Η προέλευση του μυθιστορήματος επιστρέψτε στην εποχή του F.M. Ντοστογιέφσκι. Στις 9 Οκτωβρίου 1859, έγραψε στον αδερφό του από τον Τβερ: «Τον Δεκέμβριο θα ξεκινήσω ένα μυθιστόρημα ... Θυμάσαι, σου είπα για ένα μυθιστόρημα εξομολόγησης, το οποίο ήθελα τελικά να γράψω, λέγοντας ότι ακόμα πρέπει να το περάσω μόνος μου. Τις προάλλες αποφάσισα εντελώς να το γράψω αμέσως. Όλη η καρδιά μου θα βασιστεί στο αίμα σε αυτό το μυθιστόρημα. Το κατάλαβα με σκληρή δουλειά, ξαπλωμένη σε μια κουκέτα, σε μια δύσκολη στιγμή θλίψης και αυτο-υποβάθμισης ... »Αρχικά, ο Ντοστογιέφσκι συνέλαβε να γράφει Έγκλημα και Τιμωρία με τη μορφή της εξομολόγησης του Ρασκόλνικοφ. Ο συγγραφέας σκόπευε να μεταφέρει ολόκληρη την πνευματική εμπειρία της σκληρής εργασίας στις σελίδες του μυθιστορήματος. Ήταν εδώ που ο Ντοστογιέφσκι αντιμετώπισε για πρώτη φορά ισχυρές προσωπικότητες, υπό την επιρροή των οποίων ξεκίνησε μια αλλαγή στις προηγούμενες πεποιθήσεις του.

Η ιδέα ενός νέου μυθιστορήματος Ο Ντοστογιέφσκι θηλάζει για έξι χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, γράφτηκαν «Οι ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι», «Σημειώσεις από το σπίτι των νεκρών» και «Σημειώσεις από το υπόγειο», το κύριο θέμα των οποίων ήταν οι ιστορίες των φτωχών ανθρώπων και η εξέγερσή τους ενάντια στην υπάρχουσα πραγματικότητα. Στις 8 Ιουνίου 1865, ο Ντοστογιέφσκι πρότεινε στον A.A. Ο Κράεφσκι για τις «Σημειώσεις της Πατρίδας» το νέο του μυθιστόρημα με τίτλο «Μεθυσμένος». Όμως ο Kraevsky απάντησε στον συγγραφέα με άρνηση, κάτι που εξήγησε από το γεγονός ότι το συντακτικό γραφείο δεν είχε χρήματα. Στις 2 Ιουλίου 1865, σε απόλυτη ανάγκη, ο Ντοστογιέφσκι αναγκάστηκε να συνάψει συμφωνία με τον εκδότη F.T. Στέλοβσκι. Για τα ίδια χρήματα που ο Kraevsky αρνήθηκε να πληρώσει για το μυθιστόρημα, ο Dostoevsky πούλησε στον Stellovsky το δικαίωμα να δημοσιεύσει τα πλήρη συλλεγόμενα έργα σε τρεις τόμους και ανέλαβε να γράψει για αυτόν ένα νέο μυθιστόρημα τουλάχιστον δέκα σελίδων έως την 1η Νοεμβρίου 1866.

Έχοντας λάβει τα χρήματα, ο Ντοστογιέφσκι διανέμει τα χρέη και στα τέλη Ιουλίου 1865 πήγε στο εξωτερικό. Αλλά το δράμα των χρημάτων δεν τελείωσε εκεί. Σε πέντε ημέρες στο Βισμπάντεν, ο Ντοστογιέφσκι έχασε όλα όσα είχε στη ρουλέτα, συμπεριλαμβανομένου του ρολογιού τσέπης του. Οι συνέπειες δεν ήταν πολύ καιρό. Σύντομα οι ιδιοκτήτες του ξενοδοχείου όπου έμενε διέταξαν να μην του σερβίρουν γεύματα και μετά από μερικές μέρες τον στέρησαν επίσης από το φως. Σε ένα μικρό δωμάτιο, χωρίς φαγητό και χωρίς φως, "στην πιο οδυνηρή κατάσταση", "κάηκε από κάποιο είδος εσωτερικού πυρετού", ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και τιμωρία", το οποίο προοριζόταν να γίνει ένα από τα τα πιο σημαντικά έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

Τον Σεπτέμβριο του 1865, ο Ντοστογιέφσκι αποφάσισε να προσφέρει τη νέα του ιστορία στο περιοδικό Russian Bulletin. Σε μια επιστολή προς τον εκδότη αυτού του περιοδικού, ο συγγραφέας είπε ότι η ιδέα του νέου του έργου θα ήταν «ψυχολογικός απολογισμός ενός εγκλήματος»: «Η δράση είναι σύγχρονη, φέτος, ένας νεαρός άνδρας που απελάθηκε από φοιτητές πανεπιστημίου, Φιλισταίος από την προέλευσή του και ζει σε ακραία φτώχεια, από ασήμαντο, λόγω αστάθειας στις έννοιες, υποκύπτοντας σε μερικές περίεργες, «ημιτελείς» ιδέες που είναι στον αέρα, αποφάσισε να βγει αμέσως από την κακή του κατάσταση. Αποφάσισε να σκοτώσει μια ηλικιωμένη γυναίκα, έναν τίτλο σύμβουλο που δίνει χρήματα για ενδιαφέρον. Η ηλικιωμένη γυναίκα είναι ηλίθια, κωφή, άρρωστη, άπληστη, παίρνει το εβραϊκό ενδιαφέρον, κακό και καταλαμβάνει την ηλικία κάποιου άλλου, βασανίζοντας τη μικρότερη αδερφή της στους εργάτες της. "Είναι άχρηστη για οπουδήποτε", "για ποιο λόγο ζει;", "Είναι χρήσιμη για τουλάχιστον κάποιον;" και ούτω καθεξής - αυτές οι ερωτήσεις μπερδεύουν τον νεαρό άνδρα. Αποφασίζει να τη σκοτώσει, να τη ληστεύσει, για να κάνει τη μητέρα του, που ζει στην περιοχή ευτυχισμένη, για να σώσει την αδερφή του, που ζει σε συντρόφους με μερικούς γαιοκτήμονες, από τους ηχηρούς ισχυρισμούς του αρχηγού αυτής της οικογένειας γαιοκτημόνων - ισχυρίζεται ότι την απειλή με θάνατο - για να ολοκληρώσω την πορεία, να κάνω σύνορα και έπειτα όλη μου τη ζωή να είμαι ειλικρινής, σταθερή και ανεπιτήδευτη στην εκπλήρωση του "ανθρωπιστικού καθήκον προς την ανθρωπότητα" - το οποίο, φυσικά, θα "βελτιώσει το έγκλημα", εάν μόνο ένα μπορεί να χαρακτηρίσει αυτήν την πράξη έγκλημα εναντίον μιας ηλικιωμένης κωφής, ηλίθιας, κακής και άρρωστης γυναίκας που η ίδια δεν ξέρει γιατί ζει στον κόσμο και η οποία σε ένα μήνα, ίσως, θα είχε πεθάνει μόνη της ...

Σύμφωνα με τον Ντοστογιέφσκι, στο έργο του υπάρχει μια υπαινιγμό για την ιδέα ότι η επιβαλλόμενη νομική τιμωρία για ένα έγκλημα τρομάζει τον εγκληματία πολύ λιγότερο από ό, τι πιστεύουν οι κηδεμόνες του νόμου, κυρίως επειδή ο ίδιος ο ίδιος απαιτεί ηθικά αυτήν την ποινή. Ο Ντοστογιέφσκι έθεσε το στόχο της σαφούς έκφρασης αυτής της ιδέας χρησιμοποιώντας το παράδειγμα ενός νεαρού άνδρα - εκπροσώπου μιας νέας γενιάς. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, υλικό για την ιστορία που βασίζεται στο μυθιστόρημα εγκλήματος και τιμωρίας θα μπορούσε να βρεθεί σε οποιαδήποτε εφημερίδα που είχε δημοσιευτεί εκείνη την εποχή. Ο Ντοστογιέφσκι ήταν σίγουρος ότι η πλοκή του έργου του εν μέρει δικαιολογούσε το παρόν.

Η πλοκή του μυθιστορήματος "Έγκλημα και τιμωρία" αρχικά σχεδιάστηκε από τον συγγραφέα ως διήγημα πέντε έως έξι τυπωμένων φύλλων. Η τελευταία πλοκή (η ιστορία της οικογένειας Μαρμελάδοφ) μπήκε τελικά στην ιστορία του εγκλήματος και της τιμωρίας του Ρασκόλνικοφ. Από την αρχή της ίδρυσής του, η ιδέα ενός «ιδεολογικού δολοφόνου» χωρίστηκε σε δύο άνισα μέρη: το πρώτο - το έγκλημα και τις αιτίες του και το δεύτερο, το κύριο - η επίδραση του εγκλήματος στην ψυχή του ο εγκληματίας. Η ιδέα μιας έννοιας δύο τμημάτων αντικατοπτρίστηκε στον τίτλο του έργου - «Έγκλημα και τιμωρία», και στα χαρακτηριστικά της δομής του: από έξι μέρη του μυθιστορήματος, ένα αφιερώνεται στο έγκλημα και πέντε - έως η επιρροή του εγκληματικού εγκλήματος στην ψυχή του Ρασκόλνικοφ.

Ο Ντοστογιέφσκι εργάστηκε σκληρά για το σχέδιο για τη νέα του δουλειά στο Βισμπάντεν, και αργότερα στο πλοίο, όταν επέστρεφε από την Κοπεγχάγη, όπου έμενε με έναν από τους φίλους του Semipalatinsk, στην Πετρούπολη και στη συνέχεια στην ίδια την Πετρούπολη. Στην πόλη του Νέβα, η ιστορία μεγάλωσε ανεπαίσθητα σε ένα μεγάλο μυθιστόρημα και ο Ντοστογιέφσκι, όταν το έργο ήταν σχεδόν έτοιμο, το έκαψε και αποφάσισε να ξεκινήσει εκ νέου. Στα μέσα Δεκεμβρίου 1865, έστειλε κεφάλαια ενός νέου μυθιστορήματος στο Russian Bulletin. Το πρώτο μέρος του "Έγκλημα και τιμωρία" εμφανίστηκε στο τεύχος Ιανουαρίου 1866 του περιοδικού, αλλά το έργο για το μυθιστόρημα ήταν σε πλήρη εξέλιξη. Ο συγγραφέας δούλεψε σκληρά και ανιδιοτελώς στο έργο του καθ 'όλη τη διάρκεια του 1866. Η επιτυχία των δύο πρώτων τμημάτων του μυθιστορήματος ενέπνευσε και ενέπνευσε τον Ντοστογιέφσκι και άρχισε να εργάζεται με ακόμη μεγαλύτερο ζήλο.

Την άνοιξη του 1866, ο Ντοστογιέφσκι σχεδίαζε να φύγει για τη Δρέσδη, να μείνει εκεί για τρεις μήνες και να τελειώσει το μυθιστόρημα. Ωστόσο, πολλοί πιστωτές δεν επέτρεψαν στον συγγραφέα να ταξιδέψει στο εξωτερικό και το καλοκαίρι του 1866 εργάστηκε στο χωριό Λούμπλιν κοντά στη Μόσχα, με την αδερφή του Βέρα Ιβάνοβνα Ιβάνοβα. Αυτή τη στιγμή, ο Ντοστογιέφσκι αναγκάστηκε να σκεφτεί ένα άλλο μυθιστόρημα, το οποίο υποσχέθηκε στον Στέλοβσκι κατά τη σύναψη συμφωνίας μαζί του το 1865. Στο Λούμπλιν, ο Ντοστογιέφσκι συνέταξε ένα σχέδιο για το νέο του μυθιστόρημα, The Gambler, και συνέχισε να εργάζεται για το έγκλημα και την τιμωρία. Τον Νοέμβριο και τον Δεκέμβριο, ολοκληρώθηκε το τελευταίο, έκτο μέρος του μυθιστορήματος και του επιλόγου, και στο τέλος του 1866 το ρωσικό δελτίο ολοκλήρωσε τη δημοσίευση του εγκλήματος και της τιμωρίας. Τρία σημειωματάρια με πρόχειρα και σημειώσεις στο μυθιστόρημα έχουν επιβιώσει, στην πραγματικότητα, τρεις χειρόγραφες εκδόσεις του μυθιστορήματος, οι οποίες χαρακτηρίζουν τα τρία στάδια του έργου του συγγραφέα. Στη συνέχεια, δημοσιεύθηκαν όλοι και μας επέτρεψαν να παρουσιάσουμε το δημιουργικό εργαστήριο του συγγραφέα, τη σκληρή δουλειά του σε κάθε λέξη.

Η «ιστορία» του Βισμπάντεν, όπως και η δεύτερη έκδοση, σχεδιάστηκε από τον συγγραφέα με τη μορφή εξομολόγησης εγκληματία, αλλά στη διαδικασία εργασίας, όταν το υλικό του μυθιστορήματος «Μεθυσμένος» προστέθηκε στην ομολογία και το σχέδιο έγινε πιο περίπλοκη, η παλιά μορφή εξομολόγησης εκ μέρους του δολοφόνου, ο οποίος στην πραγματικότητα έκοψε τον εαυτό του από τον κόσμο, εμβαθύνεται στην «ακίνητη» ιδέα του, έγινε πολύ κοντά για το νέο ψυχολογικό περιεχόμενο. Ο Ντοστογιέφσκι επέλεξε μια νέα φόρμα - μια ιστορία για λογαριασμό του συγγραφέα - και έκαψε την αρχική έκδοση του έργου το 1865.

Ένα σημαντικό σημείωμα εμφανίστηκε στην τρίτη, τελική έκδοση: «Η ιστορία είναι από τον εαυτό του και όχι από αυτόν. Εάν πρόκειται για ομολογία, τότε είναι υπερβολικά ακραίο, πρέπει να καταλάβετε τα πάντα. Έτσι ώστε κάθε στιγμή της ιστορίας να είναι ξεκάθαρη ... "Τα σχέδια σημειωματάριων του" Έγκλημα και τιμωρία "μας επιτρέπουν να εντοπίσουμε πόσο καιρό ο Ντοστογιέφσκι προσπάθησε να βρει μια απάντηση στο κύριο ερώτημα του μυθιστορήματος: γιατί ο Ρασκόλνικοφ αποφάσισε να σκοτώσει; Η απάντηση σε αυτήν την ερώτηση δεν ήταν ξεκάθαρη για τον ίδιο τον συγγραφέα. Στην αρχική ιδέα της ιστορίας, αυτή είναι μια απλή ιδέα: να σκοτώσεις ένα ασήμαντο επιβλαβές και πλούσιο πλάσμα για να κάνεις πολλούς όμορφους, αλλά φτωχούς ανθρώπους ευχαριστημένους με τα χρήματά του. Στη δεύτερη έκδοση του μυθιστορήματος, ο Ρασκόλνικοφ απεικονίζεται ως ανθρωπιστής, καίγεται με την επιθυμία να υπερασπιστεί τους «ταπεινωμένους και προσβλητικούς»: «Δεν είμαι το είδος του ατόμου που επιτρέπει στον μπάσταρδο να είναι ανυπεράσπιστη αδυναμία. Θα μεσολαβήσω. Θέλω να παρέμβω. " Αλλά η ιδέα της δολοφονίας λόγω αγάπης για άλλους ανθρώπους, η δολοφονία ενός ατόμου λόγω της αγάπης για την ανθρωπότητα, σταδιακά «κατακλύζεται» από την επιθυμία του Raskolnikov για εξουσία, αλλά δεν είναι αυτό που τον οδηγεί τη ματαιοδοξία. Επιδιώκει να κερδίσει δύναμη για να αφιερωθεί πλήρως στην εξυπηρέτηση ανθρώπων, θέλει να χρησιμοποιήσει τη δύναμη μόνο για να κάνει καλές πράξεις: «Παίρνω δύναμη, παίρνω δύναμη - είτε χρήματα, δύναμη - όχι για κακό. Φέρνω ευτυχία. " Όμως, κατά τη διάρκεια του έργου του, ο Ντοστογιέφσκι διείσδυσε όλο και πιο βαθιά στην ψυχή του ήρωά του, ανακαλύπτοντας πίσω από την ιδέα της δολοφονίας για χάρη της αγάπης για τους ανθρώπους, δύναμη για χάρη των καλών πράξεων, την περίεργη και ακατανόητη «ιδέα του Ναπολέοντα "- η ιδέα της εξουσίας για χάρη της εξουσίας, χωρίζοντας την ανθρωπότητα σε δύο άνισα μέρη: η πλειοψηφία είναι" ένα πλάσμα που τρέμει "και η μειονότητα -" αφέντες ", καλείται να κυβερνήσει τη μειονότητα, στέκεται έξω ο νόμος και το δικαίωμα, όπως ο Ναπολέοντα, να υπερβαίνουν τον νόμο για χάρη των απαραίτητων στόχων. Στην τρίτη, τελευταία έκδοση, ο Ντοστογιέφσκι εξέφρασε την «ώριμη», ολοκληρωμένη «ιδέα του Ναπολέοντα»: «Μπορείς να τους αγαπήσεις; Μπορείτε να υποφέρετε για αυτούς; Μίσος της ανθρωπότητας ... "

Έτσι, στη δημιουργική διαδικασία, για την κατανόηση της έννοιας του «εγκλήματος και τιμωρίας», συγκρούστηκαν δύο αντίθετες ιδέες: η ιδέα της αγάπης για τους ανθρώπους και η ιδέα της περιφρόνησης για αυτούς. Κρίνοντας από τα πρόχειρα σημειωματάρια, ο Ντοστογιέφσκι αντιμετώπισε μια επιλογή: είτε να κρατήσει μια από τις ιδέες είτε να κρατήσει και τις δύο. Αλλά συνειδητοποιώντας ότι η εξαφάνιση μιας από αυτές τις ιδέες θα εξουδετερώσει την πλοκή του μυθιστορήματος, ο Ντοστογιέφσκι αποφάσισε να συνδυάσει και τις δύο ιδέες, για να απεικονίσει ένα άτομο στο οποίο, όπως λέει ο Razumikhin για τον Raskolnikov στο τελικό κείμενο του μυθιστορήματος, «δύο αντίθετοι χαρακτήρες εναλλάξ αλλαγή". Το τέλος του μυθιστορήματος δημιουργήθηκε επίσης ως αποτέλεσμα έντονων δημιουργικών προσπαθειών. Ένα από τα πρόχειρα σημειωματάρια περιέχει την ακόλουθη καταχώρηση: «Το φινάλε του μυθιστορήματος. Ο Ρασκόλνικοφ θα πυροβολήσει τον εαυτό του. " Αλλά αυτό ήταν το τελευταίο μόνο για την ιδέα του Ναπολέοντα. Ο Ντοστογιέφσκι, από την άλλη πλευρά, προσπάθησε να δημιουργήσει ένα φινάλε για την «ιδέα της αγάπης», όταν ο Χριστός σώζει έναν μετανοούμενο αμαρτωλό: «Το όραμα του Χριστού. Ζητά από τους ανθρώπους να συγχωρήσουν. " Ταυτόχρονα, ο Ντοστογιέφσκι κατάλαβε απόλυτα ότι ένας άνθρωπος όπως ο Ρασκόλνικοφ, ο οποίος συνδύαζε δύο αντίθετες αρχές, δεν θα δεχόταν ούτε την κρίση της συνείδησής του, ούτε την απόφαση του συγγραφέα, ή το δικαστήριο. Μόνο ένα δικαστήριο θα είναι αυθεντικό για τον Raskolnikov - το "ανώτερο δικαστήριο", το δικαστήριο της Sonechka Marmeladova, το πολύ "ταπεινωμένο και προσβλητικό" Sonechka, στο όνομα του οποίου διέπραξε τη δολοφονία. Γι 'αυτό η ακόλουθη καταχώρηση εμφανίστηκε στην τρίτη, τελική έκδοση του μυθιστορήματος: «Η ιδέα του μυθιστορήματος. I. Ορθόδοξη άποψη, τι είναι η Ορθοδοξία. Δεν υπάρχει ευτυχία στην άνεση · η ευτυχία αγοράζεται από τα βάσανα. Αυτός είναι ο νόμος του πλανήτη μας, αλλά αυτή η άμεση συνείδηση, που αισθάνεται η καθημερινή διαδικασία, είναι μια τόσο μεγάλη χαρά που μπορεί να πληρώσει για χρόνια ταλαιπωρίας. Ο άνθρωπος δεν γεννιέται για να είναι ευτυχισμένος. Ένα άτομο αξίζει ευτυχία και πάντα υποφέρει. Δεν υπάρχει αδικία εδώ, γιατί η ζωτική γνώση και η συνείδηση \u200b\u200bαποκτώνται από την εμπειρία "για" και "ενάντια", η οποία πρέπει να τραβηχτεί στον εαυτό σας. " Στα προσχέδια, η τελευταία γραμμή του μυθιστορήματος έμοιαζε: "Αδιάκριτος είναι οι τρόποι που ο Θεός βρίσκει τον άνθρωπο." Αλλά ο Ντοστογιέφσκι τελείωσε το μυθιστόρημα με άλλες γραμμές που μπορεί να χρησιμεύσουν ως έκφραση των αμφιβολιών που βασανίζουν τον συγγραφέα.

Το μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι υπέφερε κυριολεκτικά από τον συγγραφέα και ενθουσιάζει το μυαλό των αναγνωστών μέχρι σήμερα. Η ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Έγκλημα και τιμωρία" δεν είναι εύκολη, πολύ ενδιαφέρουσα. Ο συγγραφέας έβαλε όλη την ψυχή του σε αυτό το μυθιστόρημα, το οποίο εξακολουθεί να στοιχειώνει πολλούς ανθρώπους σκέψης και σκέψης.

Η γέννηση μιας ιδέας

Η ιδέα της σύνταξης ενός μυθιστορήματος ξεκίνησε με τον Ντοστογιέφσκι σε μια εποχή που ο συγγραφέας εργαζόταν σκληρά στο Όμσκ. Παρά τη σκληρή σωματική εργασία και την κακή υγεία, ο συγγραφέας συνέχισε να παρατηρεί τη ζωή γύρω του, τους ανθρώπους των οποίων οι χαρακτήρες στη φυλακή αποκαλύφθηκαν από εντελώς απροσδόκητες πλευρές. Και εδώ, στη σκληρή εργασία, σοβαρά άρρωστος, αποφάσισε να γράψει ένα μυθιστόρημα για το έγκλημα και την τιμωρία. Ωστόσο, η σκληρή σκληρή εργασία και μια σοβαρή ασθένεια κατέστησαν αδύνατο να αρχίσει να το γράφει.

"Ολόκληρη η καρδιά μου θα βασιστεί στο αίμα σε αυτό το μυθιστόρημα",

Έτσι φαντάστηκε ο Ντοστογιέφσκι το έργο πάνω στο έργο, αποκαλώντας το συλληφθέν μυθιστόρημα εξομολόγησης. Ωστόσο, ο συγγραφέας μπόρεσε να αρχίσει να το γράφει πολύ αργότερα. Μεταξύ της ιδέας και της υλοποίησής της, γεννήθηκαν "Σημειώσεις από το Υπόγειο", "Ταπεινωμένος και προσβεβλημένος", "Σημειώσεις από ένα νεκρό σπίτι". Πολλά θέματα από αυτά τα έργα, τα προβλήματα της κοινωνίας που περιγράφονται σε αυτά, βρήκαν τη θέση τους στο "Έγκλημα και τιμωρία".

Μεταξύ ονείρου και πραγματικότητας

Αφού επέστρεψε από το Ομσκ, η οικονομική κατάσταση του Ντοστογιέφσκι αφήνει πολλά να είναι επιθυμητή, χειροτερεύοντας κάθε μέρα. Και η συγγραφή ενός τεράστιου ψυχολογικού μυθιστορήματος χρειάστηκε χρόνο.

Προσπαθώντας να κερδίσει τουλάχιστον λίγο, ο συγγραφέας πρότεινε στον εκδότη του περιοδικού Otechestvennye Zapiski να δημοσιεύσει ένα σύντομο μυθιστόρημα, το Drunken. Ο συγγραφέας ήθελε να επιστήσει την προσοχή του κοινού στην μέθη. Το οικόπεδο έπρεπε να συνδεθεί με την οικογένεια Μαρμελάδοφ. Ο επικεφαλής της οικογένειας, πρώην αξιωματούχος που απολύθηκε από τη θητεία, πίνει πολύ και όλη η οικογένεια υποφέρει.

Ωστόσο, ο συντάκτης επέμεινε σε διαφορετικές προϋποθέσεις: ο Ντοστογιέφσκι πούλησε όλα τα δικαιώματα για να δημοσιεύσει τα πλήρη έργα του με ελάχιστη αμοιβή. Σύμφωνα με τις απαιτήσεις της συντακτικής επιτροπής, ο συγγραφέας αρχίζει να γράφει ένα μυθιστόρημα, το οποίο πρέπει να υποβληθεί το συντομότερο δυνατό. Έτσι σχεδόν ξαφνικά, ο συγγραφέας άρχισε να εργάζεται στο μυθιστόρημα Crime and Punishment.

Αρχή

Ο Ντοστογιέφσκι υπέφερε από ασθένεια ενός παίκτη - δεν μπορούσε παρά να παίξει. Και, αφού έλαβε μια αμοιβή από το περιοδικό, ο συγγραφέας, αφού διόρθωσε τις υποθέσεις του λίγο, υπέκυψε ξανά στον πειρασμό του τζόγου. Στο Βισμπάντεν, δεν είχε τίποτα να πληρώσει για το τραπέζι και το φως στο ξενοδοχείο. Χάρη μόνο στην καλοσύνη των ιδιοκτητών του ξενοδοχείου, ο Ντοστογιέφσκι δεν έμεινε στο δρόμο.

Για να πάρω τα χρήματα, ήταν απαραίτητο να τελειώσω το μυθιστόρημα έγκαιρα, οπότε έπρεπε να βιαστώ. Ο συγγραφέας αποφάσισε να πει μια ιστορία για το πώς ένας φτωχός μαθητής αποφάσισε να σκοτώσει και να ληστεύσει μια ηλικιωμένη γυναίκα. Η πλοκή υποτίθεται ότι ήταν μια ιστορία για ένα έγκλημα.

Ο συγγραφέας ενδιαφερόταν πάντα για την ψυχολογία των χαρακτήρων του, αλλά εδώ ήταν εξαιρετικά σημαντικό να μελετήσουμε και να περιγράψουμε την ψυχολογική κατάσταση ενός ατόμου που πήρε τη ζωή κάποιου άλλου, ήταν σημαντικό να αποκαλυφθεί η ίδια η «διαδικασία του εγκλήματος». Ο συγγραφέας είχε σχεδόν τελειώσει το μυθιστόρημα, όταν ξαφνικά κατέστρεψε το χειρόγραφο για έναν εντελώς ακατανόητο λόγο.

Ψυχολογία της δημιουργικότητας

Ωστόσο, το μυθιστόρημα έπρεπε να παραδοθεί στον συντάκτη κατόπιν συμφωνίας. Και η βιαστική δουλειά άρχισε ξανά. Το πρώτο μέρος του περιοδικού "Russian Bulletin" δημοσιεύθηκε ήδη το 1866. Ο όρος για τη συγγραφή του μυθιστορήματος έφτασε στο τέλος του και το σχέδιο του Ντοστογιέφσκι κέρδισε όλο και περισσότερο πληρότητα. Η ιστορία του μαθητή συνδέεται στενά με την ιστορία του μεθυσμένου Μαρμελάδοφ και της οικογένειάς του.

Ο συγγραφέας κινδυνεύει από δημιουργική δουλεία. Για να το αποφύγει, ο συγγραφέας αποσπάται από το έγκλημα και την τιμωρία για 21 ημέρες και κυριολεκτικά σε τρεις εβδομάδες γράφει ένα νέο μυθιστόρημα The Gambler, το μεταφέρει στον εκδοτικό οίκο.

Στη συνέχεια συνεχίζει να γράφει ένα μυθιστόρημα για ένα έγκλημα. Μελετά το εγκληματικό χρονικό και πείθει για τη σημασία του επιλεγμένου θέματος. Τερματίζει το μυθιστόρημα στο Λούμπλιν, όπου ζει αυτή τη στιγμή με την αδερφή του στο κτήμα. Το μυθιστόρημα τελείωσε τελείως και δημοσιεύθηκε στα τέλη του 1866.

Ημερολόγιο εργασίας για το μυθιστόρημα

Είναι αδύνατο να μελετηθεί η ιστορία της συγγραφής μυθιστορήματος χωρίς να μελετηθούν τα προσχέδια του συγγραφέα. Τα σκίτσα και οι τραχίες σημειώσεις βοηθούν να κατανοήσουμε πόση προσπάθεια, δουλειά, ψυχή και καρδιά, πόσες σκέψεις και ιδέες έβαλε ο συγγραφέας στο μυθιστόρημά του. Δείχνουν πώς άλλαξε η έννοια του έργου, πώς επεκτάθηκε το εύρος των εργασιών, πώς χτίστηκε ολόκληρη η αρχιτεκτονική της σύνθεσης του μυθιστορήματος.

Ο συγγραφέας άλλαξε σχεδόν εντελώς τη μορφή της αφήγησης για να κατανοήσει τη συμπεριφορά και τον χαρακτήρα του Raskolnikov όσο το δυνατόν πιο λεπτομερή και διεξοδικά, για να κατανοήσει τα κίνητρα των πράξεων και των πράξεων του. Στην τελική έκδοση (τρίτη), η αφήγηση πραγματοποιείται ήδη από το τρίτο άτομο.

Έτσι ο ήρωας αρχίζει να ζει τη ζωή του, και εντελώς ανεξάρτητα από τη θέληση του συγγραφέα, δεν τον υπακούει. Διαβάζοντας βιβλία εργασίας, γίνεται σαφές πόσο καιρό και οδυνηρά ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι προσπαθεί να καταλάβει τα κίνητρα που ώθησαν τον ήρωα στο έγκλημα, αλλά ο συγγραφέας σχεδόν απέτυχε.

Και ο συγγραφέας δημιουργεί έναν ήρωα στον οποίο "δύο αντίθετοι χαρακτήρες αλλάζουν εναλλάξ." Είναι σαφές πως στο Rodion δύο άκρα, δύο αρχές είναι ταυτόχρονα παρόντα και πολεμούν μεταξύ τους: περιφρόνηση για τους ανθρώπους και αγάπη για αυτούς.

Επομένως, ήταν πολύ δύσκολο για τον συγγραφέα να γράψει το τέλος του μυθιστορήματος. Στην αρχή ο Ντοστογιέφσκι ήθελε να τελειώσει με το πώς ο ήρωας στράφηκε στο Θεό. Ωστόσο, η τελική έκδοση τελειώνει πολύ διαφορετικά. Και αυτό ωθεί τον αναγνώστη να σκεφτεί και ακόμη και μετά την τελευταία σελίδα του μυθιστορήματος.

"Όπως όλα τα έργα του Ντοστογιέφσκι, είναι κορεσμένο με ιδέες" αιωρούνται στον αέρα ", γεγονότα που αντλούνται από την ίδια την πραγματικότητα. Ο συγγραφέας ήθελε να «αναζητήσει όλες τις ερωτήσεις σε αυτό το μυθιστόρημα».

Αλλά το θέμα της μελλοντικής εργασίας δεν έγινε αμέσως σαφές, ο συγγραφέας δεν σταμάτησε αμέσως σε μια συγκεκριμένη πλοκή. Στις 8 Ιουνίου 1865, ο Ντοστογιέφσκι έγραψε στον εκδότη του περιοδικού « Εγχώριες νότες"A. A. Kraevsky:" Το μυθιστόρημά μου ονομάζεται "Drunken" και θα σχετίζεται με το τρέχον ζήτημα της μέθης. Όχι μόνο η ερώτηση διευθετείται, αλλά παρουσιάζονται όλες οι συνέπειές της, κυρίως φωτογραφίες οικογενειών, ανατροφή παιδιών σε αυτό το περιβάλλον και ούτω καθεξής. και ούτω καθεξής. Θα υπάρχουν τουλάχιστον είκοσι φύλλα, αλλά ίσως περισσότερα. "

Fedor Dostoevsky. Πορτρέτο του V. Perov, 1872

Ωστόσο, μετά από λίγο καιρό, η ιδέα του έργου, του οποίου ο κεντρικός χαρακτήρας ήταν, προφανώς, ο Μαρμελάδοφ, άρχισε να ενδιαφέρει λιγότερο τον συγγραφέα, καθώς είχε την ιδέα να γράψει μια ιστορία για έναν εκπρόσωπο της νεότερης γενιάς. Ο Ντοστογιέφσκι προσπάθησε να απεικονίσει στο νέο έργο τη σύγχρονη νεολαία με τα ευρύτατα δημόσια συμφέροντά της, τις θορυβώδεις διαφωνίες για την καύση ηθικών και πολιτικών ζητημάτων, με τις υλιστικές και αθεϊκές απόψεις της, τις οποίες χαρακτηρίζει ως «ηθική αστάθεια». Στο πρώτο εξάμηνο του Σεπτεμβρίου του 1865, ο Ντοστογιέφσκι ενημερώνει τον συντάκτη του Russkiy Vestnik, M. N. Katkov, ότι εργάζεται σε μια ιστορία πέντε σελίδων για δύο μήνες, την οποία σκοπεύει να ολοκληρώσει σε δύο εβδομάδες ή ένα μήνα. Αυτή η επιστολή περιγράφει όχι μόνο την κύρια ιστορία, αλλά και την ιδεολογική ιδέα του έργου. Ένα προσχέδιο αυτής της επιστολής βρίσκεται σε ένα από αυτά τα σημειωματάρια που περιέχουν τα πρόχειρα σχέδια εγκλήματος και τιμωρίας.

«Η ιδέα μιας ιστορίας δεν μπορεί ... να έρχεται σε αντίθεση με το περιοδικό σας. Αντιθέτως, ο Ντοστογιέφσκι ενημερώνει τον Κάτκοφ. «Αυτό είναι ένα ψυχολογικό αρχείο ενός εγκλήματος. Η δράση είναι σύγχρονη φέτος. Ένας νεαρός άνδρας, ο οποίος εκδιώχθηκε από φοιτητές πανεπιστημίου, ένας φιλισταίος από τη γέννησή του και ζούσε σε ακραία φτώχεια, από ασυγκίνητο, από αστάθεια στις έννοιες, υποκύπτοντας σε μερικές παράξενες «ημιτελείς» ιδέες που είναι στον αέρα, αποφάσισε να βγει από το δικό του κακή κατάσταση ταυτόχρονα. Αποφάσισε να σκοτώσει μια ηλικιωμένη γυναίκα, έναν τίτλο σύμβουλο που δίνει χρήματα για ενδιαφέρον. Η ηλικιωμένη γυναίκα είναι ηλίθια, κωφή, άρρωστη, άπληστη, παίρνει επιτόκια, θυμωμένη και αρπάζει την ηλικία κάποιου άλλου, βασανίζοντας τη μικρότερη αδερφή της στους εργάτες της. "Δεν είναι καλή για πουθενά", "για ποιο πράγμα ζει;", "Είναι χρήσιμη σε κανέναν;" κλπ. - Αυτές οι ερωτήσεις μπερδεύουν τον νεαρό άνδρα. Αποφασίζει να τη σκοτώσει, να τη ληστεύσει, για να κάνει τη μητέρα του που ζει στην περιοχή ευτυχισμένη, για να σώσει την αδερφή του, που ζει σε συντρόφους με μερικούς γαιοκτήμονες, από τους ηχηρούς ισχυρισμούς του επικεφαλής αυτής της οικογένειας γαιοκτημόνων - ισχυρισμοί που απειλούν με θάνατο, για να ολοκληρώσω το μάθημα, να πάω στο εξωτερικό και μετά όλη μου τη ζωή να είμαι ειλικρινής, σταθερή, ανεπιτήδευτη στην εκπλήρωση του «ανθρωπιστικού καθήκον προς την ανθρωπότητα», το οποίο, φυσικά, θα «εξαλείψει το έγκλημα».

Εγκλημα και τιμωρία. Feature Film 1969 Επεισόδιο 1

Αλλά μετά τη δολοφονία, ο Ντοστογιέφσκι γράφει, «ξεδιπλώνεται ολόκληρη η ψυχολογική διαδικασία του εγκλήματος. Ανεπίλυτες ερωτήσεις αναδύονται πριν ο δολοφόνος, ανυποψίαστα και απροσδόκητα συναισθήματα βασανίζουν την καρδιά του. Η δικαιοσύνη του Θεού, ο γήινος νόμος επιβάλλεται, και καταλήγει αναγκασμένοςγια να μεταφέρετε στον εαυτό σας. Αναγκάζεται, αν και να χαθεί στη σκληρή εργασία, αλλά να ξανασυνδεθεί με τους ανθρώπους. Το αίσθημα αποσύνδεσης και αποσύνδεσης από την ανθρωπότητα, το οποίο ένιωσε αμέσως μετά τη διάπραξη του εγκλήματος, τον βασανίζει. Ο νόμος της αλήθειας και της ανθρώπινης φύσης έχουν πληγεί ... Ο ίδιος ο εγκληματίας αποφασίζει να αποδεχτεί το μαρτύριο για να εξιλεώσει το έργο του ...

Επιπλέον, η ιστορία μου υπονοεί την ιδέα ότι η επιβληθείσα νόμιμη τιμωρία για ένα έγκλημα είναι πολύ λιγότερο εκφοβιστική από τον εγκληματία από ό, τι πιστεύουν οι νομοθέτες, εν μέρει επειδή αυτός ο ίδιοςτου ηθικά απαιτεί».

Ο Ντοστογιέφσκι σε αυτήν την επιστολή τονίζει ότι υπό την επήρεια υλιστικών και αθεϊστικών απόψεων (αυτό είχε στο μυαλό του όταν μίλησε για "παράξενες" ημιτελείς "ιδέες που είναι στον αέρα") ο Ρασκόλνικοφ κατέληξε σε έγκλημα. Αλλά την ίδια στιγμή, ο συγγραφέας επισημαίνει εδώ την ακραία φτώχεια, την απελπισία της θέσης του ήρωα. Στα πρώτα προσχέδια, υπάρχει επίσης η ιδέα ότι οι δύσκολες συνθήκες διαβίωσης του NB ώθησαν τον Raskolnikov στο έγκλημα. Ας δούμε γιατί το έκανα, πώς αποφάσισα, υπάρχει ένα κακό πνεύμα. Σημείωση (και εδώ ξεκινά η ανάλυση της όλης υπόθεσης, ο θυμός, η φτώχεια) η έξοδος από την ανάγκη, και αποδεικνύεται ότι το έκανε λογικά ».

Εγκλημα και τιμωρία. Feature Film 1969 Επεισόδιο 2

Ο Ντοστογιέφσκι εργάζεται με ενθουσιασμό για την ιστορία, ελπίζοντας ότι θα είναι το «καλύτερο» που έγραψε. Μέχρι τα τέλη Νοεμβρίου 1865, όταν είχαν ήδη γραφτεί πολλά, ο Ντοστογιέφσκι θεώρησε ότι το έργο έπρεπε να δομηθεί διαφορετικά, και κατέστρεψε το χειρόγραφο. «Έκαψα τα πάντα ... Δεν μου άρεσαν», έγραψε στις 18 Φεβρουαρίου 1866 στον Βαρόνο A. Ye. Wrangel. - Η νέα φόρμα, το νέο σχέδιο με μετέφερε και ξεκίνησα ξανά από την αρχή. Δουλεύω μέρα και νύχτα, αλλά δουλεύω λίγο »(ibid., Σ. 430). Το «νέο σχέδιο» είναι, προφανώς, το τελικό σχέδιο του μυθιστορήματος, στο οποίο όχι μόνο το θέμα του Μαρμελάδοφ (το προτεινόμενο μυθιστόρημα «Ο μεθυσμένος») και το θέμα του Ρασκόλνικοφ (η ιστορία ενός «θεωρητικού εγκλήματος») είναι αλληλένδετα , αλλά και Svidrigailov και ειδικά Porfiry Petrovich, που δεν αναφέρεται καθόλου στα πρώτα σημειωματάρια.

Ο Ντοστογιέφσκι αρχικά σκόπευε να κρατήσει την ιστορία για λογαριασμό του ήρωα, να δώσει ένα ημερολόγιο, εξομολόγηση ή αναμνήσεις του Ρασκόλνικοφ για τη δολοφονία που διέπραξε. Στα σημειωματάρια υπάρχουν θραύσματα στα οποία η αφήγηση πραγματοποιείται στο πρώτο πρόσωπο - είτε με τη μορφή εξομολόγησης είτε με τη μορφή ημερολογίου. Τα Σχέδια Εγκλήματος και Τιμωρίας έχουν επίσης αποσπάσματα πρώτου προσώπου, με διορθώσεις πρώτου προσώπου στο τρίτο. Ο συγγραφέας ήταν ντροπιασμένος που «η εξομολόγηση σε άλλες παραγράφους θα ήταν αγνή και δύσκολο να φανταστεί κανείς για ποια ήταν γραμμένη», και αρνήθηκε αυτή τη φόρμα. «Η ιστορία είναι από εμένα, όχι από αυτόν.Εάν ομολογία, τότε πάρα πολύ στο τελευταίο άκρο,πρέπει να καταλάβουμε τα πάντα. Έτσι, κάθε στιγμή της ιστορίας είναι ξεκάθαρη. " «Πρέπει να υποθέσουμε ότι ο συγγραφέας είναι πλάσμα παντογνόστηςκαι αλάνθαστοςδείχνοντας σε όλους ως ένα από τα μέλη της νέας γενιάς. "

Το μυθιστόρημα "Έγκλημα και τιμωρία" δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά στο περιοδικό "Russian Bulletin" για το 1866 (Ιανουάριος, Φεβρουάριος, Απρίλιος, Ιούνιος, Ιούλιος, Αύγουστος, Νοέμβριος και Δεκέμβριος).

Το 1867, δημοσιεύθηκε η πρώτη ξεχωριστή έκδοση: «Έγκλημα και τιμωρία. Ένα μυθιστόρημα σε έξι μέρη με επίλογο του FM Dostoevsky. Αναθεωρημένη έκδοση ". Σε αυτό, έγιναν πολλές στυλιστικές διορθώσεις και συντομογραφίες (για παράδειγμα, ο μονόλογος του Luzhin στη μνήμη μειώθηκε σημαντικά, μια ολόκληρη σελίδα των λόγων του Raskolnikov σχετικά με τους λόγους που ώθησαν τον Luzhin να συκοφαντήσει τη Sonya). Αλλά αυτή η αλλαγή δεν άλλαξε ούτε το ιδεολογικό περιεχόμενο του μυθιστορήματος ούτε το κύριο περιεχόμενο των εικόνων.

Το 1870, το μυθιστόρημα χωρίς επιπρόσθετες διορθώσεις συμπεριλήφθηκε στον IV τόμο των Συλλεκτικών Έργων του Ντοστογιέφσκι. Το 1877, η τελευταία έκδοση του μυθιστορήματος δημοσιεύτηκε με μικρές στυλιστικές διορθώσεις και συντομογραφίες.

Το χειρόγραφο του μυθιστορήματος δεν μας έφτασε πλήρως. Η ρωσική κρατική βιβλιοθήκη περιέχει μικρά κομμάτια του χειρόγραφου "Έγκλημα και τιμωρία", μεταξύ των οποίων υπάρχουν τόσο πρώιμες όσο και καθυστερημένες εκδόσεις, το κείμενο των οποίων είναι κοντά στην τελική έκδοση.

Τα σημειωματάρια του Dostoevsky φυλάσσονται στο TsGALI. Τρία από αυτά περιέχουν σημειώσεις για την ιδέα και την κατασκευή του «Έγκλημα και τιμωρία», σκίτσα μεμονωμένων σκηνών, μονολόγους και γραμμές χαρακτήρων. Εν μέρει, αυτά τα υλικά δημοσιεύθηκαν από τον Ι. Ι. Glivenko στο περιοδικό "Krasny Archive", 1924, τόμος VII, και στη συνέχεια εντελώς το 1931 σε ένα ξεχωριστό βιβλίο: "Από το αρχείο του F. M. Dostoevsky. "Εγκλημα και τιμωρία". Μη δημοσιευμένα υλικά ". Οι πρώτες ηχογραφήσεις χρονολογούνται από το δεύτερο μισό του 1865, το τελευταίο, συμπεριλαμβανομένου ενός αυτόματου σχολιασμού του μυθιστορήματος, στις αρχές του 1866, δηλαδή τη στιγμή που εκτυπώθηκε το μυθιστόρημα.

Ο F. M. Dostoevsky καλλιέργησε την ιδέα του μυθιστορήματος "Έγκλημα και τιμωρία" για έξι χρόνια: τον Οκτώβριο του 1859 έγραψε στον αδελφό του: "Τον Δεκέμβριο θα ξεκινήσω ένα μυθιστόρημα ...

Θυμάσαι, σου είπα για μια ομολογία - ένα μυθιστόρημα που ήθελα τελικά να γράψω, λέγοντας ότι πρέπει να το περάσω μόνοι μου. Τις προάλλες αποφάσισα εντελώς να το γράψω αμέσως ...

Όλη η καρδιά μου θα βασιστεί στο αίμα σε αυτό το μυθιστόρημα. Το κατάλαβα με σκληρή δουλειά, ξαπλωμένη σε μια κουκέτα, σε μια δύσκολη στιγμή ... "- κρίνοντας από τις επιστολές και τα σημειωματάρια του συγγραφέα, μιλάμε ακριβώς για τις ιδέες του" Έγκλημα και τιμωρία "- το μυθιστόρημα αρχικά υπήρχε στη μορφή της ομολογίας του Ρασκόλνικοφ. καταχώριση: "Ο Αλέκο σκοτώθηκε. Η συνειδητοποίηση ότι ο ίδιος δεν αξίζει το ιδανικό του, που βασανίζει την ψυχή του.

Εδώ είναι το έγκλημα και η τιμωρία. "(Μιλάμε για τους" Τσιγγάνους "του Πούσκιν). Το τελικό σχέδιο διαμορφώνεται ως αποτέλεσμα των μεγάλων αναταραχών που βίωσε ο Ντοστογιέφσκι και αυτό το σχέδιο συνδύασε δύο αρχικά διαφορετικές δημιουργικές ιδέες. Μετά το θάνατο του αδερφέ, ο Ντοστογιέφσκι βρίσκεται σε απόλυτη οικονομική ανάγκη.

Η απειλή μιας φυλακής χρέους κρέμεται πάνω του. Όλο το χρόνο ο Fyodor Mikhailovich αναγκάστηκε να στραφεί στους χρηστών της Αγίας Πετρούπολης, τους ενδιαφερόμενους και άλλους πιστωτές.

Τον Ιούλιο του 1865, πρόσφερε στον εκδότη του Otechestvennye zapiski, AA Kraevsky, ένα νέο έργο: "Το μυθιστόρημά μου ονομάζεται" Μεθυσμένος "και θα σχετίζεται με το τρέχον ζήτημα της μέθης. Όχι μόνο η ερώτηση έχει διευθετηθεί, αλλά όλα τα παρουσιάζονται κλαδιά, κυρίως εικόνες οικογενειών, μεγαλώνουν παιδιά σε αυτό το περιβάλλον, και ούτω καθεξής ...

Λόγω οικονομικών δυσκολιών, ο Kraevsky δεν δέχτηκε το προτεινόμενο μυθιστόρημα και ο Dostoevsky πήγε στο εξωτερικό για να επικεντρωθεί στη δημιουργική εργασία μακριά από τους πιστωτές, αλλά ακόμη και εκεί η ιστορία επαναλαμβάνεται: στο Wiesbaden, ο Dostoevsky χάνει τα πάντα στη ρουλέτα, κάτω από το δικό του Το Σεπτέμβριο του 1865, απευθυνόμενος στον εκδότη MN Katkov στο περιοδικό Russian Bulletin, ο Ντοστογιέφσκι περιέγραψε την πρόθεση του μυθιστορήματος ως εξής: «Πρόκειται για μια ψυχολογική περιγραφή ενός εγκλήματος. Η δράση είναι σύγχρονη φέτος.

Ένας νεαρός άνδρας, που εκδιώχθηκε από φοιτητές πανεπιστημίου, φιλισταίος από τη γέννησή του και ζούσε σε ακραία φτώχεια, από επιπόλαια, από αστάθεια στις έννοιες, υποκύπτοντας σε μερικές περίεργες, «ημιτελείς» ιδέες που είναι στον αέρα, αποφάσισε να βγει από την κακή του κατάσταση ταυτόχρονα. Αποφάσισε να σκοτώσει μια ηλικιωμένη γυναίκα, έναν αξιωματούχο σύμβουλο που δίνει χρήματα για το ενδιαφέρον ... για να κάνει τη μητέρα του, που ζει στην περιοχή, ευτυχισμένη, για να σώσει την αδερφή του, η οποία ζει σε συντρόφους με μερικούς γαιοκτήμονες, από τους δυνατούς ισχυρισμοί του επικεφαλής αυτής της οικογένειας γαιοκτημόνων - οι ισχυρισμοί που απειλούν το θάνατό της, τελειώνουν την πορεία, πηγαίνουν στο εξωτερικό και έπειτα όλη μου τη ζωή για να είμαι ειλικρινής, σταθερή, ανεπιτήδευτη στην εκπλήρωση του "ανθρώπινου καθήκοντος για την ανθρωπότητα", η οποία φυσικά "εξουδετερώστε το έγκλημα", εάν μπορείτε να χαρακτηρίσετε μόνο αυτήν την πράξη μιας κωφής, ηλίθιας ηλικιωμένης γυναίκας εγκλήματος, θυμωμένη και άρρωστη, που η ίδια δεν ξέρει γιατί ζει στον κόσμο και ποιος σε ένα μήνα, ίσως, θα πεθάνει ο ίδιος ... Περνά σχεδόν ένα μήνα πριν από την τελική καταστροφή. Δεν υπάρχει καχυποψία γι 'αυτόν και δεν μπορεί να είναι. Εδώ ξετυλίγεται ολόκληρη η ψυχολογική διαδικασία του εγκλήματος.

Ανεπίλυτες ερωτήσεις αναδύονται πριν ο δολοφόνος, ανυποψίαστα και απροσδόκητα συναισθήματα βασανίζουν την καρδιά του. Η αλήθεια του Θεού, ο γήινος νόμος επιβάλλεται, και καταλήγει να αναγκαστεί να μεταφέρει στον εαυτό του.

Αναγκάστηκε, αν και να πεθάνει με σκληρή εργασία, αλλά για να ξανασυνδεθεί με τους ανθρώπους, το αίσθημα της ειλικρίνειας και του χωρισμού από την ανθρωπότητα, το οποίο ένιωσε αμέσως μετά τη διάπραξη του εγκλήματος, τον βασάνισε. Ο νόμος της αλήθειας και της ανθρώπινης φύσης πήρε το φόρο τους. Ο ίδιος ο εγκληματίας αποφασίζει να αποδεχτεί το μαρτύριο για να εξιλεώσει την πράξη του ... "Ο Katkov στέλνει αμέσως στον συγγραφέα μια προκαταβολή.

Ο FM Dostoevsky εργάζεται πάνω στο μυθιστόρημα όλο το φθινόπωρο, αλλά στα τέλη Νοεμβρίου γράφει όλα τα σχέδια: "...

πολλά έχουν γραφτεί και έτοιμα. Έκαψα τα πάντα ... μια νέα φόρμα, ένα νέο σχέδιο με μετέφερε και ξεκίνησα ξανά. "

Τον Φεβρουάριο του 1866, ο Ντοστογιέφσκι ενημερώνει τον φίλο του ΑΕ Wrangel: «Πριν από περίπου δύο εβδομάδες, το πρώτο μέρος του μυθιστορήματός μου δημοσιεύθηκε στο βιβλίο του ρωσικού δελτίου Ιανουαρίου. Ονομάζεται Έγκλημα και Τιμωρία. Έχω ήδη ακούσει πολλά ενθουσιώδη σχόλια.

Υπάρχουν τολμηρά και νέα πράγματα εκεί. "Το φθινόπωρο του 1866, όταν το έγκλημα και η τιμωρία είναι σχεδόν έτοιμο, ο Ντοστογιέφσκι ξεκινά ξανά: με σύμβαση με τον εκδότη Στέλοβσκι, έπρεπε να παρουσιάσει ένα νέο μυθιστόρημα μέχρι την 1η Νοεμβρίου (μιλάμε σχετικά με τον τζόγο), και σε περίπτωση μη εκπλήρωσης της σύμβασης, ο εκδότης θα λάβει το δικαίωμα για 9 χρόνια "για τίποτα και όπως θέλει" να εκτυπώσει ό, τι θα γράψει ο Ντοστογιέφσκι. Στις αρχές Οκτωβρίου ο Ντοστογιέφσκι είχε δεν έχει ακόμη αρχίσει να γράφει The Gambler, και οι φίλοι του τον συμβουλεύουν να στραφεί. Εκείνη την εποχή μόλις άρχισε να μπαίνει στη ζωή. Η νεαρή στενογράφος Anna Grigorievna Snitkina, που προσκλήθηκε από τον Ντοστογιέφσκι, ήταν η καλύτερη φοιτήτρια των μαθημάτων στενογραφίας της Αγίας Πετρούπολης, διακρίθηκε από ένα εξαιρετικό μυαλό, έναν ισχυρό χαρακτήρα και ένα βαθύ ενδιαφέρον για τη λογοτεχνία. Ο «τζόγος» ολοκληρώθηκε εγκαίρως και παραδόθηκε στον εκδότη και η Snitkina σύντομα έγινε η σύζυγός του και βοηθός του συγγραφέα.

Η δημιουργική ιστορία της δημιουργίας του μυθιστορήματος "Έγκλημα και τιμωρία"

Προϊστορία του μυθιστορήματος

Το "Έγκλημα και τιμωρία" δημιουργήθηκε το 1865-1866. Αλλά ταυτόχρονα είναι επίσης το αποτέλεσμα πολλών ετών προηγούμενων προβληματισμών του Ντοστογιέφσκι. Από τις επιστολές του στους A.N. Maikov και M.M.Dostoevsky, γνωρίζουμε ότι ακόμη και με σκληρή δουλειά στο δημιουργικό μυαλό του συγγραφέα σχηματίστηκε "μια μεγάλη τελική ... ιστορία" (επιστολή προς τον A.N. Maikov με ημερομηνία 18 Ιανουαρίου 1856). Η ιδέα της αντικαταστάθηκε από μια σειρά από άλλες ρομαντικές ιδέες που παρέμειναν ανεκπλήρωτες ή πραγματοποιήθηκαν σύμφωνα με τις συνθήκες της ζωής και του γραψίματος του Ντοστογιέφσκι τη δεκαετία του 1850 και στις αρχές του 1860, μόνο σε περικομμένη μορφή σε σύγκριση με τα αρχικά, ευρύτερα σχέδια. Όπως ίσως νομίζετε, η πλοκή του "Έγκλημα και τιμωρία" έχει απορροφήσει πολλά στοιχεία από αυτά τα νωρίτερα, ταυτόχρονα μη πραγματοποιημένα σχέδια.

Το γεγονός ότι μια από τις κεντρικές ιδέες του μυθιστορήματος είχε αναπτυχθεί πλήρως το 1863 αποδεικνύεται από το ημερολόγιο του A.P. Suslova. Εδώ, στις 17 Σεπτεμβρίου 1863, ο AP Suslova, που ήταν εκείνη την εποχή με τον Ντοστογιέφσκι στην Ιταλία, στο Τορίνο, έκανε την ακόλουθη καταχώριση: «Όταν γευματίσαμε (στο ξενοδοχείο), αυτός (Ντοστογιέφσκι), κοιτάζοντας το κορίτσι που έπαιρνε μαθήματα, είπε: «Λοιπόν, φανταστείτε, ένα τέτοιο κορίτσι με έναν γέρο, και ξαφνικά κάποιος λέει ο Ναπολέων:« Καταστρέψτε ολόκληρη την πόλη. »« Πάντα ήταν έτσι στον κόσμο ».

Αυτή η καταχώρηση είναι η πρώτη τεκμηρίωση που μας εισάγει στον κύκλο των κύριων φιλοσοφικών ιδεών για το μέλλον «Έγκλημα και τιμωρία». Ωστόσο, ο Ντοστογιέφσκι στράφηκε αργότερα στο δημιουργικό έργο του μυθιστορήματος και στο να σκεφτεί την πλοκή του. Murashova, Ο.Α. Το θέμα της αμαρτίας και της τιμωρίας, ή «Ο Ψυχολογικός Λογαριασμός ενός Εγκλήματος». Λογοτεχνία στο σχολείο. - 2006. - Όχι. 9. - Σ. 25-28

Ένα ουσιαστικό στάδιο στο μονοπάτι που έφερε τον συγγραφέα πιο κοντά στο έγκλημα και την τιμωρία ήταν το έργο των Notes από το Underground. Η τραγωδία ενός σκεπτόμενου ήρωα ήρωα, η περήφανη έκσταση της «ιδέας» του και η ήττα μπροστά στην «ζωντανή ζωή», η οποία ενσωματώνεται στις «Σημειώσεις» από τον άμεσο προκάτοχο της Sonya Marmeladova, ενός κοριτσιού από έναν οίκο ανοχής, του οποίου Η εικόνα στις «Σημειώσεις», ωστόσο, δεν φέρει ακόμη το βαθύ φιλοσοφικό και ηθικό φορτίο που φέρνει η εικόνα του Sonya - αυτά τα βασικά γενικά περιγράμματα των Σημειώσεων προετοιμάζουν άμεσα το Έγκλημα και την Τιμωρία.

Ο επόμενος σύνδεσμος που είναι γνωστός στην ιστορία της ανάπτυξης της έννοιας "Έγκλημα και τιμωρία" είναι το σχέδιο του μυθιστορήματος "Ο μεθυσμένος", που σχεδιάστηκε το 1864. Η μόνη σημείωση που μας έχει φτάσει είναι στο σημειωματάριο του 1861-1864.

Το 1847, στο Χρονικό της Πετρούπολης, ο Ντοστογιέφσκι έγραψε για τη «δίψα για δραστηριότητα» και την απουσία προϋποθέσεων για αυτό ως ένα οδυνηρό φαινόμενο χαρακτηριστικό της ρωσικής κοινωνίας μετά την Πέτρινη. Αυτό το θέμα αναπτύχθηκε περαιτέρω στα άρθρα της περιόδου Dostoevsky του «Χρόνου», όπου ο διαχωρισμός της μορφωμένης κοινωνίας και των ανθρώπων στη Ρωσία μετά τη μεταρρύθμιση του Πέτρου έγινε για τον Ντοστογιέφσκι ο κεντρικός τραγικός κόμβος της ρωσικής ζωής. Έπρεπε επίσης να εμφανίζεται ως ένα από τα κύρια στο μυθιστόρημα "Μεθυσμένος". Το περίγραμμα σε αυτήν λέει ότι η πτώση της «ηθικής» στη Ρωσία σχετίζεται με την απουσία «δράσης» για 150 χρόνια, δηλαδή, από την εποχή του Πέτρου Ι.

Τον Ιούνιο του 1865, ο Ντοστογιέφσκι προσέφερε το δημιουργημένο μυθιστόρημα στον εκδότη της εφημερίδας της Αγίας Πετρούπολης VF Korsh και στον Otechestvennye zapiski στον AA Kraevsky. Έγραψε στον Kraevsky στις 8 Ιουνίου: «Ζητώ 3000 ρούβλια. τώρα, προωθήστε το μυθιστόρημα, το οποίο αναλαμβάνω να παραδώσω επίσημα στο συντακτικό γραφείο του Otechestvennye zapiski το αργότερο τις πρώτες μέρες της έναρξης Οκτώβριος φέτος.Το μυθιστόρημά μου ονομάζεται "Ο μεθυσμένος" και θα είναι σε σχέση με το τρέχον ζήτημα της μεθυσμού. Όχι μόνο η ερώτηση διευθετείται, αλλά παρουσιάζονται όλες οι συνέπειές της, κυρίως φωτογραφίες οικογενειών, ανατροφή παιδιών σε αυτήν την κατάσταση κ.λπ. κ.λπ. - Θα υπάρχουν τουλάχιστον 20 φύλλα, αλλά ίσως περισσότερα. 150 ρούβλια για το φύλλο ... (Έλαβα 250 ρούβλια στον "Ρωσικό Κόσμο" και στο "Vremya" για το "Dead House".) "Ο AA Kraevsky αρνήθηκε στις 11 Ιουνίου - - λόγω έλλειψης χρημάτων και μεγάλης ποσότητας μυθοπλασίας στο συντακτικό γραφείο. "Ο Korsch ακόμη νωρίτερα, στις 5 Ιουνίου, έγραψε δύο επιστολές ταυτόχρονα, προσωπικά και επίσημα, - επίσης με πραγματική άρνηση.

Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο Ντοστογιέφσκι πρότεινε ένα έργο που δεν είχε ακόμη γραφτεί, και μόλις ξεκίνησε. Σχεδόν ταυτόχρονα με την έκκλησή του προς τον AA Kraevsky, έγραψε στον πρόεδρο του Λογοτεχνικού Ταμείου EP Kovalevsky, ζητώντας 600 ρούβλια πριν από την 1η Φεβρουαρίου 1866 και μιλώντας για τη σκληρή δουλειά του για το περιοδικό Epoch μετά το θάνατο του αδερφού του: «.. Για αυτούς τους άθλους δεν είχα χρόνο να γράψω σχεδόν μία γραμμή. Ξεκίνησα τώρα μια δουλειά για την οποία μπορώ να πάρω χρήματα μόνο το φθινόπωρο. Είναι απαραίτητο να ολοκληρώσετε αυτήν την εργασία το συντομότερο δυνατό για να ξεκινήσετε, έχοντας λάβει χρήματα, να εξοφλήσετε χρέη. "

Ίσως ο Ντοστογιέφσκι, όπως συνήθως, σημείωσε σημειώσεις για το μυθιστόρημα σε ένα σημειωματάριο του πρώτου εξαμήνου του 1865, το οποίο αργότερα χάθηκε. Ανέφερε αυτήν την απώλεια στις 9 Μαΐου 1866 στον φίλο του AE Wrangel, ζητώντας του να του υπενθυμίσει το ποσό του χρέους του περασμένου έτους: "... Έχασα το σημειωματάριό μου και θυμάμαι το χρέος μου περίπου, αλλά όχι ακριβώς."

Στις 2 Ιουλίου 1865, ο Ντοστογιέφσκι, που αντιμετώπισε σοβαρές δυσκολίες, αναγκάστηκε να συνάψει συμφωνία με τον εκδότη FT Stellovsky. Για τις ίδιες τρεις χιλιάδες ρούβλια, που ο Kraevsky αρνήθηκε να πληρώσει για το μυθιστόρημα, ο Dostoevsky πούλησε στον Stellovsky το δικαίωμα να δημοσιεύσει την πλήρη συλλογή των έργων του σε τρεις τόμους και, επιπλέον, ήταν υποχρεωμένος να του γράψει ένα νέο μυθιστόρημα τουλάχιστον δέκα φύλλα μέχρι την 1η Νοεμβρίου 1866. Η συμφωνία ήταν επαχθείς, αλλά τους επέτρεψε να ξεπληρώσουν τα κύρια χρέη τους και να πάνε στο εξωτερικό για το καλοκαίρι. Τρεις μήνες αργότερα, ο Ντοστογιέφσκι σημείωσε σε μια επιστολή προς τον Α. Γιέγκ Ράνγκελ ότι «πήγε στο εξωτερικό για να βελτιώσει την υγεία του και να γράψει κάτι». Πρόσθεσε: "Έγραψα να γράψω, αλλά η υγεία μου έγινε χειρότερη." S.V. Belov Roman F.M. Το "Έγκλημα και τιμωρία" του Ντοστογιέφσκι. M., Education, 1984, σελ. 237-245

Φεύγοντας από το "The Drunken", ο Dostoevsky στο εξωτερικό συνέλαβε μια ιστορία, η ιδέα της οποίας ήταν ο σπόρος του μελλοντικού "Έγκλημα και τιμωρία". Τον Σεπτέμβριο του 1865 το πρόσφερε στον εκδότη του ρωσικού δελτίου MN Katkov. Πριν από αυτό, ο συγγραφέας δεν είχε δημοσιευτεί ποτέ στο περιοδικό του Katkov. Η ίδια η ιδέα να στραφούμε τώρα στο "Ρωσικό Δελτίο" υποβλήθηκε, κατά πάσα πιθανότητα, από την πριγκίπισσα Ν. Π. Σαλίκοβα, συγγραφέας (ψευδώνυμα Ε. Ναρκάγια και Π. Γκόρκα), μια μακρινή συγγενή του Κάτκοφ. Σε μια μεταγενέστερη επιστολή προς τον Ντοστογιέφσκι (1873), υπενθύμισε «μια συνάντηση στο Βισμπάντεν στον π. Yanishev "(ο τοπικός ιερέας) και" μια σύντομη, ειλικρινή συζήτηση στα σοκάκια του Wiesbaden. "

Ο Ντοστογιέφσκι δεν τολμούσε αμέσως να επικοινωνήσει με το Ρωσικό Δελτίο. Τον Αύγουστο του 1865 εξακολουθούσε να ελπίζει να λάβει προκαταβολή για την ιστορία και για τα υποσχόμενα «Γράμματα από το εξωτερικό» από τη «Βιβλιοθήκη για ανάγνωση». Ο συν-εκδότης του περιοδικού II N. Voskoboinikov (ο εκδότης ήταν PD Boborykin) έγραψε 12 (24) Αύγουστος στο Βισμπάντεν: «Δεν μπορούμε να περιμένουμε χρήματα από το συντακτικό συμβούλιο της Βιβλιοθήκης για ανάγνωση πριν από το τέλος του ρωσικού Αυγούστου. Όταν το καταλάβω, θα σπεύσω να τα στείλω σε εσάς και σας παρακαλώ ταπεινά να το κάνετε ευκολότερο για μένα είτε με την ιστορία σας, είτε με τα γράμματά σας, και ακόμη καλύτερα με τα δύο. Όλα αυτά θα ήταν μια απόκτηση για εμάς, αλλά για μένα προσωπικά θα ήταν ακόμα μια μεγάλη χαρά ... Συμπερασματικά, σας ζητώ ταπεινά να μου επιτρέψετε να σας στείλω τουλάχιστον εκατό φράγκα, πριν από τις 26 Αυγούστου, εάν είχαν συσσωρευτεί μαζί μας, για τα οποία, ωστόσο, δεν είναι πολύ αξιόπιστα "... Αφού δεν έλαβε χρήματα από τη Βιβλιοθήκη για ανάγνωση, ο Ντοστογιέφσκι έγραψε από τον Βισμπάντεν στον παλιό του γνωστό (από την εποχή του κύκλου Πετρασέβσκι) τον ΛΠ Μιλιάκοφ στις αρχές Σεπτεμβρίου. Η επιστολή δεν έχει επιζήσει, αλλά στα απομνημονεύματά του ο Μιλιόκοφ αφηγείται το περιεχόμενό του και παραθέτει: «Κάθομαι σε ένα ξενοδοχείο, πρέπει να είμαι κοντά και με απειλούν. όχι χρήματα δεκάρα "? η πλοκή της συλλογισμένης ιστορίας «επεκτάθηκε και έγινε πλούσια». Τότε υπήρχε ένα αίτημα "να πουλήσει την ιστορία όπου κι αν ήταν, αλλά μόνο με την προϋπόθεση να στείλει 300 ρούβλια αμέσως". Ο Milyukov περπατούσε γύρω από τα γραφεία σύνταξης της βιβλιοθήκης για ανάγνωση, Sovremennik και Notes of the Fatherland. απορρίφθηκε παντού. Άλμη Ι.Λ. Σχετικά με μία από τις πηγές της έννοιας του μυθιστορήματος "Έγκλημα και τιμωρία". Λογοτεχνία στο σχολείο. - 2001. - Νο. 5. - Σ. 16-18.

Το κείμενο Belova της επιστολής του Ντοστογιέφσκι προς τον Κάτκοφ είναι άγνωστο. Ωστόσο, η επιστολή στάλθηκε, καθώς τον Οκτώβριο του 1865 τα απαιτούμενα χρήματα στάλθηκαν στον Ντοστογιέφσκι από το συντακτικό συμβούλιο του ρωσικού δελτίου. Αργότερα, Νοέμβριο - Δεκέμβριο, όταν κατά τη διάρκεια της εργασίας η ιδέα μετατράπηκε και η ιστορία μετατράπηκε σε μυθιστόρημα, προέκυψαν επιπλοκές λόγω του μεγέθους της αμοιβής, αλλά στην αρχή 300 ρούβλια εκ των προτέρων για την ιστορία στάλθηκαν στον συγγραφέα αμέσως. Είναι αλήθεια ότι ο Ντοστογιέφσκι δεν έλαβε αυτά τα χρήματα εγκαίρως. Ήρθαν στο Βισμπάντεν όταν ο συγγραφέας είχε ήδη φύγει από εκεί, και του στάλθηκαν από τον Ι. Λ. Γιάνσεφ στην Αγία Πετρούπολη.

Ο Ντοστογιέφσκι έδωσε μεγάλη σημασία στην επιστολή του προς τον εκδότη του ρωσικού δελτίου: στο σημειωματάριό του με προπαρασκευαστικό υλικό για το μυθιστόρημα, υπάρχει το πρόγραμμά του. Αυτές οι λίγες σελίδες έχουν πρωταρχική σημασία για τη χρονολόγηση των αρχικών σταδίων της εργασίας και για την κατανόηση της φύσης του. Ο Ντοστογιέφσκι έγραψε στον Κάτκοφ:

«Μπορώ να ελπίζω να βάλω την ιστορία μου στο περιοδικό σας P (Ρωσικά) V (estnik)»;

Το γράφω εδώ στο Βισμπάντεν για 2 μήνες τώρα και το τελειώνω. Θα περιέχει πέντε έως έξι τυπωμένα φύλλα. Υπάρχει ακόμη δουλειά που πρέπει να γίνει για άλλες δύο εβδομάδες, ίσως ακόμη περισσότερες. Σε κάθε περίπτωση, μπορώ να πω με βεβαιότητα ότι σε ένα μήνα, και καθόλου αργότερα, θα μπορούσε να παραδοθεί στο συντακτικό γραφείο του R (usky) V (istnya) ka. Altman M. S. Dostoevsky. Σύμφωνα με τα ορόσημα 1975. , σελ. 67-68

Η ιδέα της ιστορίας δεν μπορεί, όσο μπορώ να μαντέψω, να έρχεται σε αντίθεση με το περιοδικό σας σε τίποτα. ακόμη και το αντίθετο. Αυτό είναι ένα ψυχολογικό αρχείο ενός εγκλήματος. Η δράση είναι μοντέρνα φέτος. Ένας νεαρός άντρας που εκδιώχθηκε από φοιτητές πανεπιστημίου, ένας φιλισταίος από τη γέννησή του και ζούσε σε ακραία φτώχεια, από επιπόλαια, αλλά ηρεμία σε έννοιες, υποκύπτοντας σε κάποιες παράξενες, «ημιτελείς» ιδέες που ήταν στον αέρα, αποφάσισε να βγει από την κακή του κατάσταση ταυτόχρονα. μια ηλικιωμένη γυναίκα, ένας κυρίαρχος σύμβουλος που δίνει χρήματα για το ενδιαφέρον. Η ηλικιωμένη γυναίκα είναι ηλίθια, κωφή, άρρωστη, άπληστη, παίρνει το εβραϊκό ενδιαφέρον, κακό και καταλαμβάνει την ηλικία κάποιου άλλου, βασανίζοντας τη μικρότερη αδερφή της στους εργαζομένους της. δεν είναι καλό για τίποτα "," γιατί ζει; "," είναι χρήσιμη σε κανέναν; " και ούτω καθεξής - αυτές οι ερωτήσεις μπερδεύουν τον νεαρό άνδρα. Αποφασίζει να τη σκοτώσει, να τη ληστεύσει για να κάνει τη μητέρα του, που ζει στην περιοχή ευτυχισμένη, για να σώσει την αδερφή του, που ζει σε συντρόφους με μερικούς γαιοκτήμονες, από τους ηχηρούς ισχυρισμούς του επικεφαλής αυτής της οικογένειας γαιοκτημόνων - ισχυρισμοί που απειλούν με θάνατο - για να τελειώσω την πορεία, να πάω στο εξωτερικό και έπειτα όλη μου τη ζωή να είμαι ειλικρινής, σταθερή, ανεπιτήδευτη στην εκπλήρωση ενός "ανθρωπιστικού καθήκον για την ανθρωπότητα" - το οποίο, φυσικά, θα "βελτιώσει το έγκλημα", εάν εσείς μπορεί να χαρακτηρίσει αυτήν την πράξη μόνο έγκλημα εναντίον μιας ηλικιωμένης κωφής, ηλίθιας, κακής και άρρωστης γυναίκας που η ίδια δεν ξέρει γιατί ζει στον κόσμο, και ίσως σε ένα μήνα, θα πεθάνει μόνη της. Kunarev, Α.Α. Rodion Romanovich Raskolnikov, ή το μυστικό του «πρώην μαθητή». Ρωσική γλώσσα. - 2002. - Αρ. 1. - Σ. 76-81

Παρά το γεγονός ότι τέτοια εγκλήματα είναι εξαιρετικά δύσκολο να διαπραχθούν - δηλαδή, σχεδόν πάντα, στο σημείο της αγένειας, εκθέτουν τους σκοπούς, τα αποδεικτικά στοιχεία κ.λπ. και μια τεράστια παρτίδα αφήνεται στην τύχη, που σχεδόν πάντα προδίδει τον ένοχο · αυτός - με έναν εντελώς τυχαίο τρόπο - καταφέρνει να ολοκληρώσει την επιχείρησή του τόσο γρήγορα όσο και με επιτυχία.

Περνά σχεδόν ένα μήνα μετά από αυτό μέχρι την τελική καταστροφή, δεν υπάρχει καχυποψία γι 'αυτόν και δεν μπορεί να είναι. Εδώ ξετυλίγεται ολόκληρη η ψυχολογική διαδικασία του εγκλήματος. Ανεπίλυτες ερωτήσεις αναδύονται πριν ο δολοφόνος, ανυποψίαστα και απροσδόκητα συναισθήματα βασανίζουν την καρδιά του. Η δικαιοσύνη του Θεού, ο γήινος νόμος επιβάλλεται, και καταλήγει αναγκασμένοςνα μεταφέρετε στον εαυτό σας. Αναγκάζεται, αν και να πεθάνει σε σκληρή εργασία, αλλά να ενταχθεί ξανά στον κόσμο. το αίσθημα αποσύνδεσης και αποσύνδεσης από την ανθρωπότητα, το οποίο ένιωσε αμέσως μετά τη διάπραξη του εγκλήματος, τον βασάνισε. Ο νόμος της αλήθειας και της ανθρώπινης φύσης πήρε το φόρο τους, σκότωσε τις πεποιθήσεις, ακόμη και χωρίς αντίσταση) Ο ίδιος ο δράστης αποφασίζει να πάρει το μαρτύριο για να εξιλεώσει τον σκοπό του. Ωστόσο, είναι δύσκολο για μένα να εξηγήσω πλήρως την ιδέα μου.

Επιπλέον, η ιστορία μου υπονοεί την ιδέα ότι η επιβαλλόμενη νομική ποινή για ένα έγκλημα είναι πολύ λιγότερο εκφοβιστική από τον εγκληματία από ό, τι πιστεύουν οι νομοθέτες, εν μέρει επειδή αυτός ο ίδιοςτου ηθικά απαιτεί.

Το έχω δει ακόμη και στους πιο ανεπτυγμένους ανθρώπους, στο πιο σοβαρό ατύχημα. Ήθελα να το εκφράσω ακριβώς σε ένα ανεπτυγμένο άτομο, σε μια νέα γενιά, έτσι ώστε η σκέψη να είναι πιο φωτεινή και πιο απτή. Αρκετά πρόσφατα περιστατικά έχουν πείσει οικόπεδοη δική μου δεν είναι καθόλου εκκεντρική, δηλαδή ότι ο δολοφόνος ενός ανεπτυγμένου και ακόμη και καλού κλίματος (νεαρού) ατόμου. Μου είπαν πέρυσι στη Μόσχα (δεξιά) για έναν μαθητή που απενεργοποιήθηκε από το πανεπιστήμιο μετά την ιστορία φοιτητών της Μόσχας - ότι αποφάσισε να σπάσει το ταχυδρομείο και να σκοτώσει τον ταχυδρόμο. Υπάρχουν ακόμα πολλά ίχνη στις εφημερίδες σας σχετικά με την εξαιρετική απουσία εννοιών που οδηγούν σε τρομερές πράξεις. (Ο σεμινάριο που σκότωσε το κορίτσι κατόπιν συμφωνίας μαζί της στον αχυρώνα και που πήρε μια ώρα αργότερα για πρωινό κ.λπ.). Εν ολίγοις, είμαι πεπεισμένος ότι η πλοκή μου δικαιολογεί εν μέρει τον εκσυγχρονισμό.

Είναι αυτονόητο ότι έχω χάσει ολόκληρη την πλοκή σε αυτήν την παρουσίαση της ιδέας της ιστορίας μου. Υποστηρίζω τη διασκέδαση και δεν έχω την ευθύνη να κρίνω την καλλιτεχνική παράσταση. Έτυχα να γράψω πάρα πολλά, πολύ άσχημα πράγματα, βιαστικά, εγκαίρως και ούτω καθεξής. Ωστόσο, έγραψα αυτό το πράγμα αργά και με ανυπομονησία. Θα προσπαθήσω τουλάχιστον μόνο για τον εαυτό μου,τελειώστε το όσο καλύτερα μπορείτε. "

Χωρίς να αγγίξει καθόλου αυτό που αποτελούσε μια ιδιαίτερη δυσκολία στο έργο - την αναζήτηση του επιθυμητού τόνου, της καλλιτεχνικής μορφής, ο Ντοστογιέφσκι καθόρισε λεπτομερώς το περιεχόμενο και την κύρια ιδέα της ιστορίας στην επιστολή του. Ένας «ψυχολογικός απολογισμός» για ένα έγκλημα που γεννήθηκε υπό την επήρεια σύγχρονων «ημιτελών ιδεών» και για την ηθική μετάνοια ενός εγκληματία που ήταν έτσι πεπεισμένος για το αβάσιμο αυτών των ιδεών - αυτό είναι το κύριο νόημα της ιστορίας. Ακόμα και σε αυτό το στάδιο της εργασίας, δεν προέβλεπε αυτό το τεράστιο κοινωνικό υπόβαθρο που υπήρχε στην ιδέα του «Ο μεθυσμένος» και μπήκε στο μυθιστόρημα «Το έγκλημα ως τιμωρία» με τη γραμμή του Μαρμελάδοφ. Δεν υπάρχει τίτλος για την ιστορία στην επιστολή. δεδομένου ότι το ρεκόρ της έναρξης του στο σημειωματάριο έχει χαθεί, παραμένει άγνωστο σε εμάς. Ίσως τότε δεν ήταν ακόμη. Dostoevsky, F.M. Γεμάτος συλλογή op σε 30 τόμους. L., 1972-1990, τόμος 7, σελ. 387-399

Εκτός από την επιστολή προς τον Κάτκοφ, σώζονται επιστολές δύο Σεπτεμβρίου προς τηνAE Wrangel με στοιχεία για την ιστορία. Στις 10 Σεπτεμβρίου (22), μιλώντας για τα δεινά του και ζητώντας ένα δάνειο 100 thalers, ο Dostoevsky έγραψε: «Ήλπιζα για την ιστορία μου, την οποία γράφω μέρα και νύχτα. Αλλά αντί για 3 φύλλα, απλώθηκε σε 6 και η εργασία δεν έχει ακόμη ολοκληρωθεί. Είναι αλήθεια ότι θα έχω περισσότερα χρήματα, αλλά σε κάθε περίπτωση, δεν θα τα πάρω από τη Ρωσία πριν από ένα μήνα. Μέχρι τότε? Εδώ απειλούν ήδη με την αστυνομία. Τι πρέπει να κάνω?" Έξι ημέρες αργότερα, σε μια επιστολή της 28ης Σεπτεμβρίου 1865, ο Ντοστογιέφσκι ευχαρίστησε τον Wrangel για τα χρήματα που στάλθηκαν, είπε για την επιστολή στον Katkov και για το έργο του: Έγραψα αν μου δώσουν χρόνο να το τελειώσω. Ω φίλε μου! Δεν θα πιστέψετε τι είδους αλεύρι είναι να γράψετε για να παραγγείλετε. "

Αυτό εξαντλεί τα επιστολικά και αποδεικτικά στοιχεία σχετικά με την πρώτη - ξένη - περίοδο εργασίας. Η πιο ουσιαστική, εσωτερική, δημιουργική πλευρά του αποκαλύπτεται από τα χειρόγραφα του συγγραφέα. Dostoevsky, F.M. Γεμάτος συλλογή op σε 30 τόμους. L., 1972-1990, τόμος 7, σελ. 410-412