Βιογραφία Charlie Parker (Charlie Parker). Charlie Parker: Βιογραφία, καλύτερες συνθέσεις, ενδιαφέροντα γεγονότα που έγινε ένας από τους ιδρυτές του είδους Bibop

american Jazz Saxophonist, συνθέτης (1920-1955)

Είναι η άποψη ότι στην ιστορία της τζαζ είχε δύο γνήσια ιδιοφυΐα: ο Louis Armstrong, οι λάτρεις και ένας εραστής του κοινού, και ο Charlie Parker, ο οποίος μισούσε το κοινό με όλη την ψυχή.

Η αντίθεση μεταξύ των μουσικών, που βγήκε από το ίδιο περιβάλλον, είναι εντυπωσιακή.

Ο Charles Christopher Parker γεννήθηκε στις 29 Αυγούστου 1920 στο προάστιο της πόλης του Κάνσας. Ο πατέρας του Charles Parker Sr. ήταν ένας επαρχιακός τραγουδιστής και ένας χορευτής. Περιήγηση μοίρα ρίξτε το στην πόλη του Κάνσας, όπου παντρεύτηκε και έμεινε για πολύ καιρό. Όταν το Little Charlie ήταν οκτώ χρονών, η οικογένεια μετακόμισε στο Negro Ghetto: εκεί ο Parker-Senior αναμένεται να βρει δουλειά στη σκηνή ενός από τα κλαμπ. Αυτό ήταν ένα συγκεκριμένο νόημα, αφού οι σαξοφονικοί κ. Lester Young και ο Ben Webster ζούσαν σε αυτόν τον τομέα, άλλοι μουσικοί τζαζ εκτελούσαν με συναυλίες. Ωστόσο, όπως πολλοί άλλοι εκείνη τη στιγμή, οι Parkers δεν ήταν τυχεροί: άρχισε η Μεγάλη Ύφεση, οι άνθρωποι δεν ήταν μέχρι τη μουσική. Η κρίση υπονομεύεται και η σχέση στην οικογένεια: σύντομα Parker-Senior έριξε τη σύζυγό του. Η μητέρα του Charlie όλη η μη πραγματοποιηθείσα αγάπη του έδωσε το γιο του.

Ο Τσάρλι σύντομα ενδιαφέρεται για τη μουσική. Την εποχή εκείνη, επισκέφθηκε το σχολείο στο οποίο υπήρξε μια ερασιτεχνική ορχήστρα. Στη συνέχεια βγήκε πολλούς διάσημους μουσικούς. Μια μέρα μια μητέρα, εξοικονομώντας χρήματα, αγόρασε ένα γιο ένα παλιό Alt-Saxophone, το οποίο ο Charlie μεταφέρθηκε αμέσως και αμετάκλητα. Δεν είχε ιδέα για τους νόμους της μουσικής, ήταν αυτοδίδακτος και προσπάθησε να επαναλάβει αυτό που άκουσε από τους άλλους. Πολλοί πιο έμπειροι ιστός του σαξόφωνο σε αυτά τα χρόνια επιδίωξαν να γίνουν οι μέντντς του, αλλά δεν πήγαινε με κανέναν στην προσέγγιση. Για αυτόν, ήταν θέμα αρχής να κυριαρχήσει τα μυστικά του μέσου ανεξάρτητα, οπότε ήταν αργά αργή, αλλά σωστή. Όταν ο Τσάρλι ήταν 14 ετών, η μητέρα του πήγε να εργαστεί ως καθαρότερο και τα βράδια που παρέμεινε μόνη της, έφυγε από το σπίτι για να ακούσει το παιχνίδι των διάσημων μουσικών στο τοπικό καμπαρέ. Από όλους τους ερμηνευτές, σύντομα διατεθύνθηκε Leterter Yang.

Σύντομα ο Τσάρλι έγινε μέλος της ορχήστρας του σχολείου, και στη συνέχεια έριξε τις σπουδές του και άφησε το σχολείο. Στις 15, ο Parker θεωρούσε τον εαυτό του στον μουσικό, παρά το γεγονός ότι μόνο δύο ή τρεις μελωδίες θα μπορούσαν πραγματικά να παίξουν. Κράτησε τον εαυτό του ασυνήθιστα αλαζονικό, οδηγούσε έξω από τη σκηνή με γελοιοποίηση, αλλά δεν έδωσε προσοχή σε αυτό. Λόγω του πρώιμου εθισμού τους, ο Parker πήρε ακόμη πίσω από τα μπαρ, όπου γεννήθηκε το περίφημο ψευδώνυμο "Bird" - "Bird". Σε σχεδόν σχεδόν το αγόρι, παντρεύτηκε ένα κορίτσι ηλικίας άνω των 4 ετών, αλλά ο γάμος ήταν ανεπιτυχής.
Και όλη αυτή τη φορά, ο Parker δεν άφησε το εργαλείο για μια μέρα. Το καλοκαίρι του 1936, έχοντας λάβει ασφάλιση μετά από ένα αυτοκινητιστικό ατύχημα, αγόρασε ένα νέο σαξόφωνο και εισήλθε στην Ορχήστρα Tommy Douglas, ο οποίος είχε μια συντηρητική εκπαίδευση. Η ορχήστρα έπαιξε κάθε βράδυ και ο Charlie Parker άρχισε να κερδίζει μια φόρμα.
Κάποιος BASTER SMITH, ο μπλε διάβολος Ορχήστρα Σαξοφοντίστας, προκάλεσε τον μέντορα του Parker εκείνη την εποχή. Το 1938, ο Smith συνέλεξε την ορχήστρα και πήρε το Parker στον εαυτό του. Και ένα θαύμα συνέβη: ο Smith άρεσε το υπέροχο τόσο πολύ που ο Charlie άρχισε να παίρνει τον πατέρα του στον πατέρα της και ανέλαβε το Smith όλα που κατασκευάστηκαν η ερμηνεία των-εκατομμυρίων έργων που κατασκευάστηκαν.

Το 1938, ο Charlie Parker μετακόμισε στο Σικάγο, εργάστηκε λίγο εκεί και μετακόμισε στη Νέα Υόρκη, όπου για τρεις μήνες αναγκάστηκε να πλύνει τα πιάτα στο εστιατόριο. Ωστόσο, στο ίδιο εστιατόριο άκουσε πολλούς διάσημους τζαζ και συνέχισε να μαθαίνει. Από το τέλος του 1939, εκτελεί ήδη στην τζαζ-ορχήστρα της Νέας Υόρκης, αλλά σύντομα αναγκάστηκε να επιστρέψει στην πόλη του Κάνσας και έγινε μουσικός της ορχήστρας πιανίστα της Jea Mcchant. Το 1941, η Ορχήστρα κατέγραψε πολλά παιχνίδια στο ραδιόφωνο. Τα αρχεία που έχουν πέσει μέχρι την εποχή μας είναι η πρώτη με τον Charlie Parker. Για αυτούς, παρεμπιπτόντως, μπορεί να συναχθεί το συμπέρασμα ότι εκείνη την εποχή, ο Charlie Parker ήταν ακόμα δύσκολο να πιάσει αυτά τα χαρακτηριστικά που στη συνέχεια καθιστούν εξαιρετική φιγούρα στον κόσμο της τζαζ.
Τον Ιανουάριο του 1942, η Ορχήστρα Mac Shann με τον Charlie Parker που αποτελούσε στη Νέα Υόρκη. Ο πιανολόγος John Lewis ισχυρίστηκε αργότερα ότι ο Parker περίπου αυτή τη στιγμή "βρήκε ήδη ένα νέο σύστημα ήχου και ρυθμού." Ωστόσο, ένας συγκεκριμένος Jerry Newman, ο οποίος στη συνέχεια περπάτησε γύρω από τα κλαμπ με μια φορητή συσκευή καταγραφής, μάλλον σπάνια κατά τη στιγμή του πράγματος, και όλα ακούστηκαν καταγεγραμμένα, που καταγράφηκαν στην ταινία, όπως το Parker έπαιξε το 1942. Τα αρχεία μας επιτρέπουν να συμπεράνουμε ότι η ενθουσιώδης αξιολόγηση του John Lewis ήταν κάπως πρόωρη.

Και όμως ο Parker προχώρησε με βήματα επτά μιλίων, και αυτό δεν ήταν το καλύτερο που αντανακλάται στον χαρακτήρα του. Ο σαξοφωνιστής θεωρήθηκε ελάχιστα με το περιβάλλον, κλειστή δυσανεξία και αλαζονικό. Έζησε την αρχή: berd - μόνο ένας, όλοι οι άλλοι - πολλά ... αλλά φίλοι, όπως θα μπορούσαν να τον βοήθησαν. Ο Dizzy Gillespi, για παράδειγμα, τον έπεισε να πάει στην Ορχήστρα Billy Ecstayne. Ήταν το 1944 η άνθηση των δημιουργικών δυνάμεων του Parker. Προφανώς, έτσι κοίταξε ιδιαίτερα τη μύτη του και μετά από λίγο έφυγε από το σκάνδαλο από την ορχήστρα.

Ο Parker και ο Gillespi βρήκε την εργασία τους σε κλαμπ στην 52η Νέα Υόρκη δρόμο, πρώτα απ 'όλα στο Playhouse του Minton, "όπου έπαιζαν με μεγάλη επιτυχία. Ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος από αυτή τη φορά έχει ήδη τελειώσει και η καλή τύχη έχει συνοδεύσει τον Charlie Parquer: Έπαιξε με τέτοιους Δασκάλους, όπως ο Κένυας Clark Drummers, ο Maks Roach, ο πιανιστής Telonus μοναχός, ο κιθαρίστας Charlie Chrischigen, έκανε τα πρώτα σόλο αρχεία, αλλά, διαφορετικά, η ζωή του επιδεινώθηκε. Παρ 'όλα αυτά, ο Parker και ο Gillpesi συμμετείχαν σε δύο πολύ διάσημες συναυλίες "Jazz in Η Φιλαρμονική ", η οποία είχε τεράστιο αντίκτυπο στην ανάπτυξη όλων των τζαζ.
Αλλά το γεγονός ότι ο Parker γεννήθηκε κατά τη διάρκεια των ομιλιών του συλλόγου που μετατράπηκαν στην τζαζ όλες οι υπάρχουσες έννοιες. Parker, gillespie και οι μουσικοί που έπαιξαν μαζί τους δημιούργησαν ένα ουσιαστικά νέο στυλ - bibop ή απλά ένα bop από το οποίο αρχίζει η αντίστροφη μέτρηση όλων των σύγχρονων τζαζ. Η ουσία της BOP ήταν η εξής: αυτή η μουσική, η οποία ακούγεται πολύ δυνατά, ηλικίας με απίστευτα γρήγορο ρυθμό, δεν ήταν οι ορχήστρες, αλλά μικρές ομάδες, τα πιο συχνά τεταρτημόρια και καλωδιώσεις. Οι μουσικοί άρχισαν να αυτοσχεδιάζουν χωρίς τη συνήθη νωρίτερη είσοδο, χρησιμοποιώντας ασυνήθιστες χορδές και αρμονία, η οποία στράφηκε σε αυτή την επιβλαβή, ευχάριστη τζαζ μουσική σε κάτι εντελώς αδιανόητο. Πολλοί μουσικοί υψηλής γενιάς απλά χαλασμένοι, μόλις ο Bop άρχισε να ακούγεται. Τα νεαρά πλήθη πήγαν για τον Parker στα κλαμπ, συνειδητοποιώντας ότι ήταν μάρτυρες της γέννησης μιας νέας, επαναστατικής μουσικής που έσπασε όλες τις υπάρχουσες ιδέες για την τζαζ.

Ωστόσο, ο Parker ολοκληρώθηκε ήδη από έναν αλκοολούχο και το ναρκωτικό. Αυτοί οι άνθρωποι συνήθως διακρίνονται από μια μη ισορροπημένη ψυχή. Το 1947, ο Parker επέστρεψε από το Λος Άντζελες στη Νέα Υόρκη και αναβίωσε το quintet του, με τον οποίο άρχισε να εκτελεί στους συλλόγους Club. Αλλά αυτή τη φορά, διαμαρτυρήθηκε ακόμη και με το Dizzy Gillespi, έτσι προσκάλεσε το Max Roacta και τα νεαρά μίλια Daveis στο Quintet του Max Rajac. Φέτος σε δημιουργικούς όρους έχει γίνει επιτυχής: καταγράφηκε πολλή μουσική, αλλά ο χαρακτήρας του Parker χαλάσει ακόμα περισσότερο. Ήταν η εντύπωση ότι έθεσε σκόπιμα τον στόχο της κοπής όλων των νημάτων, τον έδεσε με τους προηγούμενους φίλους της. Ένα βράδυ το 1948, ο Max Roach και ο Miles Daveis έφυγαν επίσης Parker, χωρίς να προετοιμάζει την αλαζονεία του και την ανευθυνότητα.
Με όλα, με όλο το πιο περίεργο γεγονός ότι το 1948, ο Parker ονομάστηκε Parker το 1948 από τους πιο δημοφιλείς μουσικούς ... Εκείνη χρόνια άνοιξε ένα τζαζ κλαμπ, το οποίο ονομάστηκε "Birdland", - φυσικά, προς τιμήν του Τσάρλι Parker. Κατάφερε να ενημερώσει το quintet και αυτό το σύνολο άκμασε, και οι μουσικοί έχουν καλή αμοιβή. Στις αρχές της δεκαετίας του '50, ο Parker έκανε πολλά Touring Travels στην Ευρώπη και υπογράφηκε με μια ομάδα συμβολοσειρών, μετά την οποία οι οπαδοί της BOP άρχισαν να τον κατηγορούν προδοσία.

Ο Parker εισήλθε στην δροσερή "κορυφή". Μόλις κατά τη διάρκεια της απόδοσης στο Berdland, βγήκε από τον εαυτό του και διασκορπίστηκε το σύνολο. Στη συνέχεια, ο διευθυντής δήλωσε ότι δεν μπορούσε να βασιστεί σε περαιτέρω παραστάσεις στο σύλλογο. Στην πραγματικότητα, αυτό σήμαινε την επόμενη ψυχολογική κρίση για τον μουσικό: Parker πλύθηκε και πάλι.
Στις 9 Μαρτίου 1955 βρήκε τον εαυτό του στην αίθουσα βαρόνης Pannoniki de Königsumater, έναν ενθουσιώδη ανεμιστήρα BOP. Ο Parker ήταν άρρωστος, η βαρόνη προκάλεσε έναν γιατρό, αλλά ο Τσάρλι δεν έδωσε τον εαυτό του νοσηλευτή.

Πέθανε στις 12 Μαρτίου 1955 ενώ παρακολουθούσε κάποια επίδειξη στην τηλεόραση. Η αιτία θανάτου ήταν η οξεία επίθεση της ελκώδους ασθένειας. Όταν οι γιατροί έφτασαν να τον επιθεωρήσουν, ο Parker φαινόταν τόσο κακός που ο γιατρός στάθηκε στην ικανότητα "ηλικία". Στην πραγματικότητα, δεν υπήρχε υπέροχος και τριάντα πέντε ...
Έτσι πέθανε έναν φαινομενικά προικισμένο μουσικό. Σύμφωνα με τη γενική αναγνώριση, ο Charlie Parker ήταν θύμα της ανωμαλίας, η οποία οι γιατροί αποκαλούν τη "διαταραχή της ψυχής". Αυτό είναι ένα είδος εγωισμού, όταν μόνο το δικό του "εγώ" υπάρχει για ένα άτομο και άλλοι θεωρούνται εφαρμογές. Δοκίμασε όλους, αλαζονικά κρατούσε τον εαυτό του με τους ιδιοκτήτες των συλλόγων, των οπαδών και, αυτός είναι ο πιο τρομερός, με τους εργοδότες. Ως αποτέλεσμα, μόνο εκείνοι που συμφώνησαν να αντέξουν όλες τις ιδιοτροπίες του κοινοποιήθηκαν μαζί του.

Το χαρακτηριστικό γνώρισμα της ικανότητάς του από την εκτέλεση είναι η επιθυμία να κορεσθεί η μελωδία από τις τόνους, κατά κανόνα, στους πιο απροσδόκητους χώρους. Μουσικά θέματα που δημιουργήθηκαν από τον Parker ("Ορνιθολογία", "Τώρα είναι η ώρα", "Moose The Mooche", "Scrapple από το μήλο" και άλλοι), δεν ήταν εντελώς πλήρεις μελωδίες, αλλά μάλλον περίγραμμα, είδος μελωδικές παρορμήσεις που ο μουσικός Έστειλε στην επιθυμία να εντοπίσει τους ομοϊδεάτες. Καθώς η πρακτική έχει δείξει, έχει πολλούς τέτοιους ομοϊδεάτους.

Charlie "Bird" Parker (Charlie Parker) είναι ένας από τους ιδρυτές του στυλ Bibop, αμερικανικού σαξοφωνίστου, συνθέτη τζαζ. Θεωρείται ένας από τους πιο σημαντικούς τζαζ μουσικούς, μαζί με τον Louis Armstrong και τον Duke Ellington.

Ο Parker είναι ένας από τους λίγους καλλιτέχνες των οποίων η μεγαλοφυία αναγνωρίστηκε ως συγχρόνων κατά τη διάρκεια της ζωής. Εξακολουθεί να παραμένει ένας θρύλος που έχει σημαντικό αντίκτυπο στους σημερινούς καλλιτέχνες. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς έναν σύγχρονο μουσικό τζαζ ο οποίος, σε ένα ή άλλο βαθμό, δεν έδωσε στις επιπτώσεις της εκτέλεσης της γλώσσας του Charles Parker.

Σε μία από τις πολυάριθμες συνεντεύξεις της δεκαετίας του '50 της δεκαετίας του '50, ο μουσικός υπενθύμισε, ως ένα ζευγάρι με τον Κιταλιστή Bidi Flint, έπαιξε το "Cherokee" τη νύχτα του 1939. Εκείνη τη στιγμή, μια ξαφνική ιδέα ήρθε στο κεφάλι του για το πώς το σόλο μπορούσε να γίνει πιο διαφορετικό. Η ανακάλυψη ήταν μία από τις σημαντικότερες καινοτομίες στον κόσμο της τζαζ: μια μελωδία μπορεί να κατευθύνεται σε οποιοδήποτε tonality εάν \u200b\u200bχρησιμοποιείτε και τους 12 ήχους του χρωματικού γάμμα. Αυτό κατέστρεψε ορισμένες αρχές για την κατασκευή σόλο που υιοθετήθηκε στην τζαζ μέχρι τότε.

Τα θέματα του Parker φορούσαν τα ονόματα "ορνιθολογία", "πεσμένα φύλλα", "φωλιά πουλιών" ... έκανε στη διάσημη Berdland (Νέα Υόρκη) με ένα Lullaby Shirin και πήγαινε, δεν ήταν έκπληξη το γεγονός ότι στο μέσο Jazzmen σύντομα έλαβε Το ψευδώνυμο "Bird" - "Bird". Αυτή τη στιγμή, ένας νέος μουσικός σπούδασε στον αμερικανικό συνθέτη γνωστό εκείνη τη στιγμή, ο Mori Dutchcha υποστηρίζει.

Ο Τσάρλι ενώνει τους νέους καλλιτέχνες που παίζουν Clark Monroez Aptown House, "Three Diushes", "Onyx" και "Minton Playihaus". Μεταξύ των αρχαρίων μουσικών ήταν, ζαλισμένα gillespi, Kenny Clark και Charlie Chrischen. Σήμερα είναι η διακόσμηση της τζαζ "Πάνθεον της δόξας", και στη συνέχεια - μόνο οι νέες διαταραχές της ειρήνης του νου στη Νέα Υόρκη Clubs. Βρισκόταν στην εποχή και διατυπώθηκε η κύρια θέση των Boppers, εξέφρασε: "Θέλουμε να κάνουμε τη μουσική που" αυτοί "δεν θα είναι σε θέση να παίξουν". "Αυτοί" είναι οι ηγέτες των ορχορντράς, αλαζονικού και φιλόδοξου λευκού, που υιοθέτησαν τη μαγεία της ταλάντευσης μαύρου και όχι κακού σε αυτό.

Το στυλ Bibop σε ένα πρώιμο στάδιο της ανάπτυξής της επικρίθηκε άκαμπτα από τους ομοφυλόφιλους - adherents swing. Αντιμετωπίστηκαν συναδέλφους σε νέους συναδέλφους και δεν άκουγαν ιδιαίτερα νέες τάσεις. Με τη σειρά του, οι Boppers έδωσαν εκπρόσωποι του "παλιού σχολείου" ψευδώνυμο, τα οποία μπορούν να μεταφραστούν ως "μούχλα μορφή". Gudman και Hawkins Coleman, που συμμετέχουν σε μαρμελάδες και αρχεία στούντιο, ακούγεται σοβαρά νεαρή χρονολόγηση. Δυστυχώς, η απαγόρευση της δημιουργίας εμπορικών αρχείων, η οποία λειτουργούσε στις Ηνωμένες Πολιτείες από το 1942 έως το 1944, επομένως, σχεδόν δεν υπάρχουν πρώιμες ηχογραφήσεις στο ύφος του Bobop ουσιαστικά. Πριν από τη διευκρίνιση, ο δεύτερος κόσμος, η νέα κατεύθυνση αντιπροσωπεύτηκε μόνο στα κύματα ενός ευρέος ραδιοφώνου και δεν έφθασε στην ευρεία αναγνώριση στους ακροατές. Αφού αφαιρέσετε τον Ban Parker με το Gillespi, Roach και το Powell, σαν να σκάσει στον κόσμο της τζαζ, γυρίζοντας το στο κεφάλι του. Στο μέλλον, η περίφημη πρώτη τους παράσταση στη Νέα Υόρκη Δημαρχείο. 22 Ιουνίου 1945 "ανατυπώθηκε επανειλημμένα. Ο Bibop έλαβε άξιζε την αναγνώριση τόσο στους τζαζιστοποιούς όσο και μεταξύ των λάτρεις της μουσικής. Λίγους μήνες μετά από αυτή την περιστροφή, τον Νοέμβριο του 1945, ο Charles Parker έκανε μια καταχώρηση για την ετικέτα "Savoy", ο οποίος εξακολουθεί να ονομάζεται όχι άλλη από την "μεγαλύτερη συνεδρία τζαζ όλων των εποχών".

Charlie "Bird" Δισκογραφία Parker:

Ο αθάνατος Charlie Parker

Bird: Master παίρνει

Dizzy Gillespie - Grouvin "Υψηλή

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker

Η ιστορία του Charlie Parker

Charlie Parker Memorial, Vol. 2.

Charlie Parker Memorial, Vol. ένας

Πουλί στο Roost, Vol. ένας

Πρόσφατα ανακάλυψε τις πλευρές του Charlie Parker

Το "Bird" επιστρέφει

Πουλί στο Roost, Vol. 2.

Πουλί στο κρέας

Ένα βράδυ στο σπίτι με το Charlie Parker Sextet

Η εκπληκτική συνεδρία Jam Norvo

Εναλλακτικοί κύριοι, νοί. 2.

Το πουλί φυσάει τα μπλουζ

Cool Blues C / W Bird "S Nest

Εναλλακτικοί κύριοι, νοί. ένας

Crazeology C / W Crazzeology, II: 3 Τρόποι παίζοντας μια χορωδία

Charlie Parker, Vol. τέσσερις

Jazz στο Φιλαρμονικό, Vol. 2.

Jazz στο Φιλαρμονικό, Vol. τέσσερις

Διάφοροι καλλιτέχνες - Potpourri της τζαζ

Η ιστορία του Charlie Parker, # 1

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 7 - Jazz Perennal

Jazz στο Φιλαρμονικό, Vol. 7.

Jazz στο Φιλαρμονικό - Το σύνολο Ella Fitzgerald

Ο πλήρης Charlie Parker στο Verve - Bird

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 4 - Bird και Diz

Η ιστορία του Charlie Parker, # 3

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 8 - Σουηδικά Schnapps

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 6 - Fiesta

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 3 - τώρα είναι η ώρα

Το κουαρτέτο του Charlie Parker

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 5 - Charlie Parker παίζει Cole Porter (απελευθερώνεται μεταθανάτια)

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 1 - νύχτα και μέρα - Verte MGV-8003- Mono (απελευθερώνεται μεταθανάτια)

Τα μάτια των πτηνών, τόμος 1 (Φιλολογία)

Charlie Parker με τον Jay Mcshann και την ορχήστρα του - πρώιμο πουλί (Stash)

Jay Mcshann Ορχήστρα που χαρακτηρίζει Charlie Parker - Πρόωρο πουλί (Spotlight)

Jay Mcshann - Το πρώιμο πουλί Charlie Parker, 1941-1943: Σειρά τζαζ (MCA)

Η πλήρης γέννηση του Bebop (Stash)

Γέννηση του Bebop: Bird on Tenor 1943 (Stash)

Κάθε κομμάτι του 1945 (προβολέας)

Charlie Parker, Vol. 3 νεαρό πουλί 1945 (πλοίαρχοι της τζαζ)

Dizzy Gillespie - Στην αρχή (Prestige)

Τα μάτια των πτηνών, τόμος 17 (Φιλολογία)

Charlie Parker στο Dial, Vol. 5 (προβολέας)

Η εκπληκτική συνεδρία μαρμελάδας του κόκκινου Norvo (Spotlight)

Dizzy Gillespie / Charlie Parker - Δημαρχείο, Νέα Υόρκη, 22 Ιουνίου 1945 (Uptown Records (Jazz))

Τα μάτια των πτηνών, τόμος 4 (Φιλολογία)

Yardbird στο Lotus Land (Spotlight)

Rappin "με το πουλί (meexa)

Τζαζ στο Φιλαρμονικό - Πόσο ψηλά το φεγγάρι (υδράργυρος)

Charlie Parker στο Dial, Vol. 1 (προβολέας)

Οι θρυλικοί κύριοι κλήσης, νοί. 2 (Stash)

Διάφοροι καλλιτέχνες - Lullaby στο ρυθμό (Spotlight)

Charlie Parker στο Dial, Vol. 2 (προβολέας)

Charlie Parker στο Dial, Vol. 3 (προβολέας)

Charlie Parker στο Dial, Vol. 4 (προβολέας)

Διάφοροι καλλιτέχνες - Ανθρωπολογία (Spotlight)

Allen πρόθυμοι - στη γη του Oo-Bla-Dee 1947-1953 (Uptown)

Charlie Parker στο Dial, Vol. 6 (προβολέας)

Διάφοροι καλλιτέχνες - η σκηνή τζαζ (Clef)

Gene Roland Band που χαρακτηρίζει τον Charlie Parker - το συγκρότημα που δεν ήταν ποτέ (προβολέας)

Τα μάτια των πτηνών, τόμος. 6 (Φιλολογία)

Bird στο 52ο St. (Jazz Workshop)

Charlie Parker (Prestige)

Charlie Parker - ζωντανές παραστάσεις (ESP)

Charlie Parker στον αέρα, νοί. 1 (Everest)

Charlie Parker - Παραστάσεις Broadcast, Vol. 2 (ESP)

Το Metronome All Stars - από την ταλάντευση στο Be-Bop (RCA Camden)

Τζαζ στο φιλαρμονικό - J.A.T.P. Στο Carnegie Hall 1949 (Pablo)

Rara Avis Avis, σπάνιο πουλί (Stash)

Διάφοροι καλλιτέχνες - Άλτο Σαξ (Norgran)

Πουλί στο δρόμο (βιτρίνα τζαζ)

Charlie Parker / Dizzy Gillespie - Bird και Diz (Universal (Ιαπωνία))

Charlie Parker - Bird στο Παρίσι (Bird στο Παρίσι)

Charlie Parker στη Γαλλία 1949 (Jazz O.P. (Γαλλία))

Charlie Parker - Bird Box, Vol. 2 (Jazz Up (Ιταλία))

Τα μάτια των πτηνών, τόμος 5 (Φιλολογία)

Charlie Parker με χορδές (Clef)

Τα μάτια των πτηνών, τόμος. 2 (Φιλολογία)

Τα μάτια των πτηνών, τόμος 3 (Φιλολογία)

Χορός των Infidels (S.C.A.M.)

Charlie Parker Live Birdland 1950 (EPM Musique (F) FDC 5710)

Charlie Parker - Bird στο St. Nick "S (Jazz Workshop JWs 500)

Charlie Parker στο Θέατρο του Απόλλωνα και το Αγ. Nick "S Arena (ZIM ZM 1007)

Charlie Parker - τα μάτια των πουλιών, όγκο. 15 (Φιλολογία (IT) W 845-2)

Charlie Parker - Fats Navarro - Bud Powell (όζον 4)

Charlie Parker - Μια νύχτα στο Birdland (Columbia JG 34808)

Charlie Parker - Bud Powell - Fats Navarro (όζον 9)

Charlie Parker - Just Friends (S.C.A.M. JPG 4)

Charlie Parker - Διαμέρισμα Jam Sessions (ZIM ZM 1006)

V.a. - Το καλύτερο (Clef MGC 639)

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 4 - Bird και Diz (Verve MGV 8006)

Τα πειστικά συνεκτικά μίλια Davis (Alto al 701)

Charlie Parker - Ultimate Bird 1949-50 (Grotto 495)

Charlie Parker - Μπαλάντες και Birdland (Klacto (E) MG 101)

Charlie Parker Big Band (Mercury MGC 609)

Charlie Parker - Parker Plus Strings (Charlie Parker PLP 513)

Charlie Parker - Bird με χορδές ζωντανά στο Apollo, Carnegie Hall και Birdland (Columbia JC 34832)

Charlie Parker - Το πουλί δεν ακούσατε ποτέ (Stash Stacd 10)

Norman Granz Jazz Concert (Norgran MGN 3501-2)

Charlie Parker στην αίθουσα Ballroom Chicago 1950 (ZIM ZM 1003)

Η ιστορία του Charlie Parker, # 3 (Verve MGV 8002)

Charlie Parker - Bird στη Σουηδία (Spotlite (E) SPJ 124/25)

Charlie Parker - πιο άσχημη, νοί. 2 (Royal Jazz (D) RJD 506)

MACHITO - Afro-Cuban Jazz (Clef MGC 689)

Ένα βράδυ στο σπίτι με το Charlie Parker Sextet (Savoy MG 12152)

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 8 - Σουηδικά Schnapps (Verve MGV 8010)

Ο μαγευτικός Charlie Parker (Clef MGC 646)

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 6 - Fiesta (Verve MGV 8008)

Charlie Parker - Σύνοδος κορυφής στο Birdland (Columbia JC 34831)

Charlie Parker - Bird συναντά Birks (KLACTO (E) MG 102)

Charlie Parker - Το Happy "Bird" (Charlie Parker PPP 404)

Charlie Parker Live Boston, Φιλαδέλφεια, Μπρούκλιν 1951 (EPM Musique (F) FDC 5711)

Charlie Parker - Bird με το αγέλη 1951 (Alamac QSR 2442)

Charlie Parker - πιο άσχημη, νοί. 1 (Royal Jazz (D) RJD 505)

Charlie Parker - Νέο πουλί, τόμος. 2 (Phoenix LP 12)

Charlie Parker / Sonny Criss / Chet Baker - Inglewood Jam 6-16- "52 (Jazz Chronicles JCS 102)

Norman Granz "Jam Session, # 1 (Mercury MGC 601)

Norman Granz "Jam Session, # 2 (Mercury MGC 602)

Charlie Parker Live στο Palace Rockland (Charlie Parker PLP 502)

Charlie Parker - Cheers (S.C.A.M. JPG 2)

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 3 - τώρα είναι η ώρα (Verve MGV 8005)

Miles Davis - Συλλέκτες "Είδη (Prestige PRLP 7044, που απελευθερώνεται μεταθανάτια το 1956)

Charlie Parker - Μόντρεαλ 1953 (Uptown Up 27.36)

Charlie Parker / Miles Davis / Dizzy Gillespie - Bird με μίλια και ζάλη (Quen Disc (IT) Q-002)

Charlie Parker - Μια νύχτα στην Ουάσινγκτον (Elektra / Musician E1 60019)

Charlie Parker - Yardbird-DC-53 (VGM 0009)

Charlie Parker στο Storyville (Blue Note BT 85108)

Charlie Parker - Star Eyes (KLACTO (E) MG 100)

Charles Mingus - Οι πλήρεις εγγραφές ντεμπούτο (ντεμπούτο 12dcd 4402-2)

Το Quintet - Jazz στην αίθουσα Massey, Vol. 1 (ντεμπούτο DLP 2)

Το Quintet - Jazz στην αίθουσα Massey (Debut Deb 124)

Charlie Parker - Bird συναντά Birks (Mg Gardner (E) MG 102)

Bud Powell - Καλοκαιρινές εκπομπές 1953 (ESP-Disk "ESP 3023)

Charlie Parker - Νέο πουλί: Hi Hat Broadcasts 1953 (Phoenix LP 10)

Το κουαρτέτο του Charlie Parker (Verve 825 671-2)

Hi-Hat Όλα τα αστέρια, φιλοξενούμενοι καλλιτέχνες, Charlie Parker (Fresh Sound (SP) FSR 303)

Charlie Parker - Kenton και Bird (Jazz Supreme JS 703)

Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 5 - Charlie Parker παίζει Cole Porter (Verve MGV 8007)

Charlie Parker - Miles Davis - Lee Konitz (όζον 2)

V.a. - Echoes μιας εποχής: Το Birdland All Stars ζουν στο Carnegie Hall (ρουλέτα RE 127)

Ζήστε στο Townhall w. Ζαλάδα (1945)

Yardbird στο Lotus Land (1945)

Πουλί και Presters (1946) (Verve)

Jazz στο Φιλαρμονικό (1946) (Polygram)

Rapping με πουλί (1946-1951)

Bird και Diz στο Carnegie Hall (1947) (μπλε σημείωση)

Η πλήρης ζωντανή παραστάσεις Savoy (1947-1950)

Πουλί στην 52η οδό (1948)

Οι πλήρεις εγγραφές Dean Benedetti (1948-1951) (7 CD)

Τζαζ στο Φιλαρμονικό (1949) (Verve)

Charlie Parker και τα αστέρια της σύγχρονης τζαζ στο Carnegie Hall (1949) (Jass)

Πουλί στο Παρίσι (1949)

Bird στη Γαλλία (1949)

Charlie Parker Όλα τα αστέρια ζουν στο Royal Roost (1949)

Μια νύχτα στο Birdland (1950) (Κολούμπια)

Bird στο St. Nick "S (1950)

Πουλί στο θέατρο του Απόλλωνα και το Αγ. Nicklas Arena (1950)

Διαμέρισμα Συνεδρίες Jam (1950)

Charlie Parker στην αίθουσα Pershing Chicago 1950 (1950)

Πουλί στη Σουηδία (1950) (storyville)

Happy Bird (1951)

Συνάντηση κορυφής στο Birdland (1951) (Κολούμπια)

Ζήστε στο Παλάτι Rockland (1952)

Συνεδρία Jam (1952) (Polygram)

Στο Ranch του Jirayr Zorthian, 14 Ιουλίου 1952 (1952) (σπάνιες ζωντανές ηχογραφήσεις)

Η πλήρης θρυλική συναυλία Rockland Palace (1952)

Charlie Parker: Μόντρεαλ 1953 (1953)

Μια νύχτα στην Ουάσινγκτον (1953) (VGM)

Πουλί στο ψηλό καπέλο (1953) (μπλε σημείωση)

Charlie Parker στο Storyville (1953)

Jazz στην αίθουσα Massey AKA.The τη μεγαλύτερη συναυλία Jazz Ever (1953)

Ο Parker έλαβε το ψευδώνυμο "Yardbird" στην αρχή της καριέρας του και το συντομευμένο σχήμα του "Bird" συνέχισε να χρησιμοποιεί καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής του. Αυτός ο ίδιος ο ψευδώνυμος Parker ο ίδιος κτύπησε τον τίτλο μιας σειράς συνθέσεων, όπως η "σουίτα Yardbird" (πολυτέλεια πουλιών), "ορνιθολογία" (ορνιθολογία), "Bird παίρνει το σκουλήκι" (πουλί παίρνει σκουλήκι) και το πουλί του παραδείσου (πουλί στον παράδεισο).

Ο Parker ήταν ένας πολύ σημαντικός σολίστ στα Jeshes και η κορυφαία φιγούρα στην ανάπτυξη του Bibopa - τη μορφή της τζαζ, που χαρακτηρίζεται από έναν γρήγορο ρυθμό, τον εξοπλισμό Virtuoso και τον αυτοσχεδιασμό. Ο Τσάρλι ανέπτυξε επαναστατικές αρμονικές ιδέες, συμπεριλαμβανομένης μιας γρήγορης μετατόπισης των χορδών, νέων επιλογών για τις αλλοιωμένες χορδές και να αντικαταστήσουν τις χορδές. Ο τόνος του κυμαίνεται από καθαρή και διείσδυση στο γλυκό και ζοφερή. Πολλά ρεκόρ Parker δείχνουν τεχνικές Virtuoso και πολύπλοκες μελωδικές γραμμές, συνδυάζοντας μερικές φορές την τζαζ με άλλα μουσικά είδη, συμπεριλαμβανομένων των Blues, Latina και κλασική μουσική.

Ο Charlie Parker ήταν μια εικόνα της υποκουλτούρας των hipsters, και στη συνέχεια ξεπέρασε αυτές τις γενιές, την προσωποποίηση ενός μουσικού τζαζ, ως έναν ασυμβίβαστο και πνευματικό καλλιτέχνη και δεν διασκεδάζει.

Βιογραφία

Charles Parker Jr Charles Parker, JR.) Γεννήθηκε στις 29 Αυγούστου 1920 στην πόλη Κάνσας, Κάνσας και μεγάλωσε στην πόλη του Κάνσας, Μισούρι. Ήταν το μοναδικό παιδί στην οικογένεια του Charles και του Eddie Parker. Ο Parker σπούδασε στο γυμνάσιο Lincoln. Ήρθε εκεί το Σεπτέμβριο του 1934 και κυκλοφόρησε τον Δεκέμβριο του 1935, λίγο πριν από την είσοδο στην Ένωση Τοπικών Μουσικών.

Ο Charlie Parker άρχισε να παίζει σαξόφωνο σε 11 χρονών και στην ηλικία των 14 προσχώρησε στην ομάδα του σχολείου, χρησιμοποιώντας το εργαλείο που ενοικιάζεται από το σχολείο. Ο πατέρας του, ο Charles, συχνά απουσιάζει, αλλά έδωσε ακόμα κάποια μουσική επιρροή στο γιο του, επειδή ήταν πιανίστας, χορευτής και τραγουδιστής. Αργότερα έγινε σερβιτόρος ή σεφ σε τρένα. Η μητέρα Parker Eddie εργάστηκε τη νύχτα στο τοπικό γραφείο της Δυτικής Ένωσης. Η μεγαλύτερη επιρροή του εκείνη τη στιγμή ήταν ένας νέος θρομβονιστής που του δίδαξε τα βασικά του αυτοσχεδιασμού.

Ξεκινήστε το Carier

Στα τέλη της δεκαετίας του 1930, ο Parker άρχισε να ασκεί πολύ σκληρά. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, κατέκτησε τον αυτοσχεδιασμό και ανέπτυξε μερικές ιδέες που οδήγησαν στο Bobop. Σε μια συνέντευξη\u003e Paul Desmond, είπε ότι πέρασε 3-4 χρόνια, εξάσκηση μέχρι 15 ώρες την ημέρα.

Το 1942, ο Parker έφυγε από την ομάδα Makshenna και έπαιξε με Earl Hines (Earl Hines) για ένα χρόνο. Αυτή η ομάδα περιελάμβανε το Dizzy Gillespie (Dizzy Gillespie), το οποίο παίσα αργότερα με το Parker Duet. Δυστυχώς, η περίοδος αυτή δεν είναι πρακτικά τεκμηριωμένη, σε σχέση με την απεργία του 1942-1943 της Αμερικανικής Ομοσπονδίας Μουσικών, κατά τις οποίες τα αρχεία αναστέλλονται. Ο Parker εντάχθηκε στην ομάδα των νέων μουσικών που έπαιξαν μετά από κλεισίματα κλαμπ στο Harlem, όπως το Uptown House Clark Monroe και το Playhouse Minton. Αυτοί οι νέοι Ρατιάρι περιελάμβαναν την Hillespi, πιανίστας Telonus Monk (Thelonious Monk), κιθαρίστας Charlie Christiana (Charrmark Kenny Drummer (Kenny Clarke). Ο μοναχός είπε έτσι για αυτή την ομάδα: "Θέλαμε τη μουσική μας να είναι σε θέση να παίξει η μουσική μας. Είναι λευκοί bendelders που αποσυνδέονται κέρδη από την ταλάντευση". Ομάδα στον 52ο δρόμο, συμπεριλαμβανομένης σε τρία Deuces και το Onyx. Κατά τη διάρκεια της παραμονής του στη Νέα Υόρκη, ο Τσάρλι σπούδασε στον καθηγητή της, το Mori Deoch.

Bop

Σύμφωνα με τη συνέντευξη, η οποία έδωσε το 1950, σε μια νύχτα το 1939 έπαιξε το "Cherokee" Jem-Seishn με τον κιθαρίστα William "Biddy" στόλο, ο Charlie ήρθε με μια νέα μέθοδο σόλο ανάπτυξης, η οποία θεωρείται ένα από τα κύρια του Μουσικές καινοτομίες. Συνειδητοποίησε ότι δώδεκα τόνοι της χρωματικής σειράς θα μπορούσαν να μεταφραστούν μελωδικά σε οποιοδήποτε κλειδί, ξεπερνώντας μερικά όρια απλής σόλο τζαζ.

Στην αρχή της ανάπτυξής της, αυτός ο νέος τύπος τζαζ απορρίφθηκε από πολλούς παραδοσιακούς τζαζ μουσικούς που περιφρονούσαν τους νεότερους συναδέλφους τους. Οι Biboppers (beboppers) απάντησαν στην πρόκληση αυτών των παραδοσιακών "moldy figi". Ωστόσο, μερικοί μουσικοί, όπως ο Coleman Hawkins και ο Benny Goodman, ανταποκρίθηκαν θετικά για την ανάπτυξή της και συμμετείχαν στο Jam Seishnpch και τα αρχεία της νέας πορείας με τους υποστηρικτές του.

Σε σχέση με τη διετή απαγόρευση της Ένωσης Μουσικών όλων των εμπορικών αρχείων από το 1942 έως το 1944, το μεγαλύτερο μέρος της πρώιμης ανάπτυξης της Bibopa παρέμεινε άγνωστη για τους απογόνους. Ως αποτέλεσμα, έλαβε περιορισμένη επίδραση του ραδιοφώνου. Οι μουσικοί του Bibopa είχαν μια δύσκολη στιγμή, αλλά αναγνωρίστηκαν ευρέως. Μέχρι το 1945, όταν αφαιρέθηκε η απαγόρευση της καταγραφής, η συνεργασία του Parker με το Dizzy Gillespi, Max Roach (Max Roach), Bad Powell (Bud Powell) και άλλοι είχαν σημαντικό αντίκτυπο στον κόσμο της τζαζ. Μία από τις πρώτες παραστάσεις τους σε μικρές ομάδες ανακαλύφθηκε και δημοσιεύθηκε το 2005: μια συναυλία στο Δημαρχείο στη Νέα Υόρκη στις 22 Ιουνίου 1945. Το Bebop σύντομα κέρδισε ευρεία αναγνώριση μεταξύ μουσικών και οπαδών.

Στις 26 Νοεμβρίου 1945, ο Parker τελείωσε τη συνεδρία Savoy Label, η οποία πωλείται από τη "μεγαλύτερη συνεδρία τζαζ όλων των εποχών". Τα κομμάτια που καταγράφονται κατά τη διάρκεια αυτής της συνόδου περιλαμβάνουν "ko-ko" και "τώρα" su Ώρα ".

Σύντομα, η ομάδα Parker / Gillespi πήγε να μιλήσει στο Club Billy Berg στο Λος Άντζελες, οι οποίες ήταν ανεπιτυχείς. Το μεγαλύτερο μέρος της ομάδας επέστρεψε στη Νέα Υόρκη, αλλά ο Parker παρέμεινε η Καλιφόρνια, κάνοντας ένα εισιτήριο επιστροφής και αγοράζοντας ηρωίνη. Έζησε μεγάλες δυσκολίες στην Καλιφόρνια και, τελικά, έπληξε το ψυχιατρικό νοσοκομείο Camarillo για έξι μήνες.

Εθισμός

Ο χρόνιος ηρωικός εθισμός του ηρωικού ναρκωτικού Το Parker τον ανάγκασε να χάσει συναυλίες και σύντομα έχασε τη δουλειά του. Συχνά κατέφυγε για να κερδίσει χρήματα στους δρόμους, έλαβε δάνεια από τους συναδέλφους-μουσικούς και τους οπαδούς, άφησε το δικό του σαξόφωνο και πέρασε χρήματα για τα ναρκωτικά. Ηρωίνη εξαπλώθηκε στη σκηνή τζαζ και τα φάρμακα θα μπορούσαν εύκολα να αγοραστούν.

Παρόλο που έκανε πολλά λαμπρά αρχεία κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η συμπεριφορά του Charlie Parker έγινε όλο και πιο ασταθής. Η ηρωίνη ήταν δύσκολο να βρεθεί στην Καλιφόρνια, όπου μετακόμισε, και ο Parker άρχισε να πίνει δύσκολο να το αντισταθμίσει. Εγγραφές για κλήση ετικετών που χρονολογούνται από τις 29 Ιουλίου, το 1946 μαρτυρεί την κατάστασή του. Πριν από αυτή τη συνεδρία, ο Parker έπινε ένα λίτρο ουίσκι. Κατά την εγγραφή του Charlie Parker στον όγκο κλήσεων 1, ο Parker έχασε τα περισσότερα από τα δύο πρώτα ρολόγια της πρώτης χορωδίας του στο κομμάτι "Max Making Wax". Όταν τελικά ήρθε στον εαυτό του, ταλαντεύτηκε και γύρισε προς την αντίθετη κατεύθυνση από το μικρόφωνο. Στην επόμενη μελωδία, ο "εραστής άνθρωπος", ο παραγωγός Ross Russell υποστήριξε πραγματικά το Parker. Κατά την εγγραφή "Bebop" (ο τελευταίος πάρκο Track που καταγράφηκε το βράδυ), αρχίζει στερεό αυτοσχεδιασμό με σταθερά πρώτα οκτώ ρολόγια. Στη δεύτερη οκτώ καρφιά, ωστόσο, ο Parker αρχίζει να αγωνίζεται, και ο Ternubach Howard McGee (Howard McGhee) στην απόγνωση κραυγές: "Blow!" στο Parker. Ο Charles Mingus θεωρεί αυτή την έκδοση του "εραστή άνθρωπος" ενός από τα μεγαλύτερα αρχεία του Parker, παρά τα μειονεκτήματά του. Παρ 'όλα αυτά, ο Parker μισούσε αυτά τα αρχεία και ποτέ δεν συγχώρησε τον Ross Russell, ο οποίος τους απελευθέρωσε. Ο Τσάρλι κατέγραψε την μελωδία το 1951 για το Verve.

Όταν ο Parker απορρίφθηκε από το νοσοκομείο, ήταν καθαρό και υγιές και συνέχισε να κάνει μερικές από τις ομιλίες και την καταγραφή στην καριέρα του. Αποδέχθηκε το Ισλάμ. Πριν φύγει η Καλιφόρνια, ο Τσάρλι κατέγραψε "χαλαρώστε" στο Camarillo ", με αναφορά στη διαμονή του στο νοσοκομείο. Επέστρεψε στη Νέα Υόρκη, άρχισε να χρησιμοποιεί την ηρωίνη και πάλι και έκανε δεκάδες αρχεία για τις ετικέτες Savoy και τις κλήσεις που παραμένουν ένα από τα πιο φωτεινά του Στιγμές. Πολλοί από αυτούς ήταν με το λεγόμενο "κλασικό quintet", συμπεριλαμβανομένων των μιλίων Davis, Miles Davis και Drummer Max Rouch.

Charlie Parker και String

Ο Parker ήταν μια καλή επιθυμία να εκτελέσει συμβολοσειρά. Ήταν ένας παθιασμένος φοιτητής της κλασσικής μουσικής και οι σύγχρονοι δήλωσαν ότι ο Τσάρλι ενδιαφέρεται περισσότερο για τη μουσική και τις καινοτομίες Igor Stravinsky και ήθελε να συμμετάσχει στο έργο που αργότερα έγινε γνωστό ως τρίτο ρεύμα (τρίτο ρεύμα), ένα νέο είδος μουσικής που συνδυάζει την τζαζ και κλασικά στοιχεία σε αντίθεση με απλά μετατρέποντας τις συμβολοσειρές που εκτελούνται από τα πρότυπα τζαζ.

30 Νοεμβρίου 1949, ο Norman έκανε μια ρύθμιση για τον Parker για να καταγράψει το μπαλάντα του άλμπουμ με μια μικτή ομάδα τζαζ και μουσικών της Ορχήστρας Επιμελητηρίου. Έξι Δασκάλες αυτής της συνεδρίας που αποτελούσαν το άλμπουμ Charlie Parker με String: "Just Friends", "Όλα τα συμβαίνουν", "Απρίλιος στο Παρίσι", "Summertime", "Δεν γνώριζα τι ώρα ήταν" και "αν εγώ Shld σας χάνει ".

Ο ήχος αυτών των αρχείων βρίσκεται σπάνια στον κατάλογο Charlie Parker. Ο αυτοσχεδιασμός του Parker, σε σύγκριση με τη συνήθη εργασία του, πιο καθαρισμένη και οικονομική. Ο τόνος του είναι πιο σκούρος και μαλακότερος από ό, τι στα αρχεία με μια μικρή ομάδα και το μεγαλύτερο μέρος του σόλο είναι όμορφα στολίδια αυθεντικών μελωδών και όχι η αρμονική βάση αυτοσχεδιασμών. Αυτό είναι ένα από τα λίγα αρχεία του Parker που έγιναν κατά τη διάρκεια μιας σύντομης περιόδου, όταν ήταν σε θέση να ελέγξει την εξάρτησή του από την ηρωίνη, και η νυναπείνωση και η σαφήνεια του νου εμφανίζονται σε αυτό το παιχνίδι. Ο Parker δήλωσε ότι η εγγραφή Πουλί με χορδές.ήταν η αγαπημένη του. Αν και όταν χρησιμοποιείτε τα κλασικά εργαλεία στην τζαζ μουσική δεν ήταν απολύτως πρωτότυπο, ήταν η πρώτη μεγάλη δουλειά, όπου ο συνθέτης συμφώνησε σε ένα bobop με μια ορχήστρα χορδών.

Τζαζ στην αίθουσα Massey

Το 1953, ο Charlie Parker πραγματοποίησε στην αίθουσα Massey στο Τορόντο του Καναδά, όπου ο Hillespi, ο Mingus, ο Bad Powell και ο Max Roach προσχώρησαν. Δυστυχώς, η συναυλία συνέπεσε με την τηλεοπτική εκπομπή του αγώνα σε βαρέων βαρών βάρους μεταξύ Rocky Marchiano και Jersey Joe Walcott, έτσι δεν υπήρχαν σχεδόν κανένα κοινό. Ο Mingus κατέγραψε μια συναυλία, ως αποτέλεσμα της οποίας εμφανίστηκε το άλμπουμ Τζαζ στην αίθουσα Massey. Σε αυτή τη συναυλία, ο Parker έπαιξε στο πλαστικό σαξόφωνο Grafton. Εκείνη τη στιγμή, πειραματίστηκε με νέους ήχους και υλικά.

Parker, όπως γνωρίζετε, έπαιξε σε πολλά σαξόφωνα, συμπεριλαμβανομένης της Conn 6M, το Martin Handicraft και το μοντέλο Selmer 22. Parker έπαιξε επίσης με ένα σαξόφωνο βασιλιά "Super 20", το οποίο έγινε ειδικά για αυτόν το 1947.

Θάνατος των πτηνών

Ο Parker πέθανε στις 12 Μαρτίου 1955 που επισκέπτονται τον φίλο του και τον Patron Baroness de Pannonica Koenigster στο ξενοδοχείο Stanhope στη Νέα Υόρκη, παρακολουθώντας το Dorsey Brothers Show στην τηλεόραση. Η επίσημη αιτία θανάτου ήταν το μερίδιο της πνευμονίας και των αιμορραγικών έλκη, αλλά ο Parker ήταν επίσης μια κίρρωση του ήπατος και υπέστη καρδιακή προσβολή. Ο ερευνητής που πραγματοποίησε την αυτοψία του καθορίστηκε λανθασμένα την ηλικία του σώματος του 34 ετών Parker περίπου από 50 έως 60 χρόνια.

Ο Parker έζησε από το 1950 με τον Chan Richardson, τη μητέρα του πουλιού του γιου του και την κόρη του Prie (η οποία πέθανε σε νηλεία από την ίνωση). Πιστεύει τη σύζυγο του Χαν, αλλά είναι τόσο επίσημα δεν την παντρευτεί, αλλά δεν διαζεύει την προηγούμενη σύζυγό του, τον Doris (στο οποίο παντρεύτηκε το 1948). Αυτό οδήγησε σε δύσκολη διευθέτηση της κληρονομιάς του Parker και τελικά οδήγησε στην αδυναμία να εκπληρώσει την επιθυμία του να θάβεται ήσυχα στη Νέα Υόρκη.

Ήταν γνωστό ότι ο Parker δεν ήθελε ποτέ να επιστρέψει στην πόλη του Κάνσας, ακόμη και μετά το θάνατο. Ο Parker μίλησε Chan, ο οποίος δεν θέλει να τοφθεί στην πατρίδα του, ότι η Νέα Υόρκη ήταν το σπίτι του. Dizzy Gillespi πληρώθηκε για την κηδεία και οργάνωσε την κρατική αποχαιρετιστήρια τελετή. Η πομπή στο Harlem με επικεφαλής τον Adam Clayton Powell Jr (Adam Clayton Powell, Jr.), υπήρξε επίσης μια συναυλία μνήμης πριν το σώμα του Parker παραδόθηκε στο Μιζούρι, σύμφωνα με τις επιθυμίες της της μητέρας. Η χήρα του Parker επικρίνει την οικογένεια του Parker για τις χριστιανικές κηδείες, αν και γνώριζαν ότι ο Τσάρλι ήταν ένας πεπεισμένος αθεϊστής. Ο Parker ήταν θαμμένος στο νεκροταφείο του Λίνκολν στο Μισσούρι, διάσημο για μπλε σύνοδο κορυφής στο χωριό.

Το ακίνητο Charlie Parker διαχειρίζεται η CMG παγκοσμίως.

ΜΟΥΣΙΚΗ

Το στυλ των συνθέσεων Charlie Parker περιλαμβάνει την παρεμβολή της αρχικής μελωδίας σε σύγκριση με τις προηγούμενες υφιστάμενες φόρμες και πρότυπα τζαζ. Αυτή η πρακτική εξακολουθεί να είναι ευρέως διαδεδομένη στην τζαζ σήμερα. Για παράδειγμα, η "ορνιθολογία" ("πόσο ψηλά το φεγγάρι") και το "Yardbird Suite", η φωνητική έκδοση του οποίου ονομάζεται "ποια τιμή αγάπης", για τα λόγια του Parker. Αυτή η πρακτική δεν ήταν σπάνια πριν από το Bibop, ωστόσο, έγινε ένα σημάδι υπογραφής κίνησης όταν οι καλλιτέχνες άρχισαν να απομακρυνθούν από τις ρυθμίσεις των λαϊκών προτύπων και έγραψαν τις δικές τους συνθέσεις.

Ενώ οι μελωδίες, όπως "Τώρα" η ώρα "," Billie "S Bounce" και "Cool Blues" βασίστηκαν σε συμβατικούς κύκλους αλλαγής δώδεκα blobs, ο Parker δημιούργησε επίσης μια μοναδική έκδοση 12 blues για το Twin "Blues At Alice ". Αυτές οι μοναδικές χορδές είναι γνωστές ως "αλλαγές πουλιών" ("αλλαγή πτηνών"). Όπως και το σόλο του, μερικά από τα έργα του χαρακτηρίζονται από μακρές, πολύπλοκες μελωδικές γραμμές και ελάχιστες επαναλήψεις, αν και χρησιμοποίησαν τις επαναλήψεις σε ορισμένες μελωδίες, ιδίως στο "τώρα" το χρόνο ".

Ο Parker συνέβαλε σε μεγάλη συμβολή στη σύγχρονη σόλο τζαζ, στην οποία οι συγκινήσεις και οι παραλαβές χρησιμοποιήθηκαν από έναν ανορθόδοξο τρόπο φέρνοντας τους τόνους σε χορδή, παρέχοντας ένα σολίστ περισσότερη ελευθερία να χρησιμοποιήσει τις πέρασμα αποχρώσεις που προηγουμένως αποφεύγονται τα επώνυμα. Το Parker θαυμάζεται λόγω του μοναδικού του στυλ φορείς και καινοτόμου χρήσης του ρυθμού. Η δημοτικότητα ακόμη περισσότερο προστέθηκε τα αρχεία του, δημοσιευμένα μεταγενέστερα ως Charlie Parker Omnibook, εντοπίζοντας σίγουρα το στυλ του Parker, το οποίο θα κυριαρχήσει τζαζ για πολλά χρόνια στο μέλλον.

Charlie Parker - καλοκαίρι

Charlie Parker - όλα τα πράγματα που βρίσκεστε

Charlie Parker - Ο άνθρωπος εραστής

Δισκογραφία

Records Savoy.

1944
Ο αθάνατος Charlie Parker
Bird: Master παίρνει
Εσωτερικά.

1945
Dizzy Gillespie - Grouvin "Υψηλή
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker
Ιστορία του Charlie Parker.
Charlie Parker Memorial, Vol. 2.

1947
Charlie Parker Memorial, Vol. ένας

1948
Πουλί στο Roost, Vol. ένας
Πρόσφατα ανακάλυψε τις πλευρές του Charlie Parker
Το "Bird" επιστρέφει

1949
Πουλί στο Roost, Vol. 2.
Πουλί στο κρέας

1950
Ένα βράδυ στο σπίτι με το Charlie Parker Sextet

Πληκτρολογήστε τα αρχεία.

1945
Η εκπληκτική συνεδρία Jam Norvo

1946
Εναλλακτικοί κύριοι, νοί. 2.

1947
Το πουλί φυσάει τα μπλουζ
Cool Blues C / W Bird "S Nest
Εναλλακτικοί κύριοι, νοί. ένας
Crazeology C / W Crazzeology, II: 3 Τρόποι παίζοντας μια χορωδία
Charlie Parker, Vol. τέσσερις

Verve Records.

1946
Jazz στο Φιλαρμονικό, Vol. 2.
Jazz στο Φιλαρμονικό, Vol. τέσσερις

1948
Διάφοροι καλλιτέχνες - Potpourri της τζαζ
Η ιστορία του Charlie Parker, # 1

1949
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 7 - Jazz Perennal
Jazz στο Φιλαρμονικό, Vol. 7.
Jazz στο Φιλαρμονικό - Το σύνολο Ella Fitzgerald
Ο πλήρης Charlie Parker στο Verve - Bird

1950
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 4 - Bird και Diz
Η ιστορία του Charlie Parker, # 3

1951
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 8 - Σουηδικά Schnapps
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 6 - Fiesta

1952
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 3 - τώρα είναι η ώρα

1953
Το κουαρτέτο του Charlie Parker

1954
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 5 - Charlie Parker παίζει Cole Porter

Καταρτίζουν

1940
Τα μάτια των πτηνών, τόμος 1 (Φιλολογία)
Charlie Parker με τον Jay Mcshann και την ορχήστρα του - πρώιμο πουλί (Stash)
Jay Mcshann Ορχήστρα που χαρακτηρίζει Charlie Parker - Πρόωρο πουλί (Spotlight)

1941
Jay Mcshann - Το πρώιμο πουλί Charlie Parker, 1941-1943: Σειρά τζαζ (MCA)
Η πλήρης γέννηση του Bebop (Stash)

1943
Γέννηση του Bebop: Bird on Tenor 1943 (Stash)

1945
Κάθε κομμάτι του 1945 (προβολέας)
Charlie Parker, Vol. 3 νεαρό πουλί 1945 (πλοίαρχοι της τζαζ)
Dizzy Gillespie - Στην αρχή (Prestige)
Τα μάτια των πτηνών, τόμος 17 (Φιλολογία)
Charlie Parker στο Dial, Vol. 5 (προβολέας)
Η εκπληκτική συνεδρία μαρμελάδας του κόκκινου Norvo (Spotlight)
Dizzy Gillespie / Charlie Parker - Δημαρχείο, Νέα Υόρκη, 22 Ιουνίου 1945 (Uptown)
Τα μάτια των πτηνών, τόμος 4 (Φιλολογία)
Yardbird στο Lotus Land (Spotlight)

1946
Rappin "με το πουλί (meexa)
Τζαζ στο Φιλαρμονικό - Πόσο ψηλά το φεγγάρι (υδράργυρος)
Charlie Parker στο Dial, Vol. 1 (προβολέας)

1947
Οι θρυλικοί κύριοι κλήσης, νοί. 2 (Stash)
Διάφοροι καλλιτέχνες - Lullaby στο ρυθμό (Spotlight)
Charlie Parker στο Dial, Vol. 2 (προβολέας)
Charlie Parker στο Dial, Vol. 3 (προβολέας)
Charlie Parker στο Dial, Vol. 4 (προβολέας)
Διάφοροι καλλιτέχνες - Ανθρωπολογία (Spotlight)
Allen πρόθυμοι - στη γη του Oo-Bla-Dee 1947-1953 (Uptown)
Charlie Parker στο Dial, Vol. 6 (προβολέας)
Διάφοροι καλλιτέχνες - η σκηνή τζαζ (Clef)

1948
Gene Roland Band που χαρακτηρίζει τον Charlie Parker - το συγκρότημα που δεν ήταν ποτέ (προβολέας)
Τα μάτια των πτηνών, τόμος. 6 (Φιλολογία)
Bird στο 52ο St. (Jazz Workshop)
Charlie Parker (Prestige)
Charlie Parker - ζωντανές παραστάσεις (ESP)
Charlie Parker στον αέρα, νοί. 1 (Everest)

1949
Charlie Parker - Παραστάσεις Broadcast, Vol. 2 (ESP)
Το Metronome All Stars - από την ταλάντευση στο Be-Bop (RCA Camden)
Τζαζ στο φιλαρμονικό - J.A.T.P. Στο Carnegie Hall 1949 (Pablo)
Rara Avis Avis, σπάνιο πουλί (Stash)
Διάφοροι καλλιτέχνες - Άλτο Σαξ (Norgran)
Πουλί στο δρόμο (βιτρίνα τζαζ)
Charlie Parker / Dizzy Gillespie - Bird και Diz (Universal (Ιαπωνία))
Charlie Parker - Bird στο Παρίσι (Bird στο Παρίσι)
Charlie Parker στη Γαλλία 1949 (Jazz O.P. (Γαλλία))
Charlie Parker - Bird Box, Vol. 2 (Jazz Up (Ιταλία))
Τα μάτια των πτηνών, τόμος 5 (Φιλολογία)
Charlie Parker με χορδές (Clef)
Τα μάτια των πτηνών, τόμος. 2 (Φιλολογία)
Τα μάτια των πτηνών, τόμος 3 (Φιλολογία)
Χορός των Infidels (S.C.A.M.)

1950
Charlie Parker Live Birdland 1950 (EPM Musique (F) FDC 5710)
Charlie Parker - Bird στο St. Nick "S (Jazz Workshop JWs 500)
Charlie Parker στο Θέατρο του Απόλλωνα και το Αγ. Nick "S Arena (ZIM ZM 1007)
Charlie Parker - τα μάτια των πουλιών, όγκο. 15 (Φιλολογία (IT) W 845-2)
Charlie Parker - Fats Navarro - Bud Powell (όζον 4)
Charlie Parker - Μια νύχτα στο Birdland (Columbia JG 34808)
Charlie Parker - Bud Powell - Fats Navarro (όζον 9)
Charlie Parker - Just Friends (S.C.A.M. JPG 4)
Charlie Parker - Διαμέρισμα Jam Sessions (ZIM ZM 1006)
V.a. - Το καλύτερο (Clef MGC 639)
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 4 - Bird και Diz (Verve MGV 8006)
Τα πειστικά συνεκτικά μίλια Davis (Alto al 701)
Charlie Parker - Ultimate Bird 1949-50 (Grotto 495)
Charlie Parker - Μπαλάντες και Birdland (Klacto (E) MG 101)
Charlie Parker Big Band (Mercury MGC 609)
Charlie Parker - Parker Plus Strings (Charlie Parker PLP 513)
Charlie Parker - Bird με χορδές ζωντανά στο Apollo, Carnegie Hall και Birdland (Columbia JC 34832)
Charlie Parker - Το πουλί δεν ακούσατε ποτέ (Stash Stacd 10)
Norman Granz Jazz Concert (Norgran MGN 3501-2)
Charlie Parker στην αίθουσα Ballroom Chicago 1950 (ZIM ZM 1003)
Η ιστορία του Charlie Parker, # 3 (Verve MGV 8002)
Charlie Parker - Bird στη Σουηδία (Spotlite (E) SPJ 124/25)
Charlie Parker - πιο άσχημη, νοί. 2 (Royal Jazz (D) RJD 506)
MACHITO - Afro-Cuban Jazz (Clef MGC 689)
Ένα βράδυ στο σπίτι με το Charlie Parker Sextet (Savoy MG 12152)

1951
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 8 - Σουηδικά Schnapps (Verve MGV 8010)
Ο μαγευτικός Charlie Parker (Clef MGC 646)
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 6 - Fiesta (Verve MGV 8008)
Charlie Parker - Σύνοδος κορυφής στο Birdland (Columbia JC 34831)
Charlie Parker - Bird συναντά Birks (KLACTO (E) MG 102)
Charlie Parker - Το Happy "Bird" (Charlie Parker PPP 404)
Charlie Parker Live Boston, Φιλαδέλφεια, Μπρούκλιν 1951 (EPM Musique (F) FDC 5711)
Charlie Parker - Bird με το αγέλη 1951 (Alamac QSR 2442)
Charlie Parker - πιο άσχημη, νοί. 1 (Royal Jazz (D) RJD 505)

1952
Charlie Parker - Νέο πουλί, τόμος. 2 (Phoenix LP 12)
Charlie Parker / Sonny Criss / Chet Baker - Inglewood Jam 6-16- "52 (Jazz Chronicles JCS 102)
Norman Granz "Jam Session, # 1 (Mercury MGC 601)
Norman Granz "Jam Session, # 2 (Mercury MGC 602)
Charlie Parker Live στο Palace Rockland (Charlie Parker PLP 502)
Charlie Parker - Cheers (S.C.A.M. JPG 2)
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 3 - τώρα είναι η ώρα (Verve MGV 8005)

1953
Miles Davis - Στοιχεία συλλογής (Prestige PRLP 7044)
Charlie Parker - Μόντρεαλ 1953 (Uptown Up 27.36)
Charlie Parker / Miles Davis / Dizzy Gillespie - Bird με μίλια και ζάλη (Quen Disc (IT) Q-002)
Charlie Parker - Μια νύχτα στην Ουάσινγκτον (Elektra / Musician E1 60019)
Charlie Parker - Yardbird-DC-53 (VGM 0009)
Charlie Parker στο Storyville (Blue Note BT 85108)
Charlie Parker - Star Eyes (KLACTO (E) MG 100)
Charles Mingus - Οι πλήρεις εγγραφές ντεμπούτο (ντεμπούτο 12dcd 4402-2)
Το Quintet - Jazz στην αίθουσα Massey, Vol. 1 (ντεμπούτο DLP 2)
Το Quintet - Jazz στην αίθουσα Massey (Debut Deb 124)
Charlie Parker - Bird συναντά Birks (Mg Gardner (E) MG 102)
Bud Powell - Καλοκαιρινές εκπομπές 1953 (ESP-Disk "ESP 3023)
Charlie Parker - Νέο πουλί: Hi Hat Broadcasts 1953 (Phoenix LP 10)
Το κουαρτέτο του Charlie Parker (Verve 825 671-2)

1954
Hi-Hat Όλα τα αστέρια, φιλοξενούμενοι καλλιτέχνες, Charlie Parker (Fresh Sound (SP) FSR 303)
Charlie Parker - Kenton και Bird (Jazz Supreme JS 703)
Η ιδιοφυΐα του Charlie Parker, # 5 - Charlie Parker παίζει Cole Porter (Verve MGV 8007)
Charlie Parker - Miles Davis - Lee Konitz (όζον 2)
V.a. - Echoes μιας εποχής: Το Birdland All Stars ζουν στο Carnegie Hall (ρουλέτα RE 127)

Ζωντανές ηχογραφήσεις.
Ζήστε στο Townhall w. Ζαλάδα (1945)
Yardbird στο Lotus Land (1945)
Πουλί και Presters (1946) (Verve)
Jazz στο Φιλαρμονικό (1946) (Polygram)
Rapping με πουλί (1946-1951)
Bird και Diz στο Carnegie Hall (1947) (μπλε σημείωση)
Η πλήρης ζωντανή παραστάσεις Savoy (1947-1950)
Πουλί στην 52η οδό (1948)
Οι πλήρεις εγγραφές Dean Benedetti (1948-1951) (7 CD)
Τζαζ στο Φιλαρμονικό (1949) (Verve)
Charlie Parker και τα αστέρια της σύγχρονης τζαζ στο Carnegie Hall (1949) (Jass)
Πουλί στο Παρίσι (1949)
Bird στη Γαλλία (1949)
Charlie Parker Όλα τα αστέρια ζουν στο Royal Roost (1949)
Μια νύχτα στο Birdland (1950) (Κολούμπια)
Bird στο St. Nick "S (1950)
Πουλί στο θέατρο του Απόλλωνα και το Αγ. Nicklas Arena (1950)
Διαμέρισμα Συνεδρίες Jam (1950)
Charlie Parker στην αίθουσα Pershing Chicago 1950 (1950)
Πουλί στη Σουηδία (1950) (storyville)
Happy Bird (1951)
Συνάντηση κορυφής στο Birdland (1951) (Κολούμπια)
Ζήστε στο Παλάτι Rockland (1952)
Συνεδρία Jam (1952) (Polygram)
Στο Ranch του Jirayr Zorthian, 14 Ιουλίου 1952 (1952) (σπάνιες ζωντανές ηχογραφήσεις)
Η πλήρης θρυλική συναυλία Rockland Palace (1952)
Charlie Parker: Μόντρεαλ 1953 (1953)
Μια νύχτα στην Ουάσινγκτον (1953) (VGM)
Πουλί στο ψηλό καπέλο (1953) (μπλε σημείωση)
Charlie Parker στο Storyville (1953)
Jazz στην αίθουσα Massey AKA.The τη μεγαλύτερη συναυλία τζαζ ποτέ (1953).

Ο Charlie Parker, γνωστός ως "BERD", μπορεί να εγκριθεί από τον πατέρα της σύγχρονης τζαζ. Οι τολμηροί αυτοσχεδιασμών που αφήνουν εντελώς ελεύθερα τα μελωδικά υλικά θέματα ήταν ένα είδος γέφυρας μεταξύ του γλυκού ήχου των δημοφιλών τζαζ και νέων μορφών αυτοσχεδιαστικής τέχνης. Η επιρροή της στις επόμενες γενιές των μουσικών τζαζ μπορεί να συγκριθεί μόνο με την επίδραση του Louis Armstrong.

Ο Charles Christopher Parker εμφανίστηκε στις 29 Αυγούστου 1920 στην πόλη του Κάνσας. Ο παιδική ηλικία Parker πέρασε στο μαύρο γκέτο της πόλης του Κάνσας, όπου υπήρχαν πολλά κολοκυθάκια, ευχάριστα ιδρύματα και πάντα ακούγονται μουσική. Ο πατέρας, ένας τρίτος τραγουδιστής και χορευτής, σύντομα έριξε μια οικογένεια, και η μητέρα, ο Eddie Parker, ο οποίος έδωσε όλη τη θερμότητα της αγάπης της στο αγόρι, ήταν πολύ χαλασμένος. Ένα άλλο, και όπως αποδείχθηκε αργότερα, η εμφάνιση ενός Alt-Saxophone που αγοράστηκε για 45 δολάρια έγινε ένα μοιραίο δώρο. Ο Τσάρλυ άρχισε να παίζει και ξέχασε για τα πάντα. Σπούδασε ανεξάρτητα, μόνο, διαφωνώντας από όλα τα προβλήματα, μόνο που ανακαλύπτουν τους νόμους της μουσικής. Το πάθος για τη μουσική δεν τον άφησε από τότε. Τα βράδια, άκουγε το παιχνίδι των αστικών μουσικών, μελέτησε τον εαυτό του για μέρες.

Δεν υπήρχε χρόνος για μαθήματα. Στις 15, ο Τσάρλι ρίχνει τη Σχολή και γίνεται επαγγελματίας μουσικός. Ωστόσο, ο επαγγελματισμός σε αυτό το ανιδιοτελές, ο κλειστός νεαρός ήταν ακόμα μικρός. Προσπαθεί να αντιγράψει το σόλο του Leicester Yang, παίζει στην μαρμελάδα, αλλάζει διάφορες τοπικές συνθέσεις. Υπενθύμισε αργότερα: "Έπρεπε να παίξουμε χωρίς ένα διάλειμμα από εννέα βράδια έως πέντε το πρωί. Για τη νύχτα λάβαμε ένα δολάριο είκοσι πέντε σεντ."

Παρά την ταχεία πρόοδο στην τεχνική του παιχνιδιού, ο νεαρός Τσάρλι δεν ταιριάζει πολύ καλά στους καλά συντονισμένους, ομαλούς ήχους του Big Bendov. Προσπάθησε πάντα να παίξει με τον δικό του τρόπο, να γκρεμίσει συνεχώς τη δική του, μοναδική μουσική. Δεν ήταν τόσο έτσι. Η ιστορία της ιστορίας είναι για το πώς σε μια από τις νυχτερινές μαρμελάδες, ο Drummer Joe Jones, έφερε έξω από τον εαυτό του "Parker's Stuff", ξεκίνησε ένα πιάτο στην αίθουσα. Ο Τσάρλι συγκεντρώθηκε και βγήκε.

Στην ηλικία των 15 ετών, ο Charlie παντρεύτηκε 19-year-old rebbeki roaffing - ήταν ο πρώτος του γάμος, αλλά ακριβώς όπως η ταχύτητα και η ανεπιτυχής, ως παρακολούθηση. Στις 17, "Berd" (μείωση από το αρχικό ψευδώνυμο Yardbird) για πρώτη φορά γίνεται ο πατέρας. Στη συνέχεια ή λίγο νωρίτερα, συναντήθηκε για πρώτη φορά ναρκωτικά.

Αφού περάσει μια σειρά από συνθέσεις, έχοντας επισκεφθεί το Σικάγο και τη Νέα Υόρκη και επέστρεψαν στα τέλη του 1938 στην πόλη του Κάνσας, η Berd εισέρχεται στην πιανίστα ορχήστρα Jia Mcchant. Με αυτή τη σύνθεση έπαιξε περισσότερα από τρία χρόνια και τα πρώτα διάσημα αρχεία του Parker έγιναν επίσης με αυτή την ορχήστρα. Εδώ έγινε ένας ώριμος δάσκαλος. Οι συνάδελφοι τον εκτιμούσαν ως ένα αλτ-σαξοφωνίστρο, αλλά το γεγονός ότι έπρεπε να παίξει δεν ήταν ακόμα ικανοποιημένος από τον Τσάρλι. Συνέχισε να ψάχνει για το δρόμο του: «Ήμουν στο λαιμό που στερεώθηκε με στερεότυπες αρμονίες, τις οποίες χρησιμοποίησαν όλοι. Σκεφτόμουν συνεχώς τι άλλο έπρεπε να υπάρχει κάτι άλλο." Και έπειτα έπαιξα: "Έχω βελτιώσει εδώ και πολύ καιρό στο θέμα Cherokee και ξαφνικά παρατήρησε ότι η οικοδόμηση μιας μελωδίας από τα ανώτερα διαστήματα των χορδών και η εφεύρεση νέων αρμονιών σε αυτή τη βάση, ξαφνικά κατάφερα να παίξω αυτό που ήταν συνεχώς μέσα μου. Φαινόταν να γεννηθώ.

Αφού ο Berd άνοιξε το δρόμο του στην ελευθερία, δεν μπορούσε να παίξει περισσότερο με το McShed. Στις αρχές του 1942 έφυγε από την ορχήστρα και, η κορυφαία μισή λιμοκτονία, η ύπαρξη ζητιάνο, συνέχισε να παίζει τη μουσική του σε διάφορα κλαμπ Νέα Υόρκη. Βασικά, ο Parker εργάστηκε στο Club "Uptown House" Clark Monroe. Ήταν εκεί που τους άκουγαν οι άνθρωποι που τον άκουσαν για πρώτη φορά.

Από το 1940, σε άλλο σύλλογο, το "Playhouse του Μιντών" πήγαινε, όπως θα έλεγαν σήμερα, θαυμαστές της εναλλακτικής μουσικής. Στο σύλλογο, ο πιανιστής Telonus Monk, ο ντράμερ Kenny Clark, ο μπασίστας Nick Fenton M Trubabach Joe Guey. Οι βραδιές και οι βραδιές κρατήθηκαν τακτικά μαρσιψίες, όπου οι συχνοί επισκέπτες ήταν ο κιθαρίστας Charlie Chrischin, ζαλισμένος gillespi, πιανίστας Bad Powell, και άλλοι μουσικοί. Ένα φθινόπωρο βράδυ Clark και ο μοναχός πήγε στο Phantown για να ακούσει τον τοπικό Alt-Saxophonist, φήμες για το οποίο επιτεύχθηκε από το Club Minton.

Καλύτερες μέρες

Kenny Clark (Drumcale): "Ο Berd έπαιξε κάτι άγνωστο. Έπαιξε φράσεις, η οποία, όπως σκέφτηκα, ήρθε μαζί μου για τα τύμπανα. Παίξαμε δύο φορές το ταχύτερο yang leter και σε τέτοιες αρμονίες που δεν ονειρεύτηκε. Berd Πήγε με τον δικό μας τρόπο, αλλά πολύ μπροστά μας. Είναι απίθανο να ήξερε την τιμή στα ευρήματά του. Ήταν απλώς ο τρόπος του να παίξει τζαζ, ήταν μέρος του εαυτού του. "

Φυσικά, ο Parker σύντομα στη λέσχη του Minton. Τώρα ήταν μεταξύ του. Η ανταλλαγή φρέσκων μουσικών ιδεών πήγε ακόμη πιο έντονη. Και ο πρώτος μεταξύ των ίσων εδώ ήταν ο Berd. Η ελευθερία του έσπασε θριαμβευτικά τις εξωτερικές καταρράκτες του καταπληκτικού, ανήκουν στον ήχο του ήχου. Δίπλα του στάθηκε σε εκείνα τα χρόνια της ζάλας gillespi, πρακτικά δεν εξαργυρώθηκε ένα bard σε δημιουργική φαντασία, αλλά είχε έναν πολύ πιο χαρούμενο και κοινωνικό χαρακτήρα.

Η μουσική που γεννήθηκε ονομάστηκε Bibop.

Το αρχείο MIDI αντιπροσωπεύει τη μεταγραφή του Solo Parker στο δικό του θέμα "Ορνιθολογία".

"Θα ήταν καλύτερα αν ο Bobop έχει ανατεθεί ένα άλλο όνομα, αντίστοιχε περισσότερο στη σοβαρότητα των στόχων του." (Bad Powell)

Ο βασιλιάς σχεδόν όλοι θεωρούσαν τον Parker. Ο βασιλιάς συμπεριφέρθηκε σαν έναν απόλυτο και πολύ ιδιότροπο μονάρχη. Φαινόταν ότι η μουσική του αναγνωρίστηκε, απλώς περίπλοκη τη σχέση αυτού του προσώπου με τον κόσμο γύρω. Ο Berd έγινε ακόμα πιο απαράδεκτος, ευερέθιστος, πολλαπλή στη σχέση του με τους συναδέλφους και τους στενούς ανθρώπους. Η μοναξιά τυλίγει όλο και πιο πυκνό κουκούλι. Η εξάρτηση από τα ναρκωτικά έγινε πιο ισχυρότερη και προσπάθειες να απαλλαγούμε από την πτώση του Parker σε όπλα αλκοόλ.

Ωστόσο, η καριέρα του Parker συνέχισε εκείνη την εποχή ακόμα το ανερχόμενο κίνημά του. Το 1943, ο Parker παίζει την ορχήστρα από πιανίστα εγκαταλείπουν τους Heins, και το 1944 - στην πρώην τραγουδιστή Heins Billy Ecstaine. Μέχρι το τέλος του έτους, ο Berd άρχισε να εκτελεί σε ένα από τα κλαμπ στην 52 δρόμο.

Τον Φεβρουάριο-Μάρτιο του 1945, ο Berd και η ζάλη κατέγραψαν μια σειρά αρχείων, σε όλη τη λαμπρότητα υπέβαλε νέο στυλ. Την επόμενη, δεν εμφανίστηκαν λιγότερο σημαντικές καταχωρήσεις το Νοέμβριο στην Καλιφόρνια στο Ross Russell στην εταιρεία "Dial". Εδώ ο Parker Nastig είναι η πρώτη σοβαρή νευρική κρίση.

Ο κόσμος της τζαζ και πάλι είδε το BERD επέστρεψε στην ενεργό δραστηριότητα μόνο στις αρχές του 1947. Αυτή τη φορά, ο Quintet Charlie Parker περιελάμβανε τους νέους Miles Davis (Tube) και Max Roach (τύμπανα). Η επικοινωνία με το Berrice αποδείχθηκε ένα ανεκτίμητο σχολείο για αυτούς τους μεγαλύτερους μουσικούς. Αλλά δεν μπορούσαν να αντέξουν μια τέτοια επικοινωνία. Ήδη το 1948 και οι δύο εγκατέλειψαν περαιτέρω συνεργασία. Αλλά ακόμα και πριν από αυτό, τον Σεπτέμβριο του 1947, ο Parker διατέθηκε θριαμβευτικά στο Carnegie Hall. Το 1948, ο Berd πήρε το όνομά του από έναν μουσικό του έτους στο ερωτηματολόγιο Metronome Magazine.

Ευρωπαίοι για πρώτη φορά, αλλά όχι την τελευταία φορά που είδαν το Parker το 1949, όταν ήρθε με το quintet του για ένα φεστιβάλ τζαζ στο Παρίσι. Αλλά τώρα, μετά το χωρισμό με το gillespi, και στη συνέχεια με τον Ντέιβις και τον Ρόχα, δίπλα του υπήρχαν ήδη άλλοι άνθρωποι - ισχυροί επαγγελματίες, αλλά όχι τόσο φωτεινά, τα κακάδες Escapads του ηγέτη τους.

Τα επαναλαμβανόμενα αρχεία με μια ορχήστρα χορδών γέννησαν έναν επιπλέον λόγο για άγχος. Φέρνοντας καλά χρήματα, αυτά τα αρχεία ώθησαν μερικούς, ακόμη και πρόσφατα ζεστοί ιδεολογικούς οπαδούς. Χρεωστικές χρεώσεις εμπορευματοποίησης. Οι εκδρομές άρχισαν να διακόπτουν συχνότερα με επισκέψεις σε ψυχιατρικές κλινικές. Το 1954, ο Berd πήρε ένα βαρύ χτύπημα - η δύοχρονη κόρη του πέθανε.

Όλες οι προσπάθειες επιστροφής BERD επιστροφή ψυχολογικής ισορροπίας αποδείχθηκαν μάταια. Δεν ήταν δυνατή η απόκρυψη από τον εαυτό της στην ειδυλλιακή αγροτική άγρια \u200b\u200bφύση - το τράβηξε στη Νέα Υόρκη, το Παγκόσμιο Κέντρο Τζαζ. Μια σειρά από τις ομιλίες του στη Νέα Υόρκη, το όνομά του από την τιμή του "Birdland", έληξε με σκάνδαλο: στην επόμενη επίθεση, ο Parker διασκορπίστηκε όλους τους μουσικούς και διέκοψε την απόδοση. Οι οικοδεσπότες του συλλόγου αρνήθηκαν να τους αντιμετωπίσουν. Σε μια παρόμοια σχέση μαζί του, πολλοί άλλοι χώροι συναυλιών ήταν επίσης. Το πουλί αποβλήθηκε από τη χώρα του.

Το τελευταίο καταφύγιο του Parker ήταν το σπίτι του πλούσιου ανεμιστήρα του Baroness de Königsvter. Στις 12 Μαρτίου 1955, καθόταν στην τηλεόραση και παρακολούθησε την επίδειξη ορχήστρας Dorsey Brothers. Ο θάνατος τον ενέπνευσε αυτή τη στιγμή. Οι γιατροί προκάλεσαν το θάνατο που ονομάζεται κίρρωση ήπατος και έλκη στομάχου. Ο Berd δεν ζούσε μέχρι 35 ετών.

Charlie Parker (08/29/1920 - 12.03.1955)

"Η μουσική είναι η δική σας εμπειρία, η σοφία σας, οι σκέψεις σας, οι σκέψεις σας, αν δεν την ζήσετε, τότε από το όργανο σας δεν θα βγει ποτέ. Δίδαξε ότι η μουσική έχει τα δικά της όρια. Αλλά η τέχνη των συνόρων δεν έχει .. ".

Ο Charlie Parker είναι ένας από τους λίγους καλλιτέχνες που, κατά τη διάρκεια της ζωής του, ονομάστηκε μια μεγαλοφυία που το όνομα ήταν και παραμένει θρυλικό. Άφησε ένα ασυνήθιστα φωτεινό σημάδι στη φαντασία των σύγχρονων, η οποία αντικατοπτρίστηκε όχι μόνο στην τζαζ, αλλά και σε άλλες τέχνες, ιδιαίτερα στη λογοτεχνία. Σήμερα είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι ένας πραγματικά τζαζ μουσικός, ο οποίος με τον ένα ή τον ένα ή τον άλλο τρόπο και η μορφή δεν θα είχε βιώσει όχι μόνο την κατάκτηση επιρροής του Parker, αλλά και το συγκεκριμένο αντίκτυπό του στη γλώσσα του. Ο Charlie Parker, γνωστός ως "BERD", μπορεί να εγκριθεί από τον πατέρα της σύγχρονης τζαζ. Οι τολμηροί αυτοσχεδιασμών που αφήνουν εντελώς ελεύθερα τα μελωδικά υλικά θέματα ήταν ένα είδος γέφυρας μεταξύ του γλυκού ήχου των δημοφιλών τζαζ και νέων μορφών αυτοσχεδιαστικής τέχνης.

Βιογραφία:

Ο Charles Christopher Parker εμφανίστηκε στις 29 Αυγούστου 1920 στην πόλη του Κάνσας. Ο παιδική ηλικία Parker πέρασε στο μαύρο γκέτο της πόλης του Κάνσας, όπου υπήρχαν πολλά κολοκυθάκια, ευχάριστα ιδρύματα και πάντα ακούγονται μουσική. Ο πατέρας, ένας τρίτος τραγουδιστής και χορευτής, σύντομα έριξε μια οικογένεια, και η μητέρα, ο Eddie Parker, ο οποίος έδωσε όλη τη θερμότητα της αγάπης της στο αγόρι, ήταν πολύ χαλασμένος. Ένα άλλο, και όπως αποδείχθηκε αργότερα, η εμφάνιση ενός Alt-Saxophone που αγοράστηκε για 45 δολάρια έγινε ένα μοιραίο δώρο. Ο Τσάρλυ άρχισε να παίζει και ξέχασε για τα πάντα. Σπούδασε ανεξάρτητα, μόνο, διαφωνώντας από όλα τα προβλήματα, μόνο που ανακαλύπτουν τους νόμους της μουσικής. Το πάθος για τη μουσική δεν τον άφησε από τότε. Τα βράδια, άκουγε το παιχνίδι των αστικών μουσικών, μελέτησε τον εαυτό του για μέρες.
Δεν υπήρχε χρόνος για μαθήματα. Στις 15, ο Τσάρλι ρίχνει τη Σχολή και γίνεται επαγγελματίας μουσικός. Ωστόσο, ο επαγγελματισμός σε αυτό το ανιδιοτελές, ο κλειστός νεαρός ήταν ακόμα μικρός. Προσπαθεί να αντιγράψει το σόλο του Leicester Yang, παίζει στην μαρμελάδα, αλλάζει διάφορες τοπικές συνθέσεις. Υπενθύμισε αργότερα:

"Πρέπει να παίξουμε χωρίς ένα διάλειμμα από εννέα βράδια έως πέντε το πρωί. Για τη νύχτα λάβαμε ένα δολάριο είκοσι πέντε σεντ."

Παρά την ταχεία πρόοδο στην τεχνική του παιχνιδιού, ο νεαρός Τσάρλι δεν ταιριάζει πολύ καλά στους καλά συντονισμένους, ομαλούς ήχους του Big Bendov. Προσπάθησε πάντα να παίξει με τον δικό του τρόπο, να γκρεμίσει συνεχώς τη δική του, μοναδική μουσική. Δεν ήταν τόσο έτσι. Η ιστορία της ιστορίας είναι για το πώς σε μια από τις νυχτερινές μαρμελάδες, ο Drummer Joe Jones, έφερε έξω από τον εαυτό του "Parker's Stuff", ξεκίνησε ένα πιάτο στην αίθουσα. Ο Τσάρλι συγκεντρώθηκε και βγήκε.
Στην ηλικία των 15 ετών, ο Charlie παντρεύτηκε 19-year-old rebbeki roaffing - ήταν ο πρώτος του γάμος, αλλά ακριβώς όπως η ταχύτητα και η ανεπιτυχής, ως παρακολούθηση. Στις 17, "Berd" (μείωση από το αρχικό ψευδώνυμο Yardbird) για πρώτη φορά γίνεται ο πατέρας. Στη συνέχεια ή λίγο νωρίτερα, συναντήθηκε για πρώτη φορά ναρκωτικά.
Αφού περάσει μια σειρά από συνθέσεις, έχοντας επισκεφθεί το Σικάγο και τη Νέα Υόρκη και επέστρεψαν στα τέλη του 1938 στην πόλη του Κάνσας, η Berd εισέρχεται στην πιανίστα ορχήστρα Jia Mcchant. Με αυτή τη σύνθεση έπαιξε περισσότερα από τρία χρόνια και τα πρώτα διάσημα αρχεία του Parker έγιναν επίσης με αυτή την ορχήστρα. Εδώ έγινε ένας ώριμος δάσκαλος. Οι συνάδελφοι τον εκτιμούσαν ως ένα αλτ-σαξοφωνίστρο, αλλά το γεγονός ότι έπρεπε να παίξει δεν ήταν ακόμα ικανοποιημένος από τον Τσάρλι. Συνέχισε να ψάχνει για το δρόμο του:

"Ήμουν ο λαιμός μου στερεωμένος με στερεότυπες αρμονίες, τις οποίες χρησιμοποίησε ο καθένας. Νομίζω συνεχώς τι πρέπει να υπάρχει κάτι άλλο. Το άκουσα, αλλά δεν μπορούσε να παίξει".

Και στη συνέχεια έπαιξε:

"Έχω αυτοπεράσει για μεγάλο χρονικό διάστημα στο θέμα Cherokee και ξαφνικά παρατήρησε ότι η οικοδόμηση μιας μελωδίας από τα ανώτερα διαστήματα των χορδών και η εφεύρεση νέας αρμονίας σε αυτή τη βάση, ξαφνικά κατάφερα να παίξω αυτό που ήταν συνεχώς μέσα μου. Φαινόταν να γεννηθώ ξανά ".

Αφού ο Berd άνοιξε το δρόμο του στην ελευθερία, δεν μπορούσε να παίξει περισσότερο με το McShed. Στις αρχές του 1942 έφυγε από την ορχήστρα και, η κορυφαία μισή λιμοκτονία, η ύπαρξη ζητιάνο, συνέχισε να παίζει τη μουσική του σε διάφορα κλαμπ Νέα Υόρκη. Βασικά, ο Parker εργάστηκε στο Club "Uptown House" Clark Monroe. Ήταν εκεί που τους άκουγαν οι άνθρωποι που τον άκουσαν για πρώτη φορά.
Από το 1940, σε άλλο σύλλογο, το "Minton" S Playhouse "πρόκειται να πει σήμερα, τους οπαδούς της εναλλακτικής μουσικής. Στο σύλλογο, ο πιανίστας Telonius Monk, ο κουπιστής Clark Drummer, ο μπασίστας Nick Fenton και ο Trumpeter Joe Guy κρατούνται τακτικά Δείγματα, όπου οι συχνοί επισκέπτες ήταν ο κιθαρίστας Charlie Chrischin, ζαλισμένος gillespi, πιανίστας Bad Powell, και άλλοι μουσικοί. Ένα φθινόπωρο το βράδυ Clark και ο μοναχός πήγε στο Phantown για να ακούσει τον τοπικό Alt-Saxophonist, φήμες που επιτεύχθηκε από το Club Minton .

Kenny Clark:
"Ο Berd έπαιξε κάτι άγνωστο, έπαιξε φράσεις, η οποία, όπως μου φαινόταν, ήρθε με τον εαυτό μου για τύμπανα. Παίχθηκε δύο φορές το ταχύτερο Yang Leicester και σε τέτοιες αρμονίες που ο Yangh δεν ονειρευόταν. Ο Berd πήγε με τον δικό μας τρόπο , αλλά πολύ μπροστά μας. Είναι απίθανο ότι γνώριζε την τιμή στα ευρήματά του. Ήταν απλώς ο τρόπος του παίξει τζαζ, ήταν μέρος του εαυτού του. "

Φυσικά, ο Parker σύντομα στη λέσχη του Minton. Τώρα ήταν μεταξύ του. Η ανταλλαγή φρέσκων μουσικών ιδεών πήγε ακόμη πιο έντονη. Και ο πρώτος μεταξύ των ίσων εδώ ήταν ο Berd. Η ελευθερία του έσπασε θριαμβευτικά τις εξωτερικές καταρράκτες του καταπληκτικού, ανήκουν στον ήχο του ήχου. Δίπλα του στάθηκε σε εκείνα τα χρόνια της ζάλας gillespi, πρακτικά δεν εξαργυρώθηκε ένα bard σε δημιουργική φαντασία, αλλά είχε έναν πολύ πιο χαρούμενο και κοινωνικό χαρακτήρα.
Η μουσική που γεννήθηκε ονομάστηκε Bibop. Ο βασιλιάς σχεδόν όλοι θεωρούσαν τον Parker. Ο βασιλιάς συμπεριφέρθηκε σαν έναν απόλυτο και πολύ ιδιότροπο μονάρχη. Φαινόταν ότι η μουσική του αναγνωρίστηκε, απλώς περίπλοκη τη σχέση αυτού του προσώπου με τον κόσμο γύρω. Ο Berd έγινε ακόμα πιο απαράδεκτος, ευερέθιστος, πολλαπλή στη σχέση του με τους συναδέλφους και τους στενούς ανθρώπους. Η μοναξιά τυλίγει όλο και πιο πυκνό κουκούλι. Η εξάρτηση από τα ναρκωτικά έγινε πιο ισχυρότερη και προσπάθειες να απαλλαγούμε από την πτώση του Parker σε όπλα αλκοόλ.
Ωστόσο, η καριέρα του Parker συνέχισε εκείνη την εποχή ακόμα το ανερχόμενο κίνημά του. Το 1943, ο Parker παίζει την ορχήστρα από πιανίστα εγκαταλείπουν τους Heins, και το 1944 - στην πρώην τραγουδιστή Heins Billy Ecstaine. Μέχρι το τέλος του έτους, ο Berd άρχισε να εκτελεί σε ένα από τα κλαμπ στην 52 δρόμο.
Τον Φεβρουάριο-Μάρτιο του 1945, ο Berd και η ζάλη κατέγραψαν μια σειρά αρχείων, σε όλη τη λαμπρότητα υπέβαλε νέο στυλ. Την επόμενη, δεν εμφανίστηκαν λιγότερο σημαντικές καταχωρήσεις το Νοέμβριο στην Καλιφόρνια στο Ross Russell στην εταιρεία "Dial". Εδώ ο Parker Nastig είναι η πρώτη σοβαρή νευρική κρίση.
Ο κόσμος της τζαζ και πάλι είδε το BERD επέστρεψε στην ενεργό δραστηριότητα μόνο στις αρχές του 1947. Αυτή τη φορά, ο Quintet Charlie Parker περιελάμβανε τους νέους Miles Davis (Tube) και Max Roach (τύμπανα). Η επικοινωνία με το Berrice αποδείχθηκε ένα ανεκτίμητο σχολείο για αυτούς τους μεγαλύτερους μουσικούς. Αλλά δεν μπορούσαν να αντέξουν μια τέτοια επικοινωνία. Ήδη το 1948 και οι δύο εγκατέλειψαν περαιτέρω συνεργασία. Αλλά ακόμα και πριν από αυτό, τον Σεπτέμβριο του 1947, ο Parker διατέθηκε θριαμβευτικά στο Carnegie Hall. Το 1948, ο Berd πήρε το όνομά του από έναν μουσικό του έτους στο ερωτηματολόγιο Metronome Magazine.
Ευρωπαίοι για πρώτη φορά, αλλά όχι την τελευταία φορά που είδαν το Parker το 1949, όταν ήρθε με το quintet του για ένα φεστιβάλ τζαζ στο Παρίσι. Αλλά τώρα, μετά το χωρισμό με το gillespi, και στη συνέχεια με τον Ντέιβις και τον Ρόχα, δίπλα του υπήρχαν ήδη άλλοι άνθρωποι - ισχυροί επαγγελματίες, αλλά όχι τόσο φωτεινά, τα κακάδες Escapads του ηγέτη τους.
Τα επαναλαμβανόμενα αρχεία με μια ορχήστρα χορδών γέννησαν έναν επιπλέον λόγο για άγχος. Φέρνοντας καλά χρήματα, αυτά τα αρχεία ώθησαν μερικούς, ακόμη και πρόσφατα ζεστοί ιδεολογικούς οπαδούς. Χρεωστικές χρεώσεις εμπορευματοποίησης. Οι εκδρομές άρχισαν να διακόπτουν συχνότερα με επισκέψεις σε ψυχιατρικές κλινικές. Το 1954, ο Berd πήρε ένα βαρύ χτύπημα - η δύοχρονη κόρη του πέθανε.
Όλες οι προσπάθειες επιστροφής BERD επιστροφή ψυχολογικής ισορροπίας αποδείχθηκαν μάταια. Δεν ήταν δυνατή η απόκρυψη από τον εαυτό της στην ειδυλλιακή αγροτική άγρια \u200b\u200bφύση - το τράβηξε στη Νέα Υόρκη, το Παγκόσμιο Κέντρο Τζαζ. Μια σειρά από τις ομιλίες του στη Νέα Υόρκη, το όνομά του από την τιμή του "Birdland", έληξε με σκάνδαλο: στην επόμενη επίθεση, ο Parker διασκορπίστηκε όλους τους μουσικούς και διέκοψε την απόδοση. Οι οικοδεσπότες του συλλόγου αρνήθηκαν να τους αντιμετωπίσουν. Σε μια παρόμοια σχέση μαζί του, πολλοί άλλοι χώροι συναυλιών ήταν επίσης. Το πουλί αποβλήθηκε από τη χώρα του.
Το τελευταίο καταφύγιο του Parker ήταν το σπίτι του πλούσιου ανεμιστήρα του Baroness de Königsvter. Στις 12 Μαρτίου 1955, καθόταν στην τηλεόραση και παρακολούθησε την επίδειξη ορχήστρας Dorsey Brothers. Ο θάνατος τον ενέπνευσε αυτή τη στιγμή. Οι γιατροί προκάλεσαν το θάνατο που ονομάζεται κίρρωση ήπατος και έλκη στομάχου. Ο Berd δεν ζούσε μέχρι 35 ετών.