Κίτρινο μωβ πράσινο. Χρώμα στο εσωτερικό. Χρώμα τροχού

Τα όρια μεταξύ των χρωμάτων στο φάσμα σχηματίζονται όχι τόσο από την αντίληψή μας, όσο και από τη σκέψη μας. Το εργαλείο σκέψης είναι η γλώσσα. Επομένως, ο αριθμός και τα ονόματα των χρωμάτων εξαρτώνται από τα χαρακτηριστικά της γλώσσας.

Στην αγγλόφωνη λογοτεχνία, μπορείτε να βρείτε μια άλλη επιλογή - τα χρώματα στο φάσμα δεν είναι επτά, αλλά έξι:

Κόκκινο πορτοκαλί κίτρινο πράσινο μπλε μοβ

Στα αγγλικά, δεν υπάρχουν ξεχωριστές λέξεις για το μπλε και το μπλε. και οι δύο υποδηλώνονται με τη λέξη μπλε. Και αυτό δεν είναι το όριο της επιρροής της γλώσσας και της σκέψης σχετικά με την αντίληψη χρώματος.

Υπάρχουν άνθρωποι που ζουν στην Αφρική, οι οποίοι χωρίζουν το ηλιακό φάσμα μόνο σε τέσσερα ή ακόμα και σε δύο χρώματα (τους λαούς του Bass στη Λιβερία).

Το φάσμα δεν περιέχει όλα τα χρώματα που εμφανίζονται στη ζωή. Έτσι, για παράδειγμα, δεν θα βρούμε σε αυτό καφέ. Θα το συζητήσουμε αργότερα.

Και στα ρωσικά και στο αγγλικό φάσμα "από την άκρη" υπάρχουν χρώματα που μπορούν να ληφθούν εύκολα με ανάμειξη μπλε και κόκκινου χρώματος. Εάν υπάρχει λίγο πιο μπλε χρώμα, θα ονομάσουμε αυτό το χρώμα πορφυρό, και αν λίγο πιο κόκκινο χρώμα, τότε μωβ. Αποδεικνύεται ότι αυτός και το άλλο χρώμα είναι σαν ένα σταυρό ανάμεσα στο κόκκινο και το μπλε.

Μόνο αυτό ήταν αρκετό για να δημιουργηθεί ένας λεγόμενος τροχός χρώματος. Το γραμμικό φάσμα περιτυλίχθηκε σε ένα δακτύλιο και το πορφυρό χρώμα έκλεισε το διάκενο μεταξύ κόκκινου και μπλε, για παράδειγμα, (Εικόνα 1):

Κόκκινο

Πορτοκαλί Μωβ

Κίτρινο μπλε

Το Σχ. 1. Χρώμα τροχού   Goethe.

Αποδεικνύεται ότι τα χρώματα μετατρέπονται μεταξύ τους και αναμειγνύοντας τα δύο χρώματα που μπορείτε να πάρετε: από κόκκινο και κίτρινο - πορτοκαλί, από κόκκινο και μπλε - μωβ, από κίτρινο και μπλε - πράσινο.

Οι πρώτες προσπάθειες δημιουργίας ενός έγχρωμου τροχού, όπως θα δούμε παρακάτω, ανήκουν στην αρχαιότητα. Όσο για τους χρόνους πιο κοντά σε εμάς, εν μέρει, οι προϋποθέσεις για τη δημιουργία ενός ρόλου χρώματος μπορούν να φανούν στον Descartes, στους Κανόνες Καθοδήγησης του Νου (1628) υπάρχει μια ιδέα ότι υπάρχουν αρκετές σημαντικόςχρώματα, και τα υπόλοιπα - "μικτή" και "ενδιάμεση" - είναι από το κύριο? Επιπλέον, ο Καρτέσιος πίστευε ότι ακόμη και ένας άνθρωπος που είχε δει μόνο πρωταρχικά χρώματα στη ζωή του θα μπορούσε να τα συνθέσει. Για παράδειγμα, μοβ είναι ένα τυπικό "μικτό" χρώμα. Μωβ - πάρα πολύ.

Ελλείψει δεδομένων σχετικά με τη φύση της αντίληψης χρώματος, ένας τέτοιος κύκλος χρωμάτων απέκτησε ακούσια διάφορες συναισθηματικές λεπτομέρειες. Αυτή η ιστορία συνέβη με τον τροχό του Goethe.

Εδώ φαίνονται οι αναπαραστάσεις χρώματος του Γκαίτε για τη διάδοση του διάσημου Ρώσου ιστορικού τέχνης Nikolai Nikolayevich Volkov: "Το φως του Goethe είναι άφθαρτο. Αυτό είναι το κύριο φαινόμενο. Το φως αντιστέκεται στη σκιά (σκοτάδι). Το χρώμα καταλαμβάνει τη μέση μεταξύ αυτών των δύο φαινομένων (στοιχεία), φέρει πάντοτε από μόνο του κάτι σκιά (μισό φως-penumbra). Αν το φως κερδίσει, βλέπουμε κίτρινο. Αυτό είναι το χρώμα του ήλιου που βλέπει ο αέρας. Αν το σκοτάδι κερδίσει, βλέπουμε μπλε. Το μπλε είναι το χρώμα του ουρανού, λόγω του ότι βλέπουμε το σκοτάδι μέσα από τον αέρα.

Επομένως, υπάρχουν δύο βασικά χρώματα: κίτρινο (για το σύστημα Νευτώνων χρωμάτων, δεν είναι καν το κυριότερο) και μπλε.

Τα πάντα στη φύση δημιουργούνται από αντιφάσεις: κίτρινο - μπλε, δραστηριότητα της ιδιοκτησίας - στέρηση της ιδιοκτησίας, φως - σκιά, δύναμη - αδυναμία. ζεστό - κρύο, κοντά σε απόσταση.

Το μίγμα ισορροπίας του μπλε και του κίτρινου παράγει πράσινο χρώμα. Η σφραγίδα του κίτρινου (πάχυνση του), όταν το μέσον μέσα από το οποίο κοιτάξουμε πάχυνση, δίνει πρώτα πορτοκαλί, έπειτα κόκκινο. Το μπλε χρώμα είναι πυκνό σε μωβ. Η ένωση ισορροπίας κόκκινο και μοβ δημιουργεί μοβ χρώμα, το πιο τέλειο από όλα. Πράσινο και μοβ σχηματίζουν μια νέα αντίθεση, βαθιά αρμονία, συμπληρώνοντας τον τροχό χρώματος. "

Αν όμως λάβουμε υπόψη το χρώμα του Goethe στην τελική μορφή του, η οποία έχει πλέον γίνει γενικά αποδεκτή, θα μοιάζει με αυτό που φαίνεται παραπάνω στο Σχήμα 1. Τα κύρια χρώματα δεν θα είναι δύο, αλλά τα τρία: κίτρινο, κόκκινο και μπλε. Βρίσκονται σε ίση απόσταση το ένα από το άλλο κατά μήκος της περιμέτρου του τροχού χρώματος. Τοποθετείται μεταξύ τους επιπλέονχρώματα: μεταξύ κίτρινου και κόκκινου πορτοκαλί, μεταξύ κόκκινου και μπλε - ιώδους, μεταξύ μπλε και κίτρινου - πράσινου χρώματος. Αυτό σημαίνει ότι δημιουργούνται πρόσθετα χρώματα με την ανάμιξη των βασικών χρωμάτων. θα δούμε αργότερα ότι αυτό δεν συμβαίνει και ότι πράσινο, για παράδειγμα, δεν είναι καθόλου το αποτέλεσμα της ανάμειξης μπλε και κίτρινο. Κάθε βασικό χρώμα του τροχού Goethe αντιτίθεται σε ένα πρόσθετο χρώμα: το κύριο κόκκινο αντιστοιχεί στο πρόσθετο πράσινο. βασικό μπλε - επιπλέον πορτοκαλί. πρωτεύον κίτρινο - επιπλέον πορφυρό. Το σύστημα αυτό δεν είναι προφανώς το πνευματικό τέκνο του Goethe μόνο του. αυτό συμβαίνει πάντα όταν η απαραίτητη ιδέα είναι στον αέρα, απλά πρέπει να το πιάσετε. Έτσι, ο επώνυμος Γερμανός καλλιτέχνης Phillip Otto Runge (1777-1810) στην επιστολή του προς τον Goethe το παρουσίασε με μεγάλη λεπτομέρεια - θεωρητικά και πρακτικά. Εκεί, παρεμπιπτόντως, δίνεται ακριβώς το ίδιο σύνολο πρωτογενών και δευτερευόντων χρωμάτων.

Αξίζει να σημειωθεί προβολή   η ανάμειξη κάθε πρωτογενούς χρώματος με το αντίστοιχο συμπληρωματικό χρώμα δίνει κάθε φορά λευκό χρώμα. Αν πάρουμε δύο προβολείς, εισάγουμε μια διαφάνεια καθαρού πορτοκαλί χρώματος σε μία από αυτές και μια αντικειμενοφόρο σε άλλο προβολέα. μπλε, τότε ξεχωριστά θα εμφανίζονται στην οθόνη, φυσικά, πορτοκαλί και μπλε χρώμα. και αν προβάλλουμε τις εικόνες τους στην ίδια οθόνη, θα δούμε λευκό. Κοιτάζοντας μπροστά, σημειώνουμε: αυτό το φαινόμενο εξηγείται από το γεγονός ότι αυτά συνδυάζονται σε ζεύγη χρώματα αντιπάλωνσε κάθε περίπτωση, είναι αρκετά μακριά το ένα από το άλλο στο φάσμα, έτσι ώστε, ενεργώντας από κοινού, να προκαλέσουν μια ομοιόμορφη διέγερση και των τριών τύπων υποδοχέων ανίχνευσης χρωμάτων (κώνων) που υπάρχουν στον ανθρώπινο αμφιβληστροειδή. Επομένως, παράγει την ίδια αίσθηση με το συνηθισμένο λευκό χρώμα. Εάν, ωστόσο, κυρίως κώνοι ενός μόνο τύπου είναι ενθουσιασμένοι με οποιοδήποτε ερεθισμό χρώματος, τότε για κάποιο χρονικό διάστημα καθίστανται ανθεκτικοί (ανθεκτικοί) σε κάθε νέο ερέθισμα - έτσι να μιλήσουν, κουρασμένοι, έχοντας καταναλώσει ολόκληρη την οπτική χρωστική ουσία. Αυτό εξηγεί μερικά από τα αποτελέσματα που μπορεί να αναπαραγάγει ο καθένας με τη δική του εμπειρία. Αν ψάχνετε για μεγάλο χρονικό διάστημα σε ένα επισημασμένο, για παράδειγμα, μπλε σημείο, και στη συνέχεια γυρίστε το κεφάλι σας και αρχίσετε να κοιτάτε σκοτάδι (σε ​​μια σκοτεινή γωνία, για παράδειγμα), τότε μπορείτε να δείτε καθαρά το χρώμα του ανταγωνιστή (χρώμα του αντιπάλου), δηλ. πορτοκαλί σημείο. Και έτσι όλα τα ζεύγη, δηλ. με αυτόν τον τρόπο μπορείτε να πάρετε μια έγχρωμη εικόνα του σημείου, αλλά ένα πρόσθετο χρώμα. Αυτό είναι σταθερή εικόνατην οποία μπορεί να καλέσει ο καθένας (Εικόνα II). Ένας τέτοιος συνεπής τρόπος είναι, για παράδειγμα, ότι το φως "λαγουδάκι", το οποίο όλοι οι αναγνώστες μας πρέπει να έχουν παρατηρήσει όταν έτυχαν να φωτογραφηθούν με ένα φακό.

Είναι γνωστές θετικές και αρνητικές διαδοχικές εικόνες. Και πάλι θυμόμαστε: μετά την παύση της δράσης ενός ερεθιστικού στο μάτι, παραμένει ένα ίχνος, όπως ήταν, ή, όπως μερικές φορές λένε, το μετά την επίδραση του ερεθισμού, που είναι μια σταθερή εικόνα. Αν αυτό το ίχνος ανταποκρίνεται στις ιδιότητές του (σε ελαφρότητα, χρωματικό τόνο) στις ιδιότητες της αίσθησης που έδωσε αυτό το ίχνος, τότε ονομάζεται θετική διαδοχική εικόνα. Για παράδειγμα, αρκεί να ανάβει ένας λαμπτήρας σε ένα σκοτεινό δωμάτιο για ένα ασήμαντο χρονικό διάστημα και να το κοιτάξετε κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου: αφού κλείσετε το ηλεκτρικό φως για κάποιο χρονικό διάστημα, μπορείτε να δείτε το φωτεινό ίχνος της λάμπας, το οποίο στη συνέχεια μειώνεται σταδιακά. Δηλαδή, η διαδοχική εικόνα αλλάζει με την πάροδο του χρόνου. Και αν συνεχίσουμε να παρατηρούμε το ίχνος φωτός ενός λαμπτήρα, θα παρατηρήσουμε σύντομα ένα μαύρο σημείο σε ανοιχτό φόντο αντί για ένα φωτεινό ίχνος σε σκούρο φόντο. Αυτή είναι η αρνητική διαδοχική εικόνα. Μια συνεπής εικόνα ονομάζεται αρνητική όταν το ίχνος οπτικού ερεθισμού αλλάζει στην αντίστροφη σχέση.Αν κοιτάξετε προσεκτικά την αρνητική εικόνα (σε ασπρόμαυρες σχέσεις χρώματος) για 30-40 δευτερόλεπτα, μεταφέρετε το βλέμμα σας στο άδειο κομμάτι χαρτιού και κοιτάξτε ένα σημείο ή κλείστε τα μάτια σας, τότε μπορείτε να δείτε μια θετική εικόνα του ίδιου πορτρέτου, με άλλα λόγια, μια αρνητική σταθερή εικόνα. Το φαινόμενο της αρνητικής διαδοχικής εικόνας παρατηρείται ιδιαίτερα έντονα όταν εκτίθεται σε ερεθιστικά για τα μάτια ζωγραφισμένα σε χρωματικό χρώμα. Για παράδειγμα, όταν διορθώσετε ένα μπλε τρίγωνο σε λευκό φόντο για 30-40 δευτερόλεπτα και με μια περαιτέρω προβολή μεταφοράς σε λευκό χαρτί ή όταν κλείσετε τα μάτια σας, θα δείτε μια συνεπή εικόνα με τη μορφή ενός κίτρινου τριγώνου. Συνέχιση αυτής της εμπειρίας με τρίγωνα ζωγραφισμένα μέσα διαφορετικά χρώματαΕίναι εύκολο να δείτε ότι μια συνεπής αρνητική εικόνα αποκτά ένα χρώμα που αντιπαραβάλλεται με το οπτικά αντιληπτό χρώμα των τριγώνων.

Η φυσιολογική βάση της διαδοχικής εικόνας δεν είναι μόνο η αντίδραση του ίδιου του αμφιβληστροειδούς, αλλά και το αποτέλεσμα της επίδρασης του ερεθίσματος στο κεντρικό νευρικό σύστημα. Το γεγονός είναι ότι οι διεργασίες διέγερσης στον υποδοχέα και διέγερση στα κεντρικά τμήματα των αναλυτών δεν σταματούν ταυτόχρονα με τον τερματισμό της δράσης του ερεθίσματος. Σύμφωνα με το νόμο της διαδοχικής επαγωγής, στους νευρώνες που βρίσκονται σε κατάσταση ενθουσιασμού, τότε συμβαίνει μια διαδικασία αναστολής. Πριν όμως ο αναλυτής λάβει την αρχική του θέση (κατάσταση ευαισθησίας), θα εμφανιστεί μια επαγωγική αλλαγή διέγερσης και αναστολής στον εγκεφαλικό φλοιό και θα εμφανιστούν αρκετές φάσεις μιας επαγωγικής αλλαγής διέγερσης και αναστολής. Σε αυτήν την περίπτωση, μπορείτε να δείτε μια αλλαγή στις θετικές και αρνητικές φάσεις της διαδοχικής εικόνας.

Στην καθημερινή ζωή, οι συνηθισμένες εικόνες δεν παρατηρούνται συνήθως. Αυτό οφείλεται στη συνεχή κίνηση των ματιών, ως αποτέλεσμα του οποίου δεν υπάρχει σοβαρή κόπωση οποιουδήποτε μέρους του αμφιβληστροειδούς.

Αλλά αυτά τα αποτελέσματα χρησιμοποιούνται από τους ζωγράφους, και πολύ ευρέως. Ο Ernst Chenot γράφει: "Ένα παράδειγμα συνδυασμού τόνων στο Delacroix: αν το πράσινο κυριαρχεί στην εικόνα από την πλευρά της σκιάς, τότε το κόκκινο κυριαρχεί στο φως. αν το φωτισμένο μέρος του σχήματος είναι κίτρινο, τότε η σκιά μωβ. εάν η πλευρά της σκιάς είναι μπλε, τότε είναι αντίθετη πορτοκαλί χρώμακαι έτσι σε όλα τα μέρη της εικόνας. Για να χρησιμοποιήσει αυτό το σύστημα, ο Delacroix έμοιαζε κάπως από χαρτόνι ... Σε κάθε διαίρεση υπήρχε, όπως σε μια παλέτα, ένα κομμάτι χρώματος, στην περιοχή του οποίου υπήρχαν χρώματα κοντά του, και τα χρώματα απέναντι από αυτό βρίσκονταν στην άλλη πλευρά του δίσκου ... Για να καταλάβετε αυτό το σύστημα, κοιτάξτε το πρόσωπο του ρολογιού και φανταστείτε ότι οι 12 ώρες είναι κόκκινες, οι 6 ώρες είναι πράσινες, οι 8 ώρες είναι μοβ. Οι ενδιάμεσοι ήχοι αντιστοιχούν σε μισή ώρα, τέταρτο μιας ώρας, λεπτό, κλπ. .

Συμπληρωματικά χρώματα - αυστηρά μιλώντας, μια παλιά ανακάλυψη. A.F. Ο Λωσέβ πίστευε ότι τα «συγγενικά» και ίσως ακόμη και πρόσθετα χρώματα ήταν γνωστά στην αρχαιότητα ακόμη και από τον Εμπεδοκλής, τον αρχαίο ελληνικό υλιστή φιλόσοφο (περίπου το 490-430 π.Χ.). Επομένως, αν αναφερθούμε σε ορισμένους συγγραφείς, αυτό δεν σημαίνει καθόλου ότι δεν υπήρξαν ποτέ τέτοιες προσπάθειες θεωρητικής γενίκευσης μπροστά τους.

Ο Δημόκριτος, ο ανακαλύπτης των ατόμων, πίστευε ότι το χρώμα του σώματος εξαρτάται από τα άτομα που περιέχει αυτό το σώμα. Ήξερε τέσσερα βασικά χρώματα:

1) λευκό (αποτελείται από ομαλά άτομα),

2) μαύρο (αποτελείται από τραχιά, άνισα και άνισα άτομα).

3) κόκκινο (αποτελείται από τα ίδια στοιχεία όπως ζεστό, αλλά μόνο μεγάλο (σε μέγεθος και πυκνότητα) - μια λαμπρή εικασία που προβλέπει το άνοιγμα της υπέρυθρης ακτινοβολίας.

4) κίτρινο-πράσινο (αποτελείται από ένα μείγμα δύο στοιχείων - πυκνό και άδειο).

Και όλα τα άλλα χρώματα προέρχονται από αυτά τα τέσσερα. Έτσι, ο χρυσός αποτελείται από λευκό και κόκκινο, γαλάζιο - από ισχυρό μαύρο και κίτρινο-πράσινο, και πράσινο - από μωβ και γαλάζιο, κλπ. . Μπορεί να σημειωθεί ότι αυτή η ταξινόμηση είναι καθαρά κερδοσκοπική, χωρίς την παραμικρή εξέταση της εμπειρίας. Ωστόσο, αυτό είναι ένα κοινό χαρακτηριστικό όλων των αρχαίων σκέψεων. Εάν η πραγματική εμπειρία αντιφάσκει με την κερδοσκοπία, τόσο χειρότερη για την εμπειρία. Στην αρχαιότητα δεν ήταν συνηθισμένο να δημιουργούνται πειράματα και να γίνονται πρακτικές παρατηρήσεις. όλα κατανοήθηκαν μόνο από το «καθαρό» μυαλό και αυτό έδωσε πολλές όμορφες, αλλά λανθασμένες θεωρίες. Επιπλέον, όπως σημειώνεται από τον A.F. Losev, στους αρχαίους Έλληνες, κάθε χρώμα θεωρήθηκε ως ένα είδος χρώματος φυσικό σώμα. και είναι συχνά άγνωστο τι ήταν αυτό το σώμα. Ως εκ τούτου, είναι δύσκολο να μεταφραστεί η ελληνική ορολογία χρώματος. κάθε όνομα χρώματος υποδηλώνει μια ολόκληρη ομάδα χρωμάτων.

Ο Πλάτωνας μείωσε τα χρώματα όχι λιγότερο περίεργα, αλλά και μόνο υποθετικά: το ηλιόλουστο κίτρινο + γκρι του έδωσε ένα φλογερό κόκκινο. φλογερό κόκκινο + μαύρο για κάποιο λόγο έδωσε πράσινο (όπως το πράσο), κλπ. . Υπάρχουν πολλές παρόμοιες ταξινομήσεις σε ολόκληρη την ιστορία. Αλλά πίσω στον κύκλο χρωμάτων της Goethe.

Όπως έχουμε ήδη δει, ο Goethe άρχισε να χτίζει το σύστημα χρωμάτων του με δύο βασικά χρώματα (κίτρινο και μπλε), παίζοντας στις αντιθέσεις τους. αλλά αργότερα υπήρχαν τρία βασικά χρώματα και με αυτή τη μορφή άρχισε να χρησιμοποιείται το έγχρωμο ρόδα του Goethe στο μέλλον. Τα επόμενα χρόνια, η ανάπτυξη των χρωματιστικών θεωριών προκάλεσε μια άλλη αντίφαση - αυτή τη φορά μεταξύ τριών συστατικών   και τριών συστατικών   τα συστήματα χρωμάτων που έχουν αναπτυχθεί στα έργα του Jung και του Helmholtz, αφενός, και του Ewald Goering, αφετέρου. Δεν είναι πλέον λόγος για συλλογισμό, πώς να διαιρέσετε και να αντιπαραβάλλουμε τα χρώματα κερδοσκοπικά, αλλά πώς χωρίζουν και αντιπαραβάλλουν. στην πραγματικότητα   - πώς πραγματικά κάνει το ανθρώπινο μάτι και τον ανθρώπινο εγκέφαλο. Θα μιλήσουμε γι 'αυτό στο επόμενο κεφάλαιο.

Ερωτήσεις για αυτοέλεγχο:

1. Τι καθορίζει τον αριθμό των χρωμάτων που βρίσκουμε στο φάσμα;

2. Τι θα συμβεί εάν αναμίξετε το κίτρινο και πορφυρό χρώμα προβολικά;

3. Τι είναι μια διαδοχική εικόνα; Από τι εξαρτάται το χρώμα του;

4. Πώς σχηματίστηκε το χρώμα σύστημα στην αρχαιότητα;

5. Ποια χρώματα αποτελείται ο κύκλος χρωμάτων Goethe;

Κεφάλαιο 2. ΧΡΩΜΑ, ΜΑΤΙΑ ΚΑΙ ΕΓΚΕΦΑΛΟΣ

Η θεωρία των χρωμάτων τριών συστατικών εκφράστηκε για πρώτη φορά από τον μεγάλο Ρώσο επιστήμονα Lomonosov στο "Λόγο για την προέλευση του φωτός, μια νέα θεωρία για τα λουλούδια που αναπαριστά την 1η Ιουλίου 1756, ομιλούμενη" και στη συνέχεια αναπτύχθηκε από τους Jung, Helmholtz, Lazarev. Στην ιστορία, ωστόσο, αυτό το πλαίσιο αναφοράς συμπεριλήφθηκε ως η θεωρία Jung-Helmholtz.

Ο Thomas Jung το 1802 πρότεινε αυτό για την αντίληψη όλου του πλούτου των χρωμάτων και αποχρώσεων, είναι απαραίτητο και επαρκές να υπάρχουν τρεις τύποι υποδοχέων ανίχνευσης χρωμάτων. Έτσι, υποβλήθηκε ο ισχυρισμός: περιοχή χρωμάτων μπορεί να φτιαχτεί από τρία χρώματα, αρκετά μακριά το ένα από το άλλο στο φάσμα. Ο Helmholtz προσχώρησε στην ίδια θεωρία. Ταυτόχρονα, ούτε ο Jung, ούτε ο Helmholtz ούτε καν ο Lomonosov θα μπορούσαν να επιβεβαιώσουν αυτή τη θέση στην πράξη, αφού η μελέτη του αμφιβληστροειδούς έγινε δυνατή μόνο πολλά χρόνια αργότερα. Αυτός ο καθαρώς λογικός συλλογισμός επιβεβαιώθηκε ήδη από τον 20ό αιώνα. Το 1959, οι George Walt και Paul Brown στο Harvard και Edward MacNichl και ο William Marx στο Πανεπιστήμιο John Hopkins ανακάλυψαν τρία και μόνο τρία είδη κώνων στον αμφιβληστροειδή - δηλαδή, υποδοχείς που μπορούν να αντιληφθούν το χρώμα.

Αλλά η έννοια του Jung-Helmholtz εξήγησε μακριά από όλα τα γεγονότα. Έτσι, δεν κάλυψε απολύτως ένα τόσο σημαντικό σημείο όπως η αντίληψη των χρωμάτων. διαφορετικό κορεσμό.Για την αντίληψη των αχρωματικών χρωμάτων (μαύρο, λευκό, γκρι), μερικά ξεχωριστά   συστήματος. Αυτό έφερε στη ζωή τριών συστατικών   Ewald Hering σύστημα αντίληψης χρώματος. Σύμφωνα με τις απόψεις αυτού του επιστήμονα, ο οπτικός αναλυτής περιέχει τρεις λειτουργίες που λειτουργούν ταυτόχρονα και ταυτόχρονα ανεξάρτητες αντιπάλουςσυστήματα: ένα για την αντίληψη του κόκκινου και του πράσινου, το άλλο για την αντίληψη του κίτρινου και του μπλε, και το τρίτο, χωριστά για την αντίληψη του λευκού και του μαύρου.

Παρεμπιπτόντως, αυτή η θεωρία εξηγεί γιατί δεν υπάρχει καφέ χρώμα στο ηλιακό φάσμα. Στην πραγματικότητα, είναι εκεί? είναι απλώς ένα σκούρο πορτοκαλί χρώμα (σχήμα III).

Αποδείχθηκε ότι προέκυψε μια διαφωνία μεταξύ των δύο θεωριών, και οι δύο κατασκευάστηκαν κερδοσκοπικά. Γνωρίζουμε ήδη ότι η θεωρία Jung-Helmholtz έχει επιβεβαιωθεί. Αλλά υπάρχουν και τα τρία συστήματα αντιπάλων, για τα οποία μίλησε και ο Ewald Goering. Αυτά τα συστήματα, μετά από πολλά χρόνια, ανακαλύφθηκαν στην πραγματικότητα - αλλά όχι στο επίπεδο του αμφιβληστροειδούς, αλλά στο επόμενο επίπεδο. Από τον αμφιβληστροειδή μεταδίδονται πληροφορίες για το οπτικό νεύρο (και στη συνέχεια για την οπτική οδό) εξωτερικό στροφαλοθάλαμο   τον εγκέφαλο και από εκεί στον πρωτογενή οπτικό φλοιό (σχήμα 2):

Οπτική οπτική αμφιβληστροειδούς εξωτερική πρωτεύουσα

οπτικό νεύρο σταυροειδούς αρθρικού οπτικού συστήματος

Φλοιός του σώματος

Το Σχ. 2. Η διαδρομή των πληροφοριών στον οπτικό αναλυτή.

Έτσι, μετά τον αμφιβληστροειδή, το επόμενο σημείο επεξεργασίας πληροφοριών βρίσκεται στα κύτταρα του εξωτερικού αρθρικού σώματος του εγκεφάλου. Το 1958, ο Russell de Valois ανακάλυψε τρεις τύπους κυττάρων στο εξωτερικό στροφαλοθάλαμο. ένα ανταποκρίθηκε σε αλλαγές στο πράσινο-κόκκινο φάσμα, και αυτά τα κύτταρα δεν ανταποκρίθηκαν στον αμφιβληστροειδή φωτισμό ταυτόχρονα πράσινο με κόκκινο? Άλλοι απάντησαν επίσης στον φωτισμό του αμφιβληστροειδούς με το μπλε και το κίτρινο φως (πιο συγκεκριμένα όχι ο αμφιβληστροειδής, αλλά μόνο η μικρή περιοχή που παρέχει πληροφορίες για ένα δεδομένο κύτταρο ονομάζεται δεκτικός τομέας). Ο τρίτος τύπος κυττάρων ήταν ευρυζωνικό. Αυτά τα κύτταρα ανταποκρίθηκαν στον φωτισμό του αμφιβληστροειδούς με φως οποιουδήποτε μήκους κύματος, ανταποκρινόμενοι μόνο στη μεγαλύτερη ή μικρότερη ένταση. Και οι τρεις τύποι κώνων είχαν το ίδιο αποτέλεσμα σε αυτά. Τα αχρωματικά χρώματα - άσπρα, γκρίζα κ.λπ. - επηρεάζουν επίσης αυτό το τρίτο είδος κυψελών. Επομένως, μπορούμε να πούμε ότι η θεωρία του Goering, καθώς και η θεωρία του Jung-Helmholtz, επιβεβαιώνονται πλήρως. Επιπλέον, αυτά τα δύο για μακροχρόνιες ανταγωνιστικές θεωρίες έχουν γίνει ένα εξαιρετικό συμπλήρωμα μεταξύ τους.

Ο αναγνώστης μπορεί να αναρωτηθεί πώς αυτές οι θεωρίες σχετίζονται με τη συναισθηματική επίδραση των έργων τέχνης και γιατί ο συγγραφέας τους αναφέρει γενικά, δεδομένου ότι αυτή η σχέση είναι ασαφής. Αλλά ας μην βιαστούμε στα συμπεράσματα.

Πρώτα από όλα, ας υποθέσουμε ότι η συναισθηματική επίδραση της εικόνας σχετίζεται με την αντίληψη κάποιων από τις πληροφορίες που περιέχονται σε αυτήν την εικόνα. Σε σχέση με αυτό, τίθεται το ερώτημα ποιος συγκεκριμένος παράγοντας εικόνας είναι ο κύριος προμηθευτής αυτών των πληροφοριών. Για να το διαπιστώσουμε αυτό είναι εφικτό μόνο αν γνωρίζουμε καθαρά πώς ακριβώς μεταδίδεται και αποκωδικοποιείται η πληροφορία από τους οπτικούς υποδοχείς στη διαδικασία της αντίληψης.

Από την πρώτη εντύπωση των θεωριών που παρουσιάζονται εδώ, μπορεί να φαίνεται ότι είναι ένας τέτοιος σημαντικός πάροχος πληροφοριών χρώμαΠράγματι, φαίνεται ότι τα "κόκκινα πράσινα" και τα "μπλε-κίτρινα" κύτταρα του εξωτερικού στροφάλου σώματος μεταδίδουν το μερίδιο των πληροφοριών του λέοντος στον εγκεφαλικό φλοιό και αυτές οι πληροφορίες είναι αποκλειστικά αφιερωμένες στο χρώμα. Σχετικά με την παρουσία ορισμένων αλλαγών στον κορεσμό χρωμάτων, δηλαδή σχετικά με τη φύση των μορφών, των περιγραμμάτων κ.λπ. Τα ευρυζωνικά κύτταρα μόνο, μόνο περίπου το 15% του συνόλου, αναφέρουν. Αλλά στην πραγματικότητα δεν είναι. Και γιατί δεν συμβαίνει αυτό, θα γίνει σαφές από περαιτέρω συζήτηση.

Συνειδητοποιούμε αρκετά ασπρόμαυρες φωτογραφίες και ασπρόμαυρες ταινίες, που φαίνεται να είναι υπέρ του γεγονότος ότι η μορφή είναι επαρκώς αντιληπτή και χωρίς τη βοήθεια του χρώματος. Υπάρχει επίσης η πληροφορία ότι αυτοί οι εξελικτικοί μηχανισμοί που οδήγησαν στην εμφάνιση της αντίληψης χρώματος στους ανθρώπους έχουν χάσει σε μεγάλο βαθμό τη σημασία τους. Ο David Hubel, ένας βραβευμένος με Νόμπελ, ο οποίος αφιέρωσε πολλά χρόνια στη μελέτη των αντιδράσεων χρώματος, σχολιάζει στο βιβλίο του: "Οι άνθρωποι έχουν πίεση επιλογής για να διατηρήσουν ή να βελτιώσουν το χρώμα της όρασης, προφανώς εξασθενίζοντας, κρίνοντας ότι 7 ή 8 τοις εκατό των ανδρών είναι εν μέρει ή πλήρως στερημένοι αλλά το κάνουν καλά χωρίς αυτό, και αυτό το ελάττωμα παραμένει συχνά απαρατήρητο για πολλά χρόνια και ανιχνεύεται μόνο αφού οδηγήσουν μέσα από το κόκκινο φως ... Στο αχνό φως, είμαστε όλοι έγχρωμοι τυφλοί ».

Για παράδειγμα, ο χημικός Dalton, μετά το όνομα του οποίου ονομάστηκε χρωματική τύφλωση χρωματική τύφλωση, δεν ήξερε για την τύφλωσή του σε 26 χρόνια. Αυτό εξηγείται συνήθως από το γεγονός ότι εκείνοι που υποφέρουν από έλλειψη έγχρωμης όρασης από την παιδική ηλικία μαθαίνουν να καλούν τα χρώματα των πραγματικών αντικειμένων ως σύμβολα που χρησιμοποιούνται από όλους τους γύρω τους (οι περισσότεροι από αυτούς με φυσιολογική χρωματική όραση) στην ομιλία. Επιπλέον, το τυφλό χρώμα διατηρεί τη δυνατότητα να διακρίνει τα χρώματα από τη φωτεινότητα και τον κορεσμό τους.

Πρέπει επίσης να ειπωθεί ότι η ανωμαλία του έγχρωμου οράματος, που αποτελεί ανυπέρβλητο εμπόδιο στο δημιουργικό έργο του καλλιτέχνη ζωγράφου, δεν επηρεάζει σημαντικά το έργο ενός γραφίστα ή γλύπτη. Απόδειξη αυτού είναι το έργο των επαγγελματιών των τυφλών χρωματιστών καλλιτεχνών που εργάζονται στα γραφικά. Τα έργα του έγχρωμου-τυφλού καλλιτέχνη Wilhelm Kaulbach είναι ευρέως γνωστά. Στο έργο του γραφίστα, το χρώμα είναι μερικές φορές όχι μόνο μη χρήσιμο, αλλά απλά δεν είναι απαραίτητο (Εικ. IV).

Ο Max Luscher περιγράφει την αλληλουχία ανάπτυξης των οπτικών αντιδράσεων σε ένα παιδί: "Η ικανότητα να" βλέπεις "σε ένα παιδί εκφράζεται στο γεγονός ότι αρχικά το παιδί διακρίνει τις αντιθέσεις:" φωτεινό "και" σκοτεινό ". Κατόπιν αρχίζει να αντιλαμβάνεται το κίνημα, μετά από αυτό - περιγράφει και διαμορφώνει. Και το τελευταίο στάδιο της ανάπτυξης είναι η δυνατότητα να διακρίνει κανείς το χρώμα. Έτσι, η δυνατότητα να γιορτάζουμε τις αντιθέσεις είναι η παλαιότερη άποψη. "

Για να κατανοήσουμε τις αντιθέσεις, πρέπει να μιλήσουμε για την οπτική πυκνότητα ή albedo   εικονική επιφάνεια. Θυμηθείτε ότι albedo είναι ένας φυσικός όρος για την αναλογία μεταξύ του αριθμού των αντανακλάταιεπιφανειακό φως και όλα πέσειστο φως της. Εάν η επιφάνεια albedo είναι 0,5, τότε αυτό σημαίνει ότι αυτή η επιφάνεια αντανακλά μόνο το 50% του φωτός που πέφτει πάνω του και απορροφά το υπόλοιπο.

Το Albedo είναι πολύ σημαντικό. μάλλον, αυτό που είναι σημαντικό δεν είναι το albedo per se, αλλά οι διαφορές και οι αλλαγές του. Στην πραγματικότητα, κοιτάζοντας την ασπρόμαυρη αναπαραγωγή οποιασδήποτε πολύχρωμης εικόνας, θα διαπιστώσουμε θαυμάσια τι απεικονίζεται σε αυτήν, ίσως με μερικά μικρά λάθη (Εικ. V). Υπάρχουν, ωστόσο, εικόνες που αποτελούνται από διαφορετικά χρώματα   με το ίδιο   ελαφρότητα; σε ασπρόμαυρη αναπαραγωγή, θα έμοιαζαν με μια στερεά γκρίζα επιφάνεια. Αλλά πόσο δυσάρεστο και δύσκολο είναι, πόσο κουραστική είναι να κοιτάζεις αυτές τις εικόνες! Δεν είναι καθόλου ότι χρησιμοποιούνται για να ελέγξουν την έγχρωμη όραση των οδηγών - και δεν χρησιμοποιούνται καθόλου αλλού (Σχήμα VI). Ακόμη και στο προϊόν του πιο ζωντανού χρωματιστή, θα βρούμε μεγάλες διαφορές στις οπτικές πυκνότητες. Είναι σαφές ότι ένας καλλιτέχνης που θα αναλάμβανε να τραβήξει εικόνες με ένα "μέσο" τρόπο θα κινδύνευε να μείνει χωρίς οπαδούς. Εν τω μεταξύ, η ενασχόληση με ασπρόμαυρες ζωγραφιές δεν μας προκαλεί δυσφορία.

Τι προκάλεσε αυτή την κατάσταση; Προφανώς, πρέπει να αναζητηθεί η απάντηση στην ψυχοφυσιολογία των αισθητηρίων συστημάτων.

Εξελικτικά αποδείχθηκε ότι τα αντικειμενικά και χρωστικά συστήματα του ανθρώπινου εγκεφάλου (και του αμφιβληστροειδούς είναι, ουσιαστικά, το τμήμα του εγκεφάλου που μεταφέρεται στην περιφέρεια) διαχωρίζονται - λειτουργικά και οπτικά λιγότερο ανατομικά. Για παράδειγμα, ελαττώματα αντικειμενικής αντίληψης προκύπτουν όταν επηρεάζονται οι οπίσθιες κροταφικές αλλοιώσεις του εγκεφαλικού φλοιού και εμφανίζονται ελαττώματα στην αντίληψη χρώματος στην ήττα των ινιακών λοβών (όπου βρίσκεται ο πρωτογενής οπτικός φλοιός). Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι το χρώμα είναι μόνο μια ιδιαίτερη πτυχή, και, επιπλέον, προαιρετική στη δομή της αντικειμενικής άποψης. Επομένως, τα ελαττώματα στην αντίληψη των χρωμάτων προκύπτουν όταν επηρεάζονται τα υποκείμενα αντικείμενα και τα ελαττώματα στην αντίληψη των αντικειμένων - στην ήττα των διαιρέσεων στην «ιεραρχία του εγκεφάλου».

Όχι μόνο αυτό. Ο διαχωρισμός του χρώματος και της μονοχρωματικής όρασης συμβαίνει στους ανθρώπους ήδη στο επίπεδο του αμφιβληστροειδούς. Έτσι, όλοι γνωρίζουμε ότι ο αμφιβληστροειδής του ανθρώπινου ματιού περιέχει υποδοχείς δύο ποικιλιών: ράβδους και κώνοι. Οι ράβδοι δεν διακρίνουν τα χρώματα και είναι υπεύθυνες για την όραση κατά το σούρουπο. Οι κώνοι δεν λειτουργούν με χαμηλό φωτισμό και όταν είναι αρκετά ισχυροί, τα χρώματα διακρίνονται. Είναι λιγότερο γνωστό (τουλάχιστον στο ευρύ κοινό) ότι οι κώνοι είναι πιο κοντά στον οπίσθιο πόλο του αμφιβληστροειδούς, όπου η εικόνα προβάλλεται όταν το άτομο το εξετάζει προσεκτικά. το κεντρικό κάθισμα του αμφιβληστροειδούς είναι η ζώνη της σαφέστερης όρασης, όπου προσπαθούμε να τοποθετήσουμε την εικόνα του αντικειμένου που μας ενδιαφέρει, γεμάτη μόνο με κώνους. Όταν εξετάζουμε το θέμα επιφανειακά, αυτό φαίνεται να δείχνει την κυριαρχία του χρώματος αντί της "μαύρης και λευκής" όψης. Είναι έτσι;

Ακόμη και αν αφήσουμε μόνο το ζήτημα των ράβδων, οι οποίες είναι κυρίως υπεύθυνες για το όραμα του λυκόφωτος, και θα μιλήσουμε μόνο για κώνοι που είναι επιρρεπείς στο χρώμα - μια πολύ ενδιαφέρουσα εικόνα αναδύεται. Πρέπει να ειπωθεί ότι αυτή η εικόνα περιγράφεται καλύτερα στο υπέροχο έργο του David Hubel, στον οποίο θα δώσουμε τώρα το λόγο.

"Οι χρωστικές των τριών τύπων κώνων έχουν κορυφές απορρόφησης στην περιοχή 430, 530 και 560 nm. Ως εκ τούτου, διαφορετικοί κώνοι είναι κάπως ανακριβώς ονομάζονται "μπλε", "πράσινο" και "κόκκινο". Η ανακρίβεια είναι αυτή

1) αυτά τα ονόματα αντανακλούν τα μέγιστα της ευαισθησίας και όχι το πώς θα φαίνονται αυτά τα πιγμέντα αν μπορούσαν να εξεταστούν.

2) μονοχρωματικό φως με μήκη κύματος 430, 530 και 560 nm δεν θα είναι μπλε, πράσινο και κόκκινο, αλλά μοβ, μπλε-πράσινο και κίτρινο-πράσινο ...

Τρεις τύποι κώνων έχουν ευρείες ζώνες ευαισθησίας με σημαντική επικάλυψη, ειδικά για τους κόκκινους και τους πράσινους κώνους. Το φως με μήκος κύματος 600 nm προκαλεί τη μεγαλύτερη απόκριση κόκκινων κώνων, η κορυφή της ευαισθησίας της οποίας βρίσκεται στα 560 nm. είναι επίσης πιθανό να προκαλέσει κάποια, αν και ασθενέστερη, αντίδραση των δύο άλλων τύπων κώνων. Έτσι, η "κόκκινη" φιάλη αποκρίνεται όχι μόνο   longwave, δηλ. κόκκινο, φως; απλώς ανταποκρίνεται σε αυτό καλύτερα από άλλους κώνους. Αυτό ισχύει και για άλλους κώνους. "

Ο αναγνώστης μπορεί να έχει παρατηρήσει ένα ενδιαφέρον σχέδιο που περιγράφεται παραπάνω. Η συνήθεια μας να δουλεύουμε με "καθαρά φασματικά" χρώματα είναι τόσο ισχυρή που "κολλώνουμε" τα ονόματά τους ακόμη και σε κώνοι, που τουλάχιστον αξίζουν τέτοιες ονομασίες. Είναι επίσης σαφές ότι οι ρίζες αυτής της συνήθειας πρέπει να αναζητηθούν στις κοινωνικο-ψυχολογικές και όχι στις φυσιολογικές πτυχές. Προφανώς, σε κάθε περίπτωση, η ονομαζόμενη συνήθεια εμφανίστηκε πολύ νωρίτερα από την ευκαιρία να μελετήσει το ηλιακό φάσμα.

Αλλά είναι σημαντικό και περισσότερο. Οποιοσδήποτε είναι ο κώνος - "κόκκινο", "μπλε" ή "πράσινο" - υπάρχει ένα σημαντικό πρότυπο στη λειτουργία του. Το πεδίο του δεκτικού είναι μια μικρή περιοχή του οπτικού πεδίου από την οποία ο κώνος λαμβάνει πληροφορίες. Με τη σειρά του, μια ομάδα στενά διαχωρισμένων κώνων παρέχει πληροφορίες στο κελί του επόμενου επιπέδου - διπολική. Αυτή η ομάδα κώνων είναι ένα δεκτικό πεδίο (RP) ενός διπολικού κυττάρου. Σημειώστε, ωστόσο, ότι τα πεδία των δεκτών διαφορετικών (γειτονικών) διπολικών κυττάρων επικαλύπτονται μερικώς μεταξύ τους και έτσι ένας κώνος, ως ένα είδος «διπλού παράγοντα», μπορεί να μεταδώσει ταυτόχρονα πληροφορίες σε αρκετά διπολικά κύτταρα (Εικ. 3).

Κώνοι

RP διπολικό κύτταρο

Το Σχ. 3. Η δομή του αμφιβληστροειδούς: κώνοι και διπολικά κύτταρα.

Για εμάς είναι απαραίτητο το ευαίσθητο πεδίο του διπολικού κυττάρου να έχει μια πολύ περίεργη οργάνωση . Σχεδιάστηκε έτσι ώστε ένα διπολικό κύτταρο να μπορεί να αποκρίνεται όχι στο απόλυτο επίπεδο φωτισμού του δεκτικού του πεδίου, αλλά μόνο σχετικά με την αλλαγή   αυτού του επιπέδου, όταν το όριο του φωτός και της σκιάς διασχίζει το δεκτικό πεδίο.

Τα διπολικά κύτταρα είναι δύο ποικιλιών: διπολικά και εκτός διπολικού. Αλλά τόσο στο ένα όσο και στο άλλο είδος, ο δεκτικός τομέας έχει κέντρο και περιφέρεια (Εικ. 4):

Το Σχ. 4. Λήψη πεδίων δι- και διπολικής.

Ένα διπολικό είναι ενθουσιασμένο εάν και μόνο εάν το κέντρο του δεκτικού του πεδίου είναι αναμμένο, ενώ η περιφέρεια παραμένει στη σκιά. Αν φωτιστούμε όλο το δεκτικό πεδίο σε αυτό, το διπολικό δεν θα αντιδράσει σε αυτό καθόλου. Αποδεικνύεται ότι ένα τέτοιο κύτταρο είναι "υπεύθυνο" μόνο για την αντίληψη μικρών φωτεινών κηλίδων σε σκούρο φόντο.

Μια εκτός διπολικής συσκευή είναι ενθουσιασμένη εάν φωτίζεται μόνο η περιφέρεια του δεκτικού πεδίου και το κέντρο δεν φωτίζεται. Ως εκ τούτου, αντιδρά στα όρια του φωτός και της σκιάς εάν διασχίζει την περιφέρειά του, αλλά δεν επηρεάζει το κέντρο (Εικόνα 5Α). Εάν φωτίσετε τόσο το κέντρο όσο και την περιφέρεια, η κυψέλη δεν θα αντιδράσει (Εικ. 5Β).

Το Σχ. 5. Αν ανάβει μόνο η περιφέρεια του εκτός διπολικού δεκτικού πεδίου (Α), αντιδρά. Εάν η περιφέρεια και το κέντρο (B) ανάβουν, η διπολική συσκευή δεν αντιδρά.

Μας ενδιαφέρει η ικανότητα του ματιού να αντιλαμβάνεται τη βαμμένη επιφάνεια. Ας υποθέσουμε για απλότητα ότι ο φωτισμός της οπτικής επιφάνειας (όπως, για παράδειγμα, οι πίνακες σε μια καλή εκθεσιακή αίθουσα) είναι ο ίδιος παντού. Κατά συνέπεια, η διαφορά που αντανακλάται από διαφορετικά μέρη της εικόνας της ροής φωτός θα εξαρτηθεί μόνο από το albedo. Σε αυτή την περίπτωση, τα διπολικά κύτταρα του ματιού μας δεν αντιλαμβάνονται το ίδιο το albedo, αλλά μόνο albedo διαφοράσε διάφορα μέρη της οπτικής επιφάνειας. Ή, για να το θέσω σε καθημερινή, καθημερινή γλώσσα, όχι τα ελαφρύτερα ή πιο σκοτεινά μέρη, αλλά σύνορα, μεταβάσειςμεταξύ τους. Είναι σαφές τώρα γιατί οι εικόνες με την ίδια ελαφρότητα σε όλο το πεδίο είναι τόσο δύσκολο να διαβαστούν. Έχουμε δει ότι τα φάσματα απορρόφησης των διαφόρων κώνων επικαλύπτονται σε μεγάλο βαθμό και το ίδιο χρώμα στην εικόνα συνήθως γίνεται αντιληπτό από διαφορετικούς κώνους σε διαφορετικά μέτρα, αλλά γενικά τουλάχιστον δύο τύποι κώνων ταυτόχρονα ή και τα τρία. Εικόνες με την ίδια ελαφρότητα σε όλο το πεδίο αντιλαμβάνονται μόνο καταγράφοντας αυτή τη διαφορά στην ευαισθησία κώνου, καθώς η διαφορά albedo σε ολόκληρη την εικόνα είναι μηδέν: η ανακλαστικότητα της επιφάνειας απεικόνισης είναι η ίδια παντού, μόνο το μήκος κύματος του ανακλώμενου φωτός είναι διαφορετικό. Ο κύριος παράγοντας που επηρεάζει τα διπολικά κύτταρα απουσιάζει εδώ. Παραμένει ένας παράγοντας που πρέπει να εξεταστεί, με όλη τη σημασία του, ως δευτερεύουσα: η μεγαλύτερη ευαισθησία διαφορετικούς τύπους   κώνους σε χρώμα με διαφορετικά μήκη κύματος.

Αυτός ο παράγοντας πρέπει επίσης να θεωρηθεί μικρός, διότι στην εξελικτική σειρά, στα ζώα, εκδηλώνεται μόνο κατά καιρούς: στα περισσότερα ανώτερα ζώα, η έγχρωμη όραση είναι εντελώς απούσα και στους ανθρώπους ο ρόλος της είναι εμφανώς μειωμένος. Μια γάτα, για παράδειγμα, δεν βλέπει λουλούδια. αλλά μια γάτα έχει κακή όραση;

Ο Hubel γράφει: «Η σύγκριση αυτών των δύο μορφών, χρωμάτων και σχημάτων - σε γενικές γραμμές, μπορεί να είναι παραπλανητική: θυμηθείτε ότι μόνο οι διαφορές στο χρώμα στα σύνορα, ελλείψει διαφορών στον φωτισμό μπορούν να οδηγήσουν στην αντίληψη της μορφής. Το χρώμα με αυτή την έννοια δεν διαφέρει από το ασπρόμαυρο και χρησιμεύει ως μόνο ένας από τους μηχανισμούς για την εκδήλωση της φόρμας. "

Προσθέτουμε από εμάς ότι εάν αναπτύξουμε αυτή τη δήλωση, αποδεικνύεται ότι το χρώμα είναι απλά ένα άλλο (εκτός από το albedo) μέσο για τον προσδιορισμό και την αντίληψη. σύνορα και μεταβάσεις. Το χρώμα χωρίς σύνορα από μόνο του, καθώς και το φως χωρίς σύνορα, αντιπροσωπεύει τις πληροφορίες περιττές, περιττές για τον εγκέφαλό μας.

Ο οπτικός αναλυτής ανέπτυξε έναν αριθμό μηχανισμών που σβήνουν, καταστρέφουν αυτές τις υπερβολικές πληροφορίες, φιλτράρουν. Ακολουθεί ένα παράδειγμα.

Συνήθως μια επιφάνεια ονομάζεται λευκή εάν αντανακλά διασκεδαστικά περίπου το 80% που πέφτει πάνω της. ορατό φως   με οποιοδήποτε μήκος κύματος. εάν αντανακλά μόνο το 4-5% του προσπίπτοντος φωτός, ονομάζεται μαύρο. Η λευκή επιφάνεια των αντικειμένων απορροφά το φως συγκριτικά ελάχιστα και αντανακλά περισσότερο φως επάνω σε αυτό. Τα σκοτεινά αντικείμενα, αντιθέτως, απορροφούν πολύ και αντανακλούν πολύ λίγες ακτίνες φωτός. Για παράδειγμα, το λευκό χαρτί αντανακλά το 85% του προσπίπτοντος φωτός και το μαύρο βελούδο αντανακλά μόνο το 0,03%. Και δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι το καλοκαίρι και σε περιοχές με ζεστά κλίματα, το αγαπημένο χρώμα των ρούχων των ανθρώπων είναι λευκό (σε λευκά ρούχα δεν είναι τόσο ζεστό).

Είναι σαφές; Τότε είναι η ερώτηση.

Μπορεί το μαύρο να είναι πιο λευκό από το λευκό; - ρωτήστε τον αναγνώστη. Τι ανοησίες - απαντάτε. Το μαύρο είναι μαύρο και άσπρο είναι λευκό ... Πώς μπορεί να είναι ο άλλος τρόπος γύρω;

Ίσως. Όλοι γνωρίζουν ότι το μαύρο χώμα είναι πολύ μαύρο, αλλά το φεγγάρι, που αναβλύζει στον ουρανό με μια εκθαμβωτική λάμψη - είναι λευκό. Ας συγκρίνουμε το albedo διαφορετικούς φορείς   και οι ουσίες: το albedo του chernozem είναι 0.15, το albedo της άμμου είναι 0.3-0.4 και το albedo της Σελήνης είναι μόνο 0.07 ... Η "Λευκή" Σελήνη ήταν δύο φορές μαύρη από το μαύρο χώμα! Και όταν το έδαφος παραδόθηκε από το φεγγάρι, αποδείχθηκε ότι ήταν μαύρος άνθρακας.

Ακολουθεί ένα άλλο παράδειγμα. Ο φωτισμός στο δρόμο σε μια σαφή ηλιόλουστη μέρα είναι περισσότερο από 100 φορές πιο έντονος από τον εσωτερικό. Αυτό είναι γνωστό σε κάθε φωτογράφο. Αυτό είναι σημαντικό επειδή το φιλμ, σε αντίθεση με το ανθρώπινο μάτι, αντικειμενικό   και καταγράφει την πραγματική, όχι την φαινομενική ποσότητα φωτός.

Η κάμερα διαθέτει δύο μηχανισμούς που ρυθμίζουν την ποσότητα φωτός που έχει συλληφθεί στο φιλμ: διάφραγμα και ταχύτητα κλείστρου. Μπορείτε να μειώσετε την ποσότητα φωτός μειώνοντας (μερικώς να μπλοκάρετε) το διάφραγμα του διαφράγματος και μπορείτε να συντομεύσετε (ή να επιμηκύνετε) τον χρόνο για τον οποίο ανοίγει το κλείστρο. Αυτό γίνεται χρησιμοποιώντας μηχανισμό ταχύτητας κλείστρου.

Συνήθως, οι τιμές του ανοίγματος και της ταχύτητας κλείστρου βαθμονομούνται έτσι ώστε η αλλαγή του ανοίγματος (ή της ταχύτητας κλείστρου) κατά μία διαίρεση να αλλάζει την ποσότητα του φωτός που έχει πέσει πάνω στην ταινία κατά 2 φορές.

Οι τιμές της ταχύτητας κλείστρου και του ανοίγματος έχουν ως εξής (Πίνακας 1):

Πίνακας 1

Ζυγαριές κάμερας

Εδώ, για παράδειγμα, όταν φωτογραφίζετε σε εσωτερικούς χώρους, πρέπει να χρησιμοποιήσετε ταχύτητα κλείστρου 1/30 sec, και το διάφραγμα - 2.0. και στην οδό, η έκθεση στην ίδια ευαισθησία της ταινίας θα είναι 1/250 sec, και το άνοιγμα - 8.0; η διαφορά θα είναι 2 έως 7 μοίρες, δηλαδή 128 φορές. Στην πραγματικότητα, η διαφορά είναι μερικές φορές ακόμη μεγαλύτερη, αλλά ας υπάρξει διαφορά μόνο 100 φορές - για παράδειγμα, αυτό αρκεί.

Εδώ, για παράδειγμα, ένα άτομο διαβάζει ένα βιβλίο στο δρόμο, κάθεται σε ένα σκαμνί. Ας υποθέσουμε ότι ένα βιβλίο εκτυπώνεται με μαύρα και μαύρα γράμματα και το albedo αυτών των bu

Χρώμα (χρωματικός) κύκλος.

Όλες οι ποικιλίες χρωμάτων ονομάζονται "φάσμα", το οποίο συνήθως απεικονίζεται ως έγχρωμος τροχός, που εξελίσσεται από κόκκινο σε κίτρινο σε μπλε και κλείνει βαθύ μωβ μέχρι σκούρο μωβ και στη συνέχεια κόκκινο ξανά. Το φάσμα του ηλιακού φωτός κυμαίνεται γύρω στα 130 χρώματα με αποχρώσεις. Στο χρώμα τροχό - περίπου 150 με την προσθήκη 20 μωβ. Ο αριθμός των διαιρέσεων στον τροχό χρώματος μπορεί να είναι από 8 έως 160 και περισσότερο, αλλά συνήθως χρησιμοποιούν ένα τροχό 32 χρωμάτων.Ο χρωματικός τροχός αναγνωρίζεται από όλους τους ερευνητές ως θεμελιώδη αρχή και σύμβολο αρμονίας. Είναι βολικό να το χρησιμοποιήσετε όταν επιλέγετε ένα διαφορετικό συνδυασμούς χρωμάτων, μπορείτε να το πάρετε μαζί σας όταν χρειάζεται να σηκώσετε χρώμα για το δωμάτιο, τις κουρτίνες, τα καλύμματα δαπέδου κ.λπ.

Κύρια   (πρωτεύον) χρώματα — το κόκκινο , κίτρινο    και μπλε . Δευτερεύοντα χρώματα — πορτοκαλί , πράσινο , μοβ   , σχηματίζονται από ένα συνδυασμό του κύριου. Τα πρωτεύοντα και δευτερεύοντα χρώματα σχηματίζουν μια ομάδα πρωτογενών χρωμάτων, έτσι τα κύρια χρώματα είναι: κόκκινο, πορτοκαλί, κίτρινο, πράσινο, μπλε, μοβ. Τριτογενή χρώματα. Εάν συνδυάσετε οποιοδήποτε δευτερεύον χρώμα με ένα από τα κύρια χρώματα, θα πάρετε μια ομάδα τριτογενούς χρώματος: πορτοκαλί-κόκκινο (σαφράν); πράσινο κίτρινο (εσπεριδοειδές); μπλε-ιώδες (λιλά); κόκκινο βιολετί (μοβ); κίτρινο-πορτοκαλί (πορτοκαλί); μπλε-πράσινο ου (τυρκουάζ).
Το καφέ είναι επίσης ένα τριτογενές χρώμα, το οποίο επιτυγχάνεται συνδυάζοντας και τα τρία κύρια χρώματα, οπωσδήποτε παρατηρώντας μια ίση ποσότητα τριών συστατικών: κόκκινο + κίτρινο + μπλε = καφέ. Πορτοκαλί + πράσινο = κίτρινο καφέ. Πορτοκαλί + μοβ = κόκκινο-καφέ. Πράσινο + μοβ = μπλε-καφέ.
  Όλα τα άλλα χρώματα που λαμβάνονται σε διάφορους συνδυασμούς ονομάζονται σύνθετα χρώματα. Αχρωματικά χρώματα- μαύρο, λευκό, γκρι, δεν αντιπροσωπεύονται στον τροχό χρωμάτων, ωστόσο, παίζουν πολύ σημαντικό ρόλο στο ντεκόρ. Ο ασπρόμαυρος δεν είναι στην πραγματικότητα λουλούδια και πρέπει να θυμόμαστε δύο κανόνες: το λευκό χρώμα πάντα δημιουργεί μια νέα σκιά. το μαύρο χρώμα "σκοτώνει" κάθε σκιά. Το μαύρο χρώμα όταν προσθέτετε μερικές σταγόνες στην κύρια ομάδα χρωμάτων σας επιτρέπει να δημιουργήσετε ένα "βρώμικο" εύρος χρωμάτων. Το λευκό είναι το ίδιο χρώμα, συνδυάζοντας με τα κύρια χρώματα, δημιουργεί παστέλ χρώμα, που είναι ευρέως διαδεδομένη στο σχεδιασμό των εσωτερικών χώρων. Είναι μαλακά, ελαφριά, καθαρά και καταπραϋντικά. Χρώμα χρώματος παστέλ: κόκκινο + λευκό = ροζ? κίτρινο + λευκό = ανοικτό κίτρινο. μπλε + λευκό = μπλε; πράσινο + λευκό = σαλάτα; πορτοκαλί + λευκό = ροδακινί. μοβ + λευκό = πασχαλιά; καφέ + λευκό =   μπεζ. κόκκινο + λευκό = κοράλλι. Ομάδες λουλουδιών. . Ζεστό - κρύο. . Φως βαριά. . Κώφωση. . Ενεργός — παθητική. . Ηχεία - υποχωρώντας.
  Εφαρμόστε κόκκινο σε συνδυασμό με πράσινο ή μπλε λουλούδια. Σε συνδυασμό με το λευκό, το κόκκινο αποτελεί το λεγόμενο ζευγάρι που επιβεβαιώνει τη ζωή, συμβολίζοντας τις καλές δυνάμεις, τη δύναμη, την τιμή, τη δύναμη και τον πλούτο. Ο συνδυασμός του κόκκινου και μαύρου ενισχύει την αρνητική πλευρά του κόκκινου χρώματος, του δίνει ένα δυσοίωνο χαρακτήρα και, από την άποψη της αρχαίας μαγείας, συμβολίζει τις δυνάμεις του κακού. Αυτό είναι το αγαπημένο χρώμα των ηγεμόνων, συμβολίζοντας τη σοβαρότητα και το μεγαλείο. Αυτό το χρώμα ενθουσιάζει, εμπνέει, δίνει ενέργεια. Αλλά ταυτόχρονα, είναι ένα πολύ απαιτητικό χρώμα, προκαλώντας επιθετικότητα, θυμό, και με ανούσια χρήση - χάος, καταστροφή της άνεσης. Δίνει μια αίσθηση ασφάλειας, εμπιστοσύνη στο μέλλον, βοηθά στην αντιμετώπιση των προβλημάτων πιο εύκολα. Δημιουργεί έναν ηγέτη. Θετική επίδραση στις αρνητικές ψυχικές καταστάσεις:   απάθεια, κατάθλιψη, φόβος, αυτοπεποίθηση. Φυσιολογία και χρώμα:   διεγείρει το νευρικό σύστημα, απελευθερώνει αδρεναλίνη, βελτιώνει την κυκλοφορία του αίματος, αυξάνει τη σεξουαλικότητα και τη σεξουαλική επιθυμία. Δεν συνιστάται:   με αυξημένη αρτηριακή πίεση, αιμορραγία. Μην χρησιμοποιείτε άτομα με επιθετικότητα και επιρρεπείς στην επιθετικότητα. Οπτικό αποτέλεσμα. Δημιουργεί το αποτέλεσμα της προσέγγισης των αντικειμένων και της επιτάχυνσης του χρόνου, του δυναμισμού και της δραστηριότητας. Αυτό είναι πιο έντονο με πορτοκαλί αποχρώσεις. Αποχρώσεις του κόκκινου. Μια μεγάλη ποικιλία από κόκκινα λουλούδια κυμαίνονται από τερακότα και ροζ έως σκούρο πορτοκαλί. Κομψές αποχρώσεις του κόκκινου. Φωτεινό κόκκινο με μπλε ταπετσαρία, πιο σκούρο κόκκινο ρουμπίνι και κοπάδι. Ζεστές αποχρώσεις   κόκκινο. Παπαρούνα κόκκινο, κόκκινο. Έντονος τόνος- Ντομάτα-κόκκινο, πορτοκαλί-κόκκινο.

  Μπλε . Διακοσμώντας το σπίτι με αποχρώσεις του μπλε, μπορείτε να δημιουργήσετε ένα χώρο γεμάτο με αέρα, φρεσκάδα. Και μπορείτε να το μετατρέψετε σε παλάτι χιόνι βασίλισσα. Αυτό είναι το αγαπημένο χρώμα του Art Deco και της αυτοκρατορίας. Πιστεύεται ότι το μπλε εσωτερικό λειτουργεί καλύτερα, καθώς το μπλε χρώμα μειώνει την πίεση και εστιάζει την προσοχή. Πρόκειται για ένα ήρεμο, στοχαστικό και ειρηνικό χρώμα, που οξύνει τη διαίσθηση. Σκιάσεις. Είναι κορεσμένο τυρκουάζ, και πρασινωπό μπλε, σκούρο μπλε. Το μπλε χρώμα κυμαίνεται από σκούρο μπλε έως παγωμένο και αναφέρεται σε ένα κρύο χρώμα.   Αυτό το χρώμα συνδέεται με τη νοημοσύνη και την ικανότητα να ειρηνεύει με τη βοήθεια λέξεων. Η ειλικρίνεια και η ειλικρίνεια σχετίζονται επίσης με με μπλε χρώμα. Η υπερβολική κατανάλωση μπλε μπορεί να οδηγήσει σε χειραγώγηση των ανθρώπων, σκάνδαλα και διαφωνίες. Παστέλ χρώματα   μπλε ταιριάζει σε οποιοδήποτε στυλ. Βασιλικό μπλε. Βαθιά αποχρώσεις του μπλε - χαρακτηριστικό των πολυτελών εσωτερικών χώρων. Κατάλληλα σε μεγάλα κομψά δωμάτια. Aquamarine. Αυτό το χρώμα αλλάζει τις αποχρώσεις του ανάλογα με το περιβάλλον. Στο φως της ημέρας, το γαλαζοπράσινο φαίνεται μπλε, με ένα ηλεκτρικό αποκτά μια πρασινωπή απόχρωση.

Αναπτύσσει πνευματικές ικανότητες. Καθαρίζει τη σκέψη, απαλλάσσεται από το άγχος και το φόβο, σας επιτρέπει να ακούτε την εσωτερική φωνή και να κάνετε τη σωστή απόφαση (διαίσθηση). Με το indigo πιο εύκολο να μετακινηθείτε σε πιο λεπτά επίπεδα συνείδησης. Δεν συνιστάται:   επιρρεπείς σε εποχικές καταθλίψεις. Προειδοποίηση!   Χρησιμοποιήστε το χρώμα πολύ προσεκτικά, καθώς επηρεάζει το ενδοκρινικό σύστημα ( ).

Κίτρινο - το χρώμα του ήλιου, δίνοντας πάντα ενέργεια ζωής. Σε διάφορους πολιτισμούς, συχνά υποδηλώνει πλούτο. Πρόκειται για ένα διασκεδαστικό, φωτεινό, ενθαρρυντικό χρώμα που μπορεί να ζωντανέψει τα πιο σκοτεινά δωμάτια. Πιστεύεται ότι ενεργοποιεί την εγκεφαλική δραστηριότητα, έτσι συνδέεται με την επίτευξη της σοφίας. Ψυχολογικές επιπτώσεις. Το κίτρινο είναι το χρώμα της χαράς, της διασκέδασης, της ευτυχίας, της ευκολίας, του ανοίγματος, της επικοινωνίας. Οπτικό αποτέλεσμα. Προσθέτει λάμψη και ενισχύει οπτικά την επιφάνεια. Δημιουργεί το αποτέλεσμα της προσέγγισης, της κίνησης. Το κίτρινο χρώμα σε ένα εσωτερικό είναι καλά συνδυασμένο με αποχρώσεις του ζεστού πράσινου, με πορτοκαλί, με λευκό. Σκιάσεις κίτρινο . Στο χρώμα του τροχού, το κίτρινο χωρίζεται σε τρεις κύριες ομάδες: απαλές αποχρώσεις (ψημένο γάλα), οι οποίες είναι ευχάριστες, ελαφριές, δημιουργούν άνεση και ηρεμία. Οι κίτρινες αποχρώσεις του λεμονιού είναι αρκετά επιθετικές, μπορούν να προκαλέσουν άγχος και άγχος. Ήλιος-χρυσή ώχρα - φωτεινή, ηχηρή, χαρούμενη. Σχεδόν κάθε δωμάτιο μπορεί να διακοσμηθεί με κίτρινο, ή τουλάχιστον με διάφορες αποχρώσεις του κίτρινου. Η αντίληψη των αποχρώσεων του κίτρινου εξαρτάται από τον φωτισμό και από τα χρώματα που θα συνδυαστούν. Στο ηλιόλουστο δωμάτιο, οι ανοιχτοκίτρινοι τοίχοι φαίνονται φωτεινοί και φρέσκοι, αλλά σε ένα σκοτεινό δωμάτιο φαίνονται γκρι και ελκυστικοί. Κλασικό συνδυασμόoia - ταπετσαρία παστέλ-κίτρινο και ανοιχτό γκρι επίπλωση επίπλων, γκρίζο-κίτρινο μοτίβο σε κουρτίνες και μαξιλάρια καναπέδων, κίτρινους κίτρινους τοίχους με διακοσμητικό σχέδιο από τερακότα. Το κίτρινο λεμόνι (εσπεριδοειδές) είναι κίτρινο χρώμα με μπλε χρώμα που έχει πατίνα πράσινου χρώματος. Αυτή είναι η πιο κρύα από όλες τις αποχρώσεις του κίτρινου. Φαίνεται τέλειο σε λευκό, γκρίζο και ουδέτερο φόντο. Το απαλό χρώμα χρησιμεύει ως καλό υπόβαθρο για όλες τις αποχρώσεις. μοβ κόκκινο, από ανοιχτό πορφυρό σε ροζ και πορφυρό. Ένα αιχμηρό κίτρινο χρώμα λεμονιού αναζωογονεί τις σκοτεινότερες γωνιές του σπιτιού. Κορεσμένο κίτρινο. Μέλι, μαλακή μουστάρδα, ώχρα, ηλιέλαιο - θερμές αποχρώσεις. Η ιδιότητα του ζεστού και σκοτεινού τόνου για τη μείωση του οπτικού χώρου χρησιμοποιείται από τους διακοσμητές για να δημιουργήσει ένα οικείο περιβάλλον σε μεγάλα δωμάτια. Για τους κρύους βόρειους χώρους, επιλέγεται μια σειρά ζεστών κίτρινων και κόκκινων τόνων. Κίτρινο με λευκό ή δροσερό μπλε δημιουργεί μια αίσθηση δροσιάς. Ένας πιο υποτονικός συνδυασμός κίτρινου χρώματος με δροσερές αποχρώσεις λεβάντας.











  Αυτό είναι το χρώμα της φύσης, της αρμονίας, της ζωής, της άνοιξης. Το πράσινο είναι ένα "γήινο" χρώμα, που σημαίνει ζωή, άνοιξη, φύση ανθίζει, νεολαία. Την ίδια στιγμή, το πράσινο έχει αρνητικές έννοιες - εξαπάτηση, πειρασμό, διαβολικό πειρασμό. Ψυχολογικές επιπτώσεις. Το πράσινο έχει ηρεμιστικό αποτέλεσμα, δεν κουράζει τα μάτια σας, χαλαρώνει. Πιστεύεται ότι προωθεί τη συγκέντρωση. Αυτό το χρώμα βοηθά στην αύξηση του τόνου και έχει ακόμη και ένα αδύναμο αναλγητικό και υπνωτιστικό αποτέλεσμα. Το πιο ήρεμο και ισορροπημένο από όλα τα χρώματα του φάσματος. Αλλά με πράσινο είναι επίσης αδύνατο να το παρακάνετε έτσι ώστε να μην αποδειχθεί η παροιμιώδης "πράσινη λαχτάρα". Οπτικό αποτέλεσμα. Θεωρείται φρέσκο ​​και υγρό. Αποχρώσεις πράσινου. Οι λεπτές αποχρώσεις του πράσινου είναι πολύ διαφορετικές και βρίσκονται συχνά στα σαλόνια. Οι γκρίζες-πράσινες αποχρώσεις είναι χαρακτηριστικές για τους Σκανδιναβούς. Κρύοι ήχοι. Η πράσινη χρωστική γίνεται πιο κρύα αν προσθέσετε μπλε χρωστική ουσία. Γι 'αυτό πάρτε ένα μπλε-πράσινο, τυρκουάζ-πράσινο, κωνοφόρο-πράσινο, σμαραγδένιο πράσινο, πάγο-πράσινο αποχρώσεις. Μωβ μέντα και πράσινα δάση - το αποτέλεσμα της προσθήκης γκρίζου-μπλε και γκρι-ροζ λουλούδια. Ζεστούς τόνους . Μάιο χρυσά, ασβέστη-πράσινο, κίτρινο-ελαιόλαδο, βρώμικο-πράσινο αποκτάται προσθέτοντας μια μικρή ποσότητα κίτρινου. Ο κεκορεσμένος τόνος αποκτάται προσθέτοντας κόκκινο ή χρυσό. Είναι ελαιόλαδο, ασβέστη.

Ψυχολογία και χρώμα:   Περιέχει δύο χρώματα - πράσινο και μπλε. Πώς η πρώτη εναρμονίζει, πώς το δεύτερο δημιουργεί μια αίσθηση καθαρότητας. Εάν είστε νευρικοί παρουσία άλλων ανθρώπων θα σας βοηθήσει   χρώμα Τυρκουάζ χρώμα   Περιέχει δύο χρώματα:    και . Φυσιολογία και χρώμα:   Όπως και το μπλε, το τυρκουάζ έχει αντισηπτικές ιδιότητες, όπως το πράσινο εναρμονίζει. Δεν συνιστάται:   μάταιοι άνθρωποι. Μια υπερβολική ποσότητα τυρκουάζ μπορεί να προκαλέσει αμηχανία ή καυχηρία.

Το μεγαλοπρεπές χρώμα, πάντα παρόντες στα ρούχα των βασιλιάδων και των κληρικών. Αυτό είναι το χρώμα της έμπνευσης, που είναι χαρακτηριστικό των θεραπευτών και των δημιουργικών ατόμων. Θα σας βοηθήσει να μάθετε να αποδεχτείτε όλα όσα συμβαίνουν σε σας με μια ήρεμη καρδιά, να ηρεμήσετε την ψυχή σας και να την εμπλουτίσετε με ενέργεια έμπνευσης. Το Violet συνδυάζει το σώμα και το μυαλό, τις υλικές ανάγκες με ψυχικές ανάγκες. Δεν συνιστάται:   άτομα με σοβαρή ψυχική ασθένεια και αλκοολισμό. Το ιώδες θεωρήθηκε μυστικό χρώμα. Αυτό το χρώμα καταστέλλει την ορθολογική σκέψη, αντλώντας τη διαίσθηση. Αυξάνει την ικανότητα εργασίας, βελτιώνει τον ύπνο, διεγείρει την ανάγκη για πνευματική ανάπτυξη. Μπορεί να προκαλέσει κόπωση, κατάθλιψη και κατάθλιψη, εάν χρησιμοποιείται σε μεγάλες ποσότητες. Κομψές αποχρώσεις του χρώματος. Μπλε-ιώδες, κόκκινο-ιώδες, λεβάντα, βασιλικό μοβ, βιολετί. Μιξωμένοι ήχοι- γκρι-μοβ, δαμάσκηνο, φούξια, κοπάδι, λιλά. Το λιλά και το λιλά είναι χρώματα που σπάνια χρησιμοποιούνται με προσοχή στο εσωτερικό. Ζεστά χρώματα. Αμέθυστο-ιώδες, γκρι-ιώδες, μπλε-ιώδες. Μιξωμένοι ήχοι- βατόμουρο, κόκκινο-ιώδες, ιώδες-μπλε.

Επαναλαμβάνει τις ιδιότητες   Ψυχολογία και χρώμα:   στην ψυχιατρική θεωρείται υπνωτικό χρώμα.

Βρίσκεται μεταξύ κόκκινου και μοβ λουλούδια. Η δύναμη αυτού του χρώματος είναι στη δύναμη του κόκκινου και της πνευματικότητας του ιώδους. Αυτό είναι το χρώμα της αλλαγής. Εάν έχετε την επιθυμία να φέρετε αυτό το χρώμα στη ζωή σας, σημαίνει ότι είστε έτοιμοι να αλλάξετε τον συνήθη τρόπο ζωής σας και να ξεκινήσετε κάτι νέο. Εάν θέλετε να αλλάξετε κάτι στην κατάσταση του δωματίου σας, τότε απλά πρέπει να βάλετε ένα λουλούδι φούξια. Αυτό το χρώμα ανακουφίζει, βοηθά να αντιμετωπίσει τις κακοήθειες, εξαλείφει την επιθετικότητα και τον θυμό. Αντιστοιχεί στις οικείες σχέσεις.

Μειώνει την επιθετικότητα, χαλαρώνει. Προκαλεί μια αίσθηση άνεσης, ανακουφίζει τις ιδεοληπτικές σκέψεις, βοηθά στην κρίση. Σε ένα δωμάτιο ζωγραφισμένο μέσα ροζ χρώμαΔημιουργεί μια αίσθηση ασφάλειας. Καλό για την κρεβατοκάμαρα.

Ζεστό, έντονο και λαμπερό χρώμα φωτιάς και ηλίου. Ζεσταίνει, διεγείρει και διεγείρει. Αλλά, σε αντίθεση με το κόκκινο, δεν είναι εξωτερικός ενθουσιασμός, αλλά εσωτερικό, απαλό και ευχάριστο. Το πορτοκάλι δημιουργεί μια αίσθηση διασκέδασης, χαράς, ευεξίας, ενισχύει τη χαρά, μια αίσθηση πληρότητας της ζωής, ενισχύει τη θέληση, κάνει ένα άτομο ανεκτικό για τους άλλους. Ψυχολογικές επιπτώσεις. Προκαλεί αίσθηση ζεστασιάς, αίσθηση ελαφριάς και χαράς. Οπτικό αποτέλεσμα. Δίνει το αποτέλεσμα προσέγγισης αντικειμένων στον παρατηρητή. Το πορτοκάλι δεν έχει κρύες αποχρώσεις. Προσθέτοντας καθαρό κίτρινο δίνει βερίκοκο, ανοιχτό πορτοκαλί, ροζ σολομό, κοράλλι, ελαφριά σκουριά. Προσθέτοντας κόκκινο ή χρυσό - ροδάκινο, χρώμα σκουριάς, τερακότα, πορτοκάλι, κρόκο. Αντίθεση χρώματα: πράσινο - πορφυρό? κόκκινο - μπλε; πορτοκαλί - μπλε? κίτρινο - μοβ. Ο συνδυασμός των χρωμάτων αντίθεσης δημιουργεί μια δόνηση, ζωντανή δραματική επίδραση, διεγείρει, αυξάνει τη ζωτικότητα, αλλά πρέπει να τα χρησιμοποιήσετε πολύ προσεκτικά. Αλλά οι σιωπηρές αποχρώσεις αυτών των χρωμάτων δίνουν μια πολύ όμορφη συνύπαρξη. Οι νικηφόροι συνδυασμοί παστέλ χρωμάτων. Είναι καλύτερο να χρησιμοποιείτε αντίθεση χρώματα σε διαφορετικούς τόμους, δηλαδή, ένα χρώμα πρέπει να είναι πολύ μεγαλύτερο από το άλλο.

Δεν είναι χρώμα, είναι το αντίθετο. λευκό χρώμα, παίζει τεράστιο ρόλο στη ζωή μας. Εξισορροπεί το λευκό χρώμα, αλλά ενδέχεται να επηρεάσει τις αλλαγές. Ο Μαύρος προσδίδει αυτοεκτίμηση και δύναμη, ωστόσο, μπορεί να χρησιμεύσει ως εμπόδιο στις σχέσεις μεταξύ των ανθρώπων. Είναι πάντα καλύτερο να το συμπληρώσετε με άλλα χρώματα. Μαύρο με άλλα χρώματα μπορεί να δημιουργήσει ισχυρούς συνδυασμούς ενέργειας, για παράδειγμα, κόκκινο-μαύρο: σωματική, σεξουαλική δύναμη. ροζ-μαύρο: υψηλή κοινωνική θέση. κίτρινο-μαύρο: νοητική αριστεία. Το μαύρο έχει προστατευτικές ιδιότητες. Όταν αισθανόμαστε την ευάλωτη θέση μας και χρειαζόμαστε προστασία ή όταν αισθανόμαστε την ανάγκη για μοναξιά, καταφεύγουμε στη χρήση του μαύρου.

Το λευκό χρώμα σχετίζεται με την πνευματικότητα. Το λευκό ενεργοποιεί και καθαρίζει. Μια περίσσεια λευκού χρώματος μπορεί να οδηγήσει σε μια αίσθηση υπεροχής ή μια αίσθηση κατωτερότητας.

Το γκρι χρώμα δεν είναι καταθλιπτικό, αλλά δεν αισθανόμαστε χαρά μαζί του. Το γκρι είναι το χρώμα της "γκρίζας ύλης", δηλαδή του εγκεφάλου. Αυτό είναι το χρώμα της νοημοσύνης. Φυσιολογία και χρώμα:   χαλαρώνει, βοηθά να νιώθει ηρεμία. Προωθεί τον ύπνο. Δεν συνιστάται:   αναποφάσιστους ανθρώπους.

  Αυτό είναι το χρώμα της αξιοπιστίας, της ανθεκτικότητας, της πρακτικότητας και της κοινής λογικής. Βοηθά να μην χάνουμε χρόνο και ενέργεια μάταια στη διαδικασία επίτευξης του στόχου. Εάν εξαρτάτε από τη γνώμη κάποιου άλλου και σας ενοχλεί, χρησιμοποιήστε το καφέ. Συνδέεται με νοσταλγία και μελαγχολία. Αλλά στη ζωή δεν υπάρχει αιώνια άνοιξη. Επομένως, αυτά τα συναισθήματα ισορροπούν τη χαρά και τη διασκέδαση, καθιστώντας το τελευταίο πιο επιθυμητό.

Οι αρμονικές συνθέσεις είναι χρώματα ενός τόνου, δηλ. χρώματα δίπλα στον τροχό χρώματος. Μην χρησιμοποιείτε πάρα πολλά χρώματα. Μπορείτε να το περιορίσετε σε δύο ή τρεις, και θα έχετε μια κομψή, ήρεμη σύνθεση:
  Κόκκινο - Πορτοκαλί
  Κίτρινο πορτοκαλί
  Κίτρινο - πράσινο
  Πράσινο - Μπλε
  Μπλε - Μπλε
  Μπλε - Μωβ
  Μωβ - Πορφυρό
Πορτοκαλί - κόκκινο.

Με t και l s mu l ki l oσ . Σύγχρονοι εσωτερικοί χώροι των διαμερισμάτων το πολύχρωμο στυλ μπορεί να είναι ήρεμο και προκλητικά φωτεινό, αξιοπρεπές και συγκλονιστικό.   L Μάθετε να χρησιμοποιείτε αποδεδειγμένα σχήματα που βασίζονται σε μακρά αποδεδειγμένους συνδυασμούς χρωμάτων. Εάν επιλέξετε οποιαδήποτε τρία γειτονικά χρώματα για το εσωτερικό σας, θα πάρετε μια ήρεμη, αξιοσέβαστη,ισορροπημένη μοντέρνο εσωτερικό διαμέρισμασε πολύχρωμα στυλ. Ένα από αυτά τα χρώματα πρέπει να είναι πρωτογενές, κυρίαρχο και τα άλλα δύο πρέπει να το συμπληρώνουν.