Η εξήγηση του Μπαζάροφ με μία μόνο ανάλυση. Επεξήγηση του Bazarov με τον Odintsova

Μία από τις πιο σημαντικές στιγμές της δουλειάς του Turgenev Fathers and Sons είναι η εξήγηση του Bazarov με τον Odintsova. Σε αυτή τη στιγμή μπορούμε να καταλάβουμε τι είναι ο Μπαζάροφ, αλλά ακόμη πιο σημαντικό είναι η Οντίνσοβα. Εδώ μπορείτε να δείτε τις προθέσεις και τα συναισθήματά τους που είναι κρυμμένα βαθιά στην καρδιά.

Έτσι ο Μπαζάροφ επισκέφτηκε την Μαντάμ Οντίνσοφ. Και ένα πρωί η Άννα Σεργκέεβνα κάλεσε την επισκέπτη της στο δωμάτιό της για να μιλήσει, για να μάθει καλύτερα τι συνέβαινε μέσα του.

Μίλησαν για την ευτυχία. Η Οντίντοβα ισχυρίστηκε ότι ποτέ δεν ένιωθε πραγματικά ευτυχισμένη. Παρατήρησε ότι ο Μπαζάροφ ήταν επίσης κατάθλιψη. Ρωτώντας τον για τους λόγους της πενιχρής διάθεσής του, άκουσε μια δήλωση αγάπης. Νομίζω ότι ο Οντίντοβα είχε προηγουμένως μαντέψει για τα συναισθήματα του Μπαζάροφ, αλλά προσπάθησε να μην το παρατηρήσει. Κατάλαβε ότι κάπου βαθιά μέσα της υπήρχε το ίδιο συναίσθημα για τον Μπαζάροφ. Αλλά την απορρίπτει, εξηγώντας ότι θέλει μια ήσυχη ζωή.

Για τον Μπαζάροφ, αυτή η αναγνώριση σήμαινε πολύ. Εκφωνεί αυτές τις λέξεις όχι με τον τονισμό ενός νικητή, αλλά, αντιθέτως, ενός ηττημένου. Σε τελική ανάλυση, αυτή η αναγνώριση έβαλε τέλος στις ιδεολογικές του σκέψεις. Όλα όσα είχε πιστέψει πριν κατέρρευσε σε μια στιγμή.

Έτσι, σε αυτό το απόσπασμα γνωρίσαμε τους ήρωες από την άλλη πλευρά. Μου άρεσε πολύ ο Μπαζάροφ εδώ και μπόρεσα να εκφράσω τη συμπάθειά μου για αυτόν τον ήρωα. Και η Οντίντοβα με απογοήτευσε πάρα πολύ. Μου άρεσε πολύ ο Μπαζάροφ. Εάν δεν είχε φοβισθεί και παραδοθεί στη θέληση των συναισθημάτων, όλα θα μπορούσαν να είχαν τελειώσει με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο.

Ενημερώθηκε: 2017-07-24

Προσοχή!
Εάν παρατηρήσετε σφάλμα ή τυπογραφικό λάθος, επιλέξτε το κείμενο και πατήστε Ctrl + Enter.
Έτσι, θα έχετε πολύτιμο όφελος για το έργο και άλλους αναγνώστες.

Ευχαριστώ για την προσοχή.

.

- Μπορείτε να καλέσετε μια φιλική συνομιλία ... Ή μήπως εσείς, ως γυναίκα, δεν με θεωρείτε άξιο της εμπιστοσύνης σας; Σε τελική ανάλυση, μας περιφρονούμε όλους.

«Δεν σε περιφρονούμαι, Άννα Σεργκέβνα, και το ξέρεις αυτό.

- Όχι, δεν ξέρω τίποτα ... αλλά υποθέτω: Κατανοώ την απροθυμία σας να μιλήσετε για τις μελλοντικές σας δραστηριότητες. αλλά τι συμβαίνει μέσα σου τώρα ...

- Συμβαίνει! - επανέλαβε ο Μπαζάροφ, - σαν να είμαι κράτος ή κοινωνία! Σε κάθε περίπτωση, δεν είναι καθόλου περίεργο. και εκτός αυτού, μπορεί ένα άτομο να λέει πάντα δυνατά ό, τι συμβαίνει σε αυτόν;

«Αλλά δεν καταλαβαίνω γιατί δεν μπορείς να εκφράσεις όλα όσα έχεις στην καρδιά σου.

- Μπορείς? Ρώτησε ο Μπαζάροφ.

«Μπορώ», απάντησε η Άννα Σεργκέβνα μετά από λίγο δισταγμό.

Ο Μπαζάροφ έσκυψε το κεφάλι του.

- Είσαι πιο ευτυχισμένος από μένα.

Η Άννα Σεργκέεβνα τον κοίταξε ερωτηματικά.

«Όπως επιθυμείτε», συνέχισε, «αλλά κάτι μου λέει ότι έχουμε έρθει μαζί για έναν λόγο, ότι θα είμαστε καλοί φίλοι. Είμαι σίγουρος ότι αυτό, πώς να πω, η ένταση, η αυτοσυγκράτησή σας θα εξαφανιστούν επιτέλους;

- Και παρατήρησες σε μένα συγκράτηση ... όπως το βάζεις ... ένταση;

Ο Μπαζάροφ σηκώθηκε και πήγε στο παράθυρο.

- Και θα θέλατε να μάθετε τον λόγο αυτού του περιορισμού, θα θέλατε να μάθετε τι συμβαίνει σε μένα;

«Ναι», επανέλαβε η κυρία Οντίντοφ με ένα είδος τρόμου που ακόμα δεν κατάλαβε.

- Και δεν θα είσαι θυμωμένος;

- Δεν? - Ο Μπαζάροφ στάθηκε με την πλάτη του. - Γνωρίστε λοιπόν ότι σε αγαπώ, ηλίθια, τρελή ... Αυτό έχεις πετύχει.

Η κυρία Οντίντοφ απλώνει και τα δύο χέρια, ενώ ο Μπαζάροφ ακουμπά το μέτωπό του στο ποτήρι του παραθύρου. Εκπνεύστηκε. ολόκληρο το σώμα του έτρεμε ορατά. Αλλά δεν ήταν ένας τρόμος νεανικής δειλότητας, ούτε ο γλυκός τρόμος της πρώτης ομολογίας του που τον κατέλαβε: ήταν το πάθος που τον χτύπησε, ισχυρό και βαρύ - ένα πάθος παρόμοιο με την κακία και, ίσως, παρόμοιο με αυτό ... κυρία Ο Οντίντοβα ένιωθε τόσο φοβισμένος όσο και συγνώμη για αυτόν.

Δείτε πώς χτίζεται η σκηνή της ιστορίας αγάπης του Μπαζάροφ και του Οντίντοβα. Αυτός που ξεκινά την εξήγηση του άλλου, από την ειλικρίνειά του τον προκαλεί ειλικρίνεια. το φάση ένα... Μετά από όλα, όλοι μπορούν να είναι ειλικρινείς, να μιλούν για τον εαυτό τους, για την ευτυχία. Κατά συνέπεια, σωστά, ανταποκρίνεται ευγενικά με ειλικρίνεια στην ειλικρίνεια. Ειδικά αν ο προκλητικός ρωτήσει: τι πιστεύετε για την ευτυχία, την αγάπη και ούτω καθεξής; Και τώρα η συνομιλία πηγαίνει στη δεύτερη φάση και γίνεται μια ειλικρινή συνομιλία.

Δεύτερη φάση... Αυτό είναι συνήθως μια μονομαχία γοητείας και απογοήτευσης. Ο προκλητικός δείχνει την αφέλεια της ψυχής, έτσι ώστε ο προκλητικός να διαφωνεί μαζί του. Είναι καλό όπου δεν είμαστε, μετρητές Bazarov. Η προκλητική εξήγηση προϋποθέτει ότι ο άλλος είναι ερωτευμένος και επομένως θα υπερασπιστεί τον εαυτό του, δεν θέλει ειλικρίνεια. Και τώρα αποδεικνύεται ότι αυτός που κυνηγά για την εξήγησή του φαίνεται πολύ πιο αφελής και απροστάτευτος από τον αμυντικό. Και, προσποιούμενοι ότι είναι τόσο αφελής, ένας κυνηγός ή ένας κυνηγός ρωτάει αθώα, σχεδόν ρωτά: "Θα ήθελα να μάθω τι σκέφτεστε;" Η δεύτερη φάση είναι μια προσπάθεια να μπει στην ψυχή του άλλου μέσω της μίμησης της αφέλειας και της αγνότητας του ατόμου.

Τρίτη φάση... Αντιστέκεται. Τότε ο κυνηγός (ή κυνηγός) παραμορφώνεται, όπως στα χαρτιά. Πιστεύεις ότι θέλω να ξέρω πώς νιώθεις; Τι ανοησία, θέλω απλώς να μάθω τα σχέδιά σας για το μέλλον, επαγγελματικά και όχι προσωπικά. Ο εραστής είναι λίγο αναστατωμένος. Ήταν ήδη έτοιμος να τον ωθήσει για αναγνώριση, επειδή, αφού ερωτεύτηκε, θέλει (και ταυτόχρονα φοβάται) να ανοίξει τα συναισθήματά του. Αλλά όχι! Ποιος θέλεις να δουλέψεις, ρωτάει ο κυνηγός.

Φάση τέσσερα: Τι ανόητη ερώτηση! Τι μέλλον! Ο εραστής είναι ενοχλημένος. Διαφωνούμε εδώ; Στη συνέχεια, έχοντας φτάσει στις αισθήσεις του, ο εραστής πέφτει σε μια παγίδα και απαντά για τον γιατρό. Ρωτήθηκε πραγματικά για αυτό; Φυσικά και όχι. Αλλά με τέτοιο κυνήγι για αναγνώριση, ο εραστής δεν έχει καμία διέξοδο από αυτήν την παγίδα.

Πέντε φάση: ο κυνηγός ισχυρίζεται ότι ο εραστής την υποτιμά (δεν πιστεύει, δεν σέβεται, δεν την θεωρεί ίση), την προσβάλλει στην καρδιά του. Γι 'αυτό ο εραστής δεν είναι ειλικρινής. Γιατί δεν μπορείτε να πείτε τα πάντα για τον εαυτό σας και αμέσως, αφού με σέβεστε, ο κυνηγός αναρωτιέται. Αυτή είναι μια πρόκληση για τον ήρωα να πει: τι είσαι, είσαι τα πάντα για μένα, σε σέβομαι και σε λατρεύω, και ...

Αλλά έρχεται φάση έξι: ο ήρωας πιάστηκε. Προκειμένου να μην βλάψει την τρέμουλα ψυχή που αιωρείται στα σύννεφα (πρώτη φάση), προκειμένου να εξομαλύνει την πονηρότητά της και να μην είναι εγωιστική οξιά (φάση δύο), σύμφωνα με την αναδυόμενη γεύση αναγνώρισης (φάση τρίτη), έτσι ώστε για να μην είναι μικρός, αλλά να είναι τολμηρός και μεγάλης κλίμακας (φάση πέντε), ο ήρωας ομολογεί.

Φάση επτά: αλλά μάταια. Ήταν ένα παιχνίδι.

Άννα Σεργκέεβνα τον κοίταξε ερωτηματικά.

«Όπως επιθυμείτε», συνέχισε, «αλλά κάτι μου λέει ότι έχουμε έρθει μαζί για έναν λόγο, ότι θα είμαστε καλοί φίλοι. Είμαι σίγουρος ότι αυτό, πώς να πω, η ένταση, η αυτοσυγκράτησή σας θα εξαφανιστούν επιτέλους;

- Και παρατήρησες σε μένα συγκράτηση ... όπως το βάζεις ... ένταση;

-- Ναί.

Ο Μπαζάροφ σηκώθηκε και πήγε στο παράθυρο.

- Και θα θέλατε να μάθετε τον λόγο αυτού του περιορισμού, θα θέλατε να μάθετε τι συμβαίνει σε μένα;

- Ναι, - επανέλαβε η Odintsova. - Και δεν θα είσαι θυμωμένος;

-- Δεν.

-- Δεν? - Μπαζάροφ στάθηκε με την πλάτη του σε αυτήν... - Γνωρίστε λοιπόν ότι σε αγαπώ, ανόητα, τρελά ... Αυτό έχεις πετύχει.

Οντίντοβα τέντωσε και τα δύο χέρια προς τα εμπρός, ενώ ο Μπαζάροφ στηρίχτηκε στο μέτωπό του στο ποτήρι του παραθύρου. Αυτός με έκπληξη ολόκληρο το σώμα του έτρεμε ορατά. Αλλά δεν ήταν ένας τρόμος νεανικής δειλότητας, δεν ήταν ο γλυκός τρόμος της πρώτης ομολογίας του που τον κατέλαβε: ήταν ένα πάθος που τον χτύπησε, ισχυρό και βαρύ - ένα πάθος παρόμοιο με την κακία και, ίσως, παρόμοιο με αυτό. .. Η κυρία Οντίντοβα ένιωθε τόσο φοβισμένη όσο και συγνώμη γι 'αυτόν.

- Evgeny Vasilich, - είπε, και η ακούσια τρυφερότητα χτύπησε στη φωνή της.

Γρήγορα γύρισε, της έριξε μια καταπληκτική ματιά - και, τη δέχτηκε με τα δύο χέρια, την έσυρε ξαφνικά στο στήθος του.

Δεν απελευθερώθηκε αμέσως από την αγκαλιά του. αλλά μια στιγμή αργότερα στεκόταν ήδη πολύ μακριά στη γωνία και κοίταζε από εκεί στο Μπαζάροφ. Αυτός έτρεξε σε αυτήν ...

- Δεν με καταλάβατε, - ψιθύρισε με βιασύνη.Φαινόταν ότι αν έκανε ένα ακόμη βήμα, θα φώναζε ...

Επέλεξα τη σκηνή της δήλωσης αγάπης του Μπαζάροφ για την Madame Odintsova από το μυθιστόρημα του Turgenev Fathers and Sons. Μπορώ να δικαιολογήσω την επιλογή μου από το γεγονός ότι θεωρώ αυτό το επεισόδιο μία από τις κορυφές του μυθιστορήματος. Ο Μπαζάροφ, που «αγαπάει με την ιδανική έννοια, ή, όπως το έθεσε, ρομαντικό, αποκαλούμενο σκουπίδια, ασυγχώρητη ανοησία, θεώρησε ιπποειδή συναισθήματα σαν ασχήμια ή ασθένεια», ο ίδιος υπέφερε από αυτή τη γλυκότερη ασθένεια. "Το αίμα του πήρε φωτιά μόλις τη θυμήθηκε. Θα μπορούσε εύκολα να πάρει μαζί με το δικό του αίμα, αλλά κάτι άλλο μπήκε σε αυτόν, το οποίο δεν επέτρεπε ποτέ, το οποίο πάντα κοροϊδεύτηκε, το οποίο επαναστατούσε όλη την υπερηφάνειά του" Από την άποψη της σύνθεσης, αυτό το επεισόδιο είναι η αρχή μιας αλλαγής στην κοσμοθεωρία, τις αρχές και τις απόψεις του Bazarov. Και τι αρχή! Η αγάπη ξέσπασε ξαφνικά στην καρδιά του, σαν ένας γεμάτος αέρας εκρήγνυται σε ένα κλειστά παράθυρο.

Σε αυτό το επεισόδιο, παρατηρούμε μια συνομιλία μεταξύ Bazarov και Madame Odintsova, μετά την ξαφνική ώθηση και τον τρόμο της. Η κυρία Οντίντοβα μαντέψει ότι ο Μπαζάροφ δεν ήταν αδιάφορος. Νομίζω ότι ήταν η εξομολόγηση που ήθελε να ακούσει από αυτόν. "Και θα θέλατε να μάθετε τον λόγο αυτού του περιορισμού, θα θέλατε να μάθετε τι συμβαίνει σε μένα;

Ναι, "η Madame Odintsova επανέλαβε με ένα είδος τρόμου που ήταν ακόμη ακατανόητο γι 'αυτήν." Και τότε άκουσε την απάντηση. Η Bazarov την αγαπά, "ανόητα, τρελά." Αυτό περίμενε. "Για μια στιγμή ήταν μπερδεμένη, φοβισμένη. Δεν περίμενε μια τόσο παθιασμένη ώθηση από το συγκρατημένο, πάντα ήρεμο και αδιάφορο Bazarov. Και η ευτυχία ήταν τόσο δυνατή!

Ο Μπαζάροφ δεν είναι αναγνωρίσιμος σε αυτό το επεισόδιο. Αυτός, ένας μηδενιστής, ένας άντρας που αρνείται όλα τα ανθρώπινα συναισθήματα, περιφρονεί τον ρομαντισμό, "γύρισε γρήγορα, της έριξε μια καταστροφική ματιά - και, αρπάζοντας την [Οντίντοβα] με τα δύο χέρια, την έφερε ξαφνικά στο στήθος του." Το πάθος χτύπησε μέσα του, δυνατό και βαρύ. Και το μυαλό, το οποίο έβαζε πάντα πάνω από τις αισθήσεις, δεν ήρθε στη βοήθειά του. Επειδή ο άνθρωπος δεν είναι ξένος σε κανένα άτομο.

Έτσι, το δεδομένο επεισόδιο είναι ένα από τα σημεία καμπής στο μυθιστόρημα και στη ζωή του πρωταγωνιστή του.

Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό των έργων του Turgenev είναι ο λεγόμενος μυστικός ψυχολογία. Ο συγγραφέας παρέχει στον αναγνώστη την ευκαιρία να σκεφτεί, να νιώσει τους ήρωες, μέσα από χειρονομίες, εκφράσεις του προσώπου, τονισμό, κινήσεις για να κατανοήσει την ψυχολογική κατάσταση του ήρωα.

Εξετάστε το παραπάνω επεισόδιο.

Και θα θέλατε να μάθετε τον λόγο αυτού του περιορισμού, θα θέλατε να μάθετε τι συμβαίνει σε μένα;

Ναι, - επαναλήφθηκε η Odintsova. με ένα είδος, ακόμα ακατανόητο γι 'αυτήν, τρόμο.

Η Άννα Σεργκέεβνα απαντά στην ερώτηση του Μπαζάροφ με ένα είδος τρόμου που ακόμα δεν καταλαβαίνει. Καταλαβαίνει ότι η εξομολόγηση του Μπαζάροφ θα ακούγεται τώρα. Η ίδια τον προκαλεί σε αυτήν την ομολογία. Όμως η Οντίντοβα συνειδητοποιεί ότι η ίδια δεν είναι ακόμη έτοιμη να τον ακούσει. Φοβάται μέχρι τώρα άγνωστα συναισθήματα. Παρ 'όλα αυτά, είναι στην ευχάριστη θέση να συνειδητοποιήσει ότι αγαπάται από κάποιον, ειδικά εάν αγαπάται από ένα τόσο ανεξάρτητο, περήφανο και κάπως περίεργο άτομο όπως ο Μπαζάροφ.

Ο Μπαζάροφ δάγκωσε τα χείλη του και βγήκε. Σε αυτήν την πρόταση, μπορούμε να παρατηρήσουμε τόσο τις εκφράσεις του προσώπου όσο και την κίνηση του ήρωα. Ένα άτομο δαγκώνει τα χείλη του όταν είναι ενοχλημένος, αναστατωμένος για κάτι. Ο Μπαζάροφ ενοχλείται για την ειλικρίνεια του, για την παρόρμησή του. Ίσως είναι ενοχλημένος με την Άννα Σεργκέβνα για την αντίδρασή της στην ομολογία του. Ο Μπαζάροφ βγήκε. Δεν μπορούσε πλέον να βρίσκεται στο ίδιο δωμάτιο με αυτόν στον οποίο, που αρνείται τη ρομαντική αγάπη του Μπαζάροφ, ομολόγησε αυτά τα ρομαντικά συναισθήματα. Είναι θυμωμένος με τον εαυτό του, με τον Οντίντοφ, με ολόκληρο τον κόσμο, οι αρχές του έχουν καταρρεύσει. Και προσπαθεί να κρυφτεί, κάπου να αποσυρθεί και να σκεφτεί τη θέση του.

Έτσι, ο Tkrgenev συχνά δεν μιλάει άμεσα για τα συναισθήματα του ήρωα, αλλά μεταφέρει την εξωτερική του κατάσταση, περιγράφει μερικές λεπτομέρειες μέσω των οποίων μπορούμε να μαντέψουμε τι νιώθει ο ήρωας.

ΜΑΘΗΜΑ ΓΙΑ ΤΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΒΑΘΜΟΣ 10.

Ανάλυση του επεισοδίου "Η τελευταία συνάντηση του Μπαζάροφ με την Οντίντοβα"

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων.

Εναρκτήρια ομιλία.Το μάθημά μας ξεκίνησε με ένα θλιβερό ρομαντισμό από μια ταινία βασισμένη στο υπέροχο μυθιστόρημα Fathers and Sons.

Ο ISTurgenev υπενθύμισε το έργο του με τον ακόλουθο τρόπο: «Κάποτε περπατούσα και σκεφτόμουν τον θάνατο. Μετά από αυτό, μια εικόνα ενός θανάτου άνδρα εμφανίστηκε μπροστά μου. Ήταν ο Μπαζάροφ. Η σκηνή μου έκανε έντονη εντύπωση και μετά το οι υπόλοιποι χαρακτήρες άρχισαν να αναπτύσσονται.

Ο Turgenev δεν είναι μόνος σε αυτό: στη ρωσική λογοτεχνία, πολλές πλοκές τελειώνουν με το θάνατο των ηρώων, και σε πολλά μυθιστορήματα υπάρχει ένα σημαντικό επεισόδιο της τελευταίας συνάντησης.

Λένσκι και Όλγα

Pechorin και Bela

Κατερίνα και Μπόρις

Νομίζω ότι μπορείτε εύκολα να ορίσετε ποια σκηνή στο μυθιστόρημα "Fathers and Sons" θα συζητηθεί. Γράψτε το θέμα του μαθήματος

"Η τελευταία συνάντηση των Μπαζάροφ και Οντίνσοβα."

Ο Turgenev αποδίδει τόσο μεγάλη σημασία στις τελευταίες σκηνές, περιέχουν κάποια ιδιαίτερη ιδέα.

Δηλώστε τον σκοπό του μαθήματός μας.

ΣΚΟΠΟΣ: ανάλυση ή μελέτη του επεισοδίου, προσδιορισμός του ρόλου του επεισοδίου στο μυθιστόρημα. Τι είναι η ανάλυση;

Ανάλυση είναι η διαδικασία αποσύνθεσης στα συστατικά μέρη του ενός ολόκληρου αντικειμένου ή φαινομένου με σκοπό την πιο λεπτομερή και ενδελεχή μελέτη του.

Για την επίτευξη του στόχου, πρέπει να ολοκληρώσετε ορισμένες εργασίες. Προσπαθήστε να ονομάσετε αυτές τις εργασίες.

Κοιτάξτε το σχέδιο.

Ανάλυση επεισοδίου.

4. Τι πλευρές του χαρακτήρα

5. Όπως λένε οι ήρωεςη ομιλία τους.

Παραγωγή

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

Ας μάθουμε τι είναι ένα επεισόδιο;

ΕΠΕΙΣΟΔΙΟ (Ελληνικό ἐπεισόδιον, φωτισμένο - ένθετο) - το κύριο δομικό στοιχείοοικόπεδο επική δουλειά. Κάθε επεισόδιο ενσωματώνει μια ολοκληρωμένη στιγμήΕνέργειες που συμβαίνει μεταξύ δύο ή περισσότερων χαρακτήρων σε ένα μέρος και για περιορισμένο χρονικό διάστημα, ή η πράξη ενός από τους χαρακτήρες.

Ε. Παίξτε αποσύνθεση. ρόλος στην ανάπτυξη της δράσης · Ε. Ενεργώντας ωςχορδές , κορύφωση και ανταλλαγές σύγκρουση συνωμοσίας. Η εκτέλεση περιέχει. λειτουργία, Ε. αποκαλύπτει τις πλευρές του χαρακτήρα, την κοσμοθεωρία των ηρώων της παραγωγής, την εσωτερική τους κατάσταση, τις αλλαγές στη ζωή τους, μια νέα στροφή στις σχέσεις των ηρώων (η διαμάχη μεταξύ Lensky και Onegin στο μυθιστόρημα του Alexander Pushkin "Eugene Onegin"), αξιολόγηση917 χαρακτήρας (αποχαιρετισμός του Μανίλοφ στον Τσίτσκοφ στο "ποίημα" Νεκρές ψυχές του Νικολάι Γκόγκολ) κ.λπ.

Ας γυρίσουμε λοιπόν στο σχέδιο. Η πρώτη ερώτηση αφορά τη θέση του επεισοδίου στην πλοκή και τη σύνθεση του μυθιστορήματος.

1. Ο τόπος του επεισοδίου στην ανάπτυξη της πλοκής και της σύνθεσης του έργου.

• Ποια σημαντικά επεισόδια μπορείτε να αναφέρετε στο μυθιστόρημα;
• Ποιο μέρος του έργου ασχολείται (δηλ. Ο ρόλος στη σύνθεση); Κεφάλαιο 27. Το προτελευταίο κεφάλαιο του μυθιστορήματος
• Αν κοιτάξετε την πλοκή ολόκληρης της δουλειάς, τότε ποιος είναι ο ρόλος του επεισοδίου στην πλοκή (είναι η πλοκή, ένα από τα περαστικά γεγονότα της δράσης, το αποκορύφωμα, η αποξήλωση); Αν κοιτάξετε ολόκληρη τη δουλειά, τότε τι ρόλο παίζει αυτό το περιστατικό (επεισόδιο) στη μοίρα του ήρωα, τι άλλαξε ή δεν άλλαξε σε αυτό, αλλά θα μπορούσε;

Το επεισόδιο είναι πριν από την απόσυρση. Πριν από το θάνατο. Προηγείται της απόλυσης - ο θάνατος του Μπαζάροφ.

2. Η σύνθεση του ίδιου του επεισοδίου, η πλοκή του.

• Μπορούμε να ξεχωρίσουμε μια εισαγωγή, μια κορύφωση, μια μετουσίωση σε αυτήν.

3. Η δομή του λόγου του επεισοδίου: αφήγηση, περιγραφή, (τοπίο, πορτρέτο, ψυχολογική κατάσταση των χαρακτήρων), διάλογος, μονόλογος, παρατηρήσεις του συγγραφέα, συλλογισμός,

• Επιλέξτε τι υπάρχει; Αποδεικνύω.

• Οι τύποι 4 και 5 αφορούν τους ίδιους τους ήρωες του επεισοδίου. Είναι σαφές ότι ο ίδιος ο Μπαζάροφ προσελκύει την προσοχή μας.

Για να συνεχίσουμε την ανάλυση, δεν μπορούμε παρά να στραφούμε στη γνώση που έχουμε ήδη.

Εδώ είναι ένας πίνακας. Η πρώτη στήλη ονομάζεται "Τι ξέρω για τον Evgeny Bazarov;"

• Γράψτε 5 λέξεις ή φράσεις που χαρακτηρίζουν την ομιλία, την ανάρτηση του Bazarov.

Εργαστείτε μεμονωμένα, κάνοντας μια λίστα.

Σύζευξη και συζήτηση των λιστών τους. Προσθέτοντας αυτά τα σχόλια.

Τώρα θα ξαναδιαβάσουμε αυτό το επεισόδιο, αλλά με έναν ειδικό τρόπο. Με σημειώσεις

Αντίληψη νέων πληροφοριών

Ο καθένας έχει ένα κείμενο στο γραφείο του, αυτό είναι ένα επεισόδιο από ένα μυθιστόρημα. Το κείμενο διαβάζεται με ειδικό τρόπο.

Κατά τη διάρκεια της ανάγνωσης, τα ακόλουθα σημάδια τοποθετούνται στο μέρος όπου, σύμφωνα με τον μαθητή, είναι απαραίτητο.

"V" - το καταλαβαίνω,

"+" - αυτό επιβεβαιώνει τις σκέψεις μου για τον Μπαζάροφ,

"-" είναι κάτι νέο για τον Μπαζάροφ,

";" - μου παρέμεινε ακατανόητο.

Ο δάσκαλος ή ο μαθητής διαβάζει το κείμενο.

Κατά την ανάγνωση του κειμένου, οι μαθητές τοποθετούν μεμονωμένα τα εικονίδια που προτείνει ο δάσκαλος.

• Συμπληρώστε τη δεύτερη και την τρίτη στήλη.
• Διαβάστε τι έκανες;

Εργασία σε ομάδες

Είναι απαραίτητο να χωριστεί σε 3 ομάδες:

1 στήλη θα αναλύσει την ομιλία του Μπαζάροφ, Τι και πώς μιλάει; Βρείτε στις παρατηρήσεις του Bazarov μια εκδήλωση συναισθημάτων για την Madame Odintsova και τους γονείς της. Τι σημαίνει αυτό? Αποδείξτε ότι η ομιλία του Μπαζάροφ έχει γίνει ποιητική.

2 στήλη - συμπεριφορά,βρείτε στο κείμενο ένα πορτρέτο του Μπαζάροφ, παρατηρήσεις-προτάσεις που απεικονίζουν τη συμπεριφορά των Μπαζάροφ και της Άννας Σεργκέεβνα, τι ρόλο παίζουν; Ποια χαρακτηριστικά χαρακτήρων εμφανίζονται δραματικά στο επεισόδιο;

Οι 3 θα επισκεφθούν το εργαστήριο τέχνης του Turgenev. ΗΚοιτάξτε στις παρατηρήσεις του Μπαζάροφ για συγκρίσεις, επιθέματα, παραστατικές εκφράσεις. Γιατί είναι απαραίτητο;ρε αποδείξτε ότι το επεισόδιο και η ομιλία του ήρωα βασίζονται σε αντίθεση. Γιατί είναι απαραίτητο;

Έτσι, καταλήγουμε σε ένα συμπέρασμα. Τι νέο βλέπουμε σε αυτό το επεισόδιο; Ποια είναι η σημασία του επεισοδίου για την αποκάλυψη της κύριας ιδέας του έργου; Πώς αποκαλύπτει τη θέση και την ιδέα του συγγραφέα του έργου; Εγγραφή εξόδου.

Έτσι παρουσιάστηκε αυτή η σκηνή ο σύγχρονος σκηνοθέτης Avdotya Smirnova. Προσοχή στην οθόνη.

Παρακολουθήσατε την τελευταία ημερομηνία. Γράψτε μια μικρή σημείωση εκ μέρους της Άννας Σεργκέεβνα στην Αρκάδι(αντανάκλαση).

Σύμφωνα με τον D. I. Pisarev: «Όλο το ενδιαφέρον, ολόκληρη η έννοια του μυθιστορήματος είναι ο θάνατοςΜπαζάροφ ... Η περιγραφή του θανάτου του Μπαζάροφ είναι το καλύτερο μέρος στο μυθιστόρημα του Turgenev. Αμφιβάλλω ακόμη ότι θα υπήρχε κάτι πιο αξιοσημείωτο σε όλα τα έργα του καλλιτέχνη μας. "

ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ ΜΑΘΗΜΑΤΟΣ

1. Απόσπασμα από το μυθιστόρημα του I. Turgenev "Fathers and Sons"

Μισή ώρα αργότερα, η Άννα Σεργκέεβνα, συνοδευόμενη από τον Βασίλι Ιβάνοβιτς, μπήκε στο γραφείο. Ο γιατρός κατάφερε να της ψιθυρίσει ότι δεν είχε νόημα να σκεφτούμε την ανάρρωση της ασθενούς.

Κοίταξε το Μπαζάροφ ... και σταμάτησε στην πόρτα, τόσο χτυπημένη από αυτήν την φλεγμονή και ταυτόχρονα θανάσιμο πρόσωπο με θαμπά μάτια στραμμένα πάνω της. Απλώς φοβόταν από κάποιο κρύο και οδυνηρό τρόμο. η σκέψη ότι δεν θα είχε νιώσει το ίδιο αν τον αγαπούσε αμέσως να αναβοσβήνει στο κεφάλι της.

Ευχαριστώ, - μίλησε έντονα, - Δεν το περίμενα αυτό. Αυτή είναι μια καλή πράξη. Έτσι είδαμε ξανά, όπως υποσχεθήκατε.

Η Άννα Σεργκέεβνα ήταν τόσο ευγενική ... - Ξεκίνησε η Βασίλι Ιβάνοβιτς.

Πατέρα, άσε μας. Άννα Σεργκέεβνα, θα μου επιτρέψεις; Φαίνεται τώρα ...

Έδειξε με το κεφάλι του το απλωμένο, αδύναμο σώμα του.

Η Βασίλι Ιβάνοβιτς βγήκε.

Λοιπόν, ευχαριστώ », επανέλαβε ο Μπαζάροφ. - Είναι βασιλικά. Λένε ότι οι βασιλιάδες επισκέπτονται επίσης τους θανάτους.

Εβγκένι Βασίλη, ελπίζω ...

Ε, Άννα Σεργκέεβνα, ας αρχίσουμε να λέμε την αλήθεια. Τελείωσε μαζί μου. Χτυπήστε τον τροχό. Και αποδεικνύεται ότι δεν υπήρχε τίποτα να σκεφτούμε για το μέλλον. Το παλιό είναι ο θάνατος, αλλά ο καθένας είναι νέος. Ακόμα δεν ανησυχώ ... και τότε θα έλθει η ασυνείδητη, και θα ταιριάζει! (Κουνώντας το χέρι του αδύναμα.) Λοιπόν, τι μπορώ να σας πω ... Σε αγαπούσα! Δεν είχε νόημα στο παρελθόν, και ακόμη περισσότερο τώρα. Η αγάπη είναι μια μορφή, και η δική μου μορφή είναι ήδη αποσυντεθειμένη. Θα προτιμούσα να το πω - πόσο ένδοξοι είσαι! Και τώρα είσαι, τόσο όμορφη ...

Η Άννα Σεργκέεβνα έπεσε ακούσια.

Δεν πειράζει, μην ανησυχείς ... καθίστε εκεί ... Μην έρχεστε κοντά μου: η ασθένειά μου είναι μεταδοτική.

Η Άννα Σεργκέεβνα διέσχισε γρήγορα το δωμάτιο και κάθισε σε μια πολυθρόνα κοντά στον καναπέ στον οποίο βρίσκεται ο Μπαζάροφ.

Γενναιόδωρος! ψιθύρισε. - Ω, πόσο κοντά και πόσο νέος, φρέσκος, καθαρός ... σε αυτό το αηδιαστικό δωμάτιο! .. Λοιπόν, αντίο! Ζήστε πολύ, αυτό είναι το καλύτερο και χρησιμοποιήστε όσο θέλετε. Κοίτα, τι άσχημο θέαμα: ένα σκουλήκι μισό-θρυμματισμένο και ακόμα τρίχωμα. Και τελικά, σκέφτηκα επίσης: Θα σπάσω πολλές περιπτώσεις, δεν θα πεθάνω, πού! υπάρχει ένα καθήκον, γιατί είμαι γίγαντας! Και τώρα ολόκληρο το καθήκον του γίγαντα είναι να πεθάνει ευγενικά, αν και κανείς δεν νοιάζεται γι 'αυτό ... Το ίδιο: Δεν θα κουνάω την ουρά μου.

Ο Μπαζάροφ έμεινε σιωπηλός και άρχισε να αισθάνεται το ποτήρι του με το χέρι του. Η Άννα Σεργκέεβνα του έδωσε ένα ποτό, χωρίς να αφαιρέσει τα γάντια της και να αναπνέει φοβισμένα.

Θα με ξεχάσεις », ξεκίνησε ξανά,« ένας νεκρός δεν είναι φίλος προς το ζην. Ο πατέρας σου θα σου πει ότι, λένε, τι είδους άτομο χάνει η Ρωσία ... Αυτό είναι ανοησία. αλλά μην αποθαρρύνεις τον γέρο. Ό, τι διασκεδάζει το παιδί ... ξέρετε. Και χαϊδεύω τη μητέρα σου. Σε τελική ανάλυση, άνθρωποι σαν κι αυτούς δεν μπορούν να βρεθούν στο φως σας κατά τη διάρκεια της ημέρας με φωτιά ... Η Ρωσία με χρειάζεται ... Όχι, προφανώς, δεν χρειάζεται. Και ποιος χρειάζεται; Χρειάζεται ένας τσαγκάρης, ένας ράφτης, ένας χασάπης ... πουλάει κρέας ... ένας χασάπης ... περίμενε, μπερδεύομαι ... Υπάρχει ένα δάσος εδώ ...

Ο Μπαζάροφ έβαλε το χέρι του στο μέτωπό του.

Η Άννα Σεργκέβνα έσκυψε πάνω του.

Evgeny Vasilich, είμαι εδώ ...

Πήρε αμέσως το χέρι του και σηκώθηκε.

Αντίο », είπε με ξαφνική δύναμη και τα μάτια του αναβοσβήνουν με την τελευταία λάμψη. - Αντίο ... Ακούστε ... τότε δεν σε φίλησα ... Χτύπησε τη λάμπα που πεθαίνει και άφησε να σβήσει ...

Η Άννα Σεργκέεβνα πιέζει τα χείλη της στο μέτωπο.

Και αυτό είναι αρκετό! - είπε και κάθισε στο μαξιλάρι. - Τώρα ... σκοτάδι ...

Η Άννα Σεργκέεβνα βγήκε ήσυχα.

1. Σχέδιο ανάλυσης επεισοδίου

Ανάλυση επεισοδίου.

1. Ο τόπος του επεισοδίου στην ανάπτυξη της πλοκής και της σύνθεσης του έργου.

2. Σύνθεση του ίδιου του επεισοδίου, της πλοκής του (εισαγωγή, κορύφωση, αποξήρανση).

3. Η δομή του λόγου του επεισοδίου: αφήγηση, περιγραφή, (τοπίο, πορτρέτο, ψυχολογική κατάσταση των χαρακτήρων), διάλογος, μονόλογος, παρατηρήσεις του συγγραφέα, συλλογισμός,

4. Τι πλευρές του χαρακτήρα αποκαλύπτονται; Χαρακτηριστικά των παρατηρήσεων του συγγραφέα. Τι περιγράφεται και πώς; Ποιες είναι οι κύριες λεπτομέρειες;

5. Όπως λένε οι ήρωεςτι λένε, τι δείχνειη ομιλία τους.

6. Ποια είναι τα εικονιστικά και εκφραστικά μέσα καλλιτεχνικής ομιλίας χρησιμοποιεί τον συγγραφέα; Συγκρίσεις, επίθετα, πλαστοπροσωπίες, μεταφορές, επαναλήψεις, αντιστροφές, αντίθεση κ.λπ.

Παραγωγή ... Ο ρόλος του επεισοδίου στο έργο; Ποια είναι η σημασία του επεισοδίου για την αποκάλυψη της κύριας ιδέας του έργου; Πώς αποκαλύπτει τη θέση και την ιδέα του συγγραφέα του έργου;

Διαβάζοντας με σημειώσεις

"Β" - Καταλαβαίνω ότι,

«+» - αυτό επιβεβαιώνει τις σκέψεις μου για τον Μπαζάροφ,

«-» - αυτό είναι κάτι νέο για τον Μπαζάροφ,

«?» - μου παρέμεινε ακατανόητο.

1. Υλικό αναφοράς

Το μυθιστόρημα του Ι. Turgenev "Fathers and Sons" υποδηλώνει ότι βασίζεται σε αντίθεση. Στο μυθιστόρημα, τα επιχειρήματα των ηρώων, οι συγκρούσεις μεταξύ των χαρακτήρων, οι οδυνηρές σκέψεις τους, οι έντονοι διάλογοι διαδραματίζουν σημαντικό ρόλο. Το οικόπεδο βασίζεται στον συνδυασμό άμεσης και διαδοχικής αφήγησης με τη βιογραφία των κύριων χαρακτήρων. Οι ιστορίες ζωής των χαρακτήρων διαταράσσουν την πορεία της αφήγησης του μυθιστορήματος, μεταφέρουν τον αναγνώστη σε άλλες εποχές, επιστρέφουν στην προέλευση του τι συμβαίνει στην εποχή μας. Έτσι, η βιογραφία του Pavel Petrovich Kirsanov διακόπτει τη γενική πορεία της αφήγησης. Η ιστορία της ζωής του είναι ακόμη και στυλιστικά ξένη για το μυθιστόρημα. Ο Turgenev, αφηγείται την ιστορία της ζωής του Pavel Petrovich, προσεγγίζει σκόπιμα το στυλ και τις εικόνες των μυθιστορημάτων των 30-40 του XIX αιώνα (αυτή τη στιγμή η νεολαία του ήρωα πέφτει), δημιουργεί ένα ιδιαίτερο στυλ ρομαντικής αφήγησης, που ξεφεύγει από πραγματική, καθημερινή ζωή.

Στο κέντρο της ιστορίας είναι η μορφή του Μπαζάροφ. Όλα του τα νήματα σχεδιάζονται σε αυτόν. Στο μυθιστόρημα δεν υπάρχει ούτε ένα σημαντικό επεισόδιο στο οποίο ο Bazarov δεν συμμετείχε. Από τα είκοσι οκτώ κεφάλαια, δεν εμφανίζεται μόνο σε δύο. Ο Μπαζάροφ πεθαίνει και το μυθιστόρημα τελειώνει. Το σύστημα των χαρακτήρων είναι χτισμένο με τέτοιο τρόπο ώστε η σχέση των ηρώων με τον Bazarov να αποκαλύπτει την εσωτερική τους ουσία στον αναγνώστη, την ίδια στιγμή, η σύγκριση καθεμιάς από αυτές με τον Bazarov φέρνει μια νέα πινελιά στον χαρακτήρα του πρωταγωνιστή. Μπορείτε να χτίσετε μια ολόκληρη αλυσίδα τέτοιων συγκρίσεων: Bazarov - Pavel Petrovich, Bazarov - Nikolai Petrovich, Bazarov - Arkady, Bazarov - Odintsova, Bazarov - γονείς, Bazarov - Sitnikov and Kukshina, Bazarov - αυλές στο Maryino, Bazarov - άνδρες από μόνα τους χωριό, Bazarov - Fenechka, κ.λπ. Αλλά νομίζω ότι η κύρια σύγκριση είναι ο Bazarov και ο συγγραφέας. Στο μυθιστόρημα, ο Bazarov αποδεικνύεται μεγαλύτερος, μεγαλύτερος από οποιονδήποτε από τους χαρακτήρες, και μόνο η δύναμη του ταλέντου του συγγραφέα, η λατρεία του για την αιώνια αλήθεια και τον αιώνιο θρίαμβο της ομορφιάς έναντι του Bazarov. Ο Τουργκένεφ αντιτίθεται στον Μπαζάροφ όχι με ήρωες ή ομάδα ηρώων, αλλά με την ίδια τη ζωή.

Για να επιτύχει αυτό το έργο, ο Ι. S. Turgenev επιλέγει μια πολύ ιδιαίτερη σύνθεση. Διευθύνει δύο φορές τον Μπαζάροφ σε έναν κύκλο: τον Μαρίνο (Kirsanovs), τον Nikolskoe (Odintsova), το χωριό των γονιών του. Το αποτέλεσμα είναι ένα εκπληκτικό αποτέλεσμα. Στο ίδιο σκηνικό, σε παρόμοιες καταστάσεις, με τους ίδιους ανθρώπους στο δεύτερο μέρος του μυθιστορήματος έρχεται ένας άλλος Bazarov: ο πόνος, η αμφιβολία, οδυνηρά βιώνει ένα ερωτικό δράμα, προσπαθεί να απομονωθεί από την πραγματική πολυπλοκότητα της ζωής με τη μηδενική φιλοσοφία του. Ακόμα και η αγαπημένη επιστήμη δεν φέρνει ανακούφιση. Το δεύτερο μισό του μυθιστορήματος βασίζεται στην καταστροφή των πρώην δεσμών του Μπαζάροφ με άλλους χαρακτήρες. «Ο συγγραφέας καθοδηγεί τον ήρωά του στο βιβλίο, οργανώνοντας με συνέπεια τις εξετάσεις για αυτόν σε όλους τους τομείς της ζωής - φιλία, εχθρότητα, αγάπη, οικογενειακοί δεσμοί. Και ο Μπαζάροφ αποτυγχάνει συνεχώς παντού. Η σειρά αυτών των εξετάσεων αποτελεί την πλοκή του μυθιστορήματος "(Weil, A. Genis." The Beetle Formula "). Σταδιακά, η Μπαζάροφ παραμένει εντελώς μόνη, μόνη της με το θάνατο, που «προσπαθεί να αρνηθεί», η ίδια «σας αρνείται». Ο επίλογος του μυθιστορήματος αποκαλύπτει την πλήρη ασυνέπεια του μηδενισμού του Μπαζάροφ πριν από την αιώνια κίνηση της ζωής και τη μαγευτική ηρεμία της «αδιάφορης» φύσης.