у своїх дослідженнях про Пушкіна: «У дослідницькій літературі з великою тонкістю вказувалося на зв'язок зображення імператриці в повісті з відомим портретом Боровиковського».

О. С. Пушкін цінує в історичного діяча, монарху здатність проявляти «людську самостійність» (Ю. М. Лотман), людську простоту.

Звісно ж важливим зробити деякий відступ, що стосується особистих якостей Катерини II. Як відзначають історики, вона була особистістю неабиякою: розумна, прониклива, досить утворена. За 17 років, що минули з моменту її приїзду в Росію до сходження на престол, вона старанно вивчала країну, в якій їй було визначено жити і царювати, - її історію, звичаї і традиції, культуру; досить згадати завзяте самоосвіта Катерини до приходу до влади - старанне вивчення нерідної для неї російської мови, старанне читання книг - спочатку французьких романів, а потім праць філософів - просвітителів, істориків, творів відомих юристів та економістів. Завойовуючи репутацію майбутньої російської государині, Катерина проявила неабиякий розум, розуміння людей, здатність подобатися їм, вміння знаходити однодумців і вселяти їм довіру. Інтерес представляють «Автобіографічні записки» Катерини II, які проливають світло на особистість і діяльність імператриці. «Записки» були написані нею по-французьки, видані в 1859 році в Лондоні А.И.Герценом. І, хоча не можна не погодиться з думкою багатьох критиків про те, що в цих «Записках» імператриця була цілком щирою (ще в ранньому дитинстві життя навчило її хитрувати і прикидатися), проте вони дають уявлення про Катерину, що привертає до себе багатьох художників і поетів. У цьому плані нам особливо цікавий один з фрагментів «Записок» - «Моральні ідеали Катерини II», що дозволяє, з певним ступенем корекції, поглибити наше уявлення про неординарну особистість Катерини II:

«Будьте м'які, людинолюбний, доступні, співчутливі і щедрі; ваше велич та не перешкоджає вам добродушно зглянутися до малих людям і ставити себе в їхнє становище, так щоб ця доброта ніколи не благала ні наших силах, ні їх поваги. Вислухайте все, що хоч скільки-небудь заслуговує уваги ... Робіть так, щоб люди добрі вас любили, злі боялися і всі поважали.

Зберігайте в собі ті великі душевні якості, які складають відмінну приналежність людини чесного, людини великого і героя ...

Молю Провидіння, так напечатлеет воно ці деякі слова в моєму серці і в серцях тих, які їх прочитають після мене ».

Ці риси духовного обличчя Катерини знайшли відображення в повісті О. С. Пушкіна «Капітанська дочка». В образі Катерини II втілилася мрія геніального російського письменника про справді людських відносинах. Саме те, що «в Катерині II, за повістю Пушкіна, на ряду з імператрицею живе дама середніх років, яка гуляє по парку з собачкою, - підкреслює Ю. М. Лотман, - дозволив їй проявити людяність. «Імператриця не може його (Гриньова) пробачити, - каже Катерина II Маші Миронової. Однак вона - не тільки імператриця, але і людина, і це рятує героя ».

Дослідники, розглядаючи зв'язку літератури і живопису, справедливо відзначають: «... Якщо живописний портрет - це завжди як би зупинене в часі мить, то словесний портрет характеризує людину« в діях »і« вчинках, що відносяться до різних моментів його біографії і творчості ».

В епізоді, який умовно можна назвати «Зустріч Маші Миронової з Катериною II», Пушкін лаконічно разом з тим виразно описує зовнішність Катерини, її поведінку, особливості характеру, стиль розмови і манеру спілкування. "На другий день рано вранці Марія Іванівна прокинулася, одяглася і тихенько пішла в сад. Ранок був чудовий, сонце висвітлювало вершини лип, пожовклих вже під свіжим подихом осені. Широке озеро сяяло нерухомо. Прокинулися лебеді важливо випливали з-під кущів, осіняє берег. Марія Іванівна пішла близько прекрасного луки, де тільки що був поставлений пам'ятник на честь недавніх перемог графа Петра Олександровича Румянцева.

Раптом біла собачка англійської породи загавкав і побігла їй назустріч. Марія Іванівна злякалась і зупинилася. В цю саму хвилину пролунав приємний жіночий голос: «Не бійтеся, вона не вкусить». І Марія Іванівна побачила даму, яка сиділа на лавці супроти пам'ятника. Марія Іванівна села на іншому кінці лавки. Дама пильно на неї дивилася; а Марія Іванівна, зі свого боку кинувши кілька непрямих поглядів, встигла розглянути її з ніг до голови. Вона була в білому ранковому платті, в нічному очіпку і в душегрейке. Їй здавалося років сорок. Обличчя її, повне і рум'яне, виражало важливість і спокій, а блакитні очі і легка посмішка мали принадність невимовної ... "

У повісті Пушкіна, як і на портреті Боровиковського, перед нами постає дама середніх років ( «років сорока», - пише автор), в домашньому вбранні - «в білому ранковому платті, в нічному очіпку і душегрейке», гуляє по саду з собачкою. Пушкін вводить в епізод опис пейзажу, яке близьке до того пейзажному фону, на якому зображена Катерина II в картині Боровиковського: пожовклі липи, чагарники, широке озеро, прекрасний луг, «де тільки що був поставлений пам'ятник на честь недавніх перемог графа Петра Олександровича Румянцева» . У Катерини «повне і рум'яне» особа, «приємне і спокійне», що виражає «ніжність і спокій», з блакитними очима і легкою усмішкою. Письменник підкреслює приємний і ласкавий голос імператриці, її приваблює симпатії манеру спілкування і розмови: вона перша порушила мовчанку, розговорилася з Машею; говорила ласкаво з посмішкою, «підняла і поцілувала», «приголубила бідну сироту», обіцяла подбати про її майбутнє. Пушкін розкриває особливості характеру Катерини, підкреслює неоднозначність її образу: вона може бути суворою, холодної, коли справа стосується її ворогів, запальною побачивши незгоди, протиріччя її словами і думку (як вона «спалахнула», коли Маша не погодилася з тим, що Гриньов «аморальний і шкідливий негідник», який долучився до Пугачова!). Разом з тим в ній домінують, і це підкреслює Пушкін, такі риси характеру, як чуйність, милосердя, вміння бути вдячною ( «... я в боргу перед дочкою капітана Миронова .... Я беру на себе влаштувати ваш стан»). Письменник згадує простоту Катерини II (імператриця почула сироті, дочки простого коменданта далекої фортеці), її готовність допомогти бідній дівчині і Гриньова, уважність (уважно вислухала Машу, зрозуміла її, відправила додому не пішки, а в придворної кареті). У цьому епізоді повісті Пушкін відкрито висловлює своє ставлення до Катерини: «... блакитні очі і легка посмішка мали принадність невимовної», «Все приваблювало серце і вселяло довіреність», - пише він. Самий стиль опису, спокійна манера оповіді, лексика, яка обирається письменником, підкреслюють його ставлення до Катерини II: не один раз вжиті такі слова, як «посмішка» (тричі), «приємний» (голос, обличчя), «ласкавий» (голос), «ласкаво» (звернулася), «обласканий» (бідну сироту).

Деякі дослідники вважали, що таке зображення Катерини II, людське, а не «умовно одична» (Ю. М. Лотман), пов'язане з прагненням «знизити» її образ, більш того, «викрити» її як негідну свого державного призначення правительку. Звісно ж справедливою точка зору Ю.М.Лотмана, який переконаний в тому, що в Катерині II втілений пушкінська мрія про справді людських відносинах, здатності монарха піднятися над жорстоким століттям, «зберігши в собі гуманність, людське гідності і повагу до живого життя інших людей ».

Подібне зображення Катерини II в повісті «Капітанська дочка» пов'язане зі світоглядом пізнього Пушкіна, який вважав найважливішими якостями монарха вміння бути милостивим, милосердним (невипадково, що тема милосердя - одна з основних у творчості Пушкіна останніх років: поет вважав однією з самих своїх головних духовних заслуг те, що він «милість до переможених закликав» (вірш «Пам'ятник»), а також бути простим в стосунках з людьми (людська простота, на його думку, становить основу величі, про це він говорить у вірші «Полководець»). в основі зображення А. С. Пушкіним образу Катерини II в повісті лежить мрія геніального російського письменника про такий державний устрій, який був би заснований на людських відносинах, і про таку політику, яка, як точно визначає Ю.М.Лотман, «зводить людяність в державний принцип, що не замінює людські стосунки політичними, а перетворює політику в людяність ».

Але не можна забувати, що образ Катерини II багато в чому протиставлений образу Омеляна. Пугачов з'являвся в повісті з «мутного кружляння хуртовини» якимось перевертнем, породженням пекла: «щось чорне», «або вовк, або людина». Не дарма Савельич хреститься і читає молитву перед «резиденцією» самозванця, на якій як би лежить відсвіт пекельного полум'я: червоні сорочки, каптани і «пики», блискучі очі, сальні свічки. Та й чи варто цей «палац» «на розі перехрестя» - Місце, за народними повір'ями, нечисте. Імператриця виникає в обстановці райського саду ангельським блакитнооким баченням: в білій сукні, з білою собачкою, оточена білими лебедями. І коли ми читаємо, як в цьому саду сонце освітлює пожовклі вершини лип, то згадуємо паперове золото на стінах хати Пугачова. Самозванець намагається прикрасити себе штучним величчю - наділена владою від Бога здається звичайною жінкою. Але обидві образи неоднозначні. Ангельський ореол Катерини меркне, якщо згадати, що це її ім'ям у людей виривали язики і ніздрі, заарештовували невинних, вершили неправедний суд. А Пугачов, хоч і оточений диявольського вигляду підручними, все ж сидить «під образами», а лев і орел, яким уподібнюється бунтівник в одному з епіграфів і в калмицької казці, - не тільки царствені хижаки, але і символи євангелістів. У зв'язку з розробкою концепції державних відносин для Пушкіна дуже актуальним був образ царя. У повісті цей образ персоніфікований в двох особах: Катерини і Пугачова (відповідно до двома полярними уявленнями про законність у селянства і уряду). Ідеальні риси, додані Пушкіним правителям, проявилися в їх відношенні до Гриньова. Пугачов керується не тільки логікою розуму, тобто законами свого табору, а й «логікою серця»: «Стратити так стратити, жалувати так жалувати: такий мій звичай». Він рятує Петра Гриньова і Машу Миронову всупереч законам стану, і в цій непослідовності виявляються кращі якості його характеру.

Таким чином, погляди автора стають очевидними: в їх основі лежить прагнення до політики, яка зводить людяність в ранг державного принципу. Будь-правитель повинен перш за все керуватися своїми почуттями, а вже потім боргом. Безсумнівно, Пушкін розумів, що його теорія багато в чому утопічна. Створюючи її, він протиставив свій ідеал існуючому світопорядку.

висновок

Час Катерини Другої бачиться одним з блискучих періодів російської історії, часом справжньої величі Держави Російської. Шкода, що сучасна людина мимоволі мало обізнаний у подробицях старовинної життя, що забулися великі події минулого, якими можна і треба пишатися. Майже стерлися із суспільної пам'яті імена людей, чиї воля, розум і талант служили Росії.

Катерина піднесла Росію на ступінь честі і слави, показавши Європі, що росіяни, мудро керовані, так всього досягти можуть.

Катерина Друга була незвичайна монархиня. Вона мала всі переваги, властиві великому государю. Від інших усіх держав вона отримала особливу повагу і тримала в руках свої ваги політичної системи Європи. Хоча в свідомості ж багатьох поколінь людей вона залишається лише лицемірною правителькою, але не слід забувати, що при всій неординарності і суперечливості особистості Катерини Другої і результати її правління все частіше відзначається, що в порівнянні з попередніми епохами правління її час затвердив славу і могутність Росії як великої держави.

Катерина Друга вміла оточувати себе розумними і діловими людьми. Саме в її епоху висунувся ряд найбільших, державних, політичних, військових діячів, і творців культури, підтримуваних і надихаються монархинею. Галерея портретів дає повне уявлення про російською суспільстві того часу. З живописних полотен А. П. Антропова, Ф. С. Рокотова, Д. Г. Левицького, В.Л.Боровіковского, інших художників на нас дивиться сама Катерина з усіма імператорськими знаками влади, що є зразком цієї епохи, що диктує свої норми, і представники вищих аристократичних кіл, військові, чиновники, духовенство, письменники, поети, актори, музиканти, провінційні поміщики, робітники, селяни.

У живописі, поезії XVIII століття ми бачимо дві традиції зображення Катерини II - Катерина-законодавиця і Катерина - звичайна жінка. І те, і інше дуже важливо для художників, поетів того часу, і для А. С. Пушкіна. Мимоволі згадуєш вірші Г. Р. Державіна, присвячені народженню онука Катерини Другої, в яких поет звертається до царственого немовляти:

Будь пристрастей твоїх владика,

Будь на троні чоловік!

Мотив гуманізму в період правління Катерини Великої стає характерним для всіх сфер культури. Для нової ідеології головною стає проблема затвердження справжньої людяності у всіх сферах життя.

Список використаної літератури

1. Анісімов Е.В., Каменський А.Б. Росія в XVIII - першій половині XIX століття: Історія. Історичні документи. - М .: Мирос, 1994.

2. Бердяєв Н.А. Російська ідея // Російська література - 1990. - №2-4.

3. Брикнер А.Г. Історія Катерини Другої. Т.1. - М .: Современник, 1991.

4. Брикнер А.Г. Історія Катерини Другої. - М .: Сворог і К, 2000..

5. Валицкий А.П. Російська естетика XVIII століття: історико-проблемний нарис просвітницької думки. - М .: Наука, 1990..

6. Століття Просвітництва: Століття XVIII: документи, мемуари, літературні пам'ятники. - М .: Наука, 1986.

7. Водовозов В. Нариси з російської історії XVIII століття. - СПб .: Друкарня Ф.С.Сущінского, 1982.

8. Державін Г.Р. Оди. - Л .: Лениздат, 1985 ..

9. Державін Г.Р. Твори: Вірші; записки; Листи. - Л .: Художня література, 1987. - 504 с.

10. Катерина II. Твори Катерини II. - М .: Современник, 1990..

11. Жівов В.М. Державний міф в епоху Просвітництва і його руйнування в Росії

12. Сумароков А. Зібрання творів у 2 томах. М., 2000..

13. Лотман Ю.М. Бесіди про російську культуру: побут і традиції російського дворянства (XVIII - початок XIX століття). - СПБ .: Правда, 1994.

14. Пушкін А. С. Капітанська дочка. М., 1975.

Цвєтаєва М. Твори в 2 т. М .: Художественная литература, 1984.

Образ Катерини II в живопису і поезії XVIII століття і в романі А.С. Пушкіна "Капітанська дочка"

XVIII століття - століття російського Просвітництва. Це століття Катерини Другої. Це вік розквіту російської культури. Явні і приховані парадокси освіченого єкатеринського століття, його внутрішня роздвоєність завжди інтригували російське суспільну свідомість. В літературі і живопису XVIII століття мрія про ідеального правителя втілилася в образі реального монарха, людини - імператриці Катерини. Яким повинен бути великий правитель великої держави: мудрим і сильним, відважним і гордим, а може бути, людяним і скромним?

Архів матеріалів: 572836.zip

Калашникова Надія Василівна Педагог-керівник

Освітня установа: МБОУ ЗОШ №18, г.Полевской, Свердловська обл.

Посада: вчитель літератури

Роботи учнів:
Сезон 2006/2007
Загадки Невьянском вежі
Розділ: Краєзнавство

`Напиши мені пісьмецо`. фронтові листи
Розділ: Літературознавство

Сезон 2008/2009
Береза ​​моя, берёзонька!
Розділ: Літературознавство

Кавказ в життя і творчості М.Ю. Лермонтова
Розділ: Літературознавство

Образ міста в віршах полівські поетів
Розділ: Літературознавство

Образ Катерини II в живопису і поезії XVIII століття і в романі А.С. Пушкіна `Капітанська дочка`
Розділ: Літературознавство

Образ Івана Грозного в російській літературі
Розділ: Літературознавство

Образ кішки в російській літературі
Розділ: Літературознавство

Тема `маленького людини` в російській літературі XIX століття
Розділ: Літературознавство

Сезон 2010/2011
Душа моя - скрипка
Розділ: Мистецтвознавство

Сезон 2011/2012
`Добре там і тут, де на ім'я зовут`
Розділи: Конкурс Навчальний проект, Лінгвістика, Російська мова

статті автора
представлені на учительський фестиваль педагогічних ідей Відкритий урок
`Справи давно минулих днів, перекази давнини глибокої ...`. Підсумковий урок по билин, 6-й клас
Конкурс читців, присвячений Дню матері `І все-таки краще за всіх на землі мама. моя мама`
Міфи народів світу. Урок-змагання з літератури в 6-му класі

образи Омеляна Пугачова і імператриці Катерини II є символами влади. Можна сказати, що ці історичні фігури знаходяться на різних полюсах, є кардинально протилежними.

Пушкін дав в цьому епізоді реальний портрет імператриці: «Вона була в білому ранковому платті, в нічному очіпку і в душегрейке. Їй здавалося років сорок. Обличчя її, повне і рум'яне, виражало важливість і спокій, а блакитні очі і легка посмішка мали принадність невимовної ».

Образ Катерини II, справедливою, милосердною, вдячної, написаний Пушкіним з неприхованою симпатією, овіяний романтичним ореолом. Це не портрет реальної людини, а якийсь узагальнений образ. Катерина - це та святиня, яку захищали дворяни у війні з Пугачовим.

Катерина уважно вислуховує Машу Миронову і обіцяє розібратися в її проханні, хоча ставлення імператриці до «зраднику» Гриньова різко негативне. Дізнавшись всі подробиці справи і перейнявшись щирою симпатією до капітанської доньки, Катерина милує нареченого Маші і обіцяє подбати про матеріальне благополуччя дівчини: «... але я в боргу перед дочкою капітана Миронова. Не турбуйтеся про майбутнє. Я беру на себе влаштувати ваш стан ».

Імператриці більш потрібна невинність Гриньова, ніж його винність. Кожен дворянин, який перейшов на бік Пугачова, завдавав шкоди дворянського класу, опорі її трону. Звідси гнів Катерини (особа змінилося під час читання листа, стало суворим), який після розповіді Марії Іванівни "змінюється на милість". Цариця посміхається, довідується, де зупинилася Маша. Вона, мабуть, виносить сприятливе для прохачки рішення і обнадіює капітанську дочку.

Пушкін, надаючи право розповідати Гриньова, змушує його в той же час повідомляти про факти, які дозволяють нам зробити свої висновки. Катерина ласкаво розмовляє з Марією Іванівною, привітна з нею. У палаці вона піднімає впала до її ніг, вражену її "милістю" дівчину. Вона вимовляє фразу, звертаючись до неї, своєї підданої, як до рівної собі: "Знаю, що ви не багаті, - сказала вона, - але я в боргу перед дочкою капітана Миронова. Не турбуйтеся про майбутнє. Я беру на себе влаштувати ваш стан . " Як же могла сприйняти ці слова Марія Іванівна, з дитячих років виховувалася в повазі до престолу і царської влади?

Пушкін писав про Катерину, що "її ... привітність приваблювала". У маленькому епізоді зустрічі Маші Миронової з імператрицею устами Гриньова він і говорить про це як Катерини, про її здатність зачаровувати людей, про її умінні "користуватися слабкістю душі людської". Адже Марія Іванівна - дочка героя, капітана Миронова, про подвиг якого знала цариця. Катерина роздавала ордена офіцерам, що відзначилися у війні з пугачовцями, допомагала і осиротілим дворянським сім'ям. Що ж дивного, що вона подбала і про Маші. Імператриця була щедра до неї. Капітанська дочка не отримала великого приданого від цариці і не збільшила багатства Гриньова. Нащадки Гриньова, як повідомляє видавець, тобто Пушкін, "благоденствували" в селі, що належав десятьом поміщикам.

Катерина дорожила ставленням до себе дворянства і прекрасно розуміла, яке враження справить "найвищу помилування" на вірнопідданську сім'ю Гриньових. Сам Пушкін (а не оповідач) пише: "В одному з панських флігелів показують власноручне лист Катерини II за склом і в рамці", яке передавалося з покоління в покоління.

А ось допомога Пугачова Гриньова була куди більш реальною - він зберіг йому життя і допоміг врятувати Машу. Це яскраве протиставлення.