Boutique hl modës së plotë. Veshjet me madhësi të mëdha: suksesi dhe atraktiviteti i çdo gruaje. Ndrysho historikun Yandex CY

Në dekadat e ardhshme, ky proces u stimulua nga zhvillimi i turizmit të artit dhe kohës së lirë dhe u intensifikua nga roli në rritje i industrisë së modës, në të cilën më të mirët e qendrave të artit të preferuar dhe kulturës turistike shpesh shfaqën prodhimin e përsosmërisë të përqendruar në zonat përreth. Dhe kjo është vija e tretë e modernizimit, e cila përmendet në fillim të paragrafit. Një modernizim i veçantë, i cili në dekadat italiane të modës italiane u bë realitet në etiketën e bërë në Itali, si një sintezë e "bukurisë dhe mirë e bërë", një shprehje që u bë ideja kryesore e Shtëpisë Italiane të Modës Kombëtare, bashkimin e shoqatave të markave kryesore italiane dhe koordinimin e aktiviteteve të saj institucionale shfaqje të modës.

Kohët e fundit, ky etiketë ka qenë objekt pajtimi për të konfirmuar efektivitetin e një modeli biznesi në dukje në rënie, në aspektin e formave të përqendrimit ndërkombëtar dhe standardizimit të proceseve industriale. Falë rivendosjes së zejtarisë së lashtë, lidhjes me territorin dhe kulturën që shpreh, por falë kërkimit të proceseve të reja të prodhimit dhe stilet organizative, shumë kompani italiane po kërkojnë vlera të reja në mbështetje të versionit italian të bërë, origjinal dhe të qëndrueshëm ekonomik.

Ndrysho historikun Yandex CY

Në paragrafët e mëposhtëm do të shqyrtohen hapa që mundësuan Italinë të arrijë një pozitë dominuese në nivel ndërkombëtar dhe që nga fillimi i viteve 2000 ata u kërkuan atyre të azhurnojnë strategjitë e miratuara për të zgjidhur problemet e lidhura me globalizimin e tregjeve dhe kulturën dhe rritjen e vendeve të tjera si heronjtë e rinj të prodhimit dhe kreativiteti.

Në veçanti, roli i tre realiteteve territoriale në zhvillimin e sistemit, siç e njohim, do të rivendoset - Firence dhe Toscana, Milano dhe Lombardia, Roma dhe Lazio. Procesi i zhvillimit të versionit italian të të ashtuquajturës modë të shpejtë do të ilustrohet si një përgjigje ndaj sfidës konkurruese të paraqitur nga globalizimi në mënyrë që të mbështesë sistemin e kompanive italiane të vogla dhe të mesme me një prirje të ulët për të bashkëpunuar në mënyrë që të mos ketë shkallën e dëshiruar. Së fundi, do të konsiderohet një lloj tjetër reagimi ndaj globalizimit, i mishëruar në të ashtuquajturën modalitet të qëndrueshëm, i cili përfshin në produktet e saj një sërë vlerash dhe vlerash të reja, dimensione të paprekshme që dalin nga karakteristikat materiale të vetë produkteve dhe proceset përmes të cilave ato janë bërë.

Falë modës së qëndrueshme, shumë kompani luksoze ende janë inovative dhe, në këtë mënyrë, mbajnë avantazhet e tyre konkurruese në një nivel të lartë dhe në të njëjtën kohë përmirësojnë karakteristikat e realiteteve lokale italiane nga të cilat ato vijnë. Gjeografia dhe antropologjia e modës italiane: Romë, Firence, Milano.

Nga pikëpamja kulturore dhe gjeografike, çdo qytet në Itali ka historinë e vet, që mbart brenda vetvetes edhe pas Unitetit. Kjo pasuri e traditave, e mishëruar në art, arkitekturë dhe stil jetese, është një nga pikat e forta të vendit tonë. Megjithatë, në lidhje me historinë e modës, në veçanti, tre qytete - Roma, Firence dhe Milano - ndërtuan njohjen e identitetit italian në modë.

Megjithatë, duke folur për modën italiane si një aspekt themelor i identitetit të vendit dhe valorizimit të karakteristikave të tij lokale, ishte e mundur vetëm në sajë të shpikjes së gatekeeper-it, i cili përmbledh dhe rifillon shpikjen e një sistemi të ri, aftësi të ndryshme sartoritizmi. Me ardhjen e Milanos, Italia hyri zyrtarisht në majën e inovatorëve të kostumeve të mëdha, duke zhvilluar nevoja të reja për të rinjtë e lindur në Londër në vitet 1950 dhe 1960 dhe aftësinë për të prodhuar modën gati për t'u përshtatur me sistemin amerikan të madhësisë, çdo gjë është në modë me një identitet të shkëlqyer stilistik: një konkurrent stilist që bashkon dhe ngre në një projekt krejtësisht të ri trashëgiminë italiane të katedrales dhe në veçanti Firencën dhe Romën.

Tema e modës, e kuptuar si një tendencë për të pranuar ndryshimin, ishte një nga temat që historianët e kostos diskutuan dhe është thellësisht e ndërthurur me të dhënat hapësinore dhe të përkohshme me gjeografinë politike të kohëve moderne në Perëndim. Në përgjithësi, diatribi i referohet atyre që besojnë se gjykatat Burgundiane të Francës janë një vend i modës perëndimore, për shembull, Gilles Lipovetsky në Perandorinë e tij të famshme Etër. Regjimi dhe djali janë të dizajnuara për shoqëritë moderne, dhe në vend të kësaj ai gjen në jetën italiane të Rilindjes origjinën e modës perëndimore, siç pohohet nga Valerie Steele në stilin e modës italiane.

Deri në atë kohë, megjithatë, tema e burimeve ishte më pak e përhapur nga teoricienët. Zgjerimi i perspektivës historiko-antropologjike, për shkak të ndërkombëtarizimit dhe globalizimit, ata tentojnë të dëmtojnë interpretimet eurocentrike të stilit kolonial dhe evolucionist. Origjina e modës duket të jetë pothuajse kudo që ta kërkoni.

Megjithatë, lindja e modës si një degë e dallimit borgjez në gjysmën e dytë të shekullit të nëntëmbëdhjetë në Paris është e rëndësishme për të kuptuar rolin që këto tre qytete luajnë në këtë histori. Në fakt, marrëdhëniet në mes të metropolës dhe modës, midis jetës urbane dhe rëndësisë së stilet e veshjeve janë qendrore. Tashmë në studimet klasike të filozofëve dhe sociologëve, të tilla si Herbert Spencer, Thorstein Veblen dhe sidomos Georg Simmel, dhe më pas, nga vitet 1980, në studimet e modës moderne Elizabeth Wilson, citojnë një nga autorët më të njohur dhe themeluesit e lëvizjes për interpretimet e fundit të modës si Fenomeni urban ka theksuar gjithmonë lidhjen midis qyteteve të mëdha evropiane dhe koloniale dhe zhvillimit të modës.

Natyrisht, Parisi ishte qendra më e rëndësishme, por Londra, për modën e burrave dhe Berlini, megjithëse me një ton më të vogël, përcaktoi tonin dhe ritmin e modës në Evropë nga fillimi i shekullit XX deri në vitet 1950. Italia nuk ishte, me qendrat e saj të vogla, në këtë afresk të madh. Për shembull, Torino ishte njohur si një nga anijet më të pajeta të Europës. Zonja e borgjezisë italiane me disa përpjekje në fushën estetike mund të zbatohet vetëm në Paris për të blerë rroba ose kopjuar nga rrobaqepësit italianë më së shumti në modelet e modës.

Ndryshimi historinë e pagerank google

Modelet franceze përshtaten nga rrobaqepësia italiane, interpretohen, ndonjëherë i pasuruar me dekorata italiane, por në të njëjtën kohë janë thjeshtuar në koncepte, sepse publiku italian nuk është as kompleks dhe as kozmopolit si ato parizianë. Vetëm Venecia, si një përjashtim kozmopolit, kishte marrëdhënie të drejtpërdrejta me Parisin. Ndër zonjat e mëdha që mund të konkurronin me francez ishte konteshë Louise Casati, një ikonë e modës "Cora" e Dannunziana, e cila në të vërtetë ka jetuar në Venecia, dhe në çdo rast, sapo ajo ishte në gjendje të shpëtojë në Paris.