古典主義さらに、史上初の単純な文学になり、それは実際には散文に沈みませんでした。古典主義のすべての理論は部分的に詩に起因していましたが、主にドラマに起因していました。 受賞者は16世紀のフランスから直接来ており、市場はおおよそ街中を通ります。

古典主義との争いの歴史

古典主義への非難は、人々が彼らの国家の使用人の剥奪に入ったならば、ヨーロッパの絶対王政の時代によって注がれました。 古典主義の主な考えは、古典主義の重要な理解、つまりボーグの理解に対する公務員です。 どうやら、すべての古典主義の創造物の主要な対立は、中毒と精神の対立であり、ボーグに対する感情です。そのため、否定的なヒーローは生き、感情を育み、肯定的なヒーローは心の外に生きます。 そのようなロサムの勝利は、ルネ・デカルトによって提唱されたように、人種差別の哲学的理論を伴っていました：私は恋しいです、私はすでにはっきりしています。 ヴィンは、賢い人はリュディンであるだけでなく、彼はすべて生きていると書いています。神が私たちに与えてくださる心はそうです。

文学における図の古典主義

古典主義の創設者たちは、文芸文学の歴史を丁重に教え込み、古代ギリシャの文芸過程が最も合理的に組織化されていると自分たちで書いた。 悪臭とvirіshilinaslіduvatiの非常に古いルール。 Zokrem、アンティーク劇場bulozapozicheneから 3つのルール： 1時間（耳からプシの終わりまで、終わりを超えることはできません）、1つのミッション（すべてが1つの動きで見られます）および1つのストーリー（1つのプロットラインが原因です）。

古代の伝統に基づいて、Vikoristanが最初の選択肢になりました。 ヒーロー-マスク-p'єsiからp'єsuへのパスとしての強力な役割。 典型的な古典的なコメディでは、母親は女の子の外​​観を知っています、そこにあるマスク：パニ（女の子自身の名前が付けられています）、サブレット（使用人のガールフレンド、助っ人）、悪い父親、3人以上の新郎（そのうちの1つはポジティブです）つまり、ヒーローコーハン）とヒーロー理由（頭のポジティブなキャラクター、最後に表示されます）。 最後のコメディーでは、陰謀が絶対に必要であり、その結果、女の子はポジティブな名前になります。

コメディから古典主義への構成 私は有罪ですが、はっきりしています、Obov'yazkovoの復讐 5つの行為：説明、設定、プロットの開発、集大成、配布。

歓迎された 比類のない接続（Abo deus ex machina）-機械の中の神の出現、それはすべてをそれ自身で置くことです。 ロシアの伝統では、そのような英雄はしばしば国家を持っていました。 また、vikoristov カタルシスを受け入れる--spіvchuttyaによるクレンジング、spіvchuvayuchiがネガティブなヒーローとしばらく過ごした場合、読者は精神的にクリアされた罪を犯します。

ロシア文学における古典主義

ロシア以前は、古典主義の原則はA.P.に基づいていました。 スマロコフ。 1747年にrotsiwinは2つの論文を発表しました-vershについてのEpistolusとロシア語についてのEpistolus、de Viklada、詩を見てください。 実際のところ、ci epistol boulyはフランス語から翻訳されており、ロシアはニコライ・ボアローの詩的な謎の論文になっています。 ロシアの古典主義のメインテーマであるスマロコフ・ズモヴリュスは、社会的であり、人々と停滞との相互作用に割り当てられています。

cholzІには劇作家のグループもいます。 ウラギナと演劇理論家のV.ルーキンは、新しい文学のアイデアを紹介します-sov。 vidmin理論..。 極性の感覚は、西洋のコメディをロシア語に移し、そこにあるすべての名前を置き換える必要があるということです。 Podibnykhp'єs'yavilosyabezlich、alevzagalіのアイデアはもはやzd_ysnuvalasyaではありません。 D.I.の劇的な才能が最初にそこに現れたという事実よりも、アラギンのgurtkの頭が重要でした。 コメディを書いたFonvizina

ロシアの古典主義の主な兆候

骨董品のイメージと形に獣。

ヒーローは明確にポジティブとネガティブについて話します、多分彼らは名前を言います。

シーンのプロットは、原則として、愛のtrikutnikのためのものです：ヒロインはヒーローコハン、別のコハン（nevdaha）です。

古典的なコメディでは、悪は罰の結果であり、善は勝利です。

3つの団結の原則：1時間（些細なものはドビ以下）、ミシー（1つのミッションでディヤが見られる）、ディイ（1つのプロットライン）。

耳

ロシアで最初の古典主義作家は、ブヴ・アンティオ・カンテミールです。 最初に古典的なジャンルを書くことに勝ちます（そしてそれ自体、エピグラムとіnshiを風刺します）。

V. I.フェドロフのためのロシアの古典主義の歴史：

1期間：ペトロフスキー時間の文献; 過渡的な性質のものになります。 主な特徴は、「世俗化」の集中的なプロセス（文学文学を宗教文学に置き換える-1689-1725ロック）-古典主義の心を変えることです。

第2期：1730-1750岩-岩は古典主義の形、新しいジャンルシステムのルーツ、台無しにされたロシア語のロシア語によって特徴付けられます。

期間3：1760-1770ロッキー-古典主義への進化論の提出、風刺の発達、感傷主義の開始前の変化の出現。

期間4：首都の最後の四半期は、現実的な傾向を補う、感傷主義に囲まれた古典主義への危機の耳です（1.たとえば、開発、学問、実用主義; 2.思想、ヴィクラッドのアイデア、イメージ）。

トレディアコフスキーとロモノソフ

古典主義の発展の上昇スパイラルは、トレディアコフスキーとロモノソフの下でロシアで遮断されました。 彼らはロシアのパワートニック改訂システムを確立し、多くの古代のジャンル（マドリガル、ソネットなど）を導入しました。音節トニック改訂システムは音節改訂システムです。 それは2つのリズム形成要因-倉庫と声-を含み、少数の倉庫を持つテキストの法の支配の断片に基づいて、ショック倉庫の真ん中で、単一の規則的な順序は番号のないもののために予約されています。 システム自体の枠組みの中で、ロシア語の詩の大部分が書かれています。

デルザビン

国家はロシアの古典主義の伝統を発展させ、ロモノソフとスマロコフの驚異的な伝統となっています。

詩人の新しい意味のために-偉大なvchinkiの栄光と忌まわしいものの非難。 ある「フェリツィア」では、カテリーニIIの支配を守りながら、君主制を称賛します。 合理的で公正な皇后両陛下は、法廷の貪欲で角質の貴族に反対します：それらのティルキのうちの1つだけが叫びません、誰も模倣しません、愚かに指を切ります。

Derzhavinєlyudinの詩の主な目的は、特別な味わいと似姿のすべての豊かさに独特の個性があるということです。 バガトヨーゴだけでも哲学的な性格を持っているかもしれません。彼らは地球上の人々の場所と意味、生と死の問題について話し合っています。私はどこでも光の音であり、スピーチの極端なステップです。 私は中期的に、穂軸の神の悪魔に住んでいます。 私は豚の中で静かです、私はロズムで雷を罰します、私は王です-私は奴隷です-私はhrobakです-私は神です！ エール、私はモンスターの壁にいるので、あなたはそれを見ましたか？ -無実：そして私自身では、私はできません。 オード「神」（1784）

国家は多くの精神的な挑戦を主導しており、その中で、自分の哲学的緊張は、記述された出来事の前に絵文字に戻ります。 virshi "Snigir"（1800）で、DerzhavinはSuvorovの死を悼みました：Mili Snigirのような戦士のフルートの工場は何ですか？ メッセージに満足していただけませんか？ 今私たちのリーダーは誰ですか？ 誰が金持ちですか？ 強いde、chorobriy、shvidky Suvorov？ 嘘をつく棺桶の中のPivnichny雷。

彼の死の前に、DerzhavinはRUUNA shanuiに頌歌を書き始めました、そこから私たちには耳だけが来ました：Richkaは彼女の草原から何時間もかかりましたすべての人々を連れ去り、prirvi zabuttyの人々、王国と王から溺れました。 そして、それがリリとトランペットの音によって覆い隠され始めたとたんに、それは荒廃した谷からそう遠くないところの銃口であるに違いありません！

古典主義の崩壊

ウィキメディア財団。 2010ロック。

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過去数年間、ZNOテストでは、文化別の食品の数が増加しました。 特に建築と建築の想像力豊かな芸術からの無力な栄養。 テストは、主要な芸術スタイル、画家、彫刻家、建築家、その他の文化的人物のスタッフ、およびそれらの創造物の知識を改訂します。

統計の1つのフォルダーで、古典主義の時代の作成のすべての画像を保存できます。

芸術の芸術のイメージによって食べ物が監督されている教育機関では、邪魔をするのは難しい。 そのようなzavdannyaを呼び出して、ロボットの作者、芸術に直接参加するという芸術家の献身、または芸術スタイルの遵守を変更します。 食べ物は、たとえば、絵画、彫刻、建築デザインのルーツに割り当てられている歴史的背景からのドレッシングで作ることができます。

あなたはそのようなzavdannyiにうまく適合するでしょう、それは芸術のアジアの歴史の高貴さのために必要です。 全体として、芸術的なスタイルと率直さの基本的な特徴を習得する必要があります。 起き上がることができるので、ツェはそれほど折りたたむことができません。 お尻については、「ロシア文化の古典主義」というトピックを見ることができます .

最初のアプローチの古典主義（fr。Classicisme、ラテン語。Classicus-魅力的）は、それについて学ぶ方法として古代ギリシャとローマの芸術的衰退に焦点を当てたスタイルです。

ロシアの古典主義の場合、当局は明確で明確な線、合理性、認識、適時性であり、さまざまな種類の芸術に表れています。 専門性についてさらに学ぶためには、古代芸術であるペルショデレルのヴィヴケーニャに目を向け、同じ古代の美的理想が彫刻、絵画、建築にとって最も重要である精神を見ようとする必要があります。 ますます多くの理想vidrodzhuvali、そして古典主義の時代の芸術家は彼らの創造に参加しました。

一握りの私たちと交代で古典主義に移ります、そしてそれから、そのスタイルがロシアの文化にどのように導入されたかは明らかです

古典主義へのアンティーク革命

Otzhe、V-IV世紀の古代ギリシャ。 紀元前 つまり、ギリシャ人がペルシャ人を克服したとき、それは文化の型破りな発展の時代でした、ヤカはvvazhayutsyaが覆されない、古典的な傑作を生み出しました。 非常に古いギリシャの古典は古代ローマで過去を継承し、後にルネッサンスのイタリアの時代に、進化し進化する芸術的プライドを継承しました。

骨董品の中心には、スポーツゲームの偉業であり、再マガである、調和のとれた、美しく、強い人々のイメージがあります。 古代の擬人化された光の神々（人々のような人々）をナビゲートするために、悪臭は美しくて力強い人々と女性の目の前で描かれました。

古代の彫刻

特に彫刻における古代の理想を明るく表した。 古代ギリシャ人は、より運動的で、比例して折りたたまれた美しさのエタロンになりました。 クルミの美しさの正典全体で、アーティストは、個性と外観の比率の数学的な鮮やかさに基づいて、より明確に自分自身を提示しました。 カノンの詳細を調べないでください。私たちは、何世代にもわたる芸術家のガイドとして役立ち、古典主義の基礎を形成した静かな傑作の画像をいくつか示しています。

古代ギリシャの神々と英雄の彫像の個人は、（コロビクや女性のように）1対1でさらに似ていることを獣的に尊重します。 これは同じ「クルミの輪郭」で、チョーラ朝と鼻の直線、素晴らしい目、小さなふわふわの唇があります。

そして、これはすべて、ギリシャの古典の時代の芸術家が画像を個別化することを躊躇しなかったが、美の理想の彼らの画像を画像化したということです。 彫像mayzhezavzhdi baiduzhiの顔には、「オリンピックの静けさ」の印が付いています（オリンプ山に残った神々にとって、見知らぬ人は太陽の暗い光であり、古代ギリシャ人の症状の背後にある悪臭です。素晴らしいものでした）。

アンティークの彫刻のタイルは、多くの場合、裸であるか、カーテンに軽く取り付けられています。 urochisti、spokiyniの彫像を配置し、タイムリーに、ロシアの画像の悪臭を見てください。

古いギリシャの彫像のほとんどは生き残っていません。 匂いはローマのコピーで私たちにやって来ました。彼らはしばしばすべての詳細をオリジナルに移すzalishayutの姿勢でした。 古代ローマ人も彫刻の発展に多大な貢献をしました。ギリシャの彫刻家の視点から、彼らは美の抽象的な理想を描き、ローマ当局は肖像画の類似性を伝えるために一時停止しましたが、それは自然主義になりました。

ローマの彫刻家は、彼らの本当のキャラクター（政治家、司令官、皇帝）をスキフで描いたり、古代に覆われたりしました-トーガ。 そのような彫像はtogatusと名付けられました。 ローマ人も記念碑を建てました。

アンティーク絵画

アンティーク絵画についての声明は、古代のフレスコ画やモザイクを保存するために、古代ギリシャの花瓶の絵画を私たちに与えます。

絵画の主題が好き-神や英雄の搾取に捧げられた神話や古代叙事詩のイラスト。 昔は、偉大な司令官や皇帝の時代によって陰謀が修正されていました。 アーティストは、彫刻家だけでなく、人々を描くという同じ規範に従いました。

アンティーク建築

5月の必然的な価値と古代建築の進歩は、おそらく最初の時代の建築家の目となりました。 古典主義の支持者によって広く使用されたアンティーク建築のこれらの要素から学びました。

いわゆる注文の古代ギリシャのシステムでは、すべての価格が破られています。 最も頑固な視聴者には令状があります-そうでない人や目覚めの一部を担っている人に対処するための最も重要な方法です。 VidіlyayutDorichny、іonіchnyおよびコリント式オーダー。 最も目立つのは、柱と首都の視界で、コロニーの上部が飾られていることです。

長年の建築は調和がとれており、人間の成長に比例します。たとえば、長年のigipetska（zgadaєmopіramidi）のように、巨人症に重くはありません。 古代ギリシャには、一種の寺院のペリペテロスがあります（側面から柱が付いた「羽毛」）。

そのような寺院は、原則として、計画ではまっすぐに直立していた、mali dvoschiliydakh。 そして、dvoshilim dakhomとrekrittyamの場合、trikutnikが設定されます-ペディメント。 洋郷は彫刻作品でいっぱいでした。 柱廊玄関がありました-教会で囲まれた列柱のあるオープンギャラリー、または独立した胞子のあるいじめっ子。

古代ローマの建築では、凱旋門の近くなど、丸いアーチでビコリストが広く使用されていました。 悪臭は、znamenny pod_yの名誉のために、または勝者のために作られました。

それでも、ローマ人はカムヤニ・ブディヴリアの上にドームを建てようとしていました。

17世紀にフランスで芸術スタイルとして始まった古典主義の時代の芸術家によって開発され、創造的に再編成された、ブールヴィヴチェーニの世界におけるアンティークアートのすべての特徴。

ロシア文化の古典主義

ロシアの前に、古典主義は18世紀の後半に来て、19世紀の前半にさらなる発展を始めました。 プロスペクトのアイデアに基づいた開発の全体的な芸術的なスタイル。

愛国心と疑わしい猥褻さの理想は、正義の国家の支配下で調和のとれた人間の専門性の発達の時間として見られた古代ギリシャの古典から引き出されました。 絶対主義の精神における支配のカテリーナ2世によるprogoloshennyaは、ロシア文化における古典主義の発展に緊張した衝動を与えました。

建築から古典主義へ

キャサリンIIの時代には、ロシア帝国の発展は、大規模な宮殿、庭園、および疑わしい重要なイベントによって監督される可能性があります。 Zminyuvsya viglyadロシアの場所：バロック様式の変化について、古典主義。 建築におけるurochistysuvorostのアンティークの美的理想は、ロシアの大人の名声を目に見えて呼び起こしました。

M.F.カザコフ、V.I。 バジェノフ、A.F。 ココリン、Zh.B.M。 Vallun delamot、J。Quarengi-軸は、18世紀のロシア建築における古典主義の発展に関連する、ロシアと外国の建築家の名前の代替リストとはほど遠いものです。 XIXセントの第1四半期。 建築家の新しい名前が鳴りました：A.N。 Voronikhin、T。deThomon、A。D。Zakharov、O。I。 Bove、A。A。Mikhailov、D。Gilardi、K。Rossi、O。Montferrand

1812年の勝利の歴史の変化現代の古典主義の美学-帝国-はロシア軍の建築に導入されました。 アンピル（フランス様式の帝国から-「帝国の様式」）は、ナポレオン1世皇帝の治世中にフランスで生まれました。

芸術帝国は古代エジプトのローマ帝国のイメージに重く、より大きな執筆とパレードに変貌しました。 ロシア帝国の球戯と勝利の成功を称賛するdusi帝国で構築します。 アンピルは1830年から1840年まで建築の地方様式になりました。

古典主義の時代の建築家の最も栄光に満ちた作品は、「変装して」認識される必要があります。 すぐにではなく、記憶に屈することは可能です、彼らからのキムはつぼみの下のガイドとして設計されました。 エールはnaygolovnisheではありません。 建築家の名前を覚えて、それらを古典主義の建築にリンクさせる必要があります。 ZNOテストの責任者は、原則として、メッセージのスタイルを理解すること、またはその王子、皇帝、皇帝、書記長などの規則を説明することです。

建築のモニュメントとして、歴史からZNOでのテストに出くわすので、建築デザインの文体の特徴を確認することが重要であるため、許容範囲しかありません。 目を覚ますと目を覚ますと（すべての貴族が不幸です！）、バロックや現代の有名な要素などから古典主義の建築を簡単に見ることができます。

XVIII-XIX世紀の古典主義のスタイルで建築家によってロシアで配置された素晴らしさの写真については、全体のスタイルの特徴であるアンティーク建築の要素に精通する必要があります：柱のある柱廊玄関、トリカット、大砲、ドーム。 古典主義の時代の偉大な建築モニュメントのように、獣のように尊敬します-最小限の装飾で対称的で厳格なファサード。 Vinyatok-帝国の時代のローマのスタイルで、原則として彫刻的な装飾が施された、dusi帝国でそれを作ります。

古典主義の時代の彫刻

古典主義の彫刻は、その特徴的な英雄と威厳で私たちにとって古代に生きています。それは歌う哀愁に移りますが、より多くのモニュメントに魅了されます。 F.І。 シュビン、M.I。 コズロフスキー、I.P。 マルトス、B.I。 オルロフスキー、V.I。 Demut-MalinovskiyとS.S. ピメノフ-古典主義の美学を生み出したロシアの地方彫刻家の名前の価格。

Їх暗記する必要があります。 彼らの記念碑的な創造物の悪臭は、支配者、偉大な将軍、そして偉大な力のイメージを呼び起こしました。 しかし、ロシアでは、彼らはロシアの記念碑的な彫刻の開発に多大な貢献をしました。 その中で、「The Midniy Verhnik」として見られる、ピーターIの有名な記念碑の作者の1人であるMEファルコーネに言及する必要があります。

古典主義の時代を描く

古典主義の時代のロシアの絵画mayzheは「純粋なviglyadі」に登場せず、その時間の他のスタイルと積極的に変化しました。 Naybіlshの目に見える古典主義は、絵画の歴史的なジャンルに現れ、ジャンル全体で働いたアーティストの中で、A.P。Losenko、G.I。の名前を見ることができます。 Ugryumova、私。 A.アキモワ。

シックな芸術家の絵画では、私のバチモ号は絵画の特徴であり、英雄的な陰謀の古典主義、位置の素晴らしさ、そしてキャラクターの哀れなジェスチャーです。 ロシアの歴史に捧げられたキャンバスをナビゲートするために、主人公はほとんどの場合、古代の幻想的な小屋や雲に描かれています。 絵画の構成は、断片性と遠大なものをはっきりと示しています。

帆布は演劇の断片のように見え、一般に、イメージされた時代の歴史的現実から遠く離れています。 しかし、それらの岩石では、創造性が非常に高い場合、そのような巧妙な芸術的な動きが当たり前になり、一般に受け入れられました。

ロマン主義に焦点を当てた絵画の古典主義のプリオミーは、帝国芸術家アカデミーの壁でささいな時間栽培されました。 私はそのような絵画アカデミーと呼んだ。 ロシアの想像力豊かな芸術の10年間、聖書と神話の陰謀のイラストの枠組みの中で孤立しなかったものの謎、そして古代と古いロシアの歴史の足病学。

つまり、金メダルの申請者が古代と神話の同じ順序で絵を書くように紹介された場合、それはミストレスアカデミーの壁に開かれた反乱を要求しました。 エールツェ-すでにzvsimіnshaіstorіya..。

ロシアの政治的、文化的、経済的生活の変化により、多くの不採算企業が文学の前に置かれました。それを学び、それを理解して、多くのことを視覚化する必要がありました。 全期間の文学は、新しい出現の創造だけでなく、過去に設定された、ピーターの征服の征服に対して現れた評価の文学です。 Â30-50文学で岩が多い新しい簡単なものを形成する – ロシアの古典主義 ..。 ツェは、ロシアの古典主義の最初のクロックスと呼ぶことができる文学の分野での根本的な変化を求めました： 新しい古典主義のジャンルが出現し、文語と復活が形成され、理論的論文が書かれ、革新のいくつかが準備されています。ロシア文学で直接与えられたものの創設者-カンテミール、トレディアコフスキー、ロモノソフ、スマロコフは、18世紀の創造性です。 ピョートル大帝の死が訪れたとき、ピョートル大帝の時代の人々の悪臭はすべて、子供たちの王朝が目撃者に衰退し、彼らの創造性によって、運命におけるピョートル1世の改革の硬化と破壊を拒否しました。 文学におけるロシアの古典主義を考えると、イデオロギーはペトリン改革の強力な側面を学んだ結果として形成されました。 ロシアの古典主義は、イデオロギーに向かって動き始めたヨーロッパの教育を受けた若い作家の世代によってもたらされました。

言葉 古典主義ラテン語のclassicus、tobtozrazkovyに似ています。 これは古代文学に付けられた名前であり、古典はヴィコリストとして広く知られていました。 17世紀のNaybilshyaskravevtіlennya古典主義 ヨーロッパの古典主義の基礎は、絶対主義とその時の哲学の最前線です。 古典主義の美的理想は、彼の偏見に圧倒され、私的なコミュニティを注文する老人です。 愛人ウィニカクは、彼の州の紹介によると、「ボーグ」、つまりボーグのポナドの口ひげ全体を理解しています。 中毒の対立では、ボーグはボーグを書き直す必要があります。 リュディナは、彼女の特別な利益に国家の地位または大規模な義務を与える責任があるため、高い道徳的原則の罪を犯しています。

古典主義のイデオロギーの頭は、主権の哀愁です。 州は、kharchov値の幅によって裸にされました。 クラシックはあなたのプレゼントの力で徹底的に満たされました。 їkhnyuuyavlennіbuloの状態は、インテリジェントにvashtovannysuspіlnyorganіmіzm、dekozhenstanіnvikonupokladіの新しいobyazyatiyにあります。 リュディンは、古典の観点から、文明を吹き込んだ歴史家、アラ、ヴィン・ピッダエツヤ・ヴィホヴァニユ。 古典が感情、「中毒」に反対した人間の「自然」є心の前向きな変化のロックによって。 Rozumは、「中毒」が疑わしいほど角質になるので、その時間に、州の前に「Borg」を同化するのを助けます。

ロシアの古典主義は、皇帝の絶対的な力、抗議のヴィニック・ナバガト・ピズニッシュの心の中で形成されました。それは私自身の洞察があるからです。

1.ロシアの古典主義はヨーロッパの教育の時代に形作られつつあり、教育者の考えに基づいてスタッフの長が支援を提供する必要があります。 古典作家は歌うでしょう、彼らは君主と一緒にチョーラ朝の権力を組織する罪を犯したかのように、正しいvikhovannyaでスマートパレードでそれを行うことができ、人間の「悪」を排除し、完璧なサスペンションを作成します。

2.ロシアの古典主義は、ピョートル1世の死後、反動の時期に勝利を収めました。新しいロシア文学は修復されるのではなく、皇帝の業績を称賛するためですが、カンテミールのサテュロスからは、訪問者の英雄はそうではありません。古代の英雄、しかし、vikrivaの社会的欠点は、反動派と戦う。

3.最初のロシアの古典主義者にとって、人々の自然な平等についての教育的思考があります。 当時のAlecia tezaは、法律以前のすべての基準の勢いにまだ陥っていませんでした。 カンテミール、村人との人道的な動機付けに貴族を呼ぶ「自然法」の原則からのvikhodyach。 スマロコフは、自然界の貴族と村人の平等を開始しました。

4.ヨーロッパのブロからのロシアの古典主義の主な見解 初期のヨーロッパ教育のアイデアで絶対主義の彼自身のアイデアを獲得する..。 すべてのためのパーシュ、聖化された絶対主義のtse理論。 理論の原則によれば、国家は君主の「聖化」の知恵に罪を犯します。君主は、すべてのサスペンションの利益のために、真皮の節とサービスの特別な機能に責任があります。 そのような支配者の尻で、ロシアの古典のためのピョートル大帝。 ロシア文学は独裁者になり、独裁者になるプロセスを開始します。

人々に王を勝ち取って至福に、

私は完璧に行われた勇敢な勇気：

セプターヨーゴで孤児を泣かないで、

チーは無実のニックネームを点滅させません...

... nig noblespidlesnikまで寝ないでください

皇帝はrіvnyusimの判断であり、rіvnyすべてのお父さんです...

-A.P.スマロコフへの手紙。 皇帝は記憶の罪を犯している。最初のように、正しい秩序を固めることができないので、同じことが人間のせいであり、それから「偶像は厄介である」、「人々の泥棒」だけである。

5.「聖化」という言葉は、聖化された人々だけでなく、その知識が彼らの停職の見方を理解するのに役立った巨大な人々を意味しました。 「Neviglstvo」は、知識の可視性だけでなく、国家の前でのボーグの無理を尊重するのに十分ではありません。 科学、知識、教育の偉大な世界での30〜50年のロシアの古典主義でもまったく同じです。 科学M.V.の角質について話すために彼らのすべての頌歌の中でMayzhe ロモノソフ。 ザキストの「vchennya」は、サテュロスのカンテミールのペルシャ「Rozumusvoєmuまで」に割り当てられています。 vchennyaを冒涜する人について。

6.ロシアの古典主義者は、教会、教会のイデオロギーに対する教育者の闘争に近づいています。 悪臭は聖職者の狂気と失礼な音を叱り、教会の側から科学と聖職者を捕らえました。

7.ロシアの古典の謎は、古代の作品に基づいているだけでなく、国の伝統や民間伝承と明確に関連しており、この文学はしばしば歴史の歴史に基づいています。

8.ロシアの古典主義者の前の芸術分野では、さらに洗練された作品がありました。 この時期のロシア文学は、小さなジャンル体系ではなく、洗練された文学運動の種類を知りませんでした。 これに対して、マリの18世紀の別の3分の1のロシアの作家は、新しい文語を整理するだけでなく、ロシアでその時間の前に新しいジャンルの改訂と習得のシステムである文語を整理しました。 Kozhenの作者buvpershovidkrivach：ロシア風刺の耳であるKantemir poklav、Lomonosovは頌歌のジャンルを正当化し、Sumarokovは悲劇とコメディの作者として登場しました。

9.ロシアの古典は、ジャンル、文学運動、革命の分野で理論的な研究の欠如を生み出しました。 V. K. Trediakovskiyは、論文「ロシア語の詩の折り畳みへの新しくて短い方法」（1735）を書き、 パワーシンリビジョンシステム /41 /。 彼自身の世界で「ロシア運動における教会の本の陳腐さについて」ロモノソフは文学運動の改革を引き起こし、最終日は「3つの静けさ」について提唱した。 論文「PovchannyabyBazhayuchim Beat by Writers」のスマロコフは、zmistと古典的なジャンルのスタイルについて説明しています。

最近のいくつかの開発の結果として、文学的は単純ですが、私はプログラム、創造的な方法、そしてジャンルのストリングシステムについてあまり知りません。

芸術的な創造性は古典主義者のヤクによって見られました 私たちは「合理的な」規則と法律を採用し、17世紀の古代の作家とフランス文学の最高の画像の作成に基づいて作成します..。 古典的な規範に沿って、「正しい」および「間違った」作成が開発されました。 シェイクスピアの作品は「間違った」作品の数に入れられました。 最も人気のあるdottrimennyaの肌のジャンルとvimagaliにはSuvorіルールが採用されました。 ジャンルは「純粋」で明確なものとして認識されていました。 たとえば、コメディにエピソードを導入したり、悲劇にコミックを導入したりすることは許可されていませんでした。 KlasitsisはSuvorのジャンルシステムを破壊しました。 「高」と「低」のZhanridililis。 頌歌、エピクナの詩、称賛に値するムーヴァは、「高い」ジャンルの前に上演されました。 「低く」する-コメディ、バイク、エピグラム。 確かに、ロモノソフは「中」のジャンル（悲劇と風刺）、エールの悲劇は「高」から「高」、風刺は「低」のジャンルに投影しました。 「ハイ」なジャンルでは、君主や司令官など、相続の尻として役立つヒーローが想像されていました。 「低」のジャンルの中には、この「中毒」に追われたキャラクターがいました。

Bouloの古典主義者の創造的な方法の基礎 合理的な誤った方向性..。 古典は、最も単純な倉庫の形で人々の心理学の力に逆らいました。 古典主義の文学では、古典主義の文献には、個別化されていないイメージ（貪欲、無礼、チェプルン、フヴァルコ、偽善など）のない抽象的な常識があります。 それは尊重することの要求ですが、あるキャラクターでは、それは「中毒」、さらにはさらに多くの「悪徳」と「欠陥」に対して断固としてかわされました。 親密さだけでなく、私的な（私的な）人々の生活の側面も、彼らはtsikavili作家-古典主義者ではありませんでした。 Їх英雄は、原則として、典型的な国の米、抽象的な計画、作者の考えの鼻から解放された皇帝、司令官。

ドラマチックな作品が生まれるときは、そのような厳格なルールに従う必要があります。 ルールはstosuvalisでした」 三時 " - 雑多、時間と日。古典は舞台に自然な生命の幻想を設定したかったのです。そのため、1時間では景色の良い時間では不十分ですが、まるで劇場を見ているかのように1時間近くではありません。 1日の時間は24年間オーバーライドできませんでした-tse 一時間. ひとこと学校の劇場であるティムは、ステージと注視ホールに注がれ、見知らぬ人の生活をバイポーチのように見つめる機会を与えました。 アクションが最初の場所に移されるとすぐに、幻想全体が破壊されます。 1つのブース、城、または宮殿の境界に小道が発達している場合は、許容範囲ではありますが、気取らない装飾でゲームをより美しくプレイすることは価値がありました。 子どもたちの団結プロットラインが1つだけで、アクティブな個体の数が最小の場合。 Naysuvorishe hittrimannya 3つのアドノシティは、natkhnennya劇作家を束縛しました。 しかし、風光明媚な規制のサブセットには、人種的な穀物があります-劇的な創造の明確な組織化のための実用的な考慮事項、ヒーロー自身と彼らの絆を一瞥することへの敬意の集中。 すべてが真の謎を持ったロシア古典主義の時代の豊かな演劇でいっぱいでした。

創造性の規制にとって重要ではない、彼ら自身の個々の特性で古典主義者の皮を作成してください。 それで、カンテミールとスマロコフは巨大なvikhovannyaに大きな価値を与えました。 悪臭は、巨大な服従を課す前に貴族たちに呼びかけました。 潮の終わりに到達するために、カンテミールは彼の風刺を書き、スマロコフは悲劇を書き、君主たち自身を法廷に与え、莫大な義務と良心を最大限に促しました。

18世紀のロシア文学の歴史LebedovaO.B。

ロシアの古典主義の特異性

ピョートル1世の時代から始まった、いくつかの歴史的精神におけるロシアの古典主義の勝利-独裁国家の精神の変化とロシアの国家的自己指定。 ロシアの古典主義とともに、フランスの首都であるヴィニック・メイジェ：18世紀半ばまで、ロシアの古典主義が力をつけただけであれば、フランスは彼自身の発展の別の段階で勝利を収めました。 だから、 "prosvіtnitsky古典" のタイトル - z'єdnannyaperedrevolyutsіynoїіdeologієyuProsvіtnitstvaの古典CREATIVEprintsipіv - でfrantsuzkіylіteraturіroztsvіvでtvorchostіヴォルテールI znayshov教権反対、sotsіalnoクリティカルな哀愁：kіlkadesyatilіtにVelikoїfrantsuzkoїrevolyutsіїchasiapologії絶対主義ブールvzhe遠くіstorієyu用。 ロシアの古典主義は、世俗的な文化改革とのミントリンクのおかげで、そもそも、それ自体の前に教育機関として最も早く設定されたものとして、その時までのロシア文学では、ピーターIがまだ生きていれば、そして文化改革のシェア1720年代の残りの半分から1730年代に配信されました。

これに対して、ロシアの古典主義は「春の実からではなく、春の実から-風刺」であり、当局の社会的に批判的な哀愁です。

ロシアの古典主義は最初のタイプの紛争であり、西ヨーロッパの古典主義ではありません。 Yakschoは持ってfrantsuzkomuklasitsizmіsotsіalno-polіtichneコブのJetіlkiґruntom上yakіyrozvivaєtsyapsihologіchnykonflіktRozumny私nerozumnoyupristrastі私zdіysnyuєtsyaprotsesvіlnogo私svіdomogoVibormіzhїhvelіnnyami、ルシーでのїїtraditsіynoantidemokratichnoїsobornіstyu私は絶対Vladoiususpіlstvaオーバーosobistіstyu右yshlazovsіminakshe。 ロシアの精神については、人員のイデオロギー、支援の前での謙虚さと個性の必要性、人々の所有者の前での専門性の必要性を理解し始めるとすぐに、失われたものほどの悲劇はありませんでした。 ロシア人の心の中で、単独でテストされる可能性として、ヨーロッパの証言に関連する雰囲気は明確にサポートされており、サスペンションの腐食性について事前に考えた結果です。 そのため、ロシアの古典主義で選択された状況そのものが紛争形成機能を失い、インシャがそれに取って代わるようになりました。

18世紀のロシアの生活の中心的な問題。 権力と攻撃性の問題がありました。ピョートル1世の死のロシア皇帝と1796年のパウロ1世の加入前は、合法的な方法を支配するようにはなりませんでした。 XVIIIアート。 -一世紀にわたる陰謀と宮殿のクーデターは、人々を絶対的で制御されていない権力に導くことが多く、聖化された君主の理想だけでなく、州における君主の役割についての宣言も教えてくれませんでした。 この目的のために、ロシアの古典文学はすぐに政治的かつ教訓的な直接的なアプローチを採用し、その時代の主な悲劇的なジレンマを

そのような階級では、ロシアの古典的な対立、その性質のために社会的に政治的である無慈悲な陰謀の子供のように、賢明で不合理な好みの選択。 ロシアの古典主義の前向きな英雄は、他の人々の福祉への彼の個人的な中毒に我慢しませんが、彼の自然の権利に対するナポリアガは、暴君の侵略から彼の人格主義をつかみます。 そして、その方法の国家的特異性が作家自身によってよく理解されたそれらのほとんど：フランスの古典的な悲劇の物語は主要な古代の神話と歴史から集められているので、スマロックは彼らの悲劇の物語ではありません。

ナレシュティは、ロシアの古典主義の特定の米の1つですが、そのようなバガトゥの罪を犯しておらず、ヨーロッパのビデオ制作の国家的な方法であるかのように、国民の文学の伝統を妨げることのない人々です。 ヨーロッパ文学のように小さい人々は、常に古典主義の理論に直面しています-そして文学のジャンルのシステムが確立されたので、文学運動自体は秩序だったスタイルのシステム、変化の原則を持っています。 これに対して、ロシアの古典主義では、文学理論は文学の実践を上回っています。 ロシアの古典主義の規範的行為-変化の改革、スタイルの改革、ジャンルシステムの規制-弾丸は、1730年半ばから1740年代の終わりまで健全でした。 -tobtoは基本的に以前、ロシアと同様に、古典的な美学の主流で新しい文学プロセスが開発されました。

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