Ποιος αγόρασε το κεράσι οπωρώνα. Α.Ρ.

Το πρώτο σκηνικό του έργου του Τσέκοφ "The Cherry Orchard" δεν έγινε κατανοητό από το κοινό. Οι ηθοποιοί προσπάθησαν να παίξουν ένα δράμα. Κάνοντας αυτό, παραβίασαν την πρόθεση του συγγραφέα, επειδή ο Τσέκοφ όρισε με ακρίβεια το είδος της δουλειάς του - κωμωδία.
Για μεγάλο χρονικό διάστημα, το πρόβλημα του είδους "Cherry Orchard" προκάλεσε τις πιο αμφιλεγόμενες απόψεις. Αλλά η αλήθεια ήταν στην επιφάνεια. Στο έργο του, ο Τσέκοφ παρουσίασε μια άλλη σκηνή της γενικής «ανθρώπινης κωμωδίας» που οι ίδιοι παίζουν καθημερινά. Το κύριο γεγονός του έργου είναι η δημοπρασία πώλησης του κτήματος του γαιοκτήμονα Anna Andreevna Ranevskaya και του αδερφού της Gaev. Αυτή η κεντρική εκδήλωση οργανώνει όλους τους χαρακτήρες της κωμωδίας.
Το περίεργο είναι ότι οι ιδιοκτήτες του κήπου δεν προσπαθούν καν να τον σώσουν, να τον αγοράσουν. Θρηνούν μόνο και όχι τόσο για τον κήπο όσο για τον προηγούμενο χρόνο. Επιπλέον, την παραμονή της δημοπρασίας, αυτοί οι ήρωες κανονίζουν μια ακριβή μπάλα στο σπίτι.
Τι καταστρέφει αυτόν τον κήπο; Στο έργο, αυτή η εικόνα έχει ένα συγκεκριμένο και συμβολικό νόημα. Ο οπωρώνας κεράσι έφερε κάποτε πλούσια φρούτα και ήταν διάσημο σε όλη τη Ρωσία. Τώρα, στις αρχές της άνοιξης, έχει ανθίσει λευκά, όμορφα λουλούδια. Αλλά οι ιδιοκτήτες είναι πάντα έξω από το χώρο του. Κοιτάζουν τον κήπο από το παράθυρο, τον βλέπουν από μακριά, αλλά δεν μπαίνουν ποτέ σε αυτόν.
Όλοι οι χαρακτήρες στο παιχνίδι είναι αφύσικοι. Ο έμπορος Lopakhin, ο οποίος ισχυρίζεται αυτόν τον κήπο, έχει την ψυχή ενός καλλιτέχνη. Ο Ρανέβσκαγια είναι αγαπητός σε αυτόν, μεγάλωσε εδώ. Ο πατέρας του ήρθε από αυτά τα μέρη - ένας απλός αγρότης που κατάφερε σύντομα να γίνει πλούσιος. Ο Lopakhin πρόκειται να μειώσει τον παλιό κήπο και να νοικιάσει την άδεια περιοχή στους κατοίκους του καλοκαιριού. Η σύντροφος της Ρανέβσκαγια, η Σάρλοτ Ιβάνοβνα, δεν γνωρίζει τους γονείς της, δεν έχει διαβατήριο. Διασκεδάζει τους επισκέπτες με τα αστεία κόλπα της. Ο χαρακτήρας αυτής της γυναίκας μοιάζει εντυπωσιακά με τη συμπεριφορά του Ranevskaya.
Ο μόνος πιστευτός χαρακτήρας στο έργο είναι ο γέρος Firs. Μόνος του είναι ο αληθινός φύλακας του οπωρώνα. Αλλά το ξεχνούν με τον ίδιο τρόπο όπως και για τον κήπο, κλειδωμένο σε ένα άδειο σπίτι.
Η όλη δράση του παιχνιδιού μοιάζει με φάρσα. Φαίνεται ότι όλοι οι ήρωες συνδέονται μόνο με τυχαίους δεσμούς. Ζουν μια φανταστική, δυστυχισμένη ζωή. Η Ρανέβσκαγια, η άμεση κληρονόμος του οπωρώνα της κερασιάς, κάποτε προκάλεσε την οργή των γονιών της. Ο μικρός γιος της πέθανε εδώ. Για πολύ καιρό, ο Ρανέβσκαγια έζησε στο εξωτερικό. Είναι συνηθισμένη να σπαταλά χρήματα, προσποιούμενη ότι δεν καταλαβαίνει το νόημα του τι συμβαίνει. Αυτή η ηρωίδα ξοδεύει τα χρήματα της νέας κόρης της Ani, η οποία αποστέλλεται στην ανιψιά της από τη θεία του Ροστόφ. Ο αδερφός του Ranevskaya, Gaev, έφαγε κυριολεκτικά τη γενική κατάσταση σε καραμέλες και μπιλιάρδο.
Όλες αυτές οι σημαντικές λεπτομέρειες μιλούν για την πρακτική ακατάλληλη ζωή των ηρώων. Κάθε τόσο στέλνει Ranevskaya τηλεγραφήματα από το Παρίσι. Αρχικά κάνει όμορφες πόζες, δεν τις διαβάζει. Αλλά στην τέταρτη πράξη, «απροσδόκητα» αποφασίζει να πάει στο εξωτερικό.
Οι ευγενείς δεν μπορούν πλέον να είναι πλήρως υπεύθυνοι για τις δικές τους μικρές πράξεις. Αυτό σημαίνει ότι τέτοιοι ιδιοκτήτες οδηγούν τον κήπο σε καταστροφή. Αλλά θα ήταν άδικο να κατηγορούμε μόνο τον Ρανέβσκαγια και τον Γκάιεφ για την κοπή του κήπου. Στην πραγματικότητα, είναι ευτυχείς να τον ξεφορτωθούν, τίποτα δεν τους κρατά στον κήπο. Οι παλιές ευγενείς παραδόσεις δεν έχουν πλέον την προηγούμενη σημασία τους. Πλησιάζει μια νέα εποχή, ο χρόνος της παρακμής των «ευγενών φωλιών». Είναι επικίνδυνο όχι μόνο από ριζικές αλλαγές στη ζωή της κοινωνίας, αλλά και από τη ρήξη των ανθρώπινων σχέσεων.
Τα αληθινά συναισθήματα αντικαθίστανται από την ψευδαίσθηση σε αυτούς τους ήρωες. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι ερωτικές γραμμές των Yasha και Dunyasha, Petit και Anya, Lopakhin και Varya δεν οδήγησαν σε μια πραγματική άνθηση συναισθημάτων. Η σύγκρουση μεταξύ των ηρώων είναι έξω από τη θέλησή τους.
Δεν ευθύνονται μόνοι για τα γεγονότα που λαμβάνουν χώρα. Από πολλές απόψεις, επηρεάζεται από «όλο το υπάρχον σύνταγμα της ζωής εν γένει». Στην καθημερινή ζωή, προκύπτουν οικιακές συνομιλίες, καθημερινές σχέσεις, αντιφάσεις και βαθιές κοινωνικές συγκρούσεις. Όλοι οι ήρωες του έργου έχουν μια εξωτερική και εσωτερική δυσαρμονία, "ένα χάος". Γενικό πρόβλημα κυριαρχεί στο σπίτι του Ranevskaya.
Η προσωποποίηση αυτού του φαινομένου είναι ο γραμματέας Epikhodov. Τον αποκαλούν τριάντα τρία ατυχίες. Ο Epikhodov είναι άτυχος σε όλα. Ο ήρωας αναγκάζεται να δανείζεται χρήματα κάθε φορά. Ακόμα και όταν κάθεται, μια καρέκλα σπάει συνεχώς κάτω από αυτόν.
Η Varya αντιμετώπιζε επίσης γενικά προβλήματα. Στην τελευταία πράξη, τα κλειδιά της για το κτήμα βρίσκονται ήδη στα χέρια του εμπόρου Lopakhin. Αυτός ήταν που πρότεινε να κόψει το κεράσι. Δεν είναι τίποτα που στο τέλος της κωμωδίας ακούγεται πίσω από τις σκηνές ο ήχος ενός τσεκουριού.
Η απόφαση του Lopakhin είναι οικονομικά δικαιολογημένη. Ο κήπος έχει από καιρό χάσει την προηγούμενη οικονομική του σημασία. Αλλά αυτός είναι ένας από τους σπανιότερους κήπους της Ρωσίας, αυτή είναι ιδιοκτησία της, αλλά μια τέτοια περίσταση δεν εμπόδισε τη Λοπακίν να αρχίσει να την καταστρέφει.
Υπάρχει ένα νεαρό ζευγάρι στο παιχνίδι που αντιτίθεται στη μεγαλύτερη γενιά με τη στάση τους στη ζωή. Πρόκειται για μια πολύ μικρή κόρη του Ρανέβσκαγια - της Άνυας και της Πέτια Τρόφιμοφ, που κάποτε ήταν δάσκαλος με τον γιο του Ρανέβσκαγια. Δεν είναι οι κύριοι χαρακτήρες του παιχνιδιού και ξεχωρίζουν από το κύριο γεγονός. Η Άνια θα μπορούσε να γίνει κληρονόμος της μητέρας και του θείου της. Αλλά δεν έχει τίποτα να κληρονομήσει λόγω της επιπόλαιας συμπεριφοράς των συγγενών της. Η πνευματική ζωή του κοριτσιού αναπτύχθηκε εκτός των παραδόσεων της οικογένειάς της.
Ο συγγραφέας δίνει ιδιαίτερη προσοχή στην απεικόνιση αυτών των χαρακτήρων. Περιγράφει την αντίληψη της Anya υπό την επίδραση της Petya Trofimov. Η Petya εμπνέει το κορίτσι με την ιδέα της ματαιότητας της αδράνειας ύπαρξης, προκαλεί σε αυτήν την επιθυμία να ενταχθεί σε μια άλλη ζωή γεμάτη νόημα και όφελος.
Η Anya λατρεύει πολύ το σπίτι της, τον οικογενειακό κήπο. Αλλά ο «αιώνιος μαθητής» με κάθε δυνατό τρόπο την πείθει ότι η συνέχιση της προηγούμενης ζωής είναι ανήθικη εδώ: «Είναι τόσο σαφές. Για να αρχίσουμε να ζούμε στο παρόν, πρέπει πρώτα να εξαργυρώσουμε το παρελθόν μας, να το σταματήσουμε, και μπορεί να εξαργυρωθεί μόνο με ταλαιπωρία, μόνο με εξαιρετική, συνεχή εργασία. "
Η Anya χώρισε χαρούμενα με το χαμένο κτήμα: «Μια νέα ζωή ξεκινά, μητέρα. Θα φυτέψουμε έναν νέο κήπο, πιο πολυτελές από αυτό, θα το δείτε, θα καταλάβετε, και ήσυχη χαρά, βαθιά χαρά θα κατέβει στην ψυχή σας, όπως ο ήλιος το βράδυ, και θα χαμογελάσετε, μαμά! ». Με αυτά τα λόγια ο Άνι ακούει τις σκέψεις της Πέτια Τροφίμοφ ότι «όλη η Ρωσία είναι ο κήπος μας».
Αυτοί οι νέοι ήρωες απέχουν πολύ από τη ζωή του κτήματος. Περνούν τις καθημερινές τους σε συνομιλίες. Ολόκληρος ο ρόλος τους στο έργο οφείλεται στην επανεκτίμηση του παρελθόντος και στην προετοιμασία του μέλλοντος. Η Anya και η Petya βρίσκονται ήδη μακριά από τον κήπο. Προσωποποιεί για αυτούς την τελευταία φορά. Επομένως, δεν είναι σωστό να κατηγορούμε αυτούς τους ήρωες για το θάνατο του κήπου.
Αλλά είναι όλοι οι χαρακτήρες τόσο αδιάφοροι για το όμορφο κεράσι οπωρώνα ;! Ο Τσέκοφ είναι ένας περίπλοκος, λεπτός καλλιτέχνης της λέξης. Ποτέ δεν δίνει άμεσες απαντήσεις στις ερωτήσεις που τίθενται. Ο αναγνώστης πρέπει να σκεφτεί και να βρει μια λύση. Νομίζω ότι φταίει ο καιρός για την καταστροφή του οπωρώνα. Ο χρόνος είναι ο κύριος χαρακτήρας αυτού του παιχνιδιού, η κύρια κινητήρια δύναμη του.
Ο κήπος είναι ένα είδος συμβόλου δύο συστημάτων αξίας: οικονομικό και πνευματικό. Αυτή είναι μια πολύπλευρη εικόνα. Ο κήπος ενσαρκώνει την παράδοση. Αυτός είναι ο νόμος της ζωής: ο παλιός πρέπει να δώσει τη θέση του στο νέο.
Τη στιγμή που γράφτηκε η κωμωδία, ολόκληρη η Ρωσία βρισκόταν σε κρίση. Όλα τα νέα είναι πιο αποτελεσματικά. Ο κήπος είναι ένα συγκεκριμένο στάδιο στη ζωή των ηρώων. Ανεξάρτητα από το πόσο λυπημένος αυτός ή άλλοι προσπαθούν να τον ξεχάσουν, αυτή η εικόνα θα παραμείνει για πάντα μέρος της ζωής τους.
Οι άνθρωποι συχνά φοβούνται την αλλαγή, εξιδανικεύουν το παρελθόν και προσκολλούνται ανυπόμονα σε αυτό. Οι ήρωες του έργου δεν είναι σε θέση να χτίσουν ένα διαφορετικό μέλλον. Για να ζεις στο βήμα με τους καιρούς, να είσαι ο κύριος του πεπρωμένου σου, να κάνεις κάτι καλό κάθε λεπτό - αυτό μας καλεί ο συγγραφέας του The Cherry Orchard.

Ένα δοκίμιο για τη λογοτεχνία με θέμα: Ποιος είναι υπεύθυνος για το θάνατο του οπωρώνα κερασιών; (βασισμένο στο έργο του A. Chekhov "The Cherry Orchard")

Άλλες συνθέσεις:

1. Ο Lopakhin, ωστόσο, είναι έμπορος, αλλά ένας αξιοπρεπής άνθρωπος ... AP Chekhov Ο AP Chekhov έγραψε στον KS Stanislavsky ότι «ο ρόλος του Lopakhin είναι κεντρικός. Εάν αποτύχει, τότε ... και ολόκληρο το παιχνίδι θα αποτύχει. " Ο συγγραφέας υπενθυμίζει συνεχώς ότι «αυτό δεν είναι έμπορος με τη χυδαία έννοια αυτού του Διαβάστε περισσότερα ......
2. Ο Lopakhin αντιμετωπίζει τη Ranevskaya με εξαιρετική τρυφερότητα. Φαίνεται να την αγαπάει πραγματικά. Σε κάθε περίπτωση, δεν υπάρχει λόγος να αμφισβητηθεί η προθυμία του να βοηθήσει τους ιδιοκτήτες του οπωρώνα. Αλλά δεν μπορεί να καταλάβει τον Ράνεβσκαγια. Γιατί πιστεύει ότι είναι τόσο αδιάφορη Διαβάστε περισσότερα ......
3. Ο οπωρώνας κερασιών είναι μια πολύπλοκη και διφορούμενη εικόνα. Αυτό δεν είναι μόνο ένας συγκεκριμένος κήπος, που αποτελεί μέρος του κτήματος Gayev και Ranevskaya, αλλά και μια συμβολική εικόνα. Συμβολίζει όχι μόνο την ομορφιά της ρωσικής φύσης, αλλά, το πιο σημαντικό, την ομορφιά της ζωής των ανθρώπων που μεγάλωσαν αυτόν τον κήπο και το θαύμαζαν, ότι ... Διαβάστε περισσότερα ......
4. Το τέλος της ζωής του Τσέκοφ ήρθε στις αρχές ενός νέου αιώνα, μιας νέας εποχής, νέων διαθέσεων, φιλοδοξιών και ιδεών. Αυτός είναι ο απαράδεκτος νόμος της ζωής: αυτό που κάποτε ήταν νέο και γεμάτο δύναμη γερνάει και εξασθενημένο, δίνοντας δρόμο σε μια νέα - νέα και δυνατή ζωή ... Διαβάστε περισσότερα ......
5. Το τέλος της ζωής του Τσέκοφ ήρθε στις αρχές ενός νέου αιώνα, μιας νέας εποχής, νέων διαθέσεων, φιλοδοξιών και ιδεών. Αυτός είναι ο απαράδεκτος νόμος της ζωής: αυτό που κάποτε ήταν νέο και γεμάτο δύναμη γερνάει και εξασθενημένο, δίνοντας το δρόμο στο νέο - νέο και δυνατό - Διαβάστε περισσότερα ......
6. Στο έργο "The Cherry Orchard", ο A. Chekhov θέτει το πιο σημαντικό κοινωνικό θέμα στα τέλη του 19ου και του 20ού αιώνα - το θέμα του θανάτου των "ευγενών φωλιών". Αυτή η δουλειά δείχνει ξεκάθαρα τους αποχαιρετισμούς της νέας, νέας, αυριανής Ρωσίας με το παρελθόν, απρόσεκτο, καταδικασμένο. Οι «παλιές» και «νέες» φορές στο παιχνίδι συμβολίζουν Διαβάστε περισσότερα ......
7. Ο AP Chekhov χαρακτήρισε το "The Cherry Orchard" κωμωδία. Αυτό σημαίνει ότι οι ήρωες αυτού του έργου έπρεπε να είναι κωμικοί. Αλλά όλα δεν είναι τόσο απλά, αφού ένα βαθύ φιλοσοφικό δράμα κρύβεται πίσω από την «κωμωδία» του Τσέκοφ. Οι χαρακτήρες στο παιχνίδι προκαλούν όχι μόνο γέλιο: στο The Cherry Orchard, η κατάσταση από το Read More ......
8. Η κεντρική θέση στο έργο καταλαμβάνεται από τις εικόνες των ευγενών γαιοκτημόνων Ranevskaya και Gaev. Είναι οι απόγονοι των πλούσιων ιδιοκτητών ενός υπέροχου κτήματος με έναν όμορφο οπωρώνα. Στις παλιές μέρες, το κτήμα τους έφερε εισόδημα, στο οποίο έζησαν οι ιδιοκτήτες του σε αδράνεια. Η συνήθεια να ζεις από τους άθλους των άλλων, ούτε για περισσότερα ...

Ποιος είναι υπεύθυνος για την καταστροφή του οπωρώνα; (βασισμένο στο έργο του A. Chekhov "The Cherry Orchard") Δοκιμάστε την κωμωδία του A. P. Chekhov "The Cherry Orchard".

(στο τέλος των ερωτήσεων - απαντήσεων)

1. Καθορίστε τα χρόνια της ζωής του A.P. Chekhov.

1) 1824 - 1890 - 1902

2) 1860 - 1904 - 1901

2. Σε ποια πόλη γεννήθηκε ο A.P. Chekhov;

1) στο Ταγκανρόγκ3) στη Μόσχα

2) στην Αγία Πετρούπολη 4) στο Orel

3. Σε ποια τάξη ανήκε ο A.P. Chekhov;

1) ευγενείς 3) πολίτες

2) έμποροι4) αγρότες

4. Α.Ρ. Ο Τσέκοφ αποφοίτησε από το Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Σε ποια σχολή σπούδασε;

1) χημικό 3) ιστορικό και φιλολογικό

2) φιλοσοφικό 4) ιατρικό

5. Ορίστε το είδος του έργου "The Cherry Orchard" (ορισμός του συγγραφέα).

1) τραγικομαγεία 3) δράμα

2) κοινωνική κωμωδία 4)λυρική κωμωδία

6. Η πρώτη παραγωγή του έργου "The Cherry Orchard" πραγματοποιήθηκε από το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας:

1) 1901

2) 1904

7. - ημέρα συναλλαγών - Ημέρα του Αγίου Μωυσή. Για ποιον πήγε η Ρωσία;

1) για τον Gaev

2) για τον Trofimov

3) πίσω από τον Lopakhin

4) για Firs

8. Ποιο είναι το πατρικό όνομα του Ranevskaya;

1) Γκάβα

2) Trofimova

3) Lopakhina

4) Epikhodova

9. Αναφέρετε το όνομα του ήρωα του έργου "The Cherry Orchard", ο οποίος ζητά από τον Ranevskaya να τον πάει μαζί του στο Παρίσι, καθώς η Ρωσία είναι "μια αμόρφωτη χώρα" γι 'αυτόν, "ένας ανήθικος λαός, επιπλέον πλήξη ...".

10. Αναφέρετε το επώνυμο του χαρακτήρα στο έργο του A.P. Chekhov "The Cherry Orchard", στον οποίο ανήκει το αντίγραφο: "Όλη η Ρωσία είναι ο κήπος μας ...".

11. Σημειώστε το όνομα του χαρακτήρα "The Cherry Orchard", διασκορπισμένο με το λεξιλόγιο του "μπιλιάρδου".

12. Αναφέρετε το όνομα της ηρωίδας "The Cherry Orchard", που ονειρεύεται μια τέτοια μοίρα: "Αν υπήρχαν χρήματα, ακόμη και λίγα, ακόμη και εκατό ρούβλια, θα έριχνα τα πάντα, θα είχα φύγει. Πήγα στο μοναστήρι. "

13. Γράψτε το όνομα του ήρωα του έργου "The Cherry Orchard", τον οποίο η Petya Trofimov αποκαλεί "το θηρίο της λείας".

14. Υποδείξτε τους μη σκηνικούς χαρακτήρες στο The Cherry Orchard.

1) Γιαροσλάβλ θεία

2) Simeonov-Pischik

3) Dasha, κόρη του Simeonov-Pishchik

4) Ο εραστής της Ρανέβσκαγια

15. Πολλοί από τους χαρακτήρες του έργου ζουν στο παρελθόν, μερικοί στο μέλλον. Ένας από τους ήρωες ζει στο παρόν. Που!

1) Φιρ

2) Trofimov

3) Ranevskaya

4) Λοπακίν

16. Πώς ο συγγραφέας καθόρισε το είδος του The Cherry Orchard;

17. Ποιο είναι το κύριο "περιστατικό" (το αποκορύφωμα της πλοκής), που βγήκε έξω από τη σκηνή, στο έργο "The Cherry Orchard";

18. Η δημοπρασία έχει προγραμματιστεί για τις 22 Αυγούστου (Ημέρα του Αγίου Μωυσή). Ποιος έγινε ιδιοκτήτης του οπωρώνα κερασιών;

19. Για ποιον είναι αυτό το απόσπασμα:

(...) όπως θυμάμαι τώρα, ακόμα νεαρή, τόσο λεπτή, με πήρε στο νιπτήρα, σε αυτό το δωμάτιο, το νηπιαγωγείο. "Μην κλαις, λέει ο μικρός, θα επουλωθεί πριν από το γάμο."

20. Ποιος μιλάει?

Δεν έχω πραγματικό διαβατήριο. Δεν ξέρω πόσο χρονών είμαι και μου φαίνεται ότι είμαι νέος. Όταν ήμουν μικρό κορίτσι, ο πατέρας και η μητέρα μου πήγαν σε εκθέσεις και έδωσαν παραστάσεις, πολύ καλές. Και πηδούσα στο σώμα μου και διάφορα πράγματα.

21. Ποιο είναι το θέμα του έργου;

22. Ένας από τους χαρακτήρες "έτρωγε μια περιουσία από καραμέλα". Που!

Ρανέβσκαγια

Γκέεφ

Συμεών ο Πίστσικ

Φιρ

23. Πότε τελειώνει το The Cherry Orchard;

α) την άνοιξη · β) το καλοκαίρι · γ) το φθινόπωρο · δ) το χειμώνα.

24. Για ποιον μιλάμε: «Είμαι ανεπτυγμένος άνθρωπος, διάβασα διάφορα υπέροχα βιβλία, αλλά απλά δεν καταλαβαίνω τις κατευθύνσεις, τι, στην πραγματικότητα, θέλω να ζήσω ή να πυροβολήσω τον εαυτό μου, στην πραγματικότητα»;

α) Epikhodov · β) Petya Trofimov · γ) Lopakhin; δ) Γκέεφ.

25. Ποιος αγόρασε το κεράσι;

α) Gaev; β) Lopakhin; γ) Petya Trofimov · δ) Simeonov-Pischik.

26. Από πού προήλθε η Ranevskaya;

α) από το Παρίσι · β) από το Λονδίνο · γ) από τη Ρώμη · δ) από το Βερολίνο.

27. Πόσες δραστηριότητες υπάρχουν στο The Cherry Orchard;

Α2; β) 3; στις 4; δ) 5.

28. Ποιος κατέχει το αντίγραφο: "Οι αγρότες είναι με τους κυρίους, οι κύριοι είναι με τους αγρότες, και τώρα όλα είναι σχισμένα, δεν θα καταλάβετε τίποτα";

α) Firsu · β) Lopakhin; γ) Gaev; δ) Simeonov-Pischik.

29. Τι αποκαλεί η Firs "ατυχία";

α) την πώληση ενός οπωρώνα κερασιών · β) την αναχώρηση του Ranevskaya · γ) ο θάνατος του γιου του Ρανέβσκαγια · δ) την απελευθέρωση των αγροτών από τη δουλεία.

30. Τι αντιμετωπίζει ο Gaev: «Χαιρετίζω την ύπαρξή σας, η οποία για περισσότερα από εκατό χρόνια κατευθύνεται προς τα λαμπρά ιδανικά της καλοσύνης και της δικαιοσύνης. η σιωπηρή έκκλησή σας για γόνιμη εργασία δεν έχει αποδυναμωθεί για εκατό χρόνια, διατηρώντας σθένος στις γενιές του είδους μας, πίστη σε ένα καλύτερο μέλλον και ενσταλάσσοντας σε εμάς τα ιδανικά της καλοσύνης και της κοινωνικής αυτογνωσίας »;

α) στον κήπο · β) στο τραπέζι · γ) στο ντουλάπι · δ) σε ένα μπιλιάρδο.

31. Ποιος κατέχει το αντίγραφο: "Παιδικό δωμάτιο, αγαπητέ μου, όμορφο δωμάτιο ... Κοιμήθηκα εδώ όταν ήμουν μικρός ... Και τώρα είμαι σαν μικρό";

α) Ranevskaya · β) Vare; γ) Anya; δ) Σάρλοτ Ιβάνοβνα

32. Τι έχασε η Petya Trofimov στο τέλος του παιχνιδιού:

α) μπότες από τσόχα, β) παπούτσια γ) γαλότσες · δ) μπότες.

33. Πατριανικά Firs.

α) Στέπανοβιτς. β) Νικολάεβιτς. γ) Andreevich · δ) Ιβάνοβιτς.

34. Τι αποκαλούν οι Fiers οι άλλοι χαρακτήρες στο παιχνίδι;

α) sluts · β) slackers · γ) ανίκανος · δ) οι κακοί.

Ποιος μιλάει?

Και ο σκύλος μου τρώει ξηρούς καρπούς.

Κίτρινο στη γωνία, διπλό στη μέση.

Ω, ηλίθιος ...

Λοιπόν ... ένα άλογο είναι καλό ζώο ... ένα άλογο μπορεί να πουληθεί ...

Πρέπει να σταματήσουμε να θαυμάζουμε τον εαυτό μας. Απλά πρέπει να δουλέψεις.

Είμαι τόσο μακριά από χυδαιότητα. Είμαστε πάνω από την αγάπη!

Μουσική, παίξτε το ξεκάθαρα! Αφήστε όλα να είναι όπως θέλω! ... Μπορώ να πληρώσω για τα πάντα!

ΕΓΩ? στους Ραγκουλίνες ... συμφώνησα να τα φροντίσω ... στον οικονόμο ή κάτι τέτοιο.

Τελείωσε με το Παρίσι.

Αγαπητή, αγαπητή ντουλάπα! Χαιρετίζω την ύπαρξή σας, η οποία για περισσότερα από εκατό χρόνια κατευθύνεται προς τα φωτεινά ιδανικά της καλοσύνης και της δικαιοσύνης ...

11. Νομίζω έτσι: αν ένα κορίτσι αγαπά κάποιον, τότε είναι ανήθικο.

Διάβασα ένα βιβλίο εδώ και δεν κατάλαβα τίποτα. Διάβασα και κοιμήθηκα.

13. Ω ο κήπος μου! Μετά από ένα σκοτεινό, βροχερό φθινόπωρο και κρύο χειμώνα, είστε νέοι ξανά, γεμάτοι ευτυχία ...

Σε αγαπώ με πάθος, είσαι μορφωμένος, μπορείς να μιλήσεις για τα πάντα.

Μια νέα ζωή ξεκινά, μαμά!

Για ποιον μιλάνε;

Είκοσι δύο ατυχίες.

Άθλιος κύριος.

Είναι καλό άτομο. Ελαφρύ, απλό άτομο.

Έχετε λεπτά, απαλά δάχτυλα, σαν καλλιτέχνης, έχετε μια λεπτή, απαλή ψυχή.

Είστε είκοσι έξι ή είκοσι επτά ετών, και είστε ακόμα μαθητής δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης!

Απαντήσεις στο τεστ "Cherry Orchard"

1860 - 1904- 1901

στο Ταγκανρόγκ

έμποροι

ιατρικός

λυρική κωμωδία

1904.ρε.

πίσω από τον Lopakhin

Γκάβα

Γιάσα

Τρόφιμοφ

Γκέεφ

Βάρια

Λοπακίν

Γιαροσλάβλ θεία, Dasha, κόρη του Simeonov-PishchikΟ εραστής της Ρανέβσκαγια

Λοπακίν

Κωμωδία

Διαπραγματεύσεις

Λοπακίν

Σχετικά με τη Ranevskaya

Σαρλότ Ιβάνοβνα.

Το κίνητρο για την πώληση, ο θάνατος του οπωρώνα της κερασιάς.

Γκέεφ

23 ίντσες

24 α

25 β

26 α

27 ίντσες

28 α

29 γρ

30 ίντσες

31 α

32 ίντσες

34 β

Ποιος μιλάει?

Σαρλότ.

Γκέεφ.

Φιρ.

Simeonov-Pischik.

Petya Trofimov.

Petya Trofimov.

Λοπακίν.

Υποκοριστικό της Veronica.

Ρανέβσκαγια.

Γκέεφ.

Γιάσα.

Λοπακίν.

Ρανέβσκαγια.

Νουνγιάσα.

Άνια.

Για ποιον μιλάνε;

Epikhodov.

Petya Trofimov.

Ρανέβσκαγια.

Λοπακίν.

Petya Trofimov.

Όλοι οι χαρακτήρες στο έργο "The Cherry Orchard" έχουν μεγάλη σημασία στο ιδεολογικό και θεματικό πλαίσιο του έργου. Ακόμα και τα τυχαία ονόματα φέρουν σημασιολογικό φορτίο. Για παράδειγμα, υπάρχουν ήρωες εκτός σκηνής (ένας παρισινός εραστής, μια θεία Yaroslavl), το ίδιο το γεγονός ότι η ύπαρξή του ρίχνει ήδη φως στον χαρακτήρα και τον τρόπο ζωής του ήρωα, συμβολίζοντας μια ολόκληρη εποχή. Επομένως, για να κατανοήσουμε την ιδέα του συγγραφέα, είναι απαραίτητο να αναλύσουμε λεπτομερώς αυτές τις εικόνες που την εφαρμόζουν.

Trofimov Petr Sergeevich - μαθητης σχολειου. Ο δάσκαλος του μικρού γιου του Ρανέβσκαγια, ο οποίος πέθανε τραγικά. Δεν μπόρεσα να τελειώσω τις σπουδές μου, καθώς αποβλήθηκε πολλές φορές από το πανεπιστήμιο. Αλλά αυτό δεν επηρέασε με κανέναν τρόπο το εύρος των προοπτικών, της νοημοσύνης και της εκπαίδευσης του Πιούτ Σεργκέεβιτς. Τα συναισθήματα ενός νεαρού άνδρα αγγίζουν και δεν ενδιαφέρονται. Έγινε ειλικρινά προσκολλημένος στην Άννα, η οποία κολακεύτηκε από την προσοχή του. Αιώνια απρόσεκτος, άρρωστος και πεινασμένος, αλλά ταυτόχρονα δεν χάνει την αυτοεκτίμησή του, ο Τρόφιμοφ αρνείται το παρελθόν και αγωνίζεται για μια νέα ζωή.

Χαρακτήρες και ο ρόλος τους στο έργο

1. Ranevskaya Lyubov Andreevna -μια ευαίσθητη, συναισθηματική γυναίκα, αλλά εντελώς μη προσαρμοσμένη στη ζωή και δεν μπορεί να βρει τον πυρήνα της μέσα της. Ο καθένας χρησιμοποιεί την καλοσύνη της, ακόμα και τον πεζοπόρο Yasha και Charlotte. Ο Lyubov Andreevna εκφράζει συναισθήματα χαράς και τρυφερότητας με παιδικό τρόπο. Χαρακτηρίζεται από στοργική μεταχείριση των ανθρώπων γύρω της. Έτσι, Anya - "Θα φύγω", Firs - "γέρος μου". Αλλά μια παρόμοια έκκληση για τα έπιπλα είναι εντυπωσιακή: "το γραφείο μου", "το τραπέζι μου". Χωρίς να το αντιληφθεί, δίνει την ίδια εκτίμηση σε ένα άτομο και πράγματα! Εκεί τελειώνει η ανησυχία της για τον παλιό και πιστό υπηρέτη. Στο τέλος του παιχνιδιού, ο γαιοκτήμονας ξεχνάει ήρεμα για τους Φιρς, αφήνοντάς τον μόνο του να πεθάνει στο σπίτι. Δεν αντιδρά στα νέα του θανάτου της νταντάς που την μεγάλωσε. Συνεχίζει να πίνει καφέ. Η Lyubov Andreevna είναι μια ονομαστική ερωμένη του σπιτιού, αφού στην ουσία δεν είναι. Όλοι οι χαρακτήρες του παιχνιδιού τραβιούνται προς αυτήν, επισημαίνοντας την εικόνα του γαιοκτήμονα από διαφορετικές πλευρές, οπότε φαίνεται διφορούμενη. Από τη μία πλευρά, η δική της νοοτροπία βρίσκεται στο προσκήνιο. Έφυγε για το Παρίσι, αφήνοντας τα παιδιά της πίσω. Από την άλλη πλευρά, η Ranevskaya δίνει την εντύπωση μιας ευγενικής, γενναιόδωρης και εμπιστοσύνης γυναίκας. Είναι έτοιμη να βοηθήσει ανυπόμονα έναν περαστικό και ακόμη και να συγχωρήσει την προδοσία ενός αγαπημένου προσώπου.
2. Άνια -ευγενικός, ευγενικός, ενσυναίσθητος. Έχει μεγάλη αγάπη. Φτάνοντας στο Παρίσι και βλέποντας την κατάσταση στην οποία ζει η μητέρα του, δεν την καταδικάζει, αλλά τη λυπάται. Γιατί; Επειδή είναι μόνη, δεν υπάρχει στενό άτομο μαζί της που να την περιβάλλει με προσοχή, να την προστατεύει από τις καθημερινές αντιξοότητες, να κατανοεί την τρυφερή ψυχή της. Η διαταραχή της ζωής δεν αναστατώνει την Anya. Ξέρει πώς να αλλάξει γρήγορα σε ευχάριστες αναμνήσεις. Έχει μια ωραία αίσθηση της φύσης, απολαμβάνει το τραγούδι των πουλιών.
3. Βάρια - Η υιοθετημένη κόρη του Ranevskaya. Μια καλή οικοδέσποινα, συνεχώς στη δουλειά. Όλο το σπίτι στηρίζεται σε αυτό. Το κορίτσι με αυστηρή εμφάνιση. Έχοντας αναλάβει το μεγάλο βάρος της φροντίδας του νοικοκυριού, έγινε λίγο πιο σκληρή. Δεν διαθέτει μια λεπτή ψυχική οργάνωση. Προφανώς, για αυτόν τον λόγο, η Λοπακίν δεν την έκανε ποτέ πρόταση γάμου. Η Βαρβάρα ονειρεύεται να περπατήσει σε ιερά μέρη. Δεν κάνει τίποτα για να αλλάξει κάπως τη μοίρα της. Ελπίζει μόνο για το θέλημα του Θεού. Σε ηλικία είκοσι τεσσάρων ετών, γίνεται «βαρετό», οπότε πολλοί δεν τους αρέσουν.
4. Gaev Leonid Andreevich.Σχετικά με την πρόταση του Lopakhin σχετικά με τη μελλοντική «μοίρα» του οπωρώνα κερασιών, αντιδρά κατηγορηματικά αρνητικά: «Τι ανοησίες». Ανησυχεί για παλιά πράγματα, μια ντουλάπα, τους απευθύνεται με τους μονόλογους του, αλλά είναι εντελώς αδιάφορος για τη μοίρα των ανθρώπων, οπότε ο υπηρέτης τον άφησε. Η ομιλία του Gayev μαρτυρεί τους περιορισμούς αυτού του άνδρα, ο οποίος ζει μόνο με προσωπικά συμφέροντα. Αν μιλάμε για την κατάσταση στο σπίτι, τότε ο Leonid Andreevich βλέπει τη διέξοδο για να λάβει κληρονομιά ή για τον κερδοφόρο γάμο της Anya. Αγαπώντας την αδερφή της, την κατηγορεί ότι είναι κακή, δεν παντρεύτηκε έναν ευγενή. Μιλάει πολύ, δεν ντρέπεται ότι κανείς δεν ακούει. Ο Λοπακίν τον αποκαλεί «γυναίκα» που αλέθει μόνο με τη γλώσσα της, ενώ δεν κάνει τίποτα.
5. Λοπαχίν Ερμολάι Αλεξέβιτς.Σε αυτόν μπορείτε να "εφαρμόσετε" τον αφορισμό: από κουρέλια σε πλούτη. Αξιολογεί τον εαυτό του νηφάλια. Κατανοεί ότι τα χρήματα στη ζωή δεν αλλάζουν την κοινωνική κατάσταση ενός ατόμου. «Ham, kulak», λέει ο Gaev για τον Lopakhin, αλλά δεν νοιάζεται τι σκέφτονται οι άνθρωποι γι 'αυτόν. Δεν έχει εκπαιδευτεί με καλές συμπεριφορές, δεν μπορεί να επικοινωνήσει κανονικά με ένα κορίτσι, όπως αποδεικνύεται από τη στάση του απέναντι στον Βάρι. Κοιτάζει συνεχώς το ρολόι του, επικοινωνώντας με τον Ranevskaya, δεν έχει χρόνο να μιλήσει ανθρώπινα. Το κύριο πράγμα είναι η επερχόμενη συμφωνία. Ξέρει πώς να "παρηγορήσει" Ranevskaya: "Ο κήπος πωλείται, αλλά κοιμάσαι καλά."
6. Trofimov Petr Sergeevich.Ντυμένος με μια άθλια φοιτητική στολή, γυαλιά, λεπτά μαλλιά, για πέντε χρόνια, το "αγαπητό αγόρι" έχει αλλάξει πολύ, φαινόταν άσχημο. Κατά την κατανόησή του, ο στόχος της ζωής είναι να είναι ελεύθερος και ευτυχισμένος, και για αυτό πρέπει να εργαστείτε. Πιστεύει ότι όσοι αναζητούν την αλήθεια χρειάζονται βοήθεια. Υπάρχουν πολλά προβλήματα στη Ρωσία που πρέπει να λυθούν, όχι να φιλοσοφιστούν. Ο ίδιος ο Τρόφιμοφ δεν κάνει τίποτα, δεν μπορεί να αποφοιτήσει από το πανεπιστήμιο. Λέει όμορφες και έξυπνες λέξεις που δεν υποστηρίζονται από πράξεις. Η Petya συμπαθεί την Anya, της μιλάει για την «άνοιξη μου». Βλέπει σε αυτήν έναν ευγνώμονα και ενθουσιώδη ακροατή στις ομιλίες του.
7. Simeonov - Μπόρις Μπορίσοβιτς Πίσικ.Κτηματίας. Κοιμάται εν κινήσει. Όλες οι σκέψεις του κατευθύνονται μόνο στο πώς να κερδίσουν χρήματα. Ακόμα και ο Πιτ, που τον συγκρίνει με άλογο, απαντά ότι αυτό δεν είναι κακό, αφού ένα άλογο μπορεί πάντα να πουληθεί.
8. Σαρλότ Ιβάνοβνα -παιδαγωγός. Δεν ξέρει τίποτα για τον εαυτό του. Δεν έχει συγγενείς ή φίλους. Μεγάλωσε σαν ένα μοναχικό θάμνο στη μέση ενός ερημικού εδάφους. Δεν βίωσε συναισθήματα αγάπης στην παιδική ηλικία, δεν έβλεπε φροντίδα από ενήλικες. Η Σάρλοτ έχει γίνει ένα άτομο που δεν μπορεί να βρει ανθρώπους που θα την καταλάβαιναν. Αλλά δεν μπορεί να καταλάβει τον εαυτό της. "Ποιός είμαι? Γιατί είμαι?" - αυτή η φτωχή γυναίκα δεν είχε έναν φωτεινό φάρο στη ζωή της, έναν μέντορα, ένα στοργικό άτομο που θα βοηθούσε να βρει το σωστό δρόμο και να μην απομακρυνθεί από αυτό.
9. Epikhodov Semyon Panteleevichεργάζεται σε ένα γραφείο. Θεωρεί τον εαυτό του ανεπτυγμένο, αλλά δηλώνει ανοιχτά ότι δεν μπορεί να αποφασίσει με κανέναν τρόπο: «ζήσει» για αυτόν ή «πυροβολήστε τον εαυτό του». Γρουσούζης. Ο Epikhodov κυνηγείται από αράχνες και κατσαρίδες, σαν να προσπαθεί να τον αναγκάσει να γυρίσει και να κοιτάξει την άθλια ύπαρξη που έχει παρασύρει για πολλά χρόνια. Απίστευτα ερωτευμένος με τη Dunyasha.
10. Dunyasha -υπηρέτρια στο σπίτι του Ranevskaya. Ζώντας με τους κυρίους, έχασε τη συνήθεια μιας απλής ζωής. Δεν ξέρει την αγροτική εργασία. Φοβάται τα πάντα. Ερωτεύεται τον Yasha, χωρίς να παρατηρεί ότι απλά δεν μπορεί να μοιραστεί την αγάπη με κάποιον.
11. Φιρ.Ολόκληρη η ζωή του ταιριάζει σε "μία γραμμή" - για να υπηρετήσει τους δασκάλους. Η κατάργηση της δουλείας είναι κακό για αυτόν. Έχει συνηθίσει να είναι σκλάβος και δεν μπορεί να φανταστεί άλλη ζωή.
12. Γιάσα.Ένας αμόρφωτος νεαρός πεζοπόρος που ονειρεύεται το Παρίσι. Όνειρα μιας πλούσιας ζωής. Η πονηρότητα είναι το κύριο χαρακτηριστικό του χαρακτήρα του. ακόμη και προσπαθεί να μην συναντηθεί με τη μητέρα του, ντροπιασμένη για την αγροτική καταγωγή της.

Χαρακτηριστικά των ηρώων

1. Η Ranevskaya είναι μια επιπόλαια, χαλασμένη και χαϊδεμένη γυναίκα, αλλά οι άνθρωποι έλκονται από αυτήν. Το σπίτι φάνηκε να ανοίγει ξανά τις χρονικές πόρτες όταν επέστρεψε εδώ μετά από πέντε χρόνια απουσίας. Ήταν σε θέση να τον ζεσταθεί με τη νοσταλγία της. Η ηρεμία και η ζεστασιά "ακούγονται" ξανά σε κάθε δωμάτιο, καθώς η επίσημη μουσική ακούγεται στις διακοπές. Αυτό δεν κράτησε πολύ, καθώς οι μέρες του σπιτιού ήταν αριθμημένες. Στη νευρική και τραγική εικόνα του Ranevskaya, εκφράστηκαν όλες οι αδυναμίες της αριστοκρατίας: η αδυναμία της για αυτάρκεια, η έλλειψη ανεξαρτησίας, η χαλάρωση και η τάση να αξιολογούνται όλοι σύμφωνα με τις ταξικές προκαταλήψεις, αλλά ταυτόχρονα η λεπτότητα των συναισθημάτων και εκπαίδευση, πνευματικός πλούτος και γενναιοδωρία.
2. Άνια. Μια καρδιά χτυπάει στο στήθος ενός νεαρού κοριτσιού, το οποίο περιμένει την πανέμορφη αγάπη και ψάχνει για ορισμένες οδηγίες ζωής. Θέλει να εμπιστευτεί κάποιον, να δοκιμάσει τον εαυτό της. Η Petya Trofimov γίνεται η ενσάρκωση των ιδανικών της. Ακόμα δεν μπορεί να κοιτάξει τα πράγματα με κριτικό τρόπο και πιστεύει τυφλά την «φλυαρία» του Τρόφιμοφ, παρουσιάζοντας την πραγματικότητα σε ένα ρόδινο φως. Είναι η μόνη. Η Anya δεν έχει ακόμα επίγνωση της πολυδιάστατης φύσης αυτού του κόσμου, αν και προσπαθεί. Επίσης, δεν ακούει τους γύρω της, δεν βλέπει τα πραγματικά προβλήματα που αντιμετωπίζουν η οικογένεια. Ο Τσέκοφ είχε ένα συναίσθημα ότι αυτό το κορίτσι ήταν το μέλλον της Ρωσίας. Όμως η ερώτηση παρέμεινε ανοιχτή: θα είναι σε θέση να αλλάξει κάτι ή θα παραμείνει στα όνειρα της παιδικής της ηλικίας. Σε τελική ανάλυση, για να αλλάξετε κάτι, πρέπει να ενεργήσετε.
3. Gaev Leonid Andreevich. Η πνευματική τύφλωση είναι χαρακτηριστικό αυτού του ώριμου ατόμου. Έμεινε στην παιδική του ηλικία για το υπόλοιπο της ζωής του. Στη συνομιλία χρησιμοποιεί συνεχώς όρους μπιλιάρδου. Οι ορίζοντές του είναι στενοί. Η μοίρα της οικογενειακής φωλιάς, όπως αποδείχθηκε, δεν τον ενοχλούσε καθόλου, αν και στην αρχή του δράματος χτύπησε τον εαυτό του στο στήθος με τη γροθιά του και υποσχέθηκε δημοσίως ότι το κεράσι περιβόλι θα ζήσει. Αλλά είναι κατηγορηματικά ανίκανος να κάνει επιχειρήσεις, όπως πολλοί ευγενείς που έχουν συνηθίσει να ζουν ενώ άλλοι εργάζονται για αυτούς.
4. Ο Lopakhin αγοράζει το οικογενειακό κτήμα του Ranevskaya, το οποίο δεν είναι «κόκαλο διαμάχης» μεταξύ τους. Δεν θεωρούν ο ένας τον άλλον ως εχθρούς · οι ανθρωπιστικές σχέσεις κυριαρχούν μεταξύ τους. Ο Lyubov Andreevna και ο Ermolai Alekseevich φαίνεται να θέλουν να βγουν από αυτήν την κατάσταση το συντομότερο δυνατό. Ο έμπορος προσφέρει ακόμη τη βοήθειά του, αλλά απορρίπτεται. Όταν όλα τελειώνουν με ασφάλεια, ο Lopakhin είναι χαρούμενος που μπορεί τελικά να μπει σε πραγματική δουλειά. Πρέπει να αποτίσουμε φόρο τιμής στον ήρωα, γιατί ήταν ο μόνος που ανησυχούσε για τη «μοίρα» του οπωρώνα και βρήκε μια διέξοδο που ταιριάζει σε όλους.
5. Trofimov Petr Sergeevich. Θεωρείται νέος μαθητής, αν και είναι ήδη 27 ετών. Κάποιος παίρνει την εντύπωση ότι το φοιτητικό σώμα έχει γίνει το επάγγελμά του, αν και εξωτερικά έχει γίνει γέρος. Είναι σεβαστός, αλλά κανείς δεν πιστεύει σε ευγενείς και ζωηρές εκκλήσεις, εκτός από την Anya. Είναι λάθος να πιστεύουμε ότι η εικόνα της Petya Trofimov μπορεί να συγκριθεί με την εικόνα ενός επαναστατικού. Ο Τσέκοφ δεν ενδιαφερόταν ποτέ για την πολιτική, το επαναστατικό κίνημα δεν ήταν μέρος του κύκλου συμφερόντων του. Το Trofimov είναι πολύ μαλακό. Η αποθήκη της ψυχής και της νοημοσύνης του δεν θα του επιτρέψει ποτέ να περάσει τα όρια αυτού που επιτρέπεται και να πηδήξει σε μια άγνωστη άβυσσο. Επιπλέον, είναι υπεύθυνος για την Anya, μια νεαρή κοπέλα που δεν γνωρίζει την πραγματική ζωή. Έχει ακόμα μια αρκετά λεπτή ψυχή. Οποιοδήποτε συναισθηματικό σοκ μπορεί να την ωθήσει προς τη λάθος κατεύθυνση, από όπου δεν μπορεί πλέον να επιστραφεί. Ως εκ τούτου, ο Petya πρέπει να σκεφτεί όχι μόνο για τον εαυτό του και για την εφαρμογή των ιδεών του, αλλά και για το εύθραυστο πλάσμα που του ανέθεσε ο Ranevskaya.

Πώς νιώθει ο Τσέκοφ για τους ήρωές του;

Ο A.P. Chekhov αγαπούσε τους ήρωές του, αλλά δεν μπορούσε να εμπιστευτεί το μέλλον της Ρωσίας σε κανέναν από αυτούς, ούτε η Petya Trofimov και η Anya, η προοδευτική νεολαία εκείνης της εποχής.

Οι ήρωες του έργου, ελκυστικοί για τον συγγραφέα, δεν ξέρουν πώς να υπερασπίζονται τα δικαιώματα ζωής τους, υποφέρουν ή είναι σιωπηλοί. Ο Ranevskaya και ο Gaev υποφέρουν, επειδή καταλαβαίνουν ότι δεν μπορούν να αλλάξουν τίποτα από μόνα τους. Η κοινωνική τους κατάσταση ξεθωριάζει και αναγκάζονται να σπρώξουν μια άθλια ύπαρξη στα τελευταία έσοδα. Ο Lopakhin υποφέρει, καθώς συνειδητοποιεί ότι δεν μπορεί να κάνει τίποτα για να τους βοηθήσει. Ο ίδιος δεν είναι ευχαριστημένος από την αγορά ενός οπωρώνα κερασιάς. Ανεξάρτητα από το πόσο σκληρά προσπαθεί, ακόμα δεν θα γίνει ο ιδιοκτήτης του. Γι 'αυτό αποφασίζει να μειώσει τον κήπο και να πουλήσει τη γη για να το ξεχάσει αργότερα ως εφιάλτη. Τι γίνεται όμως με την Petya και την Anya; Δεν έχει ο συγγραφέας τις ελπίδες του; Ίσως, αλλά αυτές οι ελπίδες είναι πολύ αόριστες. Ο Τρόφιμοφ, λόγω του χαρακτήρα του, δεν είναι ικανός να αναλάβει ριζικές ενέργειες. Και χωρίς αυτό, η κατάσταση δεν μπορεί να αλλάξει. Περιορίζεται μόνο στο να μιλάει για ένα υπέροχο μέλλον και αυτό είναι. Και η Άνια; Αυτό το κορίτσι έχει ελαφρώς ισχυρότερο πυρήνα από την Πέτρα. Αλλά λόγω της μικρής ηλικίας της και της αβεβαιότητας της ζωής, δεν πρέπει να αναμένονται αλλαγές από αυτήν. Ίσως, στο μακρινό μέλλον, όταν έχει θέσει όλες τις προτεραιότητες της ζωής για τον εαυτό της, θα είναι δυνατόν να αναμένεται οποιαδήποτε ενέργεια από αυτήν. Εν τω μεταξύ, περιορίζεται στην πίστη στο καλύτερο και στην ειλικρινή επιθυμία να φυτέψει έναν νέο κήπο.

Σε ποιον είναι ο Τσέχωφ; Υποστηρίζει κάθε πλευρά, αλλά με τον δικό του τρόπο. Στο Ranevskaya, εκτιμά την γνήσια γυναικεία καλοσύνη και την αφέλεια, αν και καρυκευμένο με πνευματικό κενό. Στο Lopakhino εκτιμά την επιθυμία για συμβιβασμό και ποιητική ομορφιά, αν και δεν είναι σε θέση να εκτιμήσει την πραγματική ομορφιά του οπωρώνα. Το Cherry Orchard είναι μέλος της οικογένειας, αλλά όλοι το ξεχνά ομόφωνα για αυτό, ο Lopakhin γενικά δεν μπορεί να το καταλάβει.

Οι ήρωες του έργου χωρίζονται από μια τεράστια άβυσσο. Δεν είναι σε θέση να καταλάβουν ο ένας τον άλλον, καθώς είναι κλειστοί στον κόσμο των δικών τους συναισθημάτων, σκέψεων και εμπειριών. Ωστόσο, όλοι είναι μοναχικοί, δεν έχουν φίλους, ομοειδή άτομα, δεν υπάρχει αληθινή αγάπη. Τα περισσότερα πηγαίνουν με τη ροή χωρίς να θέτουν σοβαρούς στόχους. Επιπλέον, όλοι είναι δυσαρεστημένοι. Η Ρανέβσκαγια βιώνει απογοήτευση στην αγάπη, τη ζωή και την κοινωνική της υπεροχή, η οποία φαινόταν αμετάβλητη χθες. Ο Γκάεφ για άλλη μια φορά ανακαλύπτει ότι οι αριστοκρατικοί τρόποι δεν είναι εγγυητής εξουσίας και οικονομικής ευημερίας. Πριν από τα μάτια του, ο χθεσινός σκλάβος αφαιρεί την περιουσία του, γίνεται ο πλοίαρχος εκεί ακόμη και χωρίς την αρχοντιά Η Άννα μένει χωρίς πένα, δεν έχει προίκα για έναν κερδοφόρο γάμο. Η επιλεγμένη της, αν και δεν τον απαιτεί, δεν έχει κερδίσει ακόμη τίποτα. Ο Τρόφιμοφ καταλαβαίνει ότι πρέπει να αλλάξει, αλλά δεν ξέρει πώς, επειδή δεν έχει συνδέσεις, χρήματα, ούτε θέση να επηρεάσει κάτι. Μένουν μόνο με τις ελπίδες της νεολαίας, που είναι βραχύβιες. Ο Lopakhin είναι δυσαρεστημένος, επειδή συνειδητοποιεί την κατωτερότητά του, υποβαθμίζει την αξιοπρέπεια του, βλέποντας ότι δεν είναι ίσος με κανέναν δάσκαλο, αν και έχει περισσότερα χρήματα.

Ενδιαφέρων? Κρατήστε τον στον τοίχο σας!

Θυμήθηκα το έργο "The Cherry Orchard", το οποίο έφερε το Θέατρο Τέχνης της Μόσχας στο Μινσκ. Οι Smoktunovsky, Proklova, Shcherbakov συμμετείχαν στο έργο, αλλά παρά αυτόν τον λαμπρό αστερισμό των ηθοποιών, το έργο φαινόταν ακόμα εξαιρετικά βαρετό.
Ποτέ δεν κατάλαβα γιατί ακόμη και ξένες διάσημες ηθοποιοί στις συνεντεύξεις τους δηλώνουν πάντα ότι ονειρεύονται να παίξουν στα έργα του Τσέκοφ. Αντίθετα, δεν κατάλαβα ποτέ τα έργα του Τσέκοφ. Οι ιστορίες του - ναι, είναι υπέροχες, ειδικά το "Joke". Και τα έργα - δεν ξέρω τίποτα πιο βαρετό, ειδικά το "The Cherry Orchard".
Λοιπόν, τι γίνεται; Κάτι βαρετό. Σκεφτείτε, η οικοδέσποινα ήρθε, πούλησε το κτήμα, όλοι έφυγαν σε διαφορετικές κατευθύνσεις, ξέχασαν τους Φιρς. Γιατί, γιατί η πρεμιέρα του έργου είχε τόσο ηχηρή επιτυχία και είναι ακόμα στη σκηνή; Ίσως δεν ξέρω κάτι;
Στην πραγματικότητα, τι ξέρω;
Τι πωλούν εκεί; Το Cherry Orchard; Τόσος θόρυβος από μερικές κερασιές;
Ετσι νόμιζα. Επειδή στο παιχνίδι η περιοχή μετράται στα δέκατα και δεν ξέρω τι είναι το δέκατο. Αλλά αποδεικνύεται ότι η περιουσία Ranevskaya - περισσότερα από χίλια εκατό εκτάρια.
ΛΟΠΑΚΙΝ Εάν ο οπωρώνας και η γη κατά μήκος του ποταμού χωρίζονται σε καλοκαιρινές εξοχικές κατοικίες και εκμισθωθούν για καλοκαιρινές εξοχικές κατοικίες, τότε θα έχετε τουλάχιστον 25 χιλιάδες ανά έτος εισόδημα. Θα λάβετε από τους κατοίκους του καλοκαιριού τουλάχιστον 25 ρούβλια το χρόνο για τα δέκαταστο.
25.000 ρούβλια: 25 ρούβλια \u003d 1.000 δεσιτίνες. Ένα δέκατο είναι 1,1 εκτάρια. Αυτή είναι η κλίμακα ...

Λίγα περισσότερα για τους αριθμούς:
Το κτήμα αγοράζεται από τον έμπορο Lopakhin. Βασική φράση του έργου:
ΛΟΠΑΚΙΝ Αγόρασα! ... Πέρα από το χρέος, έδωσα ενενήντα, μου άφησαν.
Δεν καταλαβαίνουμε αυτήν τη φράση, δεν γνωρίζουμε την πραγματικότητα αυτής της εποχής. Και είναι το κύριο πράγμα για τους χαρακτήρες που ήθελαν να ακούσουν.
Αγόρασε το κτήμα σε δημοπρασία και "έδωσε ενενήντα χιλιάδες επιπλέον του χρέους." Το χρέος θα αναλάβει την τράπεζα όπου υποθηκεύτηκε το κτήμα. Οτιδήποτε πέρα \u200b\u200bαπό το χρέος θα εισπραχθεί από τους ιδιοκτήτες. Τους έδωσε ενενήντα χιλιάδες. (Για δεκαπέντε εκατοντάδες, μπορείτε να αγοράσετε 40 εκτάρια με ένα σπίτι και μια λίμνη.)
Στις παραστάσεις, αυτό το μέρος, αυτό το αντίγραφο μοιάζει με το αντίγραφο ενός ανόητου. Οι άνθρωποι έχουν χάσει τα πάντα και για κάποιο λόγο πρέπει να φωνάξουν «Ώρα». Αλλά αν καταστεί σαφές στον θεατή ότι αυτοί, οι ζητιάνοι, έχουν χάσει πλούτο (περισσότερα από τρία εκατομμύρια δολάρια στο παρόν), τότε θα καταστεί σαφές ότι αυτό είναι το αποκορύφωμα του έργου. Εδώ, πίσω από την εξωτερική αίσθηση, κρύβονται έντονα συναισθήματα.

Γιατί το αγοράσατε;
RANEVSKAYA. Λατρεύω αυτό το σπίτι, χωρίς τον οπωρώνα, δεν καταλαβαίνω τη ζωή μου, και αν πραγματικά πρέπει να πουλήσετε, τότε με πουλήστε μαζί με τον κήπο ...
Την άκουσε να λέει "με πουλά με τον κήπο" και συνειδητοποίησε (λανθασμένα!) Ότι μπορείτε να αγοράσετε έναν κήπο μαζί της.

Γιατί να τη θέλει;
Έτσι την αγαπά! Την ονειρεύτηκε εδώ και καιρό, από τότε που ήταν 15 ετών. (Παρεμπιπτόντως, η Ranevskaya είναι μόλις 35 ετών και συνήθως παίζεται από ηλικιωμένες γυναίκες)
"Cherry Orchard", αποδεικνύεται - ένα παιχνίδι για την αγάπη!
Ξεκινά με τον Lopakhin να λέει στην υπηρέτρια για την πρώτη του συνάντηση με τον Ranevskaya. Συνήθως, οι καλλιτέχνες παίζουν αυτή τη σκηνή ήρεμα, σαν να εισάγουν το κοινό στην πορεία του θέματος. Αλλά αν το σκεφτείτε: γιατί άνοιξε ξαφνικά ένας πλούσιος έμπορος στην υπηρέτρια; Και ανησυχεί, περιμένοντας μια συνάντηση με έναν πολυαναμενόμενο αγαπημένο, οπότε θέλει να μιλήσει για αυτήν με όλους.
ΛΟΠΑΚΙΝ Ο Lyubov Andreevna έζησε στο εξωτερικό για πέντε χρόνια. Δεν ξέρω τι έχει γίνει τώρα ... Είναι καλό άτομο. Ελαφρύ, απλό άτομο. Θυμάμαι όταν ήμουν αγόρι περίπου δεκαπέντε ετών, ο νεκρός πατέρας μου με χτύπησε στο πρόσωπο με τη γροθιά του, άρχισε να ρέει αίμα από τη μύτη μου ... μεθυσμένος. Ο Lyubov Andreyevna, όπως θυμάμαι τώρα, ακόμα νέος, τόσο λεπτός, με πήρε στο νιπτήρα. "Μην κλαις, λέει ο μικρός, θα επουλωθεί πριν από το γάμο ..."
Τότε ήταν που την ερωτεύτηκε, την πρώτη του συνεσταλμένη αγάπη. Και έχοντας γίνει πλούσια, ελπίζει ότι ξαφνικά θα τον αναγνωρίσει ως ίσο, άξιο.
Ακόμα και μυρίστηκε για χάρη της συνάντησης, πώς.
GAEV. Και εδώ μυρίζει πατσουλί.
Το πατσουλί είναι ένα δυνατό άρωμα. Αυτό δεν το γνωρίζαμε όταν ο Τσέκοφ διδάχθηκε στο σχολείο υπό την ΕΣΣΔ. Νόμιζαν ότι ο Γκάεφ ήθελε να εκφράσει περιφρόνηση για τον έμπορο, λένε, βρωμάει από αυτόν.
Μικροπράγματα? Αντίθετα, οι προφορές που έθεσε ο Τσέχωφ. Είναι κρίμα που πάνω από τα 100 χρόνια που παίζει το The Cherry Orchard, το νόημα αυτών των τόνων έχει χαθεί.
Έτσι αγόρασε έναν οπωρώνα κερασιών, ήθελε να δώσει χρήματα για να μην προσβάλει. Είναι σαν ένα γαμήλιο δώρο. Ωστόσο, δεν μπορείτε να αγοράσετε αγάπη. Δεν λειτούργησε για τον Lopakhin. Τα χρήματα λαμβάνονται από αυτόν, αλλά η αγάπη δεν δίνεται.

Αντίθετα, ο σκληρός Ρανέβσκαγια προσπαθεί να τον συνδέσει με τον Βάρυα.
RANEVSKAYA. Ermolai Alekseich, ονειρευόμουν να την παντρευτώ μαζί σου και ήταν προφανές από όλα όσα παντρευόσουν. Σε αγαπάει, σου αρέσει, γιατί αποφεύγεις ο ένας τον άλλον. Δεν καταλαβαίνω!
Μόνο ο Lopakhin δεν του αρέσει η Varya. Δεν είναι στην Varya ... πώς θα ήταν πιο ευγενικό να πούμε ... δεν έχει λαχτάρα για τον Varya. Και δεν τον αγαπά. Είναι η σωτηρία της, όχι η αγάπη. Αυτή, όπως και αυτός, δεν έχει λαχτάρα.
Έτσι, το έργο είναι πιο πιθανό για σπασμένες ελπίδες. Το μόνο βίαιο εκδηλωμένο συναίσθημα - ο Varya λυγίζει, που δεν έλαβε ποτέ προσφορά από τον Lopakhin. Αλλά το ήλπιζε! Μπαίνει στο δωμάτιό του και προσποιείται ότι ψάχνει κάτι για να μην χάσει το πρόσωπό του. Αλλά όλα μέσα της τρέμει!
Η Proklova παίζει αυτήν τη σκηνή, γυρίζοντας την πίσω στο κοινό, το οποίο ονομάζεται «με πέτρινο ρύγχος». Αυτό είναι απλώς ένα έγκλημα μπροστά στο κοινό.

Τώρα, η έντονη αντίθεση μεταξύ των δύο δηλώσεων του Lopakhin, που διαχωρίζεται με λίγες παρατηρήσεις, καθίσταται σαφής.
Τότε λέει ότι αγόρασε ένα κτήμα, «δεν υπάρχει τίποτα πιο όμορφο στον κόσμο», τότε
ΛΟΠΑΚΙΝ ... Ελάτε όλοι να παρακολουθήσετε πώς ο Yermolai Lopakhin έχει αρκετό τσεκούρι στον οπωρώνα, πώς πέφτουν τα δέντρα στο έδαφος!
Μόλις καταρρεύσουν όλες οι ελπίδες, αφήστε τα δέντρα να πέσουν. Μην ανθίζετε την αγάπη στον οπωρώνα. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι πρώτοι θεατές φώναξαν στην πρεμιέρα του έργου, το οποίο για εμάς είναι σύμβολο πλήξης.

Ειλικρινά, δεν το σκέφτηκα όλα αυτά, αλλά το διάβασα από τον Alexander Minkin. Έχω παρουσιάσει μια σύντομη περίληψη εδώ. Για όσους μπορούν να το διαβάσουν πλήρως, εδώ είναι ο σύνδεσμος.

Η πόρτα στο δωμάτιο μπιλιάρδου είναι ανοιχτή. ακούγεται ο ήχος των μπαλών και η φωνή του Yasha: "Επτά και δεκαοκτώ!" Η έκφραση του Γκάεφ αλλάζει, δεν φωνάζει πλέον.

Είμαι τρομερά κουρασμένος. Δώσε μου, Fiers, να αλλάξω. (Φεύγει από την αίθουσα και ακολουθεί ο Firs.)

Κρυφοκοιτάζω... Τι υπάρχει στη δημοπρασία; Πες μου!

Λιούμποφ Αντρέβνα... Το Cherry Orchard πουλήθηκε;

Λοπακίν... Πωληθεί.

Λιούμποφ Αντρέβνα... Ποιος το αγόρασε;

Λοπακίν... Αγόρασα.

Παύση.

Ο Lyubov Andreevna είναι καταθλιπτικός. θα είχε πέσει αν δεν στεκόταν δίπλα από την καρέκλα και το τραπέζι. Η Βάγια παίρνει τα κλειδιά από τη ζώνη της, τα ρίχνει στο πάτωμα στη μέση του καθιστικού και φεύγει.

Αγόρασα! Περίμενε, κύριοι, κάνε έλεος, το κεφάλι μου είναι θολό, δεν μπορώ να μιλήσω ... (Γέλια.)Ήρθαμε στη δημοπρασία, ο Deriganov είναι ήδη εκεί. Ο Leonid Andreevich είχε μόνο δεκαπέντε χιλιάδες, και ο Deriganov έδωσε αμέσως τριάντα πάνω από το χρέος. Βλέπω ότι συμβαίνει αυτό, έπιασα μαζί του, χτύπησα σαράντα. Είναι σαράντα πέντε. Είμαι πενήντα πέντε. Αυτό σημαίνει ότι προσθέτει πέντε, προσθέτω δέκα ... Λοιπόν, τελείωσε. Πέρα από το χρέος, έδωσα ενενήντα, έμεινε για μένα. Ο οπωρώνας κερασιών είναι δικός μου τώρα! Μου! (Γέλια.)Θεέ μου, Θεέ μου, οπωρώνας μου Πες μου ότι είμαι μεθυσμένος, ότι μου φαίνεται όλα αυτά ... (Σφραγίζει τα πόδια του.)Μη γελάς με! Αν ο πατέρας και ο παππούς μου σηκώνονταν από τα φέρετρα και κοίταζαν ολόκληρο το περιστατικό, όπως το Yermolai τους, τον κτυπημένο, αναλφάβητο Yermolai, ο οποίος έτρεξε χωρίς παπούτσια το χειμώνα, όπως αυτός ο ίδιος ο Yermolai αγόρασε ένα κτήμα, το οποίο είναι το πιο όμορφο στον κόσμο. Αγόρασα ένα κτήμα όπου ο παππούς και ο πατέρας μου ήταν σκλάβοι, όπου δεν είχαν καν πρόσβαση στην κουζίνα. Κοιμάμαι, μου φαίνεται μόνο, φαίνεται μόνο ... Είναι ένα κομμάτι της φαντασίας σας, καλυμμένο με το σκοτάδι του άγνωστου ... (Σηκώνει τα κλειδιά, χαμογελάει στοργικά.)Έριξε τα κλειδιά, θέλει να δείξει ότι δεν είναι πλέον η ερωμένη εδώ ... (Δαχτυλίδια με πλήκτρα.)Δεν έχει σημασία.

Η ορχήστρα ακούγεται συντονισμένη.

Γεια, μουσικοί, παίξτε, θέλω να σας ακούσω! Ελάτε όλοι να δείτε πώς ο Yermolai Lopakhin έχει αρκετό τσεκούρι στον οπωρώνα, πώς θα πέσουν τα δέντρα στο έδαφος! Θα δημιουργήσουμε καλοκαιρινές εξοχικές κατοικίες, και τα εγγόνια και τα εγγόνια μας θα δουν μια νέα ζωή εδώ ... Μουσική, παίξτε!

Η μουσική παίζει. Ο Λιούμποφ Αντρέιεβνα βυθίστηκε σε μια καρέκλα και κλαίει πικρά.

(Επιπληκτικώς.)Γιατί, γιατί δεν με άκουσες; Φτωχό μου, καλό, δεν μπορείτε να το επιστρέψετε τώρα. (Με δάκρυα.)Ω, όσο πιο γρήγορα θα περάσουν όλα αυτά, τόσο πιο γρήγορα θα αλλάξει κάπως η αμήχανη, δυστυχισμένη ζωή μας.

Κρυφοκοιτάζω(παίρνει το χέρι του, σε έναν τόνο)... Αυτή κλαίει. Πάμε στην αίθουσα, αφήστε την να είναι μόνη ... Πάμε ... (Τον παίρνει από το χέρι και τον οδηγεί στην αίθουσα.)

Λοπακίν... Τι είναι αυτό? Μουσική, παίξτε το ξεκάθαρα! Αφήστε όλα να είναι όπως θέλω! (Ειρωνικώς.)Υπάρχει ένας νέος ιδιοκτήτης γης, ο ιδιοκτήτης του οπωρώνα κερασιών! (Έσπρωξε κατά λάθος το τραπέζι, σχεδόν χτύπησε τα κηροπήγια.)Μπορώ να πληρώσω για τα πάντα! (Φύλλα με Pischik.)

Στην αίθουσα και στο σαλόνι δεν υπάρχει κανένας εκτός από τον Lyubov Andreevna, ο οποίος κάθεται, συρρικνώνεται και κλαίει πικρά. Η μουσική παίζει απαλά. Η Anya και ο Trofimov μπαίνουν γρήγορα, η Anya ανεβαίνει στη μητέρα της και γονατίζει μπροστά της, η Trofimov παραμένει στην είσοδο της αίθουσας.

Άνια... Μαμά! .. Μαμά, κλαις; Γλυκιά, ευγενική, καλή μητέρα μου, όμορφη μου, σ 'αγαπώ ... σε ευλογώ. Το κεράσι οπωρώνα πωλείται, δεν είναι πλέον εκεί, είναι αλήθεια, είναι αλήθεια, αλλά μην κλαις, μαμά, έχεις ακόμα μια ζωή μπροστά σου, η καλή, αγνή ψυχή σου παραμένει ... Έλα μαζί μου, έλα , μέλι, από εδώ, ας πάμε! .. Θα φυτέψουμε έναν νέο κήπο, πιο πολυτελές από αυτό, θα το δεις, θα το καταλάβεις, και χαρά, ήσυχη, βαθιά χαρά θα κατέβει στην ψυχή σου, σαν τον ήλιο στον βραδινή ώρα, και θα χαμογελάς, μαμά! Πάμε μέλι! Ας πάμε στο!..

Η κουρτίνα.

ΔΡΑΣΗ ΤΕΤΑΡΤΗ

Στάδιο 1 σετ. Δεν υπάρχουν κουρτίνες στα παράθυρα, δεν υπάρχουν φωτογραφίες, μένουν κάποια έπιπλα, τα οποία είναι διπλωμένα σε μια γωνία, σαν να πωλούνται. Το κενό είναι αισθητό. Οι βαλίτσες, οι διασταυρώσεις του δρόμου κ.λπ. στοιβάζονται κοντά στην πόρτα εξόδου και στο πίσω μέρος της σκηνής. Στα αριστερά, η πόρτα είναι ανοιχτή και ακούγονται από εκεί οι φωνές των Varya και Anya. Ο Λοπακίν στέκεται, περιμένει. Η Γιάσα κρατά ένα δίσκο με ποτήρια γεμάτα σαμπάνια. Στο διάδρομο, ο Epikhodov δένει ένα κουτί. Πίσω από τη σκηνή στα βάθη ένα βουητό. Ήταν οι άντρες που ήρθαν να αποχαιρετήσουν. Η φωνή του Γκάεφ: "Ευχαριστώ, αδέλφια, ευχαριστώ."

Γιάσα... Οι απλοί άνθρωποι ήρθαν να αποχαιρετήσουν. Είμαι της άποψης αυτής, Ermolai Alekseich: οι άνθρωποι είναι καλοί, αλλά καταλαβαίνουν λίγα.

Το βουητό πέφτει. Ο Λιούμποφ Αντρέεφνα και ο Γκάιεφ μπαίνουν μέσα από την αίθουσα. δεν κλαίει, αλλά είναι χλωμό, το πρόσωπό της τρέμει, δεν μπορεί να μιλήσει.

Γκέεφ... Τους δώσατε το πορτοφόλι σας, Λιούμπα. Δεν μπορείτε να το κάνετε με αυτόν τον τρόπο! Δεν μπορείτε να το κάνετε με αυτόν τον τρόπο!

Λιούμποφ Αντρέβνα... Δεν μπορούσα! Δεν μπορούσα!

Και οι δύο φεύγουν.

Λοπακίν(στην πόρτα, ακολουθώντας τους)... Παρακαλώ, ταπεινά! Ένα ποτήρι αντίο. Δεν σκέφτηκα να το φέρω από την πόλη, και στο σταθμό βρήκα μόνο ένα μπουκάλι. Παρακαλώ Καλωσορίσατε!

Παύση.

Λοιπόν, κύριοι! Θα ήθελες? (Απομακρύνεται από την πόρτα.)Αν ήξερα, δεν θα αγόραζα. Λοιπόν, δεν θα πιω ούτε.

Η Γιάσα βάζει προσεκτικά το δίσκο σε μια καρέκλα.

Πιείτε ένα ποτό, Yasha, ακόμα κι αν είστε.

Γιάσα... Με αναχώρηση! Χαίρομαι που μένεις; (Αναψυκτικά.)Αυτή η σαμπάνια δεν είναι πραγματική, μπορώ να σας διαβεβαιώσω.

Λοπακίν... Οκτώ ρούβλια ένα μπουκάλι.

Παύση.

Είναι κρύο εδώ.

Γιάσα... Δεν το ζεστάσαμε σήμερα, φεύγουμε ούτως ή άλλως. (Γέλια.)

Λοπακίν... Τι είσαι?

Γιάσα... Από ευχαρίστηση.

Λοπακίν... Είναι τον Οκτώβριο και είναι ηλιόλουστο και ήσυχο, όπως το καλοκαίρι. Είναι καλό να χτίζεις. (Κοιτάζοντας το ρολόι, στην πόρτα.)Κύριοι, λάβετε υπόψη ότι το τρένο απέχει μόλις σαράντα έξι λεπτά! Έτσι, σε είκοσι λεπτά για να πάει στο σταθμό. Βιάσου.

Ο Trofimov μπαίνει από την αυλή με το παλτό του.

Τρόφιμοφ... Νομίζω ότι είναι ώρα να φύγουμε. Τα άλογα σερβίρονται. Ο Θεός ξέρει πού είναι οι γαλότσες μου. Χαμένος. (Στην πόρτα.)Anya, οι γαλότσες μου έχουν φύγει! Δεν βρήκα!

Λοπακίν... Πρέπει να πάω στο Χάρκοβο. Θα πάω μαζί σου στο ίδιο τρένο. Θα ζήσω στο Χάρκοβο όλο το χειμώνα. Συνέχισα να κάνω παρέα μαζί σου, βασανίζομαι χωρίς να κάνω τίποτα. Δεν μπορώ να ζήσω χωρίς δουλειά, δεν ξέρω τι να κάνω με τα χέρια μου. βγαίνουν με περίεργο τρόπο, όπως ξένοι.

Τρόφιμοφ... Θα φύγουμε τώρα και θα αναλάβετε και πάλι το χρήσιμο έργο σας.

Λοπακίν... Πιείτε ένα ποτήρι.

Τρόφιμοφ... Δεν θα το κάνω.

Λοπακίν... Λοιπόν, στη Μόσχα τώρα;

Τρόφιμοφ... Ναι, τους πηγαίνω στην πόλη και αύριο στη Μόσχα.

Λοπακίν... Ναι ... Λοιπόν, οι καθηγητές δεν διαλέγουν, υποθέτω ότι όλοι σας περιμένουν να φτάσετε!

Τρόφιμοφ... Δεν είναι δουλειά σου.

Λοπακίν... Πόσα χρόνια έχετε σπουδάσει στο πανεπιστήμιο;

Τρόφιμοφ... Σκεφτείτε κάτι νεότερο. Είναι παλιό και επίπεδο. (Ψάχνω για γαλότσες.)Ξέρετε, πιθανότατα δεν θα ξαναδούμε ο ένας τον άλλον, οπότε επιτρέψτε μου να σας δώσω μια συμβουλή αντίο: μην κυματίζετε τα χέρια σας! Βγείτε από αυτήν τη συνήθεια να ταλαντεύεστε. Και, επίσης, για την κατασκευή καλοκαιρινών εξοχικών σπιτιών, για να περιμένουμε ότι μεμονωμένοι ιδιοκτήτες θα προκύψουν τελικά από τους κατοίκους του καλοκαιριού, για να μετρήσουν με αυτόν τον τρόπο σημαίνει επίσης να ταλαντεύονται ... Μετά από όλα, τελικά, σ 'αγαπώ. Έχετε λεπτά, απαλά δάχτυλα, σαν καλλιτέχνης, έχετε μια λεπτή, απαλή ψυχή ...

Λοπακίν(τον αγκαλιάζει)... Αντίο αγαπητέ μου. Ευχαριστώ για όλα. Εάν είναι απαραίτητο, πάρτε χρήματα από εμένα για το ταξίδι.