Поєднання кольорів або комбінації кольорів - територія стилю і кольору

Вітання. У своїй книзі «Мистецтво кольору» Іттен Иоханнес описав 7 колірних контрастів:

1. Контраст кольорових зіставлень
2. Контраст світлого і темного
3. Контраст холодного і теплого
4. Контраст додаткових кольорів
5. симультанний контраст
6. Контраст колірного насичення
7. Контраст колірного поширення.

Тут мова піде про четвертому контрасті. Далі наведено конспект з книги «Мистецтво кольору».

Ми називаємо два кольори додатковими, якщо їх пігменти, будучи змішаними, дають нейтральний сіро-чорний колір. Два додаткових кольори утворюють дивну пару. Вони протилежні одна одній, але потребують один в іншому. Розташовані поруч, вони збуджують один одного до максимальної яскравості і взаимоуничтожаются при змішуванні, утворюючи сіро-чорний тон, як вогонь і вода. Кожен колір має лише один єдиний колір, який є по відношенню до нього додатковим. В колірному колі  додаткові кольори розташовані діаметрально один іншому. Вони утворюють такі пари додаткових квітів:

• жовтий - фіолетовий
• жовто-оранжевий - синьо-фіолетовий
• помаранчевий - синій
• червоно-помаранчевий - синьо-зелений
• червоний зелений
• червоно-фіолетовий - жовто-зелений.

Якщо ми проаналізуємо пари додаткових квітів, то знайдемо, що в них завжди присутні всі три основні кольори: жовтий, червоний і синій:

• жовтий - фіолетовий \u003d жовтий, червоний + синій;
• синій - оранжевий - синій, жовтий + червоний;
• червоний - зелений \u003d червоний, жовтий + синій.

Подібно до того, як суміш жовтого, червоного і синього дає сірий, так і суміш двох додаткових квітів також перетворюється в варіант сірого кольору. Можна згадати також досвід з розділу «Фізика кольору», коли при виключенні одного з квітів спектра всі інші кольори, будучи змішаними, давали його додатковий колір. Для кожного з квітів спектра сума всіх інших утворює його додатковий колір. Фізіологічно доведено, що як і явище залишкового зображення, так і симультанний контраст ілюструють дивовижний і досі незрозумілий факт появи в наших очах при сприйнятті того чи іншого кольору одночасно і іншого, врівноважує його додаткового кольору, який в разі його реального відсутності спонтанно генерується в нашій свідомості. Це явище досить важливо для всіх практично працюють з кольором. У розділі «колірна гармонія» було встановлено, що закон додаткових квітів є основою гармонійності композиції, тому що при його дотриманні в очах створюється відчуття повного рівноваги.

Додаткові кольори, в їх пропорційно правильному співвідношенні, надають твору статично міцну основу впливу. При цьому кожен колір залишається незмінним у своїй інтенсивності. Враження, вироблені додатковими квітами, ідентичні сутності власне самого кольору. Ця статистична сила впливу додаткових квітів грає особливо важливу роль для настінного живопису. Однак крім цього кожна пара додаткових квітів володіє і іншими особливостями.

Так, пара жовтий-фіолетовий являє собою не тільки контраст додаткових кольорів, але і сильний контраст світлого і темного. Червоно-оранжевий - синьо-зелений це також не тільки пара додаткових квітів, але одночасно і надзвичайно сильний контраст холодного і теплого.

Червоний і додатковий до нього зелений однаково світлі і мають однакову колірної яскравістю.

Аби краще засвоїти елементарну сутність контрасту додаткових квітів, наведемо кілька наступних вправ.

На малюнках 23 ... 28 представлені три пари додаткових квітів і їх суміші, що дозволяють отримати сірий тон. Колірна градація смуг, утворених при змішуванні кожної пари додаткових квітів, визначається поступовим збільшенням кількості кольору, який додається до основного. При цьому в центрі кожного з цих рядів виникає той нейтральний сірий, який свідчить, що дана пара кольорів є додатковою. Якщо ж цього сірого не виходить, то вибрані кольори не є додатковими.

Малюнок 29 демонструє композицію з червоного і зеленого і різних модуляцій, що виникають при їх змішуванні. Малюнок 30 складений з квадратів, утворених змішанням двох пар додаткових кольорів: помаранчевого і синього і червоно-оранжевого і синьо-зеленого.

У багатьох картинах, побудованих на контрастах додаткових квітів, ці кольори використовуються не тільки в їх власне контрастних якостях, а й складають основу сумішей, які, навпаки, служать засобом тонального вирівнювання творів.
Природа дуже часто демонструє нам подібне колірне змішання. Його можна бачити на стеблах і листках кущів червоних троянд поки ще не розпустилися бутони. Червоний колір майбутніх троянд змішується тут з зеленим кольором  стебел і листя, внаслідок чого виникають прекрасні червоно-сірі і зелено-сірі відтінки.
За допомогою двох додаткових квітів можна отримати особливо красиві сірі тони. Старі майстри добивалися настільки кольорового сірого тону, Наприклад, завдяки тому, що на основний колір смужками накладали протилежний йому або ж покривали перший колірний шар найтоншим шаром додаткового до нього кольору.

Пуантілістов домагалися кольорового сірого тону в інший спосіб. Вони наносили чисті кольори найдрібнішими точками поруч один з одним, а поява власне сірого тону відбувалося вже в очах глядача.

Прикладами використання контрасту додаткових квітів можуть бути такі картини:


«Мадонна канцлера Ролена» Ян ван Ейка \u200b\u200b(1390-1441), Париж, Лувр;

  робота Поля Сезанна «Гора Сен-Віктор», Філадельфія, Музей мистецтва.

І наостанок ролик про оптичні ілюзії.

Існує кілька моделей створення колірного простору зображення, при цьому покликані вони вирішувати одне завдання: створення відчуття повного колірного рівноваги.

Монохромна модель (одноколірна гармонія). З визначення видно, що рівновага створюється присутністю в зображенні тільки одного кольору в його відтінках. При цьому він може бути як основним або складовим, так і відтінком будь-якого з них. Найпростіша модель.

Яскравим прикладом монохромного кольорокорекції може служитисепія  - надання зображенню будь-якого відтінку коричневого кольору  з метою імітації старої чорно-білої фотографії.

СЕПІЯ

При використанні монохромного моделі в фото або відео виробництві потрібно пам'ятати наступне: кольору, що знаходяться в колірному колі, діляться на два типи - теплі і холодні (про них ми розповімо пізніше).

Якщо в зображенні Вам необхідно передати атмосферу зневіри, невідомості, ворожої порожнечі або душевного холоду - краще користуватися холодними квітами і відтінками.

Якщо ж Ваш творчий задум відображає позитивний настрій, безтурботність, умиротворення - тонувати зображення краще теплими кольорами і відтінками.

В принципі, це правило може бути застосовано до всіх моделей, з огляду на той факт, що в будь-якому випадку якийсь один колір або відтінок в зображенні буде переважаючим (інтенсивним). Синюватий відтінок людського обличчя в прекрасний сонячний день - дисгармонія. Синюватий відтінок людського обличчя місячної холодної вночі - гармонія.

Контрастна модель (двоколірна гармонія). Кольорове рівновагу  в такій моделі створюється комплементарними квітами, розташованими в колірному колі навпроти один одного.

Як вже було сказано вище, такі кольори дуже добре поєднуються один з одним але ... Якщо вони сильно розрізняються по насиченості, самий насичений повинен займати меншу площу. Саме грунтуючись на принципі контрастною моделі нині дуже модна корекція зображення TEAL & ORANGE  отримала дуже широке поширення не тільки в фотографії і кінематографі, а й на телебаченні. Не дуже складна у виконанні, але дуже гармонійна модель.

Триколірна рівномірна (тріадних) модель.  триколірна гармонія. При створенні такої моделі в зображенні беруть участь три кольори, розташовані в колірному колі відносно один одного через рівні проміжки. Простіше - в вершинах рівностороннього трикутника, намальованого в центрі кола.

Втілити в зображенні колірне рішення, Використовуючи три кольори, досить складно (в порівнянні з монохромним або контрастною моделями), але в разі грамотного використання триколірної рівномірної моделі результат виходить дуже збалансованим.

Триколірна домінуюча модель (розділена гармонія). У цій моделі також беруть участь три кольори, тільки вибираються вони, на відміну від рівномірної моделі, за іншим принципом: після вибору основного кольору визначається контрастний йому колір, розташований на протилежному кінці вектора, і до моделі додаються два кольори, що знаходяться поруч з контрастним по обидві боку.

Квадроравномерная модель (чотирьохкольорова гармонія). Кількість квітів у такій моделі досягає чотирьох. З колірного кола вибираються дві пари кольорів, які розташовані в вершинах прямокутника або квадрата.

Квадродомінірующая модель (альтернативна чотирьохкольорова гармонія). У цій моделі використовується один домінуючий колір + контрастний + два додаткових, що примикають до контрастному з двох сторін.

існує ще аналогова модель (аналогова гармонія), Що дозволяє поєднувати кольори, розташовані поруч один з одним в одному сегменті колірного кола між первинними (основними) квітами.

Говорячи про колірної гармонії  в процесі створення своєї індивідуальної формули кольорокорекції, необхідно розповісти про види та особливості колірних контрастів.контраст  виникає між двома кольорами з чітко вираженими відмінностями. При цьому якщо відмінності досягають своєї межі, контраст називається полярним (або діаметральним). Найпростіші приклади - чорний-білий, великий-маленький, холодний-гарячий. При цьому візуально розрізнити контраст можна тільки порівнянням. Ми можемо визначити, що намальована на папері лінія довга, якщо для порівняння перед нами буде намальована лінія коротше. І в той же час довга лінія стане коротшим порівняно з довшою. Таким же чином відчуття від одного кольору можуть бути ослаблені або посилені за допомогою іншого контрастного кольору.

На сьогоднішній день в колористиці описані сім контрастних проявів кольору:

1.

2.

3. Контраст холодного і теплого

4.

5.

6.

7. Контраст по площі колірних плям

Кожен з контрастів володіє своїм особливим характером, художньої значимістю, зоровому, експресивному і конструктивного дії, завдяки чому колорист може відкрити для себе основні художні можливості кольору.

Контраст за кольором досить простий тому, що його можна створити з усіх чистих кольорів (жовтий, червоний і синій) в їх граничної насиченості.

Даний контраст створює враження строкатості, сили, рішучості. Інтенсивність контрасту за кольором зменшується в міру того, як обрані для корекції тони віддаляються від трьох основних. Наприклад, контраст кольорів другого порядку (помаранчевий, зелений, фіолетовий) буде набагато слабкіше.

Контраст за кольором дозволяє отримати безліч абсолютно різних колірних поєднань шляхом освітлення (+ білий) або затемнення (+ чорний) обраних кольорів. Виражальні можливості контрасту за кольором  дозволяють підкреслити в зображенні і бурхливі емоції, і глибоке горе, і земну первородность, і космічну універсальність. Цікавого результату при використанні контрасту за кольором можна домогтися і в тому випадку, якщо одному з квітів відвести головну роль, а інші використовувати в невеликих кількостях для того, щоб тільки підкреслити якості головного кольору. Підкреслюючи якийсь один колір, ми підсилюємо загальну виразність зображення.

Контраст світлого і темного є невід'ємною частиною людського життя і природи взагалі. В образотворчому мистецтві чорний і білий колір  є найсильнішим виразним засобом для позначення світла і тіні. Контраст білого і чорного - найяскравіший приклад контрасту світлого і темного в ахроматичних кольорах,

а контраст жовтого і фіолетового - в хроматичних кольорах.

Контраст світлого і темного в хроматичних кольорах має на увазі використання основного кольору в поєднанні з додатковим, отриманим в результаті зміни насиченості основного (+/- сірий).

При цьому існує одна важлива закономірність: світлий об'єкт на темному тлі буде виглядати крупніше, ніж аналогічний темний об'єкт на світлому фоні. Білий колір випромінюється і як би прагне зовні, в той час як чорний поглинається і як би прагне всередину.

Контрастом світлого і темного можна домогтися об'ємності зображення, а в фотографії і кінематографі саме контрастом світлого і темного в кадрі створюється перспектива: чим далі від об'єктива, тим світліше зображення і навпаки. При корекції про це варто пам'ятати.

Контраст холодного і теплого.

жовтий

Жовто-оранжевий

помаранчевий

Червоно-помаранчевий

червоний

Червоно-фіолетовий - це ТЕПЛІ КОЛЬОРУ , а

Жовто-зелений

зелений

Синьо-зелений

синій

Синьо-фіолетовий

фіолетовий -

ХОЛОДНІ КОЛЬОРУ.

Насправді це є деяким помилкою з наступних причин: як жовтий і фіолетовий в колірному колі є полюсами контрасту світлий-темний, так синьо-зелений і червоно-оранжевий є полюсами контрасту холодний-теплий.

Дослідження показали, що синьо-зелений колір знижує імпульс кровообігу (загальмовує), а червоно-помаранчевий його стимулює (збуджує).

Саме ці кольори завжди холодні і теплі, в той час як проміжні кольори, розташовані між ними, можуть бути холодними або теплими в залежно від того, контрастують чи вони з більш теплими або холодними квітами. Простіше кажучи: зелений колір є холодним по відношенню до червоного, в той час як він же є теплим по відношенню до синього.

Саме на поєднанні "гальмують" і "збуджуючих" квітів заснований контраст холодного і теплого, Який має особливу значущість для пошуку колірних рішень зображення. Різні способи прояви цього контрасту не тільки розширюють коло його виражальних можливостей (та ж корекція TEAL & ORANGE), Але і роблять його в фотографії і кінематографі найважливішим образотворчим засобом для передачі пластичних відчуттів і перспективи - більш віддалені від об'єктива предмети завжди повинні здаватися більш холодними.

Додатковими вважаються кольору, пігменти яких при змішуванні утворюють нейтральний сіро-чорний колір. У колірному колі ці кольори розташовані строго навпроти один одного і утворюють такі поєднання:

Жовтий - фіолетовий

Жовто-оранжевий - синьо-фіолетовий

Помаранчевий - синій

Червоно-оранжевий - синьо-зелений

Червоний зелений

Червоно-фіолетовий - жовто-зелений

ці поєднання додаткових квітів  парадоксальні за своєю природою: протилежні одна одній, вони один в одному потребують, розташовані поруч, вони максимально підкреслюють (і врівноважують) один одного, а при змішуванні взаіморастворяются, утворюючи особливо красиві сірі кольори (так званий кольоровий сірий). Додаткові кольори при пропорційно грамотному поєднанні надають зображенню міцну основу впливу на глядача.

Сімультатний контраст - явище, при якому наш зір при сприйнятті будь-якого кольору "вимагає" появи його додаткового кольору, і в разі відсутності останнього сімультатно (одночасно) породжує його в свідомості, викликаючи почуття збудження і вібрації зображення. У більшості випадків такі вібрації ламають колірну гармонію, викликаючи зоровий резонанс і дисгармонію в сприйнятті зображення. Сімультатний контраст може виникати в тих випадках, коли колорист в виборі кольору навмисно або випадково відхиляється від правил, властивих певній колірній моделі. Наприклад, в разі контрастною моделі (двоколірна гармонія), в якості додаткового кольору до основного жовтого береться НЕ фіолетовий, розташований навпроти жовтого, а синьо-фіолетовий або червоно-фіолетовий, розташовані поруч з фіолетовим.

У разі триколірної рівномірної моделі (триколірна гармонія), якщо в тріаді синій - жовтий - червоний замість синього вибрати синьо-зелений колір як фон, то червоний і жовтий на ньому будуть сімультатно порушуватися і проявляти себе зовсім інакше, ніж на синьому тлі.

Можливість виникнення сімультатного контрасту зменшується і при наявності контрасту світлого і темного, тобто при використанні квітів в різному ступені їх освітлена. Навмисно домагатися в фотографії або кіно сімультатного контрасту навряд чи є необхідність, а ось чому він виникає і як його уникнути - знати потрібно.

Контраст по насиченості має на увазі поєднання чистих, насичених кольорів з квітами бляклими, приглушеними. Володіє тихою і спокійною виразністю. Чисті кольори втрачають свою насиченість відразу, як тільки затемняются або освітлюються, причому зробити це можна кількома способами для досягнення конкретного результату.

1. чистий колір  можна "розбавити" білим, практично зберігши чистоту, але надавши йому більш холодний відтінок.

4. чистий колір  можна "розбавити" відповідним додатковим кольором, отримавши проміжні тони, які при освітленні білим здатні дати рідкісні за своєю складністю відтінки.

Якщо в будь-якому поєднанні будуть брати участь всі три кольори першого порядку, то отриманий результат буде завжди відрізнятися слабким, бляклим характером. Залежно від пропорцій, він може стати жовтуватим, червонуватим, синювато-сірим або чорним, але за допомогою всіх трьох кольорів першого порядку можуть бути отримані всі ступені блеклости.

Дія контрасту по насиченості відносно. Всякий колір може здаватися насиченим поруч з бляклим, так само як і бляклим по відношенню до більш насиченого.

Щоб домогтися виразності в композиції, використовуючи тільки контраст по насиченості, необхідно бляклі кольору сформувати на колірної основі  насичених: чистий червоний повинен контрастувати з бляклим червоним, чистий синій - з бляклим синім і т.д. В іншому випадку (чистий червоний + бляклий синій) контраст по насиченості може бути заглушений, наприклад, контрастом теплого і холодного, і тоді його тиха і спокійна виразність залишиться під питанням ...

Контраст по площі колірних плям.

Виняткова особливість цього контрасту - здатність проявляти і посилювати прояви всіх інших контрастів, присутніх в зображенні, завдяки своїй геометричній, "розмірної" суті відносин між двома або кількома колірними плямами. Простіше кажучи, контраст по площі колірних плям визначає кількісно-просторові відносини між двома або кількома кольорами з метою визначення ступеня їх врівноваженості в композиції зображення. Силу впливу кольору на глядача визначають два чинники: светлота кольору і розмір кольорової плями. Саме за розміри колірних плям відповідає даний контраст. З огляду на те, що і саме поняття кольору суб'єктивне, і геометричні розміри окремих складних елементів зображення визначити важко, співвідношення площ колірних плям теж носять приблизний характер, довіряючи швидше окоміру художника, ніж числовим відносинам і розрахунками. Але все ж ... Гармонійні розміри площин для основних і додаткових квітів можуть бути виражені наступними цифровими значеннями:

Жовтий - 3

Помаранчевий - 4

Червоний - 6

Фіолетовий - 9

Синій - 8

Зелений - 6

Співвідношення гармонійних розмірів площин для цих квітів будуть виглядати, наприклад, так:

Жовтий: помаранчевий \u003d 3: 4

Жовтий: червоний \u003d 3: 6

Зелений: фіолетовий \u003d 6: 9

Така система кількісних відносин лише під час використання кольорів в їх максимальної насиченості. При зміні насиченості змінюються і відповідні розміри світлових плям, які повинні визначатися характером кольору і його інтенсивністю, а не вирішує самим зображенням.

Все, про що було сказано в цьому розділі статті, допоможе і фотографу, і відеографії створити в своїх роботах гармонійний колірний баланс не тільки на етапі корекції, але і на етапі підготовки до зйомки. Знаючи особливості основних колірних моделей і видів контрасту, можна грамотно розставити декорації, підібравши в інтер'єрі колірні співвідношення не за принципом "Як красиво !!!" а за принципом "Як гармонійно !!!", можна заздалегідь розставити відповідні кольорові акценти, Що врівноважують композицію кадру, можна зі знанням справи підібрати правильне колірне рішення в одязі персонажів ... У будь-якому випадку, Ваші творчі фантазії знайдуть якісний, закінчений вигляд і не викликатимуть відчуття нестачі або надлишку чогось ...

Колористика - це захоплююча наука, яка займається вивченням квітів, їх поєднань і впливу на людину. Здавалося б, яка ж це наука - розглядати кольору? Однак вивчення колористики держава приділяє величезну увагу в різних сферах: в дизайні інтер'єру, веб-дизайн, фотографію, дизайні одягу, перукарському мистецтві, флористики, рекламі, маркетингу і навіть психології.

Що вивчає колористика

Вивчати природу кольору не так просто, як це може здатися на перший погляд. Знавці колористики можуть годинами розповідати про те, що таке основні, додаткові і складові кольору. Чимало буде сказано про характеристики, про про контрастах, колірної гармонії, колориті, колірному мовою, про спектрах. Продовжувати цей список можна нескінченно.

Колористика - наука дуже важлива, так як правильно підібране не тільки приємно для людського ока, але і потужно впливає на фізіологічні процеси і на психологічний стан людини. Уміло поєднуючи фарби, можна викликати потрібні асоціації, емоції, сформувати певний образ.

Кольори. Вплив на людину

Працівники рекламних агентств вміло використовують таку функцію колористики, як формування певного образу. Не без допомоги психологів було виявлено, що перевага певних кольорів в рекламі може викликати у людини певне почуття.

• Так, наприклад, червоний колір ототожнюється з сильними емоціями, рішучістю, небезпекою. Цей колір пробуджує бажання.
• Зелений - одночасно розслабляючий і тонізуючий. Він символізує чистоту, свіжість, природу, а також новий початок.
• Помаранчевий - колір оптимістів.
• Синій - колір стабільності, спокою, мінімалізму.
• Чорний асоціюється з розкішшю і елегантністю. Недарма для багатьох товарів люкс-класу, наприклад для автомобілів, годин або елітного алкоголю, використовують рекламу в темних тонах.

Типи поєднань

На даний момент колористика налічує 10 типів цветосочетаний:

• Основні.
• Складні.
• Складові.
• Ахроматические.
• Монохроматичні.
• Нейтральні.
• Додаткові.
• Споріднені.
• Контрастні.

Один з найпоширеніших способів поєднувати кольори - це гра контрастів. Навіть якщо ви не знаєте про те, що таке контрастні кольори, ви точно стикалися з цим явищем в житті. Чи помічали ви, як гармонійно на різдвяній ялинці виглядають червоні стрічки та іграшки? Все тому, що червоний і зелений кольори  - контрастні. Так що ж таке «контрастні кольори»?

Колірний круг Іттена

Професіонали користуються спеціальними довідковими матеріалами, які дозволяють визначити потрібну поєднання кольорів. Таблиці поєднання кольорів обчислюються сотнями, і у кожної з них є свої переваги. Але найчастіше люди творчої спрямованості використовують Іттена.

Йоханнес Іттен - справжній експерт в області колористики. Все своє життя він присвятив вивченню кольору. Ці знання Іттен подарував світові у вигляді допомоги під назвою «Мистецтво кольору», яке є «біблією» для художників, дизайнерів і всіх, чия діяльність пов'язана з квітами і дизайном.

У колірному колі знаходяться 12 відтінків трьох основних синього і жовтого. Контрастними кольорами називають ті, які різко протилежні одна одній і знаходяться на протилежних сторонах кола.

Якщо звернутися до зображення кола Іттена, то відразу видно, що жовтий становить контрастну пару з фіолетовим, синій - з помаранчевим, а контрастний колір червоному - зелений.

правильне поєднання

Часто контрастні поєднання кольорів називають комплементарними. Для чого використовуються такі поєднання?

Таке поєднання часто використовують в живопису, коли необхідно щось виділити або підкреслити якийсь об'єкт картини. Якщо поглянути навколо, то можна помітити, що природа повна контрастів: червоний палаючий мухомор на тлі смарагдової зелені вабить своїми барвами; яскраво-жовте сонце, палаюче на блакитному небі; сині хвилі, що пестять золотистий піщаний берег.

Дизайнери інтер'єру давно визнали, що вкрай ефектно виглядає саме комплементарне допоможуть вибрати гармонійну колірну пару, але необхідно запам'ятати кілька моментів, які допоможуть «вичавити максимум» з гами відтінків:

• Контрастні кольори не повинні знаходитися в рівних пропорціях - це призведе до дисбалансу. Оптимальний варіант - використання одного кольору в якості основного і доповнення його акцентами парного відтінку.
• Ще один спосіб поєднувати контрастні пари - використання різних відтінків двох кольорів. Це забезпечить баланс колірної гами.
• Для того щоб приглушити яскравість компліментарних квітів, "розбавте" їх білим або кремовим. Наприклад, якщо комплект з і синьою блузки виглядає занадто зухвало, можна пом'якшити образ білими аксесуарами.
• Професіонали рекомендують використовувати основний і доповнює кольору в певних пропорціях. Наприклад, для пари червоний-зелений ця пропорція складе 1: 1, помаранчевий-синій - 1: 2, жовтий-фіолетовий - 1: 3.

Дані правила будуть корисні, якщо ви берете чисті спектральні кольору. З ними можна ознайомитися на зображенні нижче.

Як використовувати контрастні кольори

Якщо ви боїтеся неправильно використовувати контрасти, то запам'ятайте, що приглушені кольори використовувати простіше, так як вони менше «перебивають» один одного.

Головне правило поєднання контрастних кольорів: чим інтенсивніше колірної тон, тим менше повинна бути площа поверхні, на якій він використовується.

Дотримуючись цих правил, можна створити максимально гармонійний образ, Будь то одяг, букет, дизайн інтер'єру або веб-сайту. В іншому випадку з'явиться дисгармонія, негативне сприйняття.

Цілком.

Сім типів колірних контрастів

Ми говоримо про контрасти, коли, порівнюючи між собою два кольори, Знаходимо між ними чітко виражені відмінності. Коли ці відмінності досягають своєї межі, ми говоримо про диаметральном або полярному контрасті. Так, протиставлення великий-маленький, білий-чорний, холодний-теплий в своїх крайніх проявах є полярні контрасти. Наші органи почуттів функціонують тільки за допомогою порівнянь. Око сприймає лінію як довгу тільки в тому випадку, якщо для порівняння перед ним є більш коротка, але та ж лінія сприймається короткою при порівнянні з більш довгою. Подібним же чином враження від кольору можуть бути посилені або ослаблені за допомогою інших контрастних кольорів.

Вивчаючи характерні способи впливу кольору, ми можемо констатувати наявність семи видів контрастних проявів. Вони настільки різні за своїм основам, що кожен з них повинен бути вивчений окремо. Кожен з цих контрастів за своїм особливим характером і художньої значущості, зоровому, експресивному і конструктивному дії настільки своєрідний і единственен в своєму роді, що завдяки їм ми можемо відкрити для себе всі основні художні можливості кольору.

Гете, Бецольда, Шеврель і Хёльцель вказували на смислове значення різних колірних контрастів. Шеврель присвятив величезна праця "симультанное контрастів". Однак наочного і забезпеченого відповідними вправами практичного впровадження в вивчення своєрідного прояву колірних контрастів до теперішнього часу не існує. Почата в даній книзі дослідження колірних контрастів є суттєвою частиною моєї праці про колір. Почнемо з перерахування семи типів колірних контрастів :

1.

2. Контраст світлого і темного

3. Контраст холодного і теплого

4. Контраст додаткових кольорів

5. Симультанний контраст

6. Контраст колірного насичення

Контраст кольорових зіставлень

Контраст кольорових зіставлень  - найпростіший з усіх семи. Він не пред'являє високі вимоги до колірного бачення, тому що його   можна продемонструвати за допомогою всіх чистих кольорів в їх граничної насиченості.
Так само, як чорний і білий кольори утворюють найсильніший контраст світлого і темного, так і жовтий, червоний і синій кольори  мають найбільш сильно вираженим колірним контрастом (рис.4).

Для того щоб переконатися в цьому, потрібно, принаймні, три яскравих і досить віддалених один від одного кольору. Даний контраст створює враження строкатості, сили, рішучості. Інтенсивність кольорового контрасту завжди зменшується в міру того, як обрані нами кольору віддаляються від основних трьох. Так, помаранчевий, зелений і фіолетовий за своєю контрастності вже набагато слабкіше, ніж жовтий, червоний і синій, а вплив кольорів третього порядку ще менш явно. Коли кожен колір відділений друг від друга чорними або білими лініями, то їх індивідуальний характер стає вираженим різкіше, а взаємні випромінювання і взаємні впливи тим самим зменшуються. Кожен колір в цьому випадку проявляє, перш за все, свою реальну конкретність. хоча основна група трьох кольорів жовтого, червоного і синього являє собою найбільший кольоровий контраст , Однак і всі інші чисті кольори безсумнівно можуть бути представлені в ряду сильних колірних контрастів (рис.6).

При зміні яскравості кольору колірної контраст отримує безліч абсолютно нових виразних якостей (рис. 7).

Число варіацій тут дуже велике і відповідно до цього настільки ж нескінченно число їх виражальних можливостей. Включення білого і чорного кольору в палітру залежить від теми і індивідуальних переваг художника. Як це було показано на малюнках, що відносяться до розділу "Колір і колірний вплив", білий колір послаблює яскравість прилеглих до нього квітів і робить їх більш темними, чорний, навпаки, - підвищує їх яскравість і робить їх більш світлими. Тому, чорний і білий є важливими елементами колірних композицій  (Рис. 5).

Для виконання цих вправ можна б було використовувати гру вільних кольорових плям. Однак подібний метод роботи може призвести до небезпечних наслідків. Ті, що навчаються відразу почнуть захоплюватися формами, замість того щоб вивчати власне силу колірних плям і їх напруга, і малювати плямами. Однак подібний кольоровий малюнок в цьому випадку стає ворогом всякого живописної творчості. Щоб уникнути цього, ми використовуємо найчастіше прості смуги або сітку шахівниці.

У вправі, показаному на малюнку 8, де жовтий, червоний, синій, білий і чорний кольори дані в шаховому порядку, перед учнем ставиться завдання розташувати ці кольори в двох напрямках, для того щоб розвинути в собі почуття колірної напруженості плям.

Композиція малюнка 9 складається з локальних кольорів, що володіють найвищою світлосилою, а також їх освітлених і затемнених градацій і включених сюди білого і чорного кольору.

Коли система колірних поєднань, показаних на малюнку 6, виявиться засвоєної, можна швидко підібрати кольори для вправ малюнка 10.

Дуже цікаві результати виходять, якщо одному з квітів відводиться головна роль, а інші використовуються в невеликих кількостях - лише для того, щоб підкреслити якості головного кольору. Підкреслюючи якийсь один колір, ми підсилюємо загальну виразність роботи. Після кожного геометричного вправи рекомендується давати завдання на виконання вільних композицій відповідно до характеру даного контрасту.
В межах колірного контрастування може бути вирішено безліч мальовничих тем. Цей контраст дає відчуття особливої \u200b\u200bстрокатості життя, породженої стихійною силою. Незатемнённие кольору першого і другого порядку завжди викликають в нас відчуття первородних космічно-світлоносних сил і життєствердною матеріальності. Тому вони особливо хороші як для теми "Коронація Марії", так і для реалістичного натюрморту.
На колірних контрастах засновано народне мистецтво різних країн. Строкаті вишивки, костюми і кераміка свідчать про природну радості, яку викликають яскраві фарби. У прикрашених мініатюрами ранніх середньовічних рукописах контрасти за кольором використовуються в самих різних варіантах, причому в меншій мірі в мотивах духовного порядку, і в більшій - з метою створення радісною декоративної строкатості.
Колірніконтрасти можна дуже часто знайти в вітражах, особливо ранніх, де їх стихійна сила бере верх над пластичними формами архітектури. Стефан Лохнер, Фра Анжеліко, Боттічеллі і інші художники будували свої картини, використовуючи насамперед принцип колірного контрастування.

Може бути, самим чудовим прикладом прояву смислового початку даних контрастних відносин є робота Грюневальда "Воскресіння Христа", Оскільки тут вони передають відчуття якоїсь всеосяжної вселенської виразності.

У картині Боттічеллі "Положення в труну"  колірні контрасти, на яких побудована картина, дають художнику можливість показати захоплююче велич цієї сцени. Її загальне кольорове рішення символізує космічно-значуще мить цього світового події.

Слід визнати, що виразні можливості кожного окремого кольорового контрасту можуть проявлятися найрізноманітнішими способами. З їх допомогою можна виразити бурхливі емоції, глибоке горе, земну первородность і космічну універсальність. Ряд сучасних художників, як, наприклад, Матісс, Мондріан, Пікассо, Кандинський, Леже і Миро дуже часто працювали, використовуючи контрасти колірних відносин. Особливо Матісс, який писав безліч натюрмортів і фігурних композицій, використовуючи строкатість і силу цього контрасту. Хорошим прикладом тут може служити жіночий портрет "Янтарне намисто", написаний ним чистими тонами - червоним, жовтим, зеленим, синім, червоно-фіолетовим, білим і чорним. Ці поєднання служили йому виразної характеристикою молодого, живого і розумної істоти. Художники групи "Синій вершник" - Кандинський, Франц Марк і Август Маке в ранні періоди творчості працювали майже виключно на колірних контрастах. З величезного числа можливих прикладів мною було обрано такі твори: "Церква в Ефесі" в Апокаліпсисі Сен-Севе, XI століття, Париж, Національна бібліотека;   "Коронація Марії" Е.Шаронтона, XV століття, Вільньов-лез-Авіньйон;

"Прогулянка в травневий день"  з "Багатющого часослова герцога Беррійського"   поля Лимбурга, 1410 р Шантийи, Музей Конде;

"Композиція 1928" Піта Мондріана, Збори березня Стам.

Додаткове читання про контрасти в книзі М.М. Волкова "

автор тексту: Букліна Віра для порталу Осінка.ру

Ви помітили, як часто ми вживаємо слово "контраст", особливо коли порівнюємо предмети, сильно розрізняються за якоюсь ознакою. А в моду і стиль найчастіше мова йде про колірних контрастах. Про те, які вони бувають, які плюси і мінуси несуть і як вигідно використовувати їх в одязі якраз і розповідає наш сьогоднішній матеріал.

  Колористика: види контрастів

Слово "контраст" постійно присутня в нашому житті. Ми вживаємо його, коли зіставляємо дві речі, що володіють різними значеннями за однією ознакою, і чим далі ці значення, тим контраст сильніше. Зараз я хочу поговорити про колірному контрасті, - яким він буває і навіщо це знати.

У колористиці виділяють 7 видів контрасту:

Контраст за кольором,
  - контраст додаткових кольорів,
  - контраст світлого і темного,
  - контраст по насиченості,
  - температурний контраст,
  - контраст площ,
  - симультанний контраст.

Подивимося, що представляє кожен з них.

  Контраст за кольором

Найпростіший з усіх видів контрастів, представляє поєднання чистих кольорів спектра. Найбільш сильний контраст створюють базові кольори: синій, червоний і жовтий. Контраст за кольором можна посилити, якщо додати ахроматичний білий або чорний. Використання контрасту за кольором в одязі надає їй яскравості, декоративності.

Для розуміння суті цього контрасту, потрібно ввести поняття колірного кола. Ісаак Ньютон ще в 17 столітті розклав сонячний колір на 12 відтінків спектру і помістив їх на колі. Крім 7 основних кольорів веселки, в такий круг входять ще перехідні кольору.

Контраст додаткових кольорів заснований на поєднанні кольорів, діаметрально протилежних на колі. Перебуваючи поруч, ці кольори підкреслюють, підсилюють один одного, створюючи тим самим гарний контраст.

  Контраст по світлин

Найсильніша контраст по світлин утворюють білий і чорний, при порівнянні відтінків сірого контраст знижується. Але контрастними по світлин можуть бути не тільки ахроматичні (чорний, білий і сірий) кольори. І тут нам знову знадобиться колірний круг. Якщо перевести хроматичні кольору в чорно-білу гаму, то ми побачимо різні відтінки сірого - від майже білого (жовтий) до майже чорного (фіолетовий). Найслабший контраст створюють червоний і зелений, так як в чорно-білому вигляді відповідають приблизно однаковим відтінку сірого.

Контраст по світлин в одязі дозволяє грати з пропорціями і візуально коректувати недоліки фігури, а контраст по світлин у зовнішності визначає особливості колірної гами вашого гардероба.

  Контраст по насиченості

Насиченість відтінку визначається присутністю в ньому чистого хроматичного кольору. Додавання ахроматических білого, чорного або іншого хроматичного кольору знижує насиченість. Таким чином, контраст по насиченості виникає між чистим і приглушеним відтінком.

Важливо відрізняти контраст по насиченості від контрасту по світлин: контраст світлого і темного в межах одного тону необов'язково є контрастом по насиченості. Контраст по насиченості в одязі дозволяє створювати м'яку, красиву колірну гамму.

  контраст площ

Цей вид контраст заснований на сприйнятті об'єктів у вигляді кольорових плям, що займають різну площу. Контраст площ зазвичай підсилює інший вид контрасту. Особливості сприйняття свідчать, що світле виглядає крупніше, порівняно з рівним по площі темним. Таким чином, змінюючи співвідношення площ, можна добиватися відчуття рівноваги в одязі, або навпаки, сильним контрастом привернути увагу до певної деталі.

  температурний контраст

Знову звернемося до колірному кругу. На перший погляд, здається що на одному полюсі знаходяться "гарячі" відтінки - червоний, жовтий і оранжевий, а на протилежному - "холодні": синій, фіолетовий, зелений. Але це відчуття вірно, поки мова йде про порівняння чистих кольорів спектра між з собою. Об'єктивно ж, колір по температурі нейтральний, і теплими або холодними є його відтінки, за рахунок домішки жовтого або синього пігменту відповідно. Нюанси температури часто навіть не помітні нетренованим оком.

На практиці температурний контраст можна використовувати, якщо дуже хочеться носити відтінки, що не підходять температурним особливостям вашої зовнішності, для пом'якшення переходу.

  симультанний контраст

Фізично такого виду контраст не існує, цей контраст лише особливість сприйняття кольору людського ока і мозку. Суть його в тому, що хроматичний або ахроматичний колір, поміщений на кольоровий фон, набуває відтінок додаткового до фонового (протилежної на колі) кольору.

У житті симультанний контраст використовується для посилення природних фарб зовнішності, наприклад, кольору очей.

Також симультанний контраст підступний тим, що створює небажані ефекти: надає зеленуватий відтінок русявим волоссям, якщо вони знаходяться поруч з великою площею червоного, або робить блонд дешево-жовтим в сусідстві з фіолетовою одягом  і аксесуарами.

Теорія кольору не просто абстрактне знання, - це світ навколо нас. Розуміння суті контрастів дозволяє грамотно підкреслювати свої достоїнства, затінювати недоліки, привертати увагу оточуючих і збирати компліменти на свою адресу.

  Контраст за кольором

Контраст за кольором дає можливість надати одязі декоративності, театральності, створює відчуття свята. Контраст насичених хроматичних квітів гармонійно виглядає на дівчині з контрастною, яскравою зовнішністю. При цьому крій самого одягу повинен бути лаконічний - в даному випадку, вся увага присвячується кольором. Але і власницям м'якою зовнішності з низькою контрастністю можна носити подібні поєднання - в їхньому випадку, насиченість кольору просто повинна бути знижена до такого рівня, щоб природні фарби особи не забивалися. У стилістичному відношенні, колірний контраст асоціюється зі спортивним способом, іноді - драматичним. Також хороший колірний контраст при обіграванні етнічних, фольклорних мотивів (приклад Мексиканської художниці Фріди Кало).

  Контраст додаткових кольорів.

Цей контраст найбільш ефектний в варіанті, коли відтінки додаткових квітів якомога ближче до своїх оригіналів на колірному колі. Тому говорячи про те, хто може носити подібні поєднання, - мова буде йти в основному про яскравих жінках. Така гамма підійде для відпускного гардеробу, і засмагла шкіра вдало доповнить ваш наряд. Але також її можна вписати і в звичайний, щоденний casual, використовуючи додаткові кольори для туфель і аксесуарів.

  Контраст світлого і темного

Класичне поєднання білого і чорного, на жаль, не всім до лиця. Якщо ви не володарка контрастною зовнішності, і чорний у особи вас старить, а білий перетворює в моль, для вас створені різноманітні приглушені відтінки. Просто знайдіть "свій" білий (колір сукна вовни, колір слонової кістки, Кремовий) і свій чорний (темно-синій, темно-сірий, коричневий). Крім того, контраст по світлин дозволяє проводити невелику корекцію фігури: світлий відтінок візуально додає об'єм, а темний - обсяг краде.

  Контраст по насиченості

Це елегантний прийом для створення м'якої палітри фарб. До того ж, прийом універсальний: контраст по насиченості може використовуватися не тільки в романтичних вбраннях і casual-комплектах, але навіть в діловому гардеробі з помірно суворим дрес-кодом. Грамотно граючи цим контрастом, можна виконувати різні завдання: підкреслити особа яскравою деталлю, при цьому залишаючи решту outfit спокійним і приглушеним, при ніжною, пастельній зовнішності дозволити собі яскраву річ, скомбінувавши її з звичними відтінками, і т.п.

  контраст площ

Використовується у вигляді всіляких аксесуарів - шарфи, брошки, ремені, - поміщених на основний фон, а також декоративні деталі крою, аплікації, і інші деталі. Фокусує увагу на меншому об'єкті і відволікає від більшого. Дозволяє підкреслити виграшні місця вашої фігури. Наприклад, темний пояс на світлій сукні  виділить тонку талію, А яскравий шарф, комір на плаття нейтрального кольору, від проблемної талії відвернуть.

  температурний контраст

Складний вид контрасту, який вимагає колірного чуття. Якщо ви впевнено поєднуєте в одному комплекті теплі і холодні відтінки, і отримуєте гармонійне колірне сполучення  - тисну вам руку, я особисто беруся за це з обережністю. Необхідність створити температурний контраст може виникнути в разі, якщо вам ну дуже сподобався колір, який ви по температурі фарб зовнішності категорично не тягнете (як правило, це люди зі світлою, холодної шкірою). Тоді можна створити прошарок між бажаним кольором  і вами за допомогою відтінку звичної температури. Найпростіший спосіб знайти вдалий контраст теплого-холодного - використовувати вже готові дизайнерські принти.

  симультанний контраст

Так звані кольори-інтенсифікаторами допоможуть витягнути чистий колір з невиразно-приглушеного: наприклад, вдалий бузково-фіолетового відтінку тіней зробить болотно-зелені очі смарагдовими, а пересічні карі заграють сполохами бурштину, якщо відтінити їх шарфом певного відтінку синього. Тут все просто: аналізуйте фарби своєї зовнішності, і підкреслюйте їх додатковими квітами - і всі навколишні відзначать глибину і насиченість ваших очей, свіжість шкіри і то, як йде вам цей відтінок волосся.

Як я вже писала в першій частині, симультанний контраст підступний: уважно стежте тим, щоб не створити невдалого додаткового контрасту між вашою шкірою, волоссям і одягом. Блондинкам варто бути акуратніше з фіолетовим, а русявим шатенкам - з червоним. Помада зі сливовим подтоном зробить зуби візуально жовтіше, а зелений шарф приверне увагу до почервоніння і запалених цятками на обличчі.

Сьогодні, коли одяг і аксесуари стали доступними і різноманітними, коли немає жорсткого диктату моди, - ми маємо виняткову можливість висловити свій внутрішній світ і свою індивідуальність через дивовижну гаму фарб. Так чому ж більшість з нас звично одягнене в понуро-чорне? Невже такий наш внутрішній світ?

Не бійтеся експериментувати! Загляньте в свою шафу новими очима - напевно, ви виявите, що вам є з чим попрацювати і відкриєте для себе нові, цікаві поєднання, Засновані на контрасті.