Ель Лисицький штучний відбір. Лисицький, Лазар маркович

Лазар Маркович Лисицький (Ель Лисицький) - відомий радянський художник, авангардист. Відомий як один з головних художників, що вплинули на розвиток російського авангарду, безпредметного мистецтва і супрематизму, зокрема.

Ель Лисицький, який також підписувався, як Лейзер Лисицький і Еліезер Лисицький народився в 1890 році в селі Починок (Смоленська обл.). Навчався у вищій політехнічній школі і Ризькому політехнічному інституті на факультетах архітектури. Складався в авангардному художньому співтоваристві Култура-Лізі. Був знайомий з і навіть на його запрошення на деякий час переїхав жити до Вітебська, де цілий рік викладав у Народному художньому училищі. Крім того, був викладачем в московських Вхутемасе (Вищі художньо-технічні майстерні) і Вхутеине (Вищий художньо-технічний інститут). Деякий час жив за межами Росії - в Німеччині і Швейцарії. Також працював разом з над розвитком основ і тонкощів супрематизму.

Крім своїх картин, виконаних в стилі російського авангарду і супрематизму, Ель Лисицький знаменитий своїми архітектурними розробками. Так, серії його картин «Проун» (Проекти нового мистецтва) згодом стали основою для дизайну меблів, макетів, установок і так далі. Варто також сказати, що друкарня журналу «Огонек» побудована за проектом саме цього художника і архітектора. Крім цього, створював дизайн меблів, малював агітаційні плакати, захоплювався професійною фотографією і фотомонтажем. Один з найвідоміших художників-авангардистів Радянського Союзу помер в 1941 році. Похований в Москві на Донському кладовищі.

Художник Ель Лисицький картини

Ось два квадрата

Все для фронту! Все для перемоги! (Давайте побільше танків)

Ілюстрація для книги В. Маяковського

Клином червоним бий білих

Нова людина

Обкладинка журналу Річ

Проект горизонтальних хмарочосів для Москви

Надіслати свою хорошу роботу в базу знань просто. Використовуйте форму, розташовану нижче

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань в своє навчання і роботи, будуть вам дуже вдячні.

подібні документи

Життєвий шлях живописця Сибіру Г. Гуркіна. Теми життя Алтаю в творчості художника, особливості начерків, замальовок та ескізів. Післяреволюційний творчість художника, розквіт його майстерності в області олівцем малюнка і нові досягнення в живопису.

реферат, доданий 19.03.2011


Едуард Мане - "батько імпресіонізму": творчий шлях художника. "Сніданок на траві" - шедевр, яка потрясла світ мистецтва. Борис Кустодієв - "великий російський художник з широкою душею". Сім'я - найніжніша і прониклива у виконанні тема в творчості.

курсова робота, доданий 03.12.2010


Творчий шлях відомого художника Івана Костянтиновича Айвазовського. Дитинство художника в стародавньому кримському місті Феодосії. Роки навчання Айвазовського в Петербурзі, подорожі, сімейне життя. Кримські види на мольберті. Відомі картини художника.

реферат, доданий 31.01.2010


Місце і значення К. Брюллова в розвитку російського образотворчого мистецтва. Шлях розвитку К. Брюллова як художника, особистості, інтелігента. Історія створення головного полотна художника "Останній день Помпеї". Аналіз портретного живопису художника.

реферат, доданий 29.08.2011


Мистецтво художника з Монмартра Анрі Тулуз-Лотрека - мистецтво імпровізації, яке досконало виражає бачення і почуття художника. Історія життя і періоди творчості художника. Галерея жіночих і чоловічих портретів, що належать пензлю художника.

реферат, доданий 06.11.2013


Подолання патріархальних устоїв сім'ї та шлях юного художника в стінах Московського училища живопису. Канон Мокрицького і романтика Шишкіна. Аналіз творчих стилів майстра і відображення його життя в картинах. Колорити передвижнического періоду художника.

реферат, доданий 01.05.2009


Аналіз творчості великого російського художника В.Л. Боровиковського, його основні етапи. Поширення сентименталистской концепції природного життя в даний період, її відображення в полотнах Боровиковського. "Сентиментальні" портрети художника.

курсова робота, доданий 30.01.2013


Художня творчість як створення непередбачуваною художньої реальності, природа і специфіка мистецтва. Проблема авторства в мистецтві. Виявлення загального і особливого в діяльності і сутності експозиціонера (виставкового дизайнера) і художника.

курсова робота, доданий 09.11.2012

Лазар Маркович (Мордухович) Лисицький (Ель Лисицький) (10 (22) листопада 1890, с. Починок Смоленської губернії (нині м Починок Смоленської області РФ) - 30 грудень 1941 року, Москва) - радянський художник і архітектор, видатний представник російського і єврейського авангарду.

біографія

Лазар Лисицький народився 10 листопада 1890 на станції Починок Смоленської губернії в сім'ї ремісника. Навчався в реальному училищі Смоленська, живучи у свого діда. Літні канікули проводив у Вітебську, де в 1903 році почав займатися в «Школі малювання і живопису» Ієгуди Пена. Після закінчення училища вступив на архітектурний факультет Вищої політехнічної школи в Дармштадті (Німеччина), яке закінчив у 1914 році. Потім, для отримання російського диплома, ще два роки (1915-1916) навчався в Ризькому політехнічному інституті, евакуйованому в Москву.

Після отримання освіти Лазар Лисицький входив до гуртка єврейської національної естетики «Шомір», створений в кінці 1916 року. Активну участь в «Шоміре» приймала вітебська художниця Поліна Хентова, в яку Лисицький був без відповіді закоханий.
Лисицький брав участь у виставках Єврейського товариства заохочення мистецтв (виставки в 1917 р і 1918 р Москва, 1920 р, Київ) і в виставках об'єднання «Світ мистецтва» (1916 року і 1917 г.).
Влітку 1918 року Лисицький з Хентова їдуть до Києва. Там вони активно включаються в роботу Художньої секції української Культур-Ліги, створеного в квітні єврейського об'єднання.

Вітебський період

Л. Лисицький в майстерні Народного худ. училища, 1920

У 1919 році Поліна Хентова їде до родичів в Вітебськ. Слідом за нею, в середині травня, приїжджає Лисицький.
19 травня оголошено конкурс на ескізи типових декорацій для народних театрів. Серед премійованих - ескіз завіси роботи Лисицького.
В середині липня Лисицький призначається керівником організованих в Вітебськом Народному художньому училищі майстерень графіки, друкарської справи і архітектури.

16 липня оголошено набір учнів у майстерні. У вітебських «Известиях» надруковано про це замітка.

Це (наявне в майстернях обладнання) дає можливість майстерням виконати ряд завдань, поставлених сучасною книжкою, плакатом, лубком і всім іншим, що народжується від спільної роботи художника і машини. Двері майстерень широко відкриті для всіх товаришів складачів, літографів, всіх близьких літографським справі для спільної роботи над встановленням нових досягнень за допомогою одного тільки типографського матеріалу.

9 августв в цій же газеті повідомлялося про вихід спеціального випуску ЗРОСТАННЯ.

Завтра Вітебського відділення «ЗРОСТАННЯ» спільно з губагентством «Центропечаті» випускає спеціальний агітаційний номер ЗРОСТАННЯ (...) В номері будуть поміщені (...) карикатури художника Лисицького.

16 серпня в вітебському тижневику «Школа і революція» опублікована стаття Лисицького «Нова культура».

Багато в чому завдяки Лисицькому, захоплюється супрематизмом, в листопаді 1919 року в Вітебськ приїхав викладати творець супрематизму Казимир Малевич. Разом з Малевичем, Лазар Лисицький брав участь в створенні і роботі авангардного художнього об'єднання Уновис. Лисицький і Малевич декорували будівлі міста до свят в супрематичних стилі, створили урочисте оздоблення театру до другої річниці вітебського Комітету по боротьбі з безробіттям, влаштовували виставки, філософські диспути. У Вітебську Л. Лисицький вперше використав псевдонім Ель Лисицький.

Влітку 1921 року Лисицький був викликаний до Москви у ВХУТЕМАС вести курс історії архітектури і монументального живопису.
У 1920 році Поліна Хентова через Київ виїхала в Берлін. Лисицький поїхав за нею до Німеччини. У 1921-1925 роках жив у Німеччині і Швейцарії. У 1922 році разом з І. Г. Еренбургом заснував журнал «Річ», в 1925 р совместнос М. штам і Г. Шмідтом - журнал «АВС», а також з Г. Арпом в Цюріху видав книгу-монтаж «Кунстізм» . Вступив в голландську групу «Стиль».

Після повернення в Москву займався оформленням книг, журналів, плакатів. З 1926 року викладав в ВХУТЕІН, вступив в Інхука. Створив кілька архітектурних проектів.

Помер 30 грудня 1941 року в Москві. За кілька днів до смерті багатотисячним тиражем був видрукуваний його плакат «Давайте побільше танків ... Все для фронту! Все для перемоги! ».

творчість

Ранні роки активної творчої діяльності Л. Лисицького, в основному, були віддані оформлення книг на ідиші ( «Празька легенда» М. Бродерзона, 1917; «Коза», 1919; «Українські народні казки», 1922, і ін.). Спочатку, національна тема був головною для художника, змушуючи прагнути до створення нового єврейського мистецтва.

Клином червоним бий білих (плакат). Вітебськ, 1920

Але революційні роки пробуджували в творців того часу космополітизм, не став винятком і Лазар Маркович. Під впливом Малевича Лисицький занурювався в світ супрематизму. Це виражалося в створенні супрематичних плакатів, оформленні книг ( «Супрематичний оповідь про два квадрата», 1922). Однією з найвідоміших робіт Лисицького став плакат «Клином червоним бий білих», видрукуваний у Вітебську в 1920 році. У Вітебського періоду творчості відноситься також плакат «Перемога над сонцем».

У 1919-24 роках художник створював просторові композиції, які він називав «Проун» ( проєкт упідтвердженням нового). Проун представляли собою візуальне зображення утопічних архітектурних ідей художника - це відірвалися від землі, спрямовані до неба або знаходяться в стані неможливого для земної архітектури рівноваги конструкції.

Архітектурна діяльність Еля Лисицького полягала в створенні проектів «горизонтальних хмарочосів» (1923-25). У 1930-1932 рр. в Москві за проектом Лисицького була побудована друкарня журналу «Огонек». У 1930-х рр. Ель Лисицький оформляв журнал «СРСР на будівництві», альбоми «15 років СРСР» і «15 років РСЧА».

Також, Ель Лисицький захоплювався фотографією і фотомонтажем. У 1924 році за допомогою техніки фотомонтажу він створив автопортрет.

Галерея

Ель Лисицький. Автопортрет. тисяча дев'ятсот двадцять чотири



«Пам'ятайте, пролетарі зв'язку, 1905 рік» Ескіз-варіант плаката для святкового оформлення Вітебська до 15-річчя революції 1905 року.

Л. Лисицький. Трибуна Леніна (при розробці використаний проект І. чашниками). +1920



Лисицький. Макет святкового оздоблення вулиць. 1921 Печатки «Затверджено» і «Комітет по святковому оформленню вулиць і площ м Вітебськ»



Макет святкового оздоблення вулиць. Вітебськ. 1921 рік. деталь



Один з горизонтальних хмарочосів (проект, фотомонтаж)

Давайте побільше танків ... Все для фронту! Все для перемоги! (Плакат). Москва, 1941

Примітки

1. Яків Брук. З мистецького життя революційної Москви. Гурток єврейської національної естетики «Шомір»
2. Яків Брук. Яків Каган-Шабшай і Марк Шагал
3. Клер Ле Фоль. Київська Культур-ліга і Вітебська художня школа
4. Ракітін Василь. Ілля Чашник. Художник нового часу / Наук. ред. Ірина Лебедєва, Андрій Сарабьянов, Олександра Смирнова. - М .: RA, Palace Editions, 2000. - С. 10. - 2000 екз. - ISBN 5-85164-077-4.
5. Вищі художньо-технічні майстерні
6. Він був в неї шалено закоханий, а вона до нього абсолютно байдужа, може бути, тільки цінувала як художника. Він через неї стрілявся, прострелив собі легке і потім через це хворів все життя. Про це ніхто не знає, мені це розповіла дружина Лисицького Софія Кюпперс.
7. моє внутрішнє становище зовсім особистого характеру, ні з мистецтвом, ні з моїм ставленням до чого-небудь нас сполучній не мало. Це мене на пару років від дуже багатьох чинників оторвало1. Тепер я знову повертаюся в життя, якщо вже хвороба не підведе. 6 вересня 1924 року
8. Знамениті російські художники: Біографічний словник - СПб .: Азбука, 2000. - С. 154-156. - 400 с. - 10 000 прим. - ISBN 5-7684-0518-6
9. Вищий художньо-технічний інститут
10. Інститут художньої культури
11. Енциклапедия літаратури и мастацтва Беларусі: У 5-и т. Т. 3. Карчма - Найгриш / Редкал .: І. П. Шамякін (гал. Ред.) И інш. - Мн .: БелСЕ, 1986. - 751 с. - 10 000 прим
12. Владно-указующее рух уновісского ватажка своєї навмисністю, постановочні також переводило моментальний знімок в ранг історичного документа - правда, м'який дотик Наталії Іванової, довірливо спиралася на руку Малевича, як-то приборкувати авторитарну однозначність жесту. Разюча і психологічна оркестровка групового портрета - гамма різнорідних почуттів малювалася на обличчях уновісцев, що їхали завойовувати Москву. Жестковдохновенний темноликими Малевич; войовничий, кострубатий

Е ль Лисицький - знакова фігура російського авангарду, архітектор, художник, конструктор, перший російський графічний дизайнер, майстер фотомонтажу, інженер. Прихильник супрематизму активно працював над переходом цього напрямку в сферу архітектури, і його проекти на кілька десятиліть випередили свій час.

архітектор мимоволі

Лазар Лисицький народився 22 листопада 1890 року в невеликому селі Починок Смоленської області, в єврейській родині. Його батько був підприємцем-ремісником, мати - домогосподаркою. Сім'я перебралася до Смоленська, де Лазар закінчив Олександрівське реальне училище. Пізніше вони переїхали до Вітебська, де хлопчик зацікавився живописом і став брати уроки малювання у місцевого художника Юдель Пена. Він, до речі, був учителем і Марка Шагала. У 1909 році Лисицький спробував вступити до Художню академію в Санкт-Петербурзі, проте в той час євреїв до вищих навчальних закладів допускали дуже рідко. Тому Лазар вступив до Вищої політехнічної школи в німецькому Дармштадті, яку з успіхом закінчив, отримавши диплом інженера-архітектора. Під час навчання він не тільки багато подорожував, а й встигав підробляти каменярем. У 1914 році Лисицький захистив диплом, і, коли почалася Перша світова війна, був змушений манівцями - через Швейцарію, Італію і Балкани - повернутися в Росію. У 1915 році він вступив в Ризький політехнічний інститут, який на час війни евакуювали в Москву, і в 1918 році отримав звання інженера-архітектора. Ще під час навчання Лисицький почав працювати асистентом в архітектурному бюро Великовского.

Знайомство з супрематизмом

У 1916 році Лисицький впритул почав займатися живописом. Він брав участь в роботі Єврейського товариства заохочення мистецтв, у виставках - в 1917, 1918 і 1920 році. У 1917 році Лисицький почав ілюструвати книги, які видаються на ідиші, - і дитячі, і дорослі - сучасних єврейських авторів. Активно працюючи з графікою, він розробив емблему київського видавництва «Ідішер Фолкс-фарлаг». З цим видавництвом в 1919 році він уклав контракт на ілюстрування 11 книг.

Ель Лисицький. Клином червоним бий білих. 1920. Музей Ван Аббе. Ейндховен, Нідерланди

Ель Лисицький. Геометрична абстракція. Зображення: artchive.ru

Ель Лисицький. Центральний парк культури і відпочинку Воробйови гори. Зображення: artchive.ru

У тому ж 1919 році Марк Шагал, з яким у Лисицького склалися дружні стосунки, запросив його до Вітебська викладати графіку і архітектуру в нещодавно відкритому Народному художньому училищі. Туди, знову ж на запрошення Шагала, приїхали Юдель Пен і Казимир Малевич. Малевич був генератором новаторських ідей в живопису, і в училищі його концепції та ентузіазм взяли прохолодно. Шагал і його «клубок однодумців» були прихильниками фігуративного живопису, авангардист Малевич ж в той час вже заснував свій напрямок - супрематизм. Роботи Малевича приводили Лисицького в захоплення. Він в той час займався класичною єврейської живописом під великим впливом Шагала, тому, незважаючи на інтерес до супрематизму, Лисицький і в викладанні, і в своїй творчості намагався дотримуватися класичних форм. Поступово навчальний заклад маленького містечка перетворилося в поле битви між двома напрямками живопису. Малевич в досить агресивній формі насаджував свої ідеї, і Шагал покинув училище.

«Проун» і супрематизм в архітектурі

Лисицький виявився між двох вогнів і свій вибір в результаті зробив на користь супрематизму, однак привніс в нього деякі нововведення. В першу чергу він був архітектором, а не художником, тому розробив концепцію Проун - «проектів затвердження нового», яка передбачала вихід площинного супрематизму в обсяг. За його власними словами, це повинна була бути «пересадочна станція по шляху від живопису до архітектури». Для Малевича його творчі концепції були явищем суто філософським, для Лисицького ж - практичним. Його метою була розробка міста майбутнього, максимально функціонального. Експериментуючи з розташуванням будівель, він придумав проект знаменитого горизонтального хмарочоса. Таке рішення дозволило б отримати максимум корисної площі при мінімальних опорах - ідеальний варіант для центру міста, де мало місця для забудови. Проект так і не був втілений в реальність - як і більшість архітектурних задумів Лисицького. Єдине будинок, побудований за його кресленнями, - друкарня журналу «Огонек», зведена в Москві в 1932 році.

Ель Лисицький. Проун «Місто» (явище площі). 1921. Зображення: famous.totalarch.com

Ель Лисицький. Проун. 1924. Зображення: famous.totalarch.com

Ель Лисицький. Проун 19 Д. 1922. Зображення: famous.totalarch.com

У 1920 році Лазар взяв собі псевдонім Ель Лисицький. Він займався викладанням, читав лекції у ВХУТЕМАСе, ВХУТЕІН, брав участь в експедиції по містах Литви та Подністров'я, за враженнями від якої опублікував наукову роботу про єврейське декоративному мистецтві: «Спогади про Могилевської синагозі». У 1923 році Лисицький опублікував репродукції розпису синагоги в Могильові і створив ескізи для оформлення опери «Перемога над Сонцем», яка, правда, так і не була поставлена. Талановитий графік Лисицький створив кілька знаменитих агітаційних плакатів: в 1920 році - «Клином червоним бий білих», а через багато років, під час Великої Вітчизняної війни - найвідоміший - «Все для фронту, все для перемоги».

З 1921 року Лисицький жив в Німеччині і в Швейцарії, в Голландії, де вступив в голландське об'єднання художників «Стиль», які творили в неопластицизм.

Працюючи на стику графіки, архітектури та інженерії, Лисицький розробив кардинально нові принципи експозиції, представляючи виставковий простір єдиним цілим. У 1927 році він за новими принципами оформив Всесоюзну поліграфічну виставку в Москві. У 1928-1929 роках розробляв проекти функціональною сучасною квартири з вбудованою трансформується меблями.

Ель Лисицький. Обкладинка книги Володимира Маяковського «Для голосу». 1923. Держ. изд. РРФСР. Берлін

Ель Лисицький. Міжнародний журнал по сучасному мистецтву «Річ». 1922. Берлін. Зображення: famous.totalarch.com

Ель Лисицький. Плакат першої радянської виставки в Швейцарії. 1929. Зображення: famous.totalarch.com

Лисицький займався фотографією, одним з його захоплень був фотомонтаж: він створював фотоколажі для оформлення виставок, наприклад «Руської виставки» в швейцарському Цюріху.

Сім'я і доля

У 1927 році Ель Лисицький одружився на Софі Кюпперс. Її першим чоловіком був мистецтвознавець і директор Центру сучасного мистецтва в Ганновері, вона активно цікавилася сучасним мистецтвом: в її колекції картин були і Василь Кандинський, і Марк Шагал. У 1922 році Софі залишилася вдовою з двома маленькими дітьми. На виставці в Берліні в тому ж році вона вперше познайомилася з роботами Лисицького, трохи пізніше відбулося їх особисте знайомство і почалося листування. У 1927 році Софі переїхала в Москву і вийшла за Лисицького заміж. У пари з'явився і спільна дитина - син Борис.

У 1923 році Лисицькому поставили діагноз «туберкульоз». Про те, що він серйозно хворий, він не знав, поки не переніс пневмонію. Через кілька років йому видалили легке, і аж до самої смерті архітектор жив, віддаючи величезну кількість часу і сил на лікування, і при цьому не припиняючи працювати. Лазар Лисицький помер в 1941 році у віці 51 року. Його сім'я під час війни опинилася в жахливому становищі. Один із синів Софі Курт перебував в цей час в Німеччині і був заарештований як червоний і пасинок єврея. Другого, Ганса, заарештували вже в Москві як німця. Курту вдалося пережити нацистські табори, Ганс ж загинув у сталінських таборах на Уралі. Саму Софі з Борисом в 1944 році вислали до Новосибірська. Їй вдалося забрати з собою документи, листи, креслення і картини Ель Лисицького, і в 1960-х роках Софі передала архів Третьяковській галереї і випустила книгу про чоловіка.

Народився в сім'ї ремісника Мордух Залмановича (Марка Соломоновича) Лисицького і Сари Лейбовна Лисицької в маленькому селі в Смоленській губернії. Сім'я скоро переїхала до Вітебська.

У Смоленську Лазар Лисицький закінчив реальне училище в 1909 році.

Поступив на архітектурний факультет Вищої політехнічної школи в Німеччині і пізніше перейшов в Ризький політехнічний інститут, евакуйований до Москви під час Першої світової війни 1914 року.

У 1916 році Лазар Лисицький почав брати участь в роботі Єврейського товариства заохочення мистецтв, в тому числі у виставках в 1917 - 1918 роках в Москві. Займався ілюструванням виданих на ідиші книг. В цей же період їздив в етнографічні поїздки по Білорусії і Литві, збираючи матеріали про єврейське декоративному мистецтві, і подорожував по Франції та Італії.

Закінчив Ризький політехнічний інститут в 1918 році зі званням інженера-архітектора. В цьому ж році Лазар Лисицький став одним із засновників «Култура-лізі» ( Ліга культури) - авангардного художнього і літературного об'єднання.

Працював в архітектурному бюро Великовского і Клейна в Москві.

У 1919 році підписав контракт на ілюстрацію 11 дитячих книг з київським видавництвом «Ідішер Фолкс-фарлаг» ( Єврейське народне видавництво). В цьому ж році на запрошення Марка Шагала приїхав до Вітебська для викладання в Народному художньому училищі до 1920 року. Він оформляв місто до свят і брав участь до підготовки урочистостей Комітету по боротьбі з безробіттям, оформляв книги і плакати.

У 1920 році Ель Лисицький став підписувати свої роботи цим псевдонімом і працювати в стилі супрематизму під впливом К. Малевича. Він створив кілька агітаційних плакатів в стилі супрематизму.

Пізніше вступив до державного Інститут Художньої Культури (Інхука). У його майстерні був виконаний проект «Ленінська трибуна».

Почав викладати в Вищих художньо-технічних майстернях (ВХУТЕМАСе) в 1921 році в Москві. В цьому ж році виїхав до Німеччини і пізніше переїхав до Швейцарії.

У 1922 - 1923 роках активно ілюстрував своєю графікою книги єврейських видавництв, живучи в Берліні.

У 1923 -1925 роках Ель Лисицький займався вертикальним зонуванням міської забудови, створюючи проекти «горизонтальних хмарочосів» для Москви.

У 1926 році почав викладати у Вищому художньо-технічному інституті (ВХУТЕІН).

У 1927 році створив нові принципи виставкової експозиції як цілого організму, які були реалізовані на Всесоюзній поліграфічної виставці в Москві в 1927 році.

У 1928 - 1929 роках Ель Лисицький займався створенням трансформованою і вбудованих меблів. У цей період він займався фотомонтаж, створивши для «Російської виставки» в Цюріху в 1929 році плакат «Все для фронту! Все для перемоги! (Давайте побільше танків) ».

У 1930 -1932 роках за проектом Еля Лисицького була побудована друкарня журналу «Огонек» в 1-му самопливному провулку. Будівля друкарні було побудовано за принципом «горизонтального хмарочоса».

У 1937 році був представлений фотомонтаж Ель Лисицького, присвячений прийняттю Сталінської конституції в чотирьох випусках журналу «USSR in Construction».

Ель Лисицький помер від туберкульозу в 1941 році і похований на Донському кладовищі в Москві.