Sárga lila zöld. Szín a belső térben. Színes kerék

A spektrumban lévő színek közötti határokat nem annyira a felfogásunk, mint gondolkodásunk képezi. A gondolat eszköze a nyelv. Ezért a színek száma és neve a nyelv jellemzőitől függ.

Az angol nyelvű irodalomban egy másik lehetőség is megtalálható - a spektrum színei nem hét, hanem hat:

Piros narancs sárga zöld kék lila

Angolul nincs külön szó a kék és a kék számára; mindkettőt a kék szó jelöli. És ez nem a nyelv és a színérzékelésre gondolkodás határa.

Afrikában élnek olyan népek, amelyek csak négy és még két színben oszthatják meg a napsugárzást (Libériában a Bass népe).

A spektrum nem tartalmazza az életben előforduló összes színt. Így például nem találunk benne barna. Erről később beszélünk.

Mind az orosz, mind az angol nyelvű spektrumban „a széltől” vannak olyan színek, amelyek könnyen beszerezhetők a kék és a piros szín keverésével. Ha van egy kis kék festék, ezt a színt lila színnek nevezzük, és ha egy kicsit több piros festéket, akkor lila. Kiderült, hogy ő és a másik színe olyan, mint egy piros és kék közötti kereszt.

Ez önmagában elég volt úgynevezett színkerék létrehozásához. A lineáris spektrumot egy gyűrűbe tekercseltük, és a lila szín lezárta például a piros és a kék közötti rést (1. ábra):

piros

Narancslila

Sárga kék

Ábra. 1. Színes kerék  Goethe.

Kiderül, hogy a színek egymásra fordulnak, és a két szín keverésével kapható: vörös és sárga - narancs, vörös és kék - lila, sárga és kék - zöld.

Az első kísérletek egy színes kerék létrehozására, amint azt az alábbiakban látjuk, az ókorhoz tartoznak. Ami közelebb van hozzánk, részben a színes kerék létrehozásának előfeltételei láthatók Descartesben, az elme iránymutatásaiban (1628) van egy ötlet, hogy több fontosszínek és a többi - "vegyes" és "közbenső" - a főbbek; továbbá Descartes úgy gondolta, hogy még egy ember, aki életében csak az elsődleges színeket látta, összeállíthatja őket. Például a lila tipikus „vegyes” szín. Lila - is.

A színérzékelés jellegére vonatkozó adatok hiányában az ilyen színkör nem szándékosan szerzett különböző érzelmi részleteket. Ez a történet a Goethe színkerékkel történt.

Goethe színes ábrázolása úgy tűnik, hogy népszerűsíti Nikolai Nikolajevics Volkov híres orosz művészettörténetét: „Goethe fénye elpusztíthatatlan. Ez a fő jelenség. A fény ellenáll az árnyéknak (sötétség). A szín a két jelenség (elem) közepét foglalja el, mindig magában hordoz valamit árnyékot (fél-fény-penumbra). Ha a fény nyer, akkor sárga lesz. Ez a nap színe a levegőben látható. Ha a sötétség nyer, látunk kéket. A kék az ég színe, mivel a sötétséget a levegő közegén látjuk.

Tehát két elsődleges szín van: sárga (a Newtoni színrendszer esetében ez nem is a fő) és a kék.

A természetben mindent ellentmondások hoznak létre: sárga - kék, az ingatlan tevékenysége - az ingatlan megfosztása, fény - árnyék, erő - gyengeség; hő - hideg, közeli távolság.

A kék és sárga egyensúlyi keveréke zöld. A sárga (a sűrűsödés) pecsétje, amikor a közeg, amelyen túl sűrűsödik, először narancssárgára, majd pirosra emelkedik. A kék színű lila színű. A vörös és lila egyensúlyi összetétele létrehoz lila szín, a legtökéletesebb az összes közül. A zöld és a lila új kontrasztot, mély harmóniát, a színkerék kitöltését jelenti.

De ha a Goethe színkerékét végleges formájukban vesszük figyelembe, amely most már általánosan elfogadottnak tűnik, akkor az az 1. ábrán látható. A fő színek még mindig nem két, de három: sárga, piros és kék. Ezek a távolságok a színkerék kerülete mentén egyenlő távolságra helyezkednek el. Közöttük továbbiszínek: sárga és piros narancssárga, piros és kék - ibolya, kék és sárga - zöld között. Ez azt jelenti, hogy további színek keletkeznek az elsődleges színek keverésével; ezt követően látni fogjuk, hogy ez nem így van, és hogy a zöld, például, egyáltalán nem a kék és a sárga keverésének eredménye. A Goethe színes kerék minden fő színét egy másik szín ellenzi: a fő piros a kiegészítő zöldnek felel meg; elsődleges kék - extra narancs; elsődleges sárga - extra lila. Ez a rendszer nyilvánvalóan nem Goethe egyedülálló szelleme; mindig megtörténik, ha a szükséges ötlet a levegőben van, csak meg kell ragadnia. Így a neves német művész, Phillip Otto Runge (1777-1810) Goethe-nek szóló levelében nagy részletességgel bemutatta - elméletileg és gyakorlatilag. Egyébként pontosan ugyanazokat az elsődleges és másodlagos színeket kapjuk.

Érdemes megjegyezni, hogy vetítés  minden egyes elsődleges színnek a megfelelő kiegészítő színnel való összekeverése minden alkalommal fehér színt ad. Ha két kivetítőt veszünk, akkor egy tiszta narancssárga színű csúszkát helyezünk az egyikbe, és egy csúszkát egy másik projektorba. kék, akkor külön-külön fognak megjelenni a képernyőn, természetesen, narancs és kék színű; és ha a képeket ugyanarra a képernyőre vetítjük, fehér lesz. Jövőre nézve megjegyezzük, hogy ez a jelenség azzal magyarázható, hogy ezek párosítva párosulnak ellenfél színekmindegyik esetben elég messzire vannak egymástól a spektrumban, úgyhogy együtt hatnak egymásra, hogy az emberi retinában jelenlévő háromféle színérzékelő receptor (kúp) egyenletes gerjesztését okozzák. Ezért ugyanazzal az érzéssel jár, mint a szokásos fehér szín. Ha azonban csak egyetlen típusú kúpok merülnek fel egyetlen színstimulussal, akkor már egy ideig refraktívvá (refraktívvá) válnak bármely új ingerre - így beszélve, elfáradnak, miután elfogyasztották a teljes vizuális pigmentet. Ez megmagyarázza azokat a hatásokat, amelyeket mindenki saját tapasztalataik alapján reprodukálhat. Ha hosszú ideig keres egy kiemelt, például kék ponton, majd fordítsa el a fejét, és elkezd nézni a sötétséget (például egy sötét sarokban), akkor egyértelműen láthatja az antagonista színt (ellenfél színe), azaz narancssárga pont. És így minden pár, azaz így kaphat egy színes képet a pontról, de egy további színt. Ez az következetes képmelyet bárki hívhat magára (II. ábra). Ilyen következetes út például az a könnyű „nyuszi”, amelyet minden olvasónak megfigyelnie kellett, amikor egy zseblámpával fényképeztek.

Pozitív és negatív szekvenciális képek ismertek. Emlékeztetünk még egyszer: a szemben fellépő irritáló hatás megszűnése után egy „nyomkövetés” marad, ahogyan volt, vagy - ahogy néha azt mondják - az irritáció utóhatása, ami egy következetes kép. Ha ez a nyomvonal a tulajdonságaiban (könnyedségben, színtónusban) megfelel az ebből eredő érzés tulajdonságainak, akkor azt pozitív szekvenciális képnek nevezzük. Például, elég, ha egy sötét szobában világít egy izzólámpát egy jelentéktelen időre, és megnézzük azt az idő alatt: az elektromos lámpa egy ideig kikapcsolása után látható a lámpa fényes nyoma, amely ezután fokozatosan csökken. Vagyis a szekvenciális kép idővel változik. És ha továbbra is megfigyeljük a villanykörte könnyű nyomvonalát, hamarosan egy sötét háttéren fekete fényt fogunk észrevenni a világos háttér helyett. Ez a negatív szekvenciális kép. Egy következetes képet negatívnak neveznek, amikor a vizuális irritációs útvonal megváltozik az inverz viszonyban, ha 30-40 másodpercig megnézzük a negatív képet (fekete-fehér színkapcsolatokban), majd vigyázz a töltött papírra, és nézd meg az egyiket mutasson vagy zárja be a szemét, akkor láthat egy pozitív képet az azonos portréról, más szóval negatív következetes képről. A negatív szekvenciális kép jelensége különösen élénken megfigyelhető, ha kromatikus színben festett szemirritáló hatású. Például, ha egy kék háromszöget 30-40 másodpercig fehér alapon állít be, és egy további nézetátvitelre fehér papírra kerül, vagy amikor becsukja a szemét, akkor következetes képet fog látni sárga háromszög formájában. Ezt a tapasztalatot folytatva a háromszögekkel festett különböző színekbenKönnyen látható, hogy a következetes negatív kép olyan színt kap, amely ellentétes a háromszögek vizuálisan észlelt színével.

A szekvenciális kép fiziológiai alapja nemcsak a retina reakciója, hanem a központi idegrendszerre kifejtett inger utóhatás eredménye is. Az a tény, hogy a receptorok stimulálása és a gerjesztés az elemzők központi (fej) részében nem áll le egyidejűleg az inger hatásának megszűnésével. A szekvenciális indukció törvénye szerint az idegsejtekben, amelyek izgalmas állapotban vannak, egy gátlási folyamat lép fel. De mielőtt az elemző eredeti pozícióját (érzékenységi állapota) megtenné, az agykéregben az izzadás és gátlás indukciós változása következik be, és az indukciós és gátlási változások több fázisa is bekövetkezik. Ebben az esetben a szekvenciális kép pozitív és negatív fázisainak változása látható.

A mindennapi életben a következetes képeket gyakran nem veszik észre. Ez a szemek folyamatos mozgásának köszönhető, aminek következtében a retina bármely részén nincs súlyos fáradtság.

De ezeket a hatásokat a festők használják, és nagyon széles körben használják. Ernst Chenot írja: „Egy példa a hangok kombinációjára a Delacroixban: ha a zöld az uralkodó alakban az árnyék oldaláról dominál, akkor a piros a domináns a világítóban; ha az ábra megvilágított része sárga, akkor az árnyék lila; ha az árnyék oldal kék, akkor ellentétes narancssárga színés így a kép minden részében. Ahhoz, hogy ezt a rendszert használhassuk, Delacroix valami hasonlót hozott ki a kartonból ... Minden egyes részlegen, mint egy palettán, volt egy darab festék, amelynek környékén festékek voltak a közelben, és a vele szemben lévő színek a lemez másik oldalán voltak. Ahhoz, hogy megértsük ezt a rendszert, nézd meg az órát, és képzeljétek el, hogy 12 óra piros, 6 óra zöld, 8 óra lila. A köztes hangok fél órát, egy órát, percet stb. .

Kiegészítő színek - szigorúan egy régi felfedezés; AF Losev úgy vélte, hogy a „kapcsolódó”, és talán még több szín is ismert volt az ókorban még az ókori görög anyagi filozófus, Empedocles (kb. 490-430 BC). Ezért, ha bizonyos szerzőkre utalunk, ez egyáltalán nem jelenti azt, hogy soha nem volt ilyen kísérlet az elméleti általánosítás előtt.

Az atomok felfedezője, a Demokritus úgy gondolta, hogy a test színe attól függ, hogy milyen atomok vannak ebben a testben. Tudta, hogy NŐK elsődleges színek:

1) fehér (sima atomokból áll),

2) fekete (durva, egyenetlen és egyenlőtlen atomokból áll);

3) piros (ugyanazokat a számokat tartalmazza, mint a meleg, de csak nagy (méretben és sűrűségben) - ragyogó feltételezés az infravörös sugárzás megnyitására;

4) sárga-zöld (két elem keverékéből áll - sűrű és üres).

És a többi szín ezekből a négyből származik; így az arany fehér és piros, azúrkékből áll: erős fekete és sárga-zöld és zöld - lila és azúrkék stb. . Megjegyezzük, hogy ez a besorolás pusztán spekulatív, a tapasztalat legkisebb figyelembevétele nélkül; ez azonban az ősi gondolkodás közös vonása. Ha a valódi tapasztalat ellentmond a spekulációnak, akkor sokkal rosszabb a tapasztalat. Az ókorban nem volt szokás kísérleteket létrehozni és gyakorlati megfigyeléseket tenni; mindent megértett a „tiszta” elme, és ez sok szép, de helytelen elméletet teremtett. Továbbá, amint azt az A.F. Losev, az ókori görögökben, minden színt valamiféle színnek tartottak fizikai test; és gyakran ismeretlen, hogy ez a test. Ezért nehéz a görög szín terminológiát lefordítani; minden színnév egy színcsoportot jelöl.

Platón kevert színek nem kevésbé bizarrak, és csak spekulatívan: napsütéses sárga + szürke tüzes piros volt; tüzes piros + fekete valamilyen okból zöld (mint póréhagyma) stb. . Az egész történelemben sok hasonló besorolás létezik. De vissza a Goethe színkörbe.

Ahogy már láttuk, Goethe két alapszínt (sárga és kék) kezdett építeni a színrendszerében, az ellentmondásukkal; de később három elsődleges szín volt, és ebben a formában a Goethe színkerékét a jövőben kezdték használni. A következő években a színes elméletek kialakulása újabb ellentmondást váltott ki - ezúttal hármas  és trehopponentnoy  egyrészt Jung és Helmholtz, másrészt Ewald Goering munkáiban kifejlesztett színrendszerek. Már nem az érvelés, a spekulatív színek megosztása és kontrasztja, hanem az, hogy hogyan oszlanak meg és kontrasztosak. tulajdonképpen  - hogyan teszi valójában az emberi szemet és az emberi agyat. Erről a következő fejezetben fogunk beszélni.

Kérdések az önszabályozáshoz:

1. Mi határozza meg a spektrumban talált színek számát?

2. Mi fog történni, ha a sárga és a lila színt vetíti előre vetítve?

3. Mi a szekvenciális kép? Mitől függ a színe?

4. Hogyan alakult a színrendszer az ókorban?

5. Milyen színeket tartalmaz a Goethe színkör?

2. fejezet SZÍN, SZEM ÉS BRAIN

A háromkomponensű színelméletet először a nagy orosz tudós, Lomonosov kifejezte a „Fény eredete, egy új elmélet a virágokról, amely 1756. július 1-jén szólt”, majd Jung, Helmholtz, Lazarev fejlesztette ki. A történetben azonban ez a referenciakeret Jung-Helmholtz elméletként szerepel.

Thomas Jung 1802-ben azt javasolta a színek és árnyalatok minden gazdagságának megértéséhez szükséges és elegendő háromféle színérzékelő receptor létezése.. Így a posztulátumot előterjesztették: színtartomány három színből készülhetnek, amelyek elég messze vannak egymástól a spektrumban. Helmholtz ugyanazt az elméletet követte. Ugyanakkor sem Jung, sem Helmholtz, sőt Lomonosov sem tudta megerősíteni ezt a pozíciót a gyakorlatban, mivel a retina vizsgálata csak néhány évvel később vált lehetővé. Ez a pusztán logikai érvelés már a huszadik században erősen megerősítette. 1959-ben George Walt és Paul Brown a Harvardban és Edward MacNichlben és William Marxban a John Hopkins Egyetemen találtak három és csak három típusú kúpot a retinában - vagyis a színt érzékelő receptorokat.

De a Jung-Helmholtz fogalma messze elmaradt minden tényektől. Szóval, teljesen nem fedte le az olyan fontos pontot, mint a színek felfogását. különböző telítettség.Az akromatikus színek (fekete, fehér, szürke) megértéséhez néhány különálló  a rendszer. Ez életre kelt trehopponentnuyu  Ewald Hering színérzékelő rendszer. Ennek a tudósnak a véleménye szerint a vizuális elemző három közösen működik, és egyidejűleg független opponentnyerendszerek: az egyik a piros és a zöld felfogására, a másik a sárga és a kék érzékelésére, a harmadik pedig a fehér és a fekete érzékelésre.

Egyébként ez az elmélet elmagyarázza, hogy miért nincs barna szín a napspektrumban. Valójában ott van; ez csak egy sötét narancssárga színű (III. ábra).

Kiderült, hogy vita merült fel a két elmélet között, és mindkettőt spekulatívan építették. Már tudjuk, hogy a Jung-Helmholtz elméletet megerősítették. De léteznek a három ellenfél, amelyekről Ewald Goering beszélt. Ezeket a rendszereket sok éven át ténylegesen felfedezték - de nem a retina szintjén, hanem a következő szinten. A retinából a látóidegre (majd az optikai traktusra) vonatkozó információk továbbításra kerülnek külső karcsú test  az agy, és onnan az elsődleges vizuális kéregbe (2. ábra):

Retina optikai optikai optika Külső elsődleges

szem ideg keresztirányú ízületi optika

Test kéreg

Ábra. 2. Az információs út a vizuális elemzőben.

Így a retina után az információfeldolgozás következő pontja az agy külső ízületi testének sejtjeiben van. 1958-ban Russell de Valois háromféle típusú sejtet fedezett fel a külső forgattyús testben; az egyik a zöldvörös tartományban bekövetkezett változásokra reagál, és ezek a sejtek nem reagáltak a retina megvilágítására egyidejűleg zöldtől pirosig; mások hasonlóan reagáltak a retina megvilágítására kék és sárga fénygel (pontosabban, nem a retinára egyáltalán, de csak azt a kis területet, amely egy adott cellára vonatkozó információt szolgáltat, nevezzük befogadó mezőnek). A harmadik cellatípus szélessávú volt; Ezek a sejtek bármelyik hullámhosszú fény hatására reagálnak a retina megvilágítására, és csak a nagyobb vagy kisebb intenzitással reagáltak. Mindhárom kúpfaj ugyanolyan hatást gyakorolt ​​rájuk. Ahchromatikus színek - fehér, szürke stb. - szintén befolyásolják a harmadik típusú cellát. Ezért azt mondhatjuk, hogy a Goering elmélete, valamint a Jung-Helmholtz elmélete teljesen meg van erősítve. Ráadásul ezek a kettő hosszú időn át versenyző elméletek kiváló kiegészítővé váltak egymásra.

Az olvasó nem csoda, hogy ezek az elméletek kapcsolódnak a műalkotások érzelmi hatásához, és miért említi őket általában a szerző, mivel ez a kapcsolat nem világos. De ne haladjunk a következtetésekre.

Először is tegyük fel, hogy a kép érzelmi hatása az e képben található információk egy részének érzékeléséhez kapcsolódik. Ebből a szempontból felmerül a kérdés, hogy milyen kép tényező az információ fő szállítója. Ennek megállapítása csak akkor lehetséges, ha egyértelműen tisztában vagyunk azzal, hogy a vizuális receptoroktól származó információ pontosan hogyan kerül átadásra és dekódolásra az észlelési folyamatban.

Az itt bemutatott elméletek első benyomása alapján úgy tűnik, hogy ilyen nagy információszolgáltató színét.Valójában úgy tűnik, mintha a külső, karcsú test „vörös-zöld” és „kék-sárga” sejtjei továbbítják az oroszlánrészletet az agykéregnek, és ez az információ teljes mértékben a színre szentel. A színtelítettség bizonyos változásainak jelenlétéről, azaz a formák, kontúrok stb. A szélessávú cellák egyedül csak a teljes összeg 15% -át jelentik. De valójában nem ez. És miért nem így van, egyértelmű lesz a további megbeszélésekből.

Meglehetősen ésszerűen érzékeljük a fekete-fehér fényképeket és a fekete-fehér filmeket, ami úgy tűnik, hogy az a forma, hogy az űrlapot megfelelően érzékelték és szín nélkül. Van olyan információ is, hogy azok az evolúciós mechanizmusok, amelyek az emberekben a színérzékelés megjelenéséhez vezettek, nagyrészt elvesztették jelentőségüket. David Hubel, a Nobel-díjas, aki sok évet szentelt a színreakciók tanulmányozásának, a könyvében megjegyzéseket fűzött: „Az embereknek szelekciós nyomásuk van, amelynek célja a színmegjelenítés fenntartása vagy javítása, látszólag gyengülve, mivel a férfiak 7 vagy 8 százaléka részben vagy teljesen megfosztott színes látás, de jól csinálják, és ez a hiba sok éven át észrevétlenül észlelhető, és csak azt követően érzékeli a vörös fényt ... A homályos fényben mindannyian vakok vagyunk.

Például Dalton kémikus, akinek neve után a vakság nevét kapta színvakság, nem tudta a színvakságáról 26 évre. Ezt általában azzal magyarázza, hogy azok, akik a gyermekkori színes látáshiány miatt szenvednek, megtanulják, hogy a valódi tárgyak színeit mindenki körülötte használt jelekként használják (legtöbbjük normális színképpel) a beszédnyelvben. Ezenkívül a színvakvak megtartják azt a képességét, hogy megkülönböztessék a színek fényerejét és telítettségét.

Azt is meg kell mondani, hogy a színészi látás rendellenessége, ami a művész-festő kreatív munkájának megkerülhetetlen akadálya, nem befolyásolja jelentősen a grafikus vagy szobrász munkáját. Ennek bizonyítéka a grafikában dolgozó színes vak művészek szakembereinek munkája. A színes vak művész Wilhelm Kaulbach művei széles körben ismertek. A grafikus munkájában a szín néha nemcsak nem hasznos, hanem egyszerűen nem szükséges (IV. Ábra).

Max Luscher a vizuális reakciók fejlődésének sorrendjét írja le egy gyermekben: „A gyermek„ látásának ”képessége abban nyilvánul meg, hogy a gyermek először a kontrasztokat megkülönbözteti:„ fényes ”és„ sötét ”. Aztán elkezdi észlelni a mozgást, majd a körvonalakat és formákat. És a fejlődés utolsó szakasza a szín megkülönböztetésének képessége. Így az ellentétek megünneplése a legrégebbi nézet. ”

Ahhoz, hogy megértsük, milyen ellentétek vannak, beszélnünk kell az optikai sűrűségről, vagy albedó  képi felület. Emlékezzünk arra, hogy az albedó fizikai kifejezés a számok közötti arányra tükrözifelszíni fény és minden elesetta fényében. Ha az albedó felülete 0,5, akkor ez azt jelenti, hogy ez a felület a ráeső fény csak 50% -át tükrözi, és elnyeli a többit.

Albedo nagyon fontos; inkább fontos, hogy nem az albedó önmagában, hanem a különbségek és a változások. Valójában a többszínű kép fekete-fehér reprodukcióját tekintve csodálatosan meghatározzuk, hogy mi van rajta ábrázolva, talán csak néhány kisebb hibával (V ábra). Vannak azonban képek különböző színekben  a ugyanaz  könnyedség; fekete-fehér reprodukcióban szilárd szürke felületnek tűnnek. De milyen kellemetlen és nehéz, milyen unalmas nézni ezeket a képeket! Nem semmi, hogy a járművezetők színképének ellenőrzésére szolgálnak, és máshol nem használják őket (VI. Ábra). Még a legdivatosabb színészek termékeiben is nagy különbségeket találunk az optikai sűrűségben. Nyilvánvaló, hogy egy olyan művész, aki egyfajta „átlagos” módon készít képeket, kockáztathatna rajongók nélkül. Közben a fekete-fehér festmények megfontolása nem okoz kellemetlenséget.

Mi okozza ezt a helyzetet? Nyilvánvaló, hogy a választ az érzékszervi rendszerek pszichofiziológiájában kell keresni.

Evolúciósan kiderült, hogy az emberi agy szubjektív és szín-érzékelő rendszerei (és a retina lényegében az agy azon része, amelyet a perifériához vezetnek) elkülönülnek - funkcionálisan és vizuálisan legkevésbé anatómiai szempontból. Például az objektív észlelés hiányosságai akkor jelentkeznek, amikor az agykéreg hátsó időbeli sérüléseit érintik, és a színérzékelés hibái az occipitalis lebenyek vereségében (ahol az elsődleges vizuális kéreg található) jelentkezik. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy a szín csak egy bizonyos szempont, és ezenkívül opcionális az objektív nézet struktúrájában. Ezért a színek észlelésének hibái akkor merülnek fel, amikor az alapul szolgáló tárgyakat érinti, és az objektumok észlelésének hibáit - az „agy hierarchia” divízióinak vereségében.

Nem csak ezt. A szín és a monokromatikus látás elkülönülése emberben már a retina szintjén történik. Tehát mindannyian tudjuk, hogy az emberi szem retina két fajta receptort tartalmaz: rúd és kúp. A rudak nem különböztetnek meg a színek között, és alkonyatkor felelősek a látásért. A kúpok nem működnek gyenge fényben, és ha elég erősek, a színek megkülönböztethetők. Kevésbé ismert (legalábbis a nagyközönség számára), hogy a kúpok csak a legközelebb vannak a retina hátsó pólusához, ahol a kép vetül ki, amikor egy személy gondosan megvizsgálja; a retina központi fossa a legtisztább látás zónája, ahol arra törekszünk, hogy az érdekes tárgy képét teljesen kúpokkal béleljük. Ha az ügyet felszínesen nézzük, úgy tűnik, hogy ez a szín domináns helyzetét jelzi, nem pedig a „fekete-fehér” nézetet. Ez így van?

Még ha egyedül hagyjuk a rudak kérdését, amelyek többnyire felelősek a szürkület látásáért, és csak a színre érzékeny kúpokról beszélünk - nagyon érdekes kép jelenik meg. Meg kell mondani, hogy ezt a képet legjobban David Hubel csodálatos munkájában írják le, akinek most a szót adjuk.

„Három típusú kúp pigmentjei abszorpciós csúcsai vannak a 430, 530 és 560 nm-es régióban; ezért a különböző kúpokat némileg pontatlannak nevezik "kék", "zöld" és "piros". A pontatlanság az, hogy

1) ezek a nevek tükrözik az érzékenység maximális értékeit, és nem azt, hogy ezek a pigmentek hogyan nézhetnek ki, ha megnézhetnék őket;

2) 430, 530 és 560 nm hullámhosszúságú monokróm fény nem kék, zöld és piros, hanem lila, kék-zöld és sárga-zöld ...

Háromféle kúp van széles érzékenységű zónákkal, jelentős átfedéssel, különösen vörös és zöld kúpok esetében. A 600 nm hullámhosszúságú fény a vörös kúpok legnagyobb válaszát okozza, amelynek csúcsa 560 nm-en helyezkedik el; valószínűleg valamilyen, bár gyengébb reakciót okozhat a másik két kúptípus között. Így a „piros” lombik válaszol nem csak  hosszú hullám, azaz piros, könnyű; csak jobban válaszol rá, mint más kúpok. Ez más kúpokra is vonatkozik. ”

Lehet, hogy az olvasó észrevett egy érdekes mintát, amelyet már fentebb vázoltunk. A „tiszta spektrális” színekkel való viselkedésünk olyan erős, hogy „kúpokhoz” is ragasztottuk a nevüket, amelyek közül a legkevésbé megérdemli az ilyen elnevezéseket. Egyértelmű, hogy ennek a szokásnak a gyökereit a szociálpszichológiai, és nem a fiziológiai szempontból kell keresni. Nyilvánvaló, hogy minden esetben a megnevezett szokás sokkal korábban jelent meg, mint a napspektrum tanulmányozásának lehetősége.

De fontos és több. Bármi legyen is a kúp - "piros", "kék" vagy "zöld" - van egy jelentős minta a funkciójában. A fogadó mező a vizuális mező egy bizonyos kis területe, ahonnan a kúp információt kap. A szoros távolságban lévő kúpok csoportja viszont információt szolgáltat a következő szint cellájára - bipoláris. Ez a kúpcsoport egy bipoláris sejt fogadó mezője (RP). Megjegyezzük azonban, hogy a különböző (szomszédos) bipoláris sejtek fogadó mezői részben átfedik egymást, és így az egyik kúp, mint egy „kettős ágens”, egyidejűleg több bipoláris sejthez továbbít információt (3. ábra).

kúp

RP bipoláris sejt

Ábra. 3. A retina szerkezete: kúpok és bipoláris sejtek.

Számunkra elengedhetetlen, hogy a bipoláris sejt befogadó mezője nagyon sajátos szervezet legyen . Úgy tervezték, hogy a bipoláris sejt nem reagál a befogadó mező megvilágításának abszolút szintjére, hanem csak változáson  ebből a szintből, amikor a fény és árnyék határa átlépi a befogadó mezőt.

A bipoláris sejtek két fajtájúak: bipoláris és bipoláris. De mind az egyik, mind a másik fajnál a befogadó mezőnek van egy középpontja és egy perifériája (4. ábra):

Ábra. 4. Az on- és off-bipoláris mezők fogadása.

Az on-bipoláris izgalom akkor és csak akkor, ha a befogadó mező közepe világít, míg a periféria az árnyékban marad. Ha megvilágítjuk az egész befogadó mezőt, akkor az on-bipoláris egyáltalán nem reagál rá. Kiderült, hogy egy ilyen sejt "csak" felelős a kis, világos, sötét foltok észleléséért.

Egy off-bipoláris izgalmas, ha csak a befogadó mező perifériája világít, és a központ nem világít. Ezért reagál a fény és árnyék határára, ha áthalad a perifériáján, de nem befolyásolja a középpontot (5A. Ábra). Ha mind a központot, mind a perifériát világítja meg, a sejt nem reagál (5B. Ábra).

Ábra. 5. Ha csak az off-bipoláris fogadó mező kerülete világít (A), akkor reagál. Ha mind a periféria, mind a középpont (B) világít, a bipoláris nem reagál.

Érdekli a szem azon képessége, hogy érzékelje a festett felületet. Tegyük fel az egyszerűség kedvéért, hogy a vizuális felület megvilágítása (mint például a jó kiállítási csarnokban lévő festmények) mindenhol azonos. Következésképpen a fényáram képének különböző részeiből tükröződött különbség csak az albedójuktól függ. Ebben az esetben a szemünk bipoláris sejtjei nem önmagukban fogják érzékelni, hanem csak albedói különbséga vizuális felület különböző részein. Vagy, hogy a mindennapi, mindennapi nyelvbe, nem maguk a világosabb vagy sötétebb részekbe, hanem határok, átmenetekközöttük. Nyilvánvaló, hogy miért olyan nehezen olvasható, hogy a terepen ugyanolyan könnyedséggel rendelkező képek olvashatók. Láttuk, hogy a különböző kúpok abszorpciós spektrumai nagymértékben átfedik egymást, és a kép ugyanazon színét általában különböző kúpok érzékelik különböző mértékű, de általában legalább két típusú kúp egyidejűleg, vagy akár mindhárom. A mezőben ugyanolyan könnyedségű képeket csak a kúpérzékenység különbségének megragadásával érzékeljük, mivel az albedó különbség a képben nulla: a képalkotó felület fényvisszaverő képessége mindenhol azonos, csak a visszavert fény hullámhossza különbözik. A bipoláris sejteket befolyásoló fő tényező itt hiányzik. Továbbra is fennmarad egy olyan tényező, amelyet mindenképpen figyelembe kell venni, mint másodlagos: a legnagyobb érzékenységet különböző típusok  különböző hullámhosszú színekkel.

Ezt a tényezőt is kisebbnek kell tekinteni, mert az evolúciós sorozatban, állatokban csak időről időre nyilvánul meg: a legtöbb magasabb állatnál a színmegjelenítés teljesen hiányzik, és az emberekben a szerepe láthatóan csökken. Egy macska például nem lát virágot; de a macskának rossz látása van?

Hubel azt írja: „E két modalitás, a színek és a formák összehasonlítása - általánosságban félrevezető lehet: ne feledje, hogy a megvilágításbeli különbségek hiányában csak a határok közötti színkülönbségek vezethetnek a forma megértéséhez. A szín ebben az értelemben nem különbözik a fekete-fehértől, és csak az űrlap megnyilvánulásának egyik mechanizmusaként szolgál. "

Hozzáadjuk magunktól, hogy ha ezt a kijelentést fejleszthetjük, kiderül, hogy a szín csak egy másik (az albedó kivételével) a kijelölés és az észlelés eszközei. határok és átmenetek. A határoktól mentes szín önmagában, valamint a határok nélküli fény jelenti az információt, ami felesleges, az agyunk számára felesleges.

A vizuális analizátor számos olyan mechanizmust fejlesztett ki, amely törli, megsemmisíti ezt a felesleges információt, kiszűri. Itt van egy példa.

Általában a felületet fehérnek nevezik, ha diffúz módon tükrözi azt, hogy 80% -a esik rá. látható fény  bármilyen hullámhosszúságú; ha csak a beeső fény 4-5% -át tükrözi, akkor azt fekete-nak hívják. Az objektumok fehér felülete viszonylag kis mértékben szívja fel a fényt, és több fényt tükröz. A sötét tárgyak éppen ellenkezőleg, elnyelik és nagyon kevés fénysugarat tükröznek. Például a fehér papír a beeső fény 85% -át tükrözi, és a fekete bársony csak 0,03% -ot tükröz. És nem meglepő, hogy nyáron és a meleg éghajlatú területeken az emberek ruháinak kedvenc színe fehér (fehér ruhában nem túl meleg).

Ez világos? Akkor itt van a kérdés.

Lehet, hogy a fekete fehérebb, mint a fehér? - kérdezze az olvasót. Mi értelmetlen - válaszolsz. A fekete fekete és fehér, fehér ... Hogyan lehet fordítva?

Talán. Mindenki tudja, hogy a fekete talaj nagyon fekete, de a hold, az égen csillogó csillogással, fehér. Hasonlítsuk össze az albedót különböző szervek  és anyagok: a csernozjom albedója 0,15, a homok albedója 0,3-0,4, a hold albedója pedig csak 0,07 ... A „fehér” hold kétszer olyan fekete volt, mint a fekete talaj! És amikor a földet a holdról szállították, kőszénfekete lett.

Itt van egy másik példa. Az utcán világos napsütéses világítás több mint 100-szor intenzívebb, mint a beltéren. Ez minden fotós számára ismert. Ez azért fontos, mert a film az emberi szemtől eltérően célkitűzés  és rögzíti a valódi, nem a látszólagos fénymennyiséget.

A fényképezőgép két olyan mechanizmussal rendelkezik, amelyek szabályozzák a filmre rögzített fény mennyiségét: rekesz és zársebesség. A fénymennyiséget csökkentheti a diafragma nyílásának csökkentésével (részben blokkolva), és lerövidítheti (vagy hosszabbíthatja) a zár nyitásának idejét; Ezt zársebesség-mechanizmus segítségével végezzük.

Általában a rekesznyílás és a zársebesség értékek úgy vannak kalibrálva, hogy a rekesznyílás (vagy a zársebesség) egy osztással történő megváltoztatása megváltoztatja a filmre eső fény mennyiségét 2-szer.

A zársebesség és a rekeszértékek az alábbiak (1. táblázat):

1. táblázat

Kamera mérlegek

Itt például beltéren történő fényképezésnél 1/30 mp-es zársebességet és a 2,0 nyílást kell használni. és az utcán a film azonos érzékenységével való expozíció 1/250 másodperc lesz, és a nyílás - 8,0; a különbség 2-7 fok, azaz 128-szor. Valójában a különbség néha még több, de hagyjuk, hogy csak 100-szor különbözzünk - példánkban ez elég.

Itt például egy személy egy könyvet olvas az utcán, egy széken ülve. Tegyük fel, hogy egy könyv fekete-fekete betűkkel van nyomtatva, és ezeknek az albedóknak az albedója

Színes (kromatikus) kör.

A színek sokféleségét "spektrumnak" nevezik, amelyet általában színkerékként ábrázolnak, és vöröstől sárgaig kékig fejlődik, és mélyen lila és sötét lila között, majd ismét pirosra zár. A napfény spektruma kb. A színkerékben - kb. 150, 20 lila hozzáadásával. A színkerékben a megosztások száma 8 és 160 között lehet, de általában egy 32 színű kerék.A színkereket minden kutató elismeri az alapelvnek és a harmónia jelképének. Kényelmes használni egy másik kiválasztásakor színkombinációk, akkor vigye magával, amikor fel kell vennie a szobát, a függönyöket, a padlóburkolatokat stb.

a fő  (Elsődleges) szín — a piros , sárga   és kék . Másodlagos színek — narancs , zöld , lila  , a főegység kombinációja alkotja. Az elsődleges és másodlagos színek az elsődleges színek csoportját alkotják, így az elsődleges színek: piros, narancs, sárga, zöld, kék, lila. Tercier színek. Ha bármilyen másodlagos színt egyesít az elsődleges színek egyikével, akkor egy harmadlagos színek csoportját kapja: narancs-vörös (sáfrány); zöld sárga (citrus); kék-lila (lila); vörös lila (lila); sárga-narancs (borostyán); kék-zöld th (türkiz).
A barna is harmadlagos szín, amely mindhárom elsődleges szín kombinálásával érhető el, szükségszerűen ugyanolyan mennyiségű három komponenst követve: piros + sárga + kék = barna. Narancs + zöld = sárga barna. Narancs + lila = piros-barna. Zöld + lila = kék-barna.
  A különböző kombinációkban kapott minden más szín komplex színnek nevezik. Akromatikus színek- fekete, fehér, szürke, nincsenek ábrázolva a színkeréken, azonban nagyon fontos szerepet játszanak a díszítésben. A fekete-fehér valójában nem virágok, és két szabályt kell emlékezni: a fehér szín mindig új árnyalatot szül; fekete szín "megöl" minden árnyalatot. A fekete szín, ha néhány cseppet hozzáadunk a fő színek csoportjához, "piszkos" színtartományt hozhat létre. A fehér ugyanolyan színű, kombinálva az elsődleges színekkel, pasztell színtartományt hoz létre, amely széles körben elterjedt a belső terek kialakításában. Puha, könnyű, tiszta és nyugtató. Pasztell színtartomány: piros + fehér = rózsaszín; sárga + fehér = halványsárga; kék + fehér = kék; zöld + fehér = saláta; narancs + fehér = őszibarack; lila + fehér = lila; barna + fehér =   bézs; bíbor + fehér = korall. Virágcsoportok. . Meleg - hideg. . Könnyű, nehéz. . Süket csengetés. . aktív — passzív. . Hangszórók - visszavonulás.
  Vörös vagy zöld színnel kombinálva kék virágok. Fehér, vörös színnel kombinálva az úgynevezett életerősítő pár, amely a jó erőket, hatalmat, becsületet, hatalmat és gazdagságot szimbolizálja. A vörös és fekete kombinációja növeli a piros negatív oldalát, baljós jellegű, és az ősi mágia szempontjából a gonosz erőket szimbolizálja. Ez az uralkodók kedvenc színe, ami szimbolizálja a komolyságot és a nagyságot. Ez a szín izgat, inspirál, energiát ad. Ugyanakkor ez egy nagyon igényes szín, ami agressziót, haragot és gondolatlan felhasználást okoz - káosz, a kényelem megsemmisítése. Biztosítja a biztonságot, a jövőbe vetett bizalmat, könnyebben segít megbirkózni a bajokkal. Vezetőt alkot. A negatív mentális állapotokra gyakorolt ​​pozitív hatás:  apátia, depresszió, félelem, önbizalom. Fiziológia és szín:  stimulálja az idegrendszert, felszabadítja az adrenalint, javítja a vérkeringést, növeli a szexualitást és a szexuális vágyat. Nem ajánlott:  emelkedett vérnyomás, vérzés. Ne használjon forró edzett és hajlamos agresszív embereket. Optikai hatás. Létrehozza az objektumok közelebbi hozzárendelését és felgyorsítja az időt, dinamizmust és aktivitást. Ez a leghangsúlyosabb narancssárga árnyalatok. Piros árnyalatai. A vörös virágok széles skálája a terrakotta és a rózsaszíntől a sötét narancssárgaig terjed. Hűvös vörös árnyalatok. Világos piros, kék díszítéssel, csendesebb rubin piros és nyáj. Meleg árnyalatok  piros. Mák piros, vörös. Tompított hang- Paradicsom-piros, narancssárga-piros.

  kék . A házat kék árnyalatú díszítéssel létrehozhatja a levegővel töltött helyet, frissességet. És be lehet kapcsolni egy palotába hó királynő. Ez az Art Deco és a Empire kedvenc színe. Úgy gondoljuk, hogy a kék belső tér jobban működik, mivel a kék szín csökkenti a nyomást és a figyelmet összpontosítja. Ez egy nyugodt, szemlélődő és nyugtató szín, élesítő intuíció. homály. Telített türkiz és zöldes kék, sötétkék. A kék szín sötétkéktől jeges kékig változik, és hideg színre utal.   Ez a szín az intelligenciával és a szavak segítségével nyugtató képességgel jár. Az őszinteség és az őszinteség is összefügg kékben. A kék átfedése az emberek manipulálásához, botrányokhoz és nézeteltérésekhez vezethet. Pasztell színek  kék illeszkedik bármilyen stílusba. Royal kék. A kék mély tónusai - a luxus belső jellemzők. Nagy elegáns szobákban alkalmas. Aquamarine. Ez a szín a környezet függvényében megváltoztatja árnyalatait. A napfényben az akvamarin bluerebbnek tűnik, az elektromos pedig zöldes árnyalatot kap.

Lelki képességeket fejleszt. Törli a gondolkodást, felszabadítja a szorongást és a félelmet, lehetővé teszi a belső hang meghallgatását és a helyes döntés meghozatalát (intuíció). Az indigóval könnyebben mozoghat a tudatosság finomabb szintjeire. Nem ajánlott:  szezonális mélyedésekre hajlamos. Figyelem!  Használja a színt nagyon óvatosan, mivel befolyásolja az endokrin rendszert ( ).

Sárga - a nap színe, ami mindent életet biztosít. A különböző kultúrákban gyakran a gazdagságot jelöli. Ez egy szórakoztató, fényes, serkentő szín, amely élénkítheti a legsötétebb szobákat. Úgy tartják, hogy aktiválja az agyi aktivitást, így a bölcsesség eléréséhez kapcsolódik. Pszichológiai hatás. A sárga az öröm, a szórakozás, a boldogság, a könnyűség, a nyitottság, a kommunikáció színe. Optikai hatás. Ragyogást ad és vizuálisan növeli a felületet. Létrehozza a közelítés, a mozgás hatását. Sárga színű a belső térben jól kombinálva a meleg zöld árnyalataival, narancssárga, fehér. homály sárga . A színeken a sárga három részre oszlik: puha fény árnyalatok (sült tej), amelyek kellemesek, könnyűek, kényelmet és nyugalmat biztosítanak. A citrom sárga színek elég agresszívek, szorongást és szorongást okozhatnak. Nap-arany okker - fényes, hangos, vidám. Majdnem minden szoba sárga, vagy legalábbis sárga árnyalatokkal díszíthető. A sárga színárnyalatok érzékelése a világítás és a kombinálandó színek függvénye. A napsütötte szobában a sápadt sárga falak világosak és frissek, de sötét szobában szürkéknek és vonzónak tűnnek. Klasszikus kombinációoia - pasztell-sárga tapéta és világosszürke bútor kárpit, szürke-sárga mintázat függönyökön és kanapépárnák, krém-sárga falak terrakotta színnel. A citrom sárga (citrus) sárga színű, kékes árnyalatú, zöld színű patinával. Ez a leghidegebb a sárga színének. Nagyszerűnek tűnik fehér, szürke és semleges háttéren. A halvány szín minden színárnyalat jó hátteret jelent. lila piros, halványlila és rózsaszín, bíborvörös. Egy éles citromos sárga szín élénkíti a ház legsötétebb sarkait. Telített sárga. Méz, lágy mustár, okker, napraforgó szín - meleg árnyalatok. A meleg és sötét tónusok tulajdonsága, hogy az optikailag csökkentsék a helyiséget, a dekorátorok intim környezetet hoznak létre a nagy szobákban. A hideg északi helyiségekben meleg, sárga és piros tónusok közül választhat. Sárga, fehér vagy hűvös kék a hűvös érzés. A sárga és a levendula hűvös árnyalatú keveréke.











  Ez a természet színe, harmónia, élet, tavasz. A zöld „földi” szín, az élet, a tavasz, a természet virágzás, az ifjúság. Ugyanakkor a zöldnek negatív jelentése van: csalás, kísértés, ördögi kísértés. Pszichológiai hatás. A zöldnek nyugtató hatása van, nem rontja a szemét, ellazul. Úgy gondoljuk, hogy elősegíti a koncentrációt. Ez a szín segít növelni a hangot, és még gyenge fájdalomcsillapító és hipnotizáló hatása is van. A leginkább nyugodt és kiegyensúlyozott spektrum minden színében. De zölden lehetetlen túlzásba venni azt, hogy a közmondásos „zöld vágy” nem kiderül. Optikai hatás. Frissnek és nedvesnek tartják. Zöld árnyalatok. A zöld színek nagyon sokszínűek, és gyakran megtalálhatók a nappaliban. Szürke-zöld árnyalatok jellemzőek a skandinávok számára. Hideg hangok. A kék színezék hozzáadásakor a zöld festék hidegebb lesz. Tehát kapjon kékes-zöld, türkizkék, tűlevelű zöld, smaragdzöld, jég-zöld tónusokat. Mütött menta és erdei zöldek - egy szürke-kék és szürke-rózsaszín virág hozzáadásának eredménye. Meleg hangok . Május zöldek, lime-zöld, sárga-olíva, mohás-zöldek kaphatók kis mennyiségű sárga hozzáadásával. A telített tompított hangot vörös vagy arany hozzáadásával nyerjük. Ez olíva zöld, mész.

Pszichológia és szín:  Két színt tartalmaz - zöld és kék. Hogyan harmonizál az első, hogyan hoz létre a második tisztaságérzet. Ha ideges vagy más emberek jelenlétében, segít  színét. Türkiz szín  Két színt tartalmaz:   és . Fiziológia és szín:  A kékhez hasonlóan a türkiznek antiszeptikus tulajdonságai vannak, mivel a zöld harmonizál. Nem ajánlott:  hiábavaló emberek. A türkiz túlsúlya zavart okozhat vagy dicsekedhet.

A fenséges szín, mindig jelen van a királyok és papok ruháiban. Ez az inspiráció színe, amely a gyógyítókra és a kreatív egyénekre jellemző. Segít majd megtanulni, hogy fogadjon el mindent, ami nyugodt szívvel történik veled, nyugodt lelket, és inspiráló energiával töltse fel. A Violet ötvözi a testet és az elmét, az anyagi szükségleteket a lélek szükségleteivel. Nem ajánlott:  súlyos mentális betegségben szenvedők és alkoholizmus. Figyelembe vették a Violet misztikus szín. Ez a szín elnyomja a racionális gondolkodást, inkább az intuíciót ébred. Növeli a munkaképességet, javítja az alvást, serkenti a spirituális fejlődés szükségességét. Fáradtságot, depressziót és depressziót okozhat, ha nagy mennyiségben használják. Hűvös színárnyalatok. Kék-lila, vörös-lila, levendula, királyi lila, lila. Elnémított hangok- szürke-lila, szilva, fukszia, nyáj, lila. A lila és az lila színek ritkán használatosak óvatosan a belső térben. Meleg színek. Ametiszt-ibolya, szürke-lila, kékes-lila. Elnémított hangok- szeder, vörös-lila, lila-kék.

Ismétli a tulajdonságokat   Pszichológia és szín:  a pszichiátria hipnotikus színnek tekinthető.

Piros és lila virágok. Ennek a színnek a hatalma a vörös és az ibolya lelkiségének erejében van. Ez a változás színe. Ha azt szeretné, hogy ezt a színt hozza az életébe, akkor azt jelenti, hogy készen áll a szokásos életmód megváltoztatására és valami újat indítani. Ha szeretnél valamit megváltoztatni a szobád helyzetében, akkor csak fukszia virágot kell tenned. Ez a szín nyugodt, segít megbirkózni a hüvelyekkel, megszünteti az agressziót és a haragot. Megfelel az intim kapcsolatoknak.

Csökkenti az agressziót, ellazítja. A kényelmet érzi, megszabadítja az obszesszív gondolatokat, segít a válságban. Egy szobában festett rózsaszín színűEz biztonságérzetet teremt. Jó a hálószobában.

A tűz és a nap meleg, lelkes és ragyogó színe. Meleg, serkenti és izgatja. De a vöröstől eltérően ez nem külső izgalom, hanem belső, puha és kellemes. A narancs a szórakozás, az öröm, a jólét érzését, az élvezetet, az élet teljességének érzését, az akarat erősítését, másoktól toleráns személyt teremt. Pszichológiai hatás. A melegség érzését, a könnyedség és az öröm érzését okozza. Optikai hatás. Megadja a megfigyelőnek az objektumokhoz való közelítés hatását. A narancsnak nincs hideg árnyalata. Tiszta sárga hozzáadása hozza a sárgabarackot, világos narancsot, rózsaszín lazacot, korallot, könnyű rozsdát. Vörös vagy arany - őszibarack, rozsda, terrakotta, narancs, sáfrány hozzáadása. Kontraszt színek: zöld - bíbor; piros - kék; narancs-kék; sárga - lila. A kontrasztos színek kombinációja rezgést, élénk drámai hatást, izgatottságot, vitalitást, de nagyon óvatosan kell használni. De ezeknek a színeknek a csendes árnyalatai nagyon szép kononanciát adnak. A pasztell színek nyerő kombinációi. Jobb, ha kontrasztos színeket használunk különböző kötetben, azaz egy színnek sokkal nagyobbnak kell lennie, mint egy másik.

Ez nem szín, az ellenkezője. fehér színű, nagy szerepet játszik az életünkben. Kiegyensúlyozza a fehér színt, de zavarhatja a változásokat. A fekete az önbecsülést és a hatalmat adja, azonban akadályt jelenthet az emberek közötti kapcsolatokban. Mindig jobb, ha kiegészítjük más színekkel. A fekete szín más színekkel erős energia kombinációkat hozhat létre, például vörös-fekete: fizikai, szexuális erő; rózsaszín-fekete: magas társadalmi pozíció; sárga-fekete: mentális kiválóság. A fekete védő tulajdonságokkal rendelkezik. Amikor érzékeljük a sebezhetőségünket, és védelemre van szükségünk, vagy ha úgy érzi, hogy szükség van a magányra, akkor a fekete használatát követjük.

A fehér szín a spiritualitáshoz kapcsolódik. Fehér energiát ad és tisztítja. A fehér szín feleslege fölény vagy értelemben vett alacsonyabb értékhez vezethet.

A szürke szín nem depressziós, de nem is örülünk vele. A szürke a "szürke anyag", azaz az agy színe. Ez az intelligencia színe. Fiziológia és szín:  ellazul, nyugodtnak érzi magát. Elősegíti az alvást. Nem ajánlott:  határozatlan emberek.

  Ez a megbízhatóság, a tartósság, a gyakorlatiasság és a józan ész színe. Segít abban, hogy hiába ne pazarolja az időt és energiát a cél elérésének folyamatában. Ha valaki más véleményétől függ, és zavarja, használja barna. A nosztalgia és a melankólia. De az életben nincs örök tavasz. Ezért ezek az érzések egyensúlyba hozzák az örömöt és a szórakozást, és ez utóbbit kívánatosabbá teszik.

A harmonikus kompozíciók egy tónus színei, azaz színek a színes kerékben. Ne használjon túl sok színt. Két vagy háromra korlátozhatja, és egy elegáns, nyugodt kompozíciót kap:
  Piros - narancs
  Narancs sárga
  Sárga - zöld
  Zöld - kék
  Kék - kék
  Kék - Lila
  Lila - bíbor
Bíborvörös - piros.

C t és l s mu l ki l or . Modern lakások többszínű stílus lehet nyugodt és dacosan fényes, tiszteletreméltó és sokkoló.   L ismerje meg a bevált rendszerek használatát, amelyek a régóta bevált színkombinációkon alapulnak. Ha bármilyen három szomszédos színt választasz a belső terének, nyugodt, tiszteletreméltó,kiegyensúlyozott, modern lakás belsőtöbbszínű stílusban. Az egyik ilyen színnek elsődlegesnek, dominánsnak kell lennie, a másik kettőnek pedig kiegészítenie kell azt.