พระเอกโรแมนติก พระเอกโรแมนติกเป็นวรรณกรรมประเภทพระเอกโรแมนติก

พระเอกโรแมนติก

พระเอกโรแมนติก - หนึ่งในภาพศิลปะของวรรณกรรมแนวโรแมนติก คนโรแมนติกเป็นคนลึกลับที่พิเศษและมักจะมีชีวิตอยู่ในสถานการณ์พิเศษ การปะทะกันของเหตุการณ์ภายนอกจะถูกถ่ายโอนไปยังโลกภายในของฮีโร่ซึ่งวิญญาณของเขามีการต่อสู้ที่ขัดแย้ง อันเป็นผลมาจากการสร้างตัวละครขึ้นใหม่แนวโรแมนติกจึงยกระดับคุณค่าของบุคลิกภาพขึ้นอย่างมากโดยไม่รู้จักเหนื่อยในส่วนลึกทางจิตวิญญาณเปิดโลกภายในที่ไม่เหมือนใคร บุคคลในผลงานโรแมนติกยังถูกรวมเข้าด้วยความช่วยเหลือของความแตกต่างการตรงกันข้าม: ในอีกด้านหนึ่งเขาถูกเข้าใจว่าเป็นมงกุฎแห่งการสร้างและในอีกด้านหนึ่งในฐานะของเล่นที่อ่อนแอในมือแห่งโชคชะตาบังคับให้ไม่รู้จักและอยู่เหนือการควบคุมของเขาเล่นกับความรู้สึกของเขา ดังนั้นเขามักจะกลายเป็นเหยื่อของกิเลสตัณหาของตัวเอง

สัญญาณของฮีโร่โรแมนติก

1. ฮีโร่ที่ยอดเยี่ยมในสถานการณ์พิเศษ
2. ความเป็นจริงถูกสร้างขึ้นใหม่อย่างแข็งขันตามอุดมคติ
3. ความเป็นอิสระ
4. ความไม่ละลายของความขัดแย้งระหว่างพระเอกและสังคม
5. การรับรู้เวลาที่เป็นนามธรรม
6. ออกเสียงลักษณะอักขระสองหรือสามตัว

บทบาทและต้นแบบของอักขระ
แอมปลัว	แอ็คชั่นฮีโร่สาวสุดท้าย Byronic Hero วิศวกรนักแสดงตลก Neurasthenic Vice Rezoner Subretka Travesty Tragic Hero
Archetypes	นักวิทยาศาสตร์ผู้บ้าคลั่ง Noble Savage Noble Rogue Hero หญิงสาวที่ไม่เต็มใจใน Trouble Maiden Warrior King Under the Mountain Bad Guy Prince Charming Woman Femme Fatale

มูลนิธิวิกิมีเดีย พ.ศ. 2553.

ดูว่า "Romantic Hero" ในพจนานุกรมอื่น ๆ มีอะไรบ้าง:

พระเอกโรแมนติก - ดูพระเอกของงาน + แนวโรแมนติก ...

พระเอกของงาน - หนึ่งในตัวเอกหลักของงานศิลปะ (เมื่อเทียบกับตัวละคร) การพัฒนาตัวละครของฮีโร่และความสัมพันธ์ของเขากับตัวละครอื่น ๆ มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาพล็อตและองค์ประกอบของงานในการเปิดเผย ... ... พจนานุกรมศัพท์ - อรรถาภิธานเกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม

ฮีโร่ - 1. ผู้ที่มีความสามารถทางทหารหรือแรงงาน ไม่เห็นแก่ตัว, ไม่เกรงกลัว, ยอดเยี่ยม (ล้าสมัย), กล้าหาญ (กวีที่ล้าสมัย), กล้าหาญ, รุ่งโรจน์ (ล้าสมัย), มีชื่อเสียง, มีชื่อเสียง, จริง, ตำนาน, กล้าหาญ, ชาวบ้าน, จริง, ... ... พจนานุกรมฉายา

Grushnitsky ("วีรบุรุษแห่งยุคสมัยของเรา") - ดู Juncker ด้วย เขารับราชการเพียงปีเดียว อยู่ในการปลดประจำการและได้รับบาดเจ็บที่ขา เพื่อความฉลาดเป็นพิเศษเขาสวมเสื้อคลุมตัวหนาของทหาร เขามีไม้กางเขนเซนต์จอร์จ เขาถูกสร้างมาอย่างดีมีผมสีเข้มและมีผมสีดำ ดูเหมือนว่าเขาจะทำได้ ... ... พจนานุกรมประเภทวรรณกรรม

- - เกิดเมื่อวันที่ 26 พฤษภาคม พ.ศ. 2342 ที่มอสโกบนถนน Nemetskaya ในบ้าน Skvortsov เสียชีวิตเมื่อวันที่ 29 มกราคม พ.ศ. 2380 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก จากฝั่งพ่อของเขาพุชกินเป็นตระกูลขุนนางเก่าสืบเชื้อสายตามตำนานลำดับวงศ์ตระกูลจากคนพื้นเมือง "จาก ... ... สารานุกรมชีวประวัติเล่มใหญ่

Pushkin A.S. พุชกิน พุชกินในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย การศึกษาพุชกิน บรรณานุกรม. PUSHKIN Alexander Sergeevich (1799 1837) กวีชาวรัสเซียที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ร. 6 มิ.ย. (ตามแบบเก่า 26 พ.ค. 2342) ครอบครัวของป. มาจากความชราที่จวนเจียน ... … สารานุกรมวรรณกรรม

1. วีรบุรุษแห่งโศกนาฏกรรมของ AP Sumarokov "Dimitri the Pretender" (1771) ต้นแบบทางประวัติศาสตร์ของ False Dmitry I เขาอาจจะเป็น Yuri (Grigory) Otrepiev ในปี 1601 Pretender ปรากฏตัวในโปแลนด์ภายใต้ชื่อ Dimitri บุตรชายของ Ivan IV the Terrible; ในฤดูร้อนปี 1604 จาก ... ... วีรบุรุษแห่งวรรณกรรม

ฮีโร่ของภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Woe from Wit" โดย A.S. Griboyedov (1824; ในฉบับพิมพ์ครั้งแรกการสะกดนามสกุล Chadsky) ต้นแบบที่เป็นไปได้ของภาพ P.Ya. Chaadaev (1796 1856) และ V.K. Küchelbecker (1797 1846) ลักษณะการกระทำของพระเอกคำพูดและความสัมพันธ์กับ ... ... วีรบุรุษแห่งวรรณกรรม

- (fr. Jean Valejean) พระเอกของนวนิยาย Les Miserables ของ V. Hugo (1862) หนึ่งในต้นแบบของฮีโร่คือนักโทษปิแอร์โมรินซึ่งในปี 1801 ถูกตัดสินให้ทำงานหนักเป็นเวลาห้าปีเพื่อขโมยขนมปังชิ้นหนึ่ง เพียงคนเดียวบาทหลวงเมืองดีญีพระคุณเจ้าเด ... … วีรบุรุษแห่งวรรณกรรม

ซันเซ็ทบีช ... วิกิพีเดีย

หนังสือ

• M. Lermontov. ผลงานที่สมบูรณ์ M. Lermontov Mikhail Yurievich Lermontov เป็นเพื่อนร่วมสมัยของพุชกินที่อายุน้อยกว่าและคนที่สองรองจากเขาในบทกวีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ปี 2014 เป็นวันครบรอบ 200 ปีของการถือกำเนิดของกวี ชะตากรรมของเขาคือ ...

โรแมนติก

ในวรรณคดีวิทยาศาสตร์สมัยใหม่นิยมมองจากสองมุมมอง: ในแง่หนึ่ง วิธีการทางศิลปะขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงอย่างสร้างสรรค์ของความเป็นจริงในงานศิลปะและอย่างไร ทิศทางวรรณกรรมตามธรรมชาติในอดีตและมีเวลา จำกัด ทั่วไปมากขึ้นคือแนวคิด วิธีโรแมนติก... เราจะหยุดที่นั่น

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้ววิธีการทางศิลปะสันนิษฐานว่ามีวิธีหนึ่งในการทำความเข้าใจโลกในงานศิลปะนั่นคือหลักการพื้นฐานของการเลือกการพรรณนาและการประเมินปรากฏการณ์ของความเป็นจริง ความไม่ชอบมาพากลของวิธีโรแมนติกโดยรวมสามารถกำหนดได้ว่าเป็นลัทธิสูงสุดทางศิลปะ ซึ่งเป็นพื้นฐานของมุมมองโลกโรแมนติกพบได้ในทุกระดับของงานตั้งแต่ปัญหาและระบบของภาพไปจนถึงสไตล์

ในภาพที่โรแมนติกของโลกวัสดุนั้นมักจะด้อยกว่าจิตวิญญาณเสมอการต่อสู้ของฝ่ายตรงข้ามเหล่านี้สามารถใช้รูปแบบต่าง ๆ : พระเจ้าและปีศาจประเสริฐและฐานจริงและเท็จอิสระและขึ้นอยู่กับธรรมชาติและสุ่ม ฯลฯ

โรแมนติกในอุดมคติตรงกันข้ามกับอุดมคติของนักคลาสสิกคอนกรีตและสามารถเข้าถึงได้สำหรับศูนย์รวม เป็นสิ่งที่แน่นอนและมีอยู่แล้วในความขัดแย้งชั่วนิรันดร์ในความเป็นจริงชั่วคราว โลกทัศน์ทางศิลปะของคนโรแมนติกจึงขึ้นอยู่กับความแตกต่างการปะทะกันและการผสมผสานของแนวคิดที่ไม่เหมือนใคร โลกนี้สมบูรณ์แบบในฐานะการออกแบบ - โลกไม่สมบูรณ์แบบในฐานะศูนย์รวม จะปรองดองกันไม่ได้หรือไม่?

นี่คือวิธีการ โลกคู่แบบจำลองทั่วไปของโลกโรแมนติกที่ความเป็นจริงยังห่างไกลจากอุดมคติและความฝันดูเหมือนจะไม่เป็นจริง บ่อยครั้งการเชื่อมโยงระหว่างโลกเหล่านี้คือโลกภายในของคนโรแมนติกซึ่งอาศัยความปรารถนาจาก "ที่นี่" ที่น่าเบื่อไปสู่ \u200b\u200b"ที่นั่น" ที่สวยงาม เมื่อความขัดแย้งของพวกเขาไม่ละลายน้ำแรงจูงใจของการบินก็ดังขึ้น: การออกจากความเป็นจริงที่ไม่สมบูรณ์ไปสู่ความเป็นอื่นถือเป็นความรอด นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างแน่นอนตัวอย่างเช่นในตอนจบของนวนิยายเรื่อง "Walter Eisenberg" ของ K. Aksakov: ฮีโร่ด้วยพลังมหัศจรรย์ของงานศิลปะของเขาพบว่าตัวเองอยู่ในโลกแห่งความฝันที่สร้างขึ้นด้วยพู่กันของเขา ดังนั้นการตายของศิลปินจึงถูกมองว่าไม่ใช่การจากไป แต่เป็นการเปลี่ยนผ่านไปสู่ความเป็นจริงอื่น เมื่อเป็นไปได้ที่จะเชื่อมโยงความเป็นจริงกับอุดมคติความคิดเรื่องการเปลี่ยนแปลงจะปรากฏขึ้น: การทำให้จิตวิญญาณของโลกวัตถุด้วยความช่วยเหลือของจินตนาการความคิดสร้างสรรค์หรือการต่อสู้ ความเชื่อในความเป็นไปได้ของปาฏิหาริย์มีชีวิตอยู่ในศตวรรษที่ 20: ในนิทานเรื่อง "Scarlet Sails" ของ A. Green ในนิทานปรัชญาเรื่อง "The Little Prince" ของ A. de Saint-Exupéry

ความเป็นคู่ที่โรแมนติกเป็นหลักการไม่เพียง แต่ดำเนินการในระดับของมาโคร แต่ยังอยู่ในระดับพิภพ - บุคลิกภาพของมนุษย์ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของจักรวาลและเป็นจุดตัดของอุดมคติและในชีวิตประจำวัน แรงจูงใจของความเป็นคู่การหยุดชะงักที่น่าเศร้าของสติภาพของคู่ผสมพบบ่อยมากในวรรณกรรมโรแมนติก: "The Amazing Story of Peter Schlemil" โดย A. Shamisso, "Elixir of Satan" โดย Hoffmann, "Double" โดย Dostoevsky

ในการเชื่อมโยงกับโลกคู่นิยายวิทยาศาสตร์มีตำแหน่งพิเศษเป็นหมวดหมู่โลกทัศน์และสุนทรียศาสตร์และความเข้าใจไม่ควรลดทอนความเข้าใจนิยายวิทยาศาสตร์ในปัจจุบันว่า "เหลือเชื่อ" หรือ "เป็นไปไม่ได้" เสมอไป ในความเป็นจริงนิยายโรแมนติกมักหมายถึงการไม่ละเมิดกฎของจักรวาล แต่เป็นการค้นพบและในที่สุดก็คือการประหารชีวิต เพียงแค่ว่ากฎเหล่านี้มีลักษณะทางจิตวิญญาณและความเป็นจริงในโลกโรแมนติกไม่ได้ถูก จำกัด ด้วยวัตถุ เป็นนิยายที่ในผลงานหลายชิ้นกลายเป็นวิธีการทั่วไปในการทำความเข้าใจความเป็นจริงในงานศิลปะโดยการเปลี่ยนรูปแบบภายนอกด้วยความช่วยเหลือของภาพและสถานการณ์ที่ไม่มีความคล้ายคลึงกันในโลกแห่งวัตถุและมีความหมายเชิงสัญลักษณ์

แฟนตาซีหรือปาฏิหาริย์ในงานโรแมนติก (และไม่เพียงเท่านั้น) สามารถทำหน้าที่ต่างๆได้ นอกเหนือจากความรู้เกี่ยวกับรากฐานทางจิตวิญญาณของชีวิตแล้วสิ่งที่เรียกว่านิยายเชิงปรัชญาด้วยความช่วยเหลือของปาฏิหาริย์โลกภายในของฮีโร่ถูกเปิดเผย (นิยายเชิงจิตวิทยา) การรับรู้ของผู้คนเกี่ยวกับโลก (นิยายพื้นบ้าน) ถูกสร้างขึ้นใหม่คาดการณ์อนาคต (ยูโทเปียและดิสโทเปีย) นี่คือเกมที่มีผู้อ่าน (นิยายบันเทิง) แยกกันเราควรอยู่กับการเปิดเผยเสียดสีของด้านที่เลวร้ายของความเป็นจริงนั่นคือการเปิดรับซึ่งแฟนตาซีมักมีบทบาทสำคัญโดยนำเสนอข้อบกพร่องทางสังคมและมนุษย์ที่แท้จริงในเชิงเปรียบเทียบ

การเสียดสีโรแมนติกเกิดจากการปฏิเสธจิตวิญญาณ... ความเป็นจริงได้รับการประเมินโดยคนโรแมนติกจากมุมมองของอุดมคติและยิ่งความแตกต่างระหว่างสิ่งที่เป็นอยู่และสิ่งที่ควรจะเป็นมากขึ้นความขัดแย้งของบุคคลและโลกก็จะยิ่งมีความกระตือรือร้นมากขึ้นซึ่งสูญเสียความเชื่อมโยงกับหลักการที่สูงกว่า วัตถุของการเสียดสีแบบโรแมนติกมีหลากหลาย: ตั้งแต่ความอยุติธรรมในสังคมและระบบค่านิยมของชนชั้นกลางไปจนถึงความชั่วร้ายของมนุษย์ที่เฉพาะเจาะจง: ความรักและมิตรภาพกลายเป็นเรื่องเสียหายศรัทธาสูญเสียความเมตตาเป็นสิ่งที่ไม่จำเป็น

โดยเฉพาะสังคมฆราวาสคือการล้อเลียนความสัมพันธ์ของมนุษย์ปกติ ความหน้าซื่อใจคดความอิจฉาความโกรธครอบงำเขา ในความคิดแบบโรแมนติกแนวคิดเรื่อง "แสงสว่าง" (สังคมชนชั้นสูง) มักจะเปลี่ยนไปในทางตรงกันข้าม - ความมืดความบ้าคลั่งทางโลก - นั่นคือไร้วิญญาณ โดยทั่วไปแล้วเรื่องโรแมนติกไม่ได้มีลักษณะเฉพาะด้วยการใช้ภาษาของอีสปเขาไม่พยายามซ่อนหรือปิดเสียงหัวเราะอันแสบของเขา การเสียดสีในผลงานแนวโรแมนติกมักถูกนำเสนอในเชิงสื่อ (เป้าหมายของการเสียดสีกลายเป็นสิ่งที่อันตรายมากสำหรับการดำรงอยู่ของอุดมคติและกิจกรรมของมันนั้นน่าทึ่งและน่าเศร้ามากในผลที่ตามมาที่ความเข้าใจนั้นไม่ทำให้เกิดเสียงหัวเราะอีกต่อไปในขณะเดียวกันการเชื่อมต่อระหว่างการเสียดสีและการ์ตูนก็ขาดหายไปดังนั้นการปฏิเสธที่น่าสมเพชจึงเกิดขึ้นไม่เกี่ยวข้องกับการเยาะเย้ย) แสดงจุดยืนของผู้เขียนโดยตรง: “ นี่คือรังของความเลวทรามของหัวใจความไม่รู้ความเสื่อมความคิดพื้นฐาน! ความเย่อหยิ่งคุกเข่าอยู่ตรงนั้นต่อหน้าคดีที่ไร้มารยาทจูบพื้นฝุ่นของเสื้อผ้าของเขาและบดขยี้ส้นเท้าของศักดิ์ศรีที่เจียมเนื้อเจียมตัว ... ไม่มีความคิดที่สูงส่งเพียงครั้งเดียวที่จะเปล่งประกายในความมืดที่หายใจไม่ออกนี้ความรู้สึกอบอุ่นเพียงครั้งเดียวจะทำให้ภูเขาน้ำแข็งนี้อบอุ่น” (Pogodin.“ Adele”)

ประชดโรแมนติก เช่นเดียวกับการเสียดสีโดยตรง เกี่ยวข้องกับความเป็นคู่... จิตสำนึกรักโรแมนติกมุ่งมั่นเพื่อโลกที่สวยงามและถูกกำหนดโดยกฎของโลกแห่งความเป็นจริง ชีวิตที่ปราศจากความเชื่อในความฝันนั้นไม่มีความหมายสำหรับฮีโร่ผู้โรแมนติก แต่ความฝันนั้นไม่สามารถเกิดขึ้นได้ในสภาพของความเป็นจริงทางโลกดังนั้นความเชื่อในความฝันก็ไม่มีความหมายเช่นกัน การรับรู้ถึงความขัดแย้งที่น่าเศร้านี้กลายเป็นรอยยิ้มที่ขมขื่นของคนโรแมนติกไม่เพียง แต่ในความไม่สมบูรณ์ของโลกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวเขาเองด้วย รอยยิ้มนี้ได้ยินในผลงานของนักเขียนแนวโรแมนติกชาวเยอรมัน Hoffmann ซึ่งฮีโร่ผู้ประเสริฐมักพบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์การ์ตูนและตอนจบที่มีความสุข - ชัยชนะเหนือความชั่วร้ายและการบรรลุอุดมคติ - สามารถเปลี่ยนเป็นความเจริญรุ่งเรืองทางโลกได้ ตัวอย่างเช่นในเทพนิยายเรื่อง "Little Tsakhes" หลังจากการรวมตัวกันอย่างมีความสุขคู่รักที่โรแมนติกจะได้รับทรัพย์อันแสนวิเศษเป็นของขวัญซึ่ง "กะหล่ำปลีที่ยอดเยี่ยม" เติบโตขึ้นโดยที่อาหารในหม้อไม่เคยไหม้และจานพอร์ซเลนไม่แตก และในเทพนิยายเรื่อง“ The Golden Pot” (โดย Hoffmann) ชื่อดังกล่าวแสดงถึงสัญลักษณ์โรแมนติกที่มีชื่อเสียงของความฝันที่ไม่อาจบรรลุได้นั่นคือ“ ดอกไม้สีฟ้า” จากนวนิยายของโนวาลิส

เหตุการณ์ที่ทำขึ้น พล็อตโรแมนติกมักจะสดใสและผิดปกติ พวกเขาเป็นยอดเขาที่สร้างเรื่องเล่าขึ้นมา (ความสนุกในยุคโรแมนติกกลายเป็นเกณฑ์ทางศิลปะที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่ง) ในระดับเหตุการณ์ความเป็นอิสระอย่างแท้จริงของผู้เขียนในการวางผังนั้นถูกตรวจสอบอย่างชัดเจนและโครงสร้างนี้สามารถกระตุ้นให้ผู้อ่านรู้สึกถึงความไม่สมบูรณ์การแยกส่วนคำเชิญให้เติม "จุดว่าง" ได้อย่างอิสระ แรงจูงใจภายนอกสำหรับลักษณะพิเศษของสิ่งที่เกิดขึ้นในงานโรแมนติกอาจเป็นสถานที่พิเศษและช่วงเวลาแห่งการกระทำ (ประเทศที่แปลกใหม่อดีตอันไกลโพ้นหรืออนาคต) ความเชื่อโชคลางและตำนานพื้นบ้าน การพรรณนาถึง "สถานการณ์พิเศษ" มีจุดมุ่งหมายหลักเพื่อเปิดเผย "บุคลิกภาพพิเศษ" ที่แสดงในสถานการณ์เหล่านี้ ตัวละครที่เป็นตัวขับเคลื่อนของพล็อตและพล็อตในฐานะวิธีการตระหนักถึงตัวละครนั้นมีความสัมพันธ์กันอย่างใกล้ชิดดังนั้นในที่สุดแต่ละช่วงเวลาจึงเป็นการแสดงออกภายนอกของการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่วที่เกิดขึ้นในจิตวิญญาณของฮีโร่โรแมนติก

หนึ่งในความสำเร็จของลัทธิจินตนิยมคือการค้นพบคุณค่าและความซับซ้อนที่ไม่รู้จักเหนื่อยของมนุษย์ โรแมนติกมองว่ามนุษย์มีความขัดแย้งที่น่าเศร้า - ในฐานะมงกุฎแห่งการสร้าง "เจ้าแห่งโชคชะตาที่น่าภาคภูมิใจ" และในฐานะของเล่นที่อ่อนแอเอาแต่ใจในมือของกองกำลังที่เขาไม่รู้จักและบางครั้งก็มีความปรารถนาของตัวเอง เสรีภาพส่วนบุคคลแสดงถึงความรับผิดชอบ: หากเลือกผิดคุณต้องเตรียมพร้อมสำหรับผลที่ตามมาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

ภาพลักษณ์ของฮีโร่มักจะแยกไม่ออกจากองค์ประกอบบทกวีของ "ฉัน" ของผู้แต่งไม่ว่าจะเป็นเขาหรือมนุษย์ต่างดาว อย่างไรก็ตาม ผู้เขียนผู้บรรยาย รับตำแหน่งที่กระตือรือร้นในงานโรแมนติก การเล่าเรื่องมีแนวโน้มที่จะเป็นเรื่องส่วนตัวซึ่งสามารถแสดงให้เห็นได้ในระดับองค์ประกอบ - ในการใช้เทคนิค "เรื่องราวภายในเรื่อง" ความเป็นหนึ่งเดียวของฮีโร่โรแมนติกนั้นได้รับการประเมินจากจุดยืนทางศีลธรรม และความพิเศษนี้สามารถเป็นทั้งเครื่องพิสูจน์ถึงความยิ่งใหญ่และสัญญาณของความด้อยกว่าของเขา

ตัวละคร "แปลก" เน้นโดยผู้เขียนก่อนอื่นด้วยความช่วยเหลือ แนวตั้ง: ความงามทางจิตวิญญาณ, ความซีดจาง, ท่าทางที่แสดงออก - สัญญาณเหล่านี้มั่นคงมานาน บ่อยครั้งมากเมื่ออธิบายลักษณะของฮีโร่ผู้เขียนจะใช้การเปรียบเทียบและการระลึกถึงเช่นเดียวกับการอ้างถึงตัวอย่างที่รู้จักกันดีอยู่แล้ว นี่คือตัวอย่างทั่วไปของภาพเหมือนที่เชื่อมโยงกัน (N. Polevoy“ The Bliss of Madness”):“ ฉันไม่รู้ว่าจะอธิบาย Adelheide อย่างไร: เธอเปรียบได้กับซิมโฟนีของ Beethoven และสาวใช้ Valkyrie ซึ่งชาวสแกนดิเนเวียร้องเพลง ... ใบหน้า ... มีเสน่ห์อย่างน่าคิด Madonnas of Albrecht Durer ... Adelheide ดูเหมือนจิตวิญญาณของบทกวีที่สร้างแรงบันดาลใจให้กับ Schiller เมื่อเขาบรรยาย Tecla ของเขาและ Goethe เมื่อเขาวาดภาพ Minion ของเขา

พฤติกรรมโรแมนติกของฮีโร่ ยังเป็นหลักฐานของความพิเศษของเขา (และบางครั้ง - การกีดกันจากสังคม); บ่อยครั้งที่มันไม่เข้ากับบรรทัดฐานที่ยอมรับกันทั่วไปและละเมิดกฎทั่วไปของเกมที่ตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดอาศัยอยู่

สิ่งที่ตรงกันข้าม - เทคนิคโครงสร้างที่เป็นที่ชื่นชอบของแนวโรแมนติกซึ่งเห็นได้ชัดโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการเผชิญหน้าระหว่างฮีโร่กับฝูงชน (และในวงกว้างมากขึ้นคือฮีโร่และโลก) ความขัดแย้งภายนอกนี้อาจมีได้หลายรูปแบบขึ้นอยู่กับประเภทของบุคลิกภาพโรแมนติกที่ผู้แต่งสร้างขึ้น

ประเภทของฮีโร่โรแมนติก

พระเอกเป็นคนประหลาดไร้เดียงสา การเชื่อในความเป็นไปได้ของการบรรลุอุดมคติมักเป็นเรื่องตลกและไร้สาระในสายตาของคนมีสติ อย่างไรก็ตามเขาแตกต่างจากพวกเขาในเรื่องความซื่อสัตย์ทางศีลธรรมการต่อสู้แบบเด็ก ๆ เพื่อความจริงความสามารถในการรักและไม่สามารถปรับตัวได้นั่นคือการโกหก ตัวอย่างเช่นนักเรียน Anselm จากเทพนิยายเรื่อง The Golden Pot ของฮอฟมานน์ก็คือเขาเป็นคนตลกและขี้อายแบบเด็ก ๆ ไม่เพียง แต่จะได้ค้นพบการมีอยู่ของโลกในอุดมคติเท่านั้น แต่ยังได้อยู่ในโลกนี้และมีความสุขด้วย นางเอกของเรื่องราวของ A. Green "Scarlet Sails" Assol ผู้ซึ่งรู้วิธีเชื่อในปาฏิหาริย์และรอคอยการปรากฏตัวของมันแม้จะถูกล้อเลียนและเยาะเย้ย แต่ก็ยังได้รับรางวัลด้วยความสุขของความฝันที่เป็นจริง

พระเอกเป็นคนขี้เหงาและช่างฝันที่น่าเศร้าถูกปฏิเสธจากสังคมและตระหนักถึงความแปลกแยกของเขาต่อโลกสามารถเปิดความขัดแย้งกับผู้อื่นได้ ดูเหมือนว่าเขาจะ จำกัด และหยาบคายใช้ชีวิตโดยผลประโยชน์ทางวัตถุโดยเฉพาะดังนั้นจึงแสดงให้เห็นถึงความชั่วร้ายบางอย่างของโลกที่ทรงพลังและทำลายล้างสำหรับความปรารถนาทางจิตวิญญาณของคนโรแมนติก บ่อยครั้งที่ฮีโร่ประเภทนี้ถูกรวมเข้ากับธีมของ "ความบ้าคลั่งสูง" ที่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจของการถูกเลือก (Rybarenko จาก A. Tolstoy's Ghoul, Dreamer จาก White Nights ของ Dostoevsky) "บุคลิกภาพ - สังคม" ของฝ่ายค้านได้มาซึ่งตัวละครที่เฉียบแหลมที่สุดในภาพลักษณ์โรแมนติกของคนเร่ร่อนหรือโจรที่แก้แค้นโลกด้วยอุดมคติที่ไม่บริสุทธิ์ของเขา (Les Miserables ของฮิวโก้, Le Corsaire ของ Byron)

พระเอกเป็นคน "เสริม" ผิดหวังผู้ซึ่งไม่มีโอกาสและไม่ต้องการตระหนักถึงความสามารถของเขาเพื่อประโยชน์สุขของสังคมอีกต่อไปได้สูญเสียความฝันและศรัทธาในผู้คนในอดีตไปแล้ว เขากลายเป็นผู้สังเกตการณ์และนักวิเคราะห์ผ่านการตัดสินในความเป็นจริงที่ไม่สมบูรณ์ แต่ไม่พยายามเปลี่ยนแปลงหรือเปลี่ยนตัวเอง (Lermontovsky Pechorin) เส้นแบ่งระหว่างความภาคภูมิใจและความเห็นแก่ตัวการตระหนักถึงความเป็นเอกสิทธิ์ของตนเองและการดูถูกเหยียดหยามผู้คนสามารถอธิบายได้ว่าทำไมในแนวโรแมนติกลัทธิของวีรบุรุษผู้โดดเดี่ยวจึงผสานเข้ากับการหักล้างของเขา: Aleko ในบทกวี "ยิปซี" ของพุชกิน, Lara ในเรื่องราวของ Gorky "Old Woman Izergil" ถูกลงโทษด้วยความเหงาอย่างแม่นยำสำหรับ ความภาคภูมิใจที่ไร้มนุษยธรรมของเขา

พระเอกเป็นปีศาจบุคลิกซึ่งไม่เพียง แต่ท้าทายสังคมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพระผู้สร้างด้วยต้องเผชิญกับความขัดแย้งที่น่าเศร้ากับความเป็นจริงและกับตัวเอง การประท้วงและความสิ้นหวังของเขาเชื่อมโยงกันโดยธรรมชาติเนื่องจากความงามความดีและความจริงที่เขาปฏิเสธมีอำนาจเหนือจิตวิญญาณของเขา ฮีโร่มีแนวโน้มที่จะเลือกลัทธิปีศาจเป็นตำแหน่งทางศีลธรรมจึงปฏิเสธแนวคิดเรื่องความดีเนื่องจากความชั่วไม่ก่อให้เกิดความดี แต่มีเพียงความชั่วร้าย แต่นี่เป็น "ความชั่วร้ายสูง" เนื่องจากมันถูกบงการโดยความปรารถนาดี ความดื้อรั้นและความโหดร้ายของตัวละครของฮีโร่คนนี้กลายเป็นที่มาของความทุกข์ทรมานสำหรับคนรอบข้างและไม่ได้นำความสุขมาสู่เขา ทำตัวเป็น "รอง" ของปีศาจผู้ล่อลวงและผู้ลงโทษบางครั้งเขาเองก็อ่อนแอต่อมนุษย์เพราะเขาหลงใหล ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่วรรณกรรมแนวโรแมนติกจะแพร่กระจายออกไป แรงจูงใจของ "ปีศาจในความรัก" เสียงสะท้อนของแรงจูงใจนี้ใน "The Demon" ของ Lermontov

พระเอกเป็นคนรักชาติและเป็นพลเมืองพร้อมที่จะมอบชีวิตของเขาเพื่อความดีของปิตุภูมิส่วนใหญ่มักไม่ได้พบกับความเข้าใจและการยอมรับของคนรุ่นเดียวกัน ในภาพนี้ความภาคภูมิใจแบบดั้งเดิมสำหรับความโรแมนติกถูกผสมผสานอย่างขัดแย้งกับอุดมคติของการไม่เห็นแก่ตัวนั่นคือการชดใช้บาปโดยสมัครใจของฮีโร่ผู้โดดเดี่ยว รูปแบบของการเสียสละเป็นความสำเร็จโดยเฉพาะอย่างยิ่งลักษณะเฉพาะของ "แนวโรแมนติกแบบพลเรือน" ของ Decembrists (ตัวละครในบทกวีของ Ryleev "Nalivaiko" จงใจเลือกเส้นทางความทุกข์ทรมานของเขาเอง)

ฉันรู้ - ความตายรออยู่

ผู้ที่ขึ้นก่อน

เกี่ยวกับผู้กดขี่ของประชาชน.

โชคชะตาได้ลงโทษฉันแล้ว

แต่ที่ไหนบอกฉันทีเมื่อไหร่

เสรีภาพได้รับการไถ่โดยไม่ต้องเสียสละหรือไม่?

เราพบสิ่งที่คล้ายกันในความคิดของ Ryleev "Ivan Susanin" และ Danko ของ Gorky ก็เช่นกัน ประเภทนี้ยังพบได้ทั่วไปในงานของ Lermontov

อีกประเภทหนึ่งของฮีโร่ที่สามารถเรียกได้ อัตชีวประวัติ ในขณะที่เขาเป็นตัวแทน การเข้าใจชะตากรรมที่น่าเศร้าของคนที่มีศิลปะ ผู้ที่ถูกบังคับให้ใช้ชีวิตราวกับว่าอยู่บนพรมแดนของสองโลก: โลกแห่งความคิดสร้างสรรค์อันประเสริฐและโลกประจำวัน นักเขียนแนวโรแมนติกชาวเยอรมัน Hoffmann สร้างขึ้นจากนวนิยายเรื่อง The Worldly Views of the Cat Moore ควบคู่ไปกับส่วนหนึ่งของชีวประวัติของ Kapellmeister Johannes Kreisler ซึ่งรอดชีวิตมาได้โดยบังเอิญในสมุดเรื่องที่สนใจโดยอาศัยหลักการรวมสิ่งตรงกันข้าม การพรรณนาถึงจิตสำนึกของชาวฟิลิสเตียในนวนิยายเรื่องนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อเน้นถึงความยิ่งใหญ่ของโลกภายในของโยฮันน์ไครส์เลอร์นักแต่งเพลงแนวโรแมนติก ในนวนิยายของ E. Poe "Oval Portrait" จิตรกรโดยพลังอันน่าอัศจรรย์ของงานศิลปะของเขาได้พรากชีวิตของผู้หญิงที่มีภาพเหมือนของเขา - นำไปทิ้งเพื่อเป็นการตอบแทนชั่วนิรันดร์

กล่าวอีกนัยหนึ่งศิลปะสำหรับโรแมนติกไม่ใช่การเลียนแบบและการสะท้อน แต่เป็นการประมาณความเป็นจริงที่อยู่เหนือสิ่งที่มองเห็นได้ ในแง่นี้ตรงข้ามกับวิธีการรู้จักโลกอย่างมีเหตุผล

ในงานแนวโรแมนติกภูมิทัศน์มีความหมายที่ยิ่งใหญ่ พายุและพายุฝนฟ้าคะนอง ภูมิทัศน์โรแมนติกเน้นธรรมชาติความขัดแย้งภายในของจักรวาล สิ่งนี้ตรงกับธรรมชาติที่น่าหลงใหลของฮีโร่โรแมนติก:

... โอ้ฉันเหมือนพี่ชาย

ดีใจที่ได้กอดกับพายุ!

ด้วยตาของเมฆฉันตาม

จับด้วยมือสายฟ้า ... ("Mtsyri")

ลัทธิจินตนิยมต่อต้านลัทธิแห่งเหตุผลแบบคลาสสิกโดยเชื่อว่า "มีมากมายในโลกโฮราติโอเพื่อนที่ปราชญ์ของเราไม่เคยฝันถึง" ความรู้สึก (อารมณ์อ่อนไหว) ถูกแทนที่ด้วยความหลงใหล - มีมนุษย์ไม่มากเท่ากับยอดมนุษย์ไม่สามารถควบคุมได้และเกิดขึ้นเอง มันทำให้ฮีโร่อยู่เหนือคนธรรมดาและเชื่อมโยงเขากับจักรวาล มันเผยให้ผู้อ่านเห็นถึงแรงจูงใจของการกระทำของเขาและมักจะกลายเป็นข้ออ้างในการก่ออาชญากรรมของเขา:

ไม่มีใครทำชั่วทั้งหมด

และในคอนราดความปรารถนาดีอาศัยอยู่ ...

อย่างไรก็ตามหาก Corsair ของ Byron มีความสามารถในการรับความรู้สึกที่ลึกซึ้งแม้จะมีอาชญากรรมตามธรรมชาติของเขา Claude Frollo จากวิหาร Notre Dame โดย V. Hugo ก็กลายเป็นอาชญากรเพราะความหลงใหลที่บ้าคลั่งที่ทำลายฮีโร่ ความเข้าใจที่ไม่ชัดเจนเช่นนี้เกี่ยวกับความหลงใหล - ในบริบททางโลก (ความรู้สึกที่แข็งแกร่ง) และทางจิตวิญญาณ (ความทุกข์ทรมานความทรมาน) เป็นลักษณะของลัทธิจินตนิยมและหากความหมายแรกสันนิษฐานว่าลัทธิแห่งความรักเป็นการค้นพบสิ่งศักดิ์สิทธิ์ในตัวมนุษย์ประการที่สองเกี่ยวข้องโดยตรงกับการล่อลวงของปีศาจและการล่มสลายทางจิตวิญญาณ ตัวอย่างเช่นตัวเอกในเรื่อง Bestuzhev-Marlinsky ของ Bestuzhev-Marlinsky ด้วยความช่วยเหลือของคำเตือนความฝันที่ยอดเยี่ยมจะได้รับโอกาสในการตระหนักถึงความผิดทางอาญาและการเสียชีวิตจากความหลงใหลที่เขามีต่อผู้หญิงที่แต่งงานแล้ว:“ การทำนายดวงนี้ทำให้ตาของฉันมืดบอดด้วยความหลงใหล สามีที่หลอกลวงภรรยาที่ถูกหลอกลวงฉีกขาดการแต่งงานที่ไม่สมศักดิ์ศรีและทำไมใครจะรู้บางทีการแก้แค้นที่นองเลือดกับฉันหรือจากฉัน - นี่คือผลลัพธ์ของความรักที่บ้าคลั่งของฉัน !!! "

จิตวิทยาโรแมนติก ขึ้นอยู่กับความปรารถนาที่จะแสดงความสม่ำเสมอภายในของคำพูดและการกระทำของฮีโร่ในแวบแรกที่อธิบายไม่ได้และแปลกประหลาด การปรับสภาพของพวกเขาไม่ได้เปิดเผยมากนักผ่านสภาพสังคมของการสร้างตัวละคร (ตามความเป็นจริง) แต่ผ่านการปะทะกันของพลังแห่งความดีและความชั่วสนามรบซึ่งเป็นหัวใจของมนุษย์ โรแมนติกมองว่าจิตวิญญาณของมนุษย์มีการรวมกันของสองขั้ว - "ทูตสวรรค์" และ "สัตว์ร้าย"

ดังนั้นในแนวคิดโรแมนติกของโลกบุคคลจึงรวมอยู่ใน“ บริบทแนวตั้ง” ของการเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดและเป็นส่วนสำคัญ ตำแหน่งของเขาในโลกนี้ขึ้นอยู่กับการเลือกส่วนตัวของเขา ดังนั้น - ความรับผิดชอบที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของแต่ละบุคคลไม่เพียง แต่สำหรับการกระทำเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำพูดและความคิดด้วย ธีมของอาชญากรรมและการลงโทษในเวอร์ชั่นโรแมนติกได้รับความเฉียบแหลมพิเศษ:“ ไม่มีสิ่งใดในโลกที่ถูกลืมและไม่หายไป”; ลูกหลานจะชดใช้บาปของบรรพบุรุษของพวกเขาและความผิดที่ไม่ได้รับการไถ่ถอนจะกลายเป็นคำสาปของครอบครัวสำหรับพวกเขาซึ่งจะกำหนดชะตากรรมที่น่าเศร้าของเหล่าฮีโร่ (Gogol's Terrible Vengeance, Tolstoy's Ghoul)

ดังนั้นเราจึงได้ระบุลักษณะสำคัญบางประการของลัทธิโรแมนติกเป็นวิธีการทางศิลปะ

แนวจินตนิยม (1790-1830) - นี่คือกระแสในวัฒนธรรมโลกซึ่งเกิดจากวิกฤตยุคแห่งการตรัสรู้และแนวคิดเชิงปรัชญา "Tabula rasa" ซึ่งแปลว่า "กระดานชนวนว่าง" ตามคำสอนนี้คนเราเกิดมาเป็นกลางบริสุทธิ์และว่างเปล่าเหมือนแผ่นกระดาษสีขาว ดังนั้นหากคุณศึกษาจากเขาคุณสามารถสร้างสมาชิกในอุดมคติของสังคมได้ แต่โครงสร้างเชิงตรรกะที่บอบบางพังทลายลงเมื่อสัมผัสกับความเป็นจริงของชีวิต: สงครามนโปเลียนนองเลือดการปฏิวัติฝรั่งเศสในปี 1789 และการเปลี่ยนแปลงทางสังคมอื่น ๆ ได้ทำลายศรัทธาของผู้คนในคุณสมบัติการรักษาของการตรัสรู้ ในช่วงสงครามการศึกษาและวัฒนธรรมไม่ได้มีบทบาทสำคัญ: กระสุนและดาบยังคงไม่ไว้ชีวิตใคร ผู้มีอำนาจของโลกนี้ศึกษาอย่างขยันขันแข็งและสามารถเข้าถึงผลงานศิลปะที่เป็นที่รู้จักทั้งหมด แต่สิ่งนี้ไม่ได้ป้องกันไม่ให้พวกเขาส่งอาสาสมัครไปสู่ความตายไม่ได้ป้องกันพวกเขาจากการโกงและเล่ห์เหลี่ยมไม่ได้ป้องกันไม่ให้พวกเขาหลงระเริงกับความชั่วร้ายอันหอมหวานที่ทำลายมนุษยชาติมา แต่ไหน แต่ไรไม่ว่าใครและใคร มีการศึกษาอย่างไร ไม่มีใครหยุดการนองเลือดไม่มีใครได้รับความช่วยเหลือจากนักเทศน์ครูและโรบินสันครูโซด้วยงานที่มีความสุขและ "ความช่วยเหลือจากพระเจ้า"

ผู้คนผิดหวังเบื่อหน่ายกับความไม่มั่นคงของสังคม คนรุ่นต่อไปคือ "เกิดแก่" "คนหนุ่มสาวพบว่าพวกเขาใช้พลังว่างเปล่าอย่างสิ้นหวัง" - ตามที่ Alfred de Musset ผู้เขียนเขียนนวนิยายโรแมนติกที่สดใสที่สุดเรื่อง Confessions of the Son of the Century เขาอธิบายสภาพของชายหนุ่มในเวลาของเขาดังนี้: "การปฏิเสธทุกสิ่งในสวรรค์และทุกสิ่งทางโลกหากคุณต้องการความสิ้นหวัง"... สังคมจมอยู่กับความเศร้าโศกของโลกและสมมติฐานหลักของลัทธิโรแมนติกเป็นผลมาจากอารมณ์นี้

คำว่า "แนวโรแมนติก" มาจากศัพท์ดนตรีภาษาสเปน "โรแมนติก" (ชิ้นดนตรี)

สัญญาณหลักของแนวโรแมนติก

แนวจินตนิยมมักมีลักษณะเฉพาะโดยระบุลักษณะสำคัญ:

— โลกคู่ที่โรแมนติก เป็นความขัดแย้งที่คมชัดระหว่างอุดมคติและความเป็นจริง โลกแห่งความจริงนั้นโหดร้ายและน่าเบื่อและอุดมคติคือที่หลบภัยจากความยากลำบากและความน่ารังเกียจของชีวิต ตัวอย่างหนังสือเรียนแนวจินตนิยมในการวาดภาพ: ภาพวาดของฟรีดริช "สองครุ่นคิดถึงดวงจันทร์" สายตาของเหล่าฮีโร่มุ่งไปสู่อุดมคติ แต่รากแห่งชีวิตสีดำที่ติดตะขอดูเหมือนจะไม่ปล่อยให้พวกเขาไป

— อุดมคติ - นี่คือการนำเสนอข้อกำหนดทางวิญญาณสูงสุดสำหรับตัวคุณเองและเพื่อความเป็นจริง ตัวอย่าง: กวีนิพนธ์ของเชลลีย์ที่ความน่าสมเพชแปลกประหลาดของเยาวชนเป็นข้อความหลัก

— เด็กทารก - นี่คือความไม่สามารถแบกรับความรับผิดชอบความเหลาะแหละ ตัวอย่าง: ภาพลักษณ์ของ Pechorin: ฮีโร่ไม่รู้วิธีคำนวณผลของการกระทำของเขาเขาทำร้ายตัวเองและผู้อื่นได้ง่าย

— Fatalism (ชะตากรรมชั่วร้าย) - นี่คือลักษณะที่น่าเศร้าของความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับชะตากรรมที่ชั่วร้าย ตัวอย่าง: "The Bronze Horseman" โดยพุชกินซึ่งพระเอกถูกตามล่าโดยชะตากรรมอันชั่วร้ายพรากคนรักของเขาไปและด้วยความหวังทั้งหมดของเธอสำหรับอนาคต

— คำยืมมากมายจากยุคบาโรก: ความไร้เหตุผล (เรื่องเล่าของพี่น้องกริมม์, เรื่องโดยฮอฟมานน์), ความตาย, สุนทรียศาสตร์ที่มืดมิด (เรื่องราวลึกลับโดยเอ็ดการ์อัลลันโป), theomachy (Lermontov บทกวี "Mtsyri")

— ลัทธิปัจเจกนิยม - การปะทะกันของบุคลิกภาพและสังคม - ความขัดแย้งหลักในผลงานโรแมนติก (Byron, Childe Harold: ฮีโร่ต่อต้านความเป็นตัวของตัวเองกับสังคมที่เฉื่อยชาและน่าเบื่อเดินทางต่อไปโดยไม่สิ้นสุด)

ลักษณะของพระเอกโรแมนติก

• ความผิดหวัง (Pushkin "Onegin")
• ความไม่เป็นไปตามนโยบาย (ปฏิเสธระบบคุณค่าที่มีอยู่ไม่ยอมรับลำดับชั้นและศีลประท้วงต่อต้านกฎ) -
• พฤติกรรมที่น่าตกใจ (Lermontov "Mtsyri")
• สัญชาตญาณ (ขม "หญิงชรา Izergil" (ตำนานของ Danko))
• การปฏิเสธเจตจำนงเสรี (ทั้งหมดขึ้นอยู่กับโชคชะตา) - Walter Scott "Ivanhoe"

ธีมแนวความคิดปรัชญาแนวจินตนิยม

ธีมหลักในแนวโรแมนติกคือฮีโร่ที่โดดเด่นในสถานการณ์พิเศษ ตัวอย่างเช่นชาวเขาที่ถูกจับตั้งแต่วัยเด็กได้รับการช่วยเหลืออย่างน่าอัศจรรย์และลงเอยในอาราม โดยปกติแล้วเด็ก ๆ จะถูกจับเป็นเชลยไม่ใช่เพื่อที่จะส่งพวกเขาไปยังอารามและเติมเต็มเจ้าหน้าที่ของพระสงฆ์กรณีของ Mtsyri เป็นแบบอย่างที่ไม่เหมือนใคร

พื้นฐานทางปรัชญาของลัทธิจินตนิยมและแกนกลางเชิงอุดมคติและเชิงหัวข้อคือความเพ้อฝันแบบอัตวิสัยตามที่โลกเป็นผลมาจากความรู้สึกส่วนตัวของผู้ทดลอง ตัวอย่างของนักอุดมคติอัตนัย - Fichte, Kant ตัวอย่างที่ดีของอุดมคติเชิงอัตวิสัยในวรรณคดีคือ The Confessions of a Son of the Century โดย Alfred de Musset ตลอดการเล่าเรื่องพระเอกทำให้ผู้อ่านจมอยู่กับความเป็นจริงเสมือนอ่านไดอารี่ส่วนตัว เมื่ออธิบายถึงความขัดแย้งในความรักและความรู้สึกที่ซับซ้อนของเขาเขาไม่ได้แสดงให้เห็นถึงความเป็นจริงรอบข้าง แต่เป็นโลกภายในซึ่งแทนที่โลกภายนอก

จินตนิยมขจัดความเบื่อหน่ายและความเศร้าโศกซึ่งเป็นความรู้สึกทั่วไปในสังคมในยุคนั้น เกมแห่งความผิดหวังทางโลกเล่นได้อย่างยอดเยี่ยมโดยพุชกินในบทกวี "Eugene Onegin" ตัวเอกเล่นกับผู้ชมเมื่อเขาเพ้อฝันถึงตัวเองเกินกว่าที่มนุษย์จะเข้าถึงได้ แฟชั่นเกิดขึ้นในหมู่คนหนุ่มสาวเพื่อเลียนแบบ Childe Harold ผู้ไม่ฝักใฝ่ฝ่ายใดผู้ภาคภูมิใจพระเอกโรแมนติกชื่อดังจากบทกวีของ Byron พุชกินหัวเราะกับแนวโน้มนี้โดยแสดงให้เห็นว่า Onegin เป็นเหยื่อของลัทธิอื่น

โดยวิธีการที่ไบรอนกลายเป็นไอดอลและไอคอนของแนวโรแมนติก โดดเด่นด้วยพฤติกรรมที่แปลกประหลาดกวีดึงดูดความสนใจของสังคมและได้รับการยอมรับในความแปลกประหลาดที่โอ้อวดและพรสวรรค์ที่ไม่อาจโต้แย้งได้ของเขา เขาเสียชีวิตด้วยจิตวิญญาณแห่งความโรแมนติก: ในสงครามระหว่างประเทศในกรีซ ฮีโร่ที่ยอดเยี่ยมในสถานการณ์พิเศษ ...

แนวโรแมนติกแบบแอคทีฟและโรแมนติกเฉยๆ: อะไรคือความแตกต่าง

จินตนิยมมีความแตกต่างกันโดยเนื้อแท้ แนวโรแมนติกที่ใช้งานอยู่ - นี่คือการประท้วงการกบฏต่อโลกที่ไร้ศีลธรรมและเลวทรามซึ่งส่งผลร้ายต่อแต่ละบุคคล ตัวแทนของแนวโรแมนติกที่กระตือรือร้น: กวีไบรอนและเชลลีย์ ตัวอย่างของแนวโรแมนติกที่กระตือรือร้น: บทกวีของ Byron Childe Harold's Journey

แนวโรแมนติกเรื่อย ๆ - นี่คือการปรองดองกับความเป็นจริง: การปรุงแต่งความเป็นจริงการถอนตัวออกจากตัวเอง ฯลฯ ตัวแทนของแนวโรแมนติกแบบพาสซีฟ: นักเขียน Hoffman, Gogol, Scott ฯลฯ ตัวอย่างของแนวโรแมนติกแบบพาสซีฟคือ Golden Pot ของ Hoffmann

คุณสมบัติของแนวโรแมนติก

ในอุดมคติ เป็นการแสดงออกที่ลึกลับไร้เหตุผลและไม่เป็นที่ยอมรับของจิตวิญญาณโลกเป็นสิ่งที่สมบูรณ์แบบซึ่งใคร ๆ ก็ต้องดิ้นรน ความหดหู่ของแนวโรแมนติกอาจเรียกได้ว่า "โหยหาอุดมคติ" ผู้คนโหยหา แต่ไม่สามารถรับมันได้มิฉะนั้นสิ่งที่พวกเขาได้รับจะสิ้นสุดลงในอุดมคติเนื่องจากความคิดที่เป็นนามธรรมเกี่ยวกับความสวยงามนั้นจะกลายเป็นของจริงหรือปรากฏการณ์ที่แท้จริงพร้อมข้อผิดพลาดและข้อบกพร่อง

ลักษณะเฉพาะของแนวจินตนิยมคือ ...

• การสร้างมาก่อน
• จิตวิทยา: สิ่งสำคัญไม่ใช่เหตุการณ์ แต่เป็นความรู้สึกของผู้คน
• ประชด: เพิ่มขึ้นเหนือความเป็นจริงทำให้สนุกกับมัน
• การประชดตัวเอง: การรับรู้โลกนี้ช่วยลดความตึงเครียด

การหลีกหนีคือการหลีกหนีจากความเป็นจริง ประเภทของการหลบหนีในวรรณคดี:

• แฟนตาซี (เข้าไปในโลกสมมติ) - เอ็ดการ์อัลลันโพ ("หน้ากากแดงแห่งความตาย")
• แปลกใหม่ (เดินทางไปยังพื้นที่ที่ผิดปกติไปสู่วัฒนธรรมของกลุ่มชาติพันธุ์ที่ไม่ค่อยมีใครรู้จัก) - Mikhail Lermontov (วงจรชาวผิวขาว)
• ประวัติศาสตร์ (อุดมคติของอดีต) - Walter Scott (Ivanhoe)
• คติชน (นิยายพื้นบ้าน) - Nikolai Gogol ("ตอนเย็นในฟาร์มใกล้ Dikanka")

แนวโรแมนติกเชิงเหตุผลเกิดขึ้นในอังกฤษซึ่งอาจเป็นเพราะความคิดริเริ่มของชาวอังกฤษ แนวโรแมนติกลึกลับปรากฏอย่างแม่นยำในเยอรมนี (พี่น้องกริมม์ฮอฟมานน์ ฯลฯ ) ซึ่งองค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมนั้นเกิดจากลักษณะเฉพาะของความคิดของชาวเยอรมัน

ประวัติศาสตร์นิยม - นี่คือหลักการพิจารณาโลกปรากฏการณ์ทางสังคมและวัฒนธรรมในพัฒนาการทางประวัติศาสตร์ตามธรรมชาติ

น่าสนใจไหม ติดไว้ที่ผนังของคุณ!

พื้นฐานของแนวจินตนิยมในฐานะวรรณกรรมคือความคิดเรื่องความเหนือกว่าของวิญญาณเหนือสสารความเป็นอุดมคติของทุกสิ่งทางจิต: นักเขียนแนวโรแมนติกเชื่อว่าหลักการทางจิตวิญญาณหรือที่เรียกว่ามนุษย์อย่างแท้จริงนั้นจำเป็นต้องสูงกว่าและมีค่ามากกว่าโลกรอบตัวมากกว่าสิ่งที่จับต้องได้ เป็นเรื่องปกติที่จะอ้างถึง "เรื่อง" เดียวกันกับสังคมรอบตัวฮีโร่

ความขัดแย้งหลักของพระเอกโรแมนติก

ดังนั้นความขัดแย้งหลักของแนวจินตนิยมจึงเป็นสิ่งที่เรียกว่า ความขัดแย้งระหว่าง "บุคลิกภาพและสังคม": ฮีโร่โรแมนติกตามกฎแล้วเป็นคนขี้เหงาและเข้าใจผิดเขาคิดว่าตัวเองอยู่เหนือคนรอบข้างที่ไม่เห็นคุณค่าของเขา จากภาพลักษณ์คลาสสิกของฮีโร่โรแมนติกต้นแบบวรรณกรรมที่สำคัญมากสองแบบของโลกซูเปอร์แมนและบุคคลที่ฟุ่มเฟือยถูกสร้างขึ้นในเวลาต่อมา (โดยปกติภาพแรกจะเปลี่ยนเป็นภาพที่สองอย่างราบรื่น)

วรรณกรรมโรแมนติกไม่มีขอบเขตประเภทที่ชัดเจนคุณสามารถรักษาอารมณ์โรแมนติกได้เช่นเพลงบัลลาด (Zhukovsky) บทกวี (Lermontov, Byron) และนวนิยาย (Pushkin, Lermontov) สิ่งสำคัญในแนวจินตนิยมไม่ใช่รูปแบบ แต่เป็นอารมณ์

อย่างไรก็ตามหากเราจำได้ว่าแนวจินตนิยมแบ่งออกเป็นสองทิศทาง: ภาษาเยอรมัน "ลึกลับ" ซึ่งมีต้นกำเนิดมาจากชิลเลอร์และภาษาอังกฤษผู้รักอิสระซึ่งผู้ก่อตั้งคือไบรอนเราสามารถติดตามคุณลักษณะหลักประเภทนี้ได้

ลักษณะของวรรณกรรมแนวโรแมนติก

แนวโรแมนติกลึกลับมักมีลักษณะเป็นแนวเพลง เพลงบัลลาดซึ่งช่วยให้คุณเติมเต็มงานด้วยองค์ประกอบ "อื่น ๆ ในโลก" ที่ดูเหมือนจะใกล้ถึงชีวิตและความตาย เป็นเพลงประเภทนี้ที่ Zhukovsky ใช้เพลงบัลลาด "Svetlana" และ "Lyudmila" ส่วนใหญ่อุทิศให้กับความฝันของวีรสตรีที่พวกเขาเห็นความตาย

อีกประเภทหนึ่งที่ใช้สำหรับแนวโรแมนติกทั้งลึกลับและรักอิสระ บทกวี... ผู้เขียนบทกวีโรแมนติกหลักคือ Byron ในรัสเซียประเพณีของเขายังคงดำเนินต่อไปโดยบทกวีของพุชกิน "นักโทษแห่งเทือกเขาคอเคซัส" และ "ชาวยิปซี" มักเรียกว่า Byronic และบทกวีของ Lermontov "Mtsyri" และ "Demon" ข้อสันนิษฐานหลายอย่างเป็นไปได้ในบทกวีดังนั้นแนวเพลงนี้จึงสะดวกเป็นพิเศษ

นอกจากนี้ Pushkin และ Lermontov ยังเสนอต่อสาธารณะและประเภท นวนิยาย, คงอยู่ในประเพณีของลัทธิโรแมนติกที่รักอิสระ ตัวละครหลักของพวกเขา Onegin และ Pechorin เป็นฮีโร่โรแมนติกในอุดมคติ ...

ทั้งสองคนฉลาดและมีความสามารถทั้งคู่คิดว่าตัวเองอยู่เหนือสังคมรอบข้าง - นี่คือภาพลักษณ์ของซูเปอร์แมน จุดประสงค์ในชีวิตของฮีโร่คนนี้ไม่ใช่การสะสมความมั่งคั่งทางวัตถุ แต่เป็นการรับใช้อุดมการณ์อันสูงส่งของมนุษยนิยมการพัฒนาขีดความสามารถของเขา

อย่างไรก็ตามสังคมก็ไม่ยอมรับพวกเขาเช่นกันพวกเขากลายเป็นคนไม่จำเป็นและเข้าใจผิดในสังคมชั้นสูงจอมปลอมและหลอกลวงพวกเขาไม่มีที่ไหนเลยที่จะตระหนักถึงความสามารถของพวกเขาในลักษณะนี้ฮีโร่โรแมนติกที่น่าเศร้าค่อยๆกลายเป็น "คนฟุ่มเฟือย"

อาจเป็นวิธีที่ใช้กันทั่วไปในการสร้างฮีโร่โรแมนติกคือการพิมพ์นั่นคือลักษณะที่ฮีโร่โรแมนติกทุกคนสามารถมีได้ ตัวละครดั้งเดิมนี้สามารถโดดเด่นจากส่วนที่เหลือทั้งหมด

นอกจากนี้ลักษณะของฮีโร่โรแมนติกยังแตกต่างจากคนอื่น ๆ ในด้านความเข้มแข็งความซื่อสัตย์สมาธิในความคิดในชีวิตความหลงใหลในการต่อสู้ สิ่งสำคัญในตัวละครนี้คือความรักอิสระที่ไม่มีที่สิ้นสุดในชื่อที่พระเอกสามารถท้าทายได้แม้กระทั่งคนทั้งโลก

มีการสร้างตัวละครโรแมนติก

ตรงกันข้ามกับตัวละครธรรมดาที่เป็นฟิลิสเตียและจำเป็นต้องต่อสู้กับพวกเขา พระเอกแนวโรแมนติกมักจะเหงามาก เขาเข้าสู่การต่อสู้เพื่ออิสรภาพความรักบ้านเกิดและในกรณีส่วนใหญ่แบกคนอื่น ๆ ไปด้วย

ตัวละครโรแมนติกสอดคล้องกับสถานการณ์พิเศษที่เปิดเผยอย่างเต็มที่ ในตัวละครนี้ใช้จิตวิทยา - วิธีการเจาะลึกเข้าไปในโลกภายในของฮีโร่

นักเขียนหลายคนมักใช้แนวนอนเป็นเครื่องมือในการแสดงตัวละครฮีโร่ ทะเลเป็นภูมิประเทศที่ชื่นชอบของคนโรแมนติก และภาษาของงานโรแมนติกผิดปกติ

ร่ำรวยและหลากหลายโดยส่วนใหญ่มักใช้คำว่า bright tropes ในความหมายเปรียบเปรย

ฮีโร่โรแมนติกเป็นบุคลิกที่แข็งแกร่งมากซึ่งในเกือบทุกกรณีจะเป็นผู้ชนะผู้ช่วยชีวิตในคำพูดฮีโร่

อภิธานศัพท์:

- ลักษณะของฮีโร่โรแมนติก

- ตัวละครโรแมนติก

- ลักษณะนิสัยที่โรแมนติกควรมีลักษณะอย่างไร

- คุณสมบัติของฮีโร่โรแมนติก

- ลักษณะของฮีโร่โรแมนติก

ผลงานอื่น ๆ ในหัวข้อนี้:

1. จินตนิยมเป็นวรรณกรรมที่เข้ามาแทนที่อารมณ์อ่อนไหวในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 การเกิดขึ้นของแนวจินตนิยมเกี่ยวข้องกับความไม่พอใจอย่างเฉียบพลันกับความเป็นจริงทางสังคมและ ...
2. บทกวี“ Mtsyri” เขียนโดย M.Yu. Lermontov ในปี 1839 และในฉบับดั้งเดิมมีชื่อว่า“ Beri” ซึ่งแปลว่า“ พระ” ในภาษาจอร์เจีย ต่อจากนั้น ...
3. ภาพลักษณ์ของผู้หญิงถือเป็นกลไกแห่งความคิดสร้างสรรค์เสมอมา ผู้หญิงคือรำพึงซึ่งเป็นผู้สร้างแรงบันดาลใจที่สร้างสรรค์ของกวีศิลปินช่างแกะสลัก ผู้ชายปลดปล่อยสงครามเพื่อผู้หญิงอันเป็นที่รักจัดให้มีการดวล ผู้หญิง ...
4. ระหว่างแสงและความมืด: ลักษณะของตัวละครหญิงในบทความของ Leskov เรื่อง Lady Macbeth of the Mtsensk ในเรียงความของคุณโปรดทราบว่าตัวละครหลักของ N.S. Leskov สร้างขึ้นใน ...
5. 1. Pechorin และคณะของเขา การเปิดเผยตัวละครของฮีโร่ 2. Pechorin และ Maxim Maksimych 3. Pechorin และ Grushnitsky 4. บทบาทของเวอร์เนอร์ในการเล่าเรื่อง กริกอรีอเล็กซานโดรวิชเปโคริน, ...
6. A.P. Platonov นักอุดมคตินิยมและโรแมนติกที่ไม่มีสิทธิ์เชื่อใน "ความคิดสร้างสรรค์ในชีวิตที่ดี" ใน "ความสงบและแสงสว่าง" ที่เก็บไว้ในจิตวิญญาณของมนุษย์ในประวัติศาสตร์ที่ดำเนินอยู่บนขอบฟ้า ...
7. ระบบสังคมประเภทเผด็จการลบล้างบุคลิกภาพ ศิลปะถูกนำมาเพื่อปกป้องมัน ด้วยเหตุนี้ในตอนท้ายของยุค 60 Shukshin จึงสร้าง "Chudik" ของเขา การเซ็นเซอร์ของเบรจเนฟช่วยให้ ...
8. ระบบสังคมประเภทเผด็จการลบล้างบุคลิกภาพ ศิลปะถูกนำมาเพื่อปกป้องมัน เพื่อจุดประสงค์นี้ในตอนท้ายของยุค 60 V. Shukshin ได้สร้าง "Chudik" ของเขาขึ้นมา การเซ็นเซอร์ของเบรจเนฟโปรดเกล้าฯ ...