تاريخ إنشاء "Lunar Sonata" بيتهوفن: نظرة عامة موجزة. GAU VPO "Moscow State Regional

الفرق الأكبر في هذه السوناتا من الثلاثة السابق هو شخصية رومانسية واضحة. من الساعات الأولى للغاية، يخلق نسيج Triol شعور بالقلق والحركة. الجزء الجانبي لا يحمل تباينا قويا مع الرئيسي، مع الحفاظ على تموج الداخلية بواسطة TrioLs. كما أن التنمية المتعددة الجنسية للأطراف الجانبية غير مذعاة، حيث لم يجتمع ذلك قبل هذا السوناتا في Sonats Violin Beethoven.

من الصعب الاعتقاد بأنه في مثل هذه الفترة المثمرة من بيتهوفن تعاني بشكل حاد بشكل حاد صمم سريع التدريجي والضوضاء المستمرة في الأذنين.

السوناتا الرابعة هي ثلاثة أجزاء. في رأيي، تكون الدورة فريدة تماما مع أحجامها المتواضعة، وهي مجهولة للغاية بيتهوفن، وعرض عرض مركزي للمواد الموسيقية. الأجزاء الأولى والثالثة من سوناتا تشكل قوسا مجازيا. هذه هي واحدة من نهائيات قليلة من Sonatas الكمان، وفي الواقع نهائيات الوقت المكتوبة في قاصر وتستمر في تطوير صور الجزء الأول. تتميز D.F.Ostrakh هذه السوناتا بأنها "جنون صغير".

إن الجزء الدرامي الأول وأسهم نهائية دراماتيكية تشارك الكبرى Andante Scherzoso، الذي يطلق عليه علماء الموسيقى غالبا ما يسمى Intermedia (بشكل عام، موقع الأراضي غير عادي أيضا - في كثير من الأحيان نواجه الأجزاء القصوى السريعة والجزء الثاني البطيء الثاني).

إن حقيقة أن سوناتا مكتوب في القاصر غير عادي - في فجر سيمفونية القرن التاسع عشر، وحتى أكثر من سوناتا (التي تتألف في معظم الأحيان للترفيه الجمهور) في الرائد - كانت القاعدة. لذا كان سوناتا البسيطة استثناء نادر؛ كقاعدة عامة، أراد هذا الملحن إبلاغ المستمع "بالجدية الاستثنائية لهذا العمل". بالفعل أحد هذه الظروف يجعلها تنظر إلى القيمة الفنية لدورة Sonata في ضوء مختلف. اعتبر جين حجرة بيتهوفن موسيقى سهلة للمستمعين الترفيهي. وبالتالي، فإن استخدام الحوالات الطفيفة في موسيقى الغرفة يتناقض مع فكرة الحفلات العلمانية، بصورة قاصرة، في معظم الأحيان، يفتح مجال الصور الدرامية، وغالبا ما تكون مأساوية أمام المستمع. وحقيقة أن السوناتا الرابعة أصبحت القاصر الأول من كل عشرة، يخبرنا عن المحتوى "الرومانسي" لهذا العمل.

الجزء الأول هو مكتوب تقليديا في شكل سوناتا أليجرو. في الحالة المحددة، هذا هو presto sumonate.

العمل تتكشف بنشاط من الساعات الأولى. يبدو أن الموضوع يبدو في حزب البيانو، والشخصي العصبي الذي تم تجهيزه وحتى عصبي يؤكد المستخلص إلى الكسر الأول والبنبذة السريعة لترشد الوتر المشترك في الجهير (مثل هذه الحركة المستمرة والديناميكية من الباطن الأول من أعمال العمل التي تشبهها النهائي من ثلاثة أضعاف سوناتا براهم D-moll).

بيتهوفن سوناتا رقم 4.

براهم. سوناتا №3، النهائي

كما B.V. Asafyev، "ربما هذه الصورة الناقصة - الاستقرار المتوتر - يتم إرسال الجودة الأساسية لمخلاصة بيتهوفن.

في رأيي، فإن موضوع الدفعة الرئيسية هو جملة رائعة (22112) مع إضافة (4). لا أوافق مع R.A. سيفولين، الذي في عمله "في عمله" نص دبابة والتوصيات التنفيذية "يجادل بأن موضوع الحزب الرئيسي مكتوب في شكل بسيط من ثلاثة أجزاء. يضع الحدود كما يلي:

(1-12 تعقب) (13-23 تعقب) (24-29 تعقب)

في رأيي، يجب الإشارة إلى حدود الحزب الرئيسي على النحو التالي:

عرض رائع

حقيقة أن سيفولين يدعو الجزء الثاني من الطرف الرئيسي، في رأيي، هو بداية الطرف الملزم. بدوره، هيكله الذي أود تحديده ك 2 + 2 + 4 + 5:

اجتمع هذا النوع من الأطراف الملزمة في الملحنين في نهاية قرنين XIX-XIX في وقت مبكر، عندما لا يزال شكل السبر الكلاسيكي لا يتكون أخيرا وكان في مكان ما بين الكلاسيكية والبغاء. يسمى مثل هذا النوع من محاذاة T.Kyuregian "نموذج سوناتا مسبقا"، حيث كان حزب الموثق نموذجا وتكرارا متسلسلا مع مزيد من التشكيل في نغمة الجزء الجانبي.

هذه ليست الميزة الوحيدة ل "Oldity" في هذا Sonate. يشار إلى حدود تطوير تطوير التطوير وإعادة ترميز رموز إعادة الطباعة، والتي هي سمة ميزة من طرف الباروك والقسمة، و GAIDN، استخدم موزارت هذا الاستقبال هذا النموذج. استخدمه بيتهوفن له في سوناتا OU.10 №2.

يستدعي عالم الموسيقى Lenz النموذج الأول من الجزء الرابع من Sonata - Sonatina، ولكن في الوقت نفسه يجعل التوضيح، مما يشبه هذا أحد في جميع الأدب الموسيقي.

يكمن موضوع جانب الطرف الجانبي اقتراحا كبيرا بنية 2222، وتكرر مرتين: في حزب الكمان وحزب البيانو. في الوقت نفسه، لا يتغير "المركب" أيضا: حقيقة أن البيانو يبدو أولا ونقل إلى الكمان. إنه يعمق التأثير العاطفي على المستمع. بشكل عام، فإن استخدام مادة البوليفونيات في الجبهة ليس بشكل غير مشرط عن بيتهوفن، ولم يتم العثور عليه سابقا في سوناتا الكمان.

الموضوع الأول للموضوع الثاني

إن طبيعة شاملة مقارنة بموضوع اللعبة الرئيسية هي أكثر استرخاء، لكن الهدوء هو وهمي إلى حد ما، لا يوجد توازن، الموضوع هو السوائل جدا، بل تتخلل جميعا مع الإطارات المستعملة.

بعد موضوع مزدوج، فإن إضافة 8 ساعات أصوات، تتخلل أيضا مع إطارات الرسوم الداخلية والقلم. وبالتالي، يبدو أن مخطط الحزب الجانبي مثل هذا:

كما أن الطرف الأخير "يستحق" في هيئة منشط، بدوره، لديه أيضا إرسال صغير خاص به، والتي يمكن اعتبارها نموذجا مخفضا للجزء الجانبي:

في القسم الأخير، فإن الدفعة النهائية في الجدول أشيرت إلى أن انخفاض الجهد المرئي يحدث. ولكن من المهم أن يكون هناك انخفاض تمهيدي DIS-FIS-A-C على الفقرة الإلكترونية العضوية المنشطة، ومن خلال تراكم بعضنا البعض من الشعور بالجهد القوي.

وبالتالي، تكدس المعرض المصغر هذا فقط 67 ساعة، ولكن هذا القيد في الفضاء لا يمنع بيتهوفن لوضع أساس مواضيعي ثابت ثابت وإعطاء براعم التطوير الأول. مقارنة بتعرض بيتهوفن، فإنه يعطي التطوير الحقيقي والنشر "بيتهوفن" - 95 ساعة. وهي مقسمة إلى عدة أقسام قمت بتخصيصها وفقا للمواد الموسيقية التي تمر بالتنمية. في الجدول، حددت بوضوح حدود الأقسام وحددت عنصرا للموسيقى الموسيقية التي تتطور بيتهوفن في هذا القسم. في النص أسفل الجدول، وصفت كل من الأقسام بمزيد من التفصيل، كما حددت الأقسام الأولية لكل قسم من الأقسام:

التنمية تستنسخ موضوعات التعرض بوضوح على التسلسل الزمني، متجاوزة جزء جانبي فقط.

يتم تمديد القسم الأول من العنصر الأول للحزب الرئيسي، الذي تتخطى بيتهوفن تطورا ندايا وهائبا. يبدو أن الساعات الست الأولى في Bass Piano Bass مألوفة بالفعل لنا برصصة Tonic Tonic الرصينة، والتي تتعلق بنا في بداية التعرض لشخصيتها التي لا يهدأ وغير المتفتاة. ولكن في الدورات الثمانية القادمة إلى هذا الدافع، يتم انضمام استمرار الوقت في براعة، في الطبيعة المتغيرة للجذر للصوت. الآن يبحث الكمان والبيانو تحديا حاسما وحاديا لبعضهما البعض، هذا الدافع أصوات على حد سواء من المنفراء كإجابة سؤال، والتي، بدورها، تصبح نموذجا للتطوير المتسلسل (TONAL). يبدو أن الوتر الأصوات للكسر الأول (مع استخراج): وفقط في الحالة الأولى هو D6 / 5 إلى D-moll، في الحالات الثلاثة الأخرى، فهي مخفضة غير متساو على D باس، مما يخلق الجهد السليم القوي. ولكن يتم إنشاء الجهد ليس فقط في صوت العمودي التوافقي، ولكن أيضا في الأفقي أيضا: في هذا الخط التنازلي، تميز ثانيا المتزايد، مما يؤكد كذلك عن كسر النمط اللحمي. بالإضافة إلى ذلك، يبدو هذا الدافع دون مرافقة، وعدد كبير من التوقف في دفعات كل من الأدوات "الدموع" الأنسجة الطبية، وأخيرا إعطاء الموسيقى شخصية تمرد يائسة.

يسرع الأفقي اللحمي بثقة، وبالتالي، فإن الجهد الواحد، ولكن القسم الثاني يقاطع هذا الاتجاه باستخدام العديد من بطالات الأغاني المضطربة. هذا القسم هو الأصغر، 7 ساعات فقط، وفي رأيي، كلمات هنا هي وهمية، على الرغم من أن لحن عريضة مميزة يظهر في الكمان وتغيب Ulitnaya في حزب البيانو. يصرف هذا القسم من المشاعر والأجهزة الإنذار التي تم التخطيط لها في بداية التنمية؛ لكن بأصياطه دون أن يلاحظها أحد، جاء هذا الهدوء، تماما مثلنا لا يلاحظه أحدهما وتركنا، لتغيير ما يأتي القسم الثالث، الذي يتعرض لتطور نغمي وتناملي ولحمي ومزولوجي لعنصر تنازلي في حزب الموثق. بشكل عام، تم بالفعل وضع هذا العنصر في القسم الثاني في البديل الرئيسي، وفي هذه الحالة يمكن دمج هذه الأقسام.

يتراوح القسم الثالث بأكمله بين أطنان الرهان والبلاد الذي تم بناؤه كحوار بين المنفردين، والجهد الذي ينمو مع كل براعة.

يمكن أن يحق القسم الرابع الحصول على موضوع "السابق" إلى الموضوع الجديد. إنه يستحق تماما D A-Moll وكيف يعد حدث التنمية الأكثر أهمية - ظهور موضوع جديد. نحن هنا نرى أصداء تلك التقنيات المجسمة التي تستخدم بيتهوفن في الجزء الأخير من التعرض.

مظهر موضوع جديد هو حدث صالح في هذا النموذج. "PRESOR" - القسم الرابع يمكن أن يكون بمثابة التنبؤ التقليدي للإصلاح، لكن بيتهوفن لم يدعو بعد كل ما تم تصوره، لذلك أصبح الموضوع الجديد في التطوير أداة ممتازة للقيام بذلك. يذكرني هذا الموضوع بالموضوع الثاني للأطراف الجانبية في نهائي الشجرة الثالثة Sonata من Brahms المذكورة بالفعل:

يمكن تعريف شكل موضوع جديد على أنه ثلاثة فترات من 8 لسوق من عمليات إعادة الهيكل، والثالث الذي يفتحنا ويؤدينا مباشرة إلى التربية، إلى نغمي الانتقام من المال. يتم بناء جميع الفترات الثلاث في مادة مواضيعية واحدة ويتم إجراؤها في ثلاث نغمات مختلفة: A-Moll، D-Moll، B-Dur. تحدث التعديل بالمقارنة. في الحالة الأخيرة، فإن تعديل B-Dur هو A-Moll، تدريجيا: من خلال D هو انحراف في D-moll، من D-CoRTScourt D-moll، دون القادمة من Bass "A"، يذهب بيتهوفن إلى د التربية الرئيسية ذات اللون الخلفي.

مخطط الموضوع الجديد هو كما يلي:

يعلق الموضوع الجديد تصريف الإجهاد الدرامي في التنمية، في رأيي، يبدو فيه. لذلك، يظهر توازن التوازن، الذي لم يكن من قبل (أعتقد أن البراهيم استند إلى هذا الموضوع عندما كتب النهائي من سوناتة الكمان الثالث).

ولكن في الساعات الأربع الأخيرة، يحدث Crescendo، فإن الجهد يتزايد على الفور، مما يذكرنا بجميع أحداث التطورات، مما يؤدي إلينا إلى تقييد ديناميكي.

لا يمتلك الرائدة موضوع حزب الموثق. لا يتغير جوهر موضوع الحزب الرئيسي، وهو نفس هيكل 22112 لا يزال، ولكن الإضافة مبنية على مبدأ آخر: Beethoven يتم خصم العنصر من القاعدة - تصاعدي الرصين (الذي بدا سابقا في حزب البيانو) ومع مساعدة من أداء التعديل في C-Dur (Tonaley الحزبية الجانبية في Reprise). تتبع عملية التشكيل في الجدول:

يمر موضوع الحزب الجانبي مرتين، وكذلك في المعرض. ولكن في المعرض كان هناك تكرار دقيق للموضوع مع التقليب الأصوات. يحافظ هذا الاستقبال المجسمات المجسمة في Beethoven في Reprise، لكن أول أصوات يحمل في C-Dur، والثاني لعقد الموضوع، كما يعتمد على قوانين نعويبات، في النغم الرئيسي للأجواء.

الموضوع يكتسب صوت أخف، لبعض اللحظة التي نعتقد حتى أن السماء تحولت من الاصطدامات المثيرة، ولكن الإضافة (8 ساعات، كما هو الحال في المعرض) تعود مرة أخرى إلى العالم الحقيقي للنضال.

تم تصميم الدفعة النهائية بنفس طريقة التعرض، تزداد الإضافة: 4 + 4 + 10، حيث يحدث التعديل في D-moll. ينتهي بإعادة صياغة "بداية التنمية"، لكن لا ينبغي أن يكون الاستمرار. وانقطع المعدة الأولى من الكمان على الدافع مع النازع، والتي ينبغي أن تتم الموضوع الجديد من التطوير، والتي، بالطبع، هي ميزة فريدة من نوعها لشكل هذا الجزء (على الرغم من الحكم في النموذج موضوع جديد هو رمز)

إجراء، بدلا من فترات مرور 8 ساعات، يترك بيتهوفن أربعة حصص فقط فقط، وبعد ذلك تعدل إلى نغمي آخر. يبدأ الموضوع في اللون الخلفي، من خلال DD، فإنه يعمل في A-Moll.

هكذا يبدو هيكل موضوع جديد في التعليمات البرمجية بشكل مخطط:

في المواضيع الثانية والثالثة، هناك تقبيل عمودي صغير من الأصوات داخل حزب البيانو.

الجزء الأول ينتهي على PP، وهو أمر غير معهول أيضا ل Beethoven. مثل هذه النهاية هي، بالطبع، جزء من التصميم الأيديولوجي. إنه يخلق تأثير الارتباك، آمال غير ملزمة، مخلب قبل النضال الآخر من أجل سعادته.

كما نرى، فإن هيكل الجزء الأول من السوناتاس الرابعة غير مشرط للغاية بالنسبة إلى بيتهوفن، ولكن من ناحية أخرى، نرى بوضوح يد السيد: تقنيات مجسمية متطورة، لعبة الحوالات، التعديل المختلفة، من بالطبع، معبرة جدا والشيقة.

لذلك، التقينا في الجزء الأول من عدد من غير طبيعي لتقنيات Sonata Allegro الكلاسيكية. على النقيض من هذا بيتهوفن يكتب الجزء الثاني من Andante Scherzoso Piu Allegretto بنفس الطريقة التي لا يوجد بها نموذج Sonataya Valine-Classic، والتي بدورها غير عادي للغاية بالنسبة للجزء البطيء من دورة Sonata الكلاسيكية.

عالم الموسيقى الفرنسي لينز يطلق عليه هذا الجزء من أغاني الربيع، لن يكون من الصدفة، في الطابع، بالأحرى، لقد جاء إلى "سوناتا الربيع" الخامس: بسيطة جدا، ساذجة، مشرقة، إنها عكس الجزء الأول من الجزء الأول.

تم التأكيد على موضوع الحزب الرئيسي بسيطة: الحبال وظيفيا وبسيطة هيكليا، والتوقف مؤقتا تتخلل الموضوع معبري للغاية. بدا أنها مليئة بالأصوات، فإنها تشبه كثيرا صدى الصدى، والتي أصبحت لاحقا وتصبح عندما يدخل الكمان.

موضوع الحزب الرئيسي هو شكل بسيط من طرفي طرفي، يتم الإشارة إلى هيكلها في الجدول التالي:

الطرف الموثق هنا هو التعرض الأكثر اكتمالا، على عكس، أساسه هو موضوع جديد، وفي الشكل هو fugato مع استجابة لهجة، حجب anticatch وسرد واحد. تتطور بيتهوفن رواسب التنمية المتعددة الجنسية في الجزء الأول، في الجزء الثالث الذي يصلون إلى مقتضبته (بيتهوفن عن طيب خاطر تستخدم تقنيات مجسمة في الأعمال الوصفية، في كثير من الأحيان للتأكيد على شخصية Scratosal) يتم عرض عملية التنمية المتعددة الجنسية في Fugato في Fugato جدول "الموضوع" يشير إلى "الإجابة" O، "مكافحة" ع:

تكملة على D إلى E-Dur يجلبنا إلى موضوع حزب جانبي، مكتوب في شكل فترة ثمانية لهجة مع امتداد وإضافة. لتوضيح كيفية قيام فترة الاتصال المعتادة بمثابة 17 ساعة، فأنا "جدول موضوع" لا لا شيء "جانب الطرف الجانبي، حيث تم عرض جميع التكرار والإضافات والتوسعات:

بدون تكرار
مع التكرار	4 + 4 (تكرار الكمان)	4 + 5 (التوسع المعتدل)

يحتوي الطرف الجانبي على نسبة مشرقة للغاية ويمكن التعرف عليها - تريل، نيربينج، الذي يعطي مزيدا من الخفيفة ولحلة السذاجة - وفي المرة القادمة ستلتقي إلا في عمليات الإعادة.

الحزب الأخير هو شكل بسيط من جزأين بسيطين، فهي مقسمة إلى جزأين مميزين بشكل مختلف، في أول منها فقط تذكير بأحداث الجزء الأول يعود لحظة واحدة: تنشأ Subito SF، حصة قوية من الكمان، لكن سريع الدراما يختفي على الفور، مما يوفر هيمنة الموضوع الرئيسي البسيط والبسيط والغناء للحزب الأخير. وبالتالي، فإن مخطط الدفعة النهائية كما يلي:

وبالتالي، نرى أن كل موضوع من التعرض يتم تنفيذ مرتين، لكن البيانو منفردا يبدأ.

إن تطوير مصغر، يتم وضعه في 36 ساعة فقط، على الإطلاق "لا beethovenskaya"، بأي حال من الأحوال دراماتيكية، تم بناؤه على تطوير الحزب الرئيسي والموثق.

من أربع نقاط، افتتاح التنمية، - أول أعلى نقطة من الأربعة للمواضيع: يبدو الموضوع في FIS-Moll موازية في البيانو ضد خلفية المهيمنة العاجلة في الكمان. لا يتلقى الموضوع تطورا، بل يتدفق إلى موضوع حزب الموثق، الذي يخضع للتغييرات في التطوير.

لم تعد التآمر من التعرض، بدلا من ذلك، هناك دافع مزدوج، مشارك بنشاط في تطوير مجسمه، يستخدم بيتهوفن التباديل الرأسية والأفقية، يتم تفاعل البوليفوني بين الأصوات الثلاثة. كل هذا يحدث مقابل خلفية تنمية اللون المستمر: FIS-MOLL، G-DUR، A-MOLL، H-MOLL.

في الساعات التالية، يتم اتخاذ العنصر الأولي لموضوع Fugato كأساس للتنمية، وأعتقد أن بيتهوفن يحافظ عمدا على تطويرها المقلد، وذلك باستخدام الثاني من مواضيع الطرف الرئيسي باعتباره "anticatch".

في غضون ذلك، تستمر حركة النغم، هذه المرة، من خلال الكوارتات النقية: H-moll، e-moll، a-moll، d-moll. من D-Moll، باستخدام Sepkord، Dis-FIS-A-C Beethoven يقع على المهيمنة من اللون الرئيسي، وبالتالي بدأت في إعداد ReBZY. 5 ساعات تقف على د، ثم يغادرها، تاركا سماعنا فقط ليويت المدى الثانية المملوكة لمواضيع الدفعة الرئيسية، والتي أصدا اثنين من العازفين منفردين، وبعد ذلك ننقلنا.

لذلك، داخل هذا التطور الصغير لا توجد حدود واضحة، كما هو الحال في تطوير جزء، ولكن للراحة، يمكن تمييز العديد من الأقسام هنا:

في Reprise، تكون التغييرات في الحفلة الرئيسية واضحة بالفعل من الساعات الأولى. في دفعة الكمان، تتم إضافة مرقس ماجيك من السادس عشر المرافق. انه يعطي شخصية اللعبة للموسيقى.

تريل في البيانو الحزب، الذي يبدو ضد خلفية روائح Leit الثانية لموضوعات الحزب الرئيسي، يعطي الطعانة للصوت.

أصبح الجزء الثاني من موضوعات الحزب الرئيسي مصحوبا الآن بوابة ذات مهارة صغيرة على Spiccato في الكمان، على Staccato المعتدل في البيانو، مما يؤكد على الطبيعة الحادة للموضوع.

يتم تحويل موضوع الدفعة الرئيسية، يتحول إلى الأوتاد والديكور، ولكن الهيكل الرئيسي للموضوع لا يتغير.

ولكن ظهور حزب الموثق يغير إلى حد ما: أولا، يدخل الموضوع الأول الكمان، لكن الموضوع لا يظهر أبعد من ذلك في دفعة الكمان، والتحول إلى الأصوات السفلى لدفعة البيانو. يتم حرمان الموضوع من المسرات المجسمية هذه التي رأيناها في Binder of the Exposure Party. فيما يلي مواضيع 2 كاملة فقط، فهذه الطريقة التي تشبه هذا المخطط المبسط للتقنيات المجسمة في موضوع حزب الموثق في Reeprise:

لا يتم نقل موضوعات الأحزاب الجانبية والنخيرة تغييرات متناسقة وهيكزية، فقط، وفقا لقواعد نموذج أخذ العينات الكلاسيكية، يتم نقلها إلى اللون الرئيسي - في هذه الحالة، في Dur.

نرى مدى قوة المفهوم والفكرة الإيديولوجية لهذه السوناتا مهمة بالنسبة ل Beethoven، على التجسد منها إن إنشاء مثل هذه الصورة المتناقضة في الجزء الثاني هو ببساطة ضروري: إذا نظرت إلى Andante Scherzoso لا يزال يقظا، ثم لن نجد هنا ساكنا، أكثر بكدة عادية، كادانز هنا تم التأكيد على شفافة وواضحة، توقف مؤقتا في المواضيع تعطيهم البساطة والنعمة رائعة.

الجزء الثاني بمثابة intermanitia، "بقية" بين الجزء الدرامي الأول والخالق المتمرد، الذي يتحدث الآن عنه.

النهائي مكتوب تقليديا في شكل روندو سوناتا. بنية هذا الجزء مركبة معقدة، لذلك، للراحة، سأتخيل فورا مخطط الجدول:

في رأيي، في الامتناع روندو 1 براعة متري يساوي رسيا اثنين، فإنه يتابع أيضا حجم الجزء - علاء الشجاعة. ولكن في بعض الحلقات 1 متري يساوي جرافيا 1، لذلك من أجل تجنب الارتباك، سأحسب ساعات الرسومات (الجدول يظهر أيضا عد عدد ساعات الرسومات).

الامتناع هو موضوع معبر للغاية، فهو يجمع بين الميزات المتناقضة: السرد البئلاء، غنائي، مع غارة على الكعوب الدرامية وضغف. يتم تنفيذ الموضوع في الجملة الأولى من قبل البيانو، فإن أصواتها تتحرك أولا عكس ذلك، ثم موازية صارمة - هذه التقلية الواضحة تخلق أيضا تأثير معين على الإغراء. وضد خلفية الموضوع، أصوات دواسة الكمان - كل هذا بالاشتراك ينقل حالة استثنائية من الإثارة وفي نفس الوقت إزالة:

عندما يدخل الموضوع الكمان، تظهر الأرقام الصغيرة في المرافقة في صوت متوسط، مدعوم من Bass Laconic - هذا يسرع اللاوعي في الحركة، على الرغم من أن السرعة لا تزال هي نفسها.

بالإضافة إلى ذلك، هناك تقوية وتوسيع مساحة ديناميكية بسبب Crescendo ومضاعفة Octave. الامتناع ينتهي على F، مما يخلق تناقض أكثر إشراقا مع الحلقة الأولى اللاحقة على P.

أعتقد أنه من المستحيل تحديد شكل الحلقة الأولى بوضوح. هنا يستخدم الهيكل، الذي يستخدم عادة من قبل الملحنين في التطورات وأجزاء أخرى، حيث يوجد أي تطور للمواد الموسيقية. ولكن هذا لا يعني أن الحلقة تخلو من موضوع مميز مشرق أو دافع، خاصة وأن موضوع الحلقة الأولى هو أيضا موضوع الحزب الجانبي للنهائي. في دفتر الملاحظات التالي، يتم عرض الجزء العلوي من الموضوع فقط:

يصبح تاج الحلقة الأولى سنداكورد مخفضة، مما يجعل دفقا متوافقا جديدا مقارنة بالامتناع الدياتوني.

عبر التعبير أيضا عن نسيج جديد أن بيتهوفن يجلب هنا لأول مرة - هذه ألواح لحن اللحن الواحد على نطاق واسع من البيانو والكمان، مما يدفع إطار المساحة الصوتية، وكذلك إجراء حركة نغمية: H-moll moll، e-moll. أدناه هو واحد فقط من الروابط:

العديد من المزامنة العديدة أيضا جلب تلوينها:

لكن التكتيكات الأكثر مشرقا في هذه الحلقة، يمكنك أن تقول، في هذا الصوج هي حكايات من طرفي القلب وملطفة Loconic، التي تحدث في كلا الطرفين، والتي ترسلنا أيضا إلى التحدث الشهير من البيانو Sonatata OP.31 № 2:

هذا يعبر التعبير التعبير بمثابة انتقال إلى الامتناع. وتبعت الامتناع في هذا الجزء دون تغيير.

الحلقة الثانية هي الأكثر مصغرة للجميع، ويشيرنا إلى مزاج الجزء الثاني، وهو متأصل في سمات باصيعة سهولة التمييز.

في رأيي، في الشكل - هذه فترة ستة عشر كبيرة مع التوسع. لكن هذا الحكم مثير للجدل: لا يوجد إيقاع متوسط \u200b\u200bعلى D، وهو عادة ميزة مميزة. هنا نواجه 3 CADES التعريف في H-Moll، D-Moll و A-Moll. علاوة على ذلك، يحدث التعديل في التربية الرئيسية بطريقة مثيرة للاهتمام: يبدأ بيتهوفن مبيعات CADECEAL كما التقليدي. يأخذ منشط، S مع Secek، تليها حليفة S، التي ضمنت بالفعل ك D للاتصالات، وليس حلا حلا لل D-Moll:

SC Secking الملح. \u003d da-moll

الحلقة المركزية الثالثة هي أكبر مصلحة. النظر في الملاحظات تذكرت بشكل لا إرادي Choralas والهتانات، والتي استخدمت الملغطات الرومانسية في وقت لاحق كإنسان للتغيرات:

كتب بيتهوفن أيضا هذه الحلقة كاختلافات حول الموضوع الممثلة في مثال الموسيقى أعلاه. هيكل الحلقة شفافة تماما، ولكن نظرا لأن الحلقة على نطاق واسع للراحة لإجراء مخطط اختلاف حيث ينعكس نسيج ونوع كل مجموعة من الاختلافات:

في الحلقة التي حددتها الرابعة، فإن إبعاد جميع الحلقات الثلاثة السابقة الأصوات. يخدم هذا الجزء من النموذج كخير من الجزء.

الجزء الجانبي من الحلقة الأولى، كما يعتقد، يتم نقله إلى النغم الرئيسي لل a-moll.

يتم تقليل موضوع الحلقة الثانية إلى الجملة، في هذا الموقع في النموذج، فإنه يشبه دورة التعريف في B-Dur، مما يؤدي إلى موضوع الحلقة الثالثة.

يتيح بيتهوفن تطور التباين في هذا الموضوع، ولكنه حرفيا حرفيا على الفور في الدخل الرئيسي والسعي لاستكماله، أي إلى السلوك النهائي لإعادة الإنفاق. هذه هي الطريقة التي تبدو في الملاحظات:

آخر سلوك الامتناع ديناميكي، لا يختلف عن الهيكل السابق والانسجام. لكن بيتهوفن يغير في البداية اتجاه اللحن، وبالتالي التأكيد على أهمية أحدث التعزيز - الانتهاء من الجزء والسيناتا كله:

يتم حقن الجهد مرة أخرى، لكنه جاهز بالفعل لاستنتاجه المنطقي. آخر 9 حكايات من سوناتا في دفعة الكمان والبيانو واثق من انتصارات Arpebged، التي احتفلت بشكل متناظر أن نختلف في الأطراف المعاكسة، نتيجة لذلك، توصلت معا إلى آخر اتصال منشط:

وصف العمل

الغرض من هذه الدورة العمل يكمن في دراسة مفصلة لميزات النموذج على مثال الجزء الأول من البيانو سوناتا رقم 9 E-Dur. تعد هذه السوناتا، مثل العديد من الآخرين، تحظى بشعبية كبيرة في متوسط \u200b\u200bعازف الأطفال الأداء ويدخلوا ذخيرة ثابتة للعديد منهم. ليس فقط التركيز على التقنيات الأدائية في Virtuoso، ولكن أيضا انعكاس لصورة Beethoven المميزة.
إن مهام دراستنا هي تحليل تحليلي مفصل للهيكل وخطة النغمة والألحان والميزات التوافقي والمكملة في الجزء الأول من الدورة المحددة.

مقدمة ................................................. ....................................3.

1. قسم العلوية:
تاريخ ونظرية تطوير نوع سوناتا ................................. 5
سوناتا النوع في أعمال L. Van Beethoven ....... .......................
2. قسم التحليلات المركزية:
2.1 محتوى عصرية من البيانو سوناتا رقم 9 E-Dur L. Van Beethoven ................................. ................................................. ........

2.2 التحليل الهيكلي للجزء الأول من Sonata: تعليقات على مخطط النموذج ................................... ............................................... .............................15

2.3 تحليل وسائل التعبير في الجزء الأول من البيانو سوناتا رقم 9 E-Dur L. Van Beethoven ....................... .................................. ... 17.

استنتاج:
1. السمات الجذبة والفردية لنموذج أخذ العينات في الجزء الأول من سوناتا لبيانو رقم 9 E-Dur L. Beethoven ...................... ...... 26.

1.2. ميزات أسلوب الملحن على مثال البيانو سوناتا رقم 9 E-Dur L. Wang Beethoven ......................... ................................................ ..27.

قائمة الأدب ...........................................

الملفات: 1 ملف

الإبداع 1817-26. لقد تميزت بإقلاع جديد من عبقرية بيتهوفن وفي الوقت نفسه هو إبرام عصر الكلاسيكية الموسيقية. حتى الأيام الأخيرة، احتفظ بالولاء بالمثل الكلاسيكية، وجد الملحن أشكالا جديدة وسيلة تجسيدها، على الحدود الرومانسية. غالبا ما يشير ماجستير في ماجستير في شكل ماجستير، حيث كانت النزاعات المثيرة، بيتهوفن في التراكيب المتأخرة غالبا ما يشير إلى شكل فخور أكثر ملاءمة تجسيد التكوين التدريجي للفكرة الفلسفية المعممة. تتميز Sonatas الخمسة الأخيرة بانو (NOS. 28-32) و 5 من الرباعية الأخيرة (№№ 12-16) بلغة موسيقى معقدة ومتطورة.

T. حول. وصل سوناتا إندي أعلى ازدهارا في عمل بيتهوفن الذي أنشأ 32 بيانو. 10 الكمان و 5 سوناتاس التشيلو. في سوناتاته المخصبة بمحتوى مجازي، يتم تجسيد الدراما. الكليبات، يتم شحذ بداية النزاع. العديد من سوناتاس يصل إلى المقاييس الضخمة. جنبا إلى جنب مع إيداع الشكل وتركيز تعبير، سمة من فنون الكلاسيكية، في Sonats Beethoven، الميزات، المتصورة وتطويرها من قبل الملحنين الرومانسيين اللاحقين. غالبا ما يكتب بيتهوفن سوناتا في شكل دورة من أربع شاملا، والتي تستنسخ تسلسل أجزاء السمفونية والبلجنة الرباعية: Sonataya Allegro - الجزء الغنائي البطيء - Menuret (أو Scherzo) - النهائي. يقع متوسط \u200b\u200bالأجزاء في بعض الأحيان في الترتيب العكسي، وأحيانا يتم استبدال الجزء الغنائي البطيء بجزء في وتيرة أكثر (Allegretto). هذه الدورة سوف نقوم في سوناتاس العديد من الملحنين الرومانسيين. بيتهوفن لديه أصنون حزبين (سوناتا لبيانو OP. 54، أو. 90، OP. 111)، وكذلك سوناتا بتسلسل مجاني من الأجزاء (سوناتا لبيانو أو البيانو. 26؛ شبه أونا فانتازيا OP. 27 رقم 1 و 2؛ المرجع. 31 رقم 3). في آخر Sonats Beethoven، فإن الميل نحو الانصهار الوثيق للدورة وزيادة حرية تفسيرها أكبر. يتم تقديم حزم بين الأجزاء، ويتم إجراء التحولات المستمرة من جزء إلى آخر، وتشمل الدورة أقسام مرواض. الجزء الأول يفقد في بعض الأحيان موقفه الرائد في الدورة، يصبح نهائي الجاذبية في كثير من الأحيان النهائي. هناك مذكرات من السبر من قبل في أجزاء مختلفة من الدورة (Sonatas OP. 101، 102 رقم 1). إن دور مهم في Beethoven Sonats يبدأ في اللعب وإبطاء الدخول إلى الأجزاء الأولى (أو. 13، 78، 111). تتميز بعض Sonataks Beethoven بعناصر برمجة، والتي اكتسبت تطور واسع النطاق في الملحنين الموسيقيين - رومانتيكس. على سبيل المثال، ثلاثة أجزاء من سوناتا لبيانو البيانو. 81 هل اسم "وداع"، "فصل" و "العودة".

2. قسم التحليلات المركزية

2.2 المحتوى المألوف البيانو سوناتا رقم 9 E-Dur L. Van Beethoven

سوناتا لبيانو إلكترون دور هي دورة من ثلاثة أجزاء. يصبح هذا العمل نموذجا آخر لهذا النوع الكلاسيكي من سوناتا في عمل الكلاسيكيات فيزياء وبيتهوفن على وجه الخصوص. تبنى التباين بين ترددات الدورة على المبدأ بسرعة - بسرعة معتدلة - بسرعة (Allegro - Allegretto - Allegro Comodo). تنشئ مثل هذه المتابعة سطر واحد من التطوير التدريجي، حيث يتم احتساب جميع الأجزاء في مفتاح واحد على شكل واحد.

الجزء الأول يحمل الحمل الرئيسي الدلالي، وترتبط الوظيفة الرئيسية ذات مغزى به. الجزء الثاني هو المركز الغنائي وفي هذه الحالة قريب من Meneta، على الرغم من أن الملحن لا يعرض تعيين النوع. استكمال Sonatu نهائي سريع تقليديا. في النموذج، الجزء الأخير هو Rondo Sonatu، على الرغم من حقيقة أن عنوان الجزء يشير إلى روندو. هذا التصميم الهيكلي للنهائي أمر طبيعي تماما وللكلاسيكيات فيينز، وحتى أكثر من بيتهوفن. بدءا بالفعل مع موزارت، في مثل هذه الحالات، كان النهائي في معظم الأحيان في شكل Rondo-Sonatata، في حين لم تعد عينات Beethoven من الأجزاء النهائية في شكل روندو "العادي" Rondo. T. حول.، سوناتا هي دورة عضوية مكتملة ومزودة قليلا، وهي تميز مشرق تفكير بيتهوفن وأسلوب البيانو.

دعونا نتحول مباشرة إلى النظر في المحتوى المجازي للجزء الأول. هذا القسم من سوناتا مليء بالمزاج النور والإيجابي. تتميز جميع المواضيع في المعرض بالتشبع الكامل للمبدأ التأكيد للحياة، طبيعتها من البيانات متجانسة للمزاج المجازي. التجويد الأولي غير صالح للحزب الرئيسي، تطمح، جذب انتباه المستمع. يبدو حزب الموثق إيجابيا، كما لو أن تأكيد الفكر عبر عنها. الحزب الجانبي يزيل في البداية التشبع وكثافة العرض التقديمي. في المعرض، يصبح الطرف الجانبي محور الأغاني الخفيفة، والتي، ومع ذلك، لم يتم طرحها من الصورة الشاملة. يعرض الطرف النهائي النشط الحالة المزاجية الأولية ومرة \u200b\u200bأخرى "رسوم" الجو النشط على الشكل. تتميز باستخدام تسلسل متتابع وتكرار عديدة إطالة العبارة الترويجية والحفاظ على التكوين الدرامي للتكوين. ذات أهمية خاصة هي التطوير، والتي، على الرغم من أنها صغيرة الحجم (30 ساعة)، فإن الدراما الملموسة. يظهر الموضوع الصغير التعبير هنا وكأنه متباشر من صور الضوء المتناقضة للتعرض وإعادة تسوية نموذج أخذ العينات. يقع ذروة دراماتيكية في بداية التعبير، أي على وصفة الحزب الرئيسي. هذه المرة هذه المرة تبدو مع ديناميات F مع وجود ممرات سريعة تصاعدي في حزب اليد اليسرى، يتم تكثيف اللحن مع الخطوط العريضة للتر. كل هذا يعطي موضوع الحزب الرئيسي صوتي رسمي وأعياد. يتم تحديد جميع الأطراف الأخرى دون تغيير، وليس عد إعادة التفكير في إعادة التفكير. تدفق الدفعة النهائية بسلاسة إلى بناء رمز صغير، والتي تمت الموافقة عليها مرة أخرى من قبل الصورة الرئيسية للمقال.

الجزء الثاني، كما ذكر، هو المركز الغنائي لدورة الحفلات الموسيقية بأكملها. مكتوبة في نغم الرهان الإلكتروني (نفس الاسم)، يصبح جانب آخر من الصورة المصدر. حجم الجزء صغير - إنه شكل من ثلاثة أجزاء معقدة. يتم بناء الأقسام القصوى (نموذج DA CAPO) في شكل بسيط من ثلاثة أجزاء مع متوسط \u200b\u200bمن نوع النطاط، والمقطع المتوسط \u200b\u200b7 لديه جزء بسيط من طابقين (T-Dor Tonality). أساس التنمية في هذا الجزء هو تباين بسيط والعديد من التفاعل المرتبطة بطبيعة الرقص للموسيقى.

تستند نهائيات سوناتا، المكتوبة في نغمي الإلكترونية، على صور الفرح والاطفال، والتي هي ساكنة إلى حد كبير مع بداية العمل .. المواد المواضيعية ليست خالية من الفضول - دليل على هذا هو التطوير القسم (الذي هو تعريف الحلقة أكثر ملاءمة)، والتي تم بناؤها بالكامل على أشكال الحركة الشائعة، حولها - على الرئتين، مقاطع Arpebged السريعة. تم تصميم النهائي بأكمله في مفتاح عينة فردي، صدى بالجزء الأول من سوناتا، ويوافق على مزاج احتفالي مشرق.

2.2 التحليل الهيكلي للجزء الأول من سوناتا: تعليقات على الرسم البياني

الجزء الأول من البيانو سوناتا رقم 9 E-Dur L. Van Beethoven مكتوب في شكل Sumonate. هذه هي سمة من سمات التفسير الكلاسيكي في فيين نموذج أخذ العينات، ولا سيما - للفترة المبكرة لإبداع الملحن. تم ضبط مواضيعية بالفعل على النماذج الموسعة، ولكن سيتم الكشف عن تصميمها بالكامل في المقالات اللاحقة من بيتهوفن. لا يوجد تعارض دائر عميق بين الطرفين، لكن التباين لا يزال موجودا. التنمية هي بناء نوع من الحلقة، حيث يحتل الحد الأدنى من تطوير موضوع الطرف الرئيسي.

المعرض يبدأ تقليديا مع عرض الحزب الرئيسي. من خلال هيكلها، إنه عرض رائع من اثني عشر تكتيكات. من بين هؤلاء، أول أربعة، في الواقع، حدد الفكر الموسيقي المكتمل لنوع النقص، الذي تشير إليه Alpocus إلى أ. هذا العنصر المواضيعي الذي سيعزف دورا رئيسيا في بناء تعرضات إظهار السائل الأخرى، وسيتم إخضاعه أيضا بحصة معينة من التطوير في التنمية. عنصران آخران من الحزب الرئيسي "تفاوض" الفكرة المقدمة في البداية. الأول منهم هو كتوص مجازي، مزينة بالاقدم في شكل التراجع. يرتبط العنصر الثاني بالفعل مباشرة مع منطقة كازنا.

يبدأ حزب الموثق مثل الاقتراح الثاني بالشيء الرئيسي الذي هو متساوي للغاية مع نموذج Sonata الكلاسيكي. في شكل حزب الموثق، اقتراح عشرة تكتيكات، التي يحتفظ فيها تحمل الوئام المهيمن فيما يتعلق بنبرة الجزء الجانبي. تجدر الإشارة هنا عن طريق استقبال استبدال منشط، حيث يتم استبدال الدقة المتوقعة للانسجام الأخير للحزب الموثق في نغم H-moll بمظهر H-Dur.

يحتوي الجزء الجانبي على هيكل واضح للفترة (8 + 8)، حيث يكون الاقتراح الثاني له مخزع بالوخز من الأصوات الأولى مع تباين بسيط. بعد أن أصبحت الأطراف الرئيسية والملزمة الشاملة، الجانب مع تفريغها، في أماكن من نسيج واحد، فإن الخيوط المستعملة الغنائية في اللحن يجعل عنصرا من النقيض التصويري في التعرض. يحتل الطرف الأخير مقياسا كبيرا، مقارنة بقية الأطراف، وتتكون من عدد من العناصر. أولهم من خلال التكرار يدعي "منشطا جديدا" ولديه طابع نهائي بوضوح لا يشكك أنه لا يشكك في تحديدها في بداية الحزب الأخير. إن العنصر الثاني يجعل الوهم من الحركة، والتنمية المستمرة، بل يؤدي إلى ديناميات FF، ولكن بعد توقف حاد، يظهر العنصر الثالث - العنصر الأول لإعادة التفكير في الطرف الرئيسي. يؤدي هذا البناء إلى حد ما وظيفة حزمة الحزمة مع التطوير ينهي الوئام السائد، الذي يسقط القرار في بداية تطور 8.

يبدأ التطوير التجمع المعدل للحزب الرئيسي مقابل خلفية سلامة التوافقيات غير المستقرة من نغم الحدود الفرعية المتنارقة (A-MOLL)، الذي يمثل تغيير الوظيفة مع استقرار (التعرض) إلى غير مستقر (التنمية) مع متوسط \u200b\u200bنوع العرض التقديمي. بعد دوافع الموضوع الرئيسي، يظهر موضوع جديد متحمس جديد، له طبيعة سلبية للعرض التقديمي. ومع ذلك، يمكن العثور عليه في ذلك. اكتمال تطوير DUR 9 من منطقة ما قبل الاختناق في نغم الإلكترونية، والتي تعتمد على العنصر الأول بأكمله في الدفعة الرئيسية.

إعادة صياغة في هذا النموذج ينظر إلى إعادة إنتاج جميع المواضيع مع بعض التغييرات. يبدأ Refrise بتقديم عرض متنوع للمدفعة الرئيسية، حيث تظل الهيكل والغموض، ولكن يتم تغيير الملمس والديناميات. يحدد حزب الموثق، بعد الرئيسية، في تصميم محكم تغيير، ولا يعدل أيضا، بقي في إطار النغم الرئيسي. يتم تحديد الجزء الجانبي دون تغيير، وفي الواقع، "النقل" للموضوع بأكمله إلى نغمي جديد. يتم توسيع الحزب الأخير في منطقة العناصر الثالثة (بدلا من أربعة - خمسة عشر ساعة)، والتي تأخذ وظيفة رموز الجزء بأكملها.

2.3 تحليل وسائل التعبير في الجزء الأول من البيانو سوناتا رقم 9 E-Dur L. Van Beethoven

تعكس الهيكل المركب والفكرة المسرحية من Piano Sonata التي يعتبرها الاتجاهات المميزة لمدرسة Vienna الكلاسيكية. الوضوح الهيكلية التقليدية، التعبير المشرق عن البداية الفعالة، والاتصال مع تقاليد موسيقى الرقص، وهو عبارة عن تنوع لحني كبير - هذه هي الميزات الرئيسية المتأصلة في النشر المواضيعي في الجزء الأول من سوناتاس الإلكترونية. النظر في مزيد من التفاصيل تفاعلها على مثال تحليل وسائل التعبير عن الموضوعات الرئيسية في عرض المعروض:

حفلة منزلية:

موضوع الحزب الرئيسي هو عينة من لحن ضوء، وحيوية، حتى في bethovenski البطولية. إن الدافع الأولي في حركة واثقة مع عناصر المسيرة يلاحظ الفاصل الزمني من الكوارز (سكتة دماغية المرحلة الخامسة حتى الأول)، والتي تتسلسل بعد ذلك. هذا هو العنصر الأول للحزب الرئيسي. في العنصر المواضيعي التالي (الفترات السادسة عشرة خفيفة تتحرك على طول فترات Terts)، يتم تخمين ميزات بعض الخدش. أخيرا، يرسم العنصر الأخير من الطرف الرئيسي جانبا مجازيا آخر: الزوجي السلس على أصوات الوتر، بجوار منطقة كاداسوفايا. T. أوه.، خلال الساعة الاثني عشر ساعة، يتم التنمية الكاملة للموضوعية، وكشف بشكل شامل للصورة الأولية.

على الرغم من أن الطابع المتعددة للحزب الرئيسي، فإن كل شيء يتعلق بالغموض الرئيسي. يتم وصف الحقل بوضوح من خلال الوظائف الرئيسية، ويتم تنفيذ دوران العمل الوظيفي الكامل بالفعل في الأربعة الأولى. تم الانتهاء من الجزء الرئيسي الكامل من كادانز الغازية على المهيمنة، وهو إذن موجود بالفعل في الطرف الملزم.

وظائف الأصوات في لادا:

أنا سانت. - وظيفة T.

أنا الفن. - النغمة التمهيدية العليا.

ثالثا الفن. - وظيفة أفضل الوسائل في الإلكترونية.

الرابع الفن. - S، في Anterene - SS أمام D.

الخامس الفن. - تقشر د.

السادس الفن. - انخفاض الوساطة في النغم الرئيسي.

VII الفن. - انخفاض نغمة التمهيدية.

إن الجودة المعبرة لادا التي تم النظر فيها هي التأكيد على الاستدامة من خلال تخصيص خطواتها الرئيسية. تسود وظيفة منشط هنا، وهي ميزة تقليدية للحزب الرئيسي في أشكال سوناتا من فترة الكلاسيكية فيينا. النظر في قراءة المزيد:

• 1 براعة ("الدافع الواعي") - تماما على T (الاستقرار)؛
• 2 براعة - تماما الفن.، علاوة على ذلك، في عرض عرضي وخصم (عدم الاستقرار)؛
• 3 على مدار الساعة - وظيفة المهيمنة (تضخيم عدم الاستقرار).
• 4 براعة - إذن منشط وتوقف.
• 5-6 براعة - تماما في الفن. (الاستقرار)، باستثناء الصوت الأخير، وهو مرحلة متزايدة الرابعة، التي هي المهيمنة
• 7-8 ساعات - تماما على الوظيفة المهيمنة (غير كاملة).
• 9-12 تعقب - إيقاع متكرر مرتين، حيث يدق الوظيفة المهيمنة.

في ظل Largo E مذهل ميستو، ظلت هذه القائمة، ربما قللت إلى حد ما. لم يجذب اهتماما خاصا للباحثين وعادة ما لا يعتبر مظهرا مشرقا على الطريقة والعبقرية من خالقها.

في هذه الأثناء، بدأ المنطق بيتهوفن لنضال المتناقضة في مجموعة تجسيد غريبة وغرفة. بالإضافة إلى ذلك، من المتوقع من ميزات لحن الملحنين اللاحقة - شومان، شومان. هذا، بالطبع، لا يجعل أسلوب بيتهوفن لإغلاق الرومانسية: لا يزال الفرق في المفاهيم الفنية وحمل الألغام في القوة. لكن مثل هذه المحاطة تشكل الجانب الأساسي من إبداع بيتهوفن، وإشارة مرة أخرى إلى طموحها في المستقبل، حول معناه لمواصلة تطوير الفن.

القائمة، التي هي في السؤال، هي شخصية غنائية خفيفة واسموا أنطون روبنشتاين "مجاملة". يتم تخدم بعض العناصر الأكثر نشاطا وديناميكية من خلال التباين إلى الطبيعة الرئيسية للعب، لبعض المعنى السيرو النوع. وهنا كيفية توزيع وظائف مختلف المصطلحات المختلفة للأنفارية في جميع أنحاء المنتج بأكملها، وكيف يتوقع لحن الرقص من الأحكاس الكلاسيكية كلمات الرومانسية الناضجة وكيف يتم دمج هذه الأغاني مع عنصر متصل، من الافتتاح الفني الرئيسي من المسرحيات. كشفها والتوضيح هي واحدة من مهام etude.
مهمة أخرى هي إظهار جوانب مختلفة من الطريقة التحليلية المحددة في الأجزاء السابقة من الكتاب.
في إطار النموذج المكون من ثلاثة أجزاء DA Capo، يقاوم الأقسام المتطرفة الحارة في المتوسط \u200b\u200b(الثلاثي) - أكثر نشاطا، مع زخارف متوافقة بشكل حاد. إنه أدنى من الحجم القصوى ويلعب دور التباين المحسوب. الأقسام القصوى، بدورها، هي أيضا ثلاثة أجزاء، ويتم استنساخها - على نطاق أصغر مناسبا وبأقل حدة من النقيض من التباين - وهي علاقة مماثلة: الفترة الأولية والانتقاص يتم وضعها وتطوير لحن رقص غنائي، البداية تعني المزيد من الهواتف ويقترب من الشخصية هذه الحلقة التي يمكنني مقابلتها في شيرزو.
أخيرا، يخترق العنصر الديناميكي كل من الموضوع الغنائي الرئيسي. إنه صوت واحد متزامن فقط "أ" في حفلة اليد اليسرى التي اتخذتها SForzando تصاعدي أوكتاف القفز (انظر الثمار 7):
قد تبدو هذه اللحظة بالتفاصيل فقط، وهي ضربة خاصة منفصلة، \u200b\u200bمصممة لجعل بعض دوفع الفكر الموسيقي، مما زاد من اهتمامها. ومع ذلك، من التدفق الإضافي للعب، تم العثور على المعنى الأصيل لهذه التفاصيل. في الواقع، فإن الدافع للمحاكاة في منتصف القسم الأول يخدم خطوة أوكتاف تصاعدي مماثلة في Bass Focus (SF) في الصوت الثاني:
في الإعادة (داخل القسم الأول)، يتم تعزيز حركة Bass Incructate وتأثير تراعدي مواضيع الساعة السابعة:
أخيرا، يبدأ الثلاثي أيضا بالسيارة الدافع تصاعدي فورتي في Bass - الحقيقة، ربع لتر، ولكن بعد ذلك توسعت تدريجيا إلى اوكتاف:
إطارات Fortissimo، وعلاوة على ذلك، تنتهي الثلاثية على الصوت "أ".
يصبح من الواضح أن تزامن الساعات 7-8 يخدم حقا كتعبير عن المتناقضة (بالتحدث على وجه التحدث، وعصرية)، أمضيت تسلسل كبير من خلال اللعب بأكمله. من الواضح أيضا أن مقارنة العناصر الغنائية والمتر المقدمة (بناء على الرقص الملزم) تعطى على ثلاثة مستويات مختلفة واسعة النطاق: داخل الموضوع الرئيسي، كذلك كجزء من أشكال بسيطة من ثلاثة أجزاء من الأول القسم، وأخيرا، في غضون الشكل المكون من ثلاثة أجزاء المعقدة (هذا واحد من تعبيرات مبدأ الأكثر دراية بالأثر متعدد التركيز).
حبل الانتباه الآن إلى الصوت الأول من اللحن - مرة أخرى متزامنة "A". ولكن هذا هو إغماء ليس ديناميكيا، ولكن غنائي. حول هذه المزامنة واستخدامها المتكرر لشوبان (سنذكر على الأقل الفالس H-moll) المذكورة بالفعل في القسم "على العلاقة بين محتوى الموسيقى ووسائل الموسيقى". على ما يبدو، يعد إزجاع الغنائي الأولي للنديث في بيتهوفن إحدى الأمثلة الأكثر حية من هذا النوع.
أصوات اللعب، لذلك، مزامنة اثنين من الأنواع المختلفة. كما هو مذكور في قسم "مبدأ الجمع بين الوظائف"، هناك العديد من المهام بنفس الوسائط، ونتيجة لذلك توجد لعبة مزامنة، مما يعطي تأثير فني كبير: براعة "متزامنة" في وقت واحد وتذكر الأولي "A"، وتخلص منه بشكل ملحوظ عن مفاجأته وحادة. في اللباقة القادمة (8) - مرة أخرى غنائية غنائية، بدء الجملة الثانية. بدأت مقارنة بين ScrasoSal و Lyrical في نفسها، وبالتالي، في النسبة الموصوفة من نوعين من Syncop.
ليس من الصعب تمييزها: يتم إعطاء ScorCando Scorzando في صوت BASS وصوغها حتى (في هذه الحالة سهلة) (TAP 8 على سبيل المثال 68، براعة 32 على سبيل المثال 70)؛ لا تحتوي الأغاني على ظلال من SForzando، والصوت في اللحن ويسرع الساعات الغريبة (الساعات 1 و 9 و 13 على سبيل المثال 68، تكا 33 على سبيل المثال 70). في ذروة المسرحية، كما نرى، يتم دمج هذين النوعين من Syncop.
والآن تنظر في دوران التداول الأولي للنقل. في ذلك، تتركز الخيوطون في سمة القرن التاسع عشر من القرن الإثلاية في القرن التاسع في القرن التاسع عشر: بالنسبة لمزامنة - قفزة SEXTY نموذجية من V مرحلة إلى الثالثة مع الانكماش السلس اللاحق ونوعية D، والذي يتضمن الاحتجاز لهجة التمهيدية وبعد كل هذا مع حركة إيقاعية نسبيا، Legato، البيانو، دولتشي. يمكن لكل من الصناديق المدرجة بالطبع، بالطبع، في مجموعة واسعة من الظروف الأسلوية النوعية، ولكن كل إجماليها بالكاد. بالإضافة إلى ذلك، فإن دور مبيعات دوران مهم في العمل، ومصيره في ذلك. هنا هذا الدور مهم للغاية، يتم تكرار الدافع مرارا وتكرارا، تمت الموافقة عليه، يتم زيادة ذلك.
بالنسبة لمزيد من التطوير للعب بشكل أساسي، على وجه الخصوص، استيلاء LEGATO و STACCATO في الترويجات الثانية للساعات 5-6 (وفي لحظات مماثلة). تعزز هذه المعارضة الرئيسية الرئيسية في مجال السكتات الدماغية هنا مزيجا من لعبين رئيسيين لعبيا. STACCATO يجعل الظل من الحدة التي تستعد سينسكوب الساعة السابعة. هذا الأخير لا يزال يبدو بشكل غير متوقع، ينتهك القصور الذاتي للتصور.
كان فوق معنى هذه المزامنة في مفهوم القائمة. ولكن يتم الجمع بين الوظيفة الهادفة للمزامين هنا (هذه المرة في Sacletanity) مع التواصل. بعد كل شيء، إنه في الكادينات المعتادة، المتصورة من خلال قابلية استخدام نماذجه خاملة، علاوة على ذلك، يعني انخفاض في الفولتية، وغالبا ما يكون هناك خطر من السقوط والفائدة المستمعة أيضا. ويدعم المزامنة، كسر الجمود، هذه الاهتمام في اللحظة الأكثر أهمية.
يشار إلى أنه من الجدير بالذكر أنه في الجملة الثانية، مما يشبه بشكل عام الأول، لا توجد مثل هذه الأشكال (على العكس من ذلك، يظهر إزجاع غنائي آخر. هذا يجعل القلم الكامل من المقاومة للفترة وبشروط إيقاعية. ومع ذلك، فإن الغياب من المزامنة الحادة تنتهك القصور الذاتي للتصور، كما هو (إغماء) من المتوقع بالفعل عن طريق التشبيه مع البناء السابق. كما ذكر بالفعل في قسم الجمود الجموني، في مثل هذه الحالات اختفى العنصر (عند التكرار لأي قسم) ، لا يزال يبدو العنصر، وهذا هو، فإن الفنان يعيد بطريقة أو بأخرى "ديون" إدراكه. هنا يحدث هذا مباشرة بعد النهاية (والتكرار) للفترة: التجويد الأولي للوسط هو السكتات الدماغية المذكورة في التركيز على التركيز على الصوت الثاني - يمثل فقط شكل جديد فقط من العنصر النازح. ينظر مظهره إلى أنه مرغوب فيه، يسقط على الأرض المستعدة، ويلتقط المواقف الأساسية المتريتية (حصة قوية من الثمار الأول للبناء الجديد) وبالتالي، فإنه قادر على خدمة الدافع، الذي يمتد العمل الذي يمتد إلى الوسط بأكمله.
هذا الوسط النقدية يسبب تباينا لتعزيز كلمات الأغاني: في الجملة الأولى، يبدأ اللحن على خلفية أعلى تريل في التصويت، يتم نشره بشكل مستمر، يشمل التجويد اللوني (A - AIS - H). إن الملمس والانسجام (الانحراف في نغم المرحلة الثانية) مخصر. ولكن كل هذا، بدوره، يستلزم مظهر أكثر نشاطا للعنصر الديناميكي.
يحتوي التوصيل والكسور والتقاطع الغريب في الاقتراح الثاني من REPRESS.
تم توسيع الاقتراح من خلال تصاعدي Sequenceliya الدافع الغنائي الرئيسي. التوصيل D، في جوهرها، نفس الإغماء الغنائي، والذي بدأ أيضا اللعب بأكمله، وهذا العرض. ولكن هنا يتم أخذ الصوت المزعج للحلم من قبل SForzando ودببة دورة حتى (سهلة)، والتي كانت ذات خصائص حتى الآن من ScrasoSal Syncop. بالإضافة إلى ذلك، على حصة قوية من الساعة التالية، فإن الأصوات الوترية التي تم تغييرها بالمتفاقبة، التي اتخذت أيضا بواسطة SFORZANDO (هناك ترتيب أساسي إزجاع: يقع الوتر على براعة خفيفة). ومع ذلك، فإن هذه المظاهر عن العنصر الفسائي الذي يتزامن مع تتويجا متزايدا متزايدا بالفعل: يجب على الوتر مع Sexts Halftone التعبير يدعم ويعزز ذروتها. ويمثل ليس فقط قمة حلي، ولكن أيضا نقطة تحول في شكل القسم الرئيسي من القائمة (حتى الثلاثي). هناك مزيج في Sanchulteseity من نوعين من المزامنة، والذي يعبر عن دمج مبادئ ScrasoSal و Lyrical، والأول من المرؤوس للثاني، كما لو أن ذوبان فيه. يمكن أن يشبه التوصيل هنا المحاولة الأخيرة عبوسا بشكل فاحص، تحول على الفور إلى ابتسامة.
هذه هي الدراما المجازية المجازة بالتتابع للقسم الرئيسي. بطبيعة الحال، أن الموافقة على نفسه في نضال الأغاني أسفرت عن موجة لحنة واسعة النطاق (الاقتراح الثاني لإعادة النعيد)، لا سيما تذكرنا بوضوح بالمسلسلات الغنائية لرومانتيكس. عادة ما يكون التوسع المتسلسل في أعراب الطبقة الكلاسيكية Viennese، لكن الفتح في اقتراحه الثاني من قمة مملوءة مشرقة، وترتدي الوتر المعالج بالمنسقة وتزوج النموذج بأكمله، أصبح نموذجيا فقط للملحنين اللاحقين. في هيكل الموجة، يتم الكشف عن المراسلات بين الهيكل الأصغر والأكبر: الدافع الأولي المتسلسل ليس مجرد قفزة مع ملء، ولكن في نفس الوقت موجة صغيرة من الرفع والركود. بدوره، موجة كبيرة هي أيضا قفزة مع ملء (بمعنى واسع): في النصف الأول - عند رفع - هناك سباقات، في الثانية - لا. ربما، على الأرجح يذكر هذه الموجة هذه الموجة، على وجه الخصوص، تتوج التوصيل واللحامات مع اللوني في الألحان والوئام (مع حركة سلسة لجميع الأصوات)، كلمات الضوضاء.
خاصية كلمات postbetchoven وبعض التفاصيل الأخرى. لذلك، ينتهي الإعادة مع كادانيين غير كاملين: يتجمد اللحن على نغمة Quinta. بالإضافة إلى أن طبيعة الحوار أصبحت متشابهة أيضا ومتابعة الإعادة (هذه الإضافة هي أيضا شخص يتوقع موسيقى شومان).
هذه المرة، حتى السائدة السائدة هي آخر منشط ليس من حيث المبدأ، ولكن في شكل Tereskvartakkord - من أجل الوحدة مع الهيكل التوافقي للإضافة بأكملها والحد الدافع الرئيسي من القائمة. نهاية مماثلة للعب - الحالة غير عادية للغاية لكلاسيكيات فيسينز. في أعمال الملحنين التاليين، غالبا ما يتم العثور على Kazdasses الختامي.
لقد قيل بالفعل أن "تداعو الدعامات لفة" السجلات، والزخارف، يحدث Timbres في الرموز والإضافات في كثير من الأحيان. ولكن، ربما، هذه المقارنات الختامية في كلمات الموسيقى هي مؤثرة بشكل خاص. في القضية قيد النظر، يتم دمج حوار الوداع مع تعميق الأغاني، مع ظهورها الجديد (كما هو معروف، في رموز بيتهوفن، أصبحت الجودة الجديدة للصورة ظاهرة مميزة إلى حد ما). لا يبدو الدافع الأولي من القائمة فقط في سجل منخفض، ولكن أيضا تغيير ذلك باللغة: احتجاز D - CIS امتدت الآن، يصبح أكثر Singel 1. حدث التحول المتري: كانت البرمية التي انخفض فيها dhinenttertsquartortacccord في بداية القائمة (مع احتجاز D في اللحن) ضوء (ثانيا)، هنا أصبح ثقيلا (ثالثا). كانت الساعة، التي تحتوي على مبيعات لحنية من A-FIS-E،، على العكس من ذلك، ثقيل (أولا)، والآن تحولت إلى خفيفة الوزن (الثانية). يحمل حامل حامل في الصوت العلوي أيضا التعبير الغنائي بدء الموضوع (A - H - A) الذي تم بناؤه. يمكن أن تجعلهم اختيار زخارف من الخط اللطري الصلب ومقارنةهم في الأصوات والتسجيلات المختلفة أكثر أهمية، لتقديمها كما كانت في زيادة (وليس إيقاعا، نفسيا). أذكر أن تحلل بعض الوحدة على مكونات العناصر للحصول على تصور أكثر اكتمالا لكل منها، ثم ككل - وهي تقنية مهمة ليس فقط علمية، ولكن أيضا معرفة فنية (تمت مناقشتها بالفعل في القسم " افتتاح الفن "عند تحليل بركارول شوبين).
ومع ذلك، في الفن، يتم توفير التوليف اللاحق في بعض الأحيان مع تصور المستمع (المشاهد والقارئ). يحدث هذا في هذه الحالة: الإضافة، يبدو أنها تتحلل الموضوع فقط للعناصر، دون قراءة ذلك مرة أخرى؛ لكن المستمع يتذكره ويتدرك - بعد إضافة، تعميق التعبير عن عناصره، هي الصورة الغنائية بأكملها بشكل كامل وحجم.
ملحق الباركود رفيع هو تناوب مرحلة السادس الطبيعية والتنارقة في اللحن. هذه التقنية، التي تستخدمها بيتهوفن في الإنشاءات النهائية والكتابات اللاحقة (على سبيل المثال، في الطرف الأخير من الجزء الأول من السمفونية التاسعة، راجع التكتيكات 40-31 من نهاية التعرض)، كانت واسعة الانتشار في أعمال الملحنين التاليين في القرن التاسع عشر. يمكن أن تبدو الملاحظة في إضافة المرحلة الخامس لادا مع اثنين من الأصوات الإضافية لوني B و GIS في ظروف ألحان Diatal الخاصة بنقل القائمة غير مستعدة، إذا لم تتم إذابة البيوتات لوني في الألحان من قبل. على ما يبدو، ومع ذلك، والأهم من ذلك، في هذا الصدد، وارتداء الوئام الذي يحتوي على الأصوات B و GIS، التي هي كا. بدورها بدوره، فإن وئام هذا هو الوتر الوحيد الذي تم تغييره وصولي بشكل غير عادي في اللعب بأكمله، - ربما يتلقى في التجويد المذكور A - B - GIS - وبعض العذر الإضافي. باختصار، يفتح تتويج وانجازات التذكرة النصفية لمرحلة V من Lada بالإضافة إلى ذلك، ربما تشكل زوج معين يمثل
"مظهر غريب لمبدأ شراكة الصناديق غير العادية الموضحة في القسم الأخير من الجزء السابق من الكتاب.
Treotheism trio سوف ننظر أكثر لفترة وجيزة. وهي تقف كما كانت، في الموقف المعاكس للموضوعية للأجزاء القصوى. حقيقة أن هناك في الخطة الثانية وتحمل طابع عنصر يتناقض في عملية التنمية، والأعمال في الثلاثي إلى الصدارة (دوافع تصاعدي نشطة لأصواتين). والعكس صحيح، المرؤوس (يتناقض) مع الدافع داخل الثلاثي، وتغلب أيضا على نهاية هذا القسم، ويخدم أيضا في نهاية هذا القسم، فإن شخصية البيانو، وهو شخصية إيقاعية لحن يذكر مبيعات ساعات الساعات 2-3 الموضوع الرئيسي النكات، والصوت الموجود في السجل المنخفض يصدق الصوت المماثل الدافع الأولي للموضوع الرئيسي في الملحق السابق السابق.
هذه النسبة البسيطة تكمن، ومع ذلك، والمزيد من المعقدة. يبدو أن موضوع الثلاثي هو إغلاق نموذجي لأول موضوعات Allegro Mozart من الأطراف الرئيسية المتناقضة. ولكن، بالإضافة إلى حقيقة أن كلا العنصرين من النقيض يعطى على خلفية مرافقة ترايولي نفسها، تستحوذ نسبةها عن معنى مختلف إلى حد ما. العنصر الثاني، على الرغم من أنه يشتمل على الاحتجاز، ينتهي في التجويد الإيجابي (صيام الصيكة) للقلم الهبوطي، فإن الصوت الأول الذي يتم نقله إلى نفس STACCATO. الاستجابة باستمرار في سجل منخفض (غير عادي للعناصر الثانية من مواضيع المتناقضة) زخارف نشطة قصيرة تفسد من Bass إلى الصوت العلوي، وهي عبارة مسطحة هادئة وإيقاعا هنا في البداية ليست ناعمة جدا أو ضعيفة، كم هادئ بهدوء، مثل تبريد غبار النبضات الحادة.
يتم تحديد تصور هذه العبارة من خلال مكانه في جميع الأحوال. بعد كل شيء، يتم وصف الشكل المكون من ثلاثة أجزاء من الطوابق الكلاسيكية بشكل صارم من خلال التقاليد، ويعلم المستمع المستعد القديم القليل من أن الثلاثي سوف يتبعه الإعادة، حيث سيتم استعادة أولوية في هذه الحالة، وسيتم استعادة أولوية الرقص والمبدأ الأرضي. بحكم هذا التثبيت النفسي، لا يشعر المستمع ليس فقط الموقف المرؤوس للعبارة الهادئة الموصوفة في إطار الثلاثي، ولكن أيضا أنه بمثابة ممثل عن العنصر المهيمن في اللعب بأكمله، فقط غادرت مؤقتا في الخلفية وبعد وبالتالي، فإن نسبة الزخارف الكلاسيكية في الثلاثي هي في الثلاثي كما هو طموح وتعطى مع بعض صبغة السخرية بلطف، والتي بدورها، بمثابة واحدة من تعبيرات Skierziness هذه الثلاثي ككل.
يتم توصيل اللعب الشامل للعب، بوضوح من ما قيل، مع إزاحة عنصر ScrasoSal Lyrical على مستويات مختلفة. في الموضوع، فإن الجملة الأولى تحتوي على إزجاع حاد، والثاني ليس كذلك. التغلب على عنصر الخدش في الشكل المكون من ثلاثة أجزاء من القسم الأول، تتبعنا بالتفصيل. ولكن بعد الهدوء واللطيفين الملحق الغنائي، فإن هذا العنصر يغزو مرة أخرى كهي ثلاثية، بحيث يتم النزوجين مرة أخرى من قبل الإنتاج العام. كنا مشتت من أجزاء متكررة في القسم الأول من القائمة. لديهم أهمية في الغالب - إصلاح المواد المقابلة في ذاكرة المستمع، - ولكن، بطبيعة الحال، فإنها تؤثر أيضا على أبعاد اللعب، ومن خلالها والعلاقة الدلالية "IA، إعطاء القسم الأول مزيدا من الوزن الثلاثي. أقل من كل هذه التكرار تؤثر على منطق التطوير: على سبيل المثال، بعد ظهور أول ظهور للإضافة، أصوات متوسطة محشوة مرة أخرى، بدءا من الأسباب الصوتية باس النباح المعلمة (انظر المثال 69)، وبعد تكرار الإضافة، Trio يأتي بدءا من دافع مماثل.
بعد الانتهاء من تحليل المواد المواضيعية وتطوير المسرحية، الآن سنعود إلى الترقب الذي لاحظناه (في الأقسام الشديدة من القائمة) في اليرود الغنائي اللاحق. بدا أنها ليست ناجمة على الإطلاق في كل نوع من أنواع النكات بشكل عام، ولا طابع هذه المسرحية، والتي تدعي بأي حال من الأحوال التعبير العاطفي الخاص، وضعت رمزا، تسرب واسع من المشاعر النامية. على ما يبدو، فإن تحسبا لهذه ترجع إلى حقيقة أن التعبير الغنائي للأقسام الشديدة من المسرحية تكثف باستمرار في مكافحة العنصر المتشابك، كما كان عليه، وضع الموارد الجديدة. نظرا لأن هذا يتم تنفيذه في ظروف القيود الصعبة التي يفرضها هذا النوع المختار والمستودع المشترك للموسيقى التي لا تسمح بالانسكابات الواسعة أو السريعة من المشاعر، وتطوير الوسائل اللحمية وغيرها من الوسائل الأخرى في اتجاه كلمات الغرامة من الفطائر الصغيرة يحدث رومانتيكس. يوضح هذا المثال مرة أخرى أن الابتكار يتم تحفيزه في بعض الأحيان من خلال تلك القيود الخاصة المرتبطة بمعنى المهمة الفنية.
كما اتضح الافتتاح الفني الرئيسي للعب. هناك العديد من الأحكليات الغنائية (على سبيل المثال، موزارت) كلمات أكثر متعمقة من هذا. يتم العثور على وفرة في الكلاسيكيات فيزياء فيينز من القائمة مع كل أنواع المعادلات ولوجزات. أخيرا، ليس من غير المألوف في مجموعات MENETA للعناصر الغنائية مع عبر البلاد. ولكن أجريت باستمرار dramaturgy من نضال هذه العناصر، في هذه العملية، كما كانت، تحفز وتعزز بعضها البعض، النضال المؤدي إلى ذروتها والتقاطع مع الهيمنة بعد ذلك من المبدأ الغنائي، هو محدد، اكتشاف فردي فردي لهذه الطبع ونهاية الوقت في الوقت نفسه Beethovenskoye عادة من المنطق غير العادي واللطيفة الساطعة للدراما (تحويل لهجات الريف عبر واحدة من مظاهر ذروتها الغنائية). وقد قاد عددا من الاكتشافات الخاصة المزيد في مجال توقع كلمات الملحنين في القرن التاسع عشر.
ومع ذلك، فإن خصوصية المسرحية تتكون، ومع ذلك، وفي حقيقة أن وكلاء كلمات ما بعد البشوفينجين الذين نشأوا في مجمله: يتم تقييد عملهم بالشخصية المشتركة للعب (السرعة بسرعة، الرقص، دور كبير ل STACCATO، غلبة الخبث الهادئ) وموقعها في دورة المحطة كأجزاء، مما يتناقض أجزاء أخرى، أيضا وزن أقل وتصميم لإعطاء بعض التفريغ. لذلك، تم التأكيد على أداء القائمة، ملامح الأغاني الرومانسية بالكاد تتبع: مباشرة بعد لارجو إي ميستو، يمكن أن تبدو فقط بصوت منخفض. التحليل الموصوف هنا، في كثير من النواحي مثل الإطفاء البطيء، يخصص حتما هذه الميزات عن قرب جدا، ولكن فقط من أجل رؤية وفهمها بشكل أفضل، ثم تذكير موقعها الفعلي في هذه المسرحية - على الرغم من أن غنائي، ولكن Secrete، والجوال الكلاسيكية. القابل للتوقيع تحت غلافه، في إطار التقييد، هذه الميزات تعطي الموسيقى سحر لا يمكن تفسيرها.
الآن الآن تدور الآن حول مجموعة إلى حد ما إلى بعض المقالات الأخرى في مبكر Beethoven أو لحلقاتهم الفردية. يكفي أن نتذكر، على سبيل المثال، موضوع أولي غنائي الأسطوانة من الأصنون العاشرة (Q-Dur، OP. 14 رقم 2)، وتأمين مرن، متعرجا ومرونة، تحتوي على العديد من الميزات، والتي تصبح سمة كلمات الملحنات اللاحقة. في Binder of Sonata، هناك سلسلة من الوصلة الهابطة، تتكرر مرتين (تسلسل) أعلى وأعلى (ملابس 13-20)، والتي تعطي أيضا القوس إلى لحن المستقبل، وخاصة إلى الدراما النموذجية لخطوط لحن Tchaikovsky وبعد ولكن مرة أخرى، فإن الآلية النهائية النهائية تقريبا غير مسموح بها على الأرجوحة على الأرجوحة: تنقل الموضوع، والإيجاز المقارن للاحتجاز، والأشكال، وأخيرا، الطابع الكلاسيكي الأوردة للمرافقة - كل هذا يعقد مرة أخرى التعبير الرومانسي. بيد أن Beethoven، على ما يبدو، عائدات في مثل هذه الحلقات من تقاليد الأغاني الحساسة للروسية، ومع ذلك، يتم تنفيذها بأن يتم إنشاء الأموال، والتي تتوقع إلى حد كبير المستقبل، على الرغم من أنه سيتم الكشف عنها فقط حتى النهاية (بالطبع، على التوالي ظروف السياق) فرصها التعبيرية، تبدأ في التصرف بالقوة الكاملة. هذه الملاحظات والاعتبارات، ربما، تعطي بعض المواد الإضافية لمشكلة "مبكر بيتهوفن والرومانسية".
في العرض التقديمي السابق، تم اعتبار Quicket مسرحية مستقلة نسبيا، وبالتالي فإن التعليمات الخاصة بمكانها في المونيات كانت تقتصر على الحد الأدنى الضروري. هذا النهج مشروع إلى حد كبير، لأن أجزاء من الدورات الكلاسيكية لديها حقا استقلالية معروفة والاعتراف بالتنفيذ المنفصل. بطبيعة الحال، ومع ذلك، أن الجزء من التأثير الفني هو فقط داخل كله. وبالتالي، لفهم الانطباع الذي أنتجته من قبل الحكم عند إدراك كل سوناتا، فمن الضروري معرفة العلاقات والاتصالات ذات الصلة - في المقام الأول مع Largo السابق مباشرة. سيتم دمج تحليل هذه الروابط هنا من خلال عرض طريقة معينة لوصف العمل - الطريقة المشار إليها في نهاية القسم "في فتح الفن": سنتعامل مع الهيكل وجزئيا حتى اللعب (على بعض المستويات) من المهمة الإبداعية المعروفة مسبقا، وظائفها، وظائفها في دورة سوناتا، من الاكتشاف الفني الوارد فيها، وكذلك من الميزة النموذجية لأسلوب الملحن والتقاليد المزدح فيه.
في الواقع، يحدد دور هذه المسرحية في المونيت إلى حد كبير موقفه من أجل الأجزاء المجاورة - Largo والنهائي. لن يتم الاتفاق على الصفات الصليب الواضحة بوضوح في هذا الأخير مع اختيار شيرزو مثل النوع من الجزء الثالث من سوناتا (ليس من الضروري القيام به دون جزء متوسط \u200b\u200bسريع، وهذا هو، لجعل دورة ثلاثة أجزاء، هنا هو أيضا مستحيل، لأن هذا النهائي لا يستطيع التوازن لارجو). يبقى - في ظروف أسلوب مبكر بيتهوفن - الطريقة الوحيدة - question. وظيفتها الرئيسية هي التباين مع Largo الحزن، والتي، من ناحية، تفريغ، أقل الجهد، من ناحية أخرى - دعها تقييد، التنوير الغنائي (بطريقة ما مع صبغة الرعوية: تذكر الموضوع الذي يبدأ خلفية تريل في الصوت العلوي).
لكن الحكم الكلاسيكي نفسه هو شكل من ثلاثة أجزاء المتناقضة. وفي الحالات التي يكون فيها سمة من الرقص في الغالب واليرو، فإن الثلاثي هو نشاط أكبر. يمكن أن تحضير مثل هذه الثلاثي النهائي، وفي هذا التحضير هو الوظيفة الثانية للنديط هنا.
تذكر الآن ميل بيتهوفن لتطوير دوائر متحدة المركز، من السهل افتراض أن مقارنة مبدأ الرقص النموي والأكثر ديناميكية (أو مفترق طرق) لن يتم فقط على مستوى نموذج القائمة ككل ، ولكن أيضا داخل أجزائه. أساس إضافي لمثل هذا الافتراض هو تطوير مشابه (ولكن مع العلاقة العكسية للمطبوعات) في الجزء الأوسط السريع من السوناتا السابقة. في الواقع، في Sureezo لها، ترتدي تريو متناقض، بشكل طبيعي، أكثر هدوءا، شخصية مفردة. ولكن في منتصف الأقسام القصوى، هناك أيضا حلقة ناشئة (GIS-MOLL)، بالقرب من إيقاعها، ونمط لحن أملس أملس، والشحن البسيط (وكذلك النية) إلى الثلاثي من نفس scherzo. بدورها، تتدفق أول فرز من هذه الحلقة (أرباع متكررة) مباشرة من الساعات 3-4 من الموضوع الرئيسي لشركة شيرزو، مما يتناقض بشكل إيقاعي بدوافع مبدئية أكثر مشغول. من السهل أن نتوقع أنه في أقسام الرقص والأقسام المتنامية من النكات من سوناتا السابع سوف يظهر، على العكس من ذلك، كلما زاد عدد المتنقلة (لذلك هناك بالفعل).
من الصعب تنفيذ نسبة مماثلة داخل الموضوع الرئيسي في القائمة. لأنه إذا لم تفقد موضوعات نشطة أو من النوع الشامل شخصيتها الخاصة عندما يتم تضمينها كمسخين متناقض، أكثر من دوافع أكثر استرخاء أو ناعمة، فإن مواضيع الأغاني المثبتة، هي المزيد من المواد المتجانسة وغير متجانسة للتنمية. لذلك، في شيرزو من السوناتة الثانية، فإن الثلاثي المدخل هو موحد، والمسأل الأول يحتوي على بعض التباين، بينما في قائمة من السوناتا السابعة، وهو تباين داخليا أكثر نشاطا، والموضوع الرئيسي متجانساني.
ولكن هل ما زال من الممكن إدخال عنصر ديناميكي متناقض في مثل هذا الموضوع؟ من الواضح، نعم، ولكن ليس كدافع جديد في صوت اللحن الرئيسي، ولكن كدافع قصير، يرافقه. مع الأخذ في الاعتبار الدور في عمل Beethoven Sincop مثل هذه النبضات، فمن السهل أن نفهم ذلك مع هذه الخطة العامة للنديط، يمكن للملحن بشكل طبيعي إدخال لهجة ترجيع، وبالطبع، حيث هو الأكثر حاجة وممكنة وجهة نظر التواصل (حول انخفاض الجهد، أثناء الصوت الطويل نسبيا من الحبل الكربك في قنداسوفسكي، وهذا هو، كما كان، في مقابل التعبئة المجازية المعتادة لإيقاع الإيقاعي للحن). من الممكن أنه في العملية الإبداعية الحقيقية، كانت هذه الوظيفة التواصلية هذه الأولي. وهذا أمر مشجع بالفعل على ضمان ظهور العنصر المضاد الديناميكي في التطوير المستقبلي للنباتات بشكل رئيسي في شكل نبضات قصيرة. نية تنفق باستمرار على مستويات مختلفة بدأت المعركة ضد العكس في دفع الفكر المحظوظ في الموضوع أيضا مزيجا غنميا، وبالتالي، فإن مقارنة الأنواع المختلفة من المزامنة هي واحدة من وسائل تنفيذ الاكتشاف الفني الرئيسي (أ) نوع من الفاصلة الثانية النظر، والعامل حل الموضوع العام للعب). النضال الموصوف أعلاه أعلاه، يمكننا الانسحاب أيضا من هذا الوضع تقريبا "اقتراح".
تشير علامات الأسعار هنا، بطبيعة الحال، بشأن اتفاقية هذا النوع من الاشتقاق، لأنه لا توجد عناصر وأجزاء في عمل الفن، لا ضروري للغاية أو تعسفي تماما. لكن كل شيء مجاني جدا وسهولة في أنه قد يبدو نتيجة اختيار تعسفي للفنان (لا يقتصر على لعبة خياله)، وفي الوقت نفسه دوافع جدا، مبرر بشكل فني، عضويا، والذي غالبا ما يعطي الانطباع من بين الإمكانات الوحيدة، في حين أن خيال الفنان يمكن أن يدعم الحلول وغيرها من الحلول. استخدمنا كما لو أن خصم بعض ميزات بنية العمل من نوع معين من البيانات هو فقط عند وصف الوصف، الذي كشف عن الواضح من قبل الدافع، العضوية للحلول المركبة، المراسلات بين هيكل التركيب ومهمته الإبداعية، موضوعها (بالمعنى العام للكلمة)، والتنفيذ الطبيعي للموضوع على مستويات مختلفة من هيكل الهيكل (بالطبع، في بعض ظروف تاريخية ولائحورية ولائحة). أذكر أيضا أن مثل هذا "وصف توليد" لا يعيد إنتاج عملية إنشاء العمل من قبل الفنان.
الآن سوف نسحب، بناء على الشروط المعروفة بالنسبة لنا، الدافع الرئيسي من القائمة، دورانها الأولية، احتلال براعة الثلاثة الأولى وحصة قوية من الرابع. واحدة من هذه الشروط هي وحدة عميقة الحركة الترويجية من أجزاء من الدورة. آخر هو وظيفة القائمة المذكورة بالفعل، وقبل كل شيء رئيسيها، كنوع من الفجر، الفجر الهادئ بعد لارجو. بطبيعة الحال، مع نوع دورة Beethovensky من الدورة، سيؤثر التنوير ليس فقط في الطبيعة الشاملة للموسيقى (على وجه الخصوص، في تغيير Minora Minora Carma): ستظهر أيضا في التحول المناسب للتجدري للغاية المجال الذي يهيمن على Largo. هذا هو واحد من أسرار تأثير حية بشكل خاص للنقل عندما تصوره فورا بعد لارجو.
في الدافع العام الأول، يدور لحن Largo في مجموعة من الكوارتات المخفضة بين النغمة التمهيدية وسياسة منشط القاصر. في Takte 3، هناك انخفاض من العيب إلى نغمة المدخلات. الدافع الرئيسي جانب جانب جانب الجانب من الجانب (أعط مثالا من التعرض، أي في درجة المهيمنة).
هنا، يتم توجيه التجويد المميز لنوع الاحتجاز إلى النغمة التمهيدية (ربع ربع مسموح به في المهيمنة)، ويتم أخذ ذروة Terr بواسطة قفزة اوكتاف.
إذا قمت الآن بدوافع Largo Light Lyrical الآن، فهي نقلها إلى تسجيل أعلى، في تخصص واستبدال القفز Octal في تسلسل غنائي نموذجي V-III، ثم الخطوط الترويجية للمحركة الأولى سيتم حدوث النكات على الفور. في الواقع، في عزر Quicket، القفز إلى Terrte Top، والانخفاض البالغين منه إلى النغمة التمهيدية، والاحتجاز إلى الأخير. صحيح، في هذا الدافع المدور بسلاسة، يتم الحصول على النغمة التمهيدية، على النقيض من دافع الجزء الجانبي لارجو،. ولكن في الإخراج الغنائي للنقل، حيث يمر نفس الدافع نفسه في سجل منخفض، ينتهي لهجة تمهيدية، وتم إبراز تجويد الاحتجاز، ممتد. في نهاية المطاف، يعود الناقلات قيد النظر إلى مستوى ما بعد الرغوة بمقدار الكوارز، وفتح Presto Sonatata الأولي والمهيمن فيه. بالنسبة لحفظة Largo وحفز الطابع الخارجي، فإن بداية القفز المتزايد إلى المرحلة الثالثة من لادا واحتجاز النغمة التمهيدية محددة.

أخيرا، من المهم أن يظهر في الجزء الأخير من معرض المعرض (البلاتين 21-22)، كما يظهر الدافع من الأطراف الجانبية في سجل منخفض (ولكن ليس في صوت BASS، أي كما هو الحال في القائمة)، فورتي يبدو أصواتا مثيرة للشفقة، وبالتالي فإن الدافع الصامت الرئيسي لدافع مكملات النكات يبرز عن يقين خاص كهدية واستنارة مجال التجويد من Largo. وهذا بغض النظر عما إذا كان القوس الموصوف الآن يأتي إلى وعي المستمع أو لا يزال (وهو أكثر عرضة للأحسب) في مجال اللاوعي. على أي حال، فإن اتصال التجويد الوثيق للتجويد و Largo Shaves بشكل خاص ويزيد من تباينه وتعميقه ويوضح أنظذه هذا التباين، وبالتالي يزيد من الانطباع الناتج عنها.
ليست هناك حاجة للتوقف على روابط القائمة مع أجزاء أخرى من سوناتا. ومع ذلك، من المهم فهم موضوع اللحن الرئيسي الخاص به ليس فقط نتيجة التطوير المقابل للمجال الترويجية لهذه الدورة، ولا سيما تحويل هذا النوع، ولكن أيضا كتنفيذ التقاليد الموروثة من قبل بيتهوفن نفس الغناء والرقص ، مستودع الأسطوانة الغنائية. لدينا الآن المجمعات الأولية التعبيرية والهيكلية والتعبيرية (الطعوم الغذائية، الإغماء الغنائي، الاحتجاز، التسرب، بملء سلس، موجة صغيرة)، وقبل كل شيء، بعض الروابط الاستمرارية للهيكل العام للموضوع كنوع معين من الفترة المربعة مع رقص مماثلة وأغنام وأغاني رقص - اشتعال موزارت.
أحد ميزات موضوع موضوع Beethoven هو بداية الجملة الثانية من الفترة الثانية فوق الأول، في نغم المرحلة الثانية. تم التقاه أيضا من قبل موزارت. تم تنفيذ Menuet Beethoven في مثل هذا المبنى إمكانية ازدياد متسلسل: في الجملة الثانية من Reepiges داخل الأقسام القصوى، كما رأينا تسلسل تصاعدي. بشكل كبير، ينظر إلى وجود رابطها الثاني (G-DUR) جزئيا على أنه ثالث، نظرا لأن الرابط الأول (E-moll) في حد ذاته هو حركة أساطير للدفعة الأولية للعب (فإنه يعزز التأثير المتزايد).
من بين فترات الرقص والرقص من موزارت مع الهيكل الموصوف، من الممكن العثور على هذه المحيطات اللحمي والتناريق للنواة المواضيعية (أي، النصف الأول من الجملة) قريب جدا من معالم الأول دافع من Keethoven Menuet (Theme من مجموعة Side Allegro Piano Concert D-Moll Mozart).
إن ألواح النواة الأولية لهذا الموضوع ومواضيع Deethoven تتزامن الملاحظة في تنسيق ملاحظة هي أيضا نفس الشيء: T - D43 -T6، في الجملة الثانية من الفترة، يتم نقل النواة الأولية بالمثل إلى ثانية صعودا. النصف الثاني من الجمل الأولى (الانخفاض البالغين في اللحن من V إلى المرحلة الثانية من GAMMA).
هنا، حقيقة القرابة من مواضيع الأحداث في Beethoven مع أحد أحزاب الرقص المشرقة والغناء الجانبية من Sonata (الحفلات الموسيقية) Allegro Mozart إرشادية. ولكن حتى الاختلافات الأكثر إثارة للاهتمام: على الرغم من أن قمة الرأس الرائحة في دافع موزارت الأولي هو أكثر إبرازا، فإن عدم وجود مزيجات واستخراج غنائي، وأقل إيقاع، وخاصة الطبيعة السادسة عشرة من الطبيعة المشطورة، وجعل مبيعات موزارت، على عكس beethovensky ، بأي حال من الأحوال أغلق كلمات الرومانسية. وأخيرا، آخر. يوضح مقارنة بين موضوعين ذي الصلة أن معارضة العدادات الموجودة وغير الفردية، التي قيل في القسم "على نظام الصك الموسيقي": فمن الواضح أنه يرتدي موضوع الصف الثالث (مع أشياء أخرى متساوية)، أكثر شخصية وليوت غنائية من أربعة دولارات.

كتب سوناتا من قبل الملحن في الفترة المبكرة لإبداع الملحن. العمل مخصص ل Josef Hayidn. يتكون سوناتا من 4 أجزاء، كل منها يكشف باستمرار عن الدراماتيكية لتطوير الصورة.

في جميع أنحاء كل قطعة من الأجزاء الأربعة، تم الكشف عن سوناتا باستمرار وتم الموافقة على مفهومه المؤكدة في حياته. الإيجابية والتفاؤل والحيوية هي تلك الميزات التي تميز أكثر اكتمالا شكل إبداع "كلاسيك فيينا الكلاسيكي" - جوزيف حيدنا. وبالنسبة للترويض الرئيسي من Sonatata - A-Dur آمنا بالتأمين مع معنى "الضوء"، نغمي رشيق.

أنا جزء من الدورة - وفقا لتقليد الكلاسيكية، مكتوب في شكل سوناتا أليجرو. نسبة الصور G.P. و pp. عادة للإبداع l.v. bethoven. G.P. يرتدي شخصية نشطة، مرتفعة. P.P. أرسلت على G.P. مع نعمة ولعبها. صوت كل من الموضوعات في التربية الرئيسية في قسم الانتقام 1 من الجزء يجلب صورتين على الصوت.

الجزء الثاني - Largo AppAssionato (D-Dur) - يتناقض، يكشف عن وجوه عاطفية جديدة للعمل. يرتدي الموضوع الرئيسي شخصية عاطفية عاطفية، تخضع للتطوير المستمر ويأتي إلى ذروتها في نهاية الجزء.

يتكون هذا المنتج من 4 أجزاء، مما يدل على التقارب في عمل الملحن من أنواع Sonata و Symphony.

ثالثا الجزء - شيرزو. كما ذكر أعلاه، قام L.V. Bethoven بتغيير في دورة Seap-Symphony لأعمالها. أحد الابتكارات كان ذلك بدلا من الحكم في 3 قطع من الدورة، يستخدم الملحن شيرزو، والتوسع، وبالتالي تحويل دائرة الصور إلى كل قطعة 3 أجزاء ويعمل بشكل عام. هذا هو هيكل 3 أجزاء من هذه السوناتا.

شيرزو يرتدي شخصية مرحة، مضحكة. يعتمد على 2 صور تظل بعضها البعض.

III جزء من Sonatata مكتوب في شكل جمهورية معقدة من ثلاثة أجزاء مع ثلاثي في \u200b\u200bالجزء الأوسط.

يمثل جزء من نموذج معقد نموذجا بسيطا ثلاثة أجزاء من ثلاثة أجزاء.

الجزء الثاني (TRIO) هو شكل انتقامي من ثلاثة أجزاء بسيطة.

ثالثا الجزء - إعادة صياغة دقيقة (دا كابو).

أنا جزء (ساعات 1-45) - مكتوبة في شكل انتقامي بسيط لمدة ثلاث مرات لمدة عامين. وظيفتها هي عرض وتطوير الموضوع الرئيسي ("A"). الموضوع "A" يرتدي شخصية سكرتوسية ومرحة.

1 جزء من ثلاثة أجزاء بسيطة (1-8 براعة) - الفترة المربعة من البنية المتنوعة التي تتكون من جملتين.

الإيقاع الأوسط (4 براعة) - نصف، غير مكتملة: II2 # 3 - II43 # 3-II65 # 3 - D53.

الإيقاع النهائي (7-8 ساعات) - غير مكتملة، مثالية: D7 - T53.

بشكل عام، تظهر الفترة الموضوع الرئيسي - "أ".

التربية الرئيسية في الجزء الأول هي DUR (وكذلك اللون الرئيسي لجميع Sonata). الخطة التناسلية الندارية 1 من النموذج البسيط بسيط وثابت (تمليه هذا النوع من العرض التقديمي)، بناء على الثورات التوافقية (الإيمان الكلاسيكي المتعدد، أصيلة، كاملة) باستخدام الحبال من TRES.

في الجملة الأولى، تمت الموافقة على المردة الرئيسية بسبب دوران التوافقي الكامل مع إدراج الحبال المذكورة من المجموعة S-Group:

1 ساعة 2 براعة 3 براعة 4 براعة

T53 T53 II2 # 3 II43 # 3 II65 # 3 D53

• توافق الجملة الثانية أيضا على النغمات الرئيسية باستخدام المنعطفات الأصلية الساطعة:
• 5 براعة 6 براعة 7 براعة 8 براعة

• 1 جزء من شكل بسيط يميز نسيج التفريغ. الحبة المعبرة الرئيسية للموضوع "A" هي نسبة Timbre-المكانية لعدد 2 عناصر الموضوع (العنصر النشط عن طريق فترات السادسة عشرة في الحالة العليا والحبال الكثيفة في السجل السفلي).
• 2 جزء من ثلاثة أجزاء بسيطة (9-32 ساعات) - لديه وظيفة مزدوجة: تطوير الموضوع "A"، التعرض للموضوع "B" من الموضوع المحسوب "A". وبالتالي يحتوي الجزء الثاني على شكل نموذج بناء مجاني في الهيكل، حيث يمكن تمييز مرحلتين من التطوير:
• المرحلة 1 (9-19 ساعات) - تطوير الموضوع "A". يحدث التنمية من خلال تغيير الموضوع الرئيسي وتطويرها الدافع. البديل، الموضوع "A" يتم تنفيذه وفقا لألوان مختلفة، مما يؤدي إلى مرونة خطة التوافقي اللونية.
• 9 براعة 10 براعة 11 براعة 12 براعة 13 براعة 14 براعة 15 براعة 16

D53 D7 D53 (VI) D VI53 III53 \u003d S53 D65 D7

17 براعة 18 براعة 19 براعة

D7 - T53 T6 - S53 T64 - D7.

بناء على التحليل الوارد في العرق أعلاه، يمكن أن نستنتج أنه على وشك 1-2 مراحل من التنمية 2 قطع من شكل بسيط، يتم تعديل التعديل في نغم المرحلة السابعة (GIS-moll). يتم الانتقال إلى نغمي جديد من خلال المعادلة Chord III53 \u003d S53.

تغيير التربية يصادف ظهور منعطف آخر من التطوير. 2 المراحل تبدأ (20-25 برايلز) - يظهر موضوع جديد "B" في ذلك، والتي من خلال طابعها الموضوع "A": ضد خلفية ألبرتي باس، أصوات ميلودي كانيلين.

LADO - التنمية التوافقي لا يتجاوز نطاق نغمي جديد (GIS-MOLL). موافقتها تحدث من خلال الثورات الكاملة والأكثر واقعية:

20 براعة 21 براعة 22 براعة 23 براعة 24 براعة 25 براعة

t53 D43 T6 VII64 T53 II6 T64 D53 T53 D43

• ينتهي الجزءان مع إيقاع أصيل مفتوح (T53 - D43).
• 26-32 Trackers هي Pre-Patio، إعداد Reprise I جزء من النموذج المعقد. دور الوجود هو أيضا في إعادة نغمة A-DUR، والتي ستصرف عنها. يعد توتر صوت الوجود بسبب التغيير المتكرر في النبض التوافقي، سلسلة الانحرافات، التي ترجع تدريجيا إلى التنمية التوافقية في النغم الرئيسي.
• 26 براعة 27 براعة 28 براعة 30 براعة 31 براعة 32 براعة

t6 D7 VI53 \u003d D53 D7 S 53 D43

حدوث تقييد الجزء الأول من النموذج المجمع الشامل الشامل بعد الإيقاف المؤقت العام.

يتم توسيع Reprise (33-45 مقنعا) (مع ملحق أربعة السكتة الدماغية). وجود مثل هذا الملحق بعد الإيقاع هو واحد من ميزات L.V. بيتهوفن. بشكل عام، تعد Reprise دقيقة بالبيان (بالإضافة إلى العناصر المواضيعية الرئيسية للصورة "A".

ينتهي الجزء الأول من الشكل المكون من ثلاثة أجزاء المعقدة غير المكتملة والنهولية والمثالية:

42 براعة 43 براعة 44 براعة 45 اللباقة

الجزء الثاني من النموذج المكون من ثلاثة أجزاء معقدة هو الثلاثي.

تشمل الميزات المميزة للرييو:

• - التصميم المواضيعي
• - هيكل واضح (شكل بسيط ثلاثة شامل)
• - وجود التربية الرئيسية.

يتم كتابة الثلاثي في \u200b\u200bحاوية نفس الاسم (A-moll)، والتي يتم إدخالها دون انتقال تدريجي، بمقارنة.

من الناحية الهيكلية، فإن الجزء الثاني من النموذج المكون من ثلاثة أجزاء المجمع هو نموذج إعادة طبع شهر واحد بسيط لمدة ثلاثة أجزاء.

1 جزء من الثلاثي (1-8 ساعات) هو مربع وفتح هيكل متنوع.

الإيقاع الأوسط (4 براعة) - نصف إيقاع غير مكتمل (D43 - D2).

الإيقاع النهائي (7-8 فراء) -

كامل، نهائي، مثالي (الإلكترونية):

7 براعة 8 براعة

s53 - T64 - D7 T 53

وظيفة 1 جزء من الثلاثي، لذلك، تتكون في التعرض (الجملة الأولى) والتطوير (الاقتراح الثاني) موضوع "C" (الموضوع الرئيسي من الثلاثي).

الموضوع "C" - يرتدي أغنية، شخصية كانتية. إنه متجانس في الهيكل: يتم تحديد الخط الليلي مع فترات ضد خلفية Albertiyevy Bass. Podonic في الصوت الأوسط يخلق مجموعات متوافقة مشرقة. توفر تنقل أصوات Bass التحول المتكرر للوئام (لكل حصة من اللباقة)، \u200b\u200bوتشكيل مبيعات التوازن المارة:

1 ساعة 2 براعة 3 براعة 4 براعة

t53 - D64 - T6 VII64G - T6 - D64 T53 - D64 - T6 VII64G - T6 - D64

5 براعة 6 براعة 7 براعة 8 براعة

t53 \u003d S53 - T6 - D43 T53 - II 53 - T6 S53 - T64 - D7 T53

بناء على تحليل التوافقي العرق، يمكن إبرامها عن خصوصيات التنمية بالونغماكونية 1 جزء من الثلاثي.

إن التنمية المتناغمة للاقتراح الأول لا يتجاوز إطار النغمة الرئيسية وتهدف إلى الموافقة على الثورات الحجية. أدت الطبيعة النامية للاقتراح الثاني من 1 جزء من الثلاثي إلى زيادة تنقل التنمية التوافقية. إن الدافع وراء التعديل في 5 براعة في نغمي المهيمنة القاصر (الإلكترونية)، سيتم فيها تنفيذ الإيقاع النهائي.

• 2 جزء من الثلاثي (9-16 ساعات) لديه هيكل الفترة المربعة من هيكل واحد. يبدو في نغم التخصص المتوازي إلى التربية الرئيسية في TRIO (C-DUR)، والتي يتم تقديمها دون إعداد، بمقارنة. وظيفة 2 جزء من الثلاثي - تطوير الموضوع "C".
• 2 ينتهي الجزء بإيقاع غير مكتمل في التربية الرئيسية الثلاثية (A-moll).

يمكن تقسيم التنمية التوافقي من 2 جزء من الثلاثي إلى مراحل 2. المرحلة 1 (9-11 ساعات) - الموافقة على نغمي جديد:

9 براعة 10 براعة 11 براعة

T53 - D64 - T6 D2-T6 - D43 T53 - D64 - T6

• المرحلة 2 (12-16 ساعة) - عودة تدريجية إلى نغمة A-moll:
• 12 براعة 13 براعة

VII43 II6 VII65 II53 \u003d S53 - T6 VII6

من 14 إلى 16 براعة، تؤدي الحركة النزقة لأوكتافات باس الناتج إلى إيقاع الافتتاح النهائي.

3 جزء من الثلاثي (17-24 ساعة) - هو تربيخ متنوعة. مخاوف التباين، قبل كل شيء، الاقتراح الثاني للاعتداء. يتم تكرار الخط الليلي إلى اوكتاف. التوتر يعلق صوت REPRISE حتى حقيقة أن جميع الجزء الثالث تقريبا تم تصميمه في فقرة الجهاز المهيمنة في إنشاء ضغوط في انتظار إذن.

الثلاثي من النهائي، الكمال إيقاع (23-24 ساعة): T53 - II6 - D7 - T53.

بعد الثلاثي هو ملاحظة الملحن: "Scherzo d.c." هذا يعني أن III جزء من جمهورية جمهورية معقدة من ثلاثة أجزاء يكرر بالضبط الجزء الأول، وبالتالي الموافقة على أولوية الصورة الرئيسية ل Schero - موضوع "A" وإنشاء تناظر للعمل.

IV جزء من Sonata A-Dur Or.2 رقم 2 يكمل التطوير المجازي للعمل بأكمله، لتلخيص نتائجه. تتم كتابته في شكل روندو، حيث يتم وضع موضوع رئيسي للريفروف ذو طابع مروع ورشيق، إلى جانب الحلقات النشطة والداميوية.

بيتهوفن هو ميسرو رائع، معالج نموذج سوناتال، خلال حياته كله كنت أبحث عن وجوه جديدة لهذه النوع، طرق جديدة لتسجيل أفكاري في ذلك.

كان الملحن من كونا كلاسيكيا كلاسيكيا إلى نهاية الحياة، ولكن في بحثه عن صوت جديد، كان في كثير من الأحيان على حافة النمط، ويجد على عتبة فتحة جديدة غير معروفة ولكنها رومانسية. إن عبقرية بيتهوفن هي أنه جلب سوناتا الكلاسيكية إلى ذروة الكمال وفتح النافذة إلى العالم الجديد من التركيب.

أمثلة غير عادية لتفسير دورة سوناتا في بيتهوفن

لمس في إطار نموذج أخذ العينات، حاول الملحن الابتعاد عن التكوين التقليدي وهيكل دورة Sonata.

هذا يمكن أن ينظر إليه في الصهر الثاني، حيث بدلا من الحكم، يقدم شيرزو، الذي سيتم بعد ذلك مرارا وتكرارا. يستخدم على نطاق واسع من قبل الأنواع غير التقليدية لسوناتات:

• مارس: في Sonatas رقم 10 و 12 و 28؛
• ردايات مفيدة: في سوناتا رقم 17؛
• aRIOSO: في سوناتا №31.

يتم تفسيرها بحرية من خلال دورة Sonata نفسها. تتصدى تماما تقاليد التناوب من الأجزاء البطيئة والسريعة، وتبدأ مع الموسيقى البطيئة Sonata رقم 13، "Lunar Sonata" №14. في سوناتا رقم 21، ما يسمى "أورورا" ()، الجزء الأخير يتوقع دخول غيباني أو مقدمة يؤدي وظيفة الجزء الثاني. ويلاحظ وجود نوع من السويد البطيء في الجزء الأول من سوناتا رقم 17.

غير راض عن بيتهوفن والعدد التقليدي من الأجزاء في دورة المحطة. رقم 19، 20، 22، 24. 27، 32 عاما، أكثر من عشرة سوناتاس لديهم هيكل من أربعة أجزاء.

ليس Sonata Allegro على هذا النحو لا يحتوي على Sonata رقم 13 و №14.

الاختلافات في البيانو Sonats بيتهوفن

يتم احتلال مكان مهم في Masteriers Sonataya Beethoven بواسطة أجزاء تفسر في شكل اختلافات. بشكل عام، كانت تقنية فارغة، تقلب على هذا النحو، يستخدم على نطاق واسع في عمله. على مر السنين حصلت على حرية كبيرة وأصبحت مماثلة للتغيرات الكلاسيكية.

الجزء الأول من Sonata رقم 12 هو مثال ممتاز على الاختلافات في تكوين نموذج أخذ العينات. مع كل ماوعيه، تعبر هذه الموسيقى عن مجموعة كبيرة من العواطف والدول. إن الطعانة والتأمل لهذا الجزء الجميل لا يوجد شكل آخر من الاختلافات لا يمكن أن تعبر بشكل أرائم ومخلل.

وصف المؤلف نفسه حالة هذا الجزء من قبل "الخشن مدروس". هذه تأملات الروح الحلمية، والتي تحولت في حضن الطبيعة، السيرة الذاتية العميقة. محاولة للابتعاد عن الأفكار المؤلمة وتغرق في التفكير في بيئة ممتازة، كلما توقفت مع عودة الفكر الأكثر قاتمة. لا عجب بعد هذه الاختلافات اتبع مسيرة الجنازة. التباين في هذه الحالة يستخدم ببراعة كوسيلة لمراقبة النضال الداخلي.

هذه "الانعكاسات في نفسك" ممتلئة والجزء الثاني من "AppAssionates". ليس من قبيل الصدفة أن بعض الاختلافات تبدو في سجل منخفض، وتغمر في الأفكار المظلمة، ثم تقلع إلى القمة، معربا عن دفء الأمل. تقلب الموسيقى تنقل عدم استقرار مزاج البطل.

الجزء الثاني من "appanceates" مكتوب في شكل الاختلافات ...

في شكل اختلافات، كانت نهائيات Sonatov №30 و №32 مكتوبة أيضا. تتخلل الموسيقى من هذه الأجزاء ذكريات حالمة، فهي غير فعالة، ولكن التأمل. يتم التأكيد على مواضيعهم هائلة، فهي ليست عاطفية عاطفية حادة، بل مخططين مقيدين إلى حد ما، كذكريات من خلال مرور السنوات العاشت. كل تباين يحول صورة الحلم الصادر. في قلب البطل، من الأمل، ثم الرغبة في القتال، واستبدال اليأس، ثم عودة صورة الأحلام.

فوغجات في الراحل سوناتاس بيتهوفن

بيتهوفن يثري اختلافاته والمبدأ الجديد لنهج مجسمه للتكوين. Beethoven مشبع جدا بتكوين مجسمة، والتي قدمها أكثر وأكثر. تعد مادة البوليفونيا جزءا لا يتجزأ من التطوير في سوناتا رقم 28، النهائي لسوناتا رقم 29 و 31.

في أواخر سنوات الإبداع، تميز بيتهوفن الفكرة الفلسفية المركزية، ويمر في جميع الأعمال: العلاقات والترابط من التناقضات في بعضها البعض. إن فكرة تعارض الخير والشر، والضوء والظلام، والتي تعاني مشرقة وعنيفة تنعكس في السنوات المتوسطة، تتحول بنهاية عمله في الفكرة العميقة أن النصر في الاختبارات لا يأتي في البطولية معركة، ولكن من خلال إعادة التفكير والقوة الروحية.

لذلك، في أواخر سوناتا، يأتي إلى بلوغ، ونبت من تنمية الدرامات التجارية. وأدرح أخيرا أنه يمكن أن يكون نتيجة الموسيقى، إلى مثل هذه درجة من الدراماتيكية والحزينة، وبعدها لا يمكن أن تستمر الحياة حتى الحياة. Fugue هو الخيار الوحيد الممكن. وهكذا، تحدث عن الطعام النهائي لسوناتا رقم 29.

الأكثر تعقيدا Fugue في Sonata №29 ...

بعد المعاناة والصدمات، عندما يتلاشى الأمل الأخير، لا توجد عواطف، ولا مشاعر، فقط القدرة على التفكير. بارد مانع الرصين مجسمة في مادة البوليفونيا. من ناحية أخرى، نناشد الدين والوحدة مع الله.

سيكون من غير المناسب تماما إكمال هذه الموسيقى مع rondo البهجة أو الاختلافات الهادئة. سيكون تكبدا صارخا بمفهومه بأكمله.

أصبح Fugue Final Sonata رقم 30 كابوس للفنان. إنه ضخم وعمري وصعب للغاية. خلق هذا فوجو، حاول الملحن أن يجسد فكرة انتصار العقل على العواطف. إنه حقا ليس لديه مشاعر قوية، وتطوير الموسيقى هو الزهد والتفكير.

كما تم الانتهاء من سوناتا رقم 31 من قبل النهائي المجسم. ومع ذلك، هنا بعد حلقة مزودة بالجهاد البوليفوني بحتة، يتم إرجاع مستودع فواتير مثلي، مما يدل على أن المبدأ العاطفي والعقلاني في حياتنا متساو.