شريحة 1

ألبريشت دورر

Durer (Durer) Albrecht (1471-1528) ، رسام ألماني ، رسام ، صانع طباعة ، منظر فني. مؤسس فن عصر النهضة الألماني.

شريحة 2

درس دورر المجوهرات مع والده ، وهو مواطن من المجر ، والرسم - في استوديو الفنان نورمبرغ M. Wolgemut (1486-1489) ، الذي تبنى منه مبادئ الفن القوطي الهولندي والألماني المتأخر ، وتعرف على الرسومات والنقوش من قبل سادة عصر النهضة الإيطالية المبكرة (بما في ذلك A. Mantegna). خلال هذه السنوات تأثر دورر بشدة بشونغاور M. Schongauer. في عام 1490-1494 ، أثناء التجوال على نهر الراين الذي كان إلزاميًا لمتدرب النقابة ، قام دورر بعمل العديد من النقوش على الحامل بروح أواخر العصر القوطي ، ورسوم إيضاحية لـ "سفينة الحمقى" بقلم س. برانت وآخرون. التأثير على دورر تجلت التعاليم الإنسانية ، التي تكثفت نتيجة رحلته الأولى إلى إيطاليا (1494-1495) ، في رغبة الفنان في إتقان الأساليب العلمية لفهم العالم ، إلى دراسة متعمقة للطبيعة ، حيث كان اهتمامه. جذبت باعتبارها أكثر الظواهر التي تبدو تافهة ("شجيرة العشب" ، 1503 ، مجموعة ألبرتين ، فيينا) ، ومشكلات الاتصال المعقدة في طبيعة اللون وبيئة الهواء الخفيف ("منزل بجوار البركة" ، ألوان مائية ، حوالي 1495 - 1497 ، المتحف البريطاني ، لندن).

سيرة شخصية

شريحة 3

كان دورر موهوبًا بنفس القدر كرسام وصانع طباعة ورسام. يحتل الرسم والنقش مكانًا كبيرًا ، وأحيانًا رائدًا ، بالنسبة له. إرث Dürer الرسام ، الذي يبلغ أكثر من 900 ورقة ، من حيث اتساعه وتنوعه ، لا يمكن مقارنته إلا بإرث ليوناردو دافنشي. كان الرسم ، على ما يبدو ، جزءًا من الحياة اليومية للسيد. لقد أتقن ببراعة جميع تقنيات الرسم المعروفة آنذاك - من دبوس فضي وقلم من القصب إلى قلم رصاص إيطالي وفحم وألوان مائية. أما بالنسبة لسادة إيطاليا ، فقد أصبح الرسم بالنسبة له أهم مرحلة من مراحل العمل على التكوين ، والتي تشمل الرسومات ، ودراسات الرؤوس ، والذراعين ، والساقين ، والستائر. هذه أداة لدراسة الأنواع المميزة - الفلاحون والسادة الأذكياء وعشاق الموضة في نورمبرغ. تم تنفيذ لوحاته المائية الشهيرة A Piece of Turf and The Hare (ألبرتينا ، فيينا) بمثل هذه النية والانفصال البارد بحيث يمكن أن توضح الرموز العلمية.

شريحة 4

أكد دورر على فهم عصر النهضة الجديد للشخصية في صور هذه الفترة (صورة ذاتية ، 1498 ، برادو). المزاج السائد في عصر ما قبل الإصلاح ، عشية المعارك الاجتماعية والدينية القوية ، عبر دورر في سلسلة من الرسوم الخشبية "نهاية العالم" (1498) ، باللغة الفنية التي اندمجت فيها تقنيات الفن الألماني المتأخر القوطي وعصر النهضة الإيطالي عضويًا . عززت الرحلة الثانية إلى إيطاليا (1505-1507) سعي دورر من أجل وضوح الصور ، والمنشآت التركيبية المنظمة ("عيد الوردية" ، 1506 ، المعرض الوطني ، براغ ؛ "صورة امرأة شابة" ، متحف الفن ، فيينا) ، دراسة متأنية لنسب جسم الإنسان العاري ("آدم وحواء" ، 1507 ، برادو ، مدريد). في الوقت نفسه ، لم يفقد دورر (خاصة في الرسومات) يقظة الملاحظة والتعبير الموضوعي والحيوية والتعبير عن الصور المميزة لفن القوطي المتأخر (دورات من الرواسب الخشبية على شجرة "العاطفة الكبرى" ، حوالي 1497- 1511 ، "حياة مريم" ، حوالي 1502-1511 ، "آلام صغيرة" ، 1509-1511). تتميز الدقة المذهلة للغة الرسومية ، وأفضل صياغة للعلاقات بين الهواء الخفيف ، ووضوح الخط والحجم ، والأساس الفلسفي الأكثر تعقيدًا للمحتوى بثلاث "نقوش إتقان" على النحاس: "الفارس ، والموت ، و الشيطان "(1513)

شريحة 5

اللوحة 1494-1514

أول عمل مهم لدورر هو سلسلة من المناظر الطبيعية (ألوان مائية مع الغواش ، 1494-95) ، تم تنفيذها خلال رحلة إلى إيطاليا. هذه التراكيب المدروسة والمتوازنة بعناية مع الخطط المكانية المتناوبة بسلاسة هي أول مناظر طبيعية "نظيفة" في تاريخ الفن الأوروبي. إن الحالة المزاجية المتساوية والواضحة والسعي لتحقيق توازن متناغم في الأشكال والإيقاعات تحدد طبيعة لوحات دورر في أواخر القرن الخامس عشر. - بداية العقد الثاني 16 في أحد الموضوعات الرئيسية لعمل دورر في القرن السادس عشر. يصبح البحث عن النسب المثالية لجسم الإنسان ، الأسرار التي يبحث عنها ، رسم شخصيات عارية من الذكور والإناث (Dürer كان الأول في ألمانيا الذي تحول إلى دراسة العري) ، يلخصها في نقش النحاس آدم و حواء (1504) واللوحة التصويرية الكبيرة التي تحمل الاسم نفسه (حوالي 1507 ، برادو). وبحلول سنوات النضج الإبداعي ، تضمن دورر أكثر تركيباته المصورة تعقيدًا وتناغمًا ومتعدد الأشكال - صنعت لإحدى كنائس البندقية " عيد الوردية "(1506 ، المتحف الوطني ، براغ) و" عشق القديس. الثالوث "(1511 ، متحف تاريخ الفن ، فيينا). "عيد الوردية" (بتعبير أدق - "عيد أكاليل الورود") هي واحدة من أكبر اللوحات (161.5x192 سم) وأكثرها تجويداً للفنان دورر ؛ إنه الأقرب إلى الفن الإيطالي ليس فقط من حيث الدوافع ، ولكن أيضًا في الحيوية ، والحيوية الكاملة للصور (معظمها صورة) ، والألوان الكاملة ، واتساع الكتابة ، وتوازن التكوين.

شريحة 6

صور شخصية وصور ذاتية

أهم مكان في تراث دورر الخلاب هو البورتريه. بالفعل في صورة مبكرة لأوزوالد كريل (1499 ، Alte Pinakothek ، ميونيخ) ، يظهر Dürer باعتباره سيدًا راسخًا ، ينقل ببراعة أصالة الشخصية ، والطاقة الداخلية للنموذج. تفرد دورر يكمن في حقيقة أن المكانة الرائدة بين صوره المبكرة تحتلها صورة ذاتية. التعطش إلى معرفة الذات ، الذي قاد يد صبي يبلغ من العمر 13 عامًا (صورة ذاتية ، 1484 ، الرسم باستخدام تم تطوير دبوس فضي ، ألبرتين ، فيينا) في اللوحات التصويرية الثلاث الأولى (1493 ، متحف اللوفر ؛ 1498 ، برادو ؛ 1500 ، Alte Pinakothek ، ميونيخ) ، وفي آخرها تم تصوير السيد بدقة أمام ، ووجهه المعتاد ، المحاط بشعر طويل ولحية صغيرة ، يذكرنا بصور المسيح بانتوكراتور.

شريحة 7

عمل دورر بشكل جيد في مجال النقش الخشبي وفي مجال النقش على النحاس. بعد Schongauer ، حوّل النقش إلى أحد الأشكال الفنية الرائدة. عبّرت نقوشه عن الروح التي لا تهدأ ولا تهدأ لطبيعته الإبداعية ، والتي كانت تقلقه بسبب التصادمات الأخلاقية الدرامية. أصبحت أول سلسلة رسومية كبيرة له - 15 نقشًا خشبيًا حول موضوعات نهاية العالم (1498) - تناقضًا حادًا مع لوحاته المبكرة والهادئة والواضحة. يعتمد دورر في نقوشه ، إلى حد أكبر بكثير مما في لوحاته ، على تقاليد ألمانية بحتة ، تتجلى في التعبير المفرط للصور ، وتوتر الحركات الزاويّة الحادة ، وإيقاع كسر الطيات ، والخطوط السريعة والدوامة.

شريحة 8

مزايا دورر

أحدث دورر ثورة في فن شمال أوروبا من خلال الجمع بين تجربة الرسم الهولندي والإيطالي. كما تجلت تعددية التطلعات في الأعمال النظرية لدورير ("دليل القياس ..." ، 1525 ؛ "أربعة كتب عن النسب البشرية" ، 1528). اكتمل سعي دورر الفني من خلال لوحة الرسل الأربعة (1526 ، Alte Pinakothek ، ميونيخ) ، والتي تجسد المزاجات الشخصية الأربعة للأشخاص المرتبطين بمثل إنساني مشترك للفكر المستقل وقوة الإرادة والمثابرة في النضال من أجل العدالة والحقيقة .

شريحة 9

قام دورر بتجميع أول ما يسمى بالمربع السحري في أوروبا ، والذي تم تصويره في نقشه "حزن". تكمن ميزة دورر في حقيقة أنه كان قادرًا على كتابة الأرقام من 1 إلى 16 في المربع المرسوم بحيث لا يتم الحصول على مجموع 34 فقط عن طريق جمع الأرقام رأسيًا والأفقي والأقطار ، ولكن أيضًا في الأرباع الأربعة ، في المربع المركزي وحتى عند إضافة أربع خلايا زاوية. كما تمكن دورر من أن يختتم في الجدول سنة إنشاء النقش "حزن" (1514)

شريحة 10

شريحة 12

1 من 34

عرض تقديمي حول الموضوع:

الشريحة رقم 1

وصف الشريحة:

الشريحة رقم 2

وصف الشريحة:

Durer (Durer) Albrecht (1471-1528) ، رسام ألماني ، رسام ، صانع طباعة ، منظر فني. مؤسس فن عصر النهضة الألماني. درس دورر ، وهو ابن صائغ الفضة ، المجوهرات من والده ، وهو مواطن من المجر ، والرسم - في ورشة عمل الفنان نورمبرغ M. Wolgemut (1486-1489) ، والذي تبنى منه مبادئ الفن القوطي الهولندي والألماني المتأخر ، تعرفت على الرسومات والنقوش من قبل أساتذة عصر النهضة الإيطالية المبكرة (بما في ذلك A. Mantegna). خلال هذه السنوات تأثر دورر بشدة بشونغاور M. Schongauer.

الشريحة رقم 3

وصف الشريحة:

في الفترة من 1490 إلى 1494 ، أثناء التجوال على طول نهر الراين ، والذي كان إلزاميًا لمتدرب النقابة ، قام دورر بعمل العديد من النقوش على الحامل بروح أواخر العصر القوطي ، ورسوم إيضاحية لـ "سفينة الحمقى" بقلم س. برانت ، إلخ. وعاد في عام 1494 إلى نورمبرج ، تزوج من Agnes Frey وافتتح ورشته الخاصة. تكثف تأثير التعاليم الإنسانية على دورر نتيجة رحلته الأولى إلى إيطاليا (1494-1495) ، وتجلى في رغبة الفنان في إتقان الأساليب العلمية لفهم العالم ، والدراسة المتعمقة للطبيعة ، والتي من خلالها تم لفت الانتباه إلى أكثر الظواهر التي تبدو تافهة ("شجيرة العشب" ، 1503 ، مجموعة ألبرتين ، فيينا) ، ومشاكل الاتصال المعقدة في طبيعة اللون وبيئة الهواء الخفيف ("منزل بجوار البركة" ، ألوان مائية ، حوالي 1495-1497 ، المتحف البريطاني ، لندن).

الشريحة رقم 4

وصف الشريحة:

أكد دورر على فهم عصر النهضة الجديد للشخصية في صور هذه الفترة (صورة ذاتية ، 1498 ، برادو). المزاج السائد في عصر ما قبل الإصلاح ، عشية المعارك الاجتماعية والدينية القوية ، عبر دورر في سلسلة من الرسوم الخشبية "نهاية العالم" (1498) ، باللغة الفنية التي اندمجت فيها تقنيات الفن الألماني المتأخر القوطي وعصر النهضة الإيطالي عضويًا . عززت الرحلة الثانية إلى إيطاليا (1505-1507) سعي دورر من أجل وضوح الصور ، والمنشآت التركيبية المنظمة ("عيد الوردية" ، 1506 ، المعرض الوطني ، براغ ؛ "صورة امرأة شابة" ، متحف الفن ، فيينا) ، دراسة متأنية لنسب جسم الإنسان العاري ("آدم وحواء" ، 1507 ، برادو ، مدريد). في الوقت نفسه ، لم يفقد دورر (خاصة في الرسومات) يقظة الملاحظة والتعبير الموضوعي والحيوية والتعبير عن الصور المميزة لفن القوطي المتأخر (دورات من الرواسب الخشبية على شجرة "العاطفة الكبرى" ، حوالي 1497- 1511 ، "حياة مريم" ، حوالي 1502-1511 ، "آلام صغيرة" ، 1509-1511).

الشريحة رقم 5

وصف الشريحة:

كان Dürer موهوبًا بنفس القدر كرسام وصانع طباعة ورسام ؛ يحتل الرسم والنقش مكانًا كبيرًا ، وأحيانًا رائدًا ، بالنسبة له. إرث Dürer الرسام ، الذي يبلغ أكثر من 900 ورقة ، من حيث اتساعه وتنوعه ، لا يمكن مقارنته إلا بإرث ليوناردو دافنشي. كان الرسم ، على ما يبدو ، جزءًا من الحياة اليومية للسيد. لقد أتقن ببراعة جميع تقنيات الرسم المعروفة آنذاك - من دبوس فضي وقلم من القصب إلى قلم رصاص إيطالي وفحم وألوان مائية. أما بالنسبة لسادة إيطاليا ، فقد أصبح الرسم بالنسبة له أهم مرحلة من مراحل العمل على التكوين ، والتي تشمل الرسومات ، ودراسات الرؤوس ، والذراعين ، والساقين ، والستائر. هذه أداة لدراسة الأنواع المميزة - الفلاحون والسادة الأذكياء وعشاق الموضة في نورمبرغ. تم تنفيذ لوحاته المائية الشهيرة A Piece of Turf and The Hare (ألبرتينا ، فيينا) بمثل هذه النية والانفصال البارد بحيث يمكن أن توضح الرموز العلمية.

الشريحة رقم 6

وصف الشريحة:

الشريحة رقم 7

وصف الشريحة:

النضج الإبداعي. اللوحة 1494-1514 أول عمل مهم لدورر هو سلسلة من المناظر الطبيعية (ألوان مائية مع الغواش ، 1494-95) ، تم رسمها خلال رحلة إلى إيطاليا. هذه التراكيب المدروسة والمتوازنة بعناية مع الخطط المكانية المتناوبة بسلاسة هي أول مناظر طبيعية "نظيفة" في تاريخ الفن الأوروبي. إن الحالة المزاجية المتساوية والواضحة والسعي لتحقيق توازن متناغم في الأشكال والإيقاعات تحدد طبيعة لوحات دورر في أواخر القرن الخامس عشر. - بداية العقد الثاني 16 في أحد الموضوعات الرئيسية لعمل دورر في القرن السادس عشر. يصبح البحث عن النسب المثالية لجسم الإنسان ، الأسرار التي يبحث عنها ، رسم شخصيات عارية من الذكور والإناث (Dürer كان الأول في ألمانيا الذي تحول إلى دراسة العري) ، يلخصها في نقش النحاس آدم و حواء (1504) واللوحة التصويرية الكبيرة التي تحمل الاسم نفسه (حوالي 1507 ، برادو). وبحلول سنوات النضج الإبداعي ، تضمن دورر أكثر تركيباته المصورة تعقيدًا وتناغمًا ومتعدد الأشكال - صنعت لإحدى كنائس البندقية " عيد الوردية "(1506 ، المتحف الوطني ، براغ) و" عشق القديس. الثالوث "(1511 ، متحف تاريخ الفن ، فيينا). "عيد الوردية" (بتعبير أدق - "عيد أكاليل الورود") هي واحدة من أكبر اللوحات (161.5x192 سم) وأكثرها تجويداً للفنان دورر ؛ إنه الأقرب إلى الفن الإيطالي ليس فقط من حيث الدوافع ، ولكن أيضًا في الحيوية ، والحيوية الكاملة للصور (معظمها صورة) ، والألوان الكاملة ، واتساع الكتابة ، وتوازن التكوين.

الشريحة رقم 8

وصف الشريحة:

الصور الشخصية واللوحات الشخصية المكان الأكثر أهمية في تراث لوحات دورر هو الصورة الشخصية. بالفعل في صورة مبكرة لأوزوالد كريل (1499 ، Alte Pinakothek ، ميونيخ) ، يظهر Dürer باعتباره سيدًا راسخًا ، ينقل ببراعة أصالة الشخصية ، والطاقة الداخلية للنموذج. تفرد دورر يكمن في حقيقة أن المكانة الرائدة بين صوره المبكرة تحتلها صورة ذاتية. التعطش إلى معرفة الذات ، الذي قاد يد صبي يبلغ من العمر 13 عامًا (صورة ذاتية ، 1484 ، الرسم باستخدام تم تطوير دبوس فضي ، ألبرتين ، فيينا) في اللوحات التصويرية الثلاث الأولى (1493 ، متحف اللوفر ؛ 1498 ، برادو ؛ 1500 ، Alte Pinakothek ، ميونيخ) ، وفي آخرها تم تصوير السيد بدقة أمام ، ووجهه المعتاد ، المحاط بشعر طويل ولحية صغيرة ، يذكرنا بصور المسيح بانتوكراتور.

الشريحة رقم 9

وصف الشريحة:

عملت نقشات دورر بشكل جيد في مجال النقوش الخشبية (نقش الخشب) وفي مجال نقش النحاس. بعد Schongauer ، حوّل النقش إلى أحد الأشكال الفنية الرائدة. عبّرت نقوشه عن الروح التي لا تهدأ ولا تهدأ لطبيعته الإبداعية ، والتي كانت تقلقه بسبب التصادمات الأخلاقية الدرامية. أصبحت أول سلسلة رسومية كبيرة له - 15 نقشًا خشبيًا حول موضوعات نهاية العالم (1498) - تناقضًا حادًا مع لوحاته المبكرة والهادئة والواضحة. يعتمد دورر في نقوشه ، إلى حد أكبر بكثير مما في لوحاته ، على تقاليد ألمانية بحتة ، تتجلى في التعبير المفرط للصور ، وتوتر الحركات الزاويّة الحادة ، وإيقاع كسر الطيات ، والخطوط السريعة والدوامة.

الشريحة رقم 10

وصف الشريحة:

بحلول هذا الوقت ، حصل دورر على منصب مشرف في موطنه نورمبرغ ، واكتسب شهرة في الخارج ، وخاصة في إيطاليا وهولندا (حيث سافر في 1520-1521) كان دورر صديقًا لأبرز الإنسانيين في أوروبا. كان من بين زبائنه البرغر الأثرياء والأمراء الألمان والإمبراطور ماكسيميليان الأول نفسه ، الذي قام من بين كبار الفنانين الألمان الآخرين بتنفيذ رسومات بالقلم في كتاب الصلاة (1515). في سلسلة من صور العشرينيات (J. Muffel ، 1526 ، I. Holzschuer ، 1526 ، - سواء في معرض فني ، Berlin-Dahlem ، وغيرها) ، أعاد Durer إنشاء نوع رجل عصر النهضة ، مشبعًا وعي فخور بالقيمة الجوهرية لشخصيته ، مشحونة بطاقة روحية متوترة وتفاني عملي. صورة شخصية مثيرة للاهتمام لألبريشت دورر في سن 26 مع قفازات. إن أيدي النموذج ، الموضوعة على قاعدة ، هي تقنية معروفة لخلق الوهم بالتقارب بين الموضوع والمشاهد.

الشريحة رقم 11

وصف الشريحة:

في عام 1514 ، أصبح دورر رسام البلاط للإمبراطور ماكسيميليان الأول ، بعد أن عمل بعد عام 1514 في بلاط الإمبراطور ماكسيميليان الأول ، كان Durer محملاً بأوامر رسمية ، كان أكثرها شاقًا هو إنشاء لوحة حجرية ضخمة مكونة من 192 لوحة " Maximilian I "(في العمل عليه ، إلى جانب Dürer ، شاركت مجموعة كبيرة من الفنانين). ارتبطت بداية طفرة إبداعية جديدة برحلة Dürer إلى هولندا (1520-1521) ، حيث ، بالإضافة إلى العديد من الرسومات السريعة قام بعمل عدد من اللوحات الرسومية الممتازة (إيراسموس روتردام ، فحم ، 1520 ، متحف اللوفر ؛ لوكا ليدن ، قلم رصاص فضي ، متحف الفنون الجميلة ، ليل ؛ أغنيس دورر ، قلم رصاص معدني ، 1521 ، نقش خزانة ، برلين ، إلخ). في 1520s. أصبحت البورتريه هي النوع الرائد في أعمال دورر وفي نقش النحاس. توفي Durer في نورمبرج في 6 أبريل 1528.

الشريحة رقم 12

وصف الشريحة:

أحدثت Merit Dürer Dürer ثورة في فن شمال أوروبا من خلال الجمع بين تجربة الرسم الهولندي والإيطالي. كما تجلت تعددية التطلعات في الأعمال النظرية لدورير ("دليل القياس ..." ، 1525 ؛ "أربعة كتب عن النسب البشرية" ، 1528). اكتمل سعي دورر الفني من خلال لوحة الرسل الأربعة (1526 ، Alte Pinakothek ، ميونيخ) ، والتي تجسد المزاجات الشخصية الأربعة للأشخاص المرتبطين بمثل إنساني مشترك للفكر المستقل وقوة الإرادة والمثابرة في النضال من أجل العدالة والحقيقة .

شريحة 1

شريحة 2

شريحة 3

شريحة 4

شريحة 5

شريحة 6

شريحة 7

شريحة 8

شريحة 9

شريحة 10

يمكن تنزيل العرض التقديمي حول موضوع "إبداع Albrecht Durer" مجانًا تمامًا على موقعنا على الإنترنت. موضوع المشروع: MHC. ستساعدك الشرائح والرسوم التوضيحية الملونة على إشراك زملائك في الفصل أو الجمهور. لعرض المحتوى ، استخدم المشغل ، أو إذا كنت تريد تنزيل التقرير - انقر فوق النص المقابل أسفل المشغل. يحتوي العرض التقديمي على 10 شريحة (شرائح).

شرائح العرض

شريحة 1

مذكرة تفاهم "مدرسة Trubachevskaya الثانوية"

إبداع ألبريشت دورر

أكمله طالب الصف التاسع ماكوشكين دانييل المشرف Trapeznikova I.G.

تروباتشيفو 2009

شريحة 2

ألبريشت دورر

ألبريشت دورر (بالألمانية: ألبريشت دورر ، 1471-1528) - رسام وفنان جرافيك ألماني ، أحد أعظم أساتذة فن أوروبا الغربية.

شريحة 3

بداية المسار الإبداعي

ولد دورر ، وهو ابن صائغ ، في نورمبرغ في 21 مايو 1471. ألبريشت دورر الأب لم يرد أن يرسم ابنه. ولكن ذات يوم فُتحت أبواب خزانة أبي: نسي والدي أن يقفلها. والآن السعادة! نقوش للسيد الشهير شوبنهاور! لم يكن ألبريشت معجبًا بهم كثيرًا. أثناء تصفح النقوش ، صادفت ورقة عليها صورة لأبي. ثق بالكبار بعد ذلك! يرسم نفسه ، لكنه يمنعه. لم يشك ألبريشت في أن هذا كان من عمل والده.

شريحة 4

خلق صورة ذاتية

لا داعي للقلق: يجب أن تكون يد النحات ثابتة - هذه هي القاعدة الأولى التي يغرسها والده باستمرار. ولكن كيف يمكنك أن تكون هادئًا عندما تفهم أن الخالق قد منحك القدرة على حفظ ما تراه عيناك على الورق إلى الأبد. ما هو جميل؟ حسنًا ، على سبيل المثال ، هناك شيء جميل مفيد للناس ، والجمال شيء يرضي العين. لكن لا يزال - ما هذا؟

شريحة 5

حتى سن 15 ، درس حرفته مع والده ، ومنذ ذلك الوقت أصبح متدربًا لفنان مدرسة الفرنجة M. Wolgemut ، والتي درس معها حتى عام 1490 ، وبعد ذلك بدأ السفر. في هذه الرحلة الأولى ، وصل دورر ، من بين أمور أخرى ، إلى البندقية ، وهو ما أكدته رسوماته خلال هذه الفترة ، والتي تحمل آثارًا واضحة لتأثير السادة الإيطاليين عليه.

شريحة 6

افتتح ورشته الخاصة في نورمبرغ ، وباستخدام جزء من مساعدة طلابه ، أجرى هنا عددًا كبيرًا من صور المذبح ، مثل: "رثاء المسيح" ، "الصلب" ، "مذبح جميع القديسين". في الوقت نفسه ، رسم صورًا: صورته الخاصة (1498) ، توهيرن (1499).

شريحة 7

شريحة 8

بعد رحلة ثانية إلى إيطاليا في فيينا ، جمع دورر نقوشه في إصدار واحد ، وأحدث ثورة جذرية في هذا الفرع من الفن من خلال تجربة تقنيات نقش جديدة. من صور دورر الشهيرة ، سنسمي: الإمبراطور ماكسيميليان (1519 ، في فيينا) ، إم. ولغيموث (1516 ، في ميونيخ) ، هانز إمغوف (1523 ، في مدريد) ، كليبرغر ، مافيل.

شريحة 9

صورة للإمبراطور ماكسيميليان

لم يتلق Durer ، الذي يفي بأوامر الإمبراطور ماكسيميليان ، أي أجر. يُعتقد أن الصورة لم تكن ناجحة.

نصائح حول كيفية عمل عرض تقديمي جيد أو عرض تقديمي للمشروع

1. حاول إشراك الجمهور في القصة ، وإنشاء تفاعل مع الجمهور باستخدام الأسئلة الإيحائية ، وجزء من اللعبة ، ولا تخاف من المزاح والابتسام بصدق (عند الاقتضاء).
2. حاول شرح الشريحة بكلماتك الخاصة ، وإضافة حقائق إضافية مثيرة للاهتمام ، فأنت لست بحاجة إلى قراءة المعلومات من الشرائح فحسب ، بل يمكن للجمهور قراءتها بأنفسهم.
3. لا داعي لزيادة تحميل شرائح المشروع بكتل نصية ، فإن المزيد من الرسوم التوضيحية والحد الأدنى من النص سيسمح لك بنقل المعلومات بشكل أفضل وجذب الانتباه. يجب أن تحتوي الشريحة على معلومات أساسية فقط ، والباقي من الأفضل إخبار الجمهور شفوياً.
4. يجب أن يكون النص قابلاً للقراءة جيدًا ، وإلا فلن يتمكن الجمهور من رؤية المعلومات المقدمة ، أو سيتشتت انتباهه كثيرًا عن القصة ، أو يحاول إخراج شيء ما على الأقل ، أو سيفقد الاهتمام تمامًا. للقيام بذلك ، تحتاج إلى اختيار الخط الصحيح ، مع الأخذ في الاعتبار مكان وكيفية بث العرض التقديمي ، وكذلك اختيار المجموعة الصحيحة من الخلفية والنص.
5. من المهم التمرن على العرض التقديمي ، والتفكير في كيفية تحية الجمهور ، وما تقوله أولاً ، وكيف تنهي العرض التقديمي. كل ذلك يأتي مع الخبرة.
6. اختر الزي المناسب ، لأن تلعب ملابس المتحدث أيضًا دورًا كبيرًا في إدراك حديثه.
7. حاول التحدث بثقة وطلاقة وتماسك.
8. حاول الاستمتاع بالأداء حتى تكون أكثر استرخاءً وأقل قلقًا.

شريحة 1

المؤسسة التعليمية البلدية "مدرسة Trubachevskaya الثانوية" إبداع Albrecht Durer أكمله طالب الصف التاسع Makushkin Daniil المشرف Trapeznikova I.G. تروباتشيفو 2009

شريحة 2

Albrecht Dürer Albrecht Dürer (German: Albrecht Dürer، 1471-1528) - رسام وفنان رسومي ألماني ، أحد أعظم أساتذة فن أوروبا الغربية.

شريحة 3

بداية مسيرته الإبداعية ولد دورر ، ابن صائغ ذهب ، في نورمبرغ في 21 مايو 1471. ألبريشت دورر الأكبر لم يرغب في أن يرسم ابنه. ولكن ذات يوم فُتحت أبواب خزانة أبي: نسي والدي أن يقفلها. والآن السعادة! نقوش للسيد الشهير شوبنهاور! لم يكن ألبريشت معجبًا بهم كثيرًا. أثناء تصفح النقوش ، صادفت ورقة عليها صورة لأبي. ثق بالكبار بعد ذلك! يرسم نفسه ، لكنه يمنعه. لم يشك ألبريشت في أن هذا كان من عمل والده.

شريحة 4

صنع صورة شخصية من المستحيل أن تقلق: يجب أن تكون يد النحات ثابتة - هذه هي القاعدة الأولى التي يغرسها والده باستمرار. ولكن كيف يمكنك أن تكون هادئًا عندما تفهم أن الخالق قد منحك القدرة على حفظ ما تراه عيناك على الورق إلى الأبد. ما هو جميل؟ حسنًا ، على سبيل المثال ، هناك شيء جميل مفيد للناس ، والجمال شيء يرضي العين. لكن لا يزال - ما هذا؟

شريحة 5

حتى سن 15 ، درس حرفته مع والده ، ومنذ ذلك الوقت أصبح متدربًا لفنان مدرسة الفرنجة M. Wolgemut ، والتي درس معها حتى عام 1490 ، وبعد ذلك بدأ السفر. في هذه الرحلة الأولى ، وصل دورر ، من بين أمور أخرى ، إلى البندقية ، وهو ما تؤكده رسوماته خلال هذه الفترة ، والتي تحمل آثارًا واضحة لتأثير السادة الإيطاليين عليه.

شريحة 6

افتتح ورشته الخاصة في نورمبرغ ، وباستخدام جزء من مساعدة طلابه ، أجرى هنا عددًا كبيرًا من صور المذبح ، مثل: "رثاء المسيح" ، "الصلب" ، "مذبح جميع القديسين". في الوقت نفسه ، رسم صورًا: صورته الخاصة (1498) ، توهن (1499).

شريحة 7

شريحة 8

بعد رحلة ثانية إلى إيطاليا في فيينا ، جمع دورر نقوشه في إصدار واحد ، ومن خلال تجربة تقنيات نقش جديدة ، أحدث ثورة جذرية في هذا الفرع من الفن. من صور دورر الشهيرة ، سنسمي: الإمبراطور ماكسيميليان (1519 ، في فيينا) ، إم. ولغيموث (1516 ، في ميونيخ) ، هانز إمهوف (1523 ، في مدريد) ، كليبرغر ، مافيل.

شريحة 9

لم تتلق صورة الإمبراطور ماكسيميليان دورر ، التي تفي بأوامر الإمبراطور ماكسيميليان ، أي أجر. يُعتقد أن الصورة لم تكن ناجحة.

شريحة 10

في أطروحاته حول الرسم ، يحاول Durer تقليل الرسم إلى مبادئ رياضية معروفة. لا تقتصر أهمية دورر ، مع ذلك ، على المجال الفني. إن شخصيته الإنسانية والأخلاقية الصارمة وسذاجته الطفولية والنبل الرفيع لمثله العليا ، لم تنعكس فقط في كل ما ابتكره ، ولكن أكدتها أيضًا شهادة أصدقائه ومعاصريه المشهورين ، بيركهايمر وميلانشثون وكاميريلا ، مما أثر بشدة على البشرية في طريقة نبيلة وتعليمية ، بحيث يمكن تصنيف دورر بين أعظم الشخصيات التي ساهمت في التقدم وحملت المثل الثقافية في حد ذاتها.

شريحة 1

Grushina Maria الصف العاشر
ألبريشت دورر

شريحة 2

بورتريه ذاتي ، 1500
ألبريشت دورر هي رسامة وفنانة جرافيك ألمانية ، معترف بها باعتبارها أكبر سيد أوربي في القطع الخشبية ، والتي رفعتها إلى مستوى الفن الحقيقي. أحد أعظم سادة عصر النهضة في أوروبا الغربية. أول منظّر فني بين فناني شمال أوروبا ، مؤلف دليل عملي للفنانين باللغة الألمانية.

شريحة 3

ولد الفنان المستقبلي في 21 مايو 1471 في نورنبيرج ، في عائلة المصوغات ألبريتشت درير. وكان للدورون ثمانية عشر ولدا نجا ثمانية منهم. عن والدته ألبرت دورير ، تذكر الشاب كإمرأة تقية عاشت حياة صغيرة. ربما أضعفها الحمل المتكرر ، وقد أصيبت بالمرض. أصبح الناشر الألماني الشهير أنطون كوبرجر عراب دورر.
سيرة شخصية

شريحة 4

باربرا دورر
ألبريشت دورر الأب.

شريحة 5

لبعض الوقت ، استأجر دورر نصف المنزل من المحامي والدبلوماسي يوهان بيركايمر. ومن هنا كان التعارف الوثيق بين عائلتين ينتميان إلى مناطق حضرية مختلفة: الأرستقراطيين في Pirkheimers وحرفيو Durers. مع ابن يوهان ، ويليبالد ، أحد أكثر الناس استنارة في ألمانيا ، كان دورر جونيور صديقًا طوال حياته. بفضله ، دخل الفنان لاحقًا في دائرة الإنسانية في نورمبرغ ، والتي كان زعيمها بيركهايمر ، وأصبح رجله هناك. منذ عام 1477 ، التحق ألبريشت بمدرسة لاتينية. في البداية ، جذب الأب ابنه للعمل في ورشة مجوهرات. ومع ذلك ، أراد ألبريشت أن يرسم. على الرغم من ندمه على الوقت الذي قضاه في تعليم ابنه ، إلا أن دورر الأكبر استجاب لطلباته ، وفي سن الخامسة عشرة ، تم إرسال ألبريشت إلى ورشة عمل الفنان نورمبرغ البارز في ذلك الوقت ، مايكل وولجموت.

شريحة 6

تقليديا ، انتهت دراسته عام 1490 برحلة تعلم خلالها المتدرب المهارات من أساتذة من مناطق أخرى. استمرت رحلة Dürer الطلابية حتى عام 1494. في عام 1492 ، أقام دورر في الألزاس. لم يكن لديه الوقت ، كما كان يتمنى ، لرؤية مارتن شونغاور ، الذي عاش في كولمار ، وهو معلم شهير في نقش النحاس. في وقت لاحق ، انتقل دورر إلى بازل ، التي كانت في ذلك الوقت أحد مراكز الطباعة ، إلى الأخ الرابع لمارتن شونغاور - جورج. حول هذه الفترة ، ظهرت الرسوم التوضيحية بأسلوب جديد غير معهود سابقًا في الكتب المطبوعة في بازل. أطلق مؤرخي الفن على مؤلف هذه الرسوم التوضيحية لقب "سيد بيرغمان في الطباعة". بعد العثور على السبورة المنقوشة لصفحة العنوان لنشر "Letters to St. جيروم "عام 1492 ، الموقع على ظهره باسم دورر ، نُسبت إليه أعمال" معلم الطباعة لبرغمان ".

شريحة 7

نقوش دورر

شريحة 8

في عام 1494 ، عاد دورر إلى نورمبرغ وسرعان ما تزوج ابنة صديق والده ، صانع النحاس والموسيقي والميكانيكي أغنيسي فراي. أصبح آل دوررس على صلة بعائلة احتلت مكانة أعلى في نورمبرج: هانز فراي ، صاحب ورشة لتصنيع الأدوات الدقيقة ، كان عضوًا في المجلس الأكبر للمدينة ، وكانت الأم أغنيس من عائلة نبيلة فقيرة . مع الزواج ، ازداد الوضع الاجتماعي لدورر - الآن لديه الحق في بدء مشروعه التجاري الخاص. ومع ذلك ، يبدو أن حياة الفنان الأسرية نفسها تطورت دون جدوى: كان الزوجان مختلفين للغاية ، وتشير الرسائل الباقية من دورر إلى أنه لم يكن هناك اتفاق بينه وبين زوجته.
أغنيس دورر

شريحة 9

الرسومات

شريحة 10

نجا حوالي ألف من رسومات دورر: مناظر طبيعية ، صور شخصية ، اسكتشات لأشخاص وحيوانات ونباتات. يعد تراث دورر الغرافيكي ، أحد أكبر التراث في تاريخ الفن الأوروبي ، من حيث الحجم والأهمية ، على قدم المساواة مع رسومات دافنشي ورامبرانت. خاليًا من تعسف الزبون وسعيه نحو المطلق ، الذي جلب جزءًا من البرودة في لوحاته ، تم الكشف عن الفنان تمامًا كمبدع في الرسم. مارس دورر بلا كلل الترتيب وتعميم التفاصيل وبناء الفضاء. تتميز رسوماته الحيوانية والنباتية بمهارة عالية في التنفيذ والمراقبة والإخلاص لنقل الأشكال الطبيعية ، وهو ما يميز عالم الطبيعة. تم تصميم معظمها بعناية وتمثل الأعمال النهائية.

شريحة 11

النقوش

شريحة 12

أنتج ألبريشت دورر 374 نقشًا خشبيًا و 83 مطبوعة نحاسية. بالنسبة له ، لم يكن النقش مجرد وسيلة لتكرار الأعمال الفنية وتوضيح الكتب ، التي يمكن الوصول إليها من قبل طبقات واسعة من السكان ، بل كان أيضًا فرعًا مستقلاً للفنون الجميلة. تعتبر تحفة نقش الإزميل المعدني التي قام بها دورر نقش "آدم وحواء" (1504) ، والذي استخدم فيه الفنان رسومات من تماثيل أثرية لأبولو وفينوس. في السنوات 1513-1514 ، ابتكر دورر ثلاث أوراق رسومية ، روائع نقش ، دخلت تاريخ الفن تحت اسم "ورش عمل النقوش": "الفارس والموت والشيطان" و "القديس جيروم في زنزانة" و " كآبة". ما يوحد هذه الأعمال ، التي لا ترتبط ببعضها البعض من خلال حبكة واحدة ، متشابهة في الحجم والأداء الموهوب وحقيقة أنها تمثل حتى يومنا هذا لغزًا لنقاد الفن الذين يقدمون تفسيرات مختلفة لهم.

شريحة 13

لوحة

شريحة 14

بعد رحلته الأولى إلى إيطاليا ، لم يكن دورر قد احتضن تمامًا إنجازات الرسامين الإيطاليين ، ولكن في أعماله يمكن للمرء أن يشعر بالفعل أن الفنان الذي يفكر خارج الصندوق ، مستعد دائمًا للبحث. بعد نشر كتاب "نهاية العالم" ، اشتهر دورر في أوروبا بصفته أستاذًا في النقش ، وخلال إقامته الثانية في إيطاليا فقط حصل على اعتراف في الخارج كرسام.

شريحة 15

في عام 1505 ، كتب جاكوب ويمبفيلينج في كتابه "التاريخ الألماني" أن لوحات دورر تحظى بتقدير في إيطاليا "... بدرجة عالية مثل لوحات باراسوس وأبليس". تُظهر الأعمال التي تم أداؤها بعد رحلته إلى البندقية نجاحات دورر في حل مشاكل تصوير الجسم البشري ، بما في ذلك التقصير المسبق العري والمعقد والشخصيات المتحركة. تختفي الزوايا القوطية المميزة لأعماله المبكرة. اعتمد الفنان على تنفيذ مشاريع رسم طموحة ، وأخذ أوامر لصور المذبح متعددة الأشكال. تتميز أعمال 1507-1511 بتكوين متوازن وتناسق صارم و "بعض العقلانية" وجفاف أسلوب التصوير. على عكس أعماله الفينيسية ، لم يسع دورر إلى نقل تأثيرات بيئة الهواء الخفيف ، فقد عمل بألوان محلية ، وربما استسلم للأذواق المحافظة لعملائه.