プレゼンテーションのアーキテクチャにおける黄金のペラチン。 自然、建築、絵画における金色のベニヤ

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黄金の羽ゴールドリスト - 古代の魔術師が特別な力を持っていると考えた割合。 その結果、オブジェクトを 2 つの不均一な部分に分割し、オブジェクト全体に大きな部分を配置するように、大きな部分には少ない部分を配置し、黄金のペレチンのタイトルをビニクネにしました。 spіvvіdnoshenniaが2/3 chi 3/5のように可能であると言うのは簡単です。 自分自身の「黄金の羽」に復讐するオブジェクトは、人々によって最大の調和として認識されることに注意してください。 「黄金のペレティナ」は、彫刻、絵画、映画といった芸術の宝庫であるエジプトのピラミッドで明らかにされました。 ほとんどのアーティストは、「黄金の羽根」のプロポーションを直感的に選択しています。 エールデトロビブツェスヴィドモ。 それで、S.エイゼンシュタインは、「黄金のペレティナ」のルールのために映画「戦艦ポティオムキン」を少しずつ扇動しました。 ヴィンはラインを5つの部分に分割します。 最初の 3 回目で、デアは船の近くで轟音を立てます。 残りの2つは、反乱軍が咆哮をあげているオデッサにある。 この場所の通路は、まさに黄金のペレティナの先端に見えます。 皮膚のその部分には独自の亀裂があり、黄金のペレティナの法則に従っています。 フレーム、シーン、エピソードでは、プロットや雰囲気などのテーマの展開に一種のヘアカットがあります。 このような移行は黄金交差点の地点に近く、ワインは最も自然で自然なものとして受け入れられます。

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Zastosuvannya gold pererazu 「ゴールドペレティナ」は、彫刻、絵画、映画などの芸術の豊かな活力であるエジプトのピラミッドで明らかにされています。 ほとんどのアーティストは、「黄金の羽根」のプロポーションを直感的に選択しています。 エールデトロビブツェスヴィドモ。 それで、S.エイゼンシュタインは、「黄金のペレティナ」のルールのために映画「戦艦ポティオムキン」を少しずつ扇動しました。 ヴィンはラインを5つの部分に分割します。 最初の 3 回目で、デアは船の近くで轟音を立てます。 残りの2つは、反乱軍が咆哮をあげているオデッサにある。 この場所の通路は、まさに黄金のペレティナの先端に見えます。 皮膚のその部分には独自の亀裂があり、黄金のペレティナの法則に従っています。 フレーム、シーン、エピソードでは、プロットや雰囲気などのテーマの展開に一種のヘアカットがあります。 このような移行は黄金交差点の地点に近く、ワインは最も自然で自然なものとして受け入れられます。

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ゴールドリスト - 古代の魔術師が特別な力を持っていると考えた割合。 その結果、オブジェクトを 2 つの不均等な部分に分割し、オブジェクト全体に大きな部分を配置するように、大きな部分には少ない部分を配置し、黄金のペレティナのタイトルをビニクネにしました。 spіvvіdnoshenniaが2/3 chi 3/5のように可能であると言うのは簡単です。 自分自身の「黄金の羽」に復讐するオブジェクトは、人々によって最大の調和として認識されることに注意してください。 「金ペレチン」は、彫刻、絵画、映画といった芸術の宝庫であるエジプトのピラミッドで発見されました。 ほとんどのアーティストは、「黄金の羽根」のプロポーションを直感的に採点しました。 エールデトロビブツェスヴィドモ。 それで、S.エイゼンシュタインは、映画「戦艦ポティオムキン」の「ゴールデンライン」のルールを少しずつ扇動しました。 ヴィンはラインを5つの部分に分割しています。 最初の 3 回目で、デアは船の近くで轟音を立てます。 残りの2つは、反乱軍が咆哮しているオデッサです。 この場所の通路は、まさに黄金のペレティナの先端に見えます。 皮膚のその部分には独自の亀裂があり、黄金のペレティナの法則に従います。 フレーム、シーン、エピソードでは、プロットや雰囲気などのテーマの展開に一種のヘアカットがあります。 このような移行は黄金交差点の地点に近く、ワインは最も自然で自然なものとして受け入れられます。

黄金の縁についての本を読むと、絵画だけでなく建築においても、すべてをポスティリガッハの位置に置き、将来の一部の比率のように、一方の側からそれらが創造される人々への敬意を知ることができます。黄金のエッジが確立されると、私たちの視線は違って見えます。 Golden Pererazは、最も穏やかなspivvіdshennyarozmirіv静かなchiіnshih dozhinsを与えます。 の一つ 最も美しい創造物古代ギリシャの建築 - パルテノン神殿 (紀元前 5 世紀、西暦 ..)。 パルテノン神殿には短辺に 8 本、長辺に 17 本の柱があり、ペンティレアン マルムルの正方形から全体が粉々になっています。 寺院の起源となった素材の高貴さにより、ローズマリーのギリシャ建築の周囲の雰囲気を妨げることができました。彫刻の詳細を追加し、背景の色（青と赤）を設定するだけです。 身長の増加はїї dozhini dorivnyuє 0.618までです。 パルテノン神殿を黄金の手すりに沿って押し込みたい場合は、ファサードのチーやその他の段差を取り除きます。

古代建築の最後の部分はパンテオンです。 同じ金色の化粧板は、フランス近郊の大聖堂「ノートルダム・ド・パリ」の建築にも見ることができます。 有名なロシアの建築家 M. カザコフは、その創造性において広く賞を受賞しました。 彼の才能は豊かな側面を持っていましたが、ワインのより大きな世界は、居住区と庭園の数値的なプロジェクトで明らかにされました。 たとえば、クレムリンの上院の建築には黄金のペレチンが見られます。 M.カザコフのプロジェクトに従って、ゴリツィンスキー・リカルニャがモスクワで創設されました。それらのどれも、M.I.カザコフにちなんで名付けられた最初の臨床リカルニャとは呼ばれません。 ピロゴフ (レニンスキー大通り、建物 5)。 モスクワのもう一つの建築傑作であるパシコフの庭園は、V. バジェノフによる最も完成度の高い建築作品の 1 つです。 U.バジェノフの素晴らしい作品は、現代のモスクワの中心部のアンサンブルを大いに豊かにし、豊かにしました。 古風な外観の家は、1812 年に大火傷を負ったにもかかわらず、メイザによって変更されることなく現在まで保存されました。 新芽の導入により、より巨大な形態が現れました。 将来の内部計画は、上部に低い肘掛け椅子の外観をどのように与えるかについての検討を怠りませんでした。 建築家に対する多くの敬意は、現代でも尊敬に値します。 芸術への愛について、V.バジェノフは次のように述べました：建築 - 最も重要なことは3つです：美しさ、静けさ、そして未来の知性...そしてすべての眠そうな指導者は心を持っています。

ギザ近くのピラミッドの表面の縁は高いフィート (238.7 m) であり、ピラミッドの高さは 1 フィート (147.6 m) です。 高さ F = 足の高さになるまでのエッジの長さを高さで割った値は、5813 インチ () - フィボナッチ数列からの整数です。 Tsіkavіpoderezhennya podkzyut、比率Ф =1,618のscho建設pіramіdipolagaє。 同様に、メキシコのピラミッドもそのような比率に従っています。 ピラミッドの横断面でのみ、下降に似た形状を見ることができます。 最初の段には 16 ステップ、もう 1 段には 42 ステップ、そして 3 段目には 68 ステップがあります。

「金ペレチン」は、彫刻、絵画、映画といった芸術の宝庫であるエジプトのピラミッドで発見されました。 ほとんどのアーティストは、「黄金の羽根」のプロポーションを直感的に採点しました。 エールデトロビブツェスヴィドモ。 それで、S.エイゼンシュタインは、映画「戦艦ポティオムキン」の「ゴールデンライン」のルールを少しずつ扇動しました。 ヴィンはラインを5つの部分に分割しています。 最初の 3 回目で、デアは船の近くで轟音を立てます。 残りの2つは、反乱軍が咆哮しているオデッサです。 この場所の通路は、まさに黄金のペレティナの先端に見えます。 皮膚のその部分には独自の亀裂があり、黄金のペレティナの法則に従います。 フレーム、シーン、エピソードでは、プロットや雰囲気などのテーマの展開に一種のヘアカットがあります。 このような移行は黄金交差点の地点に近く、ワインは最も自然で自然なものとして受け入れられます。

千の形をした豊かなチョティ面のピラミッドは、すでに酔っぱらった人の思考の対象になっています。 Dilyanki Prostor Vsesvit zは、生活の真ん中には不十分なRozumの精神活動の数に加えて、その構造の変化（曲率）を認識するために、schіlny物質的なオブジェクト（たとえば、Sonyachnaシステム）で仕上げます。 近くのコスモス、遠くのコスモスの不調和なpodіїが状況を助けるでしょう。 fahіvtsіがすでに豊かに機能している主な作業仮説は次のように聞こえます：私たちに目を開いてみましょう。 正確を期すために、ヨガを立方体に分割します。 私たちはどちらかというと平等なフラット、明瞭な弦楽器のようなライン、まさにドフコルのハーモニーに似ています。 さて、曲がった鏡に鏡を置き、新しい鏡にザジルネモを置きましょう。 私たちは、気の平等のように、線と平面の糸がねじれ、水をかけられているように見えます。 曲面空間の軸 i モデル。 ハーモニーのような構造をした湾曲した広がりの近くにいる人は、ランドマークを頼りに、霧のように生きており、人間としての日常生活に不十分になりつつある。 空間の歪み、この構造の目覚めの結果として、私は調和し、地球上のあらゆる不正確さ、つまり病気、伝染病、悪意、地球の臆病者、戦争、地域紛争、社会的緊張、経済的大惨事、精神性の欠如、道徳の崩壊。

その活動ゾーンにあるピラミッドは、直接的および間接的にエクスパンスの構造を修正し、ハーモニーのヨガキャンプに近づけます。 その広がりの中で知られ、消費されるすべてのものは、調和の直系で発展し始めます。 転送の不正確さの罪は誰にあるのか。 現在のすべての否定的な症状の援助と清算のダイナミクスは、ピラミッドの拡大、すべての幾何学的なspivvіdnoshenieの広がりとdotrimannyaでの方向付けにあります。 ピラミッドの高さのサブ戦争から、時々あなたを助けるために活動しています。

ギザのピラミッドの秘密を解明しようとした人物。 他のエジプトのピラミッドから見ると、これは墓ではなく、むしろ数字の組み合わせの未解決のパズルです。 ギジのピラミッドの幾何学的および数学的秘密の鍵は、人々にとって長い間謎でしたが、寺院の司祭たちが、あたかもあなたを助けたかのように、ヘロドトスにピラミッドの動機を伝えたのは事実でした。このようにして、otの皮膚の領域が広がります。 トリクトニクエリア\u003d 広場エリア\u003d

Zmіst フレーム内の「ゴールデン・ペレカット」「ゴールデン・ペレタイン」を理解する 「ゴールデン」長方形「ゴールデン」トリコットP'yatikutna sirka 解剖学における「ゴールデン・ペレポレ」 近代建築「ゴールデン・ペレティナ」の彫刻「ゴールデン・ペレティナ」 「古代建築で

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黄金の手すり 黄金の手すり - これは凹凸のある部分の比例した裾であり、最大部分が最小部分に引き下げられるように、手すり全体が最大部分に引き上げられています。 言い換えれば、より大きなものが全体に対するのと同じように、より小さなものがより大きなものに育てられるのです。 Spivvіdnoshennia tseは約0.618です。 a: b = b: c または c: b = b: a。 方式

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3番目の点Bの「金線」、ABの反対側の垂線が示されています。 離陸点 C は、点 A との直線に加わります。離陸線上に、点 D で終わる ND 直線を追加します。直線 AD を直線 AB に移動します。 spіvvіdnoshennі黄金比のtsimuポイントEpodіlyaєvіdrіzokABのオトリマン。 ゴールデン ボーダーの優位性は、x * x - x - 1 = 0 で表されます。

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「黄金の」長方形 長方形が正方形を切るとすぐに、再び「黄金の」長方形が失われ、このプロセスは無限に続けることができます。 そして、すべての「黄金の」長方形に適切であるように、最初の長方形と他の長方形の対角線が点 O で絡み合います。

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Dovzhini bisectris kutiv の「黄金の」トリコットは、同じファンデーションでファンデーション自体を改善します。

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P'yatikutna zirka レザースロー p'yatikutna zirka є "golden" tricoutnik。 側面は上部で36°に設定され、背面に配置されたベースは金色のエッジに比例してカットされています

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人間の解剖学的構造における「ゴールデン ライン」は、ベルトのラインと、下げた手の中指の先端を通る線によって黄金の比率で分割され、 下部個人 - 口。

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アポロン像の黄金比率: 描かれた人物の成長は、黄金の断面のへその線によって分割されます。

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近代建築の「黄金の枠組み」 モスクワのチェルヴォニー広場にある執り成しの大聖堂のプロポーションは、8 つの低い黄金の羽根で表されています。 この列のメンバーの多くは、寺院の顕著な要素で豊かな方法で繰り返されます。

学校体育館№33

経済と法律の破壊により

黄金の羽

プロジェクト参照: Bukanova O.V.

ヴィコナフ：バイズカン・ウル・アリ

プロジェクトのメタ:

• 身近な世界における数学的規則性に関する知識。
• 自然と世界文化における数学的規則性の重要性。
• 現在の世界の調和としての「ゴールデン・ペレチン」に関する知識でシステムを補完します。

関連性:

研究の緊急性は、科学、自然、人間、音楽、芸術、写真、そしてその他の方法で世界全体のあらゆるところに見られる、黄金の十字架の原則が常に存在する停滞によって決定されます。世界は一つの調和の中にあります。 彼らはやって来て、私たちと一緒にいるようで、黄金の比率、黄金のカットと調和しているようにも思えます。

プロジェクトマネージャ：

• 黄金の周辺、ヨガの幾何学的なザストスヴァンニャを理解するための公式を与えてください。
• ゴールデン ペレティナの歴史をよく理解してください。
• 自然界に金色の再表面が存在する証拠を知ること。
• 体の比率に従ってください。
• 芸術（彫刻、絵画）の黄金のフレームを見てください。
• 建築における黄金のフレームのザストスヴァンニャに慣れてください。
• キルギスの建築物の分析を行う。

• Zrobity vysnovkiz doslіdzhuvanoї tems。

イントロ。

« 幾何学には 2 つの宝があります。ピタゴラスの定理と、極端な比と中間の比の違いです。 まず、金の価値と比較でき、もう一方は宝石と呼ぶことができます。」

ヨハネス・ケプラー

ゴールデンリバースを理解する

黄金の手すり - これは、凹凸のある部分にクラウンを比例的にフィットさせたもので、最大の部分が最小の部分に引き下げられるにつれて、クラウン全体が最大の部分に引き下げられます。

a:b = b:c

黄金色の周囲の部分は約になります 62% і 38%

黄金比の数 - 0,618 і 1,6

黄金の幾何学図形

で

ゴールデントリコット

黄金トリコートは脳脊髄トリコートで、その辺の基本は黄金からの変化です。 AC/AB=0.62。 奇跡的な権威の一人は、自分自身の基盤の強力な生活を実証しながら、二分法的現実の生活を送っている人々です。

あ

Z

黄金の広場

M

L

黄金のvіdnoshnіtobtoで再購入している側の長方形。 幅まで伸ばすと数値は 1 になります: 1618 = 062; 黄金長方形と呼ばれます。 ＫＬ／ＫＮ＝０．６２。

N

前

ゴールデン・ピャティクトニク

五芒星єvmіstishem黄金比率！

同様のトリコットACDとABEは比例して調整できます AB/AC=AC/BC .

ツィカヴォ、ピャティクトニクのすべての対角線が互いに枝に分割され、黄金の比率で結ばれています。

これはファラオ ラムセスを描いており、品物の比率は黄金の裾の値に対応しています。 建築家ケシルは、彼の名前の墓から出土した木の板のレリーフに描かれた像で、手にヴィミリュヴァルニの道具を持っており、その中で黄金の裾の比率が固定されています。

ゴールデンリカットの歴史

ピタゴラスが黄金のpodіlvvіvについての科学によって打ち負かされたことを理解することは受け入れられています、 古代ギリシャの哲学者あの数学者。 Є pripuschennya、エジプト人とバビロニア人の間の黄金のpodіluzapozivについてのピタゴラスの知識。 実際、クフ王のピラミッド、寺院、品物、ツタンカーメンの墓の装飾品の比率は、エジプトのマイストリスが創造当時の黄金の色調で装飾されていたことを証明するために使用されるでしょう。 フランスの建築家ル・コルビュジエは、アビドスにあるファラオ・メレジ１世の神殿のレリーフとレリーフが何であるかを知っています。

ゴールデンリカットの歴史

フィボナッチ数列

ゴールデンカットの歴史から、フィボナッチの名で知られるイタリアの数学者レオナルド・ピシの名前が間接的に記念されました。 ディセントで価格が高騰し、アラビア数字でヨーロッパを知り、豊かに勝ちましょう。 1202年、ヨガの世界には「そろばんについての本」（ラフンコフのドーシュツィ）という数学的実践があり、その時間のすべての記録が取られました。

数字の列 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55 や。。など。 フィボナッチ数列のようなもの。

数字の並びの特殊さは、スキンが前の 2 つの合計より大きい 3 番目から始まるメンバーであるという事実によるものです。 2 + 3 = 5; 3 + 5 = 8; 5 + 8 = 13, 8 + 13 = 21; 13 + 21 = 34 など、連続した合計数の合計は黄金の裾に近づいています。 それで、 21:34 = 0.617 および 34:55 = 0.618 。 ターゲットは の記号で示されます F 。 ティルキットセヴィドノシェンニャ - 0,618: 0,382 - 黄金比で途切れることのない直線を与え、それを増やすか無限に変更します。小さい方が大きい方に引き上げられると、全体的には大きい方が大きくなります。

ゴールデンリカットの歴史

アルキメデスの螺旋

アルキメデスの螺旋 - 一連のフィボナッチ図形からインスピレーションを得た螺旋

アルキメデス自身の任命によれば、「螺旋とは、交換穂軸の周りを等しく回転する、点が等しく回転する軌道である。」

黄金の切り口の歴史 古代ギリシャの数学者（紀元前6世紀）のピタゴラスが科学における黄金の切り込み世紀について理解していたと考えられています。 そして哲学の前半は、ピタゴラスがエジプト人とバビロニア人の黄金の裾についての知識を持っていたということです。

「ゴールデン カット」を理解していなければ、フィボナッチ数列とアルキメデスの螺旋のリンクを簡単にひれ伏すことができます。

古い矢印で記念日の文字盤を明らかにしましょう。 矢印は文字盤の杭の上で倒れます。 そして、矢印の後ろで、この時間、小さな虫が絶えずスイープして移動しています。 虫の動きの軌跡はアルキメデスの螺旋。 ゲーテの螺旋をネーミングした「歪んだ人生」。

自然界では、アルキメデスの螺旋の形はより多くの貝殻によって作られています。 最後のヤマネが螺旋状に上昇しました。 スパイラルはサボテン、パイナップルに使用できます。 ハリケーンは螺旋を描きながら回転しています。 次々と鹿が螺旋状に成長していきます。 DNA分子はらせん状にねじれています。 ナビット銀河は渦巻きの原理に従って形成されます。

古い矢印で記念日の文字盤を明らかにしましょう。 矢印は文字盤の杭の上で倒れます。 そして、矢印の後ろで、この時間、小さな虫が絶えずスイープして移動しています。 虫の動きの軌跡はアルキメデスの螺旋。

ゲーテの螺旋をネーミングした「歪んだ人生」。 自然界では、アルキメデスの螺旋の形はより多くの貝殻によって作られています。 最後のヤマネが螺旋状に上昇しました。 スパイラルはサボテン、パイナップルに使用できます。 ハリケーンは螺旋を描きながら回転しています。 次々と鹿が螺旋状に成長していきます。 DNA分子はらせん状にねじれています。 ナビット銀河は渦巻きの原理に従って形成されます。

人体と黄金の羽根のプロポーション

Іsnuyut sevnіルール、yak zobrazhuyutは、体のさまざまな部分のrozmіrіvの比率の理解に基づいています。

理想的には、黄金の羽となるプロポーションの体を徹底的に理解しましょう。 主なプロポーションはレオナルド・ダ・ヴィンチによって割り当てられ、ミットは彼らの勝利の象徴となりました。 基本的に、彼は人体を突き刺しました - 彼はへその先端を突き刺しました。 vіdnoshenniaは、おへそを足に向けて、おへそを上に向けて金色のスラットを作りました。

人々の黄金の羽

人間のブラシが黄金のカットに近いプロポーションで見られます。 プロポーションがゴールデンカットの公式に近ければ近いほど、その人の無神経さはより理想的に見えます。

おへそ点を人体の中心とし、足とへそ点の間に 1 つの世界が立つと、人間の成長は 1.618 - に相当します。 φ

指先から手首までを見て、手首から肘までを見てください 1:1.618

肩から頭のてっぺんまで立ち、頭を頭のてっぺんまで広げる 1:1.618

おへその先から肩のラインまで、肩のラインから頭のてっぺんまでを見たとき 1:1.618

おへその点を膝まで移動し、膝から足までを見る 1:1.618

人の黄金比を正確に表現することは、人間の目にとっての美しさの理想です。

眉上部のラインと眉上部のラインの見え方

ドアの上部まで剃る 1:1.618

Vіdstanvіdkіnchikpіdborіddyaに

眉の上のラインと上から見た図

ドアの上部までの眉のラインは 1:1.618 です

顔の高さ/顔の幅

唇の口の中心点から鼻の付け根/鼻のドジナまで。

口金の高さ / 口金の稜線から口元の中心点までの距離

口幅・鼻幅

鼻幅/鼻孔間の幅

目の間に立つ / 眉間に立つ

指を見ると金色の縁取りの式が確認できます。 手の革の指は 3 つの指骨で構成されています。 指のイルカのspіvvіdnoshnіzの口ひげにある指の2つの最初の指骨の合計\u003d黄金の羽（親指のクリーム）。

Spіvіdnoshennia中指/小指=黄金の羽

人には2つの手があり、手の皮膚上の指は3つの指節骨（親指の頭頂部の後ろ）に折りたたまれます。

皮膚の手にはそれぞれ5本の指があるので、合計10本あり、2本の指節骨の大指の冠の後ろには、黄金のペレスの原則に従って8本の指だけが作成されました（数字2、3、5、8 -）フィボナッチ数列の数）。

ほとんどの人は両手の間が健全に成長しているという事実も注目に値します。

« 人体- 地球上で最高の美しさ」 M.チェルニシェフスキー

黄金の羽 神秘的なところで

絵画の金色のベニヤ

「誰にもさせないでください、やめてください」

数学者であること

練習"。

レオナルド・ダ・ヴィンチ。

写真の黄金のベール

レオナルド・ダ・ヴィンチ「ラ・ジョコンダ」

モンヤ・リサの肖像画は、小さなものの構図が「黄金のトリカットニク」（より正確には、トリカットニク上ですが、正しいピャティクトニクの部分を使用）からインスピレーションを得たという事実を付け加えています。

ミケランジェロの絵画「聖家族」

ルネサンス時代の西ヨーロッパ美術の傑作の一つとして知られています。 絵の構成がペンタクルに基づいていることを示す調和のとれた分析。

.

ラファエロの絵画「彼らは負けていない」の近くの金の螺旋

建築や芸術における「ゴールデンカットの法則」によれば、3/8や5/8というゴールデンカットに近いプロポーションをリベンジするために楽曲が歌われます。

ゴールデンペレティナとゴールデンセンター

ペインティング 「イエス・キリストの12使徒」

「世界中の誰もがその時を恐れています、そしてその時こそピラミッドを恐れるのです。」 アラビア語のスラング。

パルテノン神殿の黄金比

パルテノン神殿の建造物には黄金の羽根があり、私たちがその新しいものに驚嘆するのは容認できます。

黄金の比率

パリの聖母大聖堂

とりなし大聖堂

モスクワのチェルヴォニー広場にあるポクロフスキー大聖堂のプロポーションは、8 つの金色の手すりによって表され、豊かな金色の手すりがバガトラゾヴォ寺院の大きな要素によって繰り返されています。

「……、こんにちは、そうかもしれません、このような大聖堂は「岩の数学」と呼んだほうが美しいでしょう。

ジョン D.

薄暗い注文(" ホワイトハウス»)

キルギスの建築における黄金のレチン

ヴェザ「ブラーナ」

キルギスの建築における黄金のレチン

キルギス国立 アカデミックシアターアブディラス・マルディバエフにちなんで名付けられたオペラとバレエ

キルギスの建築における黄金のレチン

キルギス国立サーカス im. A.イジバエワ

キルギスの建築における黄金のレチン

グンベス・マナス

その幸せを「黄金のペレチン」

社会学者の報告家具に満足している人と不満を持っている人の数が、有名な「黄金のペレティナ」の割合に相当することを確認してください。

国内外の心理学者のテスト結果に基づいて、彼らは自分自身を尊重することに満足していることが判明 63% 経験。 黄金のペレチンが座っている以上の印象的な人物 62% .

ヴィシュノフキ:

ゴールデンカットの法則は古代からよく知られており、科学と芸術の分野で勝利を収めてきました。

ハーモニウム（和声）には、それぞれの音に「黄金の」比率（ピタゴラスの音階）があります。 黄金のペレティナの法則の裏で、ソニャクヌシステムが誘発された。 地球という惑星は五重の対称性を持っており、その地殻は五重のプレートからレイアウトされています。 黄金比の原理の背後には、あらゆる動機が存在すると考えてみましょう。 このセンシ・ヴセスヴィット・ザガロムにとって、私たちに自らを生命体と呼ぶ権利を与えるものと同様の、壮大な生命体である。

“ ゴールデン・ペレティン」この決定的な瞬間、勝利がなければ、今燃え上がることは不可能です。 フォローアップの要素として考慮しないのは、「黄金の羽根」が軋むことでしょう。 yakschoは、目に見えないyogo dotrimannyaを刺激します。それは、エネルギー、分子、またはクリチンレベルでのobov'yazykovo maєの場所です。

「ゴールデン カット」の原理は、自然の芸術、科学、技術における全体と部分の構造的および機能的完全性を最もよく表したものです。

ダイクユ

敬意を表して！

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比例性は、建築上の調和を最も明白で、目に見え、客観的かつ数学的に正規表現したものです。 比率は建築家の魂を貫いた数学的な規則性です。 私の建築の数と幾何学の詩。 古代エジプト人やギリシャ人、中年の石工や古代ロシアの建具職人、バロックや古典主義、構成主義や現代性の代表者など、あらゆる時間と建築の方向性を持った建築家たちが私の体型に語りかけてくれました。 Webサイト

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建築は三位一体であり、科学者の論理、巨匠の工芸、芸術家のインスピレーションに冷静に従います。 「ミズニスト - 憂鬱 - 美」 - これは、古代ローマの建築理論家マルコ・ヴィトルヴィエフによって導入された、単一の建築全体の有名な公式です。 人々は常に建築の調和を目指してジャンプしてきました。 この取り組みの始まりは、新しいワイン、デザイン、スタイルでした。 「ミズニスト - 憂鬱 - 美」

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自然の調和と建築の調和は、黄金の縁の法則において同じ数学的ヴィラズを知っています。 ゴールデンクロスオーバーの法則が建築においてこれほど頻繁に現れるのはなぜでしょうか? 芸術の窓で調和を達成するために、ヘラクレイトスの原則を使用できます。「地球からは1つ、1つからはすべて」。 建築胞子の調和は、rozmirami倉庫部分間のspivvіdnoshenieのように、yogoの拡張ではそうではありません。

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古代エジプトのピラミッド 古代エジプトのピラミッドの構造は最も単純で、最も古く、最も強力であり、地球上の高さが高くなるにつれて質量が変化します。 雄大なバラに支えられたピラミッドの形は、特別な美しさと偉大さを与え、永遠、不死、知恵、そして静けさを呼び起こします。

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クフ王のピラミッド、エジプト ケシールの建築家は、古代エジプトの最初のピラミッドの建設者でした。

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古代のプロポーションの秘密。 パルテノン神殿

ギリシャ建築の頂点は、紀元前 447 ～ 438 年に設立された女神アテナ パルテノス (ディヴィ) の神殿です。 アテネの建築家イクティンとカリクラット

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多くのdoslidnikov、yakіpragnirazkritiは、冗談めかして、パルテノン神殿の調和の秘密を明らかにしています、彼らは黄金のペレティナのspіvіdnannyahヨーゴ部分で知っていました。 寺院の端のファサードの幅を 1 単位とすると、1: j: j 2: j 3: j 4: j 5: j 6: というように、連続する 8 つのメンバーで構成される進行をとります。 j 7、de j = 1.618

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パルテノン神殿は、古代建築の法則を反映した豊富な建築胞子、建築彫刻、マルムール地下室で満たされています。 パルテノン神殿は、建築における黄金の比率の頂点です。

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パリのノートルダム大聖堂

パリの聖母大聖堂は、初期ゴシック様式の最大の記念碑です。 大聖堂の腹側ファサードの誇らしい広さでは、垂直線から水平線がまだ見えます。 ファサードの壁はまだ盛り上がっていませんが、すでに明るくなり、透明感が生まれ始めています。

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パリのノートルダム大聖堂 ノートルダム大聖堂の背面ファサードの基礎は正方形であり、ファサードの高さはその正方形の一辺の半分となります。

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ネルルの聖母とりなしの教会。

クロスドーム計画は、ネルルの執り成し教会の基礎となっています。 対称性に基づいた、穏やかな平静さが特徴です。 寺院は丘の上にまっすぐに建てられており、非常に軽く建てられています。

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教会の建築計画は、辺 1 と 2、対角 5 の長方形に基づいています。 ネルルの聖母とりなしの教会。

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コローメンスコエ近くの昇天教会。

昇天教会は翼を広げるロシア賛歌であるだけでなく、幾何学建築の賛歌でもあります。

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ドームの幾何学 - 燃えているろうそくの幾何学

ロシアの教会芸術は、数の美学と一致する感性の美学、規則的な幾何学的な体の美しさと流暢なリズムの美しさへの感謝を示しました。 M.V. アルパトフ

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聖ワシリイ大聖堂

チェルヴォニー広場にある聖ワシリイ大聖堂を知らなかったかのように、人々を知ることが重要です。 この特殊性の寺院、vіnvіdіznyаєєの形態と詳細の驚くべき多様性、barvistih pokrittiv、私たちの国では同等のものを見つけることができません。 大聖堂全体の装飾の建築は、歌の論理と形式の発展の連続によって決定されます。

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Doslіdzhuyuchi寺院、新しい低い金色のリブでの再服飾についてのdіyshli vysnovka。 大聖堂の高さを単一の単位として捉えるには、全体を部分に分割することを意味する主な比率として、一連の金色の手すりを確立します: 1: j: j 2: j 3: j 4: j 5: j 6: j 7 de j =0.618 聖ワシリイ大聖堂の祝福

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モジュールル・コルビュジエ

モジュレーターを奨励するというアイデアは、驚くほどシンプルです。 Modulor - 価格はゴールデンエッジの低価格です。 「モジュロールは、悪いものを重要にし、良いものを簡単にするためのプロポーションの連鎖です。」 A. エンシュテイン 「プロポーションの連鎖のモデュロール。 ミュージシャンは、彼のzdіbnostiのために音楽を演奏し、作成します - 平凡な美しい」ル・コルビュジエ

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マルセイユのプロメニスティウムは、明晰で率直かつ合理的な、健康な精神を注入するものです。 ロンチャニーの礼拝堂は非合理的で、造形的で、彫刻的で、カズコヴィ的です。 建築を思い出させる 2 つの要素が適合する唯一のものは、同じモジュールです。両方の作品にとって、建築的なプロポーションのスケールは重要です。 ロンシャニーのマルセイユ カペル近くのプロメニスティウム ブディノク

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すべての比例システムとは何ですか?

それが比例システムであっても、建築論争の基礎、骨格、全体の規模、あるいはむしろ建築音楽が鳴る方法です。 プスコフ クレムリン オーストラリア シドニー ベルギー ブリュッセル ロシア ツァールスコエ・セロー キジ

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宿題

それらのdopovіdeyそのpovіdomlen。 プロポーションと古いロシアの建築に入ります。 ロシアの近代建築アンサンブルの割合。

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