Χρώμα και σύνθεση χρώμα αντίθεση αρμονία. Αρμονία των χρωμάτων στη σύνθεση των προϊόντων - αφηρημένη
Αναζήτηση πλήρους κειμένου:
Κεντρική σελίδα\u003e Έρευνα\u003e Πολιτισμός και τέχνη
Στις περισσότερες καταστάσεις ζωής, ο φυσικός και ο δημιουργημένος αντικειμενικός κόσμος χαρακτηρίζεται από μια ταυτόχρονη ποικιλία χρωμάτων και τους συνδυασμούς τους. Η επιθυμία κατανόησης, έκφρασης της συνέπειας και της αρμονίας των συνδυασμών χρωμάτων πραγματοποιήθηκε συνεχώς και πραγματοποιήθηκε στην πρακτική ανθρώπινη δραστηριότητα. Δεν ήταν τυχαίο ότι πολλοί ερευνητές συμμετείχαν στο ζήτημα της επίδρασης του χρώματος σε ένα άτομο: Leonardo da Vinci, Newton, Goethe, Oswald, Bekhterev, Kandinsky και άλλοι.
Φαίνεται ότι το μάτι απαιτεί αυτή την πρόσθετη προσθήκη ή το παράγει από μόνο του, αν δεν έχει καθοριστεί. Έτσι, η πρόσθετη αντίθεση έχει μεγάλη σημασία για το σχεδιασμό αρμονικών χρωμάτων. Κάθε πρόσθετη αντίθεση περιλαμβάνει μια ελαφριά σκοτεινή και ψυχρή-θερμή αντίθεση στην προσέγγιση, αυξάνοντας έτσι την έγχρωμη επίδραση των δύο χρωμάτων. Έτσι, η πρόσθετη αντίθεση με το κόκκινο προς το μπλε περιέχει τη μέγιστη αντίθεση θερμού-κρύου και από κίτρινο σε μπλε - τη μέγιστη αντίθεση φωτός-σκούρου.
Από την άλλη πλευρά, τα συμπληρωματικά χρώματα είναι πράσινα και μοβ λουλούδια έχουν περίπου την ίδια φωτεινότητα. Πολλοί θα αναρωτηθούν γιατί το μπλε θα πρέπει να είναι το συμπληρωματικό χρώμα του κόκκινου, όπου όλα τα χρόνια ήταν σαφές ότι το επιπλέον κόκκινο ήταν πράσινο. Ο λόγος έγκειται στην κατανόηση του τροχού χρώματος. Πιο συγκεκριμένα, αναμένοντας ότι τα πρόσθετα χρώματα είναι διατεταγμένα σε έναν κύκλο χρωμάτων. Ο Johannes Itten δημιούργησε τον κύκλο του χρώματος από το κόκκινο, το μπλε και το κίτρινα άνθη. Ένα μείγμα από μπλε και κίτρινο είχε χρώμα κόκκινο, με ελαφρώς σκούρο πράσινο χρώμα.
Η αρμονία νοείται ως εκφραστική συνέπεια των συνδυασμών χρωμάτων. Πρέπει να σημειωθεί ότι η χρωματική αρμονία ανήκει στα πιο δύσκολα προβλήματα της επιστήμης των χρωμάτων. Μέχρι τώρα, όλες οι προτεινόμενες θεωρίες είχαν πολύ σχετική φύση και δεν ήταν δυνατόν να θεσπιστούν γενικοί νόμοι και κανόνες που εκφράζουν την ουσία ενός αρμονικού συνδυασμού χρωμάτων. Ταυτόχρονα, πολυάριθμες μελέτες σχετικά με τα προβλήματα της χρωματικής αρμονίας, ένα ευρύ εμπειρικό υλικό πρακτικής χρήσης συνδυασμών χρωμάτων επέτρεψαν την ανάπτυξη ορισμένων γενικών συστάσεων βασισμένων σε στενούς συσχετισμούς και συναισθήματα διαφόρων ανθρώπων.
Κατά συνέπεια, το πράσινο θα έπρεπε να έχει συμπληρωματικό χρώμα κόκκινου χρώματος. Ο ορισμός του πρόσθετου χρώματος είναι διαφορετικός. Τα κόκκινα, πράσινα και μπλε μέρη και των δύο συμπληρωματικών χρωμάτων πρέπει να είναι 100% συμπληρωματικά ή: αυτό που δεν είναι σε ένα χρώμα έχει ένα πρόσθετο χρώμα.
Το παρακείμενο σχέδιο σχεδιάζεται για να το απεικονίσει αυτό: τα δύο συμπληρωματικά χρώματα αντιπροσωπεύονται στην κορυφαία σειρά, αμφότερα τα οποία δεν είναι το καθαρό χρώμα σε αυτό το παράδειγμα, δηλ. και οι δύο περιέχουν αναλογίες όλων των χρωμάτων. Οι αντίστοιχες αναλογίες των χρωμάτων εμφανίζονται στη δεύτερη γραμμή.
Στη διαδικασία της μελέτης του χρώματος έγινε "έγχρωμος τροχός". Συμβατικά, τα ακραία σημεία αυτού του κύκλου είναι μπλε, κίτρινο, κόκκινο και πράσινα χρώματα.
Σχήμα 1.1. Χρώμα τροχού
Σημείωση Πηγή:
Οι περισσότερες από τις χρωματικές αρμονίες που είναι γνωστές στην πράξη μπορούν να χωριστούν σε δύο κύριους τύπους: την αρμονία των αντιθέτων χρωμάτων και την αρμονία των σχετικών χρωμάτων. Η βάση αυτής της επιλογής είναι η κατανομή των χρωμάτων σε έγχρωμο τροχό. Η πρακτική επιβεβαιώνει ότι οι πιο εκφραστικοί είναι είτε ένας συνδυασμός αντίθετων είτε παρόμοιων χρωμάτων. Κατά συνέπεια, διακρίνουν την αρμονία των χρωμάτων που αντιτίθενται και την αρμονία των σχετικών χρωμάτων.
- Το χρώμα στα αριστερά περιέχει 20% κόκκινο, το συμπληρωματικό χρώμα είναι κόκκινο 80%.
- Το χρώμα στα αριστερά περιέχει το 70% του πράσινου μέρους, το προαιρετικό χρώμα είναι 30% πράσινο.
- Το χρώμα στα αριστερά περιέχει 10% μπλε, το συμπληρωματικό χρώμα είναι 90% μπλε.
Μπορούμε να πούμε ότι η βάση της αρμονίας βασίζεται σε τέτοια μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης όπως η αντίθεση και η απόχρωση.
Τα αντίθεση χρώματα βρίσκονται στα αντίθετα τρίμηνα του τροχού χρώματος. Το μάτι παρατηρεί αμέσως έναν τέτοιο συνδυασμό, έτσι εφαρμόζονται όταν απαιτείται προσοχή.
Τα χαρακτηριστικά της αρμονίας των αντιθέσεων χρωμάτων οφείλονται σε μεγάλο βαθμό στο γεγονός ότι τα οπτικά αντιτιθέμενα χρώματα ενισχύονται μεταξύ τους λόγω του φαινομένου της αντίθεσης. Αυτός ο συνδυασμός χρωμάτων δημιουργεί ένα αίσθημα σαφήνειας, σαφήνειας, εμπιστοσύνης, δύναμης, σκληρότητας, και ταυτόχρονα - μιας συγκεκριμένης δυναμικής, έντασης. Λεπτομέρειες και στοιχεία του εντύπου υπογραμμίζονται και υπογραμμίζονται με σαφήνεια. Συχνά, οι αντίθεση φωτεινοί συνδυασμοί χρωμάτων χρησιμοποιούνται ως ο αιτιολογικός παράγοντας των εξασθενημένων συναισθημάτων και ενός κουρασμένου νευρικού συστήματος.
Αυτός ήταν ακριβώς ο ορισμός στην αρχή του τμήματος σχετικά με πρόσθετες αντιθέσεις. Η σιωπηρή παραδοχή ότι το πράσινο και το κόκκινο σε ένα μείγμα δίνει ένα ουδέτερο χρώμα, δεν αντιστοιχεί στην πραγματικότητα, το Ολοκληρωμένο μίγμα δημιουργεί ένα τόσο άσχημο καφέ χρώμα, αλλά ουδέτερο γκρι.
Ταυτόχρονη και ξηρή αντίθεση
Η πραγματικότητα του χρώματος δεν συμπίπτει πάντοτε με την επίδρασή του. Με ταυτόχρονη αντίθεση, ονομάζουμε το φαινόμενο ότι το μάτι μας ορίζει πάντα ένα δεδομένο χρώμα σύμφωνα με ένα πρόσθετο χρώμα ή ότι το παράγει αυθόρμητα αν δεν έχει καθοριστεί. Το ταυτόχρονο επιπλέον χρώμα οδηγεί σε μια αίσθηση του χρώματος στα μάτια του θεατή και απουσιάζει σε πραγματικούς όρους.
Στην αρμονία των αντιθέσεων χρωμάτων, υπάρχουν δύο τύποι: το ατμόλουτρο και η αρμονία της τριάδας. Η αρμονία ζεύγους λειτουργεί ως συνδυασμός δύο συμπληρωματικών χρωμάτων και των αποχρώσεων τους. Για παράδειγμα, ένας συνδυασμός κόκκινου και μπλε, κίτρινου και μοβ. Η αρμονία της τριάδας χαρακτηρίζεται από ένα συνδυασμό τριών χρωμάτων, δύο από τα οποία έχουν μια παρακείμενη σκιά, και η τρίτη συμπληρώνει τη μέση τιμή τους.
Μπορείτε να κάνετε το ακόλουθο πείραμα: εάν το χρώμα είναι τόσο χρώμα όσο και αχρωματικό χρώμα, το αχρωματικό χρώμα τείνει να συμπληρώνει το χρώμα. Το μάτι προσπαθεί να δημιουργήσει μια ουδέτερη κατάσταση και παράλληλα παράγει τα δικά του αντίμετρα για κάθε χρώμα. Η ταυτόχρονη επίδραση γίνεται ισχυρότερη, τόσο περισσότερο προβάλλεται το κύριο χρώμα και τόσο πιο φωτεινό τόσο περισσότερο.
Επομένως, η γειτονική γκρίζα πλατεία πρέπει να πάρει ένα κοκκινωπό χρώμα με μπλε χρώμα. Από αυτό προκύπτει ότι η χρωματική αρμονία απαιτεί πρόσθετες αντιθέσεις. Μόλις εμφανιστεί μια ισχυρή αντίθεση φωτός-σκούρου, η ταυτόχρονη αλλαγή γίνεται πιο περίπλοκη. Εάν υπάρχουν χρωματιστά χρώματα στη σύνθεση και τα σύνορα σε πολύχρωμα λουλούδια της ίδιας φωτεινότητας, χάνουν τον αχρωματικό τους χαρακτήρα. Εάν τα αχρωματικά χρώματα διατηρούν τον αφηρημένο χαρακτήρα τους, φωτεινά χρώματα πρέπει να έχει διαφορετική φωτεινότητα.
Έτσι, η αρμονία σχηματίζεται εάν τα σχετικά πράσινα-κίτρινα και φυλλοβόλα-πράσινα χρώματα συμπληρώνονται με κόκκινο-μπλε χρώμα, δηλ. επιπλέον ενδιάμεσο δύο πρώτα.
Η τριάδα είναι επίσης γνωστή ως ένας συνδυασμός τριών χρωμάτων που βρίσκονται στις γωνίες ενός τριγώνου που είναι εγγεγραμμένο σε έναν κύκλο χρωμάτων.
Η χρήση της αρμονίας των αντιθέσεων χρωμάτων στις συνθέσεις έχει πολλά χαρακτηριστικά και δυσκολίες. Τα χρώματα αντίθεσης ζωντανεύουν τη φόρμα, δίνουν τη φωτεινότητα, παρέχουν την επιλογή μεμονωμένων τμημάτων εξαιτίας των σαφώς περιγραφέντων περιγραμμάτων τους, φέρνουν στο θέμα την εσωτερική ενέργεια, την εκφραστικότητα, την ατομική πρωτοτυπία. Ωστόσο, η υπερβολική αντίθεση των χρωμάτων μπορεί να σπάσει τα στοιχεία της φόρμας, να παραβιάσει την ενότητα και την ακεραιότητά της. Μια έντονη εκδήλωση ενός αντιθέτου συνδυασμού χρωμάτων σε ορισμένες περιπτώσεις μπορεί να κάνει μια φανταστική εντύπωση. Για παράδειγμα, αν φορέσει ρούχα ενός παιδιού 4-5 ετών θα έκανε λογική χρήση ενός αντιτιθέμενου συνδυασμού χρωμάτων, καθώς υπογραμμίζει την ανάπτυξη, την ενέργεια, τον αυθορμητισμό του, ενώ σε ένα ρούχο μιας ηλικιωμένης γυναίκας, ένας αντίθεση συνδυασμός χρωμάτων μπορεί να φαίνεται ακατάλληλος για την εμφάνισή του.
Οι ιμπρεσιονιστές έψαχναν για αυτό το γραφικό χρώμα των γκρίζων τόνων, ενώ οι εποικοδομητικοί και συγκεκριμένοι καλλιτέχνες χρησιμοποίησαν μαύρο, λευκό και γκρι σε αφηρημένο αποτέλεσμα. Το ίδιο ισχύει και για την εκ των προτέρων. Εάν η περιοχή χρώματος προβάλλεται για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα, θα εμφανιστεί ως πρόσθετη εικόνα μετά την προβολή της λευκής επιφάνειας.
Το "Attentive" βλέπει αυτό το φαινόμενο παντού, έγραψε ο Goethe. Αυτό είναι το πρόβλημα των πειραμάτων με μη επιστημονικό ορισμό. Υπάρχουν ίχνη, αλλά δεν φαίνονται αξιόπιστα. Για τον Goethe, το αποτέλεσμα ήταν σαφές εκ των προτέρων, αφού, σύμφωνα με τον ίδιο, όλα έπρεπε να προσθέσουν γκρι. Από πειραματική άποψη, είναι εντυπωσιακό ότι η επιτυχία ενός αποτελέσματος συνεπάγεται τη γνώση πρόσθετων αντιθέσεων. Η υποψία υποδηλώνει ότι η πρόσθετη εικόνα μπορεί να δει μόνο αν είχε προηγουμένως εξεταστεί. Το μάτι και ο εγκέφαλος είναι εντελώς αλληλεξαρτώμενα.
Στην πρακτική της χρήσης αντιδιαστασίων χρωμάτων, συχνά καταφεύγουν στη χρήση περιγραμμάτων, περιγραμμάτων και διαχωριστικών λωρίδων, γεγονός που καθιστά δυνατή τη μείωση της έντασης της αντίθεσης και την πιο απαλή ανάδειξη των λεπτομερειών. Η αντίθεση της αρμονίας μπορεί να εκδηλωθεί με την επιλογή του κυρίαρχου χρώματος και την επιλογή του χρώματος των μεμονωμένων τμημάτων των στοιχείων, δίνοντας παράλληλα στα προϊόντα μια ιδιαίτερη εκφραστικότητα.
Η ποιοτική αντίθεση βασίζεται στην αντίθεση μεταξύ φωτεινών, κορεσμένων και λασπωδών, σπασμένων χρωμάτων. Η έννοια της ποιότητας του χρώματος νοείται ως ο βαθμός καθαρότητας και κορεσμού χρώματος. Τα καθαρά χρώματα είναι αυτά που δημιουργούνται από τη διάθλαση του λευκού φωτός με ένα πρίσμα. Έχουν τον υψηλότερο κορεσμό και υψηλή φωτεινότητα. Εκτός από αυτά τα καθαρά χρώματα, υπάρχουν πολλές άλλες διαφορές όσον αφορά τον κορεσμό, την καθαρότητα και τη φωτεινότητα. Το χρώμα διαταράσσεται από την προσθήκη λευκού, γκρι ή μαύρου ή το συμπληρωματικό χρώμα του.
Χάρη σε αυτή τη θολότητα, όλα τα χρώματα αναλαμβάνουν γρήγορα το ατομικό χρώμα τους χαρακτήρα και τη φωτεινότητα τους. Ακόμα και το ασπρόμαυρο μπορεί να είναι θολή. Η ισχύς του μαύρου σπάει όταν προστίθεται λευκό, λευκό όταν προστίθεται μαύρο. Ένα μείγμα από λευκό και μαύρο δίνει τα πιο αδιαφανή χρώματα: γκρι. Μπορεί να υπάρχουν πολλές διαφορετικές αποχρώσεις του γκρι, αλλά ποτέ φωτεινό γκρι.
Η πρακτική δείχνει ότι οι διαφορετικοί συνδυασμοί χρωμάτων είναι πιο λογικοί, εκφραστικοί σε μορφές που έχουν μικρούς όγκους και περιοχές. Σε μεγάλες εκδηλώσεις, τα αντίθεση χρώματα μπορεί να προκαλέσουν κόπωση. Δεν είναι τυχαίο το γεγονός ότι ένα άτομο, όταν καταπονηθεί, επιλέγει ενστικτωδώς το γαλάζιο νερό ή την ηρεμιστική επίδραση του πράσινου για ξεκούραση.
Τα χρώματα αντιδρούν πολύ έντονα στην θολερότητα. Το μπλε και το πράσινο δεν είναι ευαίσθητα και γίνονται ελαφρύτερα ή πιο σκούρα όταν αναμιγνύονται με λευκό ή μαύρο χρώμα, ενώ οι κίτρινοι και κόκκινοι ήχοι αντιδρούν έντονα και εμφανίζονται ως νέα χρώματα. Η αντίθεση της ποιότητας εξαρτάται από τα γειτονικά χρώματα, οπότε ακόμη και ένας αδύναμος τόνος χρώματος μπορεί να φαίνεται ακόμα φωτεινός εκτός από το σκοτάδι γκρι χρώμαενώ η ίδια σκιά μπορεί να φαίνεται βαρετή στη γειτονιά των κορεσμένων χρωμάτων. Το αποτέλεσμα της αντίθεσης είναι αδιαφανές και λάμπει.
Όσον αφορά το περιεχόμενο, μια εντύπωση ποιότητας μπορεί επίσης να βοηθήσει στη διαμόρφωση μιας χωρικής εντύπωσης. Μας φαίνεται ότι τα φωτεινά χρώματα κινούνται προς τα εμπρός. Η απόδοση του χρώματος καθορίζεται από δύο παράγοντες. Πρώτον, η φωτεινότητα του και, δεύτερον, το μέγεθος του σημείου. Στη θεωρία του για το χρώμα, ο Goethe καθιέρωσε απλές αριθμητικές τιμές για την υποκειμενικά αντιληπτή φωτεινότητα των μεμονωμένων χρωμάτων.
Σχετικά χρώματα βρίσκονται σε ένα τέταρτο του τροχού χρώματος και έχουν τουλάχιστον ένα κοινό χρώμα, για παράδειγμα, κίτρινο, πορτοκαλί και κίτρινο-κόκκινο. Υπάρχουν τέσσερις ομάδες σχετικών χρωμάτων - κίτρινο-κόκκινο, κόκκινο-μπλε, μπλε-πράσινο, πράσινο-κίτρινο. Σε αυτήν την περίπτωση, ο συνδυασμός δεν θα πρέπει να είναι ταυτόχρονα δύο χρώματα αντίθεσης.
Η αρμονία των σχετικών χρωμάτων έχει διάφορες επιλογές. Αυτά μπορεί να είναι συνδυασμοί με τον ίδιο χρωματικό τόνο, αλλά με διαφορετική ελαφρότητα και κορεσμό, χρώματα διαφορετικού τόνου χρώματος που απέχουν πολύ από τον τροχό χρώματος, τρία χρώματα που είναι κοντά στον τόνο.
Κίτρινο = 9, πορτοκαλί = 8, κόκκινο = 6, πορφυρό = 3, μπλε = 4, πράσινο = 6. Οι τιμές αυτές πρέπει να εφαρμόζονται σε πλήρως κορεσμένα χρώματα. Εάν τα δύο χρώματα είναι ισορροπημένα, έτσι ώστε κανένα από τα δύο χρώματα να μην είναι πιο αισθητό από τα άλλα, οι επιφάνειές τους θα πρέπει να είναι αντιστρόφως ανάλογες με τις ακτινοβολούμενες δυνάμεις τους.
Παράδειγμα: Μπλε και Φωτεινότητα πορτοκαλί άνθη φαίνεται από 4 έως 8, οπότε ο λόγος της ποσότητας θα πρέπει να είναι από 8 έως 4, που είναι δύο φορές πιο μπλε από πορτοκαλί, έτσι το μπλε είναι το ισοδύναμο της οπτικής φωτεινότητας με το πορτοκαλί. Σε αυτό το πλαίσιο, μιλούν για την αντίθεση των αρμονικών ποσοτήτων, στην περίπτωση των έντονων αποκλίσεων των ποσοστών όγκου της υπερβολικής ποσοτικής αντίθεσης. Η υπερβολική αντίθεση είναι ένα ισχυρό μέσο δημιουργίας εντάσεων σε μια εικόνα.
Ο συνδυασμός των σχετικών χρωμάτων είναι αρμονικός λόγω της ομοιότητας, της εγγύτητάς τους. Οι συνδυασμοί αυτοί χαρακτηρίζονται από μια ήρεμη αντίληψη της μορφής. Δημιουργούν την αίσθηση της ισορροπίας, της σταθερότητας, μιας ορισμένης μαλακότητας, της ενότητας, της εκφραστικότητας. Για τη δημιουργία αρμονίας των σχετικών χρωμάτων, ένας σημαντικός ρόλος διαδραματίζει η επιλογή των κατάλληλων χρωμάτων για κορεσμό, ελαφρότητα, αφού, λόγω της μαλακής δραστηριότητάς τους, μπορεί να εμφανιστεί ανεξίτηλη μονοτονία και μονοτονία.
Στη θεωρία του για το χρώμα, ο Goethe επισημάνθηκε ευρέως από τις αντιθέσεις. Γι 'αυτό, δημιούργησε τον δικό του έγχρωμο κύκλο. Σε αντίθεση με τα χρώματα του έγχρωμου τροχού έξι χρωμάτων, τα χρώματα αντιπαραβάλλονταν αρμονικά και τα δύο χρώματα που δεν ήταν άμεσα γειτονικά μεταξύ τους στο χρώμα του τροχού προκάλεσαν αντίθεση. Αντίθετα, κατά την άποψή του, τα άμεσα γειτονικά χρώματα σχηματίζουν μια άχρωμη αντίθεση. Μεταξύ άλλων, ο δάσκαλος Bauhaus και ο καλλιτέχνης Johannes Itten ταξινόμησαν 7 αντιθέσεις, που παρουσιάζονται εδώ στο καλλιτεχνικό πλαίσιο της εποχής.
Αυτές οι αντιθέσεις χρώματος στη συνέχεια έγιναν ευρέως διαδεδομένες και τώρα εφαρμόζονται εξίσου στις βασικές γνώσεις σχεδιασμού, όπως το χρυσό τμήμα. Ωστόσο έγχρωμες αντιθέσεις δεν πρέπει να θεωρούνται ως πραγματικές ιδιότητες συνδυασμούς χρωμάτων. Οι έγχρωμες αντιθέσεις είναι πάντοτε ελαφρώς αντίθετες με τις φυσικές αναπαραστάσεις όσον αφορά το χρώμα. Επιπλέον, τα δεδομένα σχετικά με τις γωνίες του τροχού χρώματος και τα συμπληρωματικά χρώματα, τα οποία μερικές φορές απαντώνται στη βιβλιογραφία, εξαρτώνται από τον αντίστοιχο χρωματικό τροχό.
Δύο συναφή χρώματα μπορούν να εξισορροπηθούν από ένα ίσο ποσό ενός από τα κύρια χρώματα που υπάρχουν σε αυτά, δηλ. μπορεί επίσης να είναι κιτρινωπό, πρασινωπό, κλπ. Η εναρμόνιση των σχετικών χρωμάτων είναι εφικτή υπό τον όρο ότι ο κορεσμός των κύριων ή άλλων χρωμάτων εξασθενεί ή η δραστηριότητά τους μειώνεται με σκούρο χρώμα. Για παράδειγμα, για να καταστούν αρμονικά τα σχετικά χρώματα (καθαρό κίτρινο και κίτρινο-κόκκινο), είναι απαραίτητο να αποδυναμωθεί ο κορεσμός του κίτρινου με ένα μείγμα λευκού σε μια ποσότητα όπως σε κίτρινο-κόκκινο κόκκινο. Οι εναρμονισμένοι συνδυασμοί σχετικών χρωμάτων είναι ανενεργοί, ήρεμοι, μαλακοί, ειδικά αν τα χρώματα είναι ασθενώς κορεσμένα και κοντά σε ελαφρότητα.
Κατά την ανάλυση των εικόνων, οι χρωματικές αντιθέσεις είναι παρόμοιες με το χρυσό τμήμα, εντοπίζονται γρήγορα. Έτσι, είναι ήδη σαφές ότι η σχετική εργασία αναπτύχθηκε σύμφωνα με αυτούς τους νόμους. Το σημαντικό είναι ότι οι αντιθέσεις χρώματος ονομάστηκαν από το Goethe ως τέτοιες και χρησιμοποιήθηκαν σκόπιμα. Ως εκ τούτου, κατά την ερμηνεία ιστορικών έργων, πρέπει να ληφθεί μέριμνα. Εάν υπάρχουν αντίθετες χρωματικές αντιθέσεις σε προηγούμενες εργασίες, θεωρείται μερικές φορές ότι είναι μια υπόδειξη ότι οι χρωματικές αντιθέσεις χρησιμοποιήθηκαν αποκλειστικά συναισθηματικά χωρίς ρητή γνώση και, ως εκ τούτου, αντιστοιχούν στη φύση του οράματος.
Μεταξύ των αρμονικών συνδυασμών χρησιμοποιούνται ευρέως και αχρωματικά χρώματα. Σχετικά με το συνδυασμό μαύρου και διαφόρων αποχρώσεων γκρι λουλούδια η αρμονία πολλών οικιακών συσκευών, μια σειρά ειδών ένδυσης, ψιλικών ειδών κλπ. Η σειρά αχρωματικών αρμονικών μπορεί να είναι δύο και τριών χρωμάτων, αντιπαραβαλλόμενη και εκλεπτυσμένη. Συνδυασμοί χρωματικών και αχρωματικών χρωμάτων μπορεί να είναι διαφορετικοί. Περισσότερο προτιμώμενοι είναι συνδυασμοί λευκού και ανοικτού γκρι με κρύο, μαύρο και σκούρο γκρι με ζεστό.
Η διαίρεση σε ζεστά και δροσερά χρώματα είναι μια κοινωνική συμφωνία. Η αντίθεση του καθαρού χρώματος από μόνο του αναφέρεται συχνά και σε σχέση με τη μεσαιωνική έκδοση βιβλίων. Ωστόσο, το χρώμα αυτό υποβλήθηκε σε συμβολικό σκοπό και επομένως πραγματοποιήθηκε σύμφωνα με το σχήμα των τιμών, με κάθε χρώμα να χρησιμοποιείται για να ταιριάζει με το αντικείμενο, το σχήμα και την αξιοπρέπειά του.
Η αντίθεση του χρώματος από μόνο του εμφανίστηκε μόνο ως αποτέλεσμα της τρέχουσας εμφάνισής μας και δεν ήταν ένας λόγος για το σχεδιασμό. Η σύνθεση - τοποθέτηση ή διάταξη αντικειμένων στην εικόνα. Αυτό το κεφάλαιο εξηγεί πώς να δημιουργήσετε μια εικόνα για να επιτύχετε συγκεκριμένα εφέ, καθώς και πώς χρησιμοποιούνται τα χρώματα και τα ανοιχτά χρώματα για να δημιουργηθεί μια συγκεκριμένη ατμόσφαιρα.
Λαμβάνοντας υπόψη την αρμονία των συνδυασμών χρωμάτων, είναι σημαντικό να καταλάβουμε ότι δεν εκδηλώνεται γενικά, αλλά πάντοτε συγκεκριμένα, σε ένα συγκεκριμένο θέμα, σε ορισμένες περιβαλλοντικές συνθήκες και με χαρακτηριστικά του ίδιου του χρώματος. Επομένως, η αρμονία των χρωμάτων πρέπει να εξετάζεται σε στενή σχέση με τα χαρακτηριστικά του χρώματος και του περιβάλλοντος, το θέμα, καθώς και την αντίληψη του ίδιου του ατόμου.
Για αυτό το κεφάλαιο χρειάζεστε μια φωτογραφική μηχανή ως κύριο εξοπλισμό. Ένα τρίποδο και μερικά επιπλέον φώτα προσφέρουν περισσότερες επιλογές για πειραματισμό. Ο στόχος μιας καλής σύνθεσης είναι να δημιουργηθεί μια εικόνα κατανοητή για το κοινό. Για στατικά αρχεία, αν δεν υπάρχουν κινήσεις, μπορούμε να κάνουμε την εικόνα μας λεπτομερέστερα. Με τις δυναμικές εγγραφές με πολλές κινήσεις της μηχανής, είναι πιο δύσκολο να διατηρηθεί ο έλεγχος της σύνθεσης. Εάν οι εγγραφές στην ταινία είναι περίπλοκες, πρέπει να διαρκούν περισσότερο, ώστε οι θεατές να έχουν αρκετό χρόνο για να εντοπίσουν όλα τα στοιχεία.
Η Harmony επηρεάζεται από πολλές χρωματικές ιδιότητες: τον τόνο ή την απόχρωση του χρώματος, τον κορεσμό και την ελαφρότητα, την αναλογία των χρωμάτων. Έτσι, η αρμονική μικρογραφία, που διευρύνεται αρκετές φορές, μπορεί να φαίνεται χονδροειδής και να δημιουργεί μια δυσάρεστη εντύπωση λόγω του αλλαγμένου οπτικού πεδίου. Η αντίληψη της αρμονίας μπορεί να διαφέρει σημαντικά ανάλογα με το βαθμό και τη φύση του φωτισμού, τη φασματική σύνθεσή του, το χρωματικό κλίμα του περιβάλλοντος. Ένα ενδιαφέρον παράδειγμα αλλαγής της φασματικής σύνθεσης ενός χρώματος και της επίδρασής του σε ένα άτομο είναι γνωστό: «Το κρυμμένο φως που διέρχεται μέσω ειδικών φίλτρων φωτός άλλαξε με έκπληξη τα χρώματα των τροφίμων στο τραπέζι. Το κρέας έγινε αντιληπτό ως γκρίζο, η σαλάτα ήταν μοβ, τα πράσινα μπιζέλια έλαβαν το χρώμα του μαύρου χαβιαριού, το γάλα έγινε πορφυρό-κόκκινο, ο κρόκος αυγού κόκκινο-καφέ. Οι περισσότεροι από τους παρόντες έχασαν την όρεξή τους και μερικοί άρρωστοι "(Seleznev ΙF Design, Minsk, 1978, σελ. 191).
Είναι προφανές ότι η ομορφιά του χρώματος και των συνδυασμών του είναι προκαθορισμένη από τα χαρακτηριστικά του αντικειμένου, τη λειτουργία του και την αλληλεπίδραση με το άτομο. Ενδιαφέρουσα είναι η απάντηση του Fechner στο ερώτημα αν το χρώμα είναι όμορφο όταν λέει ότι ναι το χρώμα είναι όμορφο στα μάγουλα του κοριτσιού, αλλά τι είναι στη μύτη του;
Η πρακτική επιβεβαιώνει ότι, ακόμη και μέσα σε ένα ομοιόμορφο είδος προϊόντος, τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του λειτουργικού τους σκοπού, της φύσης και των συνθηκών κατανάλωσης παράγουν τη μεγαλύτερη ποικιλία συνδυασμών χρωμάτων αισθητικά εκφραστικών σε ορισμένες περιπτώσεις και ακατάλληλων σε άλλα. Το χρώμα που σας αρέσει στο επίπεδο του τοίχου μπορεί να είναι ακατάλληλο για το ύφασμα.
Λαμβάνοντας υπόψη την αρμονία των χρωμάτων στα ρούχα, είναι σημαντικό να εκφράσουμε τη συμμόρφωσή του με τα ατομικά χαρακτηριστικά ενός ατόμου και της προσωπικότητάς του, όπως το χρώμα των ματιών, το χρώμα των μαλλιών, το χρώμα του δέρματος, οι ρυθμοί ανάπτυξης, το μέγεθος, η πληρότητα, οι αναλογίες. Είναι σημαντικό να λαμβάνεται υπόψη ο τύπος του χαρακτήρα, η ηλικία, το φύλο, οι συνήθειες, οι παραδόσεις, η εποχή, η οποία επηρεάζει επίσης την προτίμηση στους χρωματικούς συνδυασμούς και την επίτευξη της εκφραστικότητας τους. «Αποδεικνύεται ότι ένα άτομο αισθάνεται αρκετά άνετα μόνο σε ένα περιβάλλον που σε κάποιο βαθμό επαναλαμβάνει τις δικές του ιδιότητες, είναι σαν να διαμεσολαβεί η εμφάνισή του ή« πορτρέτο »» (Mironova L.N., The Doctrine of Color. .401).
Η χρωματική έκφραση της εποχικότητας των ρούχων αντικατοπτρίζει όχι μόνο τις σχέσεις με τους ανθρώπους, αλλά και με τη φύση. Το καλοκαίρι τα ρούχα χρησιμοποιούνται περισσότερο φωτεινά, ζουμερά και ελαφρούς συνδυασμούςσε αρμονία με φωτεινό πράσινο, φωτεινά ημέρες, κίτρινη άμμο, πιο περιορισμένη χρήση ρούχων.
Διάφορη εκδήλωση χρώματος στη σύνθεση. Τονίζει τον σχεδιασμό των πλαστικών μορφών, τονίζει τις μεμονωμένες λεπτομέρειες και εκφράζει την ιεραρχία τους, αποκαλύπτει την υφή των υλικών. Χρησιμοποιώντας το χρώμα, μπορείτε να δημιουργήσετε διαφορετικές αισθήσεις στην αντίληψη του προϊόντος: ελαφρότητα και βάρος, έκφραση της ειρήνης, ισορροπία και ένταση, αύξηση ή μείωση της θερμοκρασίας, αλλαγή της επίδρασης των όγκων, δημιουργία ενός ευνοϊκού μικροκλίματος χρώματος. Με τη βοήθεια της έγχρωμης αρμονίας βελτιώνονται οι συνθήκες οπτικής αλληλεπίδρασης με τον αντικειμενικό κόσμο και η αποτελεσματικότητα της ανθρώπινης δραστηριότητας. Πολλές μελέτες σχετικά με την αρμονία χρώματος έχουν οδηγήσει στην ευρεία χρήση τους για τη βελτιστοποίηση των διαδικασιών παραγωγής στη βιομηχανία, το εμπόριο και την ιατρική.
Όταν χτίζετε μια σύνθεση με συνδυασμό χρωματικών χρωμάτων με μαύρο, λευκό και λιγότερο γκρίζο χρώμα, υπάρχουν κάποιες ιδιαιτερότητες. Το μαύρο χρώμα έχει χρωματικό αποτέλεσμα, ιδιαίτερα μεσαία ελαφρότητα και έντονα κορεσμένα κόκκινα και πράσινα χρώματα, ένα ισχυρό αποτέλεσμα: τα χρώματα αυτά φωτίζονται, ο κορεσμός τους αυξάνεται, φαίνεται να ανάβουν. Με μια αύξηση στην περιοχή του μαύρου στη σύνθεση, αυτό το φαινόμενο σαφώς εκδηλώνεται: λευκά, ειδικά λευκά εγκεφαλικά χρωματικά χρώματα, δίνουν μια ιδιότυπη γεύση στη σύνθεση. τα χρώματα γίνονται ευάερα, παστέλ [2, σελ. 3].
Χρησιμοποιώντας χρωματικές αρμονίες στην καλλιτεχνική διαμόρφωση, είναι σημαντικό να κατανοούμε όχι μόνο κάποιες γενικές αρχές, αλλά και σε κάθε συγκεκριμένη περίπτωση, να διαπιστώσουμε ότι η εικονιστική και εκφραστική λύση που συνδυάζει βιολογικά το χρώμα με τη μορφή θα προκαλούσε μια αίσθηση μέτρησης, λογικής, ομορφιάς.
Η αντίληψη για το σχήμα των αντικειμένων, η σύνθετη δομή τους χαρακτηρίζεται από πολλά χαρακτηριστικά. Ανάμεσά τους μια σημαντική θέση καταλαμβάνεται από την ψευδαίσθηση της οπτικής αντίληψης. Η ανθρώπινη αντίληψη χαρακτηρίζεται από την αντίληψη της ψευδαίσθησης, προκαλείται από τις ιδιαιτερότητες της οπτικής συσκευής της οπτικής συσκευής και τις ψυχολογικές διεργασίες αντίληψης. Οι οπτικές ψευδαισθήσεις εκδηλώνονται στην εμφανή αλλαγή στο μέγεθος και τη διαμόρφωση των αντικειμένων.
Αντίθετα χρώματα από το συνδυασμό μεταξύ τους γίνονται πιο φωτεινά, πιο αισθητά το ένα πάνω στο άλλο. Το ίδιο κόκκινο χρώμα σε πράσινο φόντο φαίνεται λαμπερό και καθαρό, σε πορτοκαλί μούχλα.
Τα ζεστά χρώματα φέρνουν τα αντικείμενα πιο κοντά, αφαιρούν τα κρύα, ενώ ένα αντικείμενο ζωγραφίζεται μέσα ζεστά χρώματα, φαίνεται μεγαλύτερο από το μέγεθός του και το κρύο μικρότερο.
Σε ένα ανοιχτό φόντο, όλα τα χρώματα σκουραίνουν και σε ένα σκοτάδι λαμπρύνουν. Η αληθινή ελαφρότητα του χρώματος μπορεί να παρατηρηθεί μόνο σε ένα ουδέτερο φόντο μέσης ελαφρότητας. Ανάλογα με το φόντο, τα αχρωματικά χρώματα αποκτούν φαινόμενη χρωματικότητα. Έτσι, αποκτά ένα γκρίζο σημείο σε πράσινο φόντο ροζ σκιά. Χρωματικά χρώματα που περιβάλλονται από υψηλά χρώματα κορεσμού αλλάζουν κάπως τον τόνο χρώματος, για παράδειγμα, κίτρινο χρώμα σε πράσινο φόντο, γίνεται ελαφρώς πορτοκαλί, και κόκκινο, που περιβάλλεται από πράσινο, είναι πιο κορεσμένο. Για παράδειγμα, μια κόκκινη κουκκίδα σε διαφορετικά υπόβαθρα. Η ποιότητα του κόκκινου σημείου είναι μία και η οπτική αντίληψη είναι διαφορετική.
|
λάμπει |
σκοτεινό |
αμαυρώστε |
Σχήμα 1.2. Οπτική αντίληψη.
Σχετικά πράγματα ονομάζονται τα ίδια καταγωγής και μια ισοδύναμη ή παρόμοια οντότητα. Σχετικά χρώματα προέρχονται από παρόμοια βασικά χρώματα, χωρίς σημαντικές διαφορές. Υπάρχουν οκτώ έγχρωμες οικογένειες, διαφορετικού μεγέθους.
Κίτρινη οικογένεια όσον αφορά λίγο, επειδή το κίτρινο με την προσθήκη άλλου χρώματος χάνει γρήγορα το ακτινοβόλο αποτέλεσμα. Κίτρινο, χρυσοκίτρινο, κρεμώδες κίτρινο, αμμώδες καφέ, λαμπερό κίτρινο ελιά είναι παραδείγματα της κίτρινης οικογένειας.
Η κόκκινη οικογένεια είναι μία από τις μεγαλύτερες. Μπορεί να δει από πορτοκαλί σε πορφυρό στον τροχό χρωμάτων, επιπλέον, περιλαμβάνει πολλά μικτά χρώματα, παστέλ και σκούρα χρώματα.
Στο πορτοκαλί η οικογένεια εισέρχεται πορτοκαλί χρώμα, κίτρινο-πορτοκαλί, κόκκινο-πορτοκαλί, πορτοκαλί, σαν αλεπού, χαλκός, καστανό-καφέ.
Η μοβ οικογένεια έχει επίσης το δικό της χαρακτήρα και μπορεί να αποδοθεί στις αποχρώσεις της μοβ, λιλά, μπλε-μοβ, κόκκινο-ιώδες, βατόμουρο, παστέλ και σκούρο μοβ, γκριζωπό πορφυρές αποχρώσεις.
Μπλε οικογένεια επεκτείνεται μέχρι μοβ, έχει το κέντρο της σε καθαρό μπλε χρώμα και ξεκινά με πράσινο και μπλε χρώμα. Επιπλέον, εμφανίζονται παστέλ και σκούρα χρώματα μπλε χρώμα, γκρι-μπλε, μπλε με χαλύβδινο λάμψη, σκούρο μπλε. Αυτή η οικογένεια έχει το μεγαλύτερο φάσμα σκοτεινού φωτός.
Η πράσινη οικογένεια είναι επίσης πολύ μεγάλη, από το τυρκουάζ σε κίτρινο-πράσινο, αλλά και με σκούρες πράσινες αποχρώσεις, παστέλ αποχρώσεις.
Η άχρωμη οικογένεια συνδυάζει λευκό και μαύρο, καθώς και όλες τις αποχρώσεις του γκρι.
Στην καστανά οικογένεια, οι ήχοι έχουν επίσης τον δικό τους χαρακτήρα, έτσι αποδίδονται σε άλλες οικογένειες μόνο όταν αυξάνουν την έμφαση αυτών των οικογενειών (για παράδειγμα, κόκκινο-καφέ στην κόκκινη οικογένεια, φωτεινό ιώδες-καφέ στην μοβ οικογένεια). Καφέ χρώμακαθώς και το χρώμα της γης, έχει πολλές αποχρώσεις από ανοιχτό καφέ-μπεζ, ώχρα, κιτρινωπό, κοκκινωπό και πρασινωπό έως σκούρο καφέ και μαύρο-καφέ.
Χρησιμοποιώντας αρμονία των χρωμάτων οδηγεί σε δωρεάν από το στρες, επικεντρώθηκε στο κύριο αποτέλεσμα χρώματος. Αλλά αυτό μπορεί να δημιουργήσει ένα αρνητικό υπόβαθρο μονοτονίας και μονοτονίας. Μερικά σημεία χρωμάτων από άλλη οικογένεια μπορούν να αναζωογονήσουν σημαντικά τη ρύθμιση. Ταυτόχρονα, η αρμονία της επικρατούσας οικογένειας χρωμάτων δεν θα καταστραφεί.
Η αρμονία των σχετικών χρωμάτων είναι κατάλληλη για να συνδυαστεί με την αρμονία των μεγάλων αντιθέσεων.
-
Για να προσδιορίσετε αρμονικό συνδυασμό τρία χρώματα πρέπει και πάλι να χρησιμοποιήσουν τον τροχό χρώματος. Τρία βασικά χρώματα (κόκκινα, ...
Σχετικά άρθρα
-
Μοντέρνα φούστες denim με τσέπες
Σε αυτό το άρθρο, θα μάθετε όχι μόνο πώς να φτιάξετε μια φούστα denim με τα χέρια σας, αλλά και τις τάσεις της μόδας το 2015 σε denim fashion. Δείτε τις φωτογραφίες των ρούχων denim από τις συλλογές μόδας της εποχής 2015-2016. Πώς να ράψετε μια φούστα denim με τη δική σας ...
-
Μωβ χρώμα: από τι χρωστικές να πάρει το χρώμα, οδηγίες, βίντεο και φωτογραφία Μωβ χρώμα: από την οποία βαφή να πάρει το χρώμα, οδηγίες, βίντεο και φωτογραφία
Στην εσωτερική διακόσμηση των οικιστικών χώρων, η σωστή επιλογή των χρωμάτων και ο αρμονικός συνδυασμός όλων των στοιχείων καλλιτεχνικής διακόσμησης, με στόχο τη δημιουργία μιας ενιαίας εικόνας και τη διαμόρφωση μιας κοινής αντίληψης των επιλεγμένων ...
-
Φούστα μοτίβο στο ζυγό "ημίγλυκο" Βήμα-βήμα κατασκευή
ΔΙΑΦΟΡΑ ΜΟΝΤΕΛΑ ΣΕ ΜΙΑ ΒΑΣΗ Εξετάστε προσεκτικά το Σχέδιο 13. Στο κέντρο της εικόνας θα δείτε τη βάση μιας ίσιας φούστας, την οποία γνωρίζετε ήδη. Από αυτό, οι ακτίνες δείχνουν απλά μοντέλα φούστες που μπορούν να ραμίζονται ανεξάρτητα, χρησιμοποιώντας ένα στοιχειώδες ...
-
Πώς να υπολογίσετε τη μισή φούστα με ελαστική ταινία
ΑΣΗΜΙ ΜΑΓΝΗΤΟΣ Για να κατασκευάσετε σχέδιο σχεδίου φούστας, πρέπει να ληφθεί ημιδιατροφή για να λάβετε τις ακόλουθες μετρήσεις (σε cm): Ημι-λαβή της μέσης .... 38 Μήκος φούστας ............. 66 Στην αριστερή πλευρά του φύλλου χαρτιού τραβήξτε μια ορθή γωνία με αυθαίρετο μακρές πλευρές και ...
-
Χρώμα στο εσωτερικό του διαμερίσματος
Ξεκινώντας να επισκευάσει το διαμέρισμα, οι ιδιοκτήτες σκέφτονται προσεκτικά μέσα από κάθε λεπτομέρεια του μελλοντικού εσωτερικού. Όχι ο τελευταίος ρόλος στο σχεδιασμό του δωματίου παίζει ένα χρωματικό σχέδιο. Σχετικά με το πόσο καλά θα επιλεχθούν οι αποχρώσεις, την ακεραιότητα και ...
-
Χήνα πόδια: σχέδιο, εκτύπωση, τάση
Τα ονόματα των μοτίβων δύο χρωμάτων που μοιάζουν με σπασμένα κελιά, πολλά. Αυτό είναι ένα "δόντι του σκύλου" και "τα πόδια του κόκορα", αλλά το πιο δημοφιλές όνομα στις ρωσόφωνες χώρες είναι "τα πόδια του κοράκι". Για τη Γαλλία, αυτό το μοτίβο, και στα αγγλικά ...